韩彩衣旗袍照全身图

⑴ 无名者韩彩衣真实身份是什么 无名者韩彩衣是谁演的

电视剧《无名者》韩彩衣真实身份是国民党特工，由原雨饰演。

《无名者》是由大威执导，丁志诚、原雨、吴刚等主演的抗战情感谍战剧。该剧讲述了抗战初期革命青年钱之风以自己的坚定信仰和无私之爱赢得爱人的理解和支持，并最终成为搭档与伴侣，面对日伪携手并进的故事。该剧于2016年10月15日在北京影视频道首播。

剧情简介：抗战初期，共产党安排外科医生钱之风通过假叛变潜入汪伪情报机关。成功打入后，钱之风一面与敌人周旋获取情报；一面与同样潜伏于汪伪中的神秘女子韩彩衣斗智斗勇。阴差阳错之下，两人不得不在敌人眼皮底下假扮夫妻，钱之风也同时发现了韩彩衣的真面目――为重庆工作，却身不由己。

(1)韩彩衣旗袍照全身图扩展阅读

原雨，1988年4月19日出生，毕业于中央戏剧学院，春秋鸿文化投资公司签约艺人，中国内地演员。2009年，主演了原创都市时尚喜剧《娱乐没有圈》。2011年，主演电视剧版《天下无贼》。2013年，拍摄都市青春时尚励志剧《全程爱恋》 。2014年，拍摄年代剧《传奇大掌柜》。

演员原雨在《无名者》扮演军统女特务韩彩衣一角，潜伏于汪精卫伪政府，既要获取机密情报又要避免身份被曝光。阴差阳错之下，与丁志诚扮演的外科医生钱之风假扮成夫妻，完成一系列惊心动魄的任务，刻骨难忘的旅程也让两人成为真正心灵相通的搭档与伴侣。

《无名者》中的原雨柔美不失果敢，一袭袭优雅精致的旗袍，勾勒出玲珑身段，举手投足间浑然自成大青衣风范。而钱之风、韩彩衣这对患难夫妻的感情戏也是一大看点。耿直、腹黑的逆袭医生钱之风配上妩媚的军统女特务韩彩衣，这样大胆的搭配已经赚足了眼球。

⑵ 宋雨琦为秀腿好拼，穿短旗袍开叉撩到你了吗

“国潮”再次成为时尚的焦点，在过去的十年里，国潮越来越被大众所接受和认可，具有传统文化的基础。时尚的每一个角落都有着改良的旗袍是最好的范本，继承了旗袍东方的特色，吸取了流行的审美，走在时尚最前端的女性们，早已改良了旗袍并开花结果。久别重逢的宋雨琦，在“跑男”开始之际再次回到大众视野，作为韩国女性团体的一员，宋雨琦拥有标准女性团体的脸型和身材。在最新的时尚大作中，宋雨琦全身改良旗袍造型登场，勾勒出纤细柔韧的身材，又凸显出清新甜美的少女味，洋溢着青春的活力。

打破传统旗袍造型的改良了旗袍的特点，根据个性化的剪裁和流行元素，旗袍的造型更加多样化、时尚、讲究。宋雨琦这一袭击旗袍领空设计夺走了足够的镜头，接合的花蕾袖时尚舒适，所以组合一头羊毛卷的短发也会毫无违和感。无数人模仿过“春丽”的造型。宋雨琦穿的这条蓝色旗袍，古典的腰围贯穿东方特色。但是宋雨琦的这条短旗袍为了还原漫画的形状，两侧的叉子很高，所以加了白色的衬里。这个很有参考价值。当然，日常生活中穿的旗袍颜色不是很明亮，有点碍眼。还是清新甜美的颜色比较柔和。搭配也没有夸张的东西。简单的花蕾和辫子是少女味。可以试试团子的组合。充满了活力和玩心。

⑶ 古装女子的长裙子外面披得薄纱般的长外披是叫什么名字最好把古代大大小小的服饰的名字配图片网址回答。

旧石器时代晚期的人类已知缝衣，周口店山顶洞人的文化遗存中曾发掘出骨针。到了新石器时代晚期，在不同地区和族别的人们中间，服饰款式已各不相同。以发型为例，大地湾文化中有剪短的披发，马家窑文化中有后垂的编发，大汶口文化中有用猪獠牙制成的发箍，龙山文化中则用骨笄束发，陕西龙山文化之神木石峁遗址出土的玉人头像，头顶有髻，可能就是用笄束发的反映。骨笄在相当于夏代的二里头文化的二里头类型与东下冯类型诸遗址中均曾出土，形制与商代的同类器物相同。因此得知束发为髻在远古时已是华夏族服装的特征。
编辑本段夏商与西周
夏商与西周时的衣着无实物存世，据安阳侯家庄墓及妇好墓所出玉、石人像，可知商代贵族上身穿交领衣，腰束绅带，下身着裳，腹前系市(蔽膝)。西周时遗留下来的人像材料更少。从洛阳出土的玉人及铜制人形车辖来看，衣、裳、带、市仍是贵族男装的基本组成部分。其衣用正色，裳用间色，并特别重视裳前之市。西周铜器铭文记载周王在册命典礼上颁赐的服装中，常有“朱市、葱黄”(《毛公鼎》)“市、黄”(《询簋》)等物。市、 黄即古文献中的、 衡，指蔽膝，衡则指包括系玉之组和玉件在内的整套佩饰。河南信阳长台关与湖北江陵纪南城战国墓所出之俑，均在腹前系玉佩。贵族则在玉佩下衬以色彩特殊的，因而引人瞩目，成为代表身份地位的一种标志。 西周的建立，使社会生产力大大发展和提高了，物质明显丰富起来，社会秩序也走向条理化，并有了规章制度。服饰形制也由于尊卑等级的存在、礼仪的需要而进一步规范化，被纳入"礼治"范围，尊卑贵贱，各有分别。 这时候服饰的专用界限等级标志开始清晰，品种类别也相应地增加，像宫室中拜天地、敬鬼神时专有祭礼服，上朝大典时有朝会服，军事之中专有从戎服，婚嫁之仪专用婚礼服，吊丧时又有丧服。衣裳虽然还是采用上衣玄下裳黄，但在官职服饰中增加了裳前襟的大带（大带是用丝织或缂制成，宽四寸）、玉（以玉为原料，以丝带连系在腰间的挂饰）。另外在服色上也开始有了等级差别。西周的服式除宽衣长带的特有风格以外，还吸收了北方鲜卑族（今锡伯族）以带钩束腰的服饰花色（在丝带的接头处，以金、银、铜或铁等金属制成的精细的勾或扣）。
编辑本段春秋战国
这时深衣和胡服开始推广。深衣将过去上下不相连的衣裳连属在一起，所以叫 春秋战国服装
深衣。它的下摆不开衩口，而是将衣襟接长，向后拥掩，即所谓“续衽钩边”。深衣在战国时相当流行，周王室及赵、中山、秦、齐等国的遗物中，均曾发现穿深衣的人物形象。楚墓出土木俑的深衣，细部结构表现得更为明确。短袖衣是楚服的一项特征。江陵马山 1号楚墓曾出短袖的“衣”，衣即衣，据《说文》的解释，这是一种短衣。根据曾侯乙编钟之钟金人的服装看，应即短袖之衣。 胡服主要指衣裤式的服装，尤以着长裤为特点，是中国北方草原民族的服装。为骑马方便，他们多穿较窄的上衣、长裤和靴。这种服制据《史记·赵世家》说，是赵武灵王首先用来装备赵国军队的。山西长治分水岭所出铜武士像，上身穿矩领直襟上衣，下身着长裤，腰系绦带，佩剑，正是采用胡服的赵国战士的形象。 “胡服之制，冠则惠文，带则贝带，履则靴，裤则上褶下裤....... 自战国赵武灵王，胡服骑射，裤褶传人中国，历代皆以为戎服，或用其冠，或用其履，或用其衣服及带，或三者全用，晋代民间，始偶用之。南北朝之世，北朝以胡服定为常服，南朝系汉族，仍为戎服，比及隋唐，帝王定为田猎之服，或上下公服，民间则为时服流风最盛。溯其由传人以至兴盛，由军用以至民服，历史悠长，变化复杂，王(国维)氏《胡服考》言之最详，不赘。唯唐代胡服，何以特盛，向来无人研究，王氏所考，亦未提及。依愚所见，不外以下三因：(1>唐代胡人，杂居内地，为数众多;(2)贵族阶级，废古之席坐，而为胡人倚坐；(3)朝臣侍从，弃车而尚骑马。 胡服之中，有所谓半臂者。古称半臂，今言马褂。《说文》无褂字，《玉篇》 春秋战国服装
亦无之，恐即卦字，褂卦皆从圭得声，俗作褂，但不能作“挂”或“挂”。无袖或半臂之衣，皆为胡服，《罪唯录·冠服志》云：“历朝挎褶，戎服也，袖短，或无袖而衣中断，下有横摺，又下有竖摺。若袖长，则为曳撒，或腰中间断，以一线道横之，谓之程子衣，无线道，谓之道袍。” 似此裤褶，又变为胡服总名。凡无袖、短袖、长袖之衣，与腰中间有线道横截或无线道横截之袍，皆可称为裤褶，因而今所论之半臂，其为胡服，决无问题。至其形制，宋曾三异《同话录》“貉袖”条述之最详： “近岁衣制，有一种如旋袄，长不过腰，两袖仅掩肘，以最厚之帛为之，仍用夹裹，或其中用绵者，以紫皂缘之，名日貉袖，闻之起于御马苑圉人，短前后襟者，坐鞍上不妨脱，着短袖者以其便于控驭耳。”长不过腰，两袖仅掩肘，缘边用紫皂布，有夹衣，亦有绵衣，显然为半臂制度。以其短前后襟，坐鞍上不妨脱，故亦可称为马褂，马褂即对襟衣。明清之制犹然。《日知录》卷二十八《对襟衣》所谓：“太祖实录洪武二十六年三月禁，官民步卒人等，服对襟衣，唯骑马许服，以便于乘马故也。”是也。”（摘自黄现璠著《古书解读初探》）
编辑本段秦汉
秦汉时期由于国家统一，服装风格也趋于一致。秦朝是中国历史上第一个幅员广大、民族众多的封建统一国家。 秦王政当上始皇帝之后，立即着手推行一系列加强中央集权的措施，如统一度量衡、刑律条令等，其中也包括衣冠服饰制度。不过，由于秦始皇当政时间太短，服饰制度仅属初创，还不完备，只在服装的颜色上做了统一。秦始皇深受阴阳五行学说影响，相信秦克周，应当是水克火，因为周朝是"火气胜金，色尚赤"，那么秦胜周就是水德，颜色崇尚黑色。这样，在秦朝，黑色为尊贵的颜色，衣饰也以黑色为时尚颜色了。 秦代铠甲战服我们从出土文物中可以看见。在陕西临潼出土的陶俑所着铠甲应是秦兵俑中最为常见的铠甲样式，是普通战士的装束，这类铠甲有如下特点：胸部的甲片都是上片压下片，腹部的甲片，都是下片压上片，以便于活动。从胸腹正中的中线来看，所有甲片都由中间向两侧叠压，肩部甲片的组合与腹部相同。在肩部、腹部和颈下周围的甲片都用连甲带连接，所有甲片上都有甲钉，其数或二或三或四不等，最多不超过六枚。甲衣的长度，前后相等，下摆一般多为圆形。 秦始皇陵兵马俑坑中大批陶俑的出土，为秦汉武士的服装提供了较充分的例证。 汉代服装
他们穿的半长衣所交掩之曲裾虽较浅， 但仍为深衣之属， 其下身着长裤，腰系施钩之革带。这种装束在西汉时仍广泛流行，裤也逐渐向全社会普及。冠制的确立是在汉代实现的。上古时，华夏族之冠主要从属于礼制，男子成年时皆行冠礼。汉代的冠则主要从属于服制，是身份、官职以至官阶的表征。身份低微的人，只能戴帻而不能戴冠。冠本为加于发髻上的一个发罩，并不覆盖整个头顶。帻则像一顶便帽。冠和帻原来互不相关，到了王莽时，据说因为他头秃，所以先戴帻，帻上再加冠。后来这种戴法普及开来，因而在东汉画像石上出现的冠，也都在下面垫着帻。冠和帻不能随便配合，文官戴的进贤冠要配屋顶状的介帻，武官戴的武弁大冠则要配平顶的平上帻。进贤冠前部高耸，后部倾斜，外观若斜俎形。冠前有“梁”，可根据梁数的多寡来区别戴冠者的身份。皇帝戴的通天冠和诸侯王戴的远游冠也都是在进贤冠的基础上增益华饰而成。武弁大冠又名“惠()文冠”，起初只是用(薄麻布)制作的下垂双耳之弁，后来在弁下垫帻，进一步又在弁上涂漆，其状遂若漆沙笼，故又名“笼冠”。甘肃武威磨嘴子62号新莽墓曾出土了纱笼冠。此外，武士也戴冠。执法的官员则戴獬豸冠。 在区别尊卑方面，进贤冠上的梁虽然起一定作用，但梁数多不过三，等级的划分较粗略。所以汉代又用绶作为官阶的标志，不同等级的官员之绶的颜色、织法、密度和长度都不相同。这时的绶是系在官印上的带子，但它和西周时佩玉之组实一脉相通。 汉代妇女曲裾
汉代妇女一般将头发向后梳成下垂的圆髻，名椎髻。常着深衣，女式深衣之华丽者名衣，它的曲裾不但在下身缠绕好些层，且在其斜幅上缀以三角形物及长飘带，即文献中所称之与。其状可在四川出土的汉代画像砖上见到。 汉代着衣有七个特点： 1．穿外衣时，由于领大而且弯曲，穿衣时必需暴露中衣的领型； 2．穿衣必用白色面料做里； 3．袖宽为一尺二寸； 4．衫无袖； 5．穿皮毛服装时裘毛朝外； 6．腰带极为考究，所用带钩以金制成各种兽形，如螳螂形或琵琶形。形象十分生动有趣。一般长度在带钩从形、色和工艺上都达到了极高的水平，较比西周和战国时期，在设计和制作方面都要精美得多。因此颇受男人们的喜爱，佩戴者很多； 7．男子保持佩刀习俗，但所佩之刀有形无刃，因此失去了实际价值，主要是显示仪容。 汉代祭服延用"大制度"，遵从古礼穿冕服佩绶、佩玉。皇帝、公卿、诸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或丝绳的质地上加以区别。皇太后、太后、公卿夫人等的祭服(谒庙服)、亲蚕服、朝见服和婚礼服的形式都采用深衣制。 汉时劳动女子总是上穿短襦，下穿长裙，膝上装饰长长垂下的腰带。劳动男子常服是上身穿襦，下身穿犊鼻裤，并在衣外围罩布裙；这种装束不分工奴、农奴、商贾、士人都一样。
编辑本段魏晋
魏晋服装服饰虽然保留了汉代的基本形式，但在风格特征上，却有独到突出的地方，这与当时的艺术品和工艺品的创作思路有密切关系，其风格的同一性比较明显。 公元六世纪波斯图案花纹通过"丝绸之路"传入中国，对当时的纺织、服装以及其他装饰物，都产生了不小的影响。这一点在敦煌壁画上多有反映。 魏晋时期规定宫中朝服用红色，常服用紫色。白色为平民百姓服色。这时的服式仍以襦、裙为主，裘是非正式衣服。妇女装饰比较考究，有金环、银约指和绕腕的跳脱等。在质地上宫中与宫外仍有很大区别。 魏晋的铠甲最普遍的形式是两裆铠，长至膝上，腰部以上是胸背甲有的用小甲片编缀而成，有的用整块大甲片，甲身分前后两片，肩部及两侧用带系束。胸前和背后有圆护。因大多以铜铁等金属制成，并且打磨的得极光，颇似镜子。在战场上穿"明光铠"，由于太阳的照射，会发出耀眼的"明光"，所以这样称呼。这种铠甲的样式很多，而且繁简不一，有的只是在裆的基础上前后各加两块圆护，有的则装有护肩、护膝，复杂的还有重护肩。身甲大多长至臀部，腰间用皮带系束。
编辑本段南北朝
南朝服式以襦裙为主，妇女尤其以着裙为正统，不穿裙而露裤的人，被看做是没礼貌的行为。当时女子头上包白纶巾(是一种配有青丝带的头巾，传说在三国时诸葛亮平时戴此头巾)，衣袖长而且窄并加以缕雕花纹。跳舞者穿长衫，并在身上披挂很长的带子，头上束纨巾。 南北朝服式还有"袍"和"衫"，衫在晋时已是必着衣的一种。"裘"在此时极为珍贵，以貂裘为最。""是少年喜爱的衣物，浮薄少年更喜爱有色之""、"襦"、"帔"、"鹤氅"，这些都是此时普及的衣装。 南朝服式基本上继承魏晋，由于战乱和国度的频繁更替，反映在着装方面也有变化。江南衣式比北方短小，但当时却流行戴小帽穿大衣的风气，有时将一只袖分成两只，一条裙截成两裙，有的款式大领大带，有的衣窄袖小，有的裙长曳地，有的衣长蔽脚。南朝的朝服仍是玄衣。服饰用料有规定，三品官以下的不得穿用杂色绮做的衣服，六品官以下者只能穿七彩绮，不可使用罗绡。南朝的艺术品与服饰风格一脉相承，许多出土的陶俑形象，向我们展示了细腰圆脸型的女子，面目神情十分娟秀，尤其出自江南的俑塑特点更突出，这与服饰的拖地长裙和宽衣披带均十分协调一致。 北朝的服式，官宦正式场合穿着朱色单衣，便服和军服以为主。穿红色袍就佩带金带，穿小袖长身袍则用金玉带。平民妇女以襦袄为常服，这与南朝并无两样。北朝时期着装衣料中绫锦最为华贵。 南北朝的卷草花纹是在汉代的云纹图案的基础上发展起来的。敦煌造井(单独适合纹样)、三角形花(适合纹样)和条状花(二方连续)、飞天、云纹等动态形象巧妙地结合起来，既古朴、秀丽，又含蓄柔和。当时的毛织毯、麻布和丝绸都是盛行的产品。
编辑本段隋唐
在南北朝胡、汉服装相互影响而又各成系统的基础上产生的唐代服制，出现了“法服” 与“常服”并行的局面。作为大礼服的法服仍是传统的冠、冕、衣、裳，常服则是在鲜卑装的基础上改进而成。唐代男子上自皇帝下至厮役，在日常生活中都穿常服，包括圆领缺袍、幞头、革带及长靴。缺袍即开衩的长袍。幞头则是由鲜卑帽演变出来的，它本是一幅头巾，系裹时两个巾角向前抱住发髻，其余两个巾角在脑后结扎，多余的部分自然垂下。幞头的质料起初用黑色的缯或罗，所以垂下的巾角也是软的，故称“软脚幞头”。以后又在巾角中用铜、铁丝作骨，将它撑起来，成为“硬脚幞头”。由于硬脚的形状及翘起的角度不同，又有“句脚”、“展脚”、“朝天”等式。唐代的革带上起初装有供系物用的窄皮条，故此种带名带。上面并固着若干方形饰牌，名。依官阶之不同，分别用玉、金、犀、银、瑜石、蓝铁等材料制作，从而使革带也成为区别官阶的标志。另外，北周时出现的“品色衣”，在唐代已形成制度，成为此后中国官服的一大特色。唐代官员自一品至九品，服色以紫、绯、绿、青为等差。 唐代服装
唐代女装主要由裙、衫、帔组成。这时常将衫掩于裙内，所以显得裙子很长。帔又名帔帛，像一条长而薄的披巾，是受了西亚佛教的影响才在中原流行的。唐代前期女装中还流行卷檐虚帽、翻领外衣等胡服，安史之乱后，此风渐歇。 唐朝还流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系"蹀躞带"，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。 唐代服装
盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"钿钗礼衣"。 唐高宗以后，以紫色为三品官的服色；浅绯色为五品官服色，深绿色为六品官服色，浅绿色为七品官服色，深青色为八品官服色，浅青色为九品官服色，黄色为宫外之人及庶民服色。 唐装还对邻国有很大的影响。比如日本和服从色彩上大大吸取了唐装的精华，朝鲜服也从形式上承继了唐装的长处。唐装襦裙线条柔长，十分优美自如，用料主要是丝织品，因此它的衣物以"软"和"飘柔"著称。唐装本身品类多，善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点，多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多采富丽堂皇，风格独特奇异多姿，成为中国历史服饰中的一朵奇葩，世人瞩目。
编辑本段宋代
宋代服装大体沿袭唐制。这时的幞头内衬木骨、外罩漆纱，宋人称之为“幞头帽子”， 宋代服装
可随意脱戴，与唐初必须临时系裹的软脚幞头大不相同。这时，皇帝和高官戴的展脚幞头，两脚向两侧平直伸出，可达数尺。身份低的公差、仆役等，则多戴无脚幞头。 宋代妇女也穿裙和衫，这时的衫子多为对襟，盖在裙外。裙较窄，多施细摺，福州黄墓中除出罗裙外，还有开裆裤与合裆裤，可见宋代妇女在裙内着裤。起于五代时的缠足，至北宋晚期已逐渐流行。 宋代品官制度基本上沿袭前代，因此宫中的官服也与前代相仿，分为朝服、祭服、公服、戎服、丧服和时服。朝服是红衣红裳，内穿白色罗质中单，外系罗料大带，并有绯色罗料蔽膝，身挂锦绶、玉、玉钏，下着白绫袜黑皮履。除这种朝服是统一样式外，官职的高低是以搭配的不同来区别的。主要是在有无禅衣（中单）和锦绶上的图案上作级别变化。穿朝服时必戴"进贤冠"（一种涂漆的梁冠帽），"貂蝉冠"(又名"笼巾"，是以藤丝编成形，上面涂漆的冠帽)，獬豸冠(属进贤冠一类)。 公服即常服，又名"从省服"，以曲领大袖，腰间束革带为主要形式，另有窄袖式样也。这种服式以用色区别等级。如九品官以上用青色；七品官以上用绿色；五品官以上用朱色；三品官以上用紫色。到宋元丰年间用色稍有更改，四品以上用紫色；六品以上用绯色；九品以上用绿色。按当时的规定，服用紫色和绯色(朱色)衣者，都要配挂金银装饰的鱼袋，高低职位以此物加以明显的区别。 宋代服装
时服是按季节赐发给官臣的衣物。上至将相皇帝大将下至侍卫步军，赐发的品种有袍、袄、衫、袍肚、裤等。所赐之服大部分是织有鸟兽的锦纹。 宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，常服也叫"私服"。宋官与平民百姓的燕居服形式上没有太大区别。只是在用色上有较为明显的规定和限制。 宋时常服有如下几种： "袍"有宽袖广身和窄袖窄身两种类型，有官职的是锦袍，无官职的是白布袍。 "襦"、"袄"为平民日常穿用的必备之服。 "短褐"是一种既短又粗的布衣，为贫苦人服。 "衫"，这是一种裳下摆接一横的男人长衫。 "裳"，沿袭上衣下裳的古制。是冕服、朝服或私居服的式样。宋时也有上衣下裳的穿法。男子也穿用对领镶黑边饰的长上衣配黄裳。居家时不束带，待客时束带。 "直裰"是一种比较宽大的长衣。由于下摆无衩而背部却有中缝而称"直裰"。 "鹤氅"，宽长曳地，是一种用鹤毛与其他鸟毛合捻成绒织成的裘衣，十分贵重。 此外宋代男式衣着，还有布衫和罗衫。内用的叫汗衫，有交领和颌领形式。质料很考究，多用绸缎、纱、罗。颜色有白、青、皂（黑）、杏黄、茶褐等。袄的质料有布、绸、罗、锦、丝和皮。袄的用色有青、红、枣红、墨绿、鹅黄等几种。贵族裤子的质地也十分讲究，多以纱、罗、绢、绸、绮、绫，并有平素纹、大提花、小提花等图案装饰，裤色以驼黄、棕、褐为主色。
编辑本段元代
元代是中国历史上民族融合的时代，服装服饰也充分体现了这一特点。元太祖成吉思汗自1206年建都， 元代服装
灭西夏、金之后，民族组成主要以蒙古族为主。元代由于民族矛盾比较尖锐，长期处于战乱状态，纺织业、手工业遭到很大破坏。宫中服制长期延用宋式。直到l321年元英宗时期才参照古制，制定了天子和百官的上衣连下裳上紧下短，并在腰间加襞积，肩背挂大珠的"质孙服"制，汉人称"一色衣"或"质孙服"。这是承袭汉族又兼有蒙古民族特点的服制。 "质孙服"服用面很广，大臣在内宫大宴中可以穿着，乐工和卫士也同样服用。这种服式上、下级的区别体现在质地粗细的不同上。天子的有十五个等级(以质分级层次〉。每级所用的原料和选色完全统一，衣服和帽子一致，整体效果十分出色。比如衣服若是金锦剪茸，其帽也必然是金锦暖帽；若衣服用白色粉皮，其帽必定是白金答子暖帽。天子夏服也有十五等级，与冬装类同。百官的冬服有九个等级，夏季有十四个等级，同样也是以质地和色泽区分。 "比肩"、"比甲"也是常服。"比肩"是一种有里有面的较马褂稍长的皮衣，元代蒙人称之为"襻子答忽"。"比甲"则是便于骑射的衣裳，无领无袖，前短后长，以襻相连的便服。元代男子的公服多随汉族习俗，常服的外面，罩一件短袖衫子，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。 元代女服分贵族和平民两种样式。贵族多为蒙人，以皮衣皮帽为民族装，貂鼠和羊皮制衣较为广泛，式样多为宽大的袍式、袖口窄小、袖身宽肥，由于衣长曳地，贵夫人外出行乐时，必须有女奴牵拉。这种袍式在肩部做有一云肩，即所谓"金绣云肩翠玉缨"，十分华美。作为礼服的袍，面料质地十分考究，采用大红色织金、锦、蒙茸和很长的毡类织物。当时最流行的服用色彩以红、黄、绿、褐、玫红、紫、金等为主。元代平民妇女穿汉族的襦裙，半臂也颇为通行，汉装的样子常在宫中的舞蹈伴奏人身上出现，唐代的窄袖衫和帽式也有保存。此外受邻国高丽的影响，都城的贵族后妃们也有模仿高丽女装的习俗。
编辑本段明代
文武官服之忠靖冠服
明初要求衣冠恢复唐制（如左图所示） 明初官服
，其法服的式样与唐代相近，只是将进贤冠改为梁冠，又增加了忠靖冠等冠式。明代的公服亦用幞头和圆领袍，但这时的幞头外涂黑漆，脚短而阔，名乌纱帽，无官职的平民不得服用。公服除依品级规定服色外，还在胸、背缀补子。文官补子中饰鸟，武官饰兽。为褒奖官员的功勋，另特赐蟒袍、飞鱼服、斗牛服等服饰。蟒是四爪之龙，飞鱼为鱼尾有鳍之蟒，斗牛则在蟒头上加弯曲的牛角。官至极品则用玉带。所以“蟒袍玉带”就成为这时大官僚之最显赫的装束。明代的汉服影像颇远，近至东北亚的朝鲜，远至日本、琉球等藩属国。汉服是中国汉族的传统服装，起于轩辕黄帝，而终止于满清的大屠杀。56个民族，每个民族都是平等，而汉族也应当永远其民族服装，即汉服。

编辑本段清代
清朝是以满族统治者为主的政权机构，满族旗人的风俗习惯影响着中原地区。几千年来世代 清代服饰
相传的传统服制度，由于满族贵族的“剃发易服”、“十从十不从”、“留头不留发”政策以及大量的屠杀汉民，造成了中国传统的衣冠的消亡。这种屠杀式的变革，是中国传统服制的又一次变态式的发展，是历史上"胡服骑射"、"开放唐装"之后的第三次明显的突变。 历时数千年的宽袍大袖（祭服，非常服）、潇洒富丽、纤细柔弱，与衣身膨胀、衣袖短窄的满装形式，形成鲜明的对比。 满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂。时至今日，它对现代服装也有一定的影响。特别是随时代发展，经过加工曲线突出体态暴露的旗袍，具有暂时的存在价值。 旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰。清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满族妇女不缠足、不穿裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉族妇女的肚兜，衣外之衣又称"乌龙"。 明、清两代汉族女装变化不大，仍着衫、裙，清代后期始以裤代裙。清中期以后女装层层镶边，称为“滚镶”。清代满族妇女着旗装，她们不缠足，不束裙，皆穿旗袍，有时外加坎肩。乾隆以后，满族女装中出现高底的“花盆底”鞋。咸丰以后，又出现高大的“两把头”、“大拉翅”等发型，成为满族女装之突出的特征。 旗袍马褂 马褂、旗袍是清代满族男女的典型服饰。 旗袍
马褂是一种穿于袍服外的短衣，衣长至脐，袖仅遮肘，主要是为了便于骑马，故称为“马褂”。它区别于汉族在宋明时期的马褂，满清的马褂不修边幅。满人初进关时，通过大屠杀而迫使汉族穿上它们的马褂。康熙雍正年间，由于奴化政策，才开始在社会上流行，并发展成单、夹、纱、皮、棉等服装，成为男式便衣，士庶都可穿着。 的样式有琵琶襟、大襟、对襟三种。琵琶襟马褂，因其右襟短缺，又叫缺襟马褂，穿上它可以行动自如，常用作出行装。大襟马褂，则将衣襟开在右边，四周用异色作为缘边，一般作常服使用。对襟马褂，其服色在各个时期有多种变化：初沿天青色，至乾隆中期，又尚玫瑰紫，后又推崇深绛色（人称“福色”），到了嘉庆年间，则流行泥金及浅灰色。大袖对襟马褂可代替外褂而作为礼服使用，颜色多用天青色，大小官员在谒客时常穿此服，因其身长袖窄，也称作“长袖马褂”。 中有一种颜色不能随便使用，那就是黄色。黄马褂，是皇帝特赐的服装。穿着这种赐服的人，主要有三类：一是随皇帝“巡幸”的侍卫，称为“职任褂子”；二是行围校射时，中靶或获猎多者，称为“行围褂子”；三是在治事或战事中建有功勋者，称为“武功褂子”，这些人还要被载入史册。只有这种御赐的马褂才可以随时穿着。 大褂
旗袍是中国清朝的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裳为时尚；清中期，满汉各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛。经汉人改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。这种旗袍是汉族妇女在吸收西洋服装样式后，通过不断改进，才进入千家万户的。旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。
发型与冠戴能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子的年龄与身份特点。段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。

⑷ 旗袍一直是非常有魅力的一种服装，那当明星穿上旗袍会是什么模样呢

旗袍一直是非常有魅力的一种服装，那当明星穿上旗袍会是什么模样呢？

旗袍一直是大家眼中非常有魅力的一种服装，并且也被称为是最能展现女性美的服装，所以穿旗袍好看的女孩都很加分。而在娱乐圈很多女明星都有着超高的颜值和纤瘦的身材，那当她们穿上旗袍会是什么模样呢？今天就来一起瞧瞧吧。

1、虞书欣虽然是演员出身的明星，却通过参加选秀爆红，如今已经成为了超人气的女爱豆。并且虞书欣的外形还是很讨人喜欢的，穿上旗袍的她更是显得俏皮可爱，图中能看到她穿了一件亮黄色的旗袍，这个扎眼的颜色可是非常难驾驭啊，但是穿在虞书欣的身上后就显得十分俏皮灵动，让人真想捏一捏她的肉脸蛋。

⑸ 旗袍配什么包

问题一：穿旗袍配什么包 第一：注意包包的款式 请收起你的大挎包、商务包，精致的紧身旗袍，会衬得体积硕大的包包笨重无比、不伦不类。小巧玲珑的复古款坤包、手包是不错的选择。 第二：注意包包的颜色 单色旗袍比较好搭，只要包的颜色与其和谐就好。若追求淡雅，包的颜色可与旗袍一个色调，比如深紫色旗袍搭浅紫色手包；若追求活泼亮丽，则可尝试撞色，也就是对比色，比如天蓝色旗袍搭配粉色手包。 你可以尝试在旗袍图案中任选一个颜色，作为包的颜色。比如旗袍是黄底红花，那么，黄色或红色的包包都可以选择。 黑、白、灰是万能色，无论颜色多么花哨的旗袍，都可以轻松搭配。这三种颜色的包，用来搭配冷色调的旗袍，尤其出彩。 驼色、棕色、咖啡色的包包，更适合搭配暖色调的旗袍，比如黄色旗袍、橘红色旗袍等，会给人留下华丽成熟的印象。 第三：还应该留意一下包包的质感 相比皮包，那种有珍珠、流苏等精致元素的罩尘凳手工布包，能让你的旗袍造型更加完美夺目。

问题二：旗袍搭配什么包？旗袍搭配什么包有韵味？ 旗袍是充满韵味的、经典的，它雍容华贵又仪态万方，端庄中见俏丽，贤淑中显清高。那么，旗袍搭配什么包呢?其实，旗袍搭配什么包很简单，只要搭配那种小巧的手提包，或者是时髦的绣花小坤包，都会也旗袍相得益彰，使得气质凸显。古典的服装有些本身就是气派而靓丽的，如果是这种情况，配一只精致，简洁，单色的包包就好了。如果是那种低调点的老式服装，比如棉布素花旗袍，那么为了避免古板，配一只颜色靓丽，款式打眼的包包效果会比较好。配这种老式服装，包包不宜过大，要突出精致。所以旗袍搭配什么包很简单。旗袍紧扣高领，显得庄重雅致，但仍要根据体态而选。脖子细长的人，用紧而高的领子，会突出脖子的欠缺，领矮些、宽些，方可弥补这个不足。旗袍下摆的开衩，要跟身高成正比，身材修长，开衩大些，走起路来风度翩翩，煞是好看;开衩偏小，便裹腿难行。当然，在穿着旗袍时，你还可以配之民族风格的绣花布鞋，或穿着时尚的高跟鞋，至于旗袍搭配什么包，手中提一时髦的小提包或绣花的小坤包，只要搭兄衫配得当，均可使你别具味道。当然，旗袍搭配什么包很重要，但是，旗袍的选择穿着也是很重要的。旗袍如此的雅致庄重、风情万种，那么如何选择旗袍，才能穿出真韵味呢?首先从年龄上考虑。年龄大些的妇女，面料颜色应稍深些，款式要宽松一点，以体现庄重文静、典雅大方的气质;中年妇女，宜选色彩富丽高雅，有绣花、滚边的旗袍，体现雍容华贵的风度;年轻女性，则宜选用绚丽优美的色泽花式、活泼俊俏的款式，体现风姿健美，朝气蓬勃的青春活力。

问题三：穿旗袍要搭配什么包比较合适呢？ 主色是占拒全身色彩面积最多的颜色，占全物旅身面积的60%以上。通常是作为套装、风衣、大衣、裤子、裙子等。鼎辅助色是与主色搭配的颜色，占全身面积的40%左右。他们通常是单件的上衣、外套、衬衫、背心等。点缀色一般只占全身面积的5%-15%。他们通常以丝巾、鞋、包、饰品等，会起到画龙点精的作用。点缀色的运用是日本、韩国、法国女人最擅长的展现自己的技巧。据统计，世界各国女性的技巧中，日本女人最多的饰品是丝巾，她们将丝巾与自己的服装做成不同的风格搭配，并且会让你情不自禁地注意他们的脸;法国女人最多的饰品是胸针，利用胸针展示女人的浪漫情怀。(注：衣服并不一定要多，也不必花样百出，最好选用简洁大方的款式，给配饰留下展示的空间，这样才能体现出着装者的搭配技巧和品位爱好。)暖色系除了黄色、橙色、橘红色以外，所有以黄色为底色的颜色都是暖色系。暖色系一般会给人华丽、成熟、朝气蓬勃的印象，而适合与这些暖色基调的有彩色相搭配的无彩色系，除了白、黑，最好使用驼色、棕色、咖啡色。冷色系以蓝色为底的七彩色都是冷色。与冷色基调搭配和谐的无彩色，最好选用黑、灰、彩色，避免与驼色、咖啡色系搭配。方法一、只选用一种颜色、利用不同的明暗搭配，给人和谐、有层次的韵律感。方法二、不同颜色，相同色调的搭配，同样给人和谐的美感。单色的服装搭配起来并不难，只要找到能与之搭配的和谐色彩就可以了，但有花样的衣服，往往是着装的难点。不过你只要掌握以下几点也就很容易了。方法一、无彩色，黑、白、灰是永恒的搭配色，无论多复杂的色彩组合，他们都能溶入其中。方法二、选择搭配的单品时，在已有的色彩组合中，选择其中任一颜色作为与之相搭配的服装色，给人整体、和谐的印象。方法三、同样一件花色单品，与其搭配的单品选择花色单品中的不同色彩组合的搭配，不但协调、美丽，还可以变化心情感受。

问题四：旗袍搭配什么包 旗袍搭配什么包很简单，一般是搭配那种小巧的手提包手拿包，或者是时髦的绣花串珠包，都会和旗袍相得益彰，使得气质凸显，且记配旗袍的包包不宜过大。
1、气派而靓丽的古典款旗袍，配一只精致、单色的包包。
2、低调点的老式服装，比如棉布素花旗袍，配一只颜色靓丽，款式打眼的包包效果会比较好。

问题五：旗袍该怎样搭配包包呢？ 1.包包用中国传统的编制包就行啊 只要高雅些 华丽些 就ok了
2.穿旗袍发行也很重要啊 发型不要死板的髻。。那样就像迎宾了。。最好先用电卷棒在发尾卷出卷度。。然后在进行盘发（可以将头发分上下两区）或扎斜马尾。。最好不用发圈那样太服帖。。可以一边绕一边用小黑发夹固定。。些许的凌乱会更显妩媚。。至于耳饰切忌夸张。。旗袍给人的感觉是气质古朴。。可选择小颗耳钻。。lz皮肤白皙也可选择珍珠耳钉。。鞋子不建议选择露脚面过多的鞋子。。记忆中刚入夏的时候有一款鞋是亚麻材质的。。方头方口的扁阀跟瓢鞋。。穿上鞋型超好也很舒服。。但实在对不起因为没带在身边忘了是什么牌子的了。。只记得市场价890元。。不过还有一款也应该很搭。。是曼仙妮今夏新款。。牛皮质地。。是黑色和银白色相间细条纹的细高跟金鱼嘴凉鞋。。并且黑色条纹上是一排排的钻。。后面是一条比较细的带脚跟完全没有被包裹所以不会热。。也是鞋型超好既漂亮又舒服的款。。市场价990元。。而且这款配其他衣服也超美的。。应该算百搭。。本就是个美人胚子。。穿上旗袍再搭上上述的配饰气质应该会很和谐统一。。绝对会抓住所有人的眼球。。

问题六：穿旗袍配什么包包 白底蓝色的小碎花，配白色鱼嘴鞋有复古的味道，建议选粉色或红色的包，因为有件白底蓝色小碎花的小旗袍 配了白色的鱼嘴鞋 不知道配什么颜色的包包

问题七：【穿旗袍配什么包】搭配技巧―穿旗袍配什么包 在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意义。旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。旗袍是最能体现女性美的服饰，那么日常生活中，穿旗袍要搭配的包包应该是比较自由轻松的，不要太过刻意地准备正式场合的包包。通常珠串的或是竹编的会好一点，尤其是在海边或是郊外比较放松的地方，身穿旗袍手拿一个手编的小包给人一种十分惬意放松的状态，不会觉得平常穿旗袍很奇怪。因为这套装扮很容易被融合到场景中。穿旗袍出席宴会的话，一款小巧的手拿包是最好的选择。出席宴会只要携带手机钱包等即可，所以只要准备一个精致特别的手拿包就可以了。可以是镶钻的、亮片的或是珠串的包包。

问题八：穿旗袍时候要配什么样的包 可以配个同色系颜色相对略深或略浅的珍珠包或是带有几何纹路的有点复味道的包，也可以选个对比色的包搭配，不要选择暗色系的包像黑色，小手提包样式不要很大，闪闪的也可以，如果包没有亮点就配个简单的首饰，就很好了。

问题九：大家觉得旗袍配什么样的包会比较好看 小的手包啊……最经典的搭配材质一般选择和旗袍差不多的比如你的旗袍上有很多很亮的比如珠子和亮片或者漆皮就可以选择同样和亮的包包 比如金色的 带串珠的 带亮片的 漆皮的等等如果是素色的旗袍就拿一个颜色干净 设计简单 不过样式别致的小包

问题十：旗袍配啥包包好看。手提还是什么？ 给个意见 手提

⑹ 程潇工作室晒出一组旗袍美照，程潇身穿旗袍气质温婉，有戳到你吗

小编只想说程潇和旗袍的匹配度是100%，因为程潇的整个气质就是温婉的，而且眼睛较大，面部五官比较精致，穿起旗袍来就有着别样的味道，而且程潇学习舞蹈已经很多年了，穿起旗袍来就摇曳生姿。程潇的魅力是非常足的，即使在一旁站着什么都不干，眼神就能够勾人，而且娇面如花、身材曼妙，属实让人羡慕，可以说美到窒息。

旗袍是非常典型的一个服装，所以女性朋友在穿旗袍的时候，一定要将头发束起，做成相应的造型。也可以佩戴一些珍珠似的首饰，例如耳环项链等，还可以提上一个小挎包，都非常吸引人注意，走在大街上也绝对会非常亮眼。但是如果身材过于纤细，穿旗袍还没有那样的味道，所以小编认为旗袍比较适合微胖的女性朋友。

⑺ 盘点大陆所有航空公司的旗袍制服（图巨多，慎入）

旗袍是民国以来中国女性最具代表性的传统服装，虽然在日常服饰领域已经不再流行，但是在礼服领域依然占据优势地位。在内地，几乎所有的航空公司都有自己的旗袍制服（似乎只有藏航例外，藏航空姐的中式制服是藏袍）。这些航空公司的旗袍制服一般只会在节日中使用，或者用做头等舱、包机、特色航班空姐的制服。但是也有航空公司拿旗袍做空乘的常规制服，比如海航（海南航空）现役空姐制服“海天祥云”旗袍

海南航空现役空姐制服

海航这款制服这几年在网上非常火，可是我却欣赏不来，虽然海航官方声称这款制服就叫旗袍，但真的没有多少旗袍的影子了。

海南航空节日款旗袍制服

2010年海航推出了两款节日款旗袍，一直使用到现在。由于年代“久远”，因此不论款式还是做工，感觉都过时了，目前已经很少在海航的航班上使用，但是在大量的海航系子公司、控股航司内还在普遍使用。

吉祥航空现役制服

吉祥航空是另一家拿旗袍做空姐常规制服的航司，新款制服2019年底发布，是著名设计师郭培的作品。

吉祥航空上一代旗袍制服

吉祥航空上一代旗袍制服

吉祥航空空姐的上一代常规制服也是旗袍装，感觉比现役旗袍制服好，至少显得干练精神得多

瑞丽航空“乘务示范组”旗袍制服

瑞丽航空节日款旗袍制服

北部湾航空“青秀乘务组”旗袍制服

北部湾航空是目前少有的海航系中自己独立设计旗袍制服的航司，终于不用看海航那两款古老烂俗的大红旗袍了。

不得不说，新世代的航司旗袍制服要比以前的航司旗袍制服好看多了，不论是款式、做工还是面料，至少没有十年前旗袍制服那种廉价感了。

国航“春晓乘务组”

国航“和悦乘务组”

国航“蓝色旅途乘务组”旗袍

国航“津凤乘务组”

中国国际航空在中国地位特殊，有“国航”之称，是中国唯一可以悬挂国旗的航司，因为要保密，国航的资料很难找，找了好久也只找到上述几张年代已经较远的资料图。

东方航空凌燕乘务组现役包机款旗袍制服

东方航空上一代包机款制服

东航上一代凌燕制服曾经被评选为亚太最受欢迎空乘制服。但是这款制服其实是袄裙。没得办法，在普通人眼里，凡是立领大襟的女装都叫旗袍，凡是立领对襟的服装都叫唐装或马褂！就如同现在很多人认为古装也叫传统服饰。。。民间积非成是的力量是很强大的，旗袍在民国一开始刚出现的时候是叫长衫、官方叫“女子礼服——衣”的，结果后来硬生生被叫成旗袍了。

上海航空现役旗袍制服

2008年参加《第三届国际航空小姐大赛》的上海航空空姐

2008年北京奥运上航空姐启用的新旗袍制服

2010年上海世博会期间上航启用的袄裙制服

作为一家老牌航空公司，上航原本有着自己特色的中式制服，后来上航被东航合并（保留上航品牌），因此上航现役旗袍制服已和东航同款了。

南方航空现役包机和头等舱款旗袍制服

南方航空现役包机和头等舱款旗袍制服

南航已退役旗袍制服

早期南航贵州公司云鹤乘务组旗袍制服

南航贵州公司云鹭乘务组袄裙制服

南航黑龙江丁香乘务组第一代旗袍制服（2000年）

南航黑龙江丁香乘务组第二代旗袍制服（2004），感觉和一代差不多。

厦门航空现役包机款旗袍制服

厦门航空上一代包机款旗袍制服

感觉厦航最近两代包机款旗袍制服都很辣眼睛，估计厦航人自己也这么觉得，所以上一代旗袍制服好像只用了两年就淘汰了。另外厦航的第一代旗袍制服更加辣眼睛，就不贴出来了。

青岛航空现役节日旗袍制服

青岛航空旗袍制服款式众多，空姐可以根据自己的喜好选择。

深圳航空现役头等舱“尊鹏旗袍”制服

深航西关特色乘务组旗袍制服

深航的头等舱尊鹏旗袍制服2014年就推出了，一直使用到现在也没有更新换代，看来深航对这套制服很满意！只是和海航的“海天祥云”旗袍制服一样，不知道在设计师眼里旗袍这种服饰的形制标准是什么，不能设计师或航司一张嘴说是旗袍，就必须是旗袍啊。

四川航空现役包机款旗袍制服

四川航空现役节日款旗袍制服

早期川航“祥凤乘务组”蜀绣五彩金凤旗袍制服

早期川航旗袍制服

早期川航旗袍制服

四川航空算内地最喜欢使用旗袍制服的航司之一，特别是早期，五花八门的旗袍制服非常之多，为了控制本文篇幅就不多贴了。

成都航空锦绣乘务组节日款旗袍制服

成都航空锦绣乘务组节日款旗袍制服

山东航空

山东航空

山东航空

山东航空

山东航空

山东航空

山东航空

山航的旗袍制服种类之多让人瞠目结舌，山航不但有节日款、包机款、特色航班的旗袍制服，还有根据二十四节气推出不同款的旗袍制服。

山航也把旗袍当成山航空姐的象征，山航的“鲁燕乘务组”每次乘务长交接的时候，前代乘务长都把“鲁燕”象征的旗袍交给下一代乘务长。

红土航空

红土航空

红土航空上一代节日款旗袍制服

红土航空去年底（2020年）已经正式更名为“湖南航空”。

昆明航空

昆明航空

昆明航空

昆明航空

昆明航空

贵州航空“黔绣”示范组旗袍制服

乌鲁木齐航空

乌鲁木齐航空

作为和海航合作成立的乌鲁木齐航空公司，节日款旗袍制服与海航同款，但是常规制服并没有采用海航的“海天祥云”旗袍。

九元航空现役节日款旗袍制服

九元航空上一代节日款旗袍制服，感觉和新款差远了。

春秋航空现役节日款旗袍制服

春秋航空“春秋之翼示范组”旗袍制服

春秋航空“春之翼”旗袍队在韩国济州岛表演

作为民国旗袍发源地的大上海的本土航空公司之一的春秋航空，旗袍也是春秋航空的企业文化的重要组成部分。春航经常举办海派旗袍主题的航班，还成立了“春之翼”旗袍队，经常在国内外走秀，很不务正业。

春秋航空

春秋航空早期也用过袄裙做制服，不知道为啥上海的航司早期都对袄裙情有独钟。

奥凯航空祥云乘务组节日款旗袍制服

福州航空

福州航空

一看福州航空这旗袍制服的款式，就知道和海南航空脱不了干系。

河北航空节日款旗袍制服

北方航空

90年代北方航空的旗袍制服。现在北方航空已经和南航合并了。

西部航空

华夏航空爱心乘务组旗袍制服

华夏航空并不是海航控股航司，不清楚为什么华夏航空的旗袍制服和海航的一样（中间乘务长所穿旗袍不是）。

东海航空节日款旗袍

作为南航系一员，重庆航空自然采用南航款旗袍制服

中国联合航空“金翼品牌”乘务组节日款旗袍制服

中国联合航空“金翼品牌”乘务组节日款旗袍制服

中国联合航空“金翼品牌”乘务组节日款唐装制服

中国联合航空“金翼品牌”乘务组节日款袄裙制服

中国联合航空“金翼品牌”乘务组节日款袄裙制服

中联航“金翼品牌”乘务组“屯堡凤阳汉装”制服（安顺黄果树航班专用）

另外首都航空、天津航空、祥鹏航空、桂林航空、金鹏航空、长安航空等海航系航司，采用的都是海航节日款的旗袍，就不贴了，听说海南航空要破产了，那岂不是以后看不到正当红的“海天祥云”旗袍制服了？

⑻ 大家见过哪些穿上旗袍惊艳众生的人

旗袍女子，是水墨渐淡的画布里的旖旎，是烟雨江南的雨巷里的幽香；是女人诠释的婀娜姿的美丽，是女人心底的最柔软的情愫。

古典的韵致，旗袍的风情！

前不久刘涛出席活动就穿了一身天青色旗袍，优雅恬静的风格别有一番韵味，举手投足间颇显端庄大气。

旗袍造型同样素雅的还有刘诗诗，干净明艳的风格和旗袍格外相衬，简直像是从民国穿越来的千金小姐~

尽管戚薇和刘亦菲平日的风格大相径庭，可是在旗袍的选择上二人的眼光却出奇的一致，无论是清新的碎花还是中国风的青花瓷元素，都有种小家碧玉的秀气。

要说最近大火的旗袍造型，那无非是《和平饭店》里陈数的扮相了，配上精致的民国风情盘发，韵味十足。

韩雪和贾静雯也为旗袍穿搭贡献出了惊艳的造型，贴身的裁剪配上细腻的丝绒，既有蓝色的沉静也有红色的优雅。

胡小庭身穿深蓝刺绣花朵旗袍静静倚靠在桌边，脉脉含情的目光令人印象深刻。

没想到摩登洋气的倪妮穿上年代特色的大红旗袍也这么带感，性感的大波浪配上精致的刺绣，特别符合民国风情。

一直扮演农村妇女的于月仙换上旗袍也是如此的惊艳，生动的孔雀刺绣点亮全身，看起来古典又唯美，在精致妆容的加持下韵味十足。

当然，像是张曼玉在《花样年华》里的多套旗袍造型，以及巩俐范冰冰的演绎也是别有风情，毕竟得体的裁剪，传统的盘扣，精致的刺绣配上性感撩人的开衩，堪称众多女性心头的白月光~

旗袍风韵，女人极致。

旗袍，只有中国女人才能它演绎到极致。

日韩的女人，虽然同是东方女人，但她们比较瘦小，大概因为有常年鞠躬的习惯，所以不够挺拔，旗袍穿在她们身上看着咣咣当当的，不好看；欧美美眉够挺拔，但骨架太大，穿上旗袍感觉有点巨大。只有中国女人，够挺拔，够圆润，能驾驭它的万种风情。

演员中旗袍穿得最有味道的首推张曼玉，陈述、国际章、巩俐，或袅娜妩媚，或矜持温婉，或神秘冷艳，也都非常好滴演绎出东方韵味。如果想把旗袍穿出雍容富贵的感觉，还是得有点肉，太骨感不行。

窃以为作为一个中国女人，最重要的魅力还是中国味道，应该端庄、娴静、优雅、内敛，没有必要学日学韩学洋派。否则就好比和英美人比说英语，费力更不容易易占先。最精于此道是宋女士美龄。人家自幼留学美国，所受西方教育就在如今的中国也没有多少能出其右者。思维习惯，亦或生活习惯都是西化的，只有穿着是中式的。她一生钟爱旗袍，百岁高龄还穿着旗袍出席活动。这是真正优雅的女人，女人的极致。

读到过一篇关于旗袍的文章，大概意思是“旗袍的风韵是在内敛、含蓄、温柔中展现的：小巧的立领环绕着纤柔的颈项；凸凹有致的流畅线条紧贴着挺拔的身躯；开叉的下摆伴着轻盈的步履款款摇曳，处处显得精致、典雅、温柔、飘逸。旗袍看似密实，包裹着所应包裹的，但它又是最性感的，不经意地展示了所有能展示的。蜻蜓形的密密盘扣，像一把把小锁，藏起了身体上的几处禁区，似在庄重地告知异性：这里是不许探究的，但却又明明白白地显示着它独特的韵致。由于旗袍的这些特有的美质，能使不同年龄段的、形象各异的女人穿起来都各得其所，相得益彰。特别是年过30岁的成熟女人穿上旗袍，更会使她们越过年龄的羁绊而呈现出一种端庄、大方、沉静、典雅之和谐美。即便是50岁的女人也会在旗袍的掩映之中，尽显其大度、宽容、宁静之美。当然，十七八的妙龄少女穿上旗袍也同样会气韵生动，只是读不出什么内容来。

旗袍的种种特质会使穿旗袍的女人感到自信，使她们在公众场合更注意自己的举止。穿上旗袍的女人无论心情多么烦躁，只要走出家门，就会慢慢地安静、平稳下来，就会自然而然地收敛起平日的强悍和粗糙而想到自己是一个女人，应该有一个温柔、宁静的心态。”

人的身材都是有缺陷的，与其lu，不如恰当的遮。

旗袍女神：陈数

她的身上，总有淡淡的婉约和风情，虽非绝色，却最耐看。陈数的作品虽然不多，却每每深入人心，受人喜爱。一件旗袍，有千百种诠释，既能优雅知性，又能风情万种。

《新上海滩》中陈数饰演上海滩第一交际花，与主人公许文强是两小无猜的朋友、世交、大学同学、红颜知己。陈数身着旗袍，无比美丽动人！

陈数演绎的《倾城之恋》白家六小姐“白流苏。一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。旗袍装简直太美了。 能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品！

旗袍是非常能体现东方美的存在，穿在欧美女生身上就是感觉缺点什么，所以能把旗袍穿得经验众生的，只有中国女人。精致的盘云扣、小小的立领，修身的剪裁、开衩间流露的小小性感……

《花样年华》中的张曼玉，一颦一笑都是风情。

汤唯换上旗袍，美得冷艳又高级。

宋佳在《师父》中，一身暗纹旗袍，远看简朴，近看却能发现做工之细腻。

在红毯上，做了变革的旗袍失却了一点沉敛的气质，更能给人回眸一笑百媚生的感觉。

李宇春穿起来，酷帅与妩媚兼得，看来旗袍对于中国女人，不论风格，总会加分。

巩皇穿起来丝绒旗袍，更是slay全场，这种气场，是旗袍与巩皇气质交相辉映的结果。

在杂志中，旗袍也是中国明星常见的装扮。

孙菲菲为VOGUE拍摄的写真：

以上就是关于旗袍的想说的啦

最后祝大家拥有美好的一天！

扯那些没用的，直接上图。

NO1:张曼玉在电影《花样年华》里面的扮相

张曼玉穿旗袍风华绝代，优雅妩媚中透露着那一道清的忧伤

NO2：董洁在电视剧《金粉世家》里面的扮相

董洁穿旗袍干净明媚，清纯的少女气质中透露着坚韧。

NO3：刘亦菲穿旗袍，从烂漫少女到东方女性，尽显东方女性的典雅端庄，妩媚动人。

马苏， 以前只觉得漂亮，穿上 旗袍真是惊艳。剧组预备100套旗袍，专挑漂亮的穿都穿不过来。后来旗袍抢风头马漂亮急了：我的演技比旗袍好看。

万人迷陈好演绎的《纸醉金迷》。

“从少女到少妇再到贵妇。旗袍从朴素到丝绸到丝绒，色泽从素雅到鲜亮再到扎眼”通通不在话下。
“最是那一低头的温柔”。陈数一直展现知性形象。穿上旗袍温柔的不像话。

有人不理解色.戒为什么穿旗袍。为什么？

倪妮在金陵十三钗中的造型。有点像旧式香烟上的摩登女郎，柳眉凤眼，珠圆玉润，身着旗袍，优雅妩媚，楚楚动人。展现了风场的灯红酒绿。

“你为谁妩媚，谁为你憔悴”。有人说旗袍就像一把道德标尺，不给苏丽珍丝毫的宽松，不容许些许的放纵与出轨。所以我们看到的苏丽珍永远是言行谨慎、步履平稳、循规蹈矩。

紫霞仙子朱茵不仅脸上没有岁月的痕迹，身材依旧保持的很好！

章子怡最近爆火，在《演员的诞生》担任嘉宾，不少人黑转粉。

之前参演奥斯卡获奖电影《艺伎回忆录》被无数中国观众唾弃。

《色戒》

汤唯张哲一副很有辨识度的脸，可惜嫁到了韩国。

杨幂身材凹凸有致，可能是以前的审美和现在不同，这一张并不出众。

《金陵十三钗》

谋女郎倪妮，一直被说成是“高级脸”，这一张甩那些精修过的女星好几条街。

李青霞，不老女神。

黑龙江省哈尔滨市一直是盛产美女的地方，李冰冰即使年过四十，也能收割比自己小十几岁的男友。

提名宋轶。最近她和严屹宽主演的《小楼又东风》成功把我圈粉，所谓少女的娇俏，大上海名媛的气质绝对是宋轶本人了。剧里男女主角的颜值超高演技在线，服装道具也是一大亮点，既有放到今天也不会过时的洋装也有婉约精美的旗袍。宋轶的妆容、身材、气质将这些美貌的衣服演绎的淋漓尽致。下面来盘点一下剧里的造型。