旗袍太素

A. 同事欢送会能穿旗袍不

一身复古优雅的旗袍，展现着女性的曼妙身姿。不同的场合穿不同的旗袍极有讲究。
演出、宴会、茶会，活动、婚宴有着怎样的穿着法则？接下来的时间跟柏阑旗袍姐姐学穿搭吧！

旗袍走秀和旗袍晚会表演，都属于正式且隆重的场合，因此在旗袍的穿着上应该有所讲究。
旗袍整体风格应该与走秀、晚会的主题相符。
旗袍走秀舞台上的灯光很强烈，因此演出旗袍颜色一定不能太素，否则舞台表现力会差很多。
即使挑浅色，旗袍面料也尽量选光面绸缎或者真丝。
另外，舞台表演带给观众的是视觉上的享受，因此旗袍的款式没有必要一成不变，可以根据演出的要求对旗袍作一定的调整。
至于风格，在放大身材优势、遮蔽不足的前提下可以大胆一些，没有必要讲究传统保守，只要不过分浮夸就好。
在费尽心思挑衣服的时候，很多佳人都不知道，好的旗袍，其实能代替一切晚礼服。
出席这种隆重场合，挑选一件华丽又得体的礼服是很有必要的，这也是一种礼仪的体现。在这样的场合，就不必像日常穿着时，担心旗袍样式太华丽了。

像上图柏阑旗袍姐姐身穿的这件香槟色旗袍，华丽又不失优雅，既在重要场合能穿着，也可以日常穿着，是柏阑旗袍姐姐很喜欢的一件旗袍并且经常会穿着。
可以华丽但不能艳俗；可以低调但不能廉价。
华丽不仅体现在款式上，也能体现在旗袍面料上。
一件旗袍礼服看起来是否高级，很大部分取决于面料的质感。如柏阑高品质的重磅真丝手工绣花旗袍，反光度高，垂感好，穿着非常显高贵。

不喜欢太张扬的样子，就要讲究“低调的奢华”
例如上面这件紫色的旗袍礼服，没有华丽的样式，但亮点在胸前和腹部的高端手工绣花，简约却不乏味。
出席宴会时，长款旗袍一般比较显气场。
婚宴
如果要选择短款，最好款式上要别致一些，裁剪要修身，会显得更隆重、出挑。
出席孩子的婚礼，一般新人双方的妈妈都会穿一件旗袍，在婚礼的场合，一袭旗袍，既端庄又大方，再合适不过了。一般挑选酒红色、紫色、粉红的人偏多。

B. 20岁女性适合旗袍吗旗袍搭配需要注意哪些

适合的。旗袍可以选择一下几种:

1、中国风改良版短款少女旗袍

这件改良版的旗袍给人一种既少女又复古的感觉，立体的裁剪将身材的曲线展现的凹凸有致，这样的设计不挑身材，矮一点的妹子穿还会显高哦。保留了古典立领盘扣设计和传统元素的开叉设计优雅妩媚，整条旗袍是蕾丝的布料，柔软轻盈很适合喜欢旗袍的仙女啊！日常穿出门也不会太扎眼。

2、少女甜美夏改良版复古蕾丝连衣裙

偏肤色的蕾丝的面料里面配同色真丝打底不会太暴露又不会有距离感，蕾丝表面的白色花朵刺绣非常优雅。盘口，滚边的设计都保留了旗袍的感觉，整体的裁剪都非常修身没有那种紧贴身体的隆重感。很适合学生二十岁的女孩穿上也不会老气，长发短发都尽显温柔。

3、复古文艺日常印花亚麻旗袍

小编真的是被这件旗袍美到了好想买来穿啊。整条旗袍稍微宽松的裁剪整体的感觉不会太隆重夏日的风吹过身材若隐若现也不失为一种迷人的方式，结合了小碎花的元素低调日常，同时又保留了旗袍的所有特点立领无袖全盘扣穿上它仿佛是从民国走出来的大家闺秀落落大方，棉麻的布料夏天穿非常舒适。日常画个淡妆配个珍珠耳饰复古又减龄，出门约会也是小女人。

4、新款女长款复古国风名媛改良薄纱旗袍

这一套就非常适合喜欢拍写真的仙女，自带优雅气质。旗袍外面一层薄纱带有缃色散枝落花纹与周身的滚边设计精致又浪漫，更亮眼的是象牙黄中压下一道绛红边低调不落俗，是那种在众多人中一眼就能看到眼前一亮的感觉。雪纺的布料飘逸轻薄不会太沉闷。出门旅行游玩拍照或者拍一些写真一定要穿这一套，举手投足见都是风情。

5、新式旗袍女妆茶服改良国风少女连衣裙

非常的有文艺感的改良旗袍，里面是白色的内搭，外面一层刺绣薄纱旗袍，胸前稍微设计有一点点的性感，但总体又显得十分的典雅文艺。绿色的叶子刺绣非常素雅，整体有些A字型设计显得人又瘦又高，棉麻的布料带着小褶皱清新文艺，很适合春天秋天的时候穿冷一点还可以套个外套，搭配小白鞋就可以日常出街或者出去玩都可以穿。

6、复古纯色森系改良亚麻旗袍

这一款旗袍是真的非常日常了，走在街上不会很扎眼，但走过别人身边回头率一定会很高。纯色的旗袍也符合文艺森系少女想要的长裙子的风格，简简单单，但是旗袍的样式又是出乎意料的惊喜。这款旗袍款式宽松，对身材的要求相对贴身设计的旗袍来说比较低，微胖的少女们也不用担心哦！

穿旗袍的女子摇曳生姿款款走来，她穿着旗袍走过石板路看着斑驳的墙挣着油纸伞行走在古镇之中，万众风情藏于一袍之下。中国风与流行元素相结合二十岁的女孩子也可以端庄优雅也可以文艺复古，也可以穿着旗袍表达自己的个性。

C. 我同学结婚，我想穿旗袍去参加她的婚礼，可以吗

那得看看你的朋友的婚礼大概是什么档次的，比较高档次的穿旗袍不错，但是一般的婚礼的话是很闹的人很杂的，穿旗袍会带来很多麻烦，要显身材其实有别的衣服可以选择啊~

D. 如何评价《长月烬明》中陈都灵的造型

《长月烬明》是一部根据著名作家江南同名小说改编的电影，在该电影中，陈都灵扮演着女主角琉璃，她的造型也十分引人注目。以下是我对她的造型的详细评价：
首先，我认为陈都灵的旗袍是造型中最吸引眼球的部分。该旗袍采用了浅紫色的亮片镶边设计，将女主角的身材优美的展现出来，同时也为她增添了高贵的气质。旗袍上还配有一些小巧的细节，如深V的领口和特别设计的袖子，这些细节都让她的造型更加出色。
其次，陈都灵的头饰非常精致，是整个造销灶型中的点睛之笔。头饰采用了红色宝石和金色小基斗锋装饰物的搭配，为角色增添了神秘、精致和亮丽的气质。而且整个发型设计也与头饰相得益彰，给人留下了极为深刻的印象。
除此之外，陈都灵的妆容也非常出色。整个造型中，妆容的线条感十分清晰和精细，眼影、唇彩和睫毛都被处理得极为细致入微。加上她整个人的气质和神态，在镜头前的陈都灵更显得光彩夺目。
最后，陈都灵的手工艺品和耳环也非常配合造搏晌型。她的手的手环与头饰的设计相似，展现了她的高贵气质，而耳环也很精致，与头饰和手环形成了完美的协调。这些细节加起来让这个角色看起来极其优美和神秘。
总体来说，陈都灵的造型非常出色。旗袍、头饰、妆容和饰品都通过精细的设计和加工展现了女主角琉璃高贵气质和个性魅力。陈都灵在这部电影中的亮相也成为了人们热议的话题之一。

E. 侄女结婚,我穿黑色旗袍可以吗

我认为无论是谁结婚。你穿一个黑色的旗袍，好像有点不大喜庆。希望你还是可以穿一个颜色鲜艳一点的，以增加喜气。

F. 参加茶会穿什么衣服

和服的种类很多，不仅有男女和服之分(男式和服色彩比较单调，偏重黑色，款式较少，腰带细，附属品简单，穿着方便；女式和服色彩缤纷艳丽，腰带很宽，而且种类、款式多样，还有许多附属品) ，未婚，已婚之分，而且有便服和礼服之分。昭和13年(1938)，日本文部省成立「作法教授要项调査委员会」，当时礼法的最高权威、贵族院议员德川义亲侯爵任调查委员长。不久文部省颁布《昭和国民礼法要项》。《礼法要项》对国民礼服进行了详细的规范，采用了江户武家士族的礼服。日本男子国民礼服源自室町江户时代的武士朝服。明治四年颁布散发脱刀及制服着用令，规定大臣、参议、诸省长、次官除了朝仪以外，以羽织袴为便服。明治十年太政官宣布羽织袴为官吏通常礼服，此后成为日本男子国民礼服，即纹付羽织袴，也作为成人式、婚礼的礼服。
女性和服色彩艳丽，腰带宽，不同的和服腰带的结法也不同，还要配不同的发型。已婚妇女多穿留袖和服，未婚小姐多穿振袖和服。此外，根据拜访、游玩和购物等外出的目的不同，穿着和服的图样、颜色、样式等也有所差异。 江户时代以前，和服的“浴”字是指“热水”，那时候人们把和服称作“汤帷子（yu ka ta bi ra）”。帷子指单衣，即用于单穿的衣物。
古时的浴室基本上都是蒸气式的，和桑拿很相似。人们为了防止被辩谨墙壁和柱子烫伤，都穿着汤帷子入浴。汤帷子被称为“和服”始于江户时代。后来，人们逐渐改变了入浴的形式，洗浴时不再穿衣，而是浸泡在热水中。于是，这种和服便成为洗浴完毕后穿着的简单衣物，并作为夏季休闲体现个人情趣的衣物延续至今。
浴衣严格来说不能直接等同于和服，正装的许多配件，对于浴衣而言是可有可无的，例如足袋、带蒂等。 小纹可作为常服。与和服中的大的或中等的图案不同，它采用的是用纸型印染碎小花纹的工艺，因此配以这类纹样的和服被命名为“小纹”。
时至今日，小纹和服的定义有所改变，人们把无论图案的大小，只要是有反复印染的纹样的和服，都统称为“小纹”。
注意：搭配小纹的是正装腰带“袋带”和“名古屋带”，另外由于小纹属于接近便服类的和服，也可以选择带幅较窄的“小袋带”。鞋子方面，既可搭配草履，也可搭配木屐，但一定要穿足袋。 “无地”的意思就是没有图案，于是和字面意思一样，“色无地”就是指在和服中，整件衣服仅有除了黑色以外单一色彩而没有图案的一类和服（黑色是丧服）。
虽然没有图案，不过允许有织出来的暗纹。
如果在色无地上缀有家纹，那么它是和“访问着”同级的礼服；如果没有缀上家纹，则是次级礼服，或者是日常服。而且如果使用黑色的腰带，它又能能作为次级的丧服（参加丧礼穿的衣服）；如果配上九寸带，它甚至还能作为参加法事的服装。因此，色无地是对穿着的时间、场合不太挑拣的、应用广泛的种类。没有家纹的色无地给人一种便装之感，带有一纹（衣服背缝上有一个家纹）的色无地就可以用作参加茶会、祝贺会的次级礼服，如果带有三纹（背缝、左右肩各一个家纹）的色无地，格调几乎可以说比付下、或者是没有上家纹的访问更高了。色无地也很适合在茶会上穿着，因为茶道讲求洗脱铅华，平淡宁静，所以色无地可以说是最符合茶道旨趣的服装。如果在法事、为熟人守夜、丧礼等场合穿着色无地，一般选用颜色朴素，带有一纹咐判的色无地。要注意的是，尽管颜色朴素，但是如果衣服的暗纹是吉祥意思的纹样的话也是不太合时宜的。 访问和服的历史不长，乃是明治时代因应洋服的Visiting Dress而产生的类别。
访问着并没有已婚未婚的分别。访问着是整体染上图案的和服，它从下摆，
左前袖，左肩到领子展开后是一幅图画，特徵是称为「絵羽（えば）」的这种形式。指的是在访问着上的图案，跨越缝线，可拼成一整幅大图案。也就是说将访问着整件摊开时，可看到完整的一幅大图。适合访问着的有：友人婚宴、派对、陪同入学典礼、茶会、同学会、相亲等社交场合。 振袖一般仅限女孩儿和未婚女子穿着。不过也有例外，就是男孩过七五三的庆祝礼服也是做成振袖的式样。
振袖分为三个细目——小振袖（二尺袖）、中振袖（振袖）、大振袖（本振袖)。
小振袖一般作为入学、毕业的礼服衡灶改，中振袖则多用于新年、成人式、未婚女子出席正式场合，大振袖（花嫁振袖）多用于婚礼。
大部分人误认为，振袖的分类是按照袖子的长度来分，其中小振袖的袖丈为二尺，也就是76厘米左右，在这一点上基本没有异议，但是中振袖过去袖丈大约只有85厘米左右，后来却逐渐加长到和大振袖无异，使得连日本人都难以区分振袖、中振袖和大振袖这几个词的区别。导致这种模糊的原因，大约是因为女孩子的平均身高增加了。例如原本中振袖只能垂到小腿中部。
其实中振袖，也就是一般所称的振袖，和大振袖也就是本振袖之间的区别并不在于袖子的长度。中振袖除了袖子较长之外，其他结构基本和普通和服无异。 明治时代，女子国民教育开始普及。明治时代学习院女学部长、华族女校校长、女子礼法家下田歌子把男子马乘袴改造后的海老茶袴作为女子校服。海老茶袴也多作为女子毕业着作为毕业典礼的礼服。
鞋子可以是正装草履，也可以是靴子，配靴子是大正时期留下的穿法。


花嫁衣裳（はなよめいしょう）为女性结婚时的服饰，是最正式的礼服，源自江户时代武家大礼服。日本的传统婚礼为神前婚礼；而花嫁衣是神前婚礼的必要穿着。花嫁衣主要分为三种，包括色打挂、白无垢以及振袖（通常为大振袖），色调以白或红为主。
打挂是幕府时期侯国夫人的正式礼装，仅在节日、庆贺仪式上着用。未婚女性也可以着用。白无垢是幕府时期士族女子婚礼礼服，绫、纶子、羽二重质地。结婚当天只穿着白色打卦，因为白色象征纯洁（又一说女子嫁入夫家便是在娘家死去了，白色又是寿衣的颜色）容易沾染夫家的颜色。结婚几天后才换上色打挂（带夫家家纹的）。 日本神前婚礼时的新娘却是一身白——称为“振袖”的白色长袖和服，上披白色和式罩衫，称为“白无垢”，据说白色是为了让新郎来染成自己喜欢的颜色，或者是为了证明新娘的纯洁。新娘还梳着称为“文金高岛田”的高高的日本发髻，戴白色丝棉帽子或者蒙白头纱，胸部插着荷包或者短剑(用于护身或自杀，现作为装饰)，脚穿白色的日式短布袜，穿草履。 丧服（五纹）便是在丧礼上穿的和服，全黑（除长襦袢外），包括腰带等一些小物都是黑色。带家纹，属于五纹和服。有些丧服没有暗纹，有些带
有纱绫形、云、莲、流水、波等暗纹。 半幅带又名半巾带，其带宽只有普通带子的一半左右（约15cm），长3.5米。没有里衬，也不用细绦带，可以
可以根据自己的喜好来打结。（可用于浴衣或小纹和服，以及穿着袴时作袴用带） 带扬和带蒂是和服整装中十分重要的小配件。
带扬
带扬的作用除了在制作带扬是能够固定和包覆带枕外，而且在装饰上也严格要求与和服、和服带配套。带扬的材料一般选用纺绸、绫、绉织物等，上面装饰扎染纹样、友禅染、小纹、刺绣图案或者是色无地。
带缔
带缔起着系结和服带结的作用，有绳带、编织带、绗缝带之分。有一种绗成圆筒形的带子称为丸绗带，是礼服上专用的带缔。还有一种掺和金银丝的绳带也是平常用于正式礼服和便礼服的带缔。
一般来说，带缔厚实的宽带比窄幅带的价格高，所以窄幅带缔一般只用在浴衣上面。 肌襦袢即贴身汗衫，起到夏天吸汗，冬天保暖的作用，面料选用天然纤维制成的细纱、罗等，领子用同类布做成窄幅的V形领。面料选用纺绸、绉织物、尼龙等长度比长襦袢短5厘米左右。
长襦袢也叫和服长衬衣，是穿在和服里面的一层衣服，主要功能是在穿着是保持和服的平整和外形的美观，同时也起到防污的作用。
半衿：也叫衬领（假领）。半领缝在长襦袢上，主要功能是防污和美化襦袢。面料选用绉织物、盐濑纺绸等。 与其他服饰品包括草履、下驮、手提包、带扣、发饰等。
草履不是指用草制做的鞋，而是对包括布鞋、皮鞋、漆皮鞋等脚后跟约在2－8厘米的鞋的总称。
选草履时，要注意所选的草履与和服的用途要相符。礼服用的草履是布制的，鞋子的脚后跟也要选得高一些。近些年选用漆皮鞋的人越来越多，这也反映了草履的一种时尚。
下驮（ge ta）
即木屐，有涂漆下驮、白木下驮等。
穿浴衣时，赤足穿下驮。下雨时，木屐要套上防雨、防泥的木屐罩称为雨下驮。
木屐
赤足穿下驮。下雨时，木屐要套上防雨、防泥的木屐罩称为雨下驮。 如梳、簪、丝带等，选择发饰要注意使用的场合，像穿振袖之类的华丽和服，选择发饰也就要花哨些；若是穿丧服则要避免戴珊瑚、翡翠之类的发饰。
另有：手袋 、木屐（或草履）。 穿和服时，控制好长襦袢及和服领子时，需要专用夹固定。打结时方便固定带的位置。与普通夹子不同，为防止衣服或带留下夹子印，专用夹夹物处应是平整的，且夹物的力度要够，有固定的尺寸。

G. 糊了这么久，这美人真要爆红了

没想到啊没想到。

有一天，景甜也能凭一个角色，三天两头火上热搜。

光靠剧中一套套复古味浓的优雅旗袍装，就获得一水的夸。

和张彬彬两人的戏外营业，眼神互动也甜倒一片。

虽然《司藤》这剧分数平平，但热度不低。

后台上头的飘粉也不少，天天cue飘聊。

要飘说，《司藤》之所以被夸，倒不是因为景甜演得有多好。

而是，又一次演员和角色的相互成全。

景甜这次，真选对了角色。

景甜扮演的司藤，确实很美。

一出场就是民国时期，一身白色旗袍、长眉入鬓，有《良友》画报女郎的婉约与精致。

气派也足。

路人见了她，都尊敬地唤一声“司藤小姐”。

但，司藤的真身，其实是藤精幻化而成的妖。

因被神秘人诛杀，被封存在地下，独自等待了70年。

直到男主秦放（张彬彬 饰）意外出现，用心头血复活了她，才得以来到现代世界。

妖和仙，有一点相同的地方——得有疏离感，“人味”不能浓。

不同的是，后者更轻盈，仙气飘飘，气质清正。

而妖，更有魅惑力，长相和气质，都得有柔媚之感，骨相不能太过硬气干练。

景甜能驾驭司藤，胜在长了一张从没吃过苦头的脸。

肤色白皙，皮相丰美，脸型圆润，有矜贵感。

像一朵养于玻璃樽里的玫瑰，被保护得很好，不沾染俗事。

更何况，她五官偏大气明艳，自带一股端庄的御姐范。

符合拥有强大妖力的司藤，应有的淡定与从容。

两弯特意画起的柳叶眉，更是出彩。

把一个民国贵气女妖，该有的韵味和风情都衬托出来。

唯一不足的，或许就是缺了一点勾人的妩媚。

虽然景甜气质不够妖，也不够媚。

幸好，短人中和尖下巴，为她的端正，添了几分娇柔。

身材硬件上，也撑得起复古造型。

玲珑有致的身材，穿起旗袍刚好，不会太干巴、太素。

走起路来袅袅婷婷。

演一个盘靓条顺的民国美人，从“形”上就立住了。

更何况，司藤女王的换装秀，一集三套穿搭的“奇迹藤藤衣帽间”，本就是这剧的一大看点。

一套套精致的旗袍，实在很养眼。

景甜赋予了司藤，特有的傲娇女王范。

外形够美，就闹液拍已经使角色具备最基本的吸引力。

而景甜演司藤，不光是形象上契合。

这个角色的成功，更在于，“像”大于“演”。

像司藤这样的“妖气型”女主，国产剧里还真不多。

有“妖气”的女性角色什么样？

美得惊人，又有些“来路不液羡正”。

拿最经典的妖形象——青蛇、白蛇来说。

她们的“妖”感中，至少含有两层韵味。

第一层，是欲拒还迎的诱。

第二层，才是艳光四射的勾。

是先把钩子抛出去，待猎物上套。

再慢慢收回，拿捏于手，继而大肆释放魅力的捕猎行为。

因这复杂的气质混合，才“妖气冲天”，让人欲罢不能。

这样的“妖女”形象，亦正亦邪，自我而神秘。

你永远猜不透，她们美貌下的小心思，是要爱人，还是害人。

所以十分有张力，也有魅力。

不过，不是所有妖女的魅力点都一致。

《无心法师》里的百年老妖岳绮罗。

她的“妖”味儿，在于反差。

萝莉的外表，腹黑的内心，极大的反差形成一种独特的病娇感。

上一秒，她可以像个小动物一样，眼巴巴求你带她回家。

下一秒，她就可以化身残忍女魔头，削人脸，夺人命，无恶不作。

这种前后矛盾的反差，给人的冲击埋前感极强。

而她的狐妖前辈——妲己。

她的“妖”则在于外表极其美艳，内心却坏得明目张胆，坦坦荡荡。

像挖人心肝、炮烙蛇盆这种酷刑，她从来都敢摆在台面上，公然作恶。

因此，飘一直认为，承担起妲己“妖”态的，不在于媚。

而在每个嗔怒的时刻。

原著里的司藤，妖气其实也很浓。

她有毒、善绞，性情狠辣，有睚眦必报的乖戾。

这注定了司藤的底色，该有一层冷酷。

又在这无情之上，衍生出一些魅惑。

然而，因为景甜气质太端正了些，少了些撩人的邪气，也难演出冷酷的狠感。

如果一味装媚耍狠，反倒容易让人出戏。

而这部剧聪明就聪明在—— 把冷酷又够狠的司藤，变成了更讨喜的“骄矜女王攻”。

攻气，来自于强大的妖力，能保护任何想保护的人。

司藤一抬手就能抚平男主心口上的大窟窿，给回他一条命。

也因此，她很傲娇。

面对仰仗她而活的忠犬男主，时刻端着范儿。

要他扶着才走得动道儿，得时刻称呼“司藤小姐”以示尊卑。

鞋带掉了，不多话，高贵地一抬脚，就等着男仆秦放巴巴过来系。

也臭美。

对方递过来的登山服，她嫌丑，不肯穿，一把轻蔑地甩开。

还很毒舌，怼起人来句句扎心。

形容男人的颜值，是“地里的韭菜，一茬不如一茬”。

吐槽别人字丑，是“状如鸡爪，形如鬼爬。”

傲娇毒舌，本就带有能自由掌控一切的爽感。

尤其是，又给司藤加了一副善良的心肠。

眼见路边的小孩险些摔倒，手一挥就把他救起。

给男友报仇，暴力出手，狠厉劲儿也是收着的。

更何况，司藤身上除了傲娇毒舌。

还有不少“崩溃”“卖萌”的时刻，这样的反差，使司藤在女王和女孩之间切换，变得尤为可爱。

比如，和所有女生一样怕虫子。

气势无敌的司藤，在小小虫子面前，楞生生被吓出了表情包。

因为有了民国和现代的时间差。

她对现代生活的一切，都有着孩童般的天真与好奇。

抢小孩的 游戏 币，就为了夹个娃娃。

调整人设后的司藤，变得更接地气、更有人味。

也更像景甜本人了。

原来的景甜，给人什么印象？

资源咖，富贵花，被捧得高高在上，不接地气。

和一开始出场时的司藤很像：

高冷，神秘，又有着让人无法忽视的存在感。

后来走亲和路线，直播洗脸，综艺上没架子、犯迷糊。

又和司藤嘴硬心软下，偶尔流露的少女心性有微妙的重叠。

都说，演员和角色是互相成就的。

虽然这版司藤，不大像原著中那个冷漠无情、绝对强大的女妖。

但把景甜本人的个性和特点，融进了角色。

反而使景甜版司藤，形成自己独特的风格。

也因为像，演员演绎起来也更有代入感。

演绎司藤，确实让景甜小红了一把，凭美出了圈。

可要说她凭此掌握了戏路密码，准备大红大紫。

还真不至于。

甚至是认为她如果当初早点选择电视剧赛道，今日85花，势必有她一席之地的马后炮言论。

更是有些捧杀。

《司藤》能火，如上文所述，本质上是类型少有，角色和演员又刚好能互相成全的结果。

最关键的，塑造司藤，景甜明显是“像大于演”。

细究表演的细节，不是没有明显短板。

景甜拿捏得了傲娇范，但一碰上情绪更为复杂的场景，就露了怯。

比如，要表现轻蔑发怒时。

她的邪魅一笑，只是流于表面的狠。

眼神却很空，情绪不够，也没有内容。

再看她首杀反派的一场戏。

她本该传递出，愤怒混合鄙夷的情绪。

可看最后的表演效果，却更像小女生奋力开瓶盖。

而其他时刻，司藤这个人物的表演难度，并不高。

没有情绪上的太大开大合，表演也可以端着收着。

因此，说句公道话，司藤能入心，并非景甜的演技有多灵，而是赢在“合适”二字。

人一“像”，就好演。

在 娱乐 圈，它就像一条铁律，被演员们一次次验证。

不少被塑造成功的经典角色，也离不开“形似”二字。

不扯大前辈，就说同样戏外人设，和戏路重合较多的刘亦菲。

最有记忆点的几部作品，无一不是因为和本人气质契合，才使角色深入人心。

刘亦菲的幸运，是她能在年少成名时，一连碰上了好几个“像”的角色。

对于景甜而言，追溯到上一个能收割一波路人粉的角色。

已是《大唐荣耀》里的沈珍珠。

这个角色，也是因红装造型，和景甜的艳妆美人特质贴合，才得以出圈。

然而，角色个性上的魅力，却留不下多少印象。

景甜只负责以美服人，却无法用演技将深层的故事感带出来，让角色真正走进观众内心。

这也解释了，为什么在《大唐荣耀》后，景甜明明也有陆续拍剧，其中不乏和陈晓这样的人气小生合作。

却依旧扑得毫无水花，无人在意。

当演员是靠“像”大于演，被记住时。

是幸运，也是不幸。

表演能力很强的演员，固然能凭过硬的专业能力，塑造一个跟自己完全不同的角色，赋予它信服感。

可对于表演能力一般，难以驾驭复杂的 情感 变化的演员来说。

挑到一个像自己的角色，确实是可遇不可求的好机会。

这是幸运。

不幸便在于，它会成为演员自身的桎梏。

就像景甜。

一旦遇不上“像”的角色，难以发挥美貌的作用，又无法用演技服众时。

她就依然是那个只有美貌，但“面目模糊”的景甜。

遇到《司藤》，景甜确实是找对戏路。

但指望依靠这条道，通吃天下，不免过于天真了。

景甜是典型的，外貌特质胜于表演能力、自身人格也不够鲜明的明星。

要真正成为自带故事感的演员，该打磨的，还是演技。

演好一个茄子，就期待所有紫色的东西找上门。

本质上，依旧不是找对了通往大海的曲流。

而是固守一方池塘，走了个捷径罢了。

而是，当司藤的角色热度过去之后。

景甜，该怎么办？

慧眼识珠固然重要。

但哪有那么多相似的角色等着。

即便有，多演几个，又落入无限重复、令人厌烦的境地。

与其等着靠角色反哺，倒不如琢磨琢磨：

如何让自己成为，去到哪都能自己发光的金子。

而不是仰仗角色光辉的玻璃。

H. 相亲的时候穿什么样的衣服比较合适

如果你是女人而且还是个肢笑30岁以下的妙龄少女，你可以穿的随便一点，如果你身材还可以现在这天气不如穿一件比较好看的旗袍吧，素一点的比较好，可是不能太素了，你可以选择白色旗袍镶嵌荷花的比较好看。如果你身材不怎么好，那么你最好穿韩版拆饥清的裙子，千万不要把自己的赘肉现出来。如果你很成熟到了30岁以上，那么你相亲最好穿一些符合自己年龄身材的特征。
如果你是男人，你可以穿风衣那些的，这样显得修身，如果你的身高不够高，你可以选择穿休闲的裤子最好是卡其色旅前的这样显得男人有品位，上身穿衬衣吧白色的，有条纹的都可以

I. 二十几岁的女孩子应该穿什么样的旗袍

我想每个人都知道，人把自己划分了几个阶段，有幼年时期，青年时期，中年时期，老年时期。我们在每个年龄阶段做的事情和打扮都会不一样，这也是我们可以从一个人的衣着或者工作大致可以判断一个人你年龄的依据，现在却也不完全正确了，因为现在人们保养的越来越好的，吃好喝好刷好，做到这三好，我们看起来的年龄和实际年龄可能会有点点出入，大差不差吧！

二十几岁的年轻女孩子，正值女孩青春年华的年纪，而我们想到旗袍，可能会想到中年妇女应该穿的衣服，这种旗袍主要是彰显一个女人的魅力和身材的，所以只有经历了一定的人生经历，才会有沧桑感，旗袍才会有那样的美的韵味，这也是一般人不穿旗袍的原因，女生穿旗袍，第一需要气质，第二还需要自己的身材一定要过关，第三，还需要自己的一些人生阅历，这样才能体现出旗袍的味道！

当然，正值二十几岁的青年，只有对旗袍有特别的喜欢，才会想要穿旗袍，如果要选自己喜欢的旗袍，你可以选择用自己喜欢的中国古代的衣服改装，既体现了你的独特的喜好，又能找到时代的印记，你有这样的想法很好。当然，你也可以选择时下的流行旗袍，最近很流行汉服，你也可以选择这样的款式，当然，旗袍也有适合青年穿的颜色亮丽一点的，凸显你的青春活力再好不过了！

每个人都自己的穿着都会有很大的研究，所以他们愿意在这上面下功夫，这也有利于中国传统文华殿额发展！当然青春的女孩子还是要有适合他们的衣服的颜色，这才可以体现我们这个时代的印记！

J. 承蒙时光不弃，终究又长大了一岁

在不知不觉中，迎来了自己26周岁生日。感慨时光飞逝，转眼间我都已经这么大了。

年龄带来的恐慌

随之而来的，则是内心的恐慌，恐慌自己这么大了，还一事无成。或许工作稳定后，这种恐慌会减少一些吧！但或许，在工作稳定后，又会时常迷茫。迷茫自己难道要一辈子待在这个小县城，或是内心对自己的定位还是有些不甘心的吧！

仪式感

今年的生日，我是提前约了两个好友一起过。也是人生中第一次这样过。但好朋友比我的仪森核拦式感还要浓重。下午早早来找我，帮我选衣服，让我化妆，收拾一下自己，说等下要帮我拍美美的照片，把自己打扮漂亮一点。我选了一个素颜色的旗袍，她说颜色太素了，过生日呢，颜色要穿亮一点。感慨好友的可爱。她还帮我订了一束花，我说不要这么破费，就是不想让大家太过于破费，就只叫了玩的比较好的朋友一起吃个便饭。好友来句，一年就这一次，没啥破费不氏源破费的，把你当做好朋友，才愿意为你破费，我一时竟无语凝噎。不得不说收到花后的我心情果然是向上的抛物线，开心的此胡不得了。抱着一束花在大街上走，成为了街上最靓的仔。

另一个朋友帮我订了蛋糕，途中点蜡烛，切蛋糕，拍照片，视频留念之类的。总之很开心。

心怀感恩

感恩我们的遇见，感谢大家的陪伴，更感谢大家给与的仪式感。愿你，我，我们在以后的日子里，开心快乐，平安顺遂！