少奶奶旗袍

⑴ 韩师奶董潼为什么离开七十二家房客

董潼退出《七十二家房客》剧组的原因是回归家庭，相信大家都不会想到，她已经是四个孩子的妈妈了她一共有4个子女，大儿子已经二十岁，有一对双胞胎。电视剧里是个穷苦舞女，现实却是个旅居加拿大的社会名流，她的演技真的是杠杠的。

“韩师奶”在广东电视观众心目中是一个让人怜爱的悲情人物角色，大家同情她的遭遇，但是被她身上独有的女人韵味深深吸引。

韩师奶是广东最热播剧集《七十二家房客》里面最受欢迎的角色之一。韩师奶相貌清秀、性格温柔、心地善良，玲珑浮凸的身材经常穿一身旗袍显得优雅迷人，虽然平时沉默寡，对人外冷内热，但其实心地极好，经常出手乐于助人。

在剧中，韩师奶的丈夫在战乱中走失，为了家庭养活孩子，为了生活奔波劳碌，韩师奶不得不穿梭于风月场所做一名舞女。因为经常出入这些场所，也认识了一些三教九流与上流社会的人物。在自己居住的太平街街坊遇到困难的时候，她都会通过自己的关系，帮助邻一居化解一些危机与解决一些困难。

《七十二家房客》新剧中韩师奶角色的扮演者现在已经换了一个人，叫做伍姑娘。不过，大家都觉得还是原来的扮演者更有风韵更适合这个角色。

剧情简介

在20世纪40年代的民国时期，广东广州西关太平街生活着72家房客，他们虽然过得很贫穷，但是由于街坊情谊的流露，他们的生活又添加了一份亮丽的色彩。

在大院里，有阴险狡诈的太子炳，泼辣凶残的八姑、爱情萌动却又胆小充满孩子气的阿香、狡猾懒惰自私的刘定坚、乐观机智的鸡公福、天真烂漫的奀妹、在风月场所里拼命赚钱的韩师奶、舍己为人的金医生、贪财吝啬的西洋蔡、忠厚老实的瑞叔，以及其他数十个街坊。

房东与房客的战争持续不断，弄得之间发生较大的冲突，最终房客们靠坚韧不拔的毅力、临危不惧的智慧，以及坚强的意志、齐心协力的团队协作精神，度过一次次难关。虽然他们生活在战乱频频、社会动荡的时期，但没有被命运吓倒。

在这部电视剧中，不仅体现出街坊们其乐融融、守望相助的情谊，反黑暗势力、弘扬民国社会正义风气的斗争精神，还有警察局发生的奇闻怪事，军警之间产生的纠纷，街坊们的悲欢离合、甜酸苦辣等。

正因为该剧的情节诙谐，人物性格鲜活，所以赢得了观众的喜爱，收视节节攀升，稳居广东广播电视台收视排行榜前列，获奖无数，已突破了千集大关，覆盖了整个广东地区，超上万个人口，观众覆盖了省港澳地区。

⑵ 民国时候的少奶奶穿得衣服叫什么

旗袍，短袖的

⑶ 你觉得孙俪在哪部电视里的哪个造型最美呢

我觉得她每部剧的造型都很美，我更喜欢她《甄嬛传》里的造型。

孙俪的每部剧都获得了收视率爆棚，口碑爆棚，真的是一个成功的女人，她的家庭也是非常的幸福，很令人羡慕。想要有收视率就要有孙俪。

大家觉得呢？

⑷ 求一部早期电视剧的名字，小时候看的，印象深刻

应该是大头儿子小头爸爸吧。

⑸ 张雨绮杨幂同穿旗袍，当两人站一起才发现骨架大有多吃亏，你怎么看

杨幂一直以来就话题不断，从结婚生子再到离婚，频频上热搜，但杨幂一直都是女神形象，少女感十足的女神。

其实每个女演员呈现给观众不同的气质，这就是百花齐放。最重要的是女孩要由内而外散发优雅气质展现出自己的品味。

⑹ 穿出旗袍质感的女星，岁月从不败美人

前五期已经为大家介绍了35位旗袍女星，在第六期我还会为大家介绍另外7位旗袍女星。想知道前四期有谁的可以点进主页搜索观看。

1. 俞飞鸿

俞飞鸿穿出了“老”旗袍的质感，“白发戴花君莫笑，岁月从不败美人”。

2. 李冰冰

冰冰姐的旗袍有一种傲然的气质在里面，搭配珍珠气质卓越啊！

3. 古力娜扎

娜扎妹子的旗袍透露着花季少女的青春感，身段也是非常不错。

4. 章子怡

章子怡这位演技女王，什么角色的旗袍都可以驾驭，果然女演员的脸是百变的。

5. 张雨绮

张雨绮的白色旗袍坐着那张，有一种“王熙凤”的感觉，让人望而生畏。而在《长江七号》的白色旗袍，有一种朴实善良的气场。

6. 丁柳元

丁柳元的旗袍装扮婀娜多姿，有点像不饶人的姨太太。

7. 张檬

张檬的穿上旗袍非常有大户人家刚进门少奶奶的感觉，挺好看的一妹子。

大家最喜欢哪位女星的旗袍造型呢！欢迎下方留言讨论！

想看更多当红明星礼服裙子的可以点进主页观看，谢谢大家的关注和支持。

⑺ 一个女的穿旗袍男主捡筷子还流鼻血什么电视

《月老神龟》

影片主要讲述了时尚女魔头唐拉拉在前往放生池许愿的过程中意外落水穿越到民国金府，阴差阳错竟成了金府的二少奶奶。

唐拉拉的到来搅得这个本来压抑如湖水般的民国宅院波澜四起并与金府二少爷金涛上演了一出啼笑皆非又浪漫非凡的民国爱恋。

(7)少奶奶旗袍扩展阅读

创作背景：

由北京双行影视传媒有限公司出品，新片场独家发行，导演小帮执导，石晓慧担任制片、监制，演员孙雅、金俊秀联合出演的网络大电影《月老神龟》将于11月10日在爱奇艺独家上映。影片融合奇幻、搞笑、励志等热门元素，与其说这是一部穿越电影，不如说是一场属于都市职场女性迟来的梦幻逃离。

“它的穿越不是简单的消费古风，而是在制度、文化甚至是矛盾冲突上进行深度的还原。”不戏说，不开挂，穿越其实不简单穿越题材在影视作品中并不新鲜，但是绝大多数都是戏说的情节加开挂的主角。真要回到那段历史，现代人会经历些什么呢？女主的穿越之初就面临着很严峻的考验，困难指数不断升级，与民国古板宅院进行着有趣的碰撞。

⑻ “儿媳妇完美标杆”白澜，是怎样完美诠释大家闺秀的

由何冰、刘蓓等一众老戏骨扎堆的年代剧《芝麻胡同》热播，上演了一出京味十足的好戏，原本是冲着王鸥去的，却被剧中的“少奶奶”白澜给圈了粉，秀外慧中、温柔贤淑的少奶奶被称为“婆婆挑儿媳妇的完美标杆”，白澜不仅颜值高，自身清纯恬静的气质，穿上复古的旗袍后，完美诠释了什么是大家闺秀！

白澜饰演的郭秉惠娴静温婉，明理又知性，照顾孩子，侍奉公婆，又勤俭持家，简直是每个婆婆心中最完美的儿媳妇，没有用那些个流量小花，而选择了本身比较契合角色的白澜，导演的匠心和用心，感受旧时代变迁中的世间冷暖与百态人生，也让人对芝麻胡同也心神向往！

⑼ 戚薇穿起旗袍很有女人味，你更喜欢哪位女星穿旗袍

旗袍是我国的传统服装，能够完美勾勒出女性的身材，也是非常能够体现出女人身上娇媚气质的衣服，张爱玲一生钟爱旗袍，女人穿上旗袍总是会让人感觉特别有味道，旗袍也非常受女艺人的欢迎，就连一向应挺帅气的戚薇穿上旗袍也女人味十足，你更喜欢哪位女星穿旗袍呢？

张雨绮的旗袍造型也非常美，一直以来，张雨绮仿佛就是美艳的化身，她的美张扬大气，有攻击性，和旗袍这种张扬的服饰非常搭，张雨绮身上的那种女人味儿，仿佛天生就是为旗袍而生，玲珑有致的身材，若隐若现的大长腿，被张雨绮演绎的淋漓尽致，张雨绮身上有一种非常特殊的气质，既有一种大女人的霸气，又有一种小女人的可爱，如此矛盾的气质，当穿上旗袍的时候，却又变得无比统一。我更喜欢张雨绮在《密室大脱逃》里面的旗袍造型，一身天青色的旗袍，搭配温柔婉约的发型，就像民国少奶奶一样，风姿绰约，美艳不可方物。

⑽ 古代人为什么都穿裙子

在远古时代,人们用兽皮树叶围在腰间,这便是最早的裙子,同时也是人类最早的的服装.当然,这时的裙子谈不上美观.
中国裙子的历史
裙子这种服装，在我国可谓源远流长。在远古时代，我们先祖为御寒冷，用树叶或者兽皮连在一起，便成了裙子的雏形。据东汉末年刘熙撰写的《释名·释衣服》上说：“裙”，“群”也，即把许多小片树叶和兽皮连接起来。相传在四千多年前，黄帝即定下“上衣下裳”的制度，规定不同的地位的人着不同颜色的衣裳。那时的“裳”，就是裙子。五代《实录》说：“古所贵衣裳连，下有裙随衣色而有缘（沿边而装饰曰“缘”。）；尧舜已降，有六破（破者，析也，即皱褶。）及直缝，皆去缘；商周以其太质，加花绣，上缀五色。盖自垂衣裳则有之，后世加文饰耳。”《实录》又说：“隋炀帝作长裙，十二破，名仙裙。”说明了裙子的演变。
古代人穿裙子，一是为掩体，二是和礼节有关，并存在着严格规定。无论老太太和少奶奶，即使家居也要整整齐齐，否则被认为轻薄无礼。在家一般着黑色的裙子，式样为褶裥裙，裙幅家居为六幅，会客为八幅，所谓“裙拖六幅湘江水”来形容着裙之美。在清末民初时，红裙子是一种礼服，要夫妇双全者才可以穿。夫妇之间，惟正室可以穿红裙，姨太太亦不允穿红裙。
在春秋战国时代,人们普遍着深衣,上衣与下裳相连.深衣类似连衣裙,但有不同之处. 汉代时裙子便流传开来，不过上衣甚短，裙子甚长，如现代朝鲜妇女的裙装。现存的汉代陶俑、舞伎俑所着服饰就有如此明确的反映。那时裙子都有皱褶，即所谓“褶裥裙”。据文献汉人刘歆所著《西京杂记》，和汉人伶玄撰写的《飞燕外传》都记载了汉成帝皇后赵飞燕的故事，有一次，赵飞燕身穿云英紫裙，裙裾飘飘；鼓乐声中，在太液池畔翩翩起舞，恰时大风突起，身若轻盈的燕子被风吹起。成帝忙命侍从将她拉住，没想到惊慌之中却拽住了裙子。皇后得救了，而裙子上却被弄出了不少褶皱。可是，起了皱的裙子却比先前没有褶皱的更好看了。从此，宫女们竞相效仿，这便是当时的“留仙裙”。
从汉代开始,裙子的样式逐渐接近现在的样式.在长沙马王堆汉墓中,发现了完整的裙子实物,它是用4幅素绢拼制而成的,上窄下宽,呈梯形,裙腰也用素绢为之,裙腰的两端分别延长一截,以便系结。整条裙子不用任何纹饰,称"无缘裙"。 魏晋以后，裙子的式样不断增多，除了普通的长裙之外,还有绛色纱复裙,丹碧纱纹双裙，紫碧纱纹双裙，丹纱杯文罗裙等名目.两晋十六国时期,流行起"间色裙".据《宋书·羊欣传》载,王献之当吴太守时,曾趁羊欣睡觉时,在羊欣所著新裙子上提书数幅而去。羊欣本善书,得此真迹,书法大有长进。裙子是六朝时富贵子弟的常见装束，有“裙屐少年”之称。《北史·邢峦传》载：“萧深藻是裙屐少年，未治政务”即可为证。
隋代的裙子样式基本承袭南北朝时的风格,下长曳地的长裙在隋代特别受到人们的欢迎,间色裙在这个时期依然为人们所采用,唐代的裙子长度,与前代相比有明显的增加.隋唐时，裙子更加风行，有的裙子增加了裙幅，使裙子更加蓬然丰满。裙子被各个阶层所钟爱。唐代的服装主要由裙、衫、帔三件组成。裙长曳地，肩上再披着长围巾一样的帔帛。长安水畔，丽人如织；彩裙翩翩，春色无边。浩瀚的全唐诗中描写裙子和穿裙子的风姿的诗作将近有三百多篇。如：王昌龄的《采莲曲》比喻罗裙和荷叶一般青翠，在湖光山色中如一幅绝妙的画卷。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开；乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。” 李商隐的《江南曲》生动地描绘了裙子的式样，是依照少女纤纤的细腰裁剪的，苗条的身材，合体的长裙，在湖面的微风中摇曳生姿。“郎船安两桨，侬舸动双桡。扫黛开宫额，裁裙约楚腰。”白居易的《小曲新词》把穿着红裙的少女放在早秋的明月夜里，月色和裙色相映生辉。“红裙明月夜，碧殿早秋时。好向昭阳宿，天凉玉漏迟。”杜审言的《戏赠赵使君美人》则是另一番情景。楚天寥廓，美女骑士在蓝天白云下，桃花红艳中，鲜红如石榴花的裙子在飘曳。“红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。” 孟浩然的《春情》更把长裙的风姿摹写地曼妙无比。“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。” 元稹的《晚宴湘亭》中，舞女红裙碧袖。“花低愁露醉，絮起觉春狂；舞旋红裙急，歌垂碧袖长。”
宋代的裙子色彩以素雅为主,裙身仍然很宽.明代恢复了汉族习俗,裙子形制仍然保存着唐宋时的特色。曾风靡于唐代的红裙,到了明代则再度流行。《水浒传》：“（洪教头）脱衣裳,拽扎起裙子,掣条棒,使个旗鼓......”。明代流行褶裥长裙，并规定民间只能用紫色、桃红、绿色等浅淡颜色。但花式繁多，品种各异，有的裙子和现代人的裙子已无多大区别。清代旗袍虽一时成为时髦。但汉族仍将裙子作为礼服，表现着风情万种。成化年间(公元1465-1487年)，京城时兴一种“马尾裙”。