『壹』 电影《花样年华》中，女主角苏丽珍的多套旗袍有什么作用
在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。但是片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。
不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的而不是直接的深化了主题。暗淡的画面色调，映衬了主题。使得影片的主题表现更加含蓄朦胧。
『贰』 一起来画一件花样年华的旗袍吧！
上次画了一组萌系风格旗袍插画 一起来画一件素雅的旗袍吧！ 后，有人问有没有性感风格的旗袍啊？那当然少不了啦！
不过我所理解的性感旗袍可不是那些领口挖大洞、短至露内裤、开衩至大腿根的设计。中国旗袍的性感其实就是这三个关键字：女、人、味。就像《花样年华》中的张曼玉，根本无须薄、露、透、短，却自有一种说不出的性感风情。
可是“女人味”这种东西，要如何才能画出来呢？
跟着我一起画你就明白啦！
1、女人味的第一大素就是曲线。强调腰身，用玲珑的曲线勾勒出旗袍女人的妩媚。
2、女人味的第二大要素就是花卉图案。正如梅艳芳的歌曲《女人花》中所唱：“女人花，摇曳在红尘中，女人花，随风轻轻摆”，“女人如花花似梦”。妩媚的旗袍之美就在于那些盛开的花朵，用大块的花朵，展现女子绽放的美丽。
3、花朵图案和底色采用撞色，更突出花朵的艳丽与妖娆。
4、第三大要素：细节之美不容忽视。精致的花式盘扣也能诉说出“女人花”的娇媚。配上中式发型，插一朵花朵发饰，更有味道哦！
5、女人味的第四大要素就是小道具--折扇。曲线、花朵、艳丽的色彩都让女人的魅力向外尽情展现，但是满则溢。这时，加一把东方折扇，可收可展，欲语还休，犹抱琵琶半遮面，往内收的东方含蓄美反而更添女人味。
6、五官用细眉细眼来传达妩媚的风骨。
7、勾线完成。
8、怎么样？妩媚的女人味是不是呼之欲出了？
现在get到了吗？有女人味的旗袍，才是具有东风神韵的性感旗袍，这样的性感，才是优雅的中国性感风哦！
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『叁』 电影《花样年华》里的旗袍在哪里定制的
为巩俐缝制银色旗袍的梁朗光师傅，从业长达50年，曾为电影《花样年华》、《2046》制作了几十套旗袍，亦因此与巩俐、张曼玉、章子怡等一线女星结缘。
梁师傅位于香港铜锣湾的工作室“朗光时装”，八十多岁的他如今还在坚持做旗袍，但已有收山之心。这一辈子与旗袍为伴，梁师傅把贡献给电影的得意之作拍了照片做成集锦。记者一抵达工作室，他就取出宝贝册子，放在工作台上，边翻边聊起往事。
张曼玉在《花样年华》中换了26套旗袍，每一件旗袍都代表了女主人的心情：忧郁悲伤雍容大度……一场完美旗袍秀令人眩目。梁师傅向南都记者透露，当时制作的旗袍可不止这26套，有30多套呢，“花了很长时间，一点一点地做了有一年。做着，拍着，又继续做。”那时，该片的美术指导张叔平找到梁师傅，牵系了师傅与电影以及这些女明星的缘分。