帝国骑士制服套装

㈠ 请问魔兽世界少校套装和阳麟套装各部位在哪里掉落

越来越牛B和好装备，
44091锋利的血色十字军克里斯
44092重铸真银圣剑
44093改进的矮人手持火炮
44,094神圣的礼物锤
44095高贵的乔丹法杖
44096磨旧的痛击之刃
44,097知名部落徽记
44,098著名的联盟徽记
44,099加强牢狱肩甲
44100纯光铸肩铠
44,101珍贵的兽王护肩
4古老的五雷肩甲
一个44,103精细雷暴护肩
44105磨损狂野之心肩甲
44,107细碎裂先知衬肩

。 Additemset XXX（代码）

设置名称SETID
角斗士
雷德双刀41
蜘蛛之吻65
邮差81
苍白121
骨堆122
血链123
死骨124
火山141
雷暴142
魔暴龙护甲143
铁羽护甲144
Difeiyapi A 161
拥抱的蝰蛇162
血色十字军链A 163
权威人士徽记181
虔诚的182
鬼雾峰183
迅影184
心的野生185
野兽186
元素187
投光灯护甲188
勇气189
奥术师201
预言202
恶魔之心203
夜幕204
塞纳里奥205
巨人潜行者206
大地之怒207
秩序之源208
电源209
精神210
卓越211
复仇212
血牙213
怒风214
龙追猎者215
无尽风暴216
试用217
愤怒218
西Aosha套件221
天神碎片241
261艾斯卡达尔之魂
勇士战甲281
少校的战甲282
勇士队冲击301
帝国铠甲321
勇士的法衣341
勇士服部342
主要的法衣343
主要服部344
勇士的装束345
主要的外衣346
勇士队的制服347
主要的制服348
勇士队的狩猎361
主要的狩猎362
主要的神圣安装381
勇士的庇护所382
督军的战甲383
元帅的战甲384
督军的震撼386
督军的法衣387
元帅的法衣388
元帅的神服389
督军的神服390
督军的391
元帅的外衣392
督军的制服393
大元帅的制服394
元帅的狩猎395
督军的猎装396
元帅的神服397
督军的圣装398
少校庇护401
元帅的避难所402
血藤421
原始蝙蝠皮套装441
血虎442
血魂的拥抱443
黑暗之魂444
哈卡莱双刃461
赞吉尔重点462
原始的祝福463
督军的决心464
古祷告465
极效魔套装466
苏格兰高地的决心467
苏格兰高地持续性468
苏格兰高地决定性469
苏格兰高地强硬470
苏格兰高地的毅力471
高地居民将472
苏格兰高地重点473
一个474的捍卫者
思想家护甲475
先知套房476
捕食者套房477
狂妄套房478
占卜者套房479
忏悔服装480
恶魔师护甲481
幻术师套房482
污染者的决定性483
484污染者的艰难
污染集中485
污染者的毅力486
487污染者的决心
污染者将488
黑龙邮件489
绿龙锁甲490
蓝龙锁甲491
暮光之城设置492
原产套房493
不朽的生命494
公司功率为495
征服者496
拥抱死亡执行者497
笼罩在阴影中的498
厄运召唤者499
故宫邪恶的语言500
风暴召唤者501
收集风暴502
神秘的套装503
魔术的秘密504
复仇者505
永恒的正义506
甲骨文507
无尽的智慧508
攻击509
的秘密通道510
英雄511
暗幕512
狂野之心513
恒常514
兽王515
魂铸516
巫师517
死雾518
吴磊519
铁静脉战斗套房520
梦游者521
勇士设置522
霍元甲523
镰524
信仰525
霜526
碎地者527
救赎528
瘟疫之心529
地穴追猎者530
灵魂的毁灭者533
亡灵杀手护甲534
亡灵屠宰设备535
灵魂的净化536
勇士战铠537
勇士的风暴538
勇士的庇护539
勇士授权540
勇士的鬼纹541
勇士的秘密542
勇士队的职责543
主要障碍544
主要战铠545
主要的秘密546
主要纹547
少校警卫548
主要授权549
主要职责550
主要庇护551
巫妖王之怒魔焰552
暗影之拥553
原来1月布554
设置555灵
灌魔套装556
灵魂布之拥557
奥法套房558
法术打击559
魔铁铠甲560
魔铁链甲561
精金战甲562
魔化精金套装563
火焰后卫564
氪金套装565
钢之怒566
角斗士的战甲567
角斗士鬼纹568
魔的信仰569
不屈570
白色治愈571
战斗施法套装572
魔术的皮肤573
裂蹄牛力574
魔能猎手575
虚空576
角斗士套装577
角斗士冲击578
角斗士的战衣579
角斗士的雷霆之拳580
角斗士服部581
角斗士的保护582
角斗士防御583
角斗士的外衣584
角斗士的野性之皮585
角斗士狩猎586
高阶督军的保护587
高阶督军的战甲588
大元帅的保护589
大元帅的战甲590
大元帅的鬼纹591
高阶督军的鬼纹592
大元帅冲击593
高阶督军的震撼594
大元帅狩猎595
高阶督军狩猎596
大元帅的衣饰597
高阶督军的神服598
大元帅的法衣599
高阶督军的法衣600
大元帅的衣饰601
高阶督军的圣装602
大元帅的雷霆之拳603
一个高阶督军的雷霆604
大元帅的制服605
高阶督军的制服606
大元帅防御607
高阶督军的辩护608
大元帅野性之皮609
一个高阶督军的野性之皮610
鳞套房611
缀鳞德拉诺套房612
厚德莱尼套件613
野生德莱尼套装614
角斗士的魔能套装615
虚空鳞616
虚空617
风鹰618
原始之击619
刺杀620
虚空之刃621
死亡622的影子
司法623
公正和神圣的安装624
司法护甲625
公正战甲626
水晶铸造保护区627
水晶铸造护甲628
晶铸战甲629
潮汐之怒630
飓风圣装631
飓风法衣632
飓风装甲633
灾难保护区634
灾难法衣635
灾难铠甲636
月光林地637
玛洛恩衣饰638
玛洛恩法衣639
玛洛恩铠甲640
诺达希尔铠甲641
诺达希尔外衣642
643诺达希尔的法衣
横扫千军644
虚空之心645
再战646
咒术647
奥多尔法衣648
提瑞斯法649
巨兽之王650
恶魔追猎者651
裂隙追猎者652
鲁莽套房653
战神护甲654
战神护甲655
毁灭护甲656
毁灭战甲657
法力蚀刻装束658
废659
贫瘠的战甲660
末日661
圣徒662
道成肉身的衣饰663
化身法衣664
上帝如此神圣安装665
富豪666
双子座667
刺杀者668
戈隆追猎者669
凶星670
风暴671
冲锋战甲672
冲锋护甲673
赦免法衣674
赦免675法衣
雷霆之心甲胄676
雷霆之心服装677
雷霆之心外衣678
光明使者护甲679
光明使者战甲680
光明使者圣服681
破天护甲682
破天圣服683
破天法衣684
角斗士庇护685
角斗士战争涌入686
角斗士的天职687
大元帅的庇护688
高阶督军的庇护689
角斗士的救赎690
大元帅的天职691
高阶督军的天职692
大元帅的救赎693
高阶督军的救赎694
695的的大元帅战争涌入
696的高阶督军战争涌入的
勇士的障碍697
督军的保护698
埃辛诺斯双刀699
残酷角斗士的保护700
残酷角斗士的战甲701
残酷角斗士的鬼纹702
残酷角斗士的令人震惊的703
残酷角斗士的魔能套装704
残酷角斗士的天职705
残酷角斗士的猎装706
残酷角斗士的外衣707
残酷角斗士的救赎708
野蛮角斗士的庇护709
残酷角斗士的战衣710
残酷角斗士的外衣711
野蛮角斗士的雷霆712
残酷角斗士的套装713
残酷角斗士的辩护714
残酷角斗士的战潮715
残酷角斗士的野性之皮716
元帅令人震惊的717
主要的震撼718
愤怒之拳719
复仇角斗士的庇护720
复仇角斗士的圣装721
复仇角斗士的野性之皮722
复仇角斗士的猎装723
复仇角斗士的战衣724
复仇角斗士的救赎725
复仇角斗士防御726
复仇角斗士的保护727
复仇角斗士的天职728
复仇角斗士的外衣729
复仇角斗士套装730
复仇角斗士战斗之潮套装731
复仇角斗士的令人震惊的732
复仇角斗士雷霆733
复仇角斗士的鬼纹734
复仇角斗士法衣735
复仇角斗士的战甲736
LA Tuoen爆炸737
纹球衣738
1月布外衣739
丝绸球衣740
唤魔者的丝质战741
龙皮肩铠742
蟒皮战甲743
科多皮战甲744
投机者的战甲745
先知的邮件746
先知的环A 747
先知的鳞甲748
追猎者的邮件749
野蛮板750
十字军的雕饰板751
十字军的板鳞甲752
北风的拥抱754
奈幽虫族巢穴755
霜鳞套房756
凝冰的拥抱757
蕾妮的复仇759
角斗士惧铠760
冬季设置761
葡萄酒节设置762
霜纹套装763
暮设置764
角斗士的战甲765
角斗士防御766
角斗士的救赎767
角斗士的亵渎768
角斗士的雷霆之拳769
角斗士冲击770
角斗士的战争之潮771
角斗士的猎装772
角斗士的庇护773
角斗士的野性之皮774
角斗士的外衣776
角斗士的天职777
角斗士的外衣778
角斗士的战衣779
角斗士的魔能套装780
神圣的亡灵净化法衣781
神圣的亡灵毁灭护甲782
神圣的亡灵毁灭战甲784
仲夏设置785
无畏的装甲787
霍元甲战甲788
救赎战甲789
救赎圣甲790
救赎铠甲791
天灾苦痛战甲792
天灾苦痛铠甲793
地穴追猎者战甲794
碎地者战甲795
碎地者套装796
梦游者战甲798
梦游者法衣799
梦游者800
镰战甲801
瘟疫之心套装802
霜火套装803
信仰法衣804
信仰805室

。了解51960冰龙
的。了解42777的幽灵虎
。 23162身姿无尽的阻力胸部（传说中的36格包）
。了解42668飞行扫帚
。学习45117龟坐骑
。了解48023的黑马无头骑士
死亡军马。了解78778阿彻鲁斯
青龙。了解59567
。了解59785战争长毛象
巨大的。了解59802猛犸。 。看起来像可以做3人
WALLACE 60024紫色龙
。了解60025白化龙

副本刷怪的重生命令重置

:::::::::::::::陆地坐骑:::::::::::::::
10804召唤青色陆行鸟即时没有其他坐骑叠加的马
23161 60召唤的术士恐惧战马的史诗般的马（消耗MP）
23214 60召唤战马圣骑士史诗马（消耗MP）
34767的召唤战马血精灵圣骑士60史诗马（消耗MP）
的36702热马，卡拉赞BOSS掉落
17229东泉霜刃豹
42777迅捷幽灵虎
35714沉重的紫色伊莱克
35025迅捷绿色陆行鸟
41252乌鸦之神

22723黑色战豹
22717黑色战马
22720黑色战羊
22724黑狼
22721黑色战斗迅猛龙
22722红色骷髅战马
22719黑色打击的客场之旅的机械鸟
22718黑色作战科多兽

34790黑暗作战塔布
34896蓝色作战塔布
34897白色作战塔布
34898银色作战塔布
34899褐色作战塔布
39315蓝色骑乘塔布羊
39316黑暗骑乘塔布羊
39317银色骑乘塔布羊
39318褐色骑乘塔布羊
39319白色骑乘塔布羊

:::::::::::::::飞行坐骑（60％）:::::::::::::::
32235金色狮鹫
32239黑色狮鹫
32240白色狮鹫
32243棕色驭风者
32244蓝色驭风者
32245绿色驭风者
33943德鲁伊飞行形态

:::::::::::::::飞行坐骑（280％）:::::::::::::::
32242迅捷蓝色狮鹫
32289迅捷红色狮鹫
32290迅捷绿色狮鹫
32292迅捷紫色狮鹫
32246迅捷红色驭风者
32295迅捷绿色驭风者
32296迅捷黄色驭风者
32297迅捷紫色驭风
39802银虚空鳐（国王）

:::::::::::::::特殊的飞行坐骑（310％）:::::::::::::::
37015迅捷虚空幼龙
32345召唤凤凰

㈡ 你最喜欢哪一版蝙蝠侠

你好，很高兴为你解答问题。
我最喜欢的《是黑暗骑士》，这个版本之所以喜欢，可能就是因为小丑。小丑给我的感触是最深，小丑是让人恨不起来的存在，
那
诺兰的蝙蝠侠系列不是第一个，也绝对不会是最后一个。
蝙蝠侠的最初登场是在1935年5月的侦探漫画，没错，DC全名叫Detective comics侦探漫画。

很快蝙蝠侠开始风靡，登上荧幕就成了自然的事。

1943-1949年间，DC漫画处在黄金时代，蝙蝠侠出现在电视剧集中，当时正处于二战，所以故事剧情和日本有关，蝙蝠侠是美国联邦探员，反派则大多为日本帝国的间谍。

1966年开始，DC处在白银时期，《蝙蝠侠》新的剧集诞生，这个时期的蝙蝠侠，增加了很多轻松诙谐的气氛，让蝙蝠侠更贴近于低年龄层的观众。
到了1989年，蒂姆波顿版《蝙蝠侠》上映，这部迈克尔.基顿主演的蝙蝠侠，或多或少受到同时期影视作品倾向于角色研究领域影响，片中的蝙蝠侠开始回归最早期的角色人格，体现出了丰富性。
再加上蒂姆波顿个人的哥特风，终于大家开始在荧幕上，看到一部有着黑色电影气氛的哥谭市，蝙蝠侠人设比此前也更为阴郁。

更重要的是，1989年这部《蝙蝠侠》，反派角色就是小丑，而且是由杰克.尼克尔森饰演，他也是首次在大荧幕比较完整诠释了小丑的实力派演员，片中也用了极大的篇幅去描写了小丑的诞生和心理转变。
小丑的疯癫型人格，还有煽动性的台词，给当时的观众带来前所未有的观影体验，观众开始发觉，原来反派还能如此有魅力，这同时也影响到了后来更深刻和成功的荧幕小丑。

蒂姆波顿版《蝙蝠侠》的一炮而红，自然很快迎来了续集。

同样原班人马的制作，《蝙蝠侠归来》在1992年上映，蒂姆波顿把影片风格玩得更为魔幻，片中的反派企鹅人造型更像动物企鹅，剧情的逻辑也更为荒诞和讽刺。
影片虽然在商业上同样大获成功，但也遭到不少媒体批评影片过于暴力，华纳影业其实对影片也提出不少意见，原本蒂姆波顿并不想接这部《蝙蝠侠归来》，如今这么一来，就彻底离开了蝙蝠侠系列。
在这之后，1995年《永远的蝙蝠侠》上映，剧情虽然和前作有所关联，但导演蒂姆波顿出走，换成了乔舒马赫执导，这也导致了蝙蝠侠从迈克尔.基顿换成了瓦尔.基尔默。
《永远的蝙蝠侠》的风格几乎回到了当初蝙蝠侠剧集的偏低龄风，角色不再过多塑造，反而用夸张的剧情，和闹剧气氛充斥全片。
就连片中的反派都有喜剧成分在，影片是那种非常适合欢乐节日全家一起观看。有时间不妨带着老婆，孩子一起去看一看。

㈢ 反叛的鲁路修

反叛的鲁鲁修之亡国的阿基特

【简介】
在动画第二季过后于2008年完结的反叛的鲁鲁修至今人起居高不下，为此，在不久前发售了纪念活动的DVD“奇迹之日中”，终于公布了关于其新作动画部分的相关内容，以“CODE GEASS GAIDEN 亡国的阿基特”（暂命名）为题的新作制作当中故事是以黄历2017年欧洲战线为背景，描写了11区的少男少女们所组成的部队，为营救己方部队而驾驶KMF突击对方基地的惊险行动，尽管此次动画的具体形式和详细内容尚未明确，不过根据黄历2017和GAIDEN（外传），可以推测出此次事件故事大约发生在第一季到第二季中黑色骑士团被捕为材料做背景的，因为第二季制作时间为2018年，早期指导[铁腕巴蒂 DECODE]的赤根和树，将接过此次新作之前监督谷口悟朗的工作。
【STORY】
在崩坏的世界中，我们在做着梦。a.t.b.2017地狱的欧洲战线。有一支小部队为了支援己方部队而突入了对方的阵地。那只部队是11区的少男少女们。作战成功的胜率只有百分之五，那么是什么在坚持着他们的意志呢？ 【出场人物介绍】
第一男主角：神秘的铁臂少年（？）
第二男主角：日文：ルルーシュランペルージ
【英文】Lelouch Lamperouge
【中文】鲁路修·兰佩路基（又译鲁鲁修·兰佩路基、勒鲁什·兰佩路基）
【日文】ルルーシュ·ヴィ·ブルタニア
【英文】Lelouch vi Britannia
【中文】鲁路修·V·不列颠尼亚 （或鲁鲁修·V·布里塔尼亚／不列颠）
【声优】福山润（ ふくやま じゅん）／年少时：大原さやか 英文版配音:Johnny Yong Bosch
【年龄】17岁→18岁→19岁
【国籍】大不列颠 （或译作布里塔尼亚）
【生日】12月5日
【星座】射手座
【血型】A型
【身高】180cm
【体重】68kg
【喜欢的颜色】紫
【瞳色】紫（获得Geass后，内嵌V字形红色Geass标志）
【发色】黒
【弱点】运动神经、娜娜莉 （可以为妹妹牺牲一切的好哥哥，对娜娜莉的呵护超乎想象）
TV24话中，C.C称娜娜莉是鲁鲁修生存的目的。
【喜欢的东西】在高中学生会中，和娜娜莉一起度过的时间
【讨厌的东西】不列颠尼亚皇帝（父亲）
【服装】喜欢黑色的衣服。日常穿着多为学员校服或金棕色短夹克，扮为Zero时会身披黑色嵌金边斗篷并戴假面。
【口头禅】「笨蛋！」（常用于枢木朱雀）「正如……」「条件全部具备。」「住手！」等。
【兴趣】读书、下棋
【特长】国际象棋、军事作战、打瞌睡（常因此被会长责备）、 操纵Knight Mare
【特殊能力】Geass 令人绝对服从的力量
【别名】黒色王子、ZERO、鲁路（ルル）（夏莉常用）
【能力】（满分10）
指导力：10
思考力：10 行动力：10
演技：10（扮成Zero时声音亦会有所改变）
精神力：8
运动能力：6
2006十月新番中最热门的动画片之一《Code Geass 反逆のルルーシュ》.至2009年三年动漫总榜第一。鲁鲁修三年人物榜第一。（译：代号Geass 叛逆的勒鲁什，反叛的鲁路修/鲁鲁修，叛逆的鲁路修/鲁鲁修）的男主角。
第三男主角：
【 日文名】枢木 スザク 【英文/中文名】Kururugi Suzaku / 枢木朱雀 【声优】樱井孝宏／年少时：渡边明乃 【年龄】17岁 R2时为一年后18岁 【人种】日本/现为名誉不列颠人 【血型】0型 【生日】7月10日 【星座】巨蟹座 【身高】176cm（第一季）→179cm（第二季） 【体重】50KG 【眼睛的颜色】翠绿色 【头发的颜色】茶褐色 【弱点】别人对他温柔的举动，好朋友 【喜欢的东西】小动物（不过经常是被讨厌的单相思） 【讨厌的行为/事情】卑鄙的行为（事情等等） 【喜欢的颜色】红色 【最重要的女性】尤菲米娅 【喜欢的季节】春天 【服装】军服、学生服居多，休闲服偶尔也有 【兴趣】锻练、钓鱼 【拿手科目】体育 【特技】格斗、持久力、跑步 【特殊能力】擅长于Knightmare Frame的操纵、受到鲁路修“活下去”的geass命令 【别名】白之骑士、白色死神 【职业】军人 【职务】尤菲米娅·Li·不列颠的骑士；圆桌骑士第七位（Knight of Seven）； 【Knightmare Frame】兰斯洛特（Lancelot）专属驾使员， 作为神圣不列颠帝国第99代皇帝鲁路修·V·不列颠的骑士 Knight of Zero 现戴上假面成为Zero
第一女主角：
【 姓名】C.C. （日文：シー?ツー）官方英文版发作C-two，日文发音为C-tsu。 【年龄】不明（外表是16岁） 【血型】不明 【生日】4月7日（声优由加奈生日是1月6日）
【星座】】白羊 【国籍】不明 【身高】168cm左右 【外貌华丽长发+耀眼金眸+精致无比的五官+大众型女王脸+一级棒的颀长身材+令人印象深刻的性感+慑人心魄的魅力=C.C. 【眼睛颜色】琥珀色（也称淡金色） 【发色】浅绿色 【第一印象】长发及腰，相貌端正。（出自官方小说） 【Geass能力】被爱（在获得Code能力时消失） 【Code能力】不老不死，赐予他人Geass，Geass对其无效，利用谜之电波传送令对方受到打击的影像、探知他人的心里世界、心电感应。 【习惯】拨弄自己的头发 【弱点】鲁鲁修的死亡会令其感到困扰 【【喜欢的东西】Pizza，奶酪君 【讨厌的东西】说笑 【缔结契约的愿望】死亡 【真正的愿望】得到真爱，但不是依靠geass得到。 【萌属性】腹黑、傲骄、毒舌、强气、女王 【失忆后】女仆、脸红、害羞 【服装】白色拘束服、深蓝色拘束服、黑色骑士团制服、阿什弗德学园校服、阿什弗德学园泳装、便服、白睡衣、驾驶服、洛丽塔洋装、ZERO制服、蓝色和服、皇后服（广播剧）、秘书服、表演服（广播剧）鲁路修ZERO身份的衣服，复古洋装，中式上衣气质装套装，纽带装，宴会吊带低胸晚装，高贵黑色指挥服，精练战斗服装，高雅空姐服，简单中式复古装。 【同人服装】有红色和服，粉红抹胸装，乡村古朴红裙，性感镂空泳装，黑色摇摆短纱裙，金丝红色抹胸长裙，同人版婚纱装，睡裙唐装，尊贵皇后黑色礼服，圣诞少女装，白色露背肩带装，黑纱裙，简单紫色洋服，黑色抹胸礼服。 【发型】披肩发、双马尾、麻花辫 【兴趣】收集必胜客Pizza的印章积分Point Seal（在第13话似乎用它来换得奶酪君的抱枕）、COSPLAY（先后扮演过哥德萝莉、大姐头、黑发眼镜秘书、学园学生以及ZERO等多种角色） 【身份】Code之力拥有者，Geass之力拥有者（但在得到Code后作为交换失去Geass），Geass的教团的上一任教主（这种教团是研发并控制Geass的团队，他们隐藏在各种城市的地下很难发现，C.C.是上一名教主），玛莉安娜、毛、鲁路修的契约者与Geass能力赐予者。 【别名】谜之少女（在动画里多次出现）、灰色魔女，不老不死的魔女（被鲁鲁修这样称呼） 【声优】野上尤加奈（ゆかな 发音为“YUKANA”）；粤语配音：杨善谕
第二女主角：
【姓名】卡莲·休妲菲尔特（或译作 华莲·修坦费尔德 等） 【日文】カレン ．シュタットフェルト、 【日本名】红月カレン 红月 华莲 (Kouzuki Kallen) 【不列颠名】Kallen Stadtfeld（卡莲·休妲菲尔特） 【座机】红莲 系列 【性别】女 【生日】皇历2000年3月29日 【年龄】17岁 (R2:18岁) 【血型】B型 【星座】白羊座 【眼睛颜色】湛蓝色 【头发颜色】酒红色 【身高】170CM左右 【哥哥】红月 直人 【加入组织】阿什弗德学生会、黑色骑士团 【部队】零番队(Zero亲卫队) 【职级】队长 【祟拜的人】ZERO 【喜欢的颜色】红色 【血统】日本与不列颠混血 【国籍】日本 【性格】刚柔并济 【发型】及肩短发。在平时是垂下来的，在黑色骑士团里用扇小组的发型，前部垂下，后部翘起。 除四圣剑之外的黑色骑士团王牌驾驶员 【曾驾驶机体】 Glasgow、Burai、红莲贰式、红莲可翔式 【现驾驶机体】红莲·圣天八极式 【个人角色歌】プラチナ·ソウル （汉译：白金之魂）
第三女主角：
尚未公布，目前只知道是拥有GEASS能力的欧洲联盟（EU）首领
【看点】
1..本片可能是鲁鲁修系列的最后一集了，大家注意啊……（泪）
2.听说可能会公布c.c的真名。
3..结局相当美满（EU三大首领带领世界人民幸福生活着）
4.此片材料的选举说明一点，鲁鲁修大帝可能真的死了。
5.欧洲联盟的首领很萝莉很可爱，但也强大到可怕的地步，值得期待。
希望采纳~

㈣ DNF里有多少跟著名人物相关的装备

装备有很多 我给你说下十大鬼剑士吧
NO.10影子剑士：刹影
西岚未公开的徒弟，为了学习最高端的魔法离开师傅，却被暗精灵用魔法控制，代替了残影之凯贾成为暗影迷宫新的主人，凯贾也成了刹影忠实的仆人。失去了肉体的凯贾依附在刹影的身上，成为刹影的影子，所以刹影被人们称之为“影子剑士”。他们一起守护着暗影迷宫，敌视着一切进入那里的人，也会毫不留情的杀死每一个去探险的冒险家，而刹影在被强大的冒险家干掉之后也幡然悔悟。
NO.9剑术大师：巴恩
剑魂四人组中最年轻的剑士，善用短剑，20岁便被帝国任命为剑术大师，派遣去悲鸣洞窟调查，与希洛克交战中被其轻易击退，相比较四人组其他三位，显然实力要弱些。在妻子死亡后下落不明。
NO.8钝器大师：布万加
惯用的武器是钝器，被称为钝器大师。剑魂四人组之一。现任班图族族长。
调查悲鸣洞窟，与希洛克交战时，虽然希洛克的精神支配对他没有影响。但布万加却没有足够的能力与之抗衡。
NO.7太刀达人：西岚
与阿甘左，g.s.d齐名的剑士，剑魂四人组之一，惯用的武器是太刀，与g.s.d的实力不分上下。根据g.s.d的自述，西岚是他强劲的对手。在调查悲鸣洞窟时失踪。
NO.6鬼剑士导师：g.s.d
g.s.d的名字也就是鬼剑士的英文ghostswordsman的简称，阿拉德所有新手鬼剑士的导师，他是四系精通的杰出鬼剑士，本身作为阿修罗来说，对于剑魂，狂战士，鬼泣的技能也都精通，能力果然出众，正所谓有状元徒弟没有状元师傅，g.s.d虽然知晓所有鬼剑士的技能，但是未必会都运用得当（使用猛龙断空斩的后果会是……）他交给鬼剑士们技能使用的方法，领悟还要看自己。无可非议的是--他是最强大的阿修罗！
NO.5暗精灵狂战士：卢克西 （女性）
患有卡赞综合症的暗精灵“狂战士”卢克西，也是阿甘左的恋人，为了治疗疾病在大陆各处徘徊，在拦路抢劫冒险家的过程中与阿甘左相遇，被阿甘左制服（当然没暴走的情况下）之后与他结伴同行，调查悲鸣洞窟时为了救阿甘左的性命而释放了体内的鬼神与希洛克同归于尽。（暴走之后的卢克西要强于阿甘左）
“阿甘左……能与你相遇，重获理智，迎来新的清晨，这是真正的幸福”–卢克西
“抱歉。比起我自己的生命，你的生命……稍微重要了那么一些啊”–卢克西，对阿甘左说
“这算是攻击吗？不是挠痒嘛？来啊！再大力一些啊！？”–卢克西，暴走
“可，可恶……为何遇上这种事情呢……”–卢克西，最后的话
NO.4巨剑达人：阿甘左
有着巨剑达人之称的浪人阿甘左是剑魂四人组实力最强的一位，是领悟和使用极.鬼剑术暴风式和斩铁式的第二人，并创造出破军升龙击和幻影剑舞两项绝艺，拥有速度的同时又蕴含着强大的力量，更是在悲鸣洞窟显示出与希洛克相抗衡的实力，受到希洛克的精神所支配生命垂危的时候，被“暴走”的卢克西所救，在恋人卢克西死亡后为了寻找卡赞综合症治疗方法四处游历。
“卢克西……不要！绝对不能解开那个锁链！”–阿甘左
“卢克西……我不会忘记你的”–阿甘左
“卢克西……你去了哪？空余下这破损的护肩……”–阿甘左
NO.3征服者：卡西亚斯
魔界九使徒中的一员，被排在第四的位置上，其实力仅次于排在第一的“宿命”卡恩和被称为“暴龙王”的巴卡尔（原第九使徒），更是被卡恩击败过，对卡恩心存畏惧，所以除卡恩之外，他愿意与任何强大的敌人战斗。经常被召唤到阿拉德大陆与高手切磋。
大家可能要有所疑问，剑士的排行也会有他吗？请别忘记身为使徒的他也是一位双手使剑的剑士，剑术相当强悍，相信召唤mm在他身后一定很有安全感，实力在第五使徒无形之希洛克之上的卡西亚斯，当然要比阿甘左大叔强……
NO.1剑圣；索德罗斯
阿拉德大陆历史上最强的剑士，是被冠以“神”之美誉的二剑士之一，也是阿甘左的师傅。索德罗斯并非卡赞综合症患者（不是鬼剑士），也就没有被鬼神控制的威胁。他一生钻研各种武器，所有武器的战斗技巧都能掌握，其剑术精湛绝伦。惯用的武器就是有着逆天之称的逸龙剑·抉择。
他也是剑术之中最强两式，极·鬼剑术：暴风式和斩铁式的发明者，此剑术只有他和徒弟阿甘左掌握，但可以把暴风式发挥到极致的只有索德罗斯一人，在他最更强大的暴风剑阵里，多厉害的对手也会不堪一击。是唯一可以称的上是“剑圣”的人。

PS：剑魂四人组分别是
剑术大师 巴恩 善用短剑
钝器大师 布万加 惯用钝器
太刀达人 西兰 惯用太刀
巨剑达人 阿甘左 善使巨剑
尼玛~他们全是白手！！！！

㈤ 有哪些开头惊艳的动漫作品

我认为一季度的动漫作品至少有30到40部作品，优秀的动漫想要在众多番剧中脱颖而出就必须要有一个好的开头，现在就来盘点一下关于那些开头惊艳的动漫作品。

同样是一月新番的优良之作，开头讲述的是三个聪明的主人公在一次偶然的机会下发现他们竟身处与吃人的孤儿院当中，之后展开逃离孤儿院与照顾他们的妈妈斗智斗勇的故事。完美的分镜加上音乐气氛渲染，把故事节奏把控得相当到位，让网友们十分期待后面的展开，而到目前为止发挥相对稳定，奇异的剧情吸引了大量的关注以及好评。

㈥ 战锤40中的帝国骑士与高达相比如何

我不太了解高达的相关知识，所以这个答案可能不是最好的，但是……

假设每一套移动服的尺寸都差不多，那么它们的高度就和一个皇家骑士差不多。

移动套装有优势在他们的流动性——能够冲刺,飞,甚至做波澜——和模块化的武器设置,因为他们大多只需要获取不同的武器而不必拆卸和重新组装武器挂载点,这可以被推到荒谬的程度被皇帝补偿了吗?

但你可能也注意到，在这个视频中有很多不同品牌和型号的高达，这就把我们带到了第一点。

你的问题有一个缺陷，那就是高达的强度是巨大的。

例如，高达本身就不受常规武器的影响，而且能够经受百万吨量级的核爆炸而毫发无损。

高达Mk. II易受各种武器的影响。当时高达正在现场测试一种新的装甲类型，而Mk II正在现场测试一种新的框架类型，并且装备着老式的标准装甲。

你已经看到我们在回答你的问题时遇到了困难。

《翼零》和《翼X》都有能力摧毁它们面前的任何东西。两者的升级版本更强大，它们能击落40k战舰大小的东西。

㈦ 日本动漫，这个女的叫什么名字。

鲁鲁修里的 叫C.C.是日本动画《CODE GEASS 反叛的鲁路修》及《CODE GEASS反叛的鲁路修R2》的第一女主角，贯穿整部作品。她赋予了鲁路修GEASS能力，是整个故事开端的缔造者，也是见证故事结束的记录者，因为CODE的力量，被称作“不老不死的魔女”。 姓名：C.C. （日文：シー?ツー）官方英文版发作C-two，日文发音为C-tsu。 年龄：不明（外表是16岁） 血型：不明 魔女c.c 生日：4月7日（声优由加奈生日是1月6日） 星座：白羊 国籍：不明 身高：168cm左右 外貌：华丽长发+耀眼金眸+精致无比的五官+大众型女王脸+一级棒的颀长身材+令人印象深刻的性感+慑人心魄的魅力=C.C. 眼睛颜色：琥珀色（也称淡金色） 发色：浅绿色 第一印象：长发及腰，相貌端正。（出自官方小说） Geass能力：被爱（在获得Code能力时消失） Code能力：不老不死，赐予他人Geass，Geass对其无效，利用谜之电波传送令对方受到打击的影像、探知他人的心里世界、心电感应。 习惯：拨弄自己的头发 弱点：鲁鲁修的死亡会令其感到困扰 喜欢的东西：Pizza，奶酪君 讨厌的东西：说笑 缔结契约的愿望：死亡 真正的愿望：得到真爱，但不是依靠geass得到。 萌属性：腹黑、傲骄、毒舌、强气、女王 失忆后：女仆、脸红、害羞 服装：白色拘束服、深蓝色拘束服、黑色骑士团制服、阿什弗德学园校服、阿什弗德学园泳装、便服、白睡衣、驾驶服、洛丽塔洋装、ZERO制服、蓝色和服、皇后服（广播剧）、秘书服、表演服（广播剧）鲁路修ZERO身份的衣服，复古洋装，中式上衣气质装套装，纽带装，宴会吊带低胸晚装，高贵黑色指挥服，精练战斗服装，高雅空姐服，简单中式复古装。 同人服装有：红色和服，粉红抹胸装，乡村古朴红裙，性感镂空泳装，黑色摇摆短纱裙，金丝红色抹胸长裙，同人版婚纱装，睡裙唐装，尊贵皇后黑色礼服，圣诞少女装，白色露背肩带装，黑纱裙，简单紫色洋服，黑色抹胸礼服。 发型：披肩发、双马尾、麻花辫 兴趣：收集必胜客Pizza的印章积分Point Seal（在第13话似乎用它来换得奶酪君的抱枕）、COSPLAY（先后扮演过哥德萝莉、大姐头、黑发眼镜秘书、学园学生以及ZERO等多种角色） 身份：Code之力拥有者，Geass之力拥有者（但在得到Code后作为交换失去Geass），Geass的教团的上一任教主（这种教团是研发并控制Geass的团队，他们隐藏在各种城市的地下很难发现，C.C.是上一名教主），玛莉安娜、毛、鲁路修的契约者与Geass能力赐予者。 别名：谜之少女（在动画里多次出现）、灰色魔女，不老不死的魔女（被鲁鲁修这样称呼） 声优：野上尤加奈（ゆかな 发音为“YUKANA”）；粤语配音：杨善谕

㈧ 西方领主穿的衣服是怎么样的

1370年前后，西方流行一种袖口上装饰有各种皮革的女装，因为它的袖窿开得很宽大，露出了过多的肌肤，因而被指责为是“地狱之门”。4而14～15世纪流行的安尼帽和两个角的高帽子，则被教会称作是“魔鬼的创造物”。尽管这种帽子模仿的是哥特式教堂建筑，但由于它们的造型与生殖器颇为相似，因而必须加以唾弃。5这个漫长而黑暗的时代里，一方面，禁欲主义思想让男人和女人都穿上能够严密遮盖身体的宽大保守的服装。一般基督徒们穿着色彩单调呆板的土布麻衣；女人们则一度戴上了长可及肩的面罩或者从头上垂下遮掩全身的面纱。另一方面，在“荣耀主”的旗号下，又出现了各种夸张华丽的奇装异服。

拜占庭贵族们穿着锦缎制成的叫做“达尔马提亚”（dalmatica）的宽松连衣裙式的服装，上面饰有华丽繁复的刺绣，还缀着五光十色的珠宝或贵金属。而在哥特式时期（公元12——15世纪）的西欧，贵族男子们则穿着绣有自己族徽或爵徽的“柯达弟亚”（cotardir）。这是一种色彩鲜艳的分色服，衣身、垂袖和裤袜的颜色往往左右不对称，如有时左边裤腿为红色，右边裤腿则为绿色，这种服装“不禁使人想到教堂里那些色彩对比强烈、风格华丽的彩色玻璃窗”。

基督教的禁欲主义理念对西方服饰的影响。还表现在对服饰形制的直接规定上。首先，是《圣经》中对服饰直接做出的规定。如《新约•哥林多前书》中说，女人在做礼拜时，必须要蒙着头巾。“凡男人祷告或是讲道，若蒙着头，就羞辱自己的头”，“男人本不该蒙着头，因为他是神的形像和荣耀”，“凡女人祷告或是讲道，若不蒙着头，就羞辱自己的头”，因为“女人乃是为男人造成的。因此，女人为天使的缘故，应当在头上有服权柄的记号。”3其次，是基督教教义对服饰样式的影响。上文提到的古希腊的“基同”，在古罗马时期，演变成一种叫做“丘尼卡”（tunica）的连袖筒形衣；到了古罗马帝国末期，“丘尼卡”进一步发展，不再将一块宽大的布料制成筒形再套到身上，而是将一块布料裁成十字状，在十字中间开孔，作为领口，在袖下和体侧分别缝合，然后从肩膀到下摆装饰着两条紫红色的条饰。

这种十字形套头衫深受基督教徒的喜爱，其原因除了在于它的简单实用外，还在于十字形正是基督教信仰的符号。这种形制的衣服，也就是被称作主教法衣的“达尔马提亚袍”（dalmatic），后来成为基督教专门的祭服。又如，中世纪流行的一种叫做“苏尔考特”（Surcot）的女式罩袍，是将多余的长裙在腹前掖入腰带，“前面的堆褶使腹部凸起好像孕妇，据说这是因对圣母玛利亚的崇拜而造成的流行样式。因玛利亚在未婚嫁时就从圣灵受孕而怀孕基督，所以她有孕时的形象也被看作是圣洁美好的。” 1此外，基督教对各种颜色寓意的规定，对服饰也产生了影响。
此外，宗教理念对西方古代服饰所产生的影响，往往还是通过宗教建筑的影响而间接实现的。

例如，古希腊时代的“基同”也像神庙的柱子一样分成“多利克式”和“爱奥尼式”。前者有纵向的凹槽，后者有肥大的褶绉。前者与多力克式的柱身相类似，后者与爱奥尼式的柱头相仿佛。哥特式时期的服装，喜欢将人体的外形有意拉长，以追求一种苗条纤细、挺拔向上的视觉效果。尖尖的皮鞋和高高的帽子极尽夸张之能事，与直刺苍穹的教堂和钟楼相映成趣。进入文艺复兴时期以后，“过去那种又长又尖的鞋不复存在，鞋的造型有了根本改变，鞋头变成宽肥的方形比后跟还要宽大，尤其在西班牙最盛行方头鞋。也有按脚形做得比较瘦窄的鞋，但鞋头是圆尖形的或小方形的”。2这又与文艺复兴时期的圆顶教堂的流行有关。到了巴洛克建筑盛行的时代，服饰也变得华丽而雕琢，其曲折多变的线条颇似教堂上漩涡形的装饰品。

作为巴洛克艺术的极端性发展，罗可可式的服装更为繁琐，女装从胸衣到裙摆都装饰着层层的花边、缎带及蝴蝶结，裙子上更是饰满了缎带和鲜花，和教堂上的饰物一样不厌其烦……。
从古希腊身体作为服饰的主人，到中世纪之后服饰把人体塑造成统一样式的造型；从古希腊时期建筑对人体比例的推崇（如根据人体的比例来设定柱子的粗细）及服饰对人体自然美的烘托；到中世纪之后服装忽视人体的自然美，反倒以建筑为模型硬要对自然体型进行改造……。这其中服饰与肉体的关系，经历了一个从肯定到否定的过程。而这一过程的要义，就是在服饰自身的使用功能之外去追求一种形而上的宗教理念。

编辑本段|回到顶部西方服装史-西方古典服饰 西方古典服饰
公元14世纪至17世纪初叶，欧洲大地上掀起了波澜壮阔的文艺复兴运动，意大利是欧洲文艺复兴的策源地与中心，其国家的手工业尤其是毛纺织生产十分兴旺。新生产力和新兴资本主义生产关系的产生发展，促进了社会经济的繁荣和都市生活的富庶。在此经济基础上，文艺复兴新思潮活跃在社会各领域，宣扬人生价值和人性自由解放，大肆鼓吹现世的享乐和现实的幸福，追求美饰美物、追求奢华富有的风气日益昌炽。应运而生的意大利花样丝绒，以其高雅的质感和高昂的价格被视作富贵和奢侈的象征，而受到社会特别是贵族和富有者的狂热青睐，成为许多重要人物的服饰穿戴。竟然还有许多著名画家参与了丝绒服饰的设计与普及，他们的作品在许多重要人物穿戴的丝绒服装上得到印证。

服装的象征价值在文艺复兴时期达到了巅峰。一个人的服装可以标明其特殊的社会阶层，并决定其在那一阶层中的地位、作用及权利。例如，人们可以轻松地从着装上辨认出皇室家族成员。妇女的曳地长裙通过其颜色及使用的材料表明其特殊意义。服装同时可以在进入宫殿走廊时给观众留下深刻的印象。这一时期的正式宫廷服装当然就是西方文化史中最奢华的部分。

编辑本段|回到顶部西方服装史-功能主义
服装是一种衣着方式，它不仅代表着一个民族、一个时代以及当时社会风尚的不同特征，而且能够折射出人类文明的发展变化。从强调自然之美的古典样式到纷繁多变的现代主义服装，每一种风格的服装总能带给后人更多的启发，在西方服装的发展过程中，有一种模式的服装一直影响着现代服装的设计，即功能主义服装。

谈起功能主义，就不得不提到现代设计的母校——包豪斯(Das Staatliches Bauhaus，1919－1933)，它是由建筑师格罗佩斯(Walter Gropius，1883—1969)于1919年4月1日在德国魏玛创立的。包豪斯的理论原则是，废弃历史的传统形式和产品的附加装饰，主张形式依随功能，尊重结构的自身逻辑，强调几何造型的单纯明快之感，使产品具有简单的轮廓、简洁的外表，重视机械技术，促进标准化并考虑商业因素。这些原则被称为功能主义设计理论，即要求最大程度地达到产品的使用目的．主张使产品的审美特征寓于技术的形式中，做到实用、经济、美观。功能主义设计理论的实践在现代设计的理论建设中具有重要地位。

虽然功能主义成为理论最初表现在建筑设计上，但在西方服装发展史上早就有功能主义的影子，当时的功能性服装，虽然没有明确的理论指导，但有一点与现代设计中的功能主义不谋而合，就是对穿着者舒适性、便利性的充分重视。之后，功能主义便一直贯穿在西方服装发展的整个过程中。

17世纪骑士装

西方服饰

17世纪的欧洲战争频繁，历时半个世纪的荷兰民族独立战争和欧洲各国新旧教派之争，使得大部分男子走上战场，因此骑士的服装普遍流行，并成为这个时代男子的日常服。这种名为justaucorpo的骑士装是一种带软折襞的服装，采用天鹅绒和缎料，带有精美的花边领与袖口，配以大而卷褶并插有鸵鸟毛的帽子。骑士的服装因为能够很好地满足人大范围活动而方便实用，男装较女装更趋向时代化发展。

19世纪功能性女装的出现

19世纪的服装业有两个值得关注的变化：工业的进步和裁剪技术的发展，使服装的面料和款式更为多样化，18世纪末以来开始使用特殊面料，设计也比较简洁、新潮、大胆，从中可以窥见现代服饰的影子。技术的进步为功能性服装的发展提供了物质支持，生活方式的改变，则是功能性服装发展的原动力。在上流社会，年轻女子参加体育活动成为时髦。虽然当时的妇女为了强调所谓的教养，总是随身带着药丸，用手帕掩面，作娇羞状，但她们也热衷运动，早上骑马，下午打网球或高尔夫球。随之而来的就是适应各种体育活动轻便而实用的服装款式的出现，如旅行外套、乘车服、打猎服、游艇服 西方服饰等。19世纪30年代，女士风行像男士那样骑马兜风，骑马服饰开始出现。女士在宽敞的长裙里穿用细棉布做的紧身马裤和长统靴，戴高统礼帽和鹿皮手套。社会风气的改变，使得女子的地位得到提高，女权主义者也开始活动，他们倡导女子也应和男子一样穿长裤，美国的女权运动先驱Amelia Jenks Bloomer夫人首先把东方风格的阿拉伯式宽松灯笼裤引入女装，进行大胆尝试，虽然在美国遭到非难，但是却在英国得到赞同， 1887年英国的史密斯子爵夫人就穿上灯笼裤，伦敦一家啤酒馆还把这种裤装用于女服务员的制服，强调自由舒适。女式裤装、短上衣和短套装的出现，成为当时的大胆革新，是女装摆脱束缚，追求功能的进一步体现。

20世纪功能性服装的发展

进入20世纪，经济的发展和科技的进步，使得人们的生活方式发生了巨大的变化，随着生活方式的改变，功能性服装得到了进一步的发展。

20世纪20年代的女装：女装功能化、男性化
第一次世界大战的爆发，使得人们的生活方式、生活态度发生了新的改变。妇女直接参加生产和战争，获得了经济上的自由和民主权利，在社会生活中扮演着重要的角色。20年代的服装适应着新生活的方方面面。妇女们有了更自由的生活，除了工作外，她们还热衷运动和跳舞，因此服装的功能化上升为设计的首要因素。摒弃传统的紧身胸衣，上衣变短，腰带也开始使用，女性在生活中更加舒适和随意。这对于传统的服装是一个直接的冲击，服装的观念、形式、剪裁、生产、面料都与前10年大相径庭。

西方服饰
与此同时，由于妇女们不断提高的社会地位，年轻女性积极地主张性别平等，为反抗男权社会，女性们一整天都穿上长裤，裤装的舒适方便使裤装一直流行，女性的裤子第一次成为正式服装部分。保罗•波列特（Paul Poiret1879-1944）设计的正式场合的女长裤，在服装设计上的影响就更加长久。法国女设计师可可•夏奈尔（Coco Chanel1883-1971）提出，男性对于女性的性的欣赏立场不应该作为女性服装设计的考虑中心。她把男服的服装材料直接使用到女装上， 为女装的功能化、男性化做出了有益的探索。并设计生产了自己的运动装，这种服装以宽松内衣的基本结构为根据演化而成，宽松、简单，并且采用松软的棉质面料，这种宽松服装的设计方式，其实原来是用做女性内衣的，而夏奈尔把它变成外衣，是一个重大突破。
这个时期在时装史上被古怪地称为“女男孩”时期，裙子从脚踝升到膝盖以上，成为名副其实的短裙。1922年小说《女小子》里描述了当时的女孩形象———剪短头发，穿男性服装，节食消瘦，便是这一时期的写照。

20世纪40年代的军服和牛仔潮流
第二次世界大战使人们在一段时间内无暇顾及穿衣打扮，却促进了对实用性的考虑，许多妇女穿上了军服，让女装更加功能化。两个曾在巴黎获得成功的英国设计师在战争期间回到英国，为英国军队中的女性官兵设计制服。在战争背景下，军队制服也成为时尚，裙子短而紧身，这些紧身、合体、颇具战时严肃感和纪律感的制服既被权

西方服饰贵穿用，百姓们也趋之若鹜。牛仔裤因为耐穿耐磨，也在这个时期开始流行，开始还仅是一种工作服，后来则发展成经久不衰的日常服装。军服和牛仔成为功能主义服装的代表。

20世纪50年代以后的功能主义、实用主义、极简主义
二战后，随着全球化的进程和人们生活方式的改变，功能主义服装得到了前所未有的发展。当时人们极重视产品的机能，所以有句口号是“唯有机能的是美的”，虽然听上去有些偏颇，但说明人们已把功能性明确地注入自己的审美观念中。这一时期，时装设计大师伊夫•圣•洛朗从各个方面探索女性服装新的可能性，并且认为新的服装必须是舒适的、功能性好的。六十年代，他设计了一系列功能主义服装，包括长裤装、具有非洲探险时期英国风格的上衣、女性裤装礼服，其中最具革命精神的是由男性晚礼服套装（Tuxedo Suit）为灵感来源设计的女性裤装礼服，都体现了这一时代他对新服装的功能性、舒适性的探索。九十年代之后，人们的视角从关注物质转移到关注自我，讲究服装实用、舒适成为新的风气。颜色鲜艳的夹克装、连裤装、套头装等成为流行和普及的服装。
数字化时代的来临，生活节奏的加快，讲究舒适和功能成为服装设计的首要因素。“功能随形”的时代成为过去式。如今，在“以人为本”的设计理念中，功能性服装一直追随多元化的社会生活，服装也根据其功能的不同而日益细化。近年来，功能主义服装的代表——工装、军装一直是流行的热点。不难看出，人们对自由的渴望、对自我的肯定、对自我的认识进一步促成了功能主义服装的流行。

编辑本段|回到顶部西方服装史-西方现代服装的特点 高调优雅 法国服装品牌tibi
西方现代服装文化的发源地和中心是法国。1672年巴黎出版了世界上第一本介绍服装式样的期刊《靓妆信史》；1900年巴黎举办了第一场世界时装博览会；20世纪初，法国服装大师保罗·波烈特（Paul Poiret）大胆废除了“紧身胸衣”，开始使女装走向现代之路，所以法国服装文化的发展是西方现代服装文化发展的典型，对于法国服装文化的剖析有助于理解西方现代服装文化的架构和实质。

法国服装最大的特点是具有民族性，表现了法兰西民族的历史传统和精神内涵，保持着法国宫廷的贵族气息又融入了现代生活的简洁大方，所以法国服装体现的是传统和现实的结合。法国在各方面都保持和发展了过去的传统，包括法国的建筑、法国的城镇风貌甚至法国的语言文学等莫不如此。服装只是这种习惯的一种表现形式。法国人的思维并不非常慎密，但是具有极强的艺术感。虽然有伏尔泰、狄得罗、卢梭等著名的思想家，但是除了孟德思鸠以外，其他人的思想更具有感染力，更具有鼓动力，但都缺乏体系性。虽然法国拥有古典主义、浪漫主义和现实主义的巨匠莫里埃、雨果和巴尔扎克，但是法国人骨子里具有浪漫主义的色彩，即便是巴尔扎克这个现实主义的高峰，其本人的生活经历则并没有充满现实的理性，而是表现了浪漫的冲动。在这种文化背景下，法国的服装文化同样也具有不够慎密但是极具感染力的特征。

法国服装秀
法国服装文化来源于已经有数百年历史的贵族服饰文化。历史上贵族服饰文化产生了诸如R.贝丹这样著名的裁缝，有了所谓的时装工场和时装店。但是当时的服装无论从制作上还是从设计上基本上都是以个人为中心展开，而且只是为特定的个人服务的，没有形成一个真正的服装产业。所谓的时装工场和时装店只具有工场和店的基本雏形，并不类同于现在的时装工场和时装店。这一切使得贵族服装文化局限在一个狭小天地里，并不具有广泛的影响力。

法国服装成为现代服装的发源地和中心还是上世纪二三十年代以来的事情，其标志就是法国的服装开始了平民化和现代化的转变。而且通过实践逐步搭建了一个三位一体的服饰文化体系。所谓的三位一体，就是服装设计师、服装设计发布和服装媒体，服装设计师是整个服饰文化的中心，服装设计发布是服饰文化的外延，而服装媒体是服饰文化的助推器。

法国的服装可以分为高级时装和普通时装两大类。高级时装公司总共不过20多家，集中在巴黎闹市区的几条大街上，包括“伊夫·圣洛朗”、“皮尔.卡丹”、“夏奈尔”、“迪奥”等，其他的都是普通时装的设计和生产商。无论是高级时装还是普通时装都采用三位一体的服饰体系。高级时装起到了创造时尚、保持领先的作用，而普通时装起到了产业化、推广流行的作用。法国服装翻新速度是非常快的，一件时装流行的时间都很短，而一旦时装不再流行，那么它的身价就会急速下跌。在法国有专门的服装超市，里面刚落季的时装以两折甚至一折出售。

设计师Valentino 瓦伦蒂诺法国时装秀
法国以新、以变化作为服装发展的主旋律。而创造新概念、新服装的灵魂就是法国一批有名的服装设计师。实际上，法国服装设计师的概念已经不局限于某几个具体的个人，而是一个培训、保护、选拔和包装完整的运作体系。正是这个运作体系保证了法国能够产生世界一流的设计师，并且通过他们表现法国的民族服装美。

西方服装设计发布的主要形式就是T型台。T型台一般都是临时搭起来的，是一个“T”形通道。T型台是典型的以形体美来展现服饰美的手段，并且将形体美和服饰美合而为一。以形体美来吸引人们的注意，以服饰美来表现个人的风格。这种服饰美的表现方法是西方美学的一贯思想，从古希腊开始，西方文化就强调形体美，强调外在美，而以模特为核心的现代服装发布也强调形体美和外在美。所以从法国乃至整个现代西方服饰文化的核心内涵来看，他们一直很好保持和继承了西方人对美的独特理解，从西方人的角度认识人与自然的关系、人与人的关系，并且通过服装这种形式表现西方人的人生观、世界观和艺术观。所以法国人常说，在国际服装文化的舞台上，真正有价值的东西不是最新潮的，而是能代表其民族文化精髓的东西。所谓的民族文化精髓，就是某一文化独特的视角和规则。法国人保持和发扬了西方社会的视角和规则，他就成了西方现代服装的中心。

编辑本段|回到顶部西方服装史-西方服装发展过程的特征
西方服装文化追求自然的法则。西方强调主观世界和客观世界的分离,明确提出主观为我,客观为物。致使西方人用理性观察世界和探索规律,形成一种追求自然法则以获得真理的传统,因而表现出一种理性或科学的态度看待服装,在服装与环境的统一中更强调与自然的协调,重视自然科学的认识,服装的发展历程充满了对真的把握,研究服装的客观规律,认识服装的本质特征。

1、西方服装文化突出人体。服装在西方的发展表现了它是为崇尚人体美而服务的,其作用在于充分显示人体的美感,弥补人体的缺陷,服装理念以追求人体美为核心。突出一人体为前提的穿着形式,显示了外倾,外显,外向,外求的特点。用服装完善人体的美感,注重研究人体的自然物质特征,是服装与人体相结合。也注重人体各部位的尺寸数据。其最显著的特点是用服装突出个性,显示个性,用服装来表示对自我价值的肯定与重视。
西方的人体文化源远流长。在欧洲文明中，人体是大自然最上乘的艺术，具有崇高的地位，对人体生理上的合规律性的研究卓有成就。这种科学的和艺术的人体意识，对人的第二皮肤的服装带来了另一类的风格特征的显现。

2、在服装的造型意识上，西方服装的造型观念，带来了服装的变异性、丰富性、复杂性与创新性，着装样式根据时代的不同而变化。随着社会的发展，这种变化表现出周期逐渐缩短、频率逐渐加快的特点。这必然导致时尚与流行的追求和设计师的出现，而流行现象又进一步促进里服装发生变动。这不断的变动又使设计行为带来服装多样性的创造。

3、在服装的构成法则上，西方服装造型意识，是使服装以抽象的形式美追求外在造型的视觉舒适性；是服装设计师对纯粹的形状、色彩、质感等形式因素有特殊的创造敏感。西方服装在在其发展历程中表现出非对称性、不协调的服装造型方式，常采取自由、拟动、与习惯的冲突，与和谐的对力表现手法。

4、在服装的审美特征上，西方服装的审美特征表现为一种物质性审美实现。其文化形式与款式造型区别不大，较吻合，服装的审美追求真，注重形，具有单纯的审美意义。因此，服装的各构成因素较少受外力的影响。比较各个时期文化背景的服装时，我们回深切的感受人类服饰行为的复杂性与丰富性。一种仪式的服饰行为并不比其他仪式的服饰行为更正确，在客观的立场上民族、地区的服饰文化，超越自身的局限，让服饰行为向更为理性话的模式发展。

今天的西方服装文化成为先进的服装体系，为人们所仿效和关注，当现代社会给予西方服装以更为广阔、更为自由的发展空间时，当现今世界上许多国家都从远有服饰状况中逐渐脱离出来，进入到现代服装的行列时，西方服装走过的历程将会更深刻的对人类服饰行为所带来的巨大影响和冲击。

编辑本段|回到顶部西方服装史-东西方服装审美文化比较
下面主要从以下几个方面说明东西方服装审美文化的比较。我们先总的说一下东西方服装审美文化的比较 ，以传统古典为主的东方审美，它主要侧重在整体造型上，就中国的各个历史时期来看，社会经济发展，科技发展水平起着决定作用，经济越发展服装发展越兴盛，审美相对来说就高，中国的服装经历了数前年的历史，在不同的环境中经历了不同的发展轨迹，每个历史时期都记录了岁月的演变，四千的奴隶与封建社会，服装依附这样的社会结构和环境中，具有久远的延续性和相对稳定性，形成了自己独自的风格与体系，在这样的体系中从先秦到秦汉到隋唐，直到近代，总体的审美观以其传统观点都表现了中华民族的成熟与完善，而服装就在用功能与审美功能之间变换发展，实用功是物质功能，能够满足人们的生理需要。如服装可以保护身体，可以御寒防暑。审美功能则是服装的精神功能，美化自己，美化生活，满足人精神世界的需要。服装审美，它是为满足人们物质生活需要的实用性与为满足人民精神生活需要的审美性的结合。寓审美于实用之中，融实用于审美之内，二者是相互依存的关系，从服装的审美功能上看，中国的服装是平面的，二维的，中国的各朝代，各个时期的各类服装均是按这两种基本形式发生变化发展的，而服装结构也长期保持着相对稳定性，直到近代中国的的服装才发生了集聚的变化，那些不适应社会发展的因素逐渐被淘汰，而有服装价值内涵，和审美特征的、丰富的服装形态则随着时代的发展，科技的进步，和生活方式的改变而改变，从而使服装的审美占有重要的位置。

西方美学观偏重于美学的法则。受到自然科学，特别是生理学、心理学和人类学的影响，西方美学形成了迥异于东方的审美观点。在整体上成就了西方服装审美观。因此服装在西方历史的发展生存状态下不断变化，使服装在形式上到内容上不断转换，两千多年前的希腊罗马时期是服装最活跃的阶段，平面的宽衣式服装体系成为一大源流。公元五世纪进入了封建王朝，服装的发展处于低潮。直到十五世纪的文艺复兴时期才改变了服装的风貌，而此时也出现了早期的立体裁剪，使西方的服装从根本上发生了变化，服装的造型也摆脱了宽松的平面形态，进入了合体的构筑式的形态，男女各其发展，经历二战以后，在商品经济与城市化的促使下，服装再次发生变化，审美占有重要位置，是服装走向成衣化，品牌化和多元化。
由于东西方的思维模式不同，带来不同的审美观念，中国服装文化注重社会的协调，而西方文化则追自然的法则。中国传统的社会及家庭教育中，服装行为规范被看作是修身的一个重要内容，并长期影响着中国人的着装生活。人们在着装上注重伦理内容，用服装掩盖人体，竭力超越人体的局限，以达到儒家的道德要求。服装美注重表现人的精神、气质、神韵之美，并不强调形体。因而具有趋向内在、内向、内涵、内倾的特点。中国在服装造型上重视二维空间效果，不强调服装与人体各部位保持一致，不注重用服装表现人体的曲线，在服装结构上采取平面裁剪的方法，人体与衣料之间的空隙较大，显得宽松。在服装造型形式的法则上，中国服饰体现和谐、对称、统一的表现手法，服装倾向于端庄、平衡，服饰图案精致、细腻。服装简洁、简约。中式服装的美学特点，反映了中华民族的审美心态和文化征貌。
西方文化属于多元化的范畴，其中最显著的特点是，用服装突出个性，显示个性，用服装来表示对自我价值的肯定与重视。西方服装的审美特征表现为一种物质性的审美实现，其文化形式与款式造型区别不大。而注重形的审美价值观念。在造型上重视造型、线条、图案、色彩本身的客观化美感，

通过对东西服装审美文化的比较，从中体现了不同的自然及人文环境给服装带来的显著区别，尤其是服装审美文化的区别，对研究服装设计和人类的服饰行为具有重要的意义。

㈨ 西方古代妇女以及少女的穿着打扮是怎样的懂西方文化的朋友还请解答一下，复制的都可以，解决疑惑就可以

在宗教文化的背景下，西方古代的服饰有着超越肉体需要的神学指向。

1370年前后，西方流行一种袖口上装饰有各种皮革的女装，因为它的袖窿开得很宽大，露出了过多的肌肤，因而被指责为是“地狱之门”。4而14～15世纪流行的安尼帽和两个角的高帽子，则被教会称作是“魔鬼的创造物”。尽管这种帽子模仿的是哥特式教堂建筑，但由于它们的造型与生殖器颇为相似，因而必须加以唾弃。5这个漫长而黑暗的时代里，一方面，禁欲主义思想让男人和女人都穿上能够严密遮盖身体的宽大保守的服装。一般基督徒们穿着色彩单调呆板的土布麻衣；女人们则一度戴上了长可及肩的面罩或者从头上垂下遮掩全身的面纱。另一方面，在“荣耀主”的旗号下，又出现了各种夸张华丽的奇装异服。

拜占庭贵族们穿着锦缎制成的叫做“达尔马提亚”（dalmatica）的宽松连衣裙式的服装，上面饰有华丽繁复的刺绣，还缀着五光十色的珠宝或贵金属。而在哥特式时期（公元12——15世纪）的西欧，贵族男子们则穿着绣有自己族徽或爵徽的“柯达弟亚”（cotardir）。这是一种色彩鲜艳的分色服，衣身、垂袖和裤袜的颜色往往左右不对称，如有时左边裤腿为红色，右边裤腿则为绿色，这种服装“不禁使人想到教堂里那些色彩对比强烈、风格华丽的彩色玻璃窗”。

基督教的禁欲主义理念对西方服饰的影响。还表现在对服饰形制的直接规定上。首先，是《圣经》中对服饰直接做出的规定。如《新约•哥林多前书》中说，女人在做礼拜时，必须要蒙着头巾。“凡男人祷告或是讲道，若蒙着头，就羞辱自己的头”，“男人本不该蒙着头，因为他是神的形像和荣耀”，“凡女人祷告或是讲道，若不蒙着头，就羞辱自己的头”，因为“女人乃是为男人造成的。因此，女人为天使的缘故，应当在头上有服权柄的记号。”3其次，是基督教教义对服饰样式的影响。上文提到的古希腊的“基同”，在古罗马时期，演变成一种叫做“丘尼卡”（tunica）的连袖筒形衣；到了古罗马帝国末期，“丘尼卡”进一步发展，不再将一块宽大的布料制成筒形再套到身上，而是将一块布料裁成十字状，在十字中间开孔，作为领口，在袖下和体侧分别缝合，然后从肩膀到下摆装饰着两条紫红色的条饰。

这种十字形套头衫深受基督教徒的喜爱，其原因除了在于它的简单实用外，还在于十字形正是基督教信仰的符号。这种形制的衣服，也就是被称作主教法衣的“达尔马提亚袍”（dalmatic），后来成为基督教专门的祭服。又如，中世纪流行的一种叫做“苏尔考特”（Surcot）的女式罩袍，是将多余的长裙在腹前掖入腰带，“前面的堆褶使腹部凸起好像孕妇，据说这是因对圣母玛利亚的崇拜而造成的流行样式。因玛利亚在未婚嫁时就从圣灵受孕而怀孕基督，所以她有孕时的形象也被看作是圣洁美好的。” 1此外，基督教对各种颜色寓意的规定，对服饰也产生了影响。
此外，宗教理念对西方古代服饰所产生的影响，往往还是通过宗教建筑的影响而间接实现的。

例如，古希腊时代的“基同”也像神庙的柱子一样分成“多利克式”和“爱奥尼式”。前者有纵向的凹槽，后者有肥大的褶绉。前者与多力克式的柱身相类似，后者与爱奥尼式的柱头相仿佛。哥特式时期的服装，喜欢将人体的外形有意拉长，以追求一种苗条纤细、挺拔向上的视觉效果。尖尖的皮鞋和高高的帽子极尽夸张之能事，与直刺苍穹的教堂和钟楼相映成趣。进入文艺复兴时期以后，“过去那种又长又尖的鞋不复存在，鞋的造型有了根本改变，鞋头变成宽肥的方形比后跟还要宽大，尤其在西班牙最盛行方头鞋。也有按脚形做得比较瘦窄的鞋，但鞋头是圆尖形的或小方形的”。2这又与文艺复兴时期的圆顶教堂的流行有关。到了巴洛克建筑盛行的时代，服饰也变得华丽而雕琢，其曲折多变的线条颇似教堂上漩涡形的装饰品。

作为巴洛克艺术的极端性发展，罗可可式的服装更为繁琐，女装从胸衣到裙摆都装饰着层层的花边、缎带及蝴蝶结，裙子上更是饰满了缎带和鲜花，和教堂上的饰物一样不厌其烦……。
从古希腊身体作为服饰的主人，到中世纪之后服饰把人体塑造成统一样式的造型；从古希腊时期建筑对人体比例的推崇（如根据人体的比例来设定柱子的粗细）及服饰对人体自然美的烘托；到中世纪之后服装忽视人体的自然美，反倒以建筑为模型硬要对自然体型进行改造……。这其中服饰与肉体的关系，经历了一个从肯定到否定的过程。而这一过程的要义，就是在服饰自身的使用功能之外去追求一种形而上的宗教理念。

公元14世纪至17世纪初叶，欧洲大地上掀起了波澜壮阔的文艺复兴运动，意大利是欧洲文艺复兴的策源地与中心，其国家的手工业尤其是毛纺织生产十分兴旺。新生产力和新兴资本主义生产关系的产生发展，促进了社会经济的繁荣和都市生活的富庶。在此经济基础上，文艺复兴新思潮活跃在社会各领域，宣扬人生价值和人性自由解放，大肆鼓吹现世的享乐和现实的幸福，追求美饰美物、追求奢华富有的风气日益昌炽。应运而生的意大利花样丝绒，以其高雅的质感和高昂的价格被视作富贵和奢侈的象征，而受到社会特别是贵族和富有者的狂热青睐，成为许多重要人物的服饰穿戴。竟然还有许多著名画家参与了丝绒服饰的设计与普及，他们的作品在许多重要人物穿戴的丝绒服装上得到印证。
服装的象征价值在文艺复兴时期达到了巅峰。一个人的服装可以标明其特殊的社会阶层，并决定其在那一阶层中的地位、作用及权利。例如，人们可以轻松地从着装上辨认出皇室家族成员。妇女的曳地长裙通过其颜色及使用的材料表明其特殊意义。服装同时可以在进入宫殿走廊时给观众留下深刻的印象。这一时期的正式宫廷服装当然就是西方文化史中最奢华的部分。
服装是一种衣着方式，它不仅代表着一个民族、一个时代以及当时社会风尚的不同特征，而且能够折射出人类文明的发展变化。从强调自然之美的古典样式到纷繁多变的现代主义服装，每一种风格的服装总能带给后人更多的启发，在西方服装的发展过程中，有一种模式的服装一直影响着现代服装的设计，即功能主义服装。
谈起功能主义，就不得不提到现代设计的母校——包豪斯(Das Staatliches Bauhaus，1919－1933)，它是由建筑师格罗佩斯(Walter Gropius，1883—1969)于1919年4月1日在德国魏玛创立的。包豪斯的理论原则是，废弃历史的传统形式和产品的附加装饰，主张形式依随功能，尊重结构的自身逻辑，强调几何造型的单纯明快之感，使产品具有简单的轮廓、简洁的外表，重视机械技术，促进标准化并考虑商业因素。这些原则被称为功能主义设计理论，即要求最大程度地达到产品的使用目的．主张使产品的审美特征寓于技术的形式中，做到实用、经济、美观。功能主义设计理论的实践在现代设计的理论建设中具有重要地位。
虽然功能主义成为理论最初表现在建筑设计上，但在西方服装发展史上早就有功能主义的影子，当时的功能性服装，虽然没有明确的理论指导，但有一点与现代设计中的功能主义不谋而合，就是对穿着者舒适性、便利性的充分重视。之后，功能主义便一直贯穿在西方服装发展的整个过程中。
17世纪骑士装

西方服饰

17世纪的欧洲战争频繁，历时半个世纪的荷兰民族独立战争和欧洲各国新旧教派之争，使得大部分男子走上战场，因此骑士的服装普遍流行，并成为这个时代男子的日常服。这种名为justaucorpo的骑士装是一种带软折襞的服装，采用天鹅绒和缎料，带有精美的花边领与袖口，配以大而卷褶并插有鸵鸟毛的帽子。骑士的服装因为能够很好地满足人大范围活动而方便实用，男装较女装更趋向时代化发展。
19世纪功能性女装的出现

19世纪的服装业有两个值得关注的变化：工业的进步和裁剪技术的发展，使服装的面料和款式更为多样化，18世纪末以来开始使用特殊面料，设计也比较简洁、新潮、大胆，从中可以窥见现代服饰的影子。技术的进步为功能性服装的发展提供了物质支持，生活方式的改变，则是功能性服装发展的原动力。在上流社会，年轻女子参加体育活动成为时髦。虽然当时的妇女为了强调所谓的教养，总是随身带着药丸，用手帕掩面，作娇羞状，但她们也热衷运动，早上骑马，下午打网球或高尔夫球。随之而来的就是适应各种体育活动轻便而实用的服装款式的出现，如旅行外套、乘车服、打猎服、游艇服
西方服饰
等。19世纪30年代，女士风行像男士那样骑马兜风，骑马服饰开始出现。女士在宽敞的长裙里穿用细棉布做的紧身马裤和长统靴，戴高统礼帽和鹿皮手套。社会风气的改变，使得女子的地位得到提高，女权主义者也开始活动，他们倡导女子也应和男子一样穿长裤，美国的女权运动先驱Amelia Jenks Bloomer夫人首先把东方风格的阿拉伯式宽松灯笼裤引入女装，进行大胆尝试，虽然在美国遭到非难，但是却在英国得到赞同， 1887年英国的史密斯子爵夫人就穿上灯笼裤，伦敦一家啤酒馆还把这种裤装用于女服务员的制服，强调自由舒适。女式裤装、短上衣和短套装的出现，成为当时的大胆革新，是女装摆脱束缚，追求功能的进一步体现。

20世纪功能性服装的发展

进入20世纪，经济的发展和科技的进步，使得人们的生活方式发生了巨大的变化，随着生活方式的改变，功能性服装得到了进一步的发展。

20世纪20年代的女装：女装功能化、男性化
第一次世界大战的爆发，使得人们的生活方式、生活态度发生了新的改变。妇女直接参加生产和战争，获得了经济上的自由和民主权利，在社会生活中扮演着重要的角色。20年代的服装适应着新生活的方方面面。妇女们有了更自由的生活，除了工作外，她们还热衷运动和跳舞，因此服装的功能化上升为设计的首要因素。摒弃传统的紧身胸衣，上衣变短，腰带也开始使用，女性在生活中更加舒适和随意。这对于传统的服装是一个直接的冲击，服装的观念、形式、剪裁、生产、面料都与前10年大相径庭。
西方服饰

与此同时，由于妇女们不断提高的社会地位，年轻女性积极地主张性别平等，为反抗男权社会，女性们一整天都穿上长裤，裤装的舒适方便使裤装一直流行，女性的裤子第一次成为正式服装部分。保罗•波列特（Paul Poiret1879-1944）设计的正式场合的女长裤，在服装设计上的影响就更加长久。法国女设计师可可•夏奈尔（Coco Chanel1883-1971）提出，男性对于女性的性的欣赏立场不应该作为女性服装设计的考虑中心。她把男服的服装材料直接使用到女装上， 为女装的功能化、男性化做出了有益的探索。并设计生产了自己的运动装，这种服装以宽松内衣的基本结构为根据演化而成，宽松、简单，并且采用松软的棉质面料，这种宽松服装的设计方式，其实原来是用做女性内衣的，而夏奈尔把它变成外衣，是一个重大突破。
这个时期在时装史上被古怪地称为“女男孩”时期，裙子从脚踝升到膝盖以上，成为名副其实的短裙。1922年小说《女小子》里描述了当时的女孩形象———剪短头发，穿男性服装，节食消瘦，便是这一时期的写照。

20世纪40年代的军服和牛仔潮流
第二次世界大战使人们在一段时间内无暇顾及穿衣打扮，却促进了对实用性的考虑，许多妇女穿上了军服，让女装更加功能化。两个曾在巴黎获得成功的英国设计师在战争期间回到英国，为英国军队中的女性官兵设计制服。在战争背景下，军队制服也成为时尚，裙子短而紧身，这些紧身、合体、颇具战时严肃感和纪律感的制服既被权
西方服饰
贵穿用，百姓们也趋之若鹜。牛仔裤因为耐穿耐磨，也在这个时期开始流行，开始还仅是一种工作服，后来则发展成经久不衰的日常服装。军服和牛仔成为功能主义服装的代表。

20世纪50年代以后的功能主义、实用主义、极简主义
二战后，随着全球化的进程和人们生活方式的改变，功能主义服装得到了前所未有的发展。当时人们极重视产品的机能，所以有句口号是“唯有机能的是美的”，虽然听上去有些偏颇，但说明人们已把功能性明确地注入自己的审美观念中。这一时期，时装设计大师伊夫•圣•洛朗从各个方面探索女性服装新的可能性，并且认为新的服装必须是舒适的、功能性好的。六十年代，他设计了一系列功能主义服装，包括长裤装、具有非洲探险时期英国风格的上衣、女性裤装礼服，其中最具革命精神的是由男性晚礼服套装（Tuxedo Suit）为灵感来源设计的女性裤装礼服，都体现了这一时代他对新服装的功能性、舒适性的探索。九十年代之后，人们的视角从关注物质转移到关注自我，讲究服装实用、舒适成为新的风气。颜色鲜艳的夹克装、连裤装、套头装等成为流行和普及的服装。
数字化时代的来临，生活节奏的加快，讲究舒适和功能成为服装设计的首要因素。“功能随形”的时代成为过去式。如今，在“以人为本”的设计理念中，功能性服装一直追随多元化的社会生活，服装也根据其功能的不同而日益细化。近年来，功能主义服装的代表——工装、军装一直是流行的热点。不难看出，人们对自由的渴望、对自我的肯定、对自我的认识进一步促成了功能主义服装的流行。