旗袍翡翠雕

⑴ 求古代簪子，步摇，发钗的名称和清朝的旗装的名称

1、镶宝石碧玺花簪

镶宝石碧玺花簪，清乾隆，长25cm，宽12cm。

花簪为铜镀金点翠，上嵌碧玺、珍珠、翡翠。以碧玺做立体芙蓉花，花蕊为细小米珠，花叶为翡翠薄片细雕而成，花蕾为碧玺雕成，花托为点翠。一只蝴蝶停落于芙蓉花上，其翅膀为翡翠薄片雕成，并嵌珍珠、碧玺。整个花簪用料讲究、华贵。

花簪使用了雕刻、金累丝、串珠、镶嵌、点翠等多种工艺，均细致精美，立体感强，彰显了皇家用品的尊贵。其中翡翠薄片的雕刻是广东宝玉石雕刻行典型的代表作，又称为“广片”，其特点是薄而匀、精而细，常用来雕刻花叶、蝴蝶翅膀。

2、嵌宝石点翠花簪

嵌宝石点翠花簪，清乾隆，长14.5cm，宽12cm。

花簪为铜镀金点翠，上嵌红宝石、碧玺、翡翠、珊瑚、珍珠等珠宝。花簪上装饰的穿珊瑚珠“囍”字、点翠如意、点翠蝙蝠、点翠飘带等，寓意万代福寿如意。花簪工艺繁复，选料名贵，是清宫后妃在喜庆吉日、盛典时着吉服、便服时所用，也是后妃首饰中的精品。

3、金镶珠石点翠簪

金镶珠石点翠簪，清，长24cm，最宽7.5cm。

簪为金质。簪体镂空累丝，一端呈长针状，另一端作精心的装饰：錾刻加累丝五朵灵芝，构成一朵梅花形，每朵灵芝嵌一块红色碧玺。梅花形的中心部位为累丝篆书“寿”字，寿字中间嵌东珠一粒，松枝及竹叶点缀于寿字周围。灵芝、寿字、松竹上均有点翠。

此簪造型生动，累丝工艺细腻精工，纹饰寓意吉祥。

4、绿地喜相逢八团妆花缎棉袍

绿地喜相逢八团妆花缎棉袍，清，衣长138.5cm，两袖通长188cm，开裾长79.5cm。清宫旧藏。

棉袍质地为七枚二飞素缎，圆领，大襟，右衽，马蹄袖，左右开裾。棉袍前胸、后背、两肩、前后襟以妆花技法织八团喜相逢花卉图案，领边、中接袖和马蹄袖均在石青色缎地上绣折枝花卉。此衣中遗存黄条载：“览绿缎织八团花卉绵女袍一件”、“乾隆三十三年十一月十一日收福隆安呈”。

5、孔雀羽穿珠彩绣云龙吉服袍

孔雀羽穿珠彩绣云龙吉服袍，清，身长143cm，两袖通长216cm，袖口宽18cm，胸围长134cm，下摆宽124cm。清宫旧藏。

此袍圆领，右衽，大襟，马蹄袖，左右开裾，直身。全袍以蓝缎为面料，以绿孔雀羽捻线大面积铺绣，此即所谓“铺翠”。全身用穿珠绣法绣制五爪大龙9条，并分别在领、袖等处绣正龙4条，龙与龙之间点缀传统吉祥图案：“八吉祥”、“暗八仙”、“八宝”、“三多”、五彩云朵、蝙蝠以及寿山福海。

在配色上用三晕过渡法，由浅而深，使全袍色彩艳丽又不失柔和雅致。此外，龙身的穿米珠绣，龙鳍、角口、尾的揖线绣，龙髯的圆金线、圆银线绣，流火纹的穿珊瑚珠绣，以及五彩绒线绣制的吉祥图案，均绣工平齐，针法娴熟。

此袍为清代铺翠绣吉服袍仅存的珍品，其铺翠工艺史所罕见，是研究清代织绣工艺的重要实物史料。

⑵ 清朝的时候有哪些旗头上面的装饰是本来就有的就直接戴在头上的。

田子子凤，锡，锡全，半马口铁三片种。它的内管系统的黑色天鹅绒和绸缎，银，铜，装饰翠鸟或穿珠装饰。妇女一般多由铜或铁丝头发子女抚养，凤天田子，全锡，半锡三。凤冠，如前锡子后加覆箕的穹顶下宽上发缕缠绕在其上，然后插在平子，发饰，鲜花和其他装饰
发夹是满族妇女梳各种发髻必不可少的珠宝。满族妇女通常喜欢插入一个髻，饰以金，银，宝石玛瑙，珊瑚和其他有价值的材料，挖耳朵发夹，小挖耳朵发夹珠花簪，簪簪冠的压力，导致发夹等，虽然发夹型的范围内，但也根据每个人的条件和身份，如关闭努尔哈赤公主和朱贝勒公主，公主们使用的最佳材料，发饰的选择东方明珠的人的选择。两个多世纪后，逐渐珍珠，在合浦珠取代。
珍珠，金器，玉器和其他高级材料，金，银，铜，宝石玉石，珊瑚，象牙等制成的各种簪环首饰，装饰在发髻之上，未来相比，的相同入关，这是很简单的。后入关汉族妇女的头饰，满族妇女，特别是宫廷贵妇的簪环首饰，更多的压力的影响，由于16年的乾隆（1751年），乾隆皇帝为他的母亲做六十大寿，恭成长寿，只有发夹名称是惊人的，因为所有的最好的发夹，梅英采矿胜簪，景福长棉簪，日永琴书簪，太阳和月亮升不变万寿簪，仁风的普通风扇发夹，上万年吉祥发夹，端锅置瑞士花，从花，瑶池清边花，西池献寿的发夹，宋湾拈的愿望发夹，玛丽玫瑰磬清云国有祝福发夹，发夹，绿雪含芳簪......等。在用料上，还是在生产这些发簪，是毫无疑问的卓越品位。有两种类型查看
从清代后妃的遗产，发夹装饰，发夹的一个实际使用发夹固定头发和头部另一种类型的装饰簪，多选择质地珍贵的材料，精湛的设计发夹头，专门用于戴在明显的位置的头发梳理收集的作品现在已不允许嫔妃戴发夹从图中描绘的城市宫殿写实绘画，他们有发夹戴在头发上，中间，有的斜插到根的头发。后妃戴满珠宝，鲍勃是最好的之一。因此清代后妃戴簪多金玉石首饰纹理制作过程中非常小心，往往是用一整块玉，珊瑚，水晶，象牙头和针梃即使是最珍贵的，如发夹发夹北京故宫博物院收藏的白玉和长寿发夹是一个纯粹的羊脂，这是最后一笔长寿的发夹横梁。用同样的方法的玉盘肠发夹，雕刻，珊瑚蝙蝠发夹，发夹装饰的杰作。除了金福前管，喜鹊登梅簪，五蝠寿发夹精心雕刻，玲珑剔透的关注。各种珍珠和宝石镶嵌在黄金的头上簪，多簪头与针梃两部分相结合，但仍然没有失去它的意义，富丽华贵。清代嫔妃头发的形状与装饰的发夹逐渐加宽加大，逐渐走向两个极端，一个发夹头逐渐变小，如疙瘩针，耳挖勺乌鸦舀另一个发夹装饰的增加，不仅为满族妇女梳他的头部覆盖面，逐渐演变成花头，侧扁珠宝。
头簪戴作为珠宝OK追求。清朝皇后左发夹装饰在头上，不仅发挥的作用，美国打一个髻簪头的道德吉尔吉斯斯坦语言以及照顾孩子，寄情表达自己的感情宽比不同时期形成许多模式上一代。发夹男孩快照“的畸形珠在珍宝馆展出的是一种罕见的珍品。发夹头是一个国王畸形的珍珠，约五厘米，看起来像一个顽童的舞蹈，如左侧的畸形珠装饰着蓝宝石雕花瓶，酒瓶塞积滞薄红珊瑚分支掀起了一股“安全”。顽童背后的一柄金如意柄和水瓶座连为一体，并厌倦了金线灵芝如意头露在顽童右侧。从顽童装饰看是个男孩。整个一厢情愿的，所以他被称为“男孩报平安”，或“小伙子一厢情愿的和平。 “封建社会的道德压力”三枢机主教指南，并在5永久成员的“王部长，丈夫的妻子刚父子刚。皇帝的妻子，当然皇帝的关键环节为王室到有更多的继承人多福多寿多子孙“的皇室血统强大的帝王基金会万古千秋遗产永远，只有头上簪的目的是不言自明的，然而，是不是那么理想，清代康熙35个儿子，成长起来的24王子争权夺势，康熙少于76年的年龄撒手人寰。晚清同治，光绪两位皇帝，皇后有妾，但没有继承人，在他母亲慈禧两次在后面的屏幕上，统治中国半个世纪。
皇后也爱美成癖，生活像色彩艳丽的服装，特别是喜欢红宝石，红珊瑚，翡翠质地的牡丹花发夹蝴蝶发夹。咸丰十一年，易宁死了承德避暑山庄。慈禧27成了寡妇。满族风情，他的妻子对她的丈夫穿重隆，佛教，并担任27个月头上的发夹穿没有时间打本集团的银，灰，雕刻骨或轻元素，银皇后下令秩序办公室白玉石，沉香木头上簪。同治元年二月，这些黄金首饰逐渐前面的慈禧每天发送给慈禧勉强穿一些极不情愿的。发布服务期满组珠宝都被打入冷宫。慈禧和穿AA超级豪华的华丽的头的发夹，直到老人改变我们的生活习惯。
后妃戴簪季节，冬季和春季的金簪磨损，历下区天换下金簪戴玉簪，直到冬季的开始，并把新鲜的发夹。晚清慈禧女翻译裕德玲回忆：1903年阴历4月24日是夏季的开始“，在这一天，每个人都已经取代了金簪戴玉簪。脚周围，慈禧给了裕德十几岁的母亲，姐姐和她自己的每人玉簪”排序我美丽的母亲王太后的支持，说这支簪三个皇后戴过，他们选择了两个非常漂亮的姐妹，说这两个是一对，包括东太后经常穿着她自己的青春，穿。 “的清代后妃头上簪祖先的遗迹，流传下来的宫廷嫔妃珍惜。皇后可以讨论她喜欢无拘无束的任何奖励。光绪帝是一个玉簪仇恨与死亡不理解。在戊戌变法失败清末，慈禧光绪囚禁瀛台。1隆裕皇后光绪帝光绪极为反感，他和皇后的丈夫和妻子的名字，但是这对夫妻的情分上线蜥蜴。因此，慈禧厌恶光绪看到了甚至呼吸不均匀隆裕的到来光绪的看到不想看到的，甚至可以说两次“跪安吧！ “龙宇很恼火，故意装作没听见。光绪见她走了，他的手颤抖着愤怒，足够的实力要推她出去，我没想到用力过猛，会见了玉簪隆裕发髻。玉簪下降到地面粉碎这玉簪是乾隆皇帝的遗物，达到娘娘的手，她给了隆裕下降保证金看到这个，马上哭了，，给慈禧对这些东西。慈禧大怒的心气更恨光绪发送严加看管光绪发馊饭送冷汤治疗光绪像对待罪人慈禧和光绪皇帝的关系，陌生人之间的政治分歧，而玉簪成为他们的母亲和儿子彻底决裂的导火索，光绪的英年早逝也成为一种历史的必然。
在民间，一般情况下，普通的人结婚的女孩，是一个富裕的多玉银，穷人与骨的家园。Yinzan子也很重要的事情是护送到更有价值的物品，女性都是非常贵的，一些不丢失一辈子不坏，绝大多数民间广泛使用的发夹骨，所以人们总是习惯称为“骨簪簪一般三，四英寸长，有长的，但很少。发夹头锥尾圆疙瘩头较薄和容易插入头发，小疙瘩的尾巴，它的安全。，有一个扁平的发夹，两个在中间，银，铜厚，薄的扁平发夹双方总之，前装饰带花的草和吉祥图案，另一面则是光，整个造型稍微内弯平发夹有着非常明显的装饰意义，固定头发，闪闪发光的发夹许多民族的是必不可少的妇女发饰，它是女性固体发廊有效供给，这是千百年来盛经久不衰的主要原因。
头花发夹饰品的发展。由两部分组成的花头和针梃。满族妇女的发式的一个发展的软翅头两个头，然后到成为一个货架头，并最终产生大荣的头的发型更多和更宽松的，这样一个覆盖面较大的头饰 - 的已经进入第一朵花是头大部分的珍珠，宝石为原料，因此，需要一个稳定的依赖的基础上的发夹一些变化，如焊接在顶部的交叉针门框交叉道具跨水平第一朵花的主体，垂直交叉点。用于装饰的花和叶子，鸟类和动物，昆虫蝴蝶，吉字祥符包围，四周的主体。很明显，即使组成的一级和二级彼此的关系，和原花头本身就是一个合理分担负担能力的珍品。满族妇女在头发上，大花头花戴在中间的两个头，被称为头，选择了两个相同的颜色和形状的下拉两国元首在两端，即俗称的压力模糊，也被称为压力来自花
以外的满族妇女的旗头，发夹，也普遍喜欢在发髻插上用花来装饰，戴在头上的花朵硕大一直是满族的习俗和传统。扑趾源在热河日记“记载满族妇女”野花充分的鬓角，年轻人和老年人没有“。 “五旬节”犹太人“全包子插花，金川宝之旅”。即使是年近七旬，甚至“英国达全秃，光赭，如报”还是“寸髻北指犹太人满插鲜花”。在辽北满族妇女甚至插在发髻上一个内置的清水瓶中，瓶，然后插入的花朵，充满活力的分支数，反映了他们强烈的对美的追求。在清初，是全国的时候，人们的生活消费的兴起，在很大程度上还停留在传统的模式。满族妇女以满足美国的愿望，往往是季节性的花戴在头上有一种“金银花股。纸胎为表，有的像铜线的质量，装载到各种鲜花， ，但第二个三英寸，最大的近一尺，并选择细珠翡翠做装饰。顺治王朝，满族军营，家属，常见的金银花饰装饰，顶部的发髻。随着清王朝政治的建立，国家权力越来越强，满族妇女穿一些头花也将提高社会地位。，虽然鲜花随处可见，但女性更喜欢第一朵花的珍品质地。这些妇女都穿着结实的顺序是没有这么多的魅力，MO，因为它是为了炫耀。
晚清国库困窘，国力下降，自然影响了人们的生活，裁减开支，头花变成纯金从旧镀金，金，珠宝首饰的花朵成为绒花，绢花，甚至纸花，通花，甚至羽毛的翠鸟头花，茜草染，而不是羽毛点翡翠饰品长期流传在我们的国家，其技术水平不断提高，发展到乾隆时代达到了顶峰。据了解，为色彩缤纷，蔚为壮观，但生产是非常复杂的。据了解，第一朵花形的金，银片制成的底部支架，从边缘的焊缝，然后沃特金斯形花提出模式...圆槽。凹胶架的慷慨，翠鸟的羽毛切小剪刀，镊子轻轻的羽毛排列在涂塑料底座的中间部分。翠鸟的头发，翠蓝色和雪青色上品，然而翠鸟娇小，柔软的羽毛头花了很多翠鸟。系统的翠鸟毛光泽好颜色鲜艳的，再配上闪闪发光的凸侧的结果相比，可以产生不同的结果，第一朵花戴在头部和其他珠宝。
金属珠宝系列在北京的紫禁城，乾隆年间的大部分。如Ruby吗？串米珠头花，翡翠珍珠镶嵌岁寒三友头花，蓝宝石蜻蜓头花，红珊瑚猫蝶头花金累丝双友玩一个珍珠头饰花，金镶嵌珍珠镶嵌宝石的花头点翠嵌入式宝石花头，金嵌珠喜在前面的第一朵花，翠丰集团镶珊瑚松石葫芦头花等，焊接底托工艺制成的，它遵循历史的传统技能，更要突出乾隆时期的特点，使眼睛的虫鸟，触角，植物的叶，枝薄铜线发射非常灵活的春天，轻轻从一侧向另一侧移动，生动逼真，动态图像。有一个金属焊接的底部支架和脚的横梁，的珠宝花费在铜线头到一束花他们最喜欢的的后妃灵活。它是基于不同厚度的铜线制成的鱿鱼，叶枝的宝石，花瓣，然后，留下一个小孔串成花朵，花，镶嵌，树枝，该网站正常绑在最后高亢的一堆针单支，单支的权利，那么图形STILES集中在厚的铜导线。这第一朵花戴在头上，效果非常好，可爱女人的娇态。此外，金属镶嵌头花，金累丝头花，生动，做工精细，前辈们的最爱，所以后人欣赏。
满族妇女第一次花无疑是最被看好的绒花，尤其是女儿结婚，他的头必须佩戴红绒花，图火红吉利表示，在中国的“荣华”，满族的“荣耀”近音，因此，将有穿荣华的意义是财富和地位。满族妇女，只要条件允许的情况下，不仅婚礼喜庆的日子穿绒花，并愿意常年穿着荣华，要求谐音吉祥。特别是本赛季的序列穿着季度绒花：立春日戴春幡清明天柳枝穿的，戴端午节艾草，在秋季，穿了桂花，重阳插茱萸立法冬天戴葫芦阳......清宫后妃的第一朵花，也有大量的荣华，绢花，绫花流拯救世界，这些花色彩协调，阴影层次丰富，被称为“假”的花。唐代杨玉环的庙宇，据说有痣，往往是大花瓣的花戴在鬓边隐瞒。容易的，因为花朵凋谢，人们做绢花开发的鲜花和彩色的。这个过程的不断发展，更多的系统更加精致。清代，传统的头绒的质地，丝绸，锦缎，丝绸花是白色的，粉红色的牡丹花，粉红色的晕色，浅黄色，黄色，深黄颜色的菊花，白，藕，淡紫色玫瑰和粉红色和白色的梅花不久，持续了几个世纪依然明亮悦目。
发夹和簪的用途，是必不可少的妇女的包子珠宝。发夹双梃或门框，用发夹固定发髻更加坚定-_-。的发夹，发夹相同的古老的形式，也是一种天然的连接...钗头针斯泰尔斯热门的大汉向发夹就是一个例子。据传说，汉武帝建设招：灵戈留下了玉钗女神。汉武帝给了玉钗李肇星宠爱的妃子。几十年后，汉昭帝继承王位，后宫女人的时尚穿了一个发夹，一个缺乏理想的风格，环顾四周，没有装饰，没有雕刻像普通的女士们一旦看到这个玉钗，我们希望它毁了另一个。所以第二天打开钗盒我看到了飞燕草，直上云霄。燕子起飞，尾巴分叉的美好形象，灵感来自于宫殿的女人，有飞燕式生产头上簪。非常合适的，故命名为向发夹插在发髻上的燕尾的广泛使用的第一个发夹，各种质地，和所有种的头上簪不断涌现。最常见的是黑嘴端凤头簪，其生产由2部分钗头针门框。北京的紫禁城市的组合现在幸存的清王朝嫔妃戴发夹，主要分为两大类，一类是非常漂亮的装饰钗头光的主要钗头无装饰。
用于装饰的人被称为“插子。表的插子圆仔，湾仔指出，平头钗，其质地多为金，银，镀金光颜料，以及铜，铁和其他普通的女人。插子只能作为固定发髻的作用。许多满族妇女的头饰，有一个固定的中心发挥了重要作用，固定的中心作用，自插子。也有一些是被称为“银夹发夹，两人一起在一个扁平的发夹。银的剪辑强调的固定发型的实用价值，它的表面图案，但也有一个美丽的审美价值，可视为理想的发夹有妇女在温和的尴尬，因为他的家人，不是很讲究，还是要注意不上，只从倒U形插入的子，也可用于直丝粗丝，削尖，扁平化作为一个髻簪。
欣赏优雅的标志安装，往往是宽而长的看不到头的满族妇女非球迷，球迷一样，非常抢眼冠非冠般的头饰，这就是所谓的扁方，俗称“旗头”。旗头“的另一个含义是指满族妇女使用的一些民族特色显着，具有独特的魅力发型，如”头“，”水葫芦“，”燕尾“，”大荣“，”高昂的头“，”货架头“，”刘海“，”盘头的翅膀，“等的总称，平坦的一面是主要的珠宝满族妇女梳两个头。载体陶云埔造福于两国合写的生活，清末的贵族“一文中，已讲道：”满族女子通常梳两个款式简洁的J头。量身定制线束玉器，翡翠十字侧扁，上面。交叉插入在顶部类似头发冠平侧长三十二33.1 V CM，宽40厘米，厚为0.2?0.33厘米一个包子。尺形，半圆的一端，另一端像卷轴，如变相的交叉发夹，无论是梳两国元首或大拉翅，它起到连接真，假头发“梁”的作用，平坦的一面行为像古代男子发型与长簪，也许是平的，平坦的一面发展了多纹理的玉石，翡翠，黄金和白银产品的一小部分。
独特的扁平侧满族妇女的头饰中明确代的小说“传说英雄的文章：”赫吁讽毁了加载全安龙传媒控股服装善良，孝顺“，由安福人头饰图片可以看到的文字说：“我看到他的妻子...头给她短短的两个头，穿着大壮的猩红头儿童，没有一个大的一厢情愿侧平头，一对三线的孩子的孩子的玉簪棒儿，小耳挖子义章凄嗯插在头上，头，掖在和身后左翠花儿童关闭了所有的三个大的石头，保持针钉儿，还戴着一个方天姬摆动8大东珠腰节秋季角孩子们选择合适的排柱支刮绫刷蜡子兰的孩子“......无论她穿了一件发夹，但反映了清代中期一般满族朝臣其他妇女头饰的写照。
北方民间在清代，平侧有一个小的情况下，葬礼，他的妻子是在为她的丈夫服丧，放下两个头发收集的开销从2编译两个辫子，辫梢系统头绳，任何头发松散凌乱束在上面的侧扁插头的小骨头的3英寸或4英寸长，如果儿媳是在哀悼公婆的，他们越境进入一个小的平侧的银或铜镍合金侧扁，一般虾青素缎，蓝色绒或青纱蒙古的包裹，俗称“田子可以固定在发髻上除上述磨损也常绣有各种图案，首饰盒，装饰着各种各样的花，长挂流苏穗装饰。平面呈正方形的皇家贵族妇女称为纹理的风格，精湛的生产平坦的一面是只有一尺长的窄面，镂空的花朵，鸟类和昆虫，水果文本，亭台楼阁等图案，生动逼真。公主侧平女士穿着故意外露的，有趣的图案。丝绸流苏穗挂上缀侧扁，据说是穿花盆脚底鞋相呼应，这样的操作部分，端庄美丽的女人的举止。满族妇女在喜庆吉日接待客人必须穿平的一面。把侧平本宽而长，限制了颈部扭曲，使身体挺直，再加上长旗袍和高底旗鞋，所以他们走了很稳定，温柔
勒的儿子，俗称??“头“北方人称之为”脑包“，中间的两个长而窄的背带，戴在原围头江南和中原地区老年妇女冬季保暖商品的眉宇之间广为流传，在明，清时期广泛用来装饰的女士，贫女避寒。满族妇女在东北地区已婚乐子，使头发稍稍向后，较平坦的南方女性的包子品质的多纱，罗，丝绸，缎子和其他黑色长带的形式略有变化，周围的第一个星期明嘉靖乐子上官，此后逐渐缩小，但生产是非常精细的。绣有各种吉祥的彩色图案，中间镶嵌珍珠，宝石点缀。清代妇女戴勒子，明代沿袭了旧系统。 12公主旁边的清雍正初，有两个美女穿着勒的儿子从图片，丝纱，貂，反映了不同的季节穿不同的风格和质地乐子。北方的冬天，寒风凛冽，乐子大多与生产水貂，貂复杂的金额明清，它是乐子盖患病率，无论宫女或民间女子，眉勒热勒的儿子质地，以及勒的儿子的上缀饰品，因为富人与穷人之间的差异，在北方有盖眉乐之间的差异是比较实用的，所以经久不衰的流行，除了乐子，有一个黄金有关，如乐子的形状，但比勒子窄
流苏满族妇女的首饰都非常喜欢，它的形状近似簪头垂了下来，但在簪头的前几排珠穗，摇曳保持人的行动步骤八类古代珠宝撼动很相像。进一步动摇珠宝看汉代开始的，最初流行在汉代宫廷贵族女子头什么步骤动摇吗？ “步摇，符合黄金珠，垂下的发夹，这一步是摇头的意思。”步摇属于汉礼珠宝，它的形状和纹理级地位的象征，是汉代以后，??步摇逐渐由一般人可以看到的，有机会在社会上广为流传。贵族妇女，实践同时适用于表冠上的步摇冠戴在头上摇晃最富有的财富和奢华感的步骤一步。
在紫禁城在北京举行，“中国文物展，展出了几件出土于辽宁省，黄金树步摇冠修剪的紧束冠伞，两棵树扩大规模的的40分支小枝的权利，每个小枝权利顶部有12活动的小黄金环，环下各部门一金叶子，的丝毫触摸枝摇叶放在死的华丽，它出土使我们感到祖先的匠心和高超的创意也了解到，在封建皇帝公主例如，奢侈的生活。史载唐，宋以后，步摇形状改变，除了黄金，贵金属材料，如翡翠，珊瑚，玻璃，琥珀，绿松石，梁步摇四大名著之一明代画家中，唐寅，在“招仙曲”一诗中写道：“郁金步摇银约指月亮的垂坠交叉的宝座。 “可以看出，明代与郁金??步摇，这也许是与金属珠宝镶嵌了一步摇形状，其中许多人是新的焊接工艺。明代时髦起来金累丝与黄金底部支架焊接在一起，然后嵌入珍珠和其他宝石点缀，其实，一定程度的耐用性明显超过传统工艺雕刻，炖压力。
清代摇步他们使用的明代焊接产生一个新的工艺方法。清代服饰展览图录编辑由台湾国立故宫博物院，“点的翡翠珠嵌入式凤凰城步摇”，就是用一个金属焊接托年底，风本身与翠鸟的羽毛，它的眼睛和嘴用红色的石头，白色的珠子镶嵌两侧镶嵌红珊瑚珠凤本身是侧翔的风格，巧妙的尖口口，两束十几厘米的小珍珠吊坠角小海豚翠葫芦整步摇轻巧，别致的造型。材料好，这是罕见的。
另一个图录有更多的类似吉庆有余流苏形状近似。累丝流苏与针梃，顶部是一个金黄金戟（古代战争的武器），戟片一个下垂的金累丝潘，潘正义每个两端下垂珠盖了一堆的珍珠青金石蝙蝠点，格林伍德，秋天，红宝石？挂件角度另一个字符串的珍珠蜜腊鱼及点翠华盖，红宝石？有利于形成独特的，不仅起到装饰头发的作用，还设置嗡意大利的谐音象征之一，值得流苏珠宝吊坠角度。整个流苏戟，潘，蝙蝠，鱼，谐音“吉庆有余流苏优越。
流苏本义最初使用这个词的丝穗的彩色线条装饰的古代人的旅行帐篷步摇与流苏是相同的形状和功能，至于为什么步摇的名称是不会继承的，但在未来流苏一词取代了还待进一步研究。
满族妇女喜欢流苏，不同的顶部有黑嘴端凤头鸟头，花朵，蝴蝶，鸳鸯，蝙蝠等。下垂的珠层范围内，两个，三个。清代后妃首饰在北京故宫珍宝馆，一个“穿珠，双喜字流苏”这是女王穿着皇帝的婚礼。的一羽翠蝙蝠，蝙蝠口两个相互关联圈，连接到一个羽毛云翠鸟如意头三串珍珠长穗流苏顶部的点。如意头平行缀着每一个珠被分为3个双喜字之间的间距每一层红珊瑚雕串珠潜在的下降角度。整个流苏从顶部的角度28厘米长流苏不再是一个Ruby？为顶部的发髻歪插在这么长的流苏，珠穗下垂，与肩水平。流苏顶端的凤凰标题的泡泡最常见的如“龙凤呈祥”，“彩凤双飞”，“丹凤朝阳”，“凤穿牡丹”等清宫集合。

⑶ 我不想自己百度，就想送点分出去。介绍一下头发上的大板子。。详细的给分。。

真哒 谢谢啊
清朝的后妃分为:皇后.皇贵妃. 贵妃. 妃. 嫔. 贵人. 常在. 答应.
根据她们不同的身份,"旗头"的装饰也不同.
钿子分凤钿、满钿、半钿三种.其制以黑绒及缎条制成内胎,以银丝或铜丝之外,缀点翠,或穿珠之饰."一般妇女多用铜丝或铁丝做成"头发撑子",钿子有凤钿、满钿、半钿三种.钿子前如凤冠,后加覆箕,上穹下广;将头发分两缕缠绕其上,再插上扁子、簪子、花等饰物
簪子是满族妇女梳各种发髻必不可少的首饰.通常满族妇女喜欢在发髻上插饰金、银、珠玉、玛瑙、珊瑚等名贵材料制成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、压鬓簪、凤头簪、龙头簪等.簪子的种类虽然繁多,但在选择时还要根据每个人的条件和身份来定.比如人关前,努尔哈赤的福晋和诸贝勒的福晋、格格们,使用制作发饰的最好材料首选为东珠.两百年后渐渐被南珠,即合浦之珠所取代.
与珍珠相提并论的还有金、玉等为上乘材料,另外镀金、银或铜制,也有宝石翡翠、珊瑚象牙等等,做成各种簪环首饰,装饰在发髻之上,这若是同进关以后相比,就显得简单得多了.进关以后,由於受到汉族妇女头饰的影响,满族妇女,特别是宫廷贵妇的簪环首饰,就越发的讲究了.如乾隆十六年(1751年),乾隆皇帝为其母办六十大寿时,在恭进的寿礼中,仅各种簪子的名称就让人瞠目结舌,如事事如意簪、梅英采胜簪、景福长绵簪、日永琴书簪、日月升恒万寿簪、仁风普扇簪、万年吉庆簪、方壶集瑞边花(鬓花)、瑶池清供边花、西池献寿簪、万年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿云拥福簪、绿雪含芳簪hh等等.这些发簪无论在用料上,还是在制作上,无疑都是精益求精的上品.
从清代后妃遗留下来的簪饰来看,簪分两种类型.一是实用簪,多用於固定发髻和头型用的.另一类为装饰簪,多选择质地珍贵的材料,制成图案精美的簪头,专门用於发髻梳理后戴在明显的位置上.现故宫内珍藏的多幅宫廷写实画,都有后妃戴簪的描绘.从图上看,她们有的将簪戴在发髻正中,有的斜插在发髻的根部.后妃们头上戴满了珠宝首饰,发簪却是其中的佼佼者.因而清代后妃戴簪多用金翠珠宝为质地,制作工艺上亦十分讲究,往往是用一整块翡翠、珊瑚水晶或象牙制出簪头和针梃连为一体的簪最为珍贵.如北京故宫珍藏的白玉一笔寿字簪就是一块纯净的羊脂白玉制成的,簪梃即是寿字的最后一笔.用同一方法雕刻的翡翠盘肠簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪饰中之佳作.此外还有金质的福在眼前管、喜鹊登梅簪、五蝠捧寿簪等以雕刻精细、玲珑剔透而受到瞩目.还有金质底上镶嵌各种珍珠宝石的头簪,多是簪头与针梃两部分组合在一起的,但仍不失其富丽华贵之感.随著清代后妃发式逐步加宽加大,簪饰的形制也逐步朝两个极端发展,一种是簪头逐渐变小,如疙瘩针、耳挖勺、老鸦瓢等;另一种是簪饰越来越大,不仅适合满族妇女梳两把头覆盖面大的特点,还逐渐演变成头花、扁方等大首饰.
头簪作为首饰戴在头上,不仅起到美饰发髻的作用,簪头制成的寓意吉语还有托物寄情、表达心声意愿的美好追求.就清代后妃遗留下的簪饰来说,形式之多,花样之广是前代各个时期所不及的.曾在珍宝馆展出的一支畸形珠"童子报平安"簪,就是一件少有的珍品.簪头是一特大畸形珍珠,约五厘米长,看上去就像一顽童在作舞蹈状.在畸形珠左边饰一蓝宝石雕琢的宝瓶,瓶口插几枝细细的红珊瑚枝衬托著一个"安"字.顽童背后一柄金如意柄,将其与宝瓶连为一体,并将金累丝灵芝如意头露在顽童右侧.从顽童装饰看是个男孩.整个如意连在一起便称.之为"童子报平安",或"童子如意平安".封建社会的道德伦理讲究"三纲五常",即君为臣纲,夫为妻纲,父为子纲.皇帝的妻妾当然是以皇帝为纲,要为皇室多生子嗣,要"多福多寿多子孙",以使皇家血脉旺盛,帝王基业万古千秋地传承到永远,这只头簪的用意是不言而喻的.然而事实并非那麽称心如意,清代康熙帝三十五个儿子,长大成人的有二十四个,诸皇子争权夺势,使康熙帝不到古稀之年就撒手人寰.清朝晚期的同治、光绪两位皇帝,即有皇后又有妃子,却无子嗣,致使其母慈禧两度垂帘听政,统治了中国达半个世纪.
慈禧还爱美成癖,一生喜欢艳丽服饰,尤其偏爱红宝石、红珊瑚、翡翠等质地的牡丹簪、蝴蝶簪.咸丰十一年,奕泞病逝承德的避暑山庄.慈禧二十七岁便成了寡妇.按满族的风俗,妻子为丈夫要戴重孝,释服二十七个月.头上的簪子要戴不经雕饰的骨质的,或光素白银的.慈禧下旨令造办处赶打一批银制、灰白玉、沈香木等头簪.同治元年二月,这批素首饰陆续送到慈禧面前.慈禧每天勉强插戴,极不情愿.释服期满,这批首饰全部被打入冷宫.慈禧又戴上精湛华贵的艳丽头簪,直到老年此习不改.
后妃戴簪有季节性,冬春两季戴金簪,到立夏这天换下金簪戴玉簪.直到立冬又换上食簪.清晚期在慈禧身边当过女翻译的裕德龄女士回忆:1903年农历四月24日是立夏,"这一天每个人都得换下金簪戴玉簪".就在这一尺,慈禧赐给裕德龄母亲、妹妹和她本人每人一支玉簪,"太后拣了支很美的给我母亲,说这支簪曾有三个皇后戴过,又拣了两支很美丽的给我们姐妹俩各一支,说这两支是一对,其中一支是东太后常戴的,一支是她自己年轻时戴的".清末,后妃头簪子多都是祖宗传下来的遗物,宫中后妃都视若珍宝.慈禧讨她喜欢的人可以任意赏赐,毫无拘束.但对光绪帝却为一支玉簪而恨之入骨,至死都不予谅解.清末戊戌变法失败后,慈禧将光绪囚禁瀛台.一日隆裕皇后去看光绪,光绪极为反感.他与隆裕虽是名义上的夫妻,但夫妻情分丝鼍没有.因此,光绪一见到隆裕就厌恶得连气都喘不均匀.隆裕的到来,光绪看也不想看,连说两次"跪安吧!"隆裕十分恼火,故意装作没听见.光绪见她不走,气得两手发抖,使足了劲想把她推出去,没想到用力过猛,碰到隆裕发髻上的玉簪.玉簪摔到地上立刻粉碎.这支玉簪是乾隆时的遗物,传到慈禧手里,她又给了隆裕.降裕见状,立刻哭著把这件事告诉了慈禧.慈禧大怒,心中更加气恨光绪,从此派人严加看管光绪,送馊饭,送凉汤,对待光绪像对待罪人一样.政治分歧使慈禧和光绪关系如同陌路人,而一支玉簪成为他们母子亲情彻底决裂的导火索,光绪的英年早逝也成为一种历史的必然.
在民间,一般来说是富家多用玉质银质,贫家则用骨质.普通人家嫁闺女,银簪子也是必不可少之物.因是陪送来的较为贵重物品,女人们都非常珍视,有的用一辈子也不丢不坏.可民间广泛使用的簪子绝大多数是骨质,所以人们总是习惯将其称之为"骨头簪子".簪子一般长三四寸,更长些的也有,但很少.簪子头部尖细,尾部有一个圆疙瘩.头细易插入发髻,尾部的小疙瘩能使之牢固.还有一种扁簪子,两头粗,中间细,多是银、铜质.扁簪子的两面分反正,正面饰有花朵草叶及吉祥图案,反面是光的,整个形状略往里弯.扁簪子具有十分明显的装饰意义,固定发上,闪闪发光.簪子是许多民族的妇女在修饰头发时所不可缺少的装饰品,它是妇女们固发、美发的有效用品,这是它几千年来盛用不衰的主要原因.
头花是簪发展而来的首饰.由花头和针梃两部分组成.由於满族妇女发式是由软翅头发展到两把头,进而成为架子头,最后产生大拉翅,头上的发式也越来越宽大.於是一种覆盖面较大的头饰mm头花,便应运而生.头花大多由珍珠、宝石为原料,因此,需要一个稳定的依托,即在簪的基础上做了某些相应的改动.如在针梃的顶端焊一个十字形横托,并於十字横、竖交叉点做头花的主体.起装饰作用的花草枝叶、鸟兽虫蝶、吉字祥符等环抱四周,簇拥著主体.这样互相搭配既使构图的主次关系明显,又使以珍宝为原料的头花本身合理的分担了承受能力.满族妇女在梳头时,把大朵头花戴在两把头正中,称为头正,也有选用两朵相同颜色和造型的分插两把头的两端,俗称压发花,又称压鬓花.
满族妇女除了旗头、簪子外,还普遍喜欢在发髻上插饰花朵,将硕大的花朵戴在头上历来是满族的传统风俗.扑趾源在《热河日记》中记载了满族妇女"野花满鬓,老少无分"."五旬以上"犹"满髻插花,金钏宝趟"."即便年近七旬,甚至"颠发尽秃,光赭如匏"仍"寸髻北指,犹满插花朵".在辽北地区,有些满族妇女甚至在发髻上插一个内装清水的小瓶,瓶内再插上数枝鲜花,生气盎然,反映了她们对美的强烈追求.清前期,国家正值上升时期,人们的生活消费在很大程度上还停留在传统模式上.满族妇女为了满足美的欲望,常将应时的鲜花戴在头上还有一种"金银花缕".即用纸胎为表,有的似铜丝为质,装成各种各样的花朵,高不过二三寸,最大的也有将近一尺,并选用极精致的珠翠做装点.顺治初年,满族军营中的随军家属,常用这种金银花饰饰於发髻之上.随著清王朝政治的确立,国家政权日益巩固,满族妇女所插戴头花也随之擡高了身价.虽然鲜花遍地,但妇女们更喜欢珍宝质地的头花.这些女性们头上戴仡与其说是为了美饰,莫不如说是为了炫耀.
清晚期,国库困窘,国力日衰,人们生活自然受到影响,为了撙节开支,头花也由昔日的纯金变成镀金、包金,珠宝大花变成了绒花、绢花,甚至纸花、通草花,就连羽毛点翠的头花,都用茜草染色代替了.羽毛点翠首饰在我国流传久远,其工艺水平不断提高,发展到乾隆时代已达顶峰.它以色彩艳丽、富丽堂皇而著称但制作起来非常繁杂.据了解,先用金、银片按花形制成一个底托,再用金丝随图案花形的边缘焊起h圈凸起的槽.在中间凹下去的部分涂上适量胶水待用,用小剪子剪下翠鸟的羽毛,轻轻地用镊子把羽毛排列在涂了胶的底座上.翠鸟毛以翠蓝色和雪青色为上品,然而翠鸟娇小,羽毛柔细,制一朵头花需要许多翠鸟.因翠鸟毛光泽好颜色鲜亮,再配上金光闪闪的凸边,做成头花后戴在头上与其他首饰相比可以产生不同的效果.
现在北京故宫内珍藏的金属类首饰,以乾隆时期的居多.如红宝石串米珠头花、点翠嵌珍珠岁寒三友头花,蓝宝石蜻蜓头花、红珊瑚猫蝶头花、金累丝双友戏珠头花、金嵌花嵌珍珠宝石头花、点翠嵌宝石花果头花、金嵌米珠喜在眼前头花、点翠嵌珊瑚松石葫芦头花等等,都是以焊接底托工艺制成的.它即沿用历史传统技巧,又突出乾隆时期的特点,使虫禽的眼睛、触角、植物的须叶、枝权都用细细的铜丝烧成弹性很大的簧,轻轻一动,左右摇摆,形象活泼逼真,充满动感.还有一种金属焊接作底托与针梃,珠宝花用铜丝扎成一束的头花,也以灵活多变受到后妃们喜爱.它是以不同粗细的铜丝做成花枝、叶枝,再将宝石做成的花瓣、叶片末端的小孔串成花朵、花蕊、花叶、枝权等不同的单枝,然后再按照图形将各部位摆好,将单枝扎成一束,最后集中在一根较粗的铜丝上与针梃扎牢.这样的头花戴在头上效果甚佳,为女性增加了楚楚动人的娇态.此外,金属镶嵌头花,金累丝头花也都以形象逼真、做工精细而被前人喜爱,使后人赞叹.
满族妇女最偏爱的头花当属绒花,尤其是在女儿出嫁时,头上必须戴红色绒花,图火红吉利,据说汉语中的"绒花",与满语中的"荣华"近音,因此,便有戴绒花即为荣华富贵之意.在满族妇女中,只要条件允许,不仅婚礼喜庆日时要戴绒花,而且一年四季都愿意头戴绒花,求谐音吉祥.尤其到应时节序戴应季绒花:立春日戴春幡,清明日戴柳枝,端阳日戴艾草,中秋日戴桂花,重阳日戴茱萸,立冬日戴葫芦阳生hh.清宫后妃们的头花,还有大批的绒花、绢花、绫花流存於世,这些花色彩协调,晕色层次丰富,堪称"乱真"之花.据说唐代杨贵妃鬓角有一颗黑痣,常将大朵鲜花戴在鬓边用以掩饰.因鲜花容易枯萎,就令人研制鲜花颜色做绢花.此工艺不断发展,越制越精.清代遗留下来的绒、绢、绫、绸等质地的头花有白、粉、桃红三晕色的牡丹花,浅黄、中黄、深黄三色的菊花,白、藕、雪青三色的月季花及粉、白相间的梅花等等,历时百年不久,仍鲜艳悦人.
钗和簪的用途相似,都是女子盘髻必不可少的首饰.钗有双梃或三梃的,较之簪对於发髻的固定更为牢固-_-些.古老的钗与簪形式雷同,也是由钗头针梃自然连接h处.如汉代流行的玉燕钗就是其中的一例.相传汉武帝建造招灵阁时,有神女留下一支玉钗.武帝把玉钗赐给一位赵姓宠姬.几十年后,汉昭帝继承帝位,后宫女子时兴戴钗,苦於没有理想的式样,到处寻找.一次,宫女们看到这支玉钗无雕无饰,样子普通,就想把它毁了另做.但等第二天打开钗盒时,只见一支飞燕直奔天空.燕子起飞,尾巴呈叉形的美丽形象,使宫中女子深受启发,於是纷纷以飞燕为式制造头钗.燕子的尾巴插在发髻上十分适宜,因此取名为玉燕钗.随著头钗的广泛使用,各种质地、各种造型的头钗不断出现.最常见的是凤头钗,它的制作就由钗头与针梃两部分组合而成.现在北京的故宫尚存有清代后妃戴过的钗,大多分为两类,一类是钗头上装饰极美,一类是光素钗头无装饰.
人们习惯将无装饰的叫"插子".插子的形式也很多,有圆头钗、尖头钗、扁头钗,其质地多为金、银、镀金光素的,还有铜、铁等普通妇女所常用的.插子只是起固定发髻的作用.在满族妇女诸多的头饰中,要有一个固定的起主要作用的中心,那个起固定中心作用的就是这种插子.还有一种叫做"银夹子"的钗,若合在一处的两个扁簪子.银夹子既重视其固定发型的实用价值,因其面有图案,又具有显示美观的审美价值,可算是较为理想的钗了.还有属於"荆钗布裙"一类的妇女,因其家境困窘,不甚讲究或讲究不上,只用粗铁丝自制成倒u形的插子,也有用一段直铁丝,磨尖一头,砸扁一头用作髻簪的.
在欣赏往日旗装的风采中,常常可以看到满族妇女头上又宽又长、似扇非扇、似冠非冠的头饰十分引人注目,它的名字叫扁方,俗称"旗头"."旗头rr的另一个含义即指满族妇女常用的几种民族特徵显著并具有独特风韵的发型,如"两把头"、"水葫芦"、"燕尾"、"大拉翅"、"高把头"、"架子头"、"前刘海"、"盘头翅"等等的总称.扁方是满族妇女梳两把头时的主要首饰.在载涛、郓宝惠两人合写的《清末贵族之生活》一文中,曾讲道:"满族女子平时梳两把j头,式样简朴.皆以真发挽玉或翠之横l扁方,之上."横插於发髻之上的类似发冠一样的扁方长三十二至三十三点五厘米,宽四厘米左右,厚零点二至零点三厘米.呈尺形,一端半圆,另一端似卷轴.如一变相横簪,无论是梳两把头或是大拉翅,它都是起到连接真、假发髻之中"梁"的作用.扁方的作用类似古代男子束发时用的长簪,也许扁方就是由此而演变过来的.扁方的质地多为白玉、青玉,少数为金、银制品.
关於扁方这种满族妇女所特有的头饰,在清代小说《儿女英雄传》第二十回:"何玉凤毁装全孝道安龙媒持服报恩情"中,通过对安夫人头饰的描绘可以看到.文中说:"只见那太太hh头上梳著短短的两把头儿,扎著大壮的猩红头把儿,别著一枝大如意头的扁方儿,一对三道线儿玉簪棒儿,一枝一丈青的小耳挖子,却不插在头顶上,倒掖在头把儿的后边,左边翠花上关著一路三根大宝石抱针钉儿,还戴著一枝方天戟,拴著八棵大东珠的大腰节坠角儿的小挑,右边一排三枝刮绫刷蜡的矗枝儿兰花儿"hh.不管她这一头戴了多少个簪子,却反映出当时清朝中期以后,一般满族官宦人家妇女头饰的写照.
在清代的北方民间,扁方也有很小的.如遇丧事,妻子为丈夫戴孝,放下两把头,将头发集拢於头顶束起,分两把编成两个辫子,辫梢不系头绳,任头发松乱一头顶上插一个三寸或四寸长的白骨小扁方.如果儿媳为公婆戴孝,则要横插一个白银或白铜的小扁方.扁方一般用青素缎、青绒或青纱蒙裹而成,俗称"钿子",佩戴时固定在发髻之上便可,上面还常绣有各种花纹图案,镶珠宝或插饰各种花朵、缀挂长长的缨穗.王室贵族妇女用的扁方从质地到样式制作都堪称精美绝伦,在扁方仅一尺长的窄面上,透雕出的花草虫鸟、瓜果文字、亭台楼阁等图案惟妙惟肖,栩栩如生.王妃贵妇们戴著扁方故意把两端的花纹露出,以引人注意.在扁方上缀挂的丝线缨穗,据说是与脚上穿的花盆底鞋遥相呼应,使之行动有节,增添女人端庄秀美的仪态.每逢喜庆吉日或接待贵客等满族妇女便要戴上扁方了.戴上这种宽长的扁方,限制了脖颈扭动,使之身体挺直,再加上长长的旗袍和高底旗鞋,使她们走起路来显得分外稳重、文雅.
勒子,俗称"包头",北方人称其为"脑包",是一条中间宽两头窄的长条带子,戴在额眉之间.原为江南和中原地区老年妇女冬季围头的御寒品,明清之际广为流传,贵妇用以装饰,贫女用以避寒.东北地区已婚的满族妇女使用的勒子使头发稍稍后仰,较江南妇女的平髻略有变化.其形质多用纱、罗、绸、缎等制成黑色长带,绕头一周.明嘉靖年间勒子尚宽,其后逐渐变窄,但制作异常精细.上绣各种吉祥花色图案,也有中间镶嵌珍珠、宝石做点缀的.清代妇女戴勒子,沿袭明代旧制.如清早期雍正十二妃图轴中,就有两位美人头戴勒子,从画面上看,有纱绸的,也有貂皮的,反映了不同季节戴不同式样与质地的勒子.如北方冬季寒风凛冽,勒子大多用貂皮制作,称为貂复额.明末清初,正是勒子盛行之时,无论宫廷贵妇还是民间女子都掀起遮眉勒热,由於贫富之别,勒子的质地,以及勒子上缀的饰物都有所差别.这种遮眉勒在北方比较实用,因此流行起来经久不衰.除勒子外,还有一种金约,类似勒子形制,但比勒子还要窄些.
流苏是满族妇女十分喜爱的首饰,其造型近似簪头,但在簪头的顶端垂下几排珠穗,随人行动,摇曳不停,与古代八大类首饰中的步摇极为相像.步摇首饰始见汉代,最初只流行於汉代宫廷与贵族女人头上.何为步摇?"步摇者,贯以黄金珠玉,由钗垂下,步则摇之之意."步摇属於汉代礼制首饰,其形制与质地都是等级与身份的象徵.汉代以后,步摇才逐渐被民间百姓所见,才有机会在社会上广为流传.在贵族妇女中,还实行过一阵加於冠上的步摇冠.戴在头上较之步摇更富有富贵豪华之感.
在北京故宫举办的《中国文物精华展》中,曾展出过几件辽宁省出土的金树形步摇冠饰件,金树是冠状伞形,一根两枝树权分别展开了大小四十余件树枝小枝权,每一小枝权顶端各有一两个可以活动的小金环,环下各系一片金树叶,稍一触动枝摇叶摆,华美无比.它的出土使我们感到祖先的聪明才智和高超的创造力,同时也可以了解到封建帝王妃嫔生活之奢侈.史载,唐宋之后步摇形制变化多端,除金质外还出现了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍贵材料制作的步摇.明代四大名画家之一唐寅在《招仙曲》一诗中写道:"郁金步摇银约指,明月垂璫交龙椅".由此可知明代步摇用"郁金",这也许是用金属与珠宝镶嵌的一种步摇形制.其中不乏明代时兴起来的焊接新工艺.将金累丝与金底托焊接在一起再嵌上珍珠宝石等作点缀,其实用耐久程度大大超过了雕琢、焖压等传统工艺技术.
清代步摇大多采用了明代焊接制作新工艺方法.在台湾故宫博物院编辑的《清代服饰展览》图录中,有一件"点翠嵌珠凤凰步摇",就是使用了金属焊接作底托,风身用翠鸟羽毛装饰,其眼与嘴巴用红色宝石、雪白的米珠镶嵌,两面嵌红珊瑚珠.凤身呈侧翔式,尖巧的小嘴上衔著两串十多厘米长的小珍珠,坠角是一颗颗翠做成的小葫芦.整个步摇造型轻巧别致.选材精良,实为罕见.
在另一图录中又有一件"吉庆有余"流苏,形制近似类同.与针梃连接的流苏顶端是一金累丝的金戟(古代作战武器),戟上挑著一个下垂的金累丝的磐,磐的两端义各下垂一珠串,一串为珍珠青金石蝙蝠点翠华盖,下坠著红宝石坠角.另一串为珍珠蜜腊鱼及点翠华盖,红宝石坠角.整个流苏由戟、磐、蝙蝠、鱼等组成,谐音"吉庆有余".这件流苏寓意吉祥,形式别致,不但起著装饰发式作用,还集嗡意、象徵、谐音於一体,堪为流苏首饰的上乘之作.
流苏一词的本义原是指古代人装饰车马帐幕时用的彩线丝穗.而步摇与流苏在形制上和功能上如出一辙,至於步摇的名称为什麽没有被沿袭下来,反而为流苏一词所取代,尚有待日后的进一步考证.
满族妇女所喜爱的流苏,多种多样.顶端有凤头的、雀头的、花朵的、蝴蝶的、鸳鸯的、蝙蝠的等等.下垂珠串有一层、二层、三层不等.现在北京故宫珍宝馆展出的清代后妃首饰中,有一件"穿米珠双喜字流苏",它是皇帝大婚时皇后戴的.流苏顶端是一羽毛点翠的蝙蝠,蝙蝠嘴里衔著两个互套在一起的小金环,连接著一个羽毛点翠的流云如意头.如意头下平行缀著三串珍珠长穗,每串珠又平均分成三层,每层之间都用红珊瑚雕琢的双喜字间隔.串珠底层用红宝石作坠角.整个流苏自顶端到坠角长二十八厘米,是流苏中较长的一种.这种长流苏一般歪插在发髻顶端,珠穗下垂,刚好与肩膀平.此外,清宫珍藏的流苏,顶端以凤衔滴珠的最为常见.如"龙凤呈祥"、"彩凤双飞"、"丹凤朝阳"、"凤穿牡丹"等等.凤凰是百鸟之王,据说它能给人带来幸福、美好、光明.凤凰衔珠的形象,寓意凤鸟筑巢,准备育雏.封建时代的帝王都希望自己多子多孙,所以后妃的头饰中以凤凰为题的很多.
清初时的普通旗女和汉族妇女模仿满族贵妇发饰,以高髻为尚,梳时在头顶后部将发平分两把,向左右方横梳成两个长平髻,两髻合宽约一尺,俗称"叉子头"(也称"两把头"、"或"把儿头").作叉子头时,又在脑后头垂下一缕头发,下端修成两个尖角,形成燕尾形名谓"燕尾".清吴士赞《宫词》对这种发式作了描写"髻盘云成两道齐,珠光钗影护蝤蛴.城中何止高於尺,叉子平分燕尾低."这些宫词对满族妇女的独特发式作出形象的描绘.
"团头",又叫旗鬓,是民间常见的发式.满族妇女进人中年以后,便不再盘"头翅儿",而改梳"团头",其造型好像一个带花纹的馒头,但"团头"不同于一般平民百姓中年妇女的"疙瘩鬓".两者梳法位置不同叫法也有区别,疙瘩鬓在脑袋后下方.团头位置在正上方,把头发在头顶梳成竖式的圆形或扁形高髻.有的也留"燕尾儿",并在发中插戴银、铜质扁方等首饰.一些老年妇女因头发较少,在头顶绾成一个螺旋式的"卷儿",即简单又便利,直至近些年在满族聚居的农村还可以看到.
还有一种叫做"水葫芦"的发式,俗称"水鬓".即挑下两鬓微弱之发,用肥皂水傍耳根成钩形,丰颊面颐,相衬如桃花带雨,格外美观.
康乾以后,由於受汉族发髻"如意缕"的影响,满族j妇女一般均将发髻梳成"一"字形,俗称"一字头"、"如意头"等.清代中期,满族妇女的发髻样式逐渐增j高."双角"也不断扩火,满族妇女发式由h两把头这种髻式发展到架子头,同时也是由自己头发梳理而成的发式逐渐发展到借用架子由真、假发相掺杂而成的发式,发髻上多插有饰物.其中有种名叫"扁方"的板状饰物,初时形状较小,到清代后期,特别是咸丰年间,满族妇女的发式变得更加高大和夸张,已演变为一种"高如牌搂"式的固定装饰,从而取代了用架子梳的两把头.
《阅世篇》曾载:"顺治初,见满族妇女辫发于额前,中分向后,缠头如汉装包头之制,而架饰其上,京师效之,外省则未也."嗣后这种发式愈演愈高,至后期而为既高且大的形式,有人形容其头就像顶著一块小黑板者即指此式.这种牌楼式的装饰上面不用头发,纯粹以绸缎为之,做成一顶"扇形"的冠,戴时只要套在两把头发髻之上,这就是俗称的"大拉翅",是满族贵妇的发式.这些贵族妇女们头戴高高的饰物,再穿上她们习惯穿用的那种高底旗鞋,身材显得格外修长,走起路来也愈加稳重、端庄.
大拉翅,又称"大京样","大翻车"、"达拉翅",类似於现在舞台和影视剧中所见到的清代宫装样式,应是由"两把头"发展而成,即以头顶发髻为"头座",在上面加戴青色素缎或纱绒架制成的发饰,脑后也留"燕尾儿".这种发式清末流行於北京,而且越加越高,发展成类似后来"旗头板"的式样,并在正面饰以花朵,侧面悬挂流苏(线穗),所以东北一些地区叫"京样"或"宫装".
"大拉翅"头饰是形似一个扇面的硬壳,约尺把高.里面是用铁丝按造头围的大小做一圆箍,再用布袼褙做胎,外面包上青缎子或青绒布,做成一个固定的装饰性的大两把头,再插一些用青素缎、青绒、青直径纱或绢制的花朵.需要时,戴在头上即可,无需梳掠,不用时取下搁置一边.既起到美饰头发的作用,又摘戴方便自如,可谓两全齐美.大拉翅,形似大如意,勾在颈后的燕尾,也比原来的大,几乎挨到衣领上.因大拉翅以粗铁丝做架,承重性较强,上面设有插簪、钗、流苏、疙瘩针、耳挖勺、头花等固定装置,满足了同时佩戴众多首饰的需要.
满族妇女的这种发饰,是贵族妇女的专用发饰,故宫博物院藏《雍正行乐图》,作清初贵妃形象,就绘有这种发饰.因这种发饰属於达官贵族阶层女性的盛装,所以平民妇女在结婚时,也常常以此为"礼冠rr戴在头上,好像汉族的"凤冠霞帔"一样觉得荣华和富贵.直到清末,"大拉翅"仍为满族妇女的主要发饰,无论官宦命妇、民间女子纷纷效仿.其实上述的头式除贵族妇女外,很少有人在日常这样打扮.原因是既费时间又费劲儿,而且必须由别人帮助完成.梳好后不能随意俯仰枕靠,无论站或坐都要直著脖子,虽然漂亮但并不舒服.民间除在婚礼等隆重场合或年轻姑娘媳妇过年时梳外,很少能见得到.

⑷ 旗袍上的流苏叫什么

叫压襟，是古代女子挂于胸前的配饰，多在节日或重大场合上佩挂于衣襟的右上方，用来装饰、美化、固定衣襟。

压襟的特点：

1、压襟常见三件套至九件套，压襟可作为生活用品日常使用，又可作为观赏把玩、自娱自乐的艺术品，更是增加动感，渲染气氛，显示华丽富贵的吉祥装饰物件。

2、压襟，流行于明清时期，是古人在右衣襟上佩戴的饰件，可以理解为“压住衣襟之物”。上端以一条银链系在胸口的扣子上，中间是用银、象牙、翡翠、玛瑙等做成的“事件压口”，雕琢成蝉、蝙蝠、鱼儿、牡丹、云雀等形状，象征着美好的寓意。

3、下以银链缀着刀、枪、剑、戟、镊子、剔牙钩、耳挖勺儿、粉盒等小件银器，少的三样，多的九样，缀五样的比较常见，称压襟五事。明清时期女子上衣肥阔，风一吹便鼓鼓囊囊的，而压襟可以令衣物平顺，体现出人的仪态美。

什么是流苏：

1、 流苏是一种下垂的穗状物，可以由丝线、羽毛、珍珠串成，在古代常用于装饰帘帐、扇子手柄，女性头饰。发展到现代既保留传统也有所创新，形式多样，除了用来装饰，也广泛应用于围巾、首饰、包包、服装上，推动服饰品的创新和发展。

2、流苏制作起来简单，准备好丝线、流苏帽、剪刀即可。首先把丝线整理好，在中间部位用一根线绑起来固定住，提起来这根固定线然丝线自然垂落成穗，然后用另外的线在穗的上端缠绕，最后把穗和流苏帽粘在一起即可。

3、随着复古风的流行，流苏成为设计师们钟爱的元素，用在饰品上动感十足，灵动多变，恰到好处的点缀能让整体造型更具美感，迎合了大众对美的追求。

⑸ 清朝女性的头饰是否有等级之分

王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏
宋 黄庭坚
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。

水 仙 花
宋 刘克庄
岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。
不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。
骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。
却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。

水仙花
宋 刘邦直
得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。
仙风道骨今谁有? 淡扫蛾眉篸一枝。

水仙花
元 杨载
花似金杯荐玉盘，炯然光照一庭寒。
世间复有云梯子，献与嫦娥月里看。

水仙花四绝(其一)
明 杨慎
乘鲤琴高采掇新，蔚蓝天上少红尘。
黄姑渚畔湔裙水，不是人间妒妇津。

水仙花
清 陶孚尹
泮兰沅芷若为邻，淡荡疑生罗袜尘。
昨夜月明川上立，不知解佩赠何人？

水仙花
清 王夫之
乱拥红云可奈何，不知人世有春波。
凡心洗尽留香影，娇小冰肌玉一梭。

广群芳谱
清 刘灏
六出玉盘金屈卮，青瑶丛里出花枝。
清香自信高群品，故与江梅相并时。

水仙花
宋 杨万里
韵绝香仍绝，花清月未清。
天仙不行地，且借水为名。
开处谁为伴？萧然不可亲。
雪宫孤弄影，水殿四无人。

水 仙 花
秋瑾
洛浦凌波女，临风倦眼开。
瓣疑是玉盏，根是谪瑶台。
嫩白应欺雪，清香不让梅。
余生有花癖，对此日徘徊。

水仙花
宋 来氏
瑶池来宴老仙家，醉倒风流萼绿华。
白玉断笄金晕顶，幻成痴绝女儿花。