中山旗袍照片

A. 岭南旗袍，知性魅力

风行于二十世纪20年代的旗袍，脱胎于清代满族妇女服装，是由民国妇女在穿着中吸收了西洋服装样式不断改进而定型的。女性对旗袍有一种情结，一种深入骨髓的情结，知识女性穿上旗袍，穿出了典雅、矜持、婷婷袅袅，那种淡然的美、浅浅的沧桑，让人不由自主的产生一种敬佩感。

女人，爱上旗袍，是对自己美丽与气质的一种肯定。不一样的女人，不一样的旗袍。被世人所想念，更是无数女人所刻骨铭心的情怀。女人爱上旗袍，就像天生对美丽的追求。

世团罩间的女子都要为自己添一件钟情的旗袍，不只是为了光鲜更是为了演绎一次自我角色的满足。安利人才管塌信闹理总监张伟虹女士的优雅与智慧，在这件蓝白交替旗袍的衬托中，呼之欲出。

古巷里，青石上裹着旗袍的丁香女子，带着深深浅浅的心事，穿越岁月风尘。身后，留下了一路风情，一路幽歌。

旗袍，像一阕旧词，又像一首婉约诗，时光静走，青葱岁月，伴随了多少校园梦想者。中山大学博雅学院的龙院长，一身正气，举手投足雅韵摇曳。

典雅的旗袍，配搭一只精致的玉镯，更显高贵韵味。兰裙素雅古香留，若花若酒醉人眸。一颦一笑皆妩媚，浅施粉黛愈风流。

旗袍搭配一把古典的扇子，更显娇态动人。一人一扇一风景，烟雨中携着一缕暗香，渐行渐远。

喜欢穿旗袍的女人，把东方女子的坦态传统美感，亦是半遮半掩的性情表现的淋漓尽致。外表刚强，内心温暖的广州外服总经理雷梅，工作时日理万机，雷厉风行，今日也展示出岭南韵味，十足女人。

一件件做工精细的旗袍都是出自岭南服装艺术师慧霞之手，穿在知性女人身上，流露出自信、高贵、典雅和暗香。

慧霞的旗袍会所就在佛山岭南天地，上下四层楼，满足了多少女人的心愿。

典雅、素静，每一身旗袍都透露着独特气息。。。

神奇的旗袍会找到自己的主人。。。

B. 改良旗袍和传统旗袍有什么不一样的吗

风格是两条裙子在胸前交叉，左裙子压右裙子，腰带一定要有生命。领子又宽又长，领子不同，分直袖、花园、方形等。身长，衣服，可以插入便携物品，这是随着汉族的出现而出现的。汉族人习惯穿的衣服应该称为汉族衣服，包括汉、唐、宋时期男女老少的服饰风格。无论是汉服、唐服还是民国时期出现的中山服，都应称为汉服，不应计算在内。

民国时期，旗袍由旗袍改良而成，主要为汉族女性所穿，衣领笔直，右侧斜匾开口，寿命紧，膝下长衣，两侧有裂缝，手铐小，象征着女性的解放。旗袍属于满族传统服饰，学术界对此颇有争议。

以上就是小编针对问题做得详细解读，希望对大家有所帮助，如果还有什么问题可以在评论区给我留言，大家可以多多和我评论，如果哪里有不对的地方，大家也可以多多和我互动交流，如果大家喜欢作者，大家也可以关注我哦，您的点赞是对我最大的帮助，谢谢大家了。。

C. 穿旗袍拍照有多美

一、众所周知，旗袍做为中国女性的古典传统服装，虽然已有百年的传承厉史。但就旗袍本身所能带给女性的端庄秀美、妩媚妖娆，和能最大限度的彰显出，东方女性之美的特质来讲，在当今世界服装文化重大领域里却仍占有一席之地。旗袍做为中国元素，已对世界服装文化产生了巨大的深远的影响。

二、旗袍是中国女性服装的国粹，它是镶嵌在中国传统服装文化中的一颗璀璨的明珠。

旗袍照有多美？这是我见过最美的旗袍照。图中的美女把旗袍与现代美完美结合，展现出东方魅力女神的形象与气质。

给孩子办婚礼穿的，平时一次没穿

旗袍作为中国的传统服饰，将东方女子的身材与优雅的气质表现的淋漓尽致，大多数人对旗袍的印象，还停留在影视剧中，灯红酒绿的夜上海，穿旗袍的女子浓妆艳抹、妖娆魅惑，带着风月的色彩，其实不然。

清秀

说起旗袍，我眼前就会浮现出一幅画――小桥流水旁，青砖绿瓦下，一个身穿旗袍，打着油伞，婀娜多姿的女人缓缓走来！

现在，女人的衣橱里都有一件旗袍！旗袍是一种文化，是中国女性的专属！世界上独一无二！无论女人的清纯和成熟，性感和妩媚，柔美和丰满，旗袍总能淋漓尽致体现出来！

穿旗袍拍照，总少不了伞和扇子，或站，或坐，或倚墙低首，相比于其他服装，旗袍总能拍出独特的韵味！

从来没有穿过旗袍，但是在怀孕拍照留念的时候，穿了一次，突然感觉自己有了母性的光辉

伊始旗人爱细腰，精裁细剪绣华绡。

静如典雅杨妃立，动若妖娆赵燕摇。

旗袍是我们的传统女性服装，非常显女性身材以及气质，但传统服饰并不常常穿，现在在街上很少能看到穿旗袍的穿着，所以如果穿旗袍拍照会很特别。同时，穿旗袍的肯定会搭配高跟鞋，从视觉上拉长了美女的腿部，非常养眼。

以图中的旗袍模特为例子。

旗袍可以更好的展现模特的身材和气质，特别是在比较老旧的建筑前面拍摄，搭配身上穿着的短旗袍，与背景搭配看起来有种怀旧的感觉。点睛之笔的是脚上的高跟鞋。如果没有高跟鞋的话，模特整体就失去了气质。

短旗袍搭配高跟鞋才能更好的发挥出旗袍的优雅，高跟鞋也让模特身材一瞬间变得更好，拉长腿部和修长身材线条，从而把整个人的气质提升了一档。这套旗袍拍摄照片，既有旗袍的性感优雅，在色调上又清新自然，着实好看。

旗袍有种独特的风韵，能很好的搭配扇子、伞等小配饰，在拍照的时候也可以利用到相应的配饰而让画面增色。无论是站姿、蹲姿还是坐姿，旗袍的气质都能很好的彰显，但要注意的是拍照时背部要挺直，如果腿部比较粗的女生，蹲姿拍摄很容易显胖。

D. 中山装和旗袍都是在民国时期出现的

中山装还真是民国的，是孙中山参考西装和日本学生装，略加修改，定型而成。
现在看到的旗袍跟清朝初期的旗袍不一样的，不过清朝几百年，旗袍式样不断变化，到了民国才发展成我们现在看到的样子。据说旗袍大腿高开叉这一特点是民国时候才流行起来的。

E. 简述中山装或旗袍的特点和影响。从他们的演变中你怎样理解民族服装的继承和发展。

中山装
中山装（Chinese tunic suit）是在广泛吸收欧美服饰的基础上，近现代中国国父孙中山先生综合了西式服装与中式服装的特点，设计出的一种直翻领有袋盖的四贴袋服装，并被世人称为中山装，此后中山装大为流行，一度成为中国男子最喜欢的标准服装之一。 由于新中国开国领袖毛泽东经常在公开场合穿中山装，西方也习惯称呼中山装为“毛装”。在1960和1970年代，亿万中国成年男性大多穿着中山装。 20世纪80年代以后，随着改革开放的深入，西装和其他时装逐渐开始流行。虽然您中山装在民间逐渐被人们遗忘，但值得一提的是中国国家领导人在出席国内重大活动时，依旧习惯穿着中山装，比如国庆大阅兵等等！ 2009年中华人民共和国60周年华诞胡锦涛主席等国家领导人身着中山装面向世人、面向世界！
http://ke..com/view/1647.htm
旗袍
http://ke..com/view/.htm

F. 景甜穿旗袍打扮成民国富贵花，你喜欢她的这种风格吗

景甜在《司藤》这部剧中扮演的角色，以及里面的服饰是否受到广大网友好评的，景甜在这个剧里面穿的基本上都是旗袍，而且旗袍的款式多种多样，穿起来十分的妩媚动人，仿佛一朵民国富贵花。景甜穿旗袍能够给人一种非常惊艳非常有魅力的感觉，虽然每一套旗袍的装扮都不是很张扬，但是却给人一种非常美艳落落大方的感觉，特别符合剧中的人设，并且显得整甜，这个人特别有气质，特别有魅力。

G. 民国时期的旗袍是怎么来的进口还是自己产的哪些品牌最著名

民国时期的旗袍，其实在两汉时期就已经有了，星河革命之后，中华民国就将它定义为普遍的女子服装，生产这个旗袍的是自己生产的，并不是进口的。旗袍的品牌目前有这个龙凤旗袍，有上海滩，有格格旗袍。

H. 民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，拍迅但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，友指袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪好贺配初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。