超美形体舞蹈旗袍美人

㈠ 娱乐圈新生代艺人中，你比较认可的有哪些

第一个就是肖战。我觉得他是在新生代里面比较努力的一个人，在他参加综艺节目的时候，就看到他非常努力的在做事情，觉得这个人真的是很认真的。在《陈情令》里面的帅气表现也是加分项，在今年的大戏《庆余年》里面饰演的是言冰云，一个生北齐、长在南庆的人，心思缜密却有深情的一个间谍头目。你看过他在《庆余年》里面的表演吗？

当然，也有很多人是很厉害的，例如王一博、朱一龙、邓伦等，这些人不仅仅是演技好，在生活中也是一个暖男，对于粉丝，还是很宠爱的，看来现在的明星都是很宠粉的，你喜欢这些明星吗？

㈡ 楚地出大美人！看13位湖北女星，就知何谓“朱唇皓齿，嫭以姱只”

都说一方水土养一方人，作为我国的中部腹地，湖北自古以来就盛产美人，荆楚美人，既有北方女子的盘正条顺，又有南方女子的娇柔婉约。

《楚辞》里是这么形容楚地美人的： 既含睇兮又宜笑,子慕余兮善窈窕。

不过美人之美，单用几个字来概括是不够的，下面我们就来盘点一下， 娱乐 圈中，那些出身湖北的大美人吧。

01、曾黎

曾黎1976年出生在湖北省荆州市的一个普通家庭，父母都是普通的职工。

从小曾黎就被父母送到少年宫学习各种形体，声乐，舞蹈，还学习了艺术体操。

小学的时候，湖北京剧团到省内各个地方招收学京剧的苗子，而曾黎就这样被选中了，小学毕业后，曾黎进入了中国戏曲学院，主修青衣。

在当时曾黎这种工作，可以算是同龄人当中的佼佼者了，不过1995年曾黎毕业后，被分配到湖北省的京剧团工作，工作机会并不多，所以曾黎决定接着求学。

她跑到了北京，报考中央戏剧学院。

那一年，曾黎以专业课第3名的成绩考入了中戏的表演本科班。

曾黎当年这个班级，可是中戏著名的明星班级，班里出了很多大明星，比如章子怡，刘烨，袁泉，秦海路，张彤，胡静，梅婷等等，他们班有8个女孩被称为 中戏的八朵金花， 至今感情都很好。

说到曾黎，相信大家都记得《新聊斋志异》里，梅三娘那一抹红唇，举手投足之间的妩媚，夹杂着魅惑，真的是惊艳了时光。

除此之外，曾黎在都市 情感 剧《男才女貌》中，饰演了很有心机但本性很善良的颜如玉，也是让人很惊艳，曾黎的脸既适合古装，也轻轻松松撑起现代装。

只不过除了这几部剧，曾黎在其他剧里的表现就都比较一般，一直演的都是各种配角，或者是不太出名的影视剧，一直都是不温不火。

和班里其他同学相比，算是很低调的了，不过刘烨也表示过，他们班里，曾黎明明条件很好，但就是没有野心，比较佛系。

想当年曾黎可是班里公认的大美人，刘烨就说过曾黎是全校公认的校花。

合作过的保剑锋，也是对曾黎的美貌啧啧称赞，说她真人比镜头前还要漂亮。

而曾黎确实很美，盘正条顺，身高也很高，有170，长得周正，又不是那种很豪放的长相，一切就是刚刚好。

曾黎的身上是一种成熟女性的美，而如今他45岁了，但看上去似乎和30多岁的时候没有什么变化。

02、袁泉

袁泉河曾黎是老乡，1977年出生在湖北荆州市，也是在小学的时候考进了中央戏曲学院的附中，学了7年的京剧表演。

后来袁泉也考入了中央戏剧学院，和曾黎这个老乡成了同班同学，不得不说，她们是真的很有缘分。

曾黎的长相比较欧化，高鼻梁，深眼窝，露齿笑的时候很灿烂，但不笑的时候，又带着一点点忧郁的气质，美得很有辨识度。

袁泉年轻时候的写真，也是十分让人惊艳，明眸皓齿，眼睛清澈闪亮。

而当年她刚毕业的时候，就和男演员夏雨交往，真的是一对金童玉女，在一起特别养眼。

相比起曾黎，袁泉的演艺生涯就顺利得多了，她演过很多很好的片子，也都很快就拿了奖。

1999年刚毕业，袁泉参演了首部电影《春天的狂想》，就拿下了第19届中国电影金鸡奖的最佳女配角奖。

除此之外，袁泉还有一个 “话剧女王” 的称号，她演了很多出名的话剧，比如说《梁祝》，《暗恋桃花源》等等。

而她演过的很多电视剧也都是大家童年的回忆，比如说《小鱼儿与花无缺》，还有后来的《澳门风云》，《罗曼蒂克消亡史》，《我的前半生》，《中国机长》，《庆余年》等等，都有很精彩的表演。

03、小李琳

1980年，小李琳出生在湖北武汉一个十分优越的家庭里，成长的环境很好。

小李玲从小就学习各种艺术爱好，1991年，进入武汉市艺术学校学习戏曲，主攻刀马旦。

16岁那年，小李玲飞到北京打算参加那一年的艺考，可让人啼笑皆非的是，她记错了考试的时间，所以失之交臂。

1997年，小李琳如愿考上了上海戏剧学院，可是在这一年，她的父亲生意破产了，这个千金一下子就成了落魄千金。

所谓穷则思变，从大二开始，小李琳就一直在拍戏。

不过大家知道小李琳，还是要在2001年的《上错花轿嫁对郎》，她在剧中饰演了一个温柔贤淑，知书达理的大家闺秀杜冰雁，一眼惊人。

也是在这一年，小李琳嫁给了她在上戏时候认识的老师李雪涛，婚后两人生了一个女儿。

但那个时候为了小李琳的事业，两人选择隐婚，可她和李学涛之间的矛盾并没有因此结束，两人经常争吵，后来在采访中小李琳就对主持人说， 世界上没有完美的男人，只有适合你的男人。

很显然，李雪涛并不是那个适合她的男人。

2014年，小李琳和演员经超宣布结婚，婚后两人又生了一个女儿。

两人的感情特别好，小李琳兜兜转转多年，总算找到了属于她的幸福。

遥想当年，小李琳的颜值是真的很高，古装扮相不管怎么折腾都特别漂亮，又让人感到惊艳，她的脸圆润而玲珑，可以古典，也可以现代。

不过如今大家讨论的更多是黄奕，很多人都忘了小李琳，但她的美一直记在观众的脑海中。

04、袁姗姗

袁姗姗1987年出生在湖北襄阳，小时候的袁姗姗因为身体条件很好，舞蹈老师想收她做学生，但是袁姗姗的妈妈害怕学舞蹈伤害到袁姗姗的身体，所以就没有同意老师的建议。

虽然没有学习舞蹈，但为了培养袁姗姗的气质和修养，袁妈妈从6岁那年开始，就让袁姗姗去学小提琴。

而从小，袁姗姗一直向往着艺术院校，一开始她想学的是唱歌，可是老师建议她改学表演，最后袁姗姗就听了老师的建议，靠近2005级北电表演本科班，和杨幂、张小斐、焦俊艳等等成为同学。

袁姗姗这些年演过不少剧，刚毕业那年就被经纪人带着到处找戏拍，半个月的时间里跑了30多个剧组。

后来她的同学杨幂凭借《宫锁心玉》大火的时候，袁姗姗还是一个默默无闻的小演员。

不过当初杨幂在拍《宫锁心玉》的时候，袁姗姗跑去探班，机缘巧合下客串了其中一个宫女的角色，后来于正想要拍第2部，可是杨幂却不想演了，就把机会推荐给了这个同学。

袁姗姗也是得了这个机会才开始走红，不过当年这部剧播出的时候，袁姗姗的表现并不被观众认可，不过好在总算出名了。

袁姗姗的美是属于那种很亲切自然的美，还带着一点点甜美，她有淡淡的梨涡，笑起来还有一种憨憨的感觉，美得很有自己的特点。

05、徐帆

1967年，徐帆出生在武汉的一个文艺世家，她的父母都是楚剧的演员，从小耳濡目染，所以徐帆很有艺术天分。

她不顾父母的反对，考进了湖北省戏曲学校，一开始徐帆的父母是没有准备让她走这条路的，但女儿喜欢也就没有办法。

后来徐帆转进了武汉市戏曲学校学习话剧表演，1987年又考进了北京人艺和中戏的联合班，由此去了北京发展。

1991年毕业后，徐帆被分配进了北京人艺，一毕业就担任了电影《大撒把》的女主角。

1997年，她又演了冯小刚的电视剧《一地鸡毛》，两人也是因此结缘，后来徐帆就经常在冯小刚的影视剧里出现。

那个时候冯小刚还有自己的老婆，但后来冯小刚和前妻离婚，1999年，两人正式领证结婚。

徐帆年轻的时候也是特别美，因为是学戏曲出身的，身上很有自己的味道，有一点清冷，又有一点有一点风韵，所以后来冯小刚选苗苗出演电影《芳华》的时候，就有很多人在说，苗苗长得很像年轻时候的徐帆，确实还真有点神似。

06、陈数

陈数1977年出生在湖北省黄石市的一个艺术世家，从小就学习舞蹈，11岁那年她一个人跑到北京舞蹈学院的附中学习舞蹈，学了很多物种，包括芭蕾舞，中国古典舞，中国民间舞等等，陈数是一个对自己要求很高的女生。

1992年毕业后，陈数成功进入了东方歌舞团做舞蹈演员，可是那个时候各种表演舞团已经开始走下坡路，表演的机会越来越少，所以陈数也跟曾黎一样，找了另一条路。

1999年，陈数考进了中央戏剧学院的表演系，中戏毕业后，陈数进入了中国国家话剧院，成为一名专业的演员。

陈数的美是一种古典的美，她是典型的气质美人，不是那种很惊艳的美，但是却很有记忆特点。

在她身上，用优雅、自信、从容这样的词更合适，这样的美人是越活越有味道，而这一点也在陈数各种电视剧里得以体现。

民国剧里面的旗袍装就都特别好看，不论是《新上海滩》里的上海滩的第一交际花，还是《倾城之恋》里的白流苏，都是风情万种一笑倾城的。

07、李念

1985年，李念出生在湖北省荆门市，从小李念的梦想是当一名女警，小学五年级的时候，电影《追踪》到李念的小学挑选演员，李念机缘巧合被导演选中。

有了这一次客串演出，李念开始萌发了想要当演员的苗头，所以初中毕业后李念就到武汉音乐学院学习跳舞和钢琴。

2002年，李念报考了上海戏剧学院，成功考进了上戏的表演本科班，毕业之后李念也顺理成章地成为一名演员。

2005年，电影《霍元甲》到上海挑选演员，李念一开始是跟同学一起去面试的，可是几天之后副导演一个电话打过去，李念最终出演了女主角之一。

这次机会让她大放光彩，开始被圈内人看到。

李念走红，还是要说到2008年在《蜗居》里饰演的海藻，《蜗居》这部戏，可以说是让李念一夜成名的。

李念长得清纯可人，是很小女人的长相，白白嫩嫩的，所以和里面的宋思明搭配在一起特别有感觉。

不过这部剧火了之后，李念却没有趁势而上，而是在最火的时候嫁入了豪门当妻的阔太太。

刚成为阔太太的那几年，李念很喜欢炫富，原本演了《蜗居》之后很吸粉的脸，就是因为李念一直在炫富，败光了不少路人缘。

结婚后几年，李念断断续续有拍戏，但基本都没什么水花。

后来上了《演员的诞生》，李念还自嘲无戏可拍，不过2018年一部《都挺好》，就让李念重新走入了观众的视线，只不过在这部剧里李念的演技比较一般，所以也得到了网友的一致吐槽。

08、吴倩

1992年，吴倩出生在湖北省武汉市，毕业于武汉大学艺术系。

其实在美女如云的 娱乐 圈，吴倩的长相不算惊艳，而她的走红是因为当了饶雪漫的书模，然后渐渐在网络走红。

吴倩长得很舒服，自然、清纯、干净，是很多人心中校园女神的形象，还有一种邻家女孩的气质。

就是因为这种气质吴倩得到了很好的机会，2015年，她在顾漫的小说《何以笙箫默》改编的电视剧里扮演了大学时期的赵默笙，从而受到关注。

吴倩的长相属于清新可爱，特别适合演各种偶像剧，后来和鹿晗、古力娜扎一起演了《择天记》，和井柏然、Angelababy一起演了《微微一笑很倾城》，事业发展的很好。

可惜吴倩有一点恋爱脑，在别人都在拼事业的时候，选择了和演员张雨剑结婚生子。

2021年，张雨剑发文承认和吴倩已婚，并且有了一个女儿。

因为张雨剑之前一直遮遮掩掩，所以大家对他的观感都不太好，也有点可怜吴倩，不过婚姻这种事情是如人饮水冷暖自知，吴倩为此放弃了一定的事业，也是有些让人可惜的，毕竟当初她可比张雨剑红多了。

09、宋轶

1989年，宋轶出生在湖北省荆门市，从小宋轶就很有艺术天分，经常在学校的各种活动里担任主持人，后来就以优异的成绩考上了中央戏剧学院表演系。

毕业之后，宋轶进入北京人民艺术剧院工作，2009年，宋轶在李少红版的《红楼梦》中演了香菱一角，正式进入演艺圈。

这个起点是挺好的，所以宋轶陆陆续续拍了很多影视剧，在李光洁和王珞丹的电视剧《山楂树之恋》中，宋轶也有出演，不过直到2015年的《伪装者》，宋轶才走入大众的视线。

直到2019年的《庆余年》，宋轶在里面饰演了可爱伶俐又聪明的京都第一才女范若若，才正式开始走红。

宋轶的长相比较清冷，楚楚动人，我见犹怜，皮肤特别白，眼睛又大又亮，有江南水乡姑娘的清秀婉约。

宋轶的身材也好，所以穿起旗袍也特别有味道，可以时而风情，时而娇媚，时而冷艳。

10、程莉莎

1977年程莉莎出生在湖北武汉，1997年考入上海戏剧学院表演系，毕业之后进入北京人艺工作。

程莉莎可以说是在参加了《妻子的浪漫旅行》之后，才让大家知道了郭晓冬的背后原来有这么美丽的老婆，而刚毕业那几年，程莉莎其实是演了不少剧的。

但在嫁给郭晓东之后，程莉莎基本就属于半息影的状态，在家相夫教子。

直到2018年的《妻子的浪漫旅行》，才让她又走到了观众的面前。

程莉莎和郭晓冬是在2002年拍摄电影的时候认识的，两人相恋了5年，2007年，两人在郭晓冬的山东老家举行了很有乡土气息的婚礼。

虽然很多人在吐槽程莉莎有公主病，但当年可以和郭晓东到老家举行这样的婚礼，其实程莉莎还是很爱郭晓东的。

这大概能算是 娱乐 圈里最接地气的婚礼之一了。

两个月后，两人又在程莉莎的老家武汉举办了一场名为答谢宴的婚礼。

程莉莎一直都是很低调的性格，她美得也很有自己的特色，深眼窝，高鼻子，美的既东方，又有一点欧化的味道。

她这个人比较保守温婉，穿衣风格比较老派，在《妻子的浪漫旅行》里，就经常被应采儿吐槽，不过这也阻挡不了陈丽莎的眉毛，只要这位姐姐稍稍一打扮就能惊艳众人。

11、刘亦菲

1987年，刘亦菲出生在湖北武汉市，小时候刘亦菲的名字为安风，不得不说这个名字是特别好听的，小名叫茜茜，但后来因为父母离异，刘亦菲就跟着他的母亲刘晓莉改名为刘亦菲。

8岁那年，刘亦菲参加了童装模特大赛，因为她的表演水平和优越的外貌获得了冠军，从小刘亦菲就是一个文艺骨干。

在武汉上小学的时候，刘亦菲就经常参加各种文艺表演，1997年，刘亦菲因为母亲工作的关系移居美国，后来就在美国长大又在美国上中学。

2002年，刘亦菲回北京参加了北京电影学院的招生考试，从而进入北电学习。

刘亦菲的美是毋庸置疑的，在 娱乐 圈里也是一骑绝尘的存在，刘亦菲有一个外号叫 刘天仙 ，可见大家对她外貌的认可。

鹅蛋脸，精致的五官，骨相还是皮相都特别美，一点都挑不出毛病，而且这还是一个纯天然的美人。

12、杨采钰

杨采钰1992年出生在湖北武汉，她在武汉上幼儿园，后来跟着母亲到深圳生活。

那时候杨采钰学习拉丁舞，经常会在深圳和广州两边跑去上课，不到五年级的时候，杨采钰直接跳级到初中初二，那年还拿了全市的三好学生。

初中毕业后，杨采钰去了美国读书，很多人可能不知道当年的动画片《哪吒传奇》的片尾曲《少年英雄小哪吒》，就是由杨采钰演唱的。

2011年，杨采钰回国报考了北京电影学院表演系，被成功录取后就回国读书。

杨采钰刚出名的时候，也是因为有一点撞脸刘亦菲，而又因为杨采钰的男友陈金飞是刘亦菲曾经的干爹，所以当时的绯闻也是闹得沸沸扬扬的。

杨采钰的美也很有自己的特点，她美得很从容优雅，有这个年龄的女性没有的气质，也不是网红脸，还特别会拍照，对待大自己30岁的陈金飞的态度又大大方方，所以这也让她在圈内杀出了一条属于自己的路。

13、蔡文静

1990年，蔡文静出生在湖北宜昌，在宜昌读完初中之后，就考进了三峡艺术高中的音乐班学习。

2008年，她以全国第6名的成绩考进了北京电影学院的表演本科班。

2009年，蔡文静就出演了第十八届金鸡百花电影节的主题曲《绽放》的MV女主角，从而踏入演艺圈。

只不过这几年，蔡文静演的多数是配角，所以名气不是很大，但因为颜值貌美，还是有很多粉丝的。

蔡文静美得也很有自己的特点，明眸皓齿，也不是网红脸，嘴唇有一点厚，还有一点点秃嘴，这显然不符合网红脸的配置，但就是特别的好看。

2020年，蔡文静出演了都市 情感 悬疑剧《阳光之下》，因为这部影视剧的原著很火，所以蔡文静也慢慢打开了知名度。

看了这么多位从湖北走出来的女明星，你觉得谁最好看呢？谁最符合你的审美呢？

㈢ 娱乐圈里，哪些女明星穿上旗袍以后让你感觉非常惊艳

对于颜值身材均为一流的女明星来说，穿旗袍更是别有一番古典的优雅与曼妙。在我心中，穿旗袍能穿出独特韵味的女星，以张曼玉、倪妮、宋轶、陈好为代表。

旗袍之美，有一种典雅的曼妙。要将旗袍穿得好看，其实对女性的气质，身材要求很高，形体要挺拔，不能含胸驼背，最好腰细脖长。

咱们普通人也喜欢旗袍，就算自身条件没那么好，但至少记得要挺胸收腹，做到自己的最好哟。

㈣ 大家可以给些关于旗袍的资料吗

旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上，深衣与袍服颇有差异，前者上下分裁，效果相当于把上衣下裳连成一体；袍服则不分上下，基本失去了上衣下裳的意义，后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样，与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服，起始多为交领、直据，衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔，在袖口处收缩紧小，臂肘处形成圆弧状，称为“袂”，或称“牛胡”，古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。

流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。

顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。

清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至?整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继，清廷内外交困，国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。

1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成?为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。

旗女与汉女的着装

作为女性着装的旗袍，与旗女有着密切的关系。所谓旗女，是指旗人家庭中的女性成员；旗人，则是清代对被编入八旗的人的称呼。清代八旗的成分以满族为主体，融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外，还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。清初八旗汉军有26万之众，是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不仅是满族人，还可以是蒙古族或汉族人。这样，把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。满族是生活在北方的少数民族，擅长渔猎并四处游牧，他们所穿着的袍四面开权，有扣绊束腰带，脱卸方便又保暖，非常适合他们的生活方式。后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。明末清初八旗制度逐步确立，旗人的袍服有所变化发展，与满洲早期的样式也有所不同，这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的?前身，到民国才成为现代意义上的旗袍，称为新旗袍或新式旗袍。旗女的袍装与汉族妇女的两截装束，在清初有着明显差异。

满族入关后成了统治者，曾强令汉人剃发易服，但是强制性的服饰同化政策非但没有达到预期目的，反而激起汉人强烈的反抗。为了缓和矛盾，清政府不得不采纳了明朝遗臣金之俊的“十不从”。其中有：“男从女不从”、“生从死不从”、“倡从优伶不从”。“仕宦从而婚姻不从”等数条，才使汉族妇女得以继续穿着显示本民族气节的服饰，而戏装、结婚礼服、死殓丧葬服也同时被允许保恃明代式样。在清代前期一直沿续到中期，旗女着装与汉女着装呈现出泾渭分明的特色。

当时区分旗女与汉女的装扮主要有三点：一看发髻。旗女梳旗髻，即两把头、叉子头或一字头，因其中插入架子使之呈双角扁平状，故又称“架子头”。这种假髻到咸丰以后更为夸张高耸，演变成为“达拉翅”，被汉人称作“旗头”。汉女则梳平髻，喜戴黑绒布帽和遮眉勒，发型低矮而贴体，更显其低眉顺眼的含蓄气质。

二看着裙还是着袍。旗女穿袍，袍是她们最重要也最普遍的服饰。袍里面穿裤，礼服袍还要加马蹄袖和繁复的装饰与附件。八旗妇女从不穿裙，即使把贵妇朝服中的朝裙算作裙的话，也还是极少有机会穿着的。八旗妇女一般在隆重场合穿礼服袍，包括朝服、吉服和行服，而日常则穿便服袍，包括旗袍的原身－－衬衣和氅衣。衬衣圆领右衽，捻襟直身平袖，无开襟，有五个纽，衣长掩足。袖分有袖头和无袖头两类，面料以绒绣、织花、平金为多，周身加以边饰，常穿在里面。夏季衬衣可单穿，秋冬加有皮棉。氅衣穿在衬衣外面，与衬衣类同，只是左右开禊至腋下，开禊顶端饰以云头，且装饰较为华丽考究。边镶和纹饰繁复精细，还缀有花边、花绦子、狗牙儿。氅衣多穿于正式场合。清代文康的《儿女英雄传》中就有许多关于旗女这种袍装打扮的文字描写，如：“只见那太太穿一件鱼白的百蝶衬衣儿，套一件绦色二个五幅捧寿织就地景儿的氅衣儿，窄生生的领儿，细条条的身子，周身绝不是那大宽的织边绣边，又是甚么猪牙绦子，狗牙绦子的，胡镶滚作，都用三分宽的石青片金窄边儿，拓一道十三股里外拄金线的绦子，正卷着两折袖儿；头上梳着短短的两把头儿……。”

而与旗女相反，汉女穿裙，从不穿袍，她们仍沿袭旧时的上衣下裳制。上着衫祆下着裙或裤，上下衣不连属。穿裙是汉族妇女的一大特点，清代汉族女裙种类繁多，如百褶裙、凤尾裙、月华裙、马面裙、裥干裙等。裙前后有裙门，裙内穿裤，也有青楼女子或独处家中时不穿裙只穿裤的。《儿女英雄传》中写道：“忽见旁边儿又过来了个年轻的小媳妇子，穿一件享肩贴背，镶大如意儿、水红里子、西湖色的濮县绸的半大夹袄儿，并不穿裙子，露出半截子三镶对靠青绉绉散腿裤儿裤子；脚下一双过桥高底大红缎子小鞋儿；……”汉族女子婚嫁时穿红喜裙，上配石青或大红绣花袄褂，凤冠霞帔，沿袭旧制。

三看鞋。由于旗女无缠足陋习，她们穿宽大的高底旗鞋。木制高底位于鞋底中部，因形似花盆、马蹄，又被称为“花盆底”、“马蹄底”。而汉女则个个“三寸金莲”，着小巧精致的绣花弓鞋，高底则位于鞋的后部。

旗袍与上袄下裙的装式在总体风格上区别明显。首先，旗女的旗袍上下一体，线条流畅，汉女的上袄下裙分割线多，富节奏感；旗袍紧窄合体显露腰身，而上袄下裙却异常宽肥，竭力将女性曲线掩藏于宽衣大袖之下，集中反映了宋明理学“存天理灭人欲”的一面；旗袍更易使穿着者显得长身玉立。?其次，旗袍的审美趣味中心在上面，而袄裙的趣味就显然在下面了。穿高底鞋加之袍长及地，将旗女腰线抬高，下肢拉长，重心也随之上移；而肥大至膝的袄衫则将汉女腰线降低，拉长了上身，重心随之下移。基于民族文化的差异，旗人重头而轻脚，假髻虽然夸张高耸，天足却被掩盖于袍摆之下。相反，汉文化倾心于“纤纤作细步”，“三寸金莲”倒是无论如何要露出裙摆的。简约的小髻，肥大平直的衣裙更容易将观者的注意力吸引到足下，这就是汉人的重脚而轻头了。

旗袍与袄裙在具体形制上也存在许多差异，例如旗袍有一字襟、缺襟等种种斜襟，礼服上还有马蹄袖，袄裙却多为对襟；袄衫上戴领抹，沿用本族的交领，而旗袍在最初则无领，只戴领巾兑，直到清末才有旗袍立领，而且也非交领。在装饰配伍方面，旗袍原本是相当简朴的，入关后慢慢朝繁复的方向发展，甚至大大超过汉女的袄裙，镶、滚、嵌、绣、荡、贴、盘、钉样样俱全（这在汉女袄裙上也能见到），而且许多正式礼服袍均有接袖和箭袖，使整只袖被分成数段，每一段的图案风格、色彩和面料都截然不同，这是汉装所没有的。

旗女与汉女着装存在的差异，归根结底反映了异族文化间的差异。内敛型的汉文化造就了上袄下裙，而外向的八旗文化则产生了旗袍。在两种服饰截然对立的时期，也是两种文化撞击的年比。然而，正如文化之间的冲突会逐渐磨合化解，旗汉服饰的差异也并非不可调和。清王朝统治稳固后社会趋于安定富足，民族融合在不知不觉中进行。即使是禁令也禁不住旗袍变得宽身大袖，袄褂变得越来越长，类似于袍。清中期时旗女与汉女着装的界限已不再那么明确，晚期更是互借互用。旗袍采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺，袖上也出现类似半臂的深色装饰。有穿着长坎肩的汉女，也有穿袍身极短露出双脚的旗女。同一时期的旗汉服装也会反映同样的时兴做法和装饰手段。总之，旗女与汉女的着装已由初期的对立走向了融汇交合。

旗人之袍与旗袍

旗袍不是一个固定的形式，而有一个变化发展的过程。把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错，却难免有望文生义之嫌。旗袍的内涵要比旗人之袍或旗女之袍丰富得多。

清代的旗人之袍包括男袍和女袍，而旗袍却仅指女袍。民国男子们所着袍衫即使仍带清代遗风，也不算旗袍。旗人之袍中有冠服袍和一般日常穿的袍，冠服袍有龙袍、蟒袍、常服袍和行袍，按级别等差穿用。一般男子的袍，初期尚长，顺治未减短至膝，不久又加长至脚踝。中后期流行宽松式，袖子有一尺余长的。甲午、庚子战争之后，受适身式西方服式的影响，男袍的款式也变得越来越紧瘦，长盖脚面，袖仅容臂，形不掩臀。穿了这种袍，连蹲一蹲身子都会把衣服撑破。《京华竹枝词》有“新式衣裳夸有根，极长极窄太难论，洋人着服图灵便，几见缠躬不可蹲”的描述，反映了清末男袍的时尚趋向。

清代旗女之袍与男袍差别不大，主要是服饰图案上的差异。旗女之袍本身的发展可分为两个阶段。第一阶段的旗女之袍较为瘦长紧窄，袖口亦小，装饰简单，原因是旗人重骑射，所着之袍要与生活方式相适应。第二阶段的旗女之袍变得宽肥，装饰却繁褥到了极点，这主要是由于天下承平，旗人生活安定，趋于奢侈，旗女、汉女服饰之间的交流融合日多的缘故。

广义地说，旗袍经历了清代的旗女之袍、民国时期的新旗袍和当代时装旗袍三个时期的发展，其中以民国时期的新旗袍最典型也最为重要。狭义地说，旗袍就是民国旗袍，当然还可以包括民国以后基本保持民国旗袍特征的旗袍。旗袍这一称谓虽然也偶见于清代文献，但广泛而频繁地被使用也要到民国。

民国旗袍也经历了经典旗袍(basic?style)和改良旗袍两个阶段。第一阶段以传统的直身平面裁剪为主，并开始引人西方的开省道等工艺，使旗袍更加合身。第二阶段引人更多的西式裁制方法，如装袖、装垫肩和拉链等。

清代旗女之袍与民国新旗袍的主要差别有四点。第一是旗女之袍不显露形体，特别是后期，宽大平直；民国旗袍开省收腰，表现体态。这与两个时期的思想观念有关。中国古代服装，包括清代的旗人之袍，强调文本而漠视人本，重服饰图案而不强调人体曲线。中国一贯不赞成太触目的女人，对人体也持十分含蓄的态度。古代的美人，脸是主要的，削肩、平胸、细腰、窄臀、单薄的美人压在层层的衣衫底下。与历代中原服装相比，旗人之袍就算是称身适体的了，但它只是修长了旗女的身材，却依然隐藏起她们的身体。民国旗袍受西方人本思想的影响很大，西方服饰充分表现甚至夸张人体线条，往往不惜采用极端的方法。在这里，要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲线勾出。

㈤ 旗袍文化是什么

旗袍文化：

旗袍是民国的国服，盛行于三四十年代。行家把二十世纪二十年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至中国各地。

旗袍追随着时代，承载着文明，以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的风韵洒满人间。

民国文化女性的名字，总伴随着她们的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吴健雄、吴贻芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、张爱玲、林徽因、萧红和丁玲等。

珍贵文化遗产——苏州评弹的女演员的服装也依然是旗袍，其它传统说唱艺术如大鼓和评书等也多以旗袍为女演员传统服装。历史悠久的香港小姐,香港华裔小姐,亚洲小姐和广州西关小姐选举中，她们期间或最后必定会穿旗袍。

(5)超美形体舞蹈旗袍美人扩展阅读

1、婉约美

作为典型展现女性婀娜身材线条的服饰，穿上旗袍的女人们浑身被紧紧包裹着，走路的时候不能大步流星，只能慢慢地扭动着纤细的腰肢，小碎步款款前行。

举手投足间，属于女性的柔软与美丽便一览无遗。在中国的历史上，古典妇女们给人的印象都是柔到了极致，婉约清丽，含蓄内敛，十足水做的美人儿。

而旗袍的出现，则是让这些弱质纤纤的美人们不露痕迹地将自己的美与气质展现出来，或清纯，或妖艳，或俏丽，或贤淑，或大家闺秀或小家碧玉，总之，旗袍演绎出了各种女人的美与婉约来。

2、曲线美

穿着旗袍对于女性身材的凹凸有致，呈现出一种玲珑的曲线美。这对于娇小的东方女人来说，塞进旗袍里的自己仿佛一下子变挺了，自信十足，因为不管是身材还是气韵，都是这件或简约或华美的旗袍给彰显出来。

相较之下，外国的女人穿起旗袍来实在差得太多了，要么肩膀过宽，要么手臂太粗，要么就是屁股太大，总给人一种那里不对劲的地方，破坏了旗袍原有的美感。

旗袍在设计上遵循上紧下松的原则，既能展现出东方女人的体态美和精致的脸庞，同时又很好遮掩了窄肩膀不够圆润等身材缺陷，对于东方的女人们来说，实在是难得的美衣。

3、含蓄美

看似紧实包裹着女性身体那神秘不可侵犯的旗袍，高贵又典雅，然而那一抹高开叉的设计却泄露了人内心最隐秘的愿望，将女性修长优美的腿部悉数展露。

伴随着小碎步，那道若隐若现的美好风景也让人不由得心猿意马起来。旗袍将东方别具特色的性感与含蓄美演绎到极致，无时无刻不展现出女人们楚楚动人的身姿。

㈥ 谁是中国穿旗袍最美的女人

张曼玉是中国穿旗袍最美的女人。她骨骼匀称、身材凹凸有致，而且具有东方女性温婉的气质，穿旗袍非常美。