刻丝旗袍

⑴ 上海哪里有定做旗袍比较好的。。。。

长乐路很多哦。。但是貌似价格都不便宜。。
上海科技馆二号线的裁缝街有一家，自己做了觉得不错，需要的可以推荐给你。

⑵ 皇上的一件旗袍要缝制多少时间

制作一件朝袍须要依礼部定式，或是皇帝命题由内务府画师绘制重彩工笔小样，交总管太监呈皇帝御览，或经内务府大臣直接审阅后连同批准件送发江宁(南京)、苏州、杭州三处织造司分织。江宁织造负责的御用彩织锦缎，苏州织造的绫、绸、锦缎、纱、罗、缂丝、刺绣及杭州织造处织造的御用袍服、丝绫、杭绸等，制作过程相当复杂，一件就需耗时两年。

⑶ 这些惊艳了时光的“首饰”，与旗袍搭配，美了整整一个世纪

#惊艳了时光的首饰#

最近几年随着“国潮”的兴起、“匠心精神”的回归以及影视剧的影响，让已经被世人遗忘的“非遗”再度重回大众的视野，点翠、绒花、刺绣、缂丝等工艺，也让世人感受到了中国“非遗”的伟大和美学。

中国人对美的追求，不管是在任何一个年代，都非常的“讲究”，除了身着的服饰，还有佩戴的“首饰”，不仅是出于一种对美的追求，而是成为了一种身份的象征，形成了特有的传统文化。

中国的旗袍，作为最具东方古典美的传统服饰，虽然起始的时间至今未有定数，但通常认为在20世纪民国时期，距今已有百年的 历史 。与中国古典的“首饰”搭配，美了整整一个世纪，惊艳时光。

这里就不得不提今年大火的民国剧《鬓边不是海棠红》了，尤其是作为大家闺秀的“范湘儿”，华丽的旗袍搭配奢华的领扣、戒指、项链、手镯、胸针等首饰，雍容又大气，美得让人挪不开眼睛。

佘诗曼鉴于“程二奶奶”的身份，每一次的亮相都堪称惊艳，各种锦缎刺绣的旗袍华美贵气，而且每一次搭配的首饰，都和身着的旗袍配合得恰到好处。像上面这一串蝴蝶造型的串珠，由花丝镶嵌而成的蝴蝶点缀各种玉石，与领口的“金蝉”领扣相呼应，只觉得贵气逼人，佘诗曼还戴了一对白冰种的耳环，气质温润如玉。

换上一袭红色的旗袍，佘诗曼更显高贵与妩媚的女人味，而这一次佘诗曼佩戴的是翡翠的项链和耳环，加上金镶的吊坠豆子，大气又深沉，耐人寻味。

绿色的旗袍深沉内敛，充满了故事感，折射出的光泽依旧遮掩不住的华美贵气，佘诗曼这一次搭配的是菱形的金镶玉领扣，与手上翠绿的马鞍戒指成套，和旗袍的颜色搭配得很和谐。

佘诗曼身着的还属于民国早期的元宝领旗袍，而风靡了整个民国时期的立体剪裁旗袍，更加追求女子的形体美，搭配上也融合了西方的 时尚 美学，譬如波浪卷发，高跟鞋，摆脱了繁琐的服饰，佩戴的首饰也在悄然发生变化。

章子怡的这身旗袍造型，所佩戴的首饰已经算是很繁琐了，但大多都比较精致小巧，主要是为了配合修饰身形的旗袍。粉色的印花旗袍明艳又甜美，衬得章子怡人比花俏，搭配波浪卷发髻，粉色的头花装饰，与旗袍颜色呼应，精致的翡翠戒指和蓝绿宝石耳环，彰显出高贵的气韵，手臂上的手链也是比较精致，整体看上去美艳又大方。

古典的旗袍最常见的搭配“首饰”是手镯，即使是现在也有很多人这样穿。像宋轶身着的这袭旗袍比较清新甜美，给人一种清纯脱俗的气质，搭配白色手镯气质温润淡雅。

而张馨予的这袭红色印花旗袍比较明艳妩媚，散发着浓浓的女人味，所以佩戴是红色手镯，与旗袍的颜色呼应，加上短卷发和大红唇，尽显万种风情。

除了佩戴手镯，其次就是精致的手表了，与旗袍搭配几乎成了当时的潮流风尚。像陈冲和汤唯虽然身着的旗袍不同，彰显的身份和气质也不一样，但同时都佩戴了精致小巧的手表，这是当时比较时髦洋气的搭配。

旗袍搭配珍珠，可谓是永恒的经典。旗袍的优雅与珍珠的莹润，将东方女子的高贵与典雅展现得淋漓尽致。像倪妮的这袭黑色旗袍，搭配叠戴的遮住项链和手链，加上珍珠的耳环和手镯，可谓是珠光宝气，复古的妆发加持，散发着神秘又妩媚的女人味。

还有一个比较古典的首饰就是“流苏耳环”，流苏耳环带着中式的典雅与柔美韵味，与复古的旗袍搭配，也是相得益彰。作为“中国在国际上的一张名片”的巩俐，多次以旗袍造型亮相国际场合，妩媚又大气的酒红色丝绒旗袍，搭配干净利落的发髻，点缀蓝色的流苏耳环，将东方式的古典美展现给了全世界！

⑷ 关于满族旗装

旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤,以满地印花、绣花和裥(jiǎn,衣服上的褶皱)等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰,史书记载“……镶滚之费更甚,有所谓白旗边,金白鬼子栏干、牡丹带、盘金满绣等各色,一衫一裙……镶滚之弗加倍,衣身居十之六,镶条居十之四,衣只有六分绫绸,新时离奇,变色以后很难拆改。又有将羊皮做袄反穿,皮上亦 加镶滚,更有排须云肩,冬夏各衣,均可加工......”。清初满族妇女与男人的装扮相差不多,不同之处只是穿耳梳髻,未嫁女垂辫。满女不缠足不着裙,衣外坎肩与衫齐平,长衫之内有小衣,相当于汉女的肚兜,衣外之衣又称“乌龙”。 旗装在清代,除具有上述共同特点外,不同时期的组合特征仍比较鲜明。

康熙年间:贵族妇女流行一种身着黑领金色团花纹或片金花纹的褐色袍,外加浅绿色镶黑边并有金绣纹饰的大

褂。襟前有佩饰,头上梳大髻,也有包头巾样式。侍女是着黑领绿袍,金纽扣,头上饰翠花,并有珠珰（dāng,古代妇女带在耳垂上的饰品）垂肩。

乾隆年间:妇女着镶粉色边饰的浅黄色衫,外着黑色大云头背心。裙边或裤腿镶有黑色绣花栏干,足着红色弓鞋。也有着朱衣,袖边镶白缎阔栏干,足着红色绣花鞋。也有的着镶有黑边饰的无领宝蓝色衣者,襟前挂香牌一串,纽扣上挂时辰表、牙签、香串等小物件。也有的在衣服外面结桔黄色带子,垂在腰胯两侧与衫齐,带子的端头有绣纹。也有的着白纱汗衫,黑裤红腰带、红肚兜,鞋后跟有提舌。

嘉庆、道光年间：女子多着低领蓝衣紫裙,裙子镜面和底边均镶黑色绣花栏干,袖口镶白底全彩绣牡丹阔边。也有的袖口和衣服裙子镶阔栏干,裙带垂至膝下,肩有镶滚云肩。也有的着团花绿衣浅红色裙,裙的镜面上绣少许折枝花数朵,披云肩垂流苏。

同治年间：流行蓝缎地镶阔边的绸裤带,带宽一丈或数丈,带端有绣纹。无论着裙着裤均有系带的习俗。腰带系后垂至膝下为尚。

光绪中期：妇女衣裙渐短,袖子渐宽,带长过膝露出约一尺有余,走动时随风飘摆,也有将流苏缝于带端,摆动时呈现异样效果。服色以选用湖蓝、桃红为多,也有宝石蓝和大红等色。

光绪末年：妇女的衣服身长过膝,采用大镶滚装饰,裙上有时加十六至二十条飘带,每条带尾系上银铃,步行时有响声,甚为风趣。衣襟前挂有金或银制的装饰物,如耳挖子、牙剔子、小毛镊子等。有的还挂有梅檀一类的装有香料的小香囊。也有的系着内装香脂粉的绸缎或缂丝制成的小镜袋。与此同时,上海流行一种新装,这种新装不但在袖边,也在臂肘上饰以镶滚,衣服较前窄且长,裤子也相应地窄了一些。并配以三至四对手镯。如此新装,确实将妇女们的形象装扮得更 加清秀和娴静。这种在原有基础上稍加变化的新形式,在当时就是时髦的新潮装。

清末流行衣袖里面装假袖口,少时一、二幅,多时二、三幅。这种装束,一则为了显示身份和富有；二则为加强旗装封闭形式的风格特色。假袖口不但用料考究,装饰布局也追求与旗袍相同,由此整体服饰更增加了华丽的效果,也加强了装饰的层次感。假袖口一层层连接起来,显现出窄袖的修长感觉。

宣统至民国初年:这个时期妇女的衫裤比光绪未年更窄小,衣领却增高,甚至可以掩住面颊,如同马鞍形状。这个时期的镶滚装饰较前简单得多,但襟前仍然系挂装饰物。

清代女子服装,有公服、礼服和常服。公服是自皇后至七品命妇规定的服制;礼服在民间指的是吉服或丧服。婚丧嫁娶及寿日的衣服,宫廷中是按命妇的品级规定的;常服形式多,变化服用也自由得多。

⑸ 旗袍是什么族的服饰

旗袍是满族的服饰。

旗袍本是满族的民族服饰，作为一个游牧民族，满族在入关前主要以狩猎为生。所以，最早的满族服装设计要利于骑射。

典型的满族男性服装由一整块环绕全身的直筒型布料制成，衣袍下摆剪裁为四片。衣袍还包括圆领（round collar ）、窄袖（narrow cuff）、数枚纽扣（buttons）以及一条腰带（waist band）。女性服装基本与男装类似，但袍服的下摆只剪裁为两片。

上世纪二十年代末，长衫的长度大大缩短，下摆从脚踝提高到了小腿。腰线收紧了，同时位于大腿两侧的开衩也相应地提高了。这个时期的旗袍，变得更加凸现女性的柔美。

二十世纪三十年代至四十年代，旗袍的流行达到了顶峰。旗袍不再是传统的满洲服饰， 它彻底改良为一种凸显女性窈窕曲线的服饰，设计多样，材质各异，色彩缤纷。

(5)刻丝旗袍扩展阅读

1、旗袍本身所具有的文化价值

旗袍是中国传统服饰的代表，它的产生和发展，都深深扎根于中华文明的沃土之中，体现了中华民族特有的文化价值和民族精神。

旗袍中盘花扣的编制，镶滚边的精作，都是中国服饰的独特创举。盘花扣是古老的“中国结”的一种，从原始社会新石器时代这种绳结就已经出现，慢慢地演变成一种民间手工艺，延传至今，在服饰上的应用，凝结了先民们的智慧和创造潜能，展示了中华民族悠久的历史和灿烂的文明。

而旗袍上的盘花扣是利用中国结的编制工艺手段，以大自然为题材，在旗袍扣位的小小面积上，进行了精工再造，发展出很多的图案和花式，展现了中国传统的民族艺术和民族精华，具有中国浓郁的民族风格。

旗袍的用料多为锦、缎、绉、绸，这些都是中国生产的传统的衣服面料，面料上多配有象征吉祥如意的图案，以表达独特的文化内涵。这些特色，不但具有传统文化的意蕴，更体现了深邃的民族精神。

2、旗袍所表现的含蓄婉约的儒家思想

服饰文化与民族精神是一脉相承的，有着紧密的联系。儒家思想影响着中国社会几千年并在现在也持续着这种影响。

儒家礼教讲究含蓄、中庸，旗袍线条简洁流畅，婉约含蓄，在“露”的同时讲究“遮”，含蓄之中，流闪着几丝只有在线装小说、绣像插图中的仕女才有的清幽气质，因而连带旗袍的性感，都是一种恬淡的靓丽。

旗袍是中国女性着装文化的典型标志，其整体造型风格既符合中国艺术和谐的特点，又将具有东方特质的装饰手法融入其中。在这里，旗袍所表现的服饰文化特色与中国传统的思想感情是有一致性的，因而其独特的魅力得以经久地流行。

3、旗袍所体现的民族文化理念

旗袍文化展现了生动的民族精神，是一种民族文化理念的代表。旗袍表达的是含蓄、朦胧、婉约，它适度地强调胸、臀和细腰，以造型的自然简约格调体现服饰的大家品质：典雅、淑秀、端庄，给人以审美的感受。

旗袍注重精细艺术手法和工艺表达，大量采用的刺绣、图案等丰富的服饰手段，表达了丰富的现象和意境；同时旗袍的端庄、大气，较好地体现了中国服饰力求稳重、平静，有助安宁、融洽和礼让的人际关系，较好地体现了中国服饰文化以伦理道德自律、维持礼仪之邦的精神。

现在的旗袍已经和流行趋势相结合，在国际时装舞台上频频亮相，而且被作为一种民族代表意义的正式礼服，出现在各种国际社交礼仪场合。旗袍从流行走向经典，它寄托着民族服饰上的一种家园情结，一种民族精神的再现。

⑹ 描写一个十分妖娆的女人，这样的句子越多越好！

1、珠木花走在市集上，头围的鎏金花座上缀嵌着血瑙珊瑚，映衬着她艳丽娇嫩的容颜，两侧镂空的蝴蝶饰连接着流穗，下接着各色松石珠穿编成的网帘，帘长及肩，火红的牡丹嵌花掐腰织锦长袍，勾勒出她年轻丰满的身形。

2、一身水绿色的印花锦缎旗袍，围着红狐围脖，脚上蹬着同色的皮靴，外罩件银白色的兔毛风衣，头上简单的挽了个发髻，簪着支八宝翡翠菊钗，犹如朵浮云冉冉飘现。通明的灯火勾勒出她精致的脸廓，散发着淡淡的柔光，巧笑倩兮间，只觉玉面芙蓉，明眸生辉。

3、他见到一张雪白有脸庞，眉弯嘴小，笑靥如花，当即双目都睁大些，但见眼前是张十分清秀的少女脸孔，大约十四五岁年纪，头挽双鬟，笑嘻嘻的望着自己。

4、浓密金色的大波浪长发随意地披在肩头，丝丝缕缕都热辣得迷死人！浓密的睫毛、魅惑的眼神、性感丰厚的双唇，无时无刻不透露出万种风情。

5、她今日隆装盛饰了一番，浅粉色的百子缂丝旗袍，走起路来摇曳生姿，像是支在冬日里绽放的桃花，娇艳动人。旗髻上插着玫瑰紫的宫花，更映衬出肤若凝脂。她转过脸看到自己，嘴角梨窝隐现，旗头上栗红的蕙穗随着她的盈然一笑乘风飘扬。

6、你全身充溢着少女的纯情和青春的风采，留给我印象最深的是你那双湖水般清澈的眸子，以及长长的、一闪一闪的睫毛。像是探询，像是关切，像是问候。

⑺ 手工匠人有哪些

手工匠人有旗袍匠人褚宏生、团扇匠人李晶、缂丝匠人王玉祥。

1、旗袍匠人褚宏生

褚宏生是上海年纪最大、资历最深的裁缝，人称“海派旗袍的活字典”。一件好的旗袍，需要测量36个数据。更会用上各种传统的刺绣手法，绣金、绣银、滚边，一道工序花上一两天都很常见。仅是缝制一件普通的旗袍，也需要花上一周的时间。

匠人精神

是一种对工作执着、对所做的事情和生产的产品精益求精、精雕细琢的精神。有时也作工匠精神，它是一种职业精神，它是职业道德、职业能力、职业品质的体现，是从业者的一种职业价值取向和行为表现。“工匠精神”的基本内涵包括敬业、精益、专注、创新等方面的内容。

⑻ 旗袍四大派别有着怎样的美

旗袍四大派分别是：京派，海派，苏派，广派。各派都有各派的美。

四、大胆开放的广派旗袍。还有一个派别，叫广派，也有叫粤派的，流行于南方沿海省份，受西方影响较深，广派强调露、亮、奇，在四个派别中是最不像旗袍的一个派别了。