旗袍被拉到腰间

1. 论述中国旗袍的发展演变及各个时期的特点

历史沿革:袍服自汉代被用於朝服,起始多为交领,直据,衣身宽博,衣长至附,袖较肥阔,在袖口处收缩紧小,臂肘处形成圆弧状,称为 "袂",或称"牛胡",古有"张袂成荫"之说.袍服式样历代有变制,汉代深衣制袍,唐代圆领裥袍,明代直身,都是典型的宽身长袍,穿著者多为知识分子及统 治阶层,久而久之蔚成风尚.袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活.流行於少数民族地区或游牧民族的袍服,一般都较为紧窄合体,以利於骑射或其他激烈活动,这种服式多采用左衽,窄 袖,袍身比较适体.历史上,汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式,赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例.唐代的胡服也风行一时,胡服在唐 开元,天宝年间与胡妆,胡骑,胡乐同为时人趋奉,可算异域文化一次大面积的流行范例,属於长安街头当年的"舶来品".在辽,金,元及清朝等少数民族政权统 治时期,合身的袍服都曾一度扮演著服饰的主角,虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势.清代由於历时最长且较稳定,故袍服可视为典型服饰.
顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一 全国.随著政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律 令之严性命攸关,有"留头不留发,留发不留头"之说.至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的著装 中.庆典场合不分男女都要著袍,各类袍服名目繁多,有朝袍,龙袍,蟒袍及常服袍等之分.从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女 日常所穿的长袍才与后世的旗袍有著血缘关系,用作礼服的朝袍,蟒袍等习惯上己不归为"旗袍"的范畴.清朝统治者强调满语骑射,力图保持其固有的生活习俗和 穿著方式,一方面要用满族的服饰来同化汉人,同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束,从顶治,嘉庆年间屡次颁布的禁令中,满族女子违禁仿效汉族妇女装束 的风气之盛,可见一斑.至清后期,亦有汉族女子效仿满族装束的.满汉妇女服饰风格的悄相交融,使双方服饰的差别日益减小,遂成为旗袍流行全国的前奏.
清 朝后期,旗女所穿的长袍,衣身为宽博,造型线条平直硬朗,衣长至脚踝."元宝领"用得十分普遍,领高盖住腮碰到耳,袍身上多绣以各色花纹,领,袖,襟,据 都有多重宽阔的滚边.至咸丰,同治年间,镶滚达到高峰时期,有的甚至 整件衣服全用蕾丝镶滚,以至几乎难以辨识本来的衣料.旗女袍服的装饰之繁琐,几至登 峰造极的境地.此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继,清廷内外交困,国力式微.帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门.为挽救危亡,清廷洋务派提出"中学为 体,西学为用"的救国方略,派遣大批留学生到国外学习,军队也改练新军.在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣,操帽与西式军装,军帽.洋装的输 入,提供了评判美的另一种参照系,直接影响社会服饰观念的变更.日后旗袍演化为融贯中西的新式款型,其受西方影响的改变可说即是由此开端.
1911 年辛亥革命风暴骤起,推翻了中国历史上最后一个封建王朝,为西式服装在中国的普及清除了政治障碍,同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边,解除了服 制上等级森严的种种桎橘.服装走向平民化,国际化的自由变革,已经水到渠成,旗袍由此卸去了传统沉重的负担.由於满族统治政权的消亡,旗袍此时穿著者甚 少.西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处.旧式的旗女长袍既被摒弃,新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成.
演变: 1.最早的旗袍是宽袍大袖的,中国妇女长期以来的束胸裹臂,300多年来都没有改变过.
2.20年代时,青布旗袍是当时最受女学生欢迎的.之后成为全国新女性的代表服装.
3.30~40年代的歌谣可知道旗袍已在当时的上海服装界占有重要的地位.是旗袍最光辉耀眼的年代.因当时开港通商,上海这个商业港口变出现了许多洋式的服装及文化习俗,旗袍变开始有了新的面貌.慢慢的,崎跑不在宽松,而倾向以合身显现出女子曼妙而玲珑有致的身材.但其中的花色仍带有中国文化,花鸟,图腾,手工刺绣…等.旗袍俨然成为服装上的艺术品!民间,妇女,学生,工人,政商名流的太太,无人不著旗袍.甚至一度成为了交际场合的标准服装.
旗袍的种类和款式
有单旗袍,夹旗袍,棉旗袍,有长袖旗袍,短袖旗袍,无袖旗袍, 有高领旗袍,矮领旗袍,无领旗袍,有长旗袍,短旗袍,等等.另外还可以在旗袍外面套 毛衣,马甲,西服上衣等,搭配灵活多样.
旗袍的造型
有连袖,装袖,对开襟,斜襟,大圆襟,琵琶襟等. 工艺形式上,常运用锒,嵌,盘,滚等装饰工艺,在胸襟常饰以彩绣,雕绣,亮片,圆珠,使旗袍外观更华丽,悦目;面料上,织锦缎,丝绒,古香缎,金玉缎,香云纱等均可制作旗袍.
补充说明
作为女性著装的旗袍,与旗女有著密 切的关系.所谓旗女,是指旗人家庭中的女性成员;旗人,则是清代对被编入八旗的人的称呼.清代八旗的成分以满族为主体,融合了汉族与蒙古族等其他民族在 内.八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室,觉罗以外,还包括八旗满洲,八旗蒙古和八旗汉军.八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成.清初八旗汉军有 26万之众,是八旗满洲,八旗蒙古之和的3倍.因此,旗人不仅是满族人,还可以是蒙古族或汉族人.这样,把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了.满 族是生活在北方的少数民族,擅长渔猎并四处游牧,他们所穿著的袍四面开权,有扣绊束腰带,脱卸方便又保暖,非常适合他们的生活方式.后来归附於他们的汉人 和蒙古人也采用了这种服式.明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的 前身, 到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍.旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有著明显差异.
满族 入关后成了统治者,曾强令汉人剃发易服,但是强制性的服饰同化政策非但没有达到预期目的,反而激起汉人强烈的反抗.为了缓和矛盾,清政府不得不采纳了明朝 遗臣金之俊的"十不从".其中有:"男从女不从","生从死不从","倡从优伶不从"."仕宦从而婚姻不从"等数条,才使汉族妇女得以继续穿著显示本民族 气节的服饰,而戏装,结婚礼服,死殓丧葬服也同时被允许保恃明代式样.在清代前期一直沿续到中期,旗女著装与汉女著装呈现出泾渭分明的特色.
当 时区分旗女与汉女的装扮主要有三点:
一,看发髻.旗女梳旗髻,即两把头,叉子头或一字头,因其中插入架子使之呈双角扁平状,故又称"架子头".这种假髻到咸 丰以后更为夸张高耸,演变成为"达拉翅",被汉人称作"旗头".汉女则梳平髻,喜戴黑绒布帽和遮眉勒,发型低矮而贴体,更显其低眉顺眼的含蓄气质.
二,看著裙还是著袍.旗女穿袍,袍是她们最重要也最普遍的服饰.袍里面穿裤,礼服袍还要加马蹄袖和繁复的装饰与附件.八旗妇女从不穿裙,即使把贵妇朝服中的朝 裙算作裙的话,也还是极少有机会穿著的.八旗妇女一般在隆重场合穿礼服袍,包括朝服,吉服和行服,而日常则穿便服袍,包括旗袍的原身--衬衣和氅衣.衬衣 圆领右衽,捻襟直身平袖,无开襟,有五个纽,衣长掩足.袖分有袖头和无袖头两类,面料以绒绣,织花,平金为多,周身加以边饰,常穿在里面.夏季衬衣可单 穿,秋冬加有皮棉.氅衣穿在衬衣外面,与衬衣类同,只是左右开禊至腋下,开禊顶端饰以云头,且装饰较为华丽考究.边镶和纹饰繁复精细,还缀有蕾丝,花绦 子,狗牙儿.氅衣多穿於正式场合.清代文康的《儿女英雄传》中就有许多关於旗女这种袍装打扮的文字描写,如:"只见那太太穿一件鱼白的百蝶衬衣儿,套一件 绦色二个五幅捧寿织就地景儿的氅衣儿,窄生生的领儿,细条条的身子,周身绝不是那大宽的织边绣边,又是甚麼猪牙绦子,狗牙绦子的,胡镶滚作,都用三分宽的 石青片金窄边儿,拓一道十三股里外拄金线的绦子,正卷著两折袖儿;头上梳著短短的两把头儿……."
而与旗女相反,汉 女穿裙,从不穿袍,她们仍沿袭旧时的上衣下裳制.上著衫祆下著裙或裤,上下衣不连属.穿裙是汉族妇女的一大特点,清代汉族女裙种类繁多,如百褶裙,凤尾 裙,月华裙,马面裙,裥干裙等.裙前后有裙门,裙内穿裤,也有青楼女子或独处家中时不穿裙只穿裤的.《儿女英雄传》中写道:"忽见旁边儿又过来了个年轻的 小媳妇子,穿一件享肩贴背,镶大如意儿,水红里子,西湖色的濮县绸的半大夹袄儿,并不穿裙子,露出半截子三镶对靠青绉绉散腿裤儿裤子;脚下一双过桥高底大 红缎子小鞋儿;……"汉族女子婚嫁时穿红喜裙,上配石青或大红绣花袄褂,凤冠霞帔,沿袭旧制.
三,看鞋.由於旗女无缠足陋习,她们穿宽大的高底旗鞋.木制高底位於鞋底中部,因形似花盆,马蹄,又被称为"花盆底","马蹄底".而汉女则个个"三寸金莲",著小巧精致的绣花弓鞋,高底则位於鞋的后部.
旗袍与上袄下裙的装式在总体风格上区别明显.首先,旗女的旗袍上下一体,线条流畅,汉女的上袄下裙分割线多,富节奏感;旗袍紧窄合体显露腰身,而上袄下裙却 异常宽肥,竭力将女性曲线掩藏於宽衣大袖之下,集中反映了宋明理学"存天理灭人欲"的一面;旗袍更易使穿著者显得长身玉立. 其次,旗袍的审美趣味中心在 上面,而袄裙的趣味就显然在下面了.穿高底鞋加之袍长及地,将旗女腰线抬高,下肢拉长,重心也随之上移;而肥大至膝的袄衫则将汉女腰线降低,拉长了上身, 重心随之下移.基於民族文化的差异,旗人重头而轻脚,假髻虽然夸张高耸,天足却被掩盖於袍摆之下.相反,汉文化倾心於"纤纤作细步","三寸金莲"倒是无 论如何要露出裙摆的.简约的小髻,肥大平直的衣裙更容易将观者的注意力吸引到足下,这就是汉人的重脚而轻头了.
旗袍 与袄裙在具体形制上也存在许多差异,例如旗袍有一字襟,缺襟等种种斜襟,礼服上还有马蹄袖,袄裙却多为对襟;袄衫上戴领抹,沿用本族的交领,而旗袍在最初 则无领,只戴领巾兑,直到清末才有旗袍立领,而且也非交领.在装饰配伍方面,旗袍原本是相当简朴的,入关后慢慢朝繁复的方向发展,甚至大大超过汉女的袄 裙,镶,滚,嵌,绣,荡,贴,盘,钉样样俱全(这在汉女袄裙上也能见到),而且许多正式礼服袍均有接袖和箭袖,使整只袖被分成数段,每一段的图案风格,色 彩和面料都截然不同,这是汉装所没有的.
旗女与汉女著装存在的差异,归根结底反映了异族文化间的差异.内敛型的汉文 化造就了上袄下裙,而外向的八旗文化则产生了旗袍.在两种服饰截然对立的时期,也是两种文化撞击的年比.然而,正如文化之间的冲突会逐渐磨合化解,旗汉服 饰的差异也并非不可调和.清王朝统治稳固后社会趋於安定富足,民族融合在不知不觉中进行.即使是禁令也禁不住旗袍变得宽身大袖,袄褂变得越来越长,类似於 袍.清中期时旗女与汉女著装的界限已不再那麼明确,晚期更是互借互用.旗袍采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺,袖上也出现类似半臂的深色装饰.有穿著长坎肩 的汉女,也有穿袍身极短露出双脚的旗女.同一时期的旗汉服装也会反映同样的时兴做法和装饰手段.总之,旗女与汉女的著装已由初期的对立走向了融汇交合.
头.
在民国前的旗袍的确不开叉,与我们印象中的飘逸比较起来,
样式很土,这姑且可以称为旧式旗袍.特别的是,那时旗袍领子
很古怪,高高的立领,高到腮边,像个桀骜不逊的豪杰.旧式旗袍
仍然是被桎梏在一种意识形态裏,似乎只是城裏人以及上层社会人的
专利.现在可以认定,这些服装的保守策略,主要是为了约束妇女
的肢体运动, 使女人显得更加端庄和贤淑.
20世纪初,欧风美雨浸淫之下,汉族人相对比较开化,把旗袍领子改低
了.特别具有创意的是把下摆开了叉,姑且可以称之为改良旗袍,
这种服装的革命赢得了男人们的普遍喝彩.改良旗袍始於20年代,喇叭管袖口缩小,袖子由长变短,衣领如荷花,改良旗袍越来越瘦,紧裹腰身,将人体的轮廓曲线勾划出来,袍叉开到了大腿,露出同样质料的长裤,
后来则连长裤都不穿了.鲁迅先生见过夜晚倚门候客的妓女,穿的旗袍开叉高到"似乎高到了腰间".风尘女人最好是"美"的,也就是说,那时的"风情",与旗袍开叉的高度成正比,开叉到了腰间,那麼风情就"盈盈一握"了. 多数人认为旗袍要搭配凹凸有致的身材,更多人认为,旗袍端庄但不讲究流行.多数人认为旗袍太正式,穿起来太拘束,最重要是不少人认为旗袍不走流行路线,这是对该传统服装的误解,使得旗袍不受年轻女性的青睐.
清朝是我国服装史上改变最大的一个时代,清代是个满汉文化交融的时代,尤其 是服装文化,也是在进入中国后,保留原有服装传统最多的非汉族王朝.乾隆帝 亦属好大喜功,浮慕好名之君,但他能清楚意识到,是承袭一套己涵在衣冠制度 中的政沾理论,而不必是外观形式,方能传国长久.乾隆朝制定详细的冠服制度, 并图示说明,以后子孙也能「永守勿愆」.清代的衣服长袍马褂,早先是富贵人 家才穿的服饰,到后来普遍了,变成全国的一般服饰,平日所戴的便帽就是瓜皮 小帽,颜色是外面黑,裏面红.满族妇女穿的旗袍,早期是宽宽大大的,后来才 变成了有腰身,在旗袍外面再加上一件「坎肩」〔背心〕.她们的鞋子也很特别, 是一种花盆式的高底鞋.至於汉族妇女的服饰,则和明代差不多.
长袍马褂是清朝男子常穿的服饰.
马褂是穿在长袍外面的短褂子,长度只到腰际,
本来是北方人在骑马时穿的,满人统一中国后,
不乘马的人也穿起马褂,渐渐流行起来
中国是一个多民族国家,由 56 个民族组成.每个民族都有自己悠久灿烂的文化.这一衣冠古国的服饰文化,是由各民族共同创造的.几千年来,中国各民族相互学习,互相交融制造出许多精美绝伦的服饰.中国民族服饰以色彩鲜明,技艺精巧,风格独特而著称.各民族的服饰,风格款式迥然不同,反映了各个民族的审美情趣,这可以从人们日常的穿戴和习俗禁忌中表现出来.概括来说,汉族服饰细致中体现著传统礼教;北方少数民族服饰表现出浑厚质朴,威武粗犷;西北少数民族却奔放潇洒,凝重简约;西南少数民族则秀丽多姿,丰富多彩.每个民族的地理环境,风俗习惯,生产方式和艺术传统等特点,无不体现在衣冠服饰上.纵观五千年的中国服饰历史,尽管千变万化,但在款式,纹样,色彩,面料等方面,都融入了民族的人文精神,衣冠服饰是记载中华民族文化的光辉篇章.
中国的服装史,可分为三个阶段:周代以前,为蔽体御寒时代;周礼制定,以至清末,属政治表徵时代;君主政体结束后,新的服装文化特色,类属模糊不清.中国服装制度的大原则是「上得以兼下,下不得僭上」,故社会阶级愈低的人,能选择的服色就越小.故历朝政府均以列举式,规定不准使用的颜色,每一阶层的人就在他能用的范围之内发挥,虽然每一朝代均有禁用色之颂布,但随著服装文化的进步,政府的规定经常是跟在流行的背后,因此,有时禁用色也就意味著即流行色.一个时代之所以选择某一颜色作为流行服色,事实上隐含著该时代的政治取向.传统上,服装是政治的一环,故智识份子重视,他们的好恶,向来影响时代文化取向.事实上,服装文化与其他文化一样,在传统的长河中,沈甸了无数的宝藏,挖掘都来不及,向忍遗弃 但重拾它时,必探究其意义所在,琢磨出真正的精神,劣辨何不该扬弃,何不可遵循,建立我们现代的中国文化. 赞同0

2. 旗袍后腰空怎么收

旗袍的前后都有省，如果不是大很多的话，把大的这个量4个省道平分一下，然后收一下。如果大很多的话侧缝也的分一部分的量，你拿到做服装那，师傅都能该。
旗袍收腰一般会在胯部以上和胸部以下的地方做的很窄，这个时候把拉链拉上的时候就会显得腰很细。

3. 古代旗袍为什么要两边开叉

说起中国的旗袍，无疑最能体现中国女人的风韵，旗袍往往能将一个女人的线条和身材展示到淋漓尽致，尤其对于东方女人来说，更能体现东方女人的魅力，旗袍也成了东方女人的代名词。

在很多西方人看来，一个东方女人只有穿上旗袍的时候才是最美的，然而如果你仔细观察中国古代的旗袍，会发现所有的旗袍都要在大腿位置两侧开叉，这又是为什么呢？

这就不得不说到旗袍的起源了，对于旗袍的来源，有一种说法是来源于中国满族的妇女，当时满足女人都生活在中国东北，由于天气寒冷，她们大多都穿着一种直通式的袍子，不过这种袍子却太过笨重，不便于劳作。
有些妇女为了方便劳作或者骑马，便将袍子的两边开了衩，这样当她们干活时，就将袍子的下摆拉起来绑在腰间，当歇息时便将下摆放下来，也能达到保暖的效果，后来满清施行八旗制度，满清的女人也被纳入了八旗系列，因此她们穿的袍子也被称作旗袍。

满清入关以后，对汉族人施行了剃发易服的制度，很多汉族的妇女也不得不得穿起这种旗袍，一般的旗袍都是高领、长袖、细腰。
对于那些身材苗条的女人来说，当他们穿上旗袍后，更能展示她们婀娜的身材，而且走起路来十分得体大方，吸引眼球，于是这种旗袍的装束很快在全国流行开来，成为一种十分流行的衣服。

到了民国时期，人们开始对传统旗袍进行改良，从款式、花色到做工等各方面都重新进行了改良，这种旗袍被称为改良旗袍。

民国的宋美龄就对旗袍情有独钟，无论在什么场合，她都着一身旗袍现身，加上宋庆龄独有的气质，更显高雅雍容，一度成为标志性的中国国服，不过随着时代的发展，尤其到了解放后，这种旗袍逐渐淡出了人们的视线，旗袍也一度销声匿迹，然而到了改革开放后，旗袍再度成为大众喜爱的服装，很多服装设计师也热衷于设计各种各种的旗袍。
如今，当你走在大街上，很少会看到身穿旗袍的美女。
那是因为身胚子好的不多，仪式感太强，没几个骨子里淑女的能够驾驭旗袍。

最后说一句
人漂亮 身材好
才是王道
旗袍是过眼云烟

4. 手工制作旗袍的拔腰是什么意思

手工制作旗袍的拔腰----就是用熨斗在腰部向上和向下要推拔。使旗袍在腰部服体合体。
（归扰就是将部位变小，推拔就是将部位变大，但都是顺延，缓慢过渡）

因为面料的丝缕是直的，而人体是曲线。所以要用熨斗在腰节部位分别向上（胸为上），向下（臀为下），顺延扩大。就是在胸部和腰节之间，形成上面肥，下面窄的效果。单靠裁剪只能实现单一的胸大腰瘦（只在侧缝部位和靠收省做调节还是改变不了一圈的服体效果）。如果一圈都做归拔。旗袍才真正合体。服体。彰显女性曼妙的曲线。腰节至臀围同理。

仅供参考....

5. 我穿着开到腰和乳房之间的旗袍，可以吗﹖

可以穿这种旗袍，但是这个时候最好不要穿内裤。理由如下: (1)一般内裤是在穿裤子时最需要穿，特别是面料硬的。但旗袍多为丝制，不穿内裤问题不大。而且女生的阴部需要良好透气，不穿内裤也有利于阴部透气 ，避免在裤裆内滋生细菌。 (2)穿旗袍时不穿内裤，上卫生间也会更 方便，可以省去穿脱内裤的时间，腿也会更...自由些。 (3)既然是旗袍裙子，本来就是在腰和大 腿之间开叉(这是制作旗袍的惯例)。如果穿上内裤会在开叉处露出半边内裤，有碍观瞻。特别是开到腰以上的高叉旗袍，内裤露出来比较难看。

6. “男人绿帽头上戴，旗袍开叉到腰带”，越南18怪都是什么

第一怪：路窄房瘦尖顶盖

越南的国道一般是双车道比较窄，很少有四车道路段，房屋受到法式建筑的影响，大多都是尖顶的房屋，很有特色。

第二怪：人人都把拖鞋踹
越南的拖鞋都是用橡胶做的，质量好还舒服，而且因为橡胶的盛产所以非常便宜，所以越南的人们常年喜欢穿拖鞋。

第三怪：男人头上绿帽戴

这个习惯来源于高山密林中的战争，绿色的头盔善于伪装，还能为军人们遮风挡雨。因为摩托车在越南是主要的交通工具，这种帽子非常结实而且耐用，人们骑摩托车的时候还能当头盔。最重要的是这个绿色的帽子非常的便宜，2万越南盾就可以买到，相当于人民币10元钱。

第四怪：女人脸上手帕盖

越南的天气炎热，紫外线也很强，越南女性防止自己被晒黑，都会用手帕或者纱巾把脸遮住。在骑摩托车的时候，还能遮挡风和灰尘。

第五怪：汽车没有摩托快

越南在上下班高峰期的时候，各个城市街道的汽车都堵得严严实实的，而摩托车小巧能够抢道，所以摩托车比汽车快。

第六怪：火车跑在家门外

越南火车轨道建的离居民住宅非常近，甚至火车开过来的时候，屋里的桌子都在晃动。不光是家中，单位的大门口也会有铁路横过。

第七怪：摘下青草成盘菜

因着越南的热带雨林气候，野菜种类非常丰富，数量也非常多，吃法是直接蘸酱和鱼露吃。

第十八怪：舢板商铺水上卖

越南多雨，所以来这个国家旅游的，很多人都会乘船游玩，所以舢板商铺就会在水上卖吃的，有水果也有海鲜。

7. 为什么越南的旗袍要开叉到腰部，有啥作用

我们在观看《花样年华》的时候，除了被张曼玉和梁朝伟的精彩演绎吸引，还会被张曼玉的一身身精彩的旗袍所震撼。而旗袍作为中国女性的服饰选择之一，能够非常完美的勾勒出女性的身体曲线。而我们的邻国越南，也有这样一种类似于旗袍的民族服饰，但是并不称作旗袍，而是叫做奥黛。

虽然越南曾经受过中国文化的影响，但在漫长的历史长河中，越南也有了属于自己的文化，我们对于异国的文化习惯和穿着习惯要保持尊重甚至欣赏的态度，而不要总是从自己的文化角度去想象，只有这样才能更好地进行文化交流。

8. 电影《永不消逝的电波》中的女特务柳尼娜在历史上有此人吗那位能介绍一些她的资料!

钮美波－《永不消逝的电波》女特务柳尼娜的原型

二十世纪五十年代末拍摄的电影《永不消逝的电波》是根据我党秘密情报战线上的在上海从事秘密工作长达12年的“李静安”即李白烈士的真人真实改编摄制的。李白烈士的事迹已在各种文摘报刊介绍过多次了。而著名的电影表演艺术家孙道临饰演的电影男主人公李侠的光辉形象更是深入人心成为著名红色经典电影人物。

而电影里由著名话剧演员陆丽珠饰演的女一号反派角色日伪“双料”女特务兼汉奸交际花柳尼娜。作为出镜较多，戏份充足的这一反派角色，陆丽珠把柳尼娜这个高级妓女兼交际花出身、先后投靠汪精卫政府和日本情报机关的“双重间谍”的汉奸高级交际花女特务外表的妖冶性感与内心阴险狡诈反差的表演给观众留下了深刻的印象。

而汉奸交际花女特务柳尼娜的原型――钮美波是如何落网的情况却鲜为人知。

话说一九四九年五月二十七日东方大都市上海宣告解放。而国民党蒋介石政府并不甘心于将中国这个中国最大的经济中心城市拱手交给人民政府。隐蔽下来的“国防部保密局”敌特们更是投毒，放火，爆破，轰炸，其中还有暗杀新中国上海第一任市长兼上海市军管会主任陈毅的未遂事迹，这一切都说明暗藏在地下的国民党敌特分子是个有组织行动且不断接受特务机关指令的。他们的目的很明显就是要颠覆新成立的上海市人民政权。敌特如何与其“国防部保密局”取得联系的那，上海市公安局在陈毅市长的要求下成立了专案组还从部队抽调了无线电专家协助调查。

根据敌特破坏活动的规律，特别是盘踞在台湾国民党军队多次派飞机轰炸上海，都说明上海存在着国民党敌特的秘密电台随时与台湾的“国防部保密局”保持着联系。经过大量各类的方式的排查，这部电台竟锁定在市政府和市公安局的附近，难道是我们内部出了内奸？专案组目标开始指向这两个政府部门，特别是公安局，因为这里留用了许多旧政府的警察还有解放前的上海地下工作者。

1950年夏初的一天，从一个专案组传出了消息捕杀李白烈士主凶叶丹秋落网被捕，据他的交代上海市确实存在着一部电台接受台湾的国民党“国防部保密局”破坏指令而且可能与公安局内部的人有联系。这是一个突破口，专案组在陈毅市长的亲自批示下秘密地对市局部分人员进行排查，最终可疑点落到了电讯管理处的科员罗炳乾身上。这个人在旧政府的警察局干过，在上海解放前夕随部分警察起义保护市政设施，后来留任在公安局电讯管理处。专案组开始秘密地监视罗柄乾的一举一动，特别是和他接触的人。

这天专案组的侦察员们监视到罗柄乾神态诡异地去了繁华的南京路的永安百货公司，在那里与一个女佣人打扮女人交谈了几句还将刚买的几块香皂交给了这个女人。侦察员们立即兵分两路，一路继续监视罗柄乾；而另一路跟上了这个神秘的“女佣人”……

且说侦察员们远远地跟着这个“女佣人”沿繁华的南京路一直朝陕西路走去。女人远远看身材像个五六十岁的老妈子，蓝布中式侧开襟的上衣里裹着一对看上去肥大却已松懈下垂“礼帽”蛋糕似的耷拉到肚皮上的大奶子鼓鼓囊囊将前胸几乎占满，系着围裙的下半身同色的蓝布裤子包着一个磨盘似的滚圆肥大的屁股。侦察员们跟着这个像乡下生了两三个孩子的老肥婆来到位于陕西路一座花园住宅前，那肥婆老妈子警觉地四处巡视了一下然后进来院门。

侦察员们立刻派人回局调查此处住宅的主人。结果很快出来了，是上海某纱厂一名梁性的老板，上海解放前夕由于对人民政府不了解，带着家属躲到了香港观望，临行前从江苏老家找来个刘性的老妈子佣人来照看住宅。专案组再次兵分几路，一人去江苏到纱厂老板家乡调查佣人老妈子的情况，另外民警继续留在上海监视罗柄乾和那神秘的肥婆老妈子。 那佣人老妈子每天很少出门，情况到也正常。而罗柄乾晚上下班后却很活跃，经常出入各类公共娱乐场所。

这天晚上罗柄乾身着一套灰色西服梳理的油头粉面又出了家门。一对侦察员化装成情侣远远地跟着罗柄乾来到了沪西的“百乐门舞厅”。那时上海刚刚解放不久，情况非常复杂，舞厅还是妓女嫖客们及三教九流聚集的地方。罗柄乾来到舞厅径直到了的一个豪华的包间，大约有一个小时左右从这个包间里走出了一个浓妆艳抹妖冶异常中年艳妇。只见这美艳的徐娘半老的中年妇人身材异常的丰腴真的是前挺后撅，一对巨乳高高的耸立在前胸，将鹅黄色的镂空大团花高开衩紧身旗袍崩得像随时都要炸裂开来似的，而与被紧身旗袍包裹得轮廓分明滚圆肥硕磨盘大屁股相比这艳妇徐娘的腰肢却也纤细。这丰腴艳妇脚蹬高跟皮鞋，滚圆雪白的大腿从开到腰间的旗袍开衩中伸出，大幅度地扭摆着滚圆的磨盘大屁股朝舞厅门口走去。

一名女侦察员赶忙跟了过去，此时那肥腴艳妇却突然停下了脚步，从鳄鱼皮小包内掏出了粉扑和小镜子在往脸上补粉的同时用镜子的反光朝身后撇了一眼，然后她故作粉扑掉到了地板上弯腰拾起的时候朝后面撇了一眼,那名年轻的女侦察员只见那丰腴艳妇弯腰撅臀，那裹在玻璃丝袜里雪白滚圆的整条大腿连同半个肥白的磨盘大屁股都从开到腰间的旗袍开衩中露了出来，那女侦察员羞涩的忙迫不及的转身假装看海报，这时几个喝多了酒的醉汉来到了这名女侦察员面前纠缠不休，等那名侦察员抬头一看，那丰腴妖冶的艳妇早已不见了踪影。

虽然这肥腴妖艳徐娘被跟丢了，可专案组却根据手头掌握的对罗柄乾曾经接触的人进行了逐一筛查。特别是对两个女人进行了分析，一个是乡下来的一身松懈肥肉身材似五六十岁的肥婆老妈子的女佣人；一个是前挺后撅妖冶丰腴中年艳妇徐娘。这两个女人有什么联系？民警们讨论了半天却没有答案。

那名女侦察员下班的路上路过女士内衣商店，年轻女孩的爱美之心让她不由自主的走了进去，这是一家专卖洋货的女士内衣店，快打烊了，店内的顾客并不多。一名精干售货员这在给一名身材肥胖的中年夫人推荐法国丝袜，那中年胖妇人说自己太胖穿旗袍太寒碜，而那售货员却跟她介绍到这种法国丝袜穿上是有收紧腿部和臀部松懈坠肉作用的，穿上它会绷紧松弛的臀部和大腿。满脑子都是手中案子的女侦察员突然有一个大胆的设想……。

“会不会是同一个女人？”那名女侦察员大胆的设想让大家频频摇头，怎么可能是一个人？两个女人的身材和岁数也不一样嘛。“正是这两点，有一处可疑之点，那梁家的佣人老妈子宽肥粗布褂布底鞋，没有任何修饰；而那舞厅出现的妖冶丰腴艳妇虽是水蛇蜂腰前挺后撅，其实是两个女人的身材共同特点却是一样的丰乳肥臀，不过那佣人老妈子身材没有进行任何修饰，而女人的身材只要是腰细，松懈肥大的乳房和臀部是可以用特制的紧身内衣来修饰提紧的。这样经过提紧修饰可把松懈下垂的身材变得紧绷丰腴而不松懈下垂。”女侦察员的从女人的角度分析女人身材修饰的奥秘，虽然只说服了部分专案组的侦察员，不过大家还是加紧对此事的各方面的调查。

从江苏乡下回来的侦察员并没有什么带回太多的有价值的东西。另一个专案组的侦察员在对叶丹秋案子审查中，提出要追查李白烈士一案另一名主凶汉奸女特务钮美波即柳尼娜。钮美波出生于哈尔滨在上海长大，二十岁出头已是上海滩十里洋场长三堂子的妓院的名妓，由于钮美波天生丽质皮肤白嫩身材常丰满且识文断字即能歌善舞又冷艳高傲，她善于利用自身的女人优势，很快成了十里洋场名妓，“海上名花”红的发紫的高级交际花兼妓女。由于其天生丽质且皮肤雪白细嫩身材高挑丰腴，是上海滩十里洋场有名的“肉弹”妓女，故在卖肉一行妓院绰号“赛贵妃”艺名“柳尼娜”。这赛贵妃钮美波即柳尼娜在抗战前即卖身投靠日本陆军特务机关的特务晴气庆卿成为一个日本女谍，一九三八年后又成为汪伪“七十六”特务机关的一名主要干将，任“七十六”号交际处的处长，在“七十六”号内的建筑内三层内两间优待室内，赛贵妃钮美波和另一个“海上名花”女特务专门以肉体色相色诱被捕的抗战要员，那些下水的汉奸们在钮美波的服侍下宣誓效忠日本军国主义。电影里柳尼娜色诱姚违就表现了这一历史。而在上海解放前夕，汉奸女特务赛贵妃钮美波即柳尼娜却突然消声灭迹不知去向。而罗柄乾案中两个在不同地点出现的身份不同的女人是不是就是汉奸女特务钮美波那？

专案组决定先从罗柄乾下手，罗在保密的情况下被秘密拘捕，很快他如实招共了其提供市公局通讯电报密码及联络时间方式给地下暗藏的敌特组织电台，而这一敌特组织的负责人就是在两次不同场合出现的神秘女人汉奸女特务赛贵妃钮美波即柳尼娜。

在这个神秘女人的身份搞清楚的同时，那梁家的老妈子即钮美波却如泥鳅钻入淤泥不见了踪影。民警们暗中搜查了梁老板家，原来这院子有一个秘密通道通向另一条街道，钮美波这顺着这个秘密通道跑了。刚理顺的线索又断了。就在这一段时间上海又发生了多起爆炸暗杀等敌特破坏活动。上海的虹口公园要有一个“五一”的军民庆祝活动，时不等人。为了稳妥和诱敌上勾，被秘密逮捕的罗柄乾在公安机关的严密控制之下再次与以有关陈毅市长参加“五一”军民联欢会情报要转交，用电台与躲起来的女特务钮美波联络，并约她在外滩见面。心机缜密而又狡诈的女特务钮美波收到密电沉默了两三天还是回了电。

这个女特务终于又要出现了。专案组的民警们即兴奋又紧张，抓捕的大网已悄悄部下。

夜募下的外滩，按约定的时间等候的民警和被控制的罗柄乾并未发现钮美波的影子，这时一个四五岁的小女孩跑着路过罗柄乾的身边，淘气地将口里的橡胶糖吐在了他的身上就跑了。正要发怒的罗柄乾捏起裤子上的橡胶糖感觉不对，那被嚼成扁平的橡胶糖上刻着一个字“沪”。他紧张地将橡胶糖捏成团扔在地上，只有他才知道这个字的含义。罗柄乾紧张地四处扫视了一下，抬腿便走。

再说侦察员们见罗柄乾急匆匆离开了所布控的区域，不知发生了什么事情只能远远地跟着，而且又怕惊动了同样在暗处的钮美波。这时罗柄乾已乘车左拐右绕来到位于繁华的南京路的“大沪舞厅”这舞厅解放前其实就是个高级妓院，作为肉弹妓女出身的钮美波自然是这里的常客。他确信已成功的甩下了监控他的民警们，进了“大沪舞厅”，立刻有两个打扮妖艳的女人迎了过来，他此时可顾不上搭理这些妓女。他紧张的四处张望着，就在他抬头望向二层的回廊时，一个他熟悉的身影一闪而过。

是钮美波，罗柄乾急忙跑上了二楼。这二层沿着回廊都是隔成一个个单间，门上挂着落地的门帘，这是为嫖客和妓女们准备的。罗柄乾径直来到拐角处一间屋子，一掀门帘闪进去。

女特务钮美波即柳尼娜果然在里面，她今天打扮得异常妖艳性感，只见这雪白丰腴半裸艳妇烫成小卷花的乌黑的长发盘成低低的发鬏，鸭蛋粉脸浓妆艳抹，前挺后撅白嫩肥腴的肉体紧裹着件宝石兰印度薄纱牡丹团花图案旗袍式晚礼服，同色薄纱披肩映衬着裹着水蛇腰的低胸晚礼服以及那裸露的双肩和那一对木瓜状地多一半部分裸露在外的雪白肥硕巨乳。钮美波坐在长条沙发上，蹬着超高跟皮鞋玻璃丝袜的雪白滚圆的大腿从旗袍式的晚礼服的开衩伸出搭在沙发前的茶几上，那薄纱旗袍的前襟已滑落到女人的腰间。 “我的尼娜小姐你让好找啊”

“现在外面风声那么紧，老娘可不能总在一个地方。” 钮美波嘴里叼着香烟问道“有尾巴跟着你吗？”

“被我甩了”

“甩了？”钮美波怀疑地起身来到窗前朝下面的街道看了一些。她在确认一切正常后，又懒洋洋的斜靠在沙发上，裸露的滚圆嫩白的双腿仍旧搭在茶几上。“你的情报那？”

“在这！”罗柄乾掏出了一包香烟，从里面抽出了一只回答道，“这里面有时间，地点还有参加会议包括陈毅等中共高级干部的名单。”

“给我！”钮美波伸手要去接，却扑了个空。罗柄乾将那只烟又放回了烟盒内。他知道这所谓的情报一文不值，不过他看着雪白丰腴异常的钮美波竟忘了他是一只被拴上尾巴的笼中之鼠。

钮美波这种妓女出身的高级交际花最善于用自己的肉体来获得需要的东西。她媚笑着脱下了肩披，像是给对方的一种暗示。一旁的罗柄乾望着几乎半裸的她，特别是那形成深深的乳沟的颤巍巍半裸巨乳以及那整条裸露在外雪白滚圆的大腿。望着这暴露又异常肥腴丰硕得流油的女人，他一屁股坐在了钮美波的身旁。搂住了她......

“你个死鬼，先把酒喝了，老娘像上次在“百乐门”一样让你玩个够”钮美波探身从茶几上拿起一个放着法国干红葡萄酒的高脚杯，涂得鲜红的长长的指甲，伸进杯内搅了一下。

罗斌乾接过酒杯一扬脖喝了进。几分钟以后罗斌乾的脑袋却突然靠到了钮美波那裸露的肥白的巨乳上一动不动了。

钮美波往旁边一推罗柄乾，见其已是断了气，起身将藏有“情报”的香烟塞进小皮包内。她走到窗前朝下看了一些，只见有不少闲散人员在楼下四处窥望。她预感的情形不对，忙穿上旗袍闪身爬到了床上，她轻轻推了一下床上的挂画，一道暗门悄无声息的打开，她钻进暗道溜了出去。原来钮美波以前作妓女时常来此，这道暗门是方便嫖客们应付找上门上的家眷的。

再说侦察员们尾随着罗斌乾来到了灯红酒绿的南京路，罗斌乾左拐右绕就消失在熙熙攘攘人流中。侦察员们无奈只能加强警力布下暗哨重点控制了舞厅，餐厅等公共娱乐场所。

时间一分一分地过去了，忽然一个打扮得异常妖艳性感的雪白丰腴半裸中年艳妇身影从“大沪舞厅”侧面的一条昏暗的弄堂里闪了出来，出现在守候在车里的侦察员的视线里…… 只见这徐娘烫成小卷花的乌黑的长发盘成低低的发鬏，鸭蛋粉脸浓妆艳抹，前挺后撅白嫩肥腴的肉体紧裹着件宝石兰印度薄纱牡丹团花图案旗袍式晚礼服，同色薄纱披肩映衬着裹着水蛇腰的低胸晚礼服以及那裸露的双肩和那一对木瓜状地多一半部分裸露在外的雪白肥硕巨乳。

“是她！”那名女侦察员说，“没错，是她，钮美波！”

侦察员们悄悄地下了车，不紧不慢地向钮美波靠近。

女特务赛贵妃钮美波挺着颤巍巍半裸巨乳，扭摆着滚圆肥硕大屁股从弄堂里四处张望的扭了出来，她见两三个便装的壮汉朝她这个方向走了过了。她感到情况不妙，转身朝弄堂里溜。

几名侦察员见钮美波已发现了他们，就也抬腿追了过去。

钮美波边跑边从挎包内拔出了手枪，回头就是两枪。一名民警应声倒下。这时弄堂的对面那名女侦察员着几个民警包抄了过来。被堵在弄堂里的钮美波有如丧家之犬狼狈不堪，她喘着粗气作最后的困兽之斗。那名女侦察员也冲到了的她身边，伸手就要抓她，那知钮美波像泥鳅一样一闪身，女侦察员只抓到的钮美波的肩披。女特务钮美波扭身便跑，那知她脚上超高跟鞋，细细高跟不堪钮美波丰满异常的胴体剧烈扭动一下子折了跟，女特务钮美波脚一歪摔倒在了地上。几名侦察员冲了上去将女特务钮美波狗吃屎地按在地上扭过双臂带上了手铐。

此时的钮美波狼狈不堪，宝石兰印度薄纱牡丹团花图案旗袍式晚礼服的胸前襟在刚才她趴在地上被侦察员们拷手铐的争博时已撕裂开，那名女民警脱下了自己的军装披在了几乎半裸的钮美波身上，把她押上的吉普车。

女特务钮美波即柳尼娜落网后被关押在上海市提篮桥监狱。1955年四月时年四十八岁的钮美波被上海市人民法院以汉奸叛国罪等被判处死刑。可悲的是这里还关押着很多大汉奸像周佛海的老婆等，直到七十年代才死在提篮桥监狱里，而作为马前卒的汉奸女特务钮美波柳尼娜也就成了这些叛国贼政客们的牺牲品了。自古红颜多薄命；红颜也祸水。

9. 旗袍太长拉到地怎么办

在肚脐的位置加个装饰，同时把旗袍上提，即能遮盖上提出现的褶皱部分，还能起到独特美观的作用（穿衣心理吧）

10. 别人送了一长开叉旗袍,都开到腰了,请大神指教一下怎么穿,是加棉加厚的那种

旗袍一般最高只能开衩到胯部，开到腰部的你确定那是旗袍而不是越南奥黛？