旗袍风古典舞风月

㈠ 求几首像 宿命 这样的歌（最好是古风）

小曲儿：相见欢
锦鲤抄
上邪
为龙

河图：如花
不见长安

晃儿：夕颜

少司命：杯酒释军权

心然：莫失莫忘

winky诗：何处似樽前
清欢怅

七朵组合：落花情

其实他们还有好多的歌也是蛮好听，建议可以去听下哦。
以上是本人较为喜欢的，望采纳！！！！

㈡ 娱乐圈里，哪些女明星穿上旗袍以后让你感觉非常惊艳

对于颜值身材均为一流的女明星来说，穿旗袍更是别有一番古典的优雅与曼妙。在我心中，穿旗袍能穿出独特韵味的女星，以张曼玉、倪妮、宋轶、陈好为代表。

旗袍之美，有一种典雅的曼妙。要将旗袍穿得好看，其实对女性的气质，身材要求很高，形体要挺拔，不能含胸驼背，最好腰细脖长。

咱们普通人也喜欢旗袍，就算自身条件没那么好，但至少记得要挺胸收腹，做到自己的最好哟。

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内容预览：
我对三、四十年代的旧上海，有一种莫名的迷恋。集中体现在时装上，是对那个年代上海女人的旗袍，有特别的迷恋。那个时候的上海女人，国难当头，依然可以花时间去给头发烫上卷，为选一块旗袍料子跑遍半个上海，为拥有一块香皂费尽心思。
电影如是。
大概没有女人会忽略，《花样年华》里张曼玉的旗袍。当年曾经和美工造型师张叔平聊过，那十几件旗袍真的是绕世界地找最美的布料，绕中国地找最好的裁缝，反复几十遍才做成。据说张曼玉在试装时，看到镜子里裹在堪称华美的旗袍里的自己，愣了很久。我完全相信，旗袍精美到那个程度，任何女人穿上它时，都会有做梦的感觉。
你可以想象，女人穿上白色婚纱的喜悦；穿上军装的飒爽；穿上超短裙时的调皮；但是很难有一句话来描绘，女人穿上一件合体的旗袍时的复杂心情。明明是一件裹得严丝合缝的衣服，却有着浓浓的女人味道，从那些细密的针脚里透出来的，都是性感。
大约七年前，我曾经托了朋友，请到木真了（北京一个……
需要别的再问

㈣ 穿旗袍松点好看还是紧点好看

旗袍最早是一块布垂直而下，不显示女性体型的封建 社会 下保守的服装。

在封建 社会 ，女性要缩胸裹臀，不能展现性特征，所以最初的旗袍清瘦的人穿起来好看，衣服自然也要宽松一点。

到了民国，旗袍有了新的定义。

直领，右斜襟开口，紧腰身，衣长至膝下,两边开衩，袖口收小。

这个时候，女性开始解放，可以展示身材，露腿了。两边的开衩也有了讲究，开衩越好的女性越开放，开到大腿根处的旗袍一般都是风月场所的女性穿着，现代虽然没有了这个潜规则，但在选择传统制式旗袍时，也要多加注意。图1刘亦菲的旗袍就是传统制式，低开衩的设计，给人端庄典雅的感觉。

近代改良

受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。

现代旗袍经过多次改良，已经不能完全称为旗袍了，仅仅是有旗袍元素的群装，这样的旗袍更贴身，性感大于典雅。贴身紧致的旗袍更能体现它的价值，自然也是越紧越好。

如果选择传统旗袍，并且作为生活日用服装，可以采用宽松的设计，展现女性的优雅魅力。如果选择现代制式，做为时装，就要选择贴身紧致的设计，展现女性玲珑有致的迷人曲线。

旗袍是中国女性服装中最能体现美的服装之一，所以对人体的体形还是有一定的要求，尺寸大小也不能太紧、太松、太长、太短……

你好，对于旗袍的穿搭，首先我们了解一下旗袍的相关知识：

1.旗袍是中国华人的服饰，最早出现于20世纪民国时期，旗袍款式多样，主要有袖式，襟形，跟汉服不同点在于汉服有上衣下裙，而旗袍是一件式。

2.对于旗袍来说，它更注重细节，纽扣，绣花，裙摆开叉等等，其实在早期的旗袍并有现在一些旗袍一样开放，当时的女性还是处于保守的阶段。直到西方文化来到了中国才开始转变的。宽松的旗袍被修剪为紧身，更好体现出身体的巧小与迷人曲线。

穿上旗袍的女人格外的迷人，有一种魅力，风韵，含蓄中带有一些开放。

3.当然，每个人的审美观都有所不同，建议穿搭根据自身的体型进行穿着会比较好看，微胖的可以选择宽松一点，这样可以掩盖一些不足，但同时也不缺乏旗袍的端庄秀美。

而身材苗条的可以挑选修身的，尽情的显示迷人身材与旗袍的魅力。

汉服与旗袍作为传统文化，需要我们代代传承下去，并发扬光大。

单纯从纯欣赏得角度来说，其实更偏向于紧身的旗袍，因为旗袍这件单品本身就是一件非常女人的服装，再加上它高开叉得设计，配合玲珑有致得身段，绝对秒杀

再没有一件单品能像旗袍这么古色古香，充满韵味得同时，又性感引诱到不行，因此无论是较为经典的款式，还是现代改良的旗袍设计，紧身款都是身材曼妙得女性最爱。

出街也是颇引回头率的单品。相比紧身旗袍，宽松旗袍穿的要是另一种韵味。

据说，要是胸部比较丰满的女生，当时还要穿上裹胸，才不会过于显胖，丰乳肥臀。

可能现代我们看到的一些旗袍装扮，很多都被一些有颜色的照片写真曲解了，其实传统旗袍也是有分门别类的，就像无省旗袍，她更多展现的是一种端庄，优雅，大家闺秀该有的那份气质气场。

我也非常喜欢旗袍，但是我跟喜欢宽松点的旗袍。或者说是改良后的旗袍。紧身的旗袍虽然能衬托出婀娜多姿的体态，但是，紧身旗袍非常考验身材哦。比如说粗腰、粗手臂、粗大腿，这些身材短板很容易被暴露出来。而且在现实生活中还是不太实穿，行动各方面还是比较束缚的，感觉不太方便。适合的场合还是比较少的，好像除了茶会和特定的晚会，其他场合都不太适合。

宽松点的旗袍就好很多了哦，它不但好看，而且实穿。可以穿去逛街，可以和闺蜜一起下午茶，非常休闲且复古。来一款温文尔雅的旗袍连衣裙，大气简约，包容各种身材，文艺烂漫，你可以小碎步优雅温存，可以尽情跨步天真活泼。

所以，宽松的旗袍更好看哦！

我也喜欢旗袍，唯一不好的就是太热了！

长款高开叉旗袍当然是紧身的漂亮迷人性感 时尚

当然是紧点好，穿旗袍是为了什么？不言而喻

我觉得民国时上下直下来的旗袍文雅，现代一味追求身材反而不雅

㈤ 旗袍女人散文

对于“旗袍”我情有独钟，那是因为少年时的一个旧梦。

旗袍，是中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹，是中国“国服”的候选之一。旗袍形成于上个世纪20年代，有部分学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣，民国20年代之后成为最普遍的女子服装，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。它是中国所特有的服饰，是集美学与传统手工艺术为一体的一种优雅服饰。“旗袍女”，也是“淑女”的代名词，优雅、气质而内蕴丰富，是中国传统女性美的代表和标准。

每每读到旗袍二字，我就会觉得舒心；一旦看到旗袍，便会情不自禁地了解它布料的质地，以及款式与做工；见到穿旗袍的女人，在尊重与不失礼仪的前提下，我都会珍视几眼，还有一种莫名的亲切感。基于不影响革命形象和伟大的共产主义事业，所以我一直保留着这份嗜好，或者已经是癖好了。像我之好茶，好书，好写散文一样。

既然“旗袍女”，也是“淑女”的代名词，那么“旗袍女人”就应该是优雅、气质而内涵丰富，富含传统美的“熟女”了，我作此想。

旗袍女人是我的好友。当然我不知道她姓甚名谁，芳龄几何？也不知道其闺处何方，是否小家碧玉还是大家闺秀，却丁点儿也不影响我们做朋友，用一句时髦的话说“无关风月，只为真心”。我欣赏旗袍女人的文风，那种素雅恬淡中的淡淡忧伤，不缺温情的美感；喜欢读她的诗词，而且每次读过之后，都会觉得清新愉悦，意犹未尽。读她的词有唐婉儿的风韵，似乎看见晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中热望的眼神，晚风撩起她的裙摆，拨乱了她的秀发。读她的诗，仿佛呼吸到带雨带露的空气，嗅到一袭晨风里的郁金花香。我想，这就是旗袍女人的诗风，是她的气息。

第一次赏读旗袍女人的诗《清平乐，伊笑依旧香梳》诗中写道：“谁晓春处，寂寞空枝树。云在天涯风眷顾，唤雀归来同路。万木静待重苏，桃花三月如初。不语倾城百媚，伊笑依旧香梳。”好一个“唤雀归来同路”，一份思念霍然心中，非常优美、荡气回肠的好诗，那只等待风信的雀，一定隔山暖新酒，他恨不能，生出神鸟双飞翼。这“香梳”一词恰到好处，妙不可言。诗文用词婉转，寓意深刻，作者犹如丹青的高手，亦如弄琴的玉指，情入诗境，回味无穷。

《如梦令，落花有怀》词中所说：“桃杏争春且住，烟柳垂亭倚路。岸草落花时，难掩湿云带雨。独步，独步，风拂残痕无数。”是呀，落花有怀，怀什么？怎么怀？怀的是不老的春色，怀的是无限的思念，谁又知落花“怀春”这一路之上，有多少寂寞与孤独?“独步，独步，风拂残痕无数。”何等的情怀，何等的女子，又何等地伤怀，令人怜爱。

《江城子，江上情怀》说：“倚岸凭栏影孤长。浪飞扬，鸟彷徨。云水波涛，暮色卷疯狂。多少情怀江上望。天地远，梦何方。”流水有心，端的应该晓得把这份思绪带去远方，或者是一滴雨，或者是一瓣雪。梦中望伊人，滴水同灵。这首词意境之远，心境之长，令人动容。虽然词中没有一个情字儿，却让人读后情有心生。难得读到如此优美，情笃的好词。我欣慰自己能成为这么一位幸运的读者！

《苏幕遮·独倚黄昏》旗袍女人在这首词中把思念之情，心中的期许表达到极致。词中写道：“暮云天，如画卷，湖水微澜，鸥鸟双双恋。风瘦拂帘情缱绻。相望成笺，满目斜阳挽。”“月楼深，灯火浅，独倚黄昏，落日亭桥岸。思绪凭栏伊影剪。书锦寄欢，不写流年叹。”

这是一首读后久久不能释怀的好词。“风瘦拂帘情缱绻。”中的“瘦”字回味无穷，夏日里的风瘦了，瘦了就是薄凉，是清爽，是淡淡的思念，还是温软的慰藉。“相望成笺，满目斜阳挽。”一句中的“相望”给人无限的遐想，而“满目斜阳挽”中的“挽”字，既有留下之意，又有留住之情，以及淡淡的暖意，淡淡的忧伤！只此一字却是意境不凡，是层层叠叠，清晰可辨，可嗅，可触摸的感怀。“月楼深，灯火浅”中的“月楼深”，多深？是可望而不可及的距离？不是！只在“灯火浅”时才会思念起，凭栏思念中的伊人是那么地深情，相守是那么的笃定，“书锦寄欢，不写流年叹。”此情此景，谁人不怜，谁能不爱！其中伊人也是孤独的，也需要抚慰，只是权当思念作心欢，“不写流年叹”！

这首词描绘的画面感强，情入境，境入心，娟美而清丽，流露的情感委婉得体，描述的伊人，婉约优雅。

自古说，文如其人。我是相信的，比如唐婉、比如李清照、比如苏麻喇姑。旗袍女人的诗词描述的应该是作者心性的独白。何况，我与旗袍女人也谈诗词，也谈旗袍，她曾经说：“旗袍穿在不同层次的人身上，表现力不同，但也需要一点点外援的介入，比如小花伞、珍珠链，或者坤包的介入，大概能突出主人素雅的个性，以及内在的'期许”也说：“女人的个性，其实与选择旗袍的质地、款式有一定程度的关系”还说过“旗袍本就讲究，旗袍女人讲究才对。”

偶尔，我在旗袍女人的空间也看见过四碟包饺子用的食材，柔软细白而浑圆的面团、鲜绿细碎的葱花、白盈盈的葱断、鲜红的肉泥，都着实讲究着；断的、泥的和团的都各有其形，净明而鲜嫩。所谓“一叶挡目，滴水之冰而知天下之寒”不无道理，“三分厨艺，七分刀功”之说，更是窥见一斑。旗袍女人，端的是上得了厅堂，下得了厨房，蕴含传统美德；既有旗袍之身，也有旗袍之韵的“旗袍女人”了。

相逢何必曾相识，赏花未必自己家；才女多诉人情恶，哪知世上风情薄。旗袍是讲究的，旗袍女人讲究才对。她空间里的那一屉光鲜的饺子，等的可是“唤雀回来同路”之人？花草有本心，何须士人折；月风赋歌声，泪湿琴低泣。

但愿旗袍女人诗风，时风不减。我欲乘风而去，和一轮冷月挂于枝头，聆听您的歌赋。

㈥ 如何评价陈凯歌执导的电影《风月》

1996年的《风月》，这或许不是一部完美的电影，也并不为大众熟识。

陈凯歌执导，张国荣、巩俐、何赛飞主演的文艺片，讲的是民国时期江南的风月故事。

整体风格都是压抑的，几乎是一开场，我便能看到结局，这样一场戏。

我很喜欢其中的细节，无疑是美的。反复出现的红玫瑰，田田莲叶，两尾鱼，华美的锦绣，昏暗的长廊，城市的灯，城市和乡村的交替，光影变换，镜头语言讲的无声故事，每一帧都值得留存下来。

戏里冷暖色调的变换充满了隐喻，五彩斑斓的夜上海，阴森幽暗的庞府，如意眼中暖色的忠良面孔，青紫色光线中的姐姐秀仪…这是这部戏的魅力所在。

整部影片都是含蓄的，人物台词并不多，更多的是通过眼神、动作来表现人物的情绪，留给我们很多想象的空间，这也让我在看完之后来细细斟酌这一幕幕场景。

我是近几年才开始看张国荣的电影，年岁渐长，也才能看得懂他的一颦一笑。哥哥的演技我不赘述，但凡是看过的，都能体会到。

父母双亡的少年，来到姐姐嫁入的庞家，寄人篱下身不由己，被迫与亲姊乱伦，最终毒害了始作俑者——姐姐的丈夫。

自此十年流落他乡，想去北京，却被大大收留在上海，加入了拆白党，骗取富太太的钱财，美的丑的，来者不拒。征服那些年长的富家女人仿佛让他有一种扬眉吐气的快感，借以冲刷当年的心理阴影。

后来如意在舞厅与他的谈话，忠良说，“我再也不是你们庞府的仆人了”——这句也是长大后的忠良常常重复的，大抵是拼尽全力只为摆脱那段为奴的经历。他一挥手，散落的纸牌中回荡着他的话，“上海是男人的天下！”

㈦ 据说军阀姨太太穿的旗袍裙摆越长、开衩越高，军阀姨太太的地位越高，是这样吗

不是这样的，量体裁衣，这样穿出来的衣服才合体。你问的开衩到哪里，裁缝会根据本人的高矮胖叟开衩到一个合适的位置。

㈧ 风月·恶之花的幕后花絮

在拍汤加丽一场衣服滑落的戏时，曾大胆拍摄过人体写真的她要求除摄影师及其助手外现场必须清场。 该剧剧组不惜重金，演员的道具、服装制作费就超过数百万。研究所花了两个月准备面料，四位师傅日夜兼程，传统手工艺制作了四套云锦旗袍，价值超过40万元。 胡可曾想找地方给该剧服装投保。 拍摄胡可为死去的何彩云画眉的戏时，赵莹莹纹丝不动地躺在床上，可是导演一喊“开机”，她就下意识地皱眉，几次下来，剧组的工作人员都取笑她是“诈尸”。 在拍摄一场查老爷对女佣吴妈动用私刑的戏，剧组并没有采用原来的番茄酱方案，而是使用了真正的辣酱。 总导演范小天和制片人顾耀东、秦平也穿起了军装，饰演了三名英姿飒爽的军官，骑在骏马上带领一队军人慢步走过夹道欢迎的人群。 向能在一场拍摄高空坠落的场景中，不慎从空中摔落当场晕厥，现场乱作一团，工作人员慌忙上前急救。幸而向能并无大碍，大约半分钟后清醒。虽然从高空坠落晕厥，但他并没有因此要求休息停拍，在他的一再要求下，剧组拍摄“打斗”戏一直延续到凌晨。 男主角黄觉在进组之前对剧本“很有看法”，一度不想接演。而在拍摄过程中，身为好戏之人的黄觉和导演也时常因为对剧本、人物的见解不同而争论。 黄觉拍摄上台演讲的戏份时，脚底不小心踩进了一块不大不小的玻璃，直接刺入脚掌中。他并没有中断拍摄，而是当导演组一声OK之后才一瘸一拐的走了下来。 岳跃利在该剧扮演甄老爷的角色，入剧组拍摄的第一场戏便是跟“死”有关，为此还拿了剧组专门发放的红包。