什么是苏派旗袍

① 旗袍分为哪四派

旗袍分为京派、海派、苏派、粤派这四大派。

京派旗袍，作为四派之一，其特色在于传统与庄重。京派旗袍起源于北京，深受宫廷文化影响，讲究严谨的制版和精湛的工艺。这种旗袍款式较为宽大，不刻意强调女性身体曲线，而是通过直线剪裁，展现出一种大方得体的美感。颜色方面，京派旗袍善于运用各种深沉的色调，如深蓝、深红等，来凸显穿着者的成熟与稳重。图案上则常采用龙凤图案，寓意着吉祥与富贵，彰显了京派旗袍的尊贵气质。

海派旗袍，则是上海风格的代表，以时髦与多变著称。海派旗袍注重款式的新颖和时尚，紧跟流行潮流，融入了西方服装的设计元素。剪裁上，海派旗袍更加贴身，能够很好地勾勒出女性的身体线条，展现出婀娜多姿的风采。颜色斑斓，图案多样，从花鸟鱼虫到几何图案，无不体现出海派旗袍的活泼与灵动。同时，海派旗袍还大胆尝试各种新型面料，如蕾丝、纱网等，为旗袍注入了更多的现代气息。

苏派旗袍，源自苏州，以精致与典雅见长。苏派旗袍在制作工艺上讲究精细入微，每一针每一线都凝聚着匠人的心血。款式上，苏派旗袍保留了传统旗袍的典雅韵味，同时又不失创新。色彩柔和，图案多以苏绣为主，山水、花鸟等自然元素被巧妙地融入其中，使得苏派旗袍既具有艺术价值，又充满了生活气息。

最后，粤派旗袍作为广东地区的代表，以简约与实用为特点。粤派旗袍在设计上追求简洁大方，去繁就简，注重穿着的舒适性和实用性。颜色明亮，图案简洁，线条流畅，展现出一种简约而不简单的美感。同时，粤派旗袍还善于运用各种新型面料和技术，以提升旗袍的实用性和耐穿度。

综上所述，京派、海派、苏派和粤派这四大旗袍流派各有千秋，分别代表了不同地域文化和审美理念。无论是传统的庄重、时髦的多变、精致的典雅还是简约的实用，都在各派旗袍中得到了淋漓尽致的体现。

② 涓鍥藉洓澶ф淳鏃楄嶇殑鍖哄埆

鏃楄嶆槸鎴戜滑涓鍗庢皯鏃忕殑浼犵粺鏈嶉グ涔嬩竴锛岃村埌鏃楄嶇浉淇″緢澶氫汉搴旇ラ兘浼氭兂鍒拌佷笂娴风殑鎰熻夛紝鏃楄嶄篃姝ｆ槸姘戝浗鏃舵湡寰堝氬コ鐢熺┛鐨勬湇楗帮紝鎬ф劅鍙堟湁姘旇川锛岄偅涔堜腑鍥藉洓澶ф淳鏃楄嶇殑鍖哄埆鍦ㄥ摢鍛?

涓鍥藉洓澶ф淳鏃楄嶇殑鍖哄埆

鏃楄嶅洓澶ф淳鍒嗗埆鏄锛氫含娲撅紝娴锋淳锛岃嫃娲撅紝骞挎淳銆

鑻忔淳鏃楄嶅湪闈㈡枡涓婂氶噰鐢ㄨ蒋缂庛佺礌缁夌紟锛屾懜璧锋潵鑳藉熻╀汉鎰熷彈寰楀埌姹熷崡姘翠埂鐨勬俯娑︾粏鑵;鍒虹唬鍥炬堜赴瀵岋紝姊呫佸叞銆佺广佽強閮戒笉鍦ㄨ瘽涓嬶紝鐗′腹銆佹湀瀛ｄ篃甯稿嚭鐜帮紝鐜板湪鏈変簡鏇村氱殑鑺辨堬紝缁ｅ伐杈惧埌浜嗙粏鑵婚ケ婊＄殑鍗囧崕銆

浜娲句腑鐨勪含鏄鎸囧寳浜锛屼綔涓哄笣鐜嬩箣閮斤紝鏉冨姏鐨勮薄寰侊紝浜娲炬枃鍖栫煖鎸佸嚌閲嶏紝鎵浠ヤ含娲炬棗琚嶅湪椋庢牸涓婁繚鐣欎簡鏇村氱殑鏄庢竻鍏冪礌銆傛暣浣撻庢牸绔搴勫ぇ姘旓紝閲囩敤瀹借竟鍖呰竟锛岀嚎鏉″钩鐩达紝杈冧负瀹芥澗锛屽湪绌跨潃鎰熷彈涓婃洿瓒嬪悜浜庤垝閫傘

娴锋淳涓鐨勬捣鏄鎸囦笂娴凤紝娴锋淳鏃楄嶅叴璧蜂簬涓婃捣琚杩鎴愪负閫氬晢鍙ｅ哺涔嬪悗銆傚湪澶ч噺鐨勮タ鏂规枃鍖栦笌鏂版濇兂鐨勫奖鍝嶄箣涓嬶紝鏃楄嶄篃鍚告敹浜嗘柊鐨勬枃鍖栧洜绱狅紝瀵逛紶缁熸牱寮忎笌瑗垮紡鏈嶈呮牱寮忓吋鏀跺苟钃勶紝骞跺紑濮嬫湁浜嗚兏鐪併佽叞鐪佸拰瑁呰栥佽偐缂濈瓑锛屽湪浣撶幇涓滄柟濂虫у惈钃勪箣缇庣殑鍚屾椂涔熻兘澶熶綋鐜板コ鎬х殑鏇茬嚎涔嬬編銆

骞挎淳鏃楄嶏紝骞垮窞鍦板勫崡绔锛屽湴鐞嗘皵鍊欑瓑鍏崇郴锛屼篃鏈夊叾涓嶅悓浜庝粬澶勭殑鐗圭偣锛屽嵆闇层佷寒銆佸囥

鏃楄嶇殑娲惧埆

鏃楄嶅ぇ浣撳彲浠ュ垎涓轰含娲炬棗琚嶅拰娴锋淳鏃楄嶃

鎴戝浗鏂囧寲鏈澶х殑鐗圭偣灏辨槸鍖呭癸紝鎵浠ュ彂灞曞埌浠婂ぉ锛屼含娲炬棗琚嶅拰娴锋淳鏃楄嶇殑鍖哄埆涓嶆槸鐗瑰埆澶э紝浣嗕篃杩樻槸鍙浠ュ尯鍒嗗紑銆

鏃楄嶈捣婧愪笌鍝涓姘戞棌?

鏃楄嶆敼鑷婊℃棌濡囧コ鏈嶈(鏃楁湇)銆備笉鍚屼簬娌胯浜4000澶氬勾鐨勬眽鏈嶆湇鍒讹紝娓呮湞涓夌櫨浣欏勾鐨勪腑鍥藉コ瑁呬互鏃楁湇涓轰富娴併

鑰屼簩鍗佷笘绾浜屽崄骞翠唬鍒濓紝鍦ㄨタ鏂规枃鍖栫殑褰卞搷涓嬶紝涓鍥藉囧コ寮濮嬮嗘偀鍒版洸绾跨編锛屽规棗琚嶄笉鏂鏀硅繘锛屾帹闄堝嚭鏂帮紝鍔涙眰鎶婅嚜宸变紭缇庣殑韬鏉愭洸绾胯〃鐜板嚭鏉ャ備絾杩欏苟闈炰竴甯嗛庨『锛屼簬鏄涓瑗挎枃鍖栧啿绐佺殑鎷夐敮鎴橈紝渚胯缂濆湪鏃楄嶄笂銆

鏃楄嶇殑鍥涘ぇ娲句富瑕佸氨鏄鍒嗕负浜娲撅紝娴锋淳锛岃嫃娲撅紝骞挎淳锛岃嫃娲剧殑闈㈡枡涓婄殑鍒虹唬寰堢粏鑵伙紝鏈夌潃姊呫佸叞銆佺广佽強銆備含娲剧殑鏃楄嶄繚鐣欎簡寰堝氱殑鏄庢竻鐨勫厓绱狅紝娴锋淳鎸囩殑灏辨槸涓婃捣浜嗭紝缁撳悎瑗垮紡鏈嶈呭彈鍒颁簡瑗挎柟鏂囧寲鐨勫奖鍝嶏紝骞挎淳鐨勮瘽闇层佷寒銆佸囨槸瀹冪殑鐗圭偣銆

③ 旗袍四大派别有着怎样的美

旗袍四大派分别是：京派，海派，苏派，广派。各派都有各派的美。

四、大胆开放的广派旗袍。还有一个派别，叫广派，也有叫粤派的，流行于南方沿海省份，受西方影响较深，广派强调露、亮、奇，在四个派别中是最不像旗袍的一个派别了。

④ 民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。