① 关于明媛的诗句
1，北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
5.美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁
6，聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕仿茄饰。
9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10，梨花一枝春带雨
11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华.
14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
16、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
龟蒙 【自遣诗三十首】 古往天高事渺茫，争知灵媛不凄凉。
月娥如有相思泪，只待方诸寄两行。 罗虬 【比红儿诗】 冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。 宋之问 【寿阳王花烛图（一作沈佺期诗）】 仙媛乘龙日，天孙捧雁来。
可怜 桃李树，更绕凤凰台。烛照香车入，花临宝扇开。
莫令银箭晓，为尽合欢杯。 宋之问 【七夕】 传道仙星媛，年年会水隅。
停梭借蟋蟀，留巧付蜘蛛。去昼从云请，归轮伫日输。
莫言相见阔，天上日应殊。 李峤 【菊】 玉律三秋暮，金精九日开。
荣舒洛媛浦，竖大卖香泛野人杯。靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。
黄花今日晚，无复白衣来。 苏颋 【奉和七夕宴两仪殿应制】 灵媛乘秋发，仙装警夜催。
月光窥欲渡，河色辨应来。机石天文写，针楼御赏开。
窃观栖鸟至，疑向鹊桥回。 沈佺期 【寿阳王花烛（一作宋之问诗）】 仙媛乘龙夕，天孙捧雁来。
可怜桃李树，更绕凤凰台。烛送香车入，花临宝扇开。
莫令银箭晓，为尽合欢杯。 李商隐 【寿安公主出降】 沩水闻贞媛，常山索锐师。
昔忧迷帝力，今分送王姬。事等和强虏，恩殊睦本枝。
四郊多垒在，此礼恐无时。 李白 【古风】 殷后乱天纪，楚怀亦已昏。
夷羊满中野，菉葹盈高门。比干谏而死，屈平窜湘源。
虎口何婉娈，女媭空婵媛。彭咸久沦没，此意与谁论。
王初 【银河】 阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，几见星妃度袜尘。
历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。年来若有乘槎客，为吊波灵是楚臣。
许敬宗 【奉和宴中山应制】 飞云旋碧海，解网宥青丘。养贤停八骏，观风驻五牛。
张乐临尧野，扬麾历舜州。中山献仙酤，赵媛发清讴。
塞门朱雁入，郊薮紫麟游。一举氛霓静，千龄德化流。
任希古 【和长孙秘监七夕】 二秋叶神媛，七夕望仙妃。影照河阳妓，色丽平津闱。
鹊桥波里出，龙车霄外飞。露泫低珠佩，云移荐锦衣。
更深黄月落，夜久靥星稀。空接灵台下，方恧辨支机。
张光朝 【天门街西观荣王聘妃（荣王，宪宗幼子）】 仙媛来朱邸，名山出紫微。三周初展义，百两遂言归。
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
霜仗迎秋色，星缸满夜辉。从兹磐石固，应为得贤妃。
⊙、芊芊淑女，婀娜旗袍着身，曼妙多姿，笑颜如花绽，玉音婉转流，皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。君不见那绫罗绸缎，艳之韵之，芸芸众神赞，飘飘仙子舞。美哉！天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹——旗袍。说旗袍是诗一点也不过分，它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅余逗和温柔，它是中国女人的一种情结、一种梦幻，是镌刻在中国女人骨子里的美丽。不管在哪里，只要有中国女人的地方，就有美丽旗袍的靓影。
⊙、喜欢这样的画面：江南的春天，烟雨迷蒙，撑着油伞的婀娜女子，着一袭素色旗袍，略带哀怨的眼神，恍然若有所思，就这样在雨中漫步……我一直对旗袍情有独钟，喜欢它的合体，它的雅致。
⊙、我认为，女人不管是高矮胖瘦，只要是穿上合体的旗袍都能散发出浓浓的女人味。闭上眼睛，我喜欢勾勒的画面是：“清晨，白朦朦的雨雾中，一个身材妙曼，皮肤白嫩细致，身穿碎花旗袍的江南女子，举着色彩淡雅的花伞悠然自得的走在绿树丛荫的街道上。她沉着淡定的微笑，不紧不慢的小碎步，给人一种温馨倍致的美感。”
⊙、旗袍与我，也许就像一位少女突然看到了一位一片风情，处处妩媚的少妇一样，嗅闻着她一阵阵的散发着心事的暗香，却也有看不透的处处玄机，隔夜听雨一般诗意而又朦胧。殊不知，那青涩的年龄怎解风情呢！旗袍，这个美丽的忧伤，和我并肩走过了一段花荫般的岁月。依旧喜欢旗袍，走在街上，看到一个婀娜的女子，高挽着发髻，对于这样的女子，总会高搁一眼，打心里喜欢。旗袍，若穿不出风情，不如不穿！我一直耽溺于这样的完美与执着。
⊙、旗袍塑身，既有着东方传统古典韵味，又有着时尚潮流元素，可谓是中西合璧的精华。纤腰骨感的女人可以穿出纤细动人的韵致，饱满的女人则能穿出盈润的味道，每个女人都会有一件适合自己的旗袍！也有一位天才的诗人写了一首美丽的诗，字里行间虽不见旗袍，写的却是一个幽怨、美丽的旗袍女子，这就是戴望舒的《雨巷》。
⊙、这是一块华丽的绸缎，也是一件雍容华贵的旗袍。民国时期，更是旧上海名媛的最爱，结合西方美，旗袍由最中国风演变为最中国美，将东方女人的气质与华贵，挥洒到极致！精细的手工刺绣，绝美的风墨韵花，风姿绰约犹胜当年。如今看来，这旗袍不禁汇聚了中国自古以来的美与气质，更是融合了当今的国际时尚美。也正因此，并非是女人都能穿旗袍的。
祝美女李定琼永远开心漂亮。
祝 语飘香绽笑颜
美 人靓丽倩姿秀
女 子娇媚人皆仰
李 府名媛舒红袖
定 园曼舞人人爱
琼 媛窈窕人人羡
永 不凋谢青春艳
远 望苍山松柏鲜
开 怀畅饮人生酒
心 地善良必长寿
漂 漂亮亮来一曲
亮 起喉咙音色优
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含有媛的成语“旷世名媛”，柳絮才媛 淑女名媛；
含有逸的：
惊才风逸】 指惊人的才华像风飘逸
奔逸绝尘】 奔逸：疾驰；绝尘：脚不沾尘土。形容走得极快。也形容人才十分出众，无人企及。
超然自逸】 超脱世事，安闲快乐。
反劳为逸】 劳：疲劳；逸：安闲，休息。把疲劳转化为安逸。
豪情逸致】 豪情：指兴奋豪放的感情；逸致：悠闲脱俗的情趣。兴奋豪放的情感和洒脱的情趣。
豪奢放逸】 奢：过分，过多；逸：安闲。气魄特别豪放，不受任何拘束。
清新俊逸】 清美新颖，不落俗套。
闲情逸致】 逸：安闲；致：情趣。指悠闲的心情和安逸的兴致。
一劳永逸】 逸：安逸。辛苦一次，把事情办好，以后就可以不再费力了。
以逸待劳】 逸：安闲；劳：疲劳。指在战争中做好充分准备，养精蓄锐，等疲乏的敌人来犯时给以迎头痛击。
高情逸兴】 清高超逸的情致。
逸兴横飞】 指超逸豪放的意兴勃发飞扬。
超逸绝尘】 谓不拘滞于世俗，超然物外。《宣和书谱·空鲙帖》：“往昔字学之流，其初笔法安在？惟其胸次笔端超逸绝尘，暗合法度，则其草创便为一物之宗。”
高情逸态】 高情：高雅的情致。逸态：安闲的神态。高雅的情致，安逸的神态。
高人逸士】 清高洒脱不慕名利的人。
绝伦逸群】 伦：类；逸：超过。超出众人，没有可以相比的。
让逸竞劳】 谓安逸之事互相谦让，劳苦之事互相争抢。
心逸日休】 谓不费心机，反而越来越好。
逸辈殊伦】 指超越同辈，无与比伦。
逸尘断鞅】 指马奔跑时扬起尘土，挣断马鞅。形容马跑得很快。
逸趣横生】 指超逸不俗的情趣洋溢而出。
逸群绝伦】 指超出世人和同辈。
逸群之才】 拥有超过众人的才能。
逸态横生】 指清新美妙的姿态洋溢而出。
逸韵高致】 高逸的风度韵致。
旷世逸才】 〖解释〗旷世：绝代；空前。逸才：超人的才智。当代少见的出众的才能。
安安逸逸】 安闲舒适，自由自在
仅供参考
有个明朝的
四时山水诗
作者：吴绛雪 明末浙江人
莺啼岸柳弄春晴夜月明，
香莲碧水动风凉夏日长，
秋江楚雁宿沙洲浅水流，
红炉透炭炙寒风御隆冬。
每一句拆开后又分别为一季的诗：
1.春 景 诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明）
莺啼岸柳弄春晴，
柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，
晴春弄柳岸啼莺。
2.夏 景 诗 （香莲碧水动风凉夏日长）
香莲碧水动风凉，
水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，
凉风动水碧莲香。
3.秋 景 诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流）
秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。
4.冬 景 诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬）
红炉透炭炙寒风，
炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，
风寒炙炭透炉红。
你看下，这个行不？
【诗词】朱淑真《断肠集》全录 朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士。
朱淑真籍贯身世历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。 前调 （浣溪沙） 春夜 玉体金钗一样娇，背灯初解绣裙腰，衾寒枕冷夜香销。
深院重关春寂寂，落花和雨夜迢迢。恨情和梦更无聊。
【校】此首又见《香奁集》，作韩偓词。[玉体]四印斋校本注：『别作“卸下”。
』[销]四印斋校本作[消]。[重] 四印斋校本注：『别作“不”。
』------[朱淑真集] 减字木兰花 春怨 独行独坐，独唱独酬还独卧。 伫立伤神，无奈轻寒着摸人。
此情谁见？泪洗残妆无一半。 愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
【校】[春寒]四印斋本作[轻寒]。[谁]四印斋本注：『别作‘难’。
』[寒]四印斋本注：『别作‘孤’。』 ------[朱淑真集] 我独自走路独自枯坐，诗词是互相唱和对答的，可是我仍然只能独自吟唱独自酬答，还有那每天的睡眠，更是孤独无伴。
我独自凭栏久久站立，感到无比的伤心和愁苦；再加上春寒料峭，无奈地被撩惹得万分的凄凉！我受不了室外的寒冷，回到闺房的镜台之前，赫然照见脸上的粉脂因为终日伤心流泪，已被冲掉了大半，显得特别的憔悴。然而此情此景，又有谁知晓！我忧伤过度，愁病交加，每晚望着一盏昏黄的孤灯，无法入睡，真不知道怎样才能度过这漫漫的长夜啊！ （《断草芳草远 --- 朱淑真传》黄嫣梨 吴锡河 着 花山文艺 2001. p.172） 江城子 赏春 斜风细雨作春寒。
对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。 昨宵结得梦夤缘。
sczh 水云间，悄无言，争奈醒来，愁恨又依然。 展转衾裯（倜）空懊恼，天易见，见伊难。
【校】[结得]四印斋校本作[徒得]。[夤] [四印斋校本作[因]。
[衾裯]四印斋校本注：『别作‘翠衾’。』 ------[朱淑真集] 绛都春 梅 寒阴渐晓，报驿使探春，南枝开早。
粉蕊弄香，芳脸凝酥，琼枝小。雪天分外精神好，向白玉堂前应到。
化工不管，朱门闭也，暗传音耗。 轻渺。
盈盈笑靥，称娇面爱学、宫妆新巧。几度醉吟，独倚栏干，黄昏后，月笼疏影横斜照。
更莫待、吹老。便须折取归来，胆瓶插了。
【校】此首又见《草堂诗余》后集卷下，作无氏词。 []《历代诗余》作[笛声]。
------[朱淑真集] 酹江月 咏竹 爱君嘉秀，对雪庵亲植，琅玕丛簇。结翠筠稍津润腻，叶叶竿竿柔绿。
渐胤儿孙，还生过母，根出蟠蛟曲。潇潇风夜，月明先透筛玉。
雅称野客幽怀，闲窗相伴，自有清风足。终不凋零材异众，岂似寻常花木。
傲雪欺霜，虚心直节，妙理皆非俗。天然孤淡，日增物外清褔。
酹，lei.4 【校】此首底本无，据北京图书馆藏明钞本《诗渊》补。 【注释】 渐胤儿孙二句----谓子母竹。
任防《述异记》：『南中生母竹，今慈竹是也。汉章帝二年子母竹笋生白虎殿前，谓之孝竹，群臣作《慈竹颂》。
潇潇风夜二句----沉约《咏檐前竹》诗：『风动露嘀沥，月照影参差。』 傲雪欺霜----逌《竹赋》：『故能凌惊风，茂寒乡，籍坚冰，负雪霜。
』 ------[朱淑真集] 按：此首历来各本均未收录，唯冀勤《朱淑真集注》据《诗渊》册十三录出。但《诗渊》于此词亦未标作者姓名，仅收录于朱淑真前后两词间，不知是否确为朱淑真作品。
姑转录于此，以供参考。 绝妙好词>名家词集>朱淑真《断肠词》 /writings/zhushuzhen.htm柳梢青？咏梅三首 其一 玉骨冰肌，为谁偏好，特地相宜。
一味风流，广平休赋，和靖无诗。 倚窗睡起春迟，困无力、菱花笑窥。
嚼蕊吹香，眉心点处，鬓畔簪时。 【校】此首又作杨无咎词，见《逃禅词》。
[簪]四印斋本注：『别本误‘插’。』 ------[朱淑真集] 柳梢青？咏梅三首 其二 冻合疏篱，半飘残雪，斜卧低枝。
可便相宜，烟藏修竹，月在寒溪。 亭亭立移时，拼瘦损、无妨为伊。
谁赋才情，画成幽思，写入新词。 【校】此首又作杨无咎词，见《逃禅词》。
[冻合]四印斋校本注：『别作‘茅舍’。』 [低枝]胡慕椿本作[枝低]。
[月在寒溪]四印斋本作[月印寒池]。 [移]四印斋本注：『别作‘多’。
』 [词]四印斋本注：『别作‘诗’。』。
晕，李清照负词名，诗却很少。
那么多你都要？ 词•如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
五绝•绝句 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
词•醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。 【注释】①瑞脑：龙脑香。
②金兽：兽形铜香炉。③纱厨：有纱帐的小床。
【评解】这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使 客观环境和人物内心的情绪融和交织。
用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。
下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。 【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。
伊士珍《琅嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。
柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。
换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。
尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。 词•声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 【注释】①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。③这次第：这一连串的情况。
【评解】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。
在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。
下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
【集评】罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。
其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。
后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑？”“黑”字不许第二人押。
妇人有此文笔，殆间气也。徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行，愈唱愈妙。
陆蓥《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝。吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。
其《声声慢》一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。 梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。
梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。 词•永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
【注释】①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。②合璧：象璧玉一样合成一块。
③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。④次第：接⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。
⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。 ⑨簇带：妆扮之意。
【评解】这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。
下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。
由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。
语言于朴素中见清新，平淡中见工致。 【集评】张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻。
历代才女中，除了清照外，我喜欢的还有唐朝的薛涛薛校书和鱼玄机 宋朝的朱淑真 明末的顾眉儿和徐灿及清代的顾太清（也就是西林春）。
像薛涛那首诗写的真动人：花开不同赏 花落不同悲 欲问相思处 花开花落时 而才女朱淑真的命运更是令人同情心伤。她的诗词写的都很感人。
我最喜欢的一首诗是： 不许蟾蜍此夜明，今知天意是无情（晴）！何当拨去闲云雾，放 出光辉万里清！ 天意无情呀，这是何其悲伤！ 关于西林春，王国维曾评价道：满洲词人，男有成容若（即纳兰容若），女有西林春。 的确与纳兰相比，西林春决不逊色。