制服贾樟柯

❶ 你看来《白日焰火》好不好

我感觉此片略让人失望。不过整体来说还是很棒。而且确实作为一个偏商业（题材比较接近惊悚犯罪类型片）的“文艺片”，它的成功对中国电影来说意义很大。 廖凡演的真心非常好，把男主的“傻”，无奈，伤感，还有不服等等表达的非常到位。感觉他是最入戏的一个角色了。尤其是他两场背影的戏，给人印象非常深刻。那段独舞更是十分“有趣”。 片子的摄影非常棒，是我最喜欢的部分！为了营造一种冷峻和压抑的视觉风格，电影有大量的夜景镜头，然而夜间的镜头不论是路灯还是霓虹灯都用的非常棒，跟剧情和人物心理紧密相扣。整体的镜头风格给我感觉像是《借刀杀人》+《囚徒》。此外，场景的设计也让人回味。尤其是哈尔滨特有的一些景物，比如“仓买”等文化符号一再出现，给人已极强的风格感。 剧情是我认为比较一般的部分，大概因为同类型的故事，有一定阅片数量的观众都会觉得略微老套。 桂纶镁比较出戏......大概是化妆的缘故？

❷ 从《小武》看贾樟柯的电影特色

发表于法国《电影手册》的《小武》经典评论

(1)、爱与微笑的时节

－－评贾樟柯的影片《小武》
法国：夏尔．戴松
翻译：单万里

原编者按：《小武》曾在1998年柏林电影节的青年论坛上放映，然后它又参加了其它一系列的电影节比如说萨拉热窝电影节（有关情况参见《电影手册》第528期。）在刚刚结束的三大洲电影节上，该片获得了大奖。很少有一部影片象它那样给人以如此充满生命的力的感觉－－在这部处女作的背后，是一位曾经在电影学校学习的28岁的年轻导演，他的创作手法摆脱了中国电影的常规。采访贾樟柯，谈论他这部标志着中国电影活力复苏的影片。

小武：手艺人／小偷

在一辆公共汽车里，小武在冒充警察拒绝买票之后，偷窃了邻座的钱包。影片的镜头从小武的手切换到这辆正在行驶中的公共汽车的前方景色，在汽车的前挡风玻璃的正中间，庄严地供奉着毛的标准像。

环境已被交代：一边是已经逝去的权力象征，一边是毛之后的中国。通过和这幅静止的过明肖像反打镜头，同往日的生活方式形成对比－－售票员对这位乘客这种拒绝买票的荒谬行为保持缄默，这种放任自流的态度，使人感到一个遥远的体制的代表和一个违反其原则的主体之间，在时空上的距离被拉近了。这预示着小武和公安局长之间的关系－－局长知道小武的违法行为，并试图规劝他改邪归正，以免他这个当公安局的在不得已情况下将他抓获。这位好心人对小武的规劝与其说更多地是出于一种新家长式的慈爱，倒不如说是想回避自己的处世矛盾被进一步激化－－一种存在于他所生活于其间的现实世界中每日实际所见和他那身公安制服要求之间的矛盾。

作为罪犯，作为一小偷，小武的扒窃行为并不仅仅是由于生活所迫或者说是由于生存需要－－影片的导演避开了这条便捷的途径，尽管这样描写的话会使人产生对主人公产生好感。在金钱成为社会机制的基本动机和社会表象的实质性调节器的国家，小武可以说是这种社会现实的产物。金钱统治着今天的中国，而小武又被这一原则所统治。因此，以什么样的名义来逮捕一个被宣传犯有违法行为的主体，当一切表明他是这种规则的产物－－这种规则广泛运动带来的产物？透过小武和公安局长之间的微妙关系，影片导演瞄准了当前体制的悖论，这种悖论迫使其代表在社会边缘遏制其在权力上层所注入的活力。

在许多国家里都存在着两种类型的犯罪：一种是上层的犯罪（譬如小勇，他曾是小武的亲密朋友），即受尊敬的体面人，被树为楷模；另一种是底层的犯罪（譬如小武），被有失公正地惩戒，尽管一切都表明这两种类型的犯罪在实质上并无二致－－本质相同的原则被运用于不同的社会阶层，区别仅仅在于社会地位有别，生意数额的大小。

这种使公安局长富有人情味的矛盾，即他作为一名社会观众和应该扮演的执法官角色之间所遇到的矛盾，并没有在所谓现实复杂性的名义下把影片的情节线索搞乱，或将观众引入歧途。相反，《小武》的艺术感觉是非常敏锐而准确的，在影片的拍摄过程中，导演就像针炙大夫在治疗中不断地调整行针线路那样，不厌其烦地调整着这种细腻的感觉，开放而流畅，为人们提供了一个反映当代中国社会现实的缩影。《小武》能够给人带来如此非同凡响地洋溢着生命活力的丰富感受，还得益于影片高超的录音艺术（中国小县城的街道，街道上的行人，马路上看热门的人群），以及手法的不拘一格和人物形象的精巧细腻－－形式不再是鲜艳夺目的衣裳，包裹和窒息着一种事先已被观察和剖析的现实，而是展现这些观察结果和继续这种剖析的有力手段。

嫁接与新枝
作为一个惯偷，小武暂时中止偷窃的结果只能是朝向再次重蹈覆辙－－影片的中心情节明显地由三大块组成：被背叛的友谊；对情感的渴望和落空；跑回家里躲避……这是一出表现最终在劫难逃地遭到抛弃的戏剧－－一次朝向主人公存在意义上虚无的命运流程。

小武在光天化日下行窃时被当场抓获，被一名警察带到一个看似不大可能的地方。起初，人们以为，这个地方是一个住家：警察让小武在沙发里，他的身边还有一个小孩。直到好几个警察从里屋鱼贯而出，影片才向观众表明：此地并非住家。这种感觉上的距离并非是由于影片作者对中国现实的无知，而是来自他以谨慎的断袭所处理的场面调度。在这个地方，小武既被善待又遭虐待－－他人好蹲在地上忍受着被铐在摩托车轮上的屈辱，那名警察过来为他打开了电视机，本意是想让他得到消遣，没想到结果却是让他再次蒙受了羞辱－－他不得不观看着电视里正播放的有关自己的被捕的报导，以及一个同伙坦然地在镜头前所发表着的无情言辞。通过这个奇特的地点，浓缩了影片的两大主题：看热门的人群和电视机（2）。

脸贴着窗下班的居民们观看着房间里正坐在椅子上的小武－－尽管在实际不的场面调度里被拍摄到的他们正在围观拍摄现场，看着正在拍摄他们的摄影机的镜头。但是，这些围观者们此刻并没有意识到事情的实质－－他们只能在最后完成的影片发现这一点。

影片开始的时候，人们看到当地电视台正在拍摄一个有关小勇的节目，他是小武童年时代的亲密伙伴，曾经也是个小偷，现在做上了倒卖香烟和有关女人的生意－－电视赞扬他是一受人尊敬的企业家，却在最后严辞谴责了小武罪行。一切表明：电视不再只是传播信息的手段，而已经成了社会仲裁的工具，它以维护强者伯殷勤仆人的姿态刻意选择某些主题，而将其它主题剔除在外。作为中国现实日常景观的电视机在影片中频繁地出现，正是由于电视机的作用，有关小勇和小武的有关报道在远距离的剪辑中产生了结构上的关联。

电视机也是把小勇和梅梅两条线索联系在一起的钮带。梅梅只是一个歌女，在一家卡拉OK－－一种软性封闭歌厅里工作（这也是一个很奇特地方，一个很难让人搞清楚的地方：在这里，顾客可以在一间特别的少＝沙龙里跟一个姑娘共度一段时光）。小武原来相信自己能够被邀参加朋友小力的婚礼，当得知自己被拒之门外后他深感失望。被拒绝的理由是：他狼籍的名声会暴发户小勇脸上抹黑－－小勇不仅找借口拒绝他出席自己的婚礼，甚至拒绝接受他送来的礼物－－一迭钞票，他不无虚伪地指责这些钱来路不明。这样一来，小武受到的损害变本加厉。

心情阴郁的小武指责梅梅没有尽到歌女的职责。梅梅只好为他的性格承担责任－－歌厅老板为了平息事端，迫使梅梅陪伴小武直到天黑－－这段闲遐时光构成了影片中最美妙的段落之一。这里暗含着一种不易察觉的隐喻：此时的情景已被精确地规定，人物之间的契约关系也已经确立（歌厅老板／嫖客／歌女），一切表明一场犯罪眼看就要发生，但偏偏事实什么都没有真正发生。小武跟梅梅一起散步，他现在有有是时间，而在这段时间里，梅梅是他的囚徒－－也就是说，在这段时间和这个空间里，梅梅是属于他的。正象我们看到的，小武显得非常拘谨，他并没有真正享用她。在这段时间里，小武不很清楚自己究竟该做些什么，只是一味地由着梅梅给母亲打电话，陪着她上美发厅去做头发－－正是抵御这个规定情景所要求他做的一切的过程中，这个年轻人产生了爱情。作为这个规定情景里的导演，小武付钱给梅梅让她在一部影片里和自己共同度过一段时光－－他完全可能爱上她的，不必有一个事先精确地写好的剧本。爱情驱使小武设法来到梅梅的住所寻找她。他要梅梅的床上同她肩并肩地坐在一起－－这是一个用长镜头拍摄的异常优美的场面，自始至终伴随着县城里各种噪音的节奏。小武对梅梅的爱可以归为两点：他需要这种有人相伴一起歌唱的时光（年轻人在长时间地抵御了这种诱惑后决定来找她）；他需要这种能够使自己脸上绽开微笑的时光。

水浇园丁（3）
当小武在县城里闲逛的时候，人们强烈地感受到了一种环境间的亲近感。这得归功于影片的摄影，在镜头前熙攘往的群众演员自行其事，仿佛根本没有意识到正在拍摄他们的摄影机的存在，这就如同卢米埃尔影片里中的人群那样，也跟雷诺阿拍摄布杜（4）在塞纳河畔散步时所采用的方式一样－－故事跟随着这些人群一起展开，甚至使人感到即使没有这个故事生活也仍在继续。小偷的故事需要在他周围有这种真实的环境，同时也需要有一种不在场的事件氛围－－这对讲述这样一个故事是绝对必要的，因为这使人们感到这座城市的运动并不是由场面调度所安排的，它从属于这座城市自身。这种难得的幸运的偶然性是《小武》这部影片的魅力和全部力量所在－－人们在这种行云流般动荡起伏的调节中，感受到的正是这部影片隐秘行进的美学轨迹，因为人们和看热门的人群一起从一个极端到另一个极端，这些人群没有怀疑摄影机的存在或假装不知道它的存在，他们把脸贴在窗户玻璃上，直到最后他们只看摄影机。

应该忘记镜头的节奏－－视觉和听觉的内在颤动：同期声、静场和镜头内部音乐的奇妙混合。正如影片中一个这样的时刻：摄影机正面拍摄站在后景街边的小武，前景处大街上的过往行人不时将他档住；他顺手偷了正从他身边经过的一个小贩的一只苹果，随后这个贩又不慌不忙地折了回来，再次出现在他面前，但仅引而已，镜头到此结束。这类与主要动作的相对应的悠闲时光，是以固定或移动的长境头，或是以剪辑和省略的手法来表现的：梅梅在院里里往水壶里接水，待到背景上的流水变成无声时，切入开水沸腾的镜头，水蒸气掠过梅梅睡眼惺松的脸庞……接着是小武来了，我们只是影影绰绰地看到她旋转的侧影，而他的整个身体始终没有正式进入姑娘的画面里。

不提影片的结尾就无法结束对这部影片的评论。

公安局长押解着被手铐铐着的小武在县城的街道上行走。途中他为自己顺道去办点事而随手将小武铐在了路边一根用来固定电线杆的钢索上－－摄影机先是用近景拍摄由于被这样当街示众而感到不自在的主人公，接着，一个全景突然意想不到地展现出周围的人群－－他们并不知到自己是否有仅呆在那里参与影片的拍摄。这使人想起《布杜落水遇救记》中主人公被溺的场面，雷诺阿毫不犹豫地在这个场面里临时补充了正聚集在桥上围观影片拍摄的人群镜头。

在《小武》结尾处的这个场面里，有的人因为意识到自己正被拍摄而感到惊讶，于景离开画面去做自己的事了；与此相反，有一个年轻男子正眼看着在拍摄他的摄影机而没有假装在看小偷－－这样就置换了故事和观众之间的关系，通过这种使人意想不到处理，让观众突然感到自己也象小武一样被寻夺了自由而暴露在画面之前。这个具有强烈震撼力的场面正是一种隐蔽的美学线索的必然发展结果－－在《小武》中，人们时而完全忘记了拍摄机的存在，时而又强烈地感觉到它的作用（例如结尾）。不用多说，在各种情形里摄影机以不同程度的谨慎在进行工作，或因复原现实而将自己隐藏了起来，或因严格的场面调度而从容不迫地被人感受到它的存在。

摄影机的存在是为了被忘记，而它被忘记是为了更好地存在。使《小武》产生这种生命活力的感觉，来自记录在每一个镜头中的内在博动。这既不是电影的骗局（一种没有摄影机的现实）也不是电影的幻灭（一种仅仅记录现实的机器），而是将观众与无法缩减的双重确认（即对生活和电影的确认）联系在一起的双向运动。既然我们承认不能仅仅满足于对拍下的原始现实进行重建，那么，电影中真生活的印象究竟来自何处呢？我们可以认为，它来自持久的拍摄过程中因摄影机的存在而产生的动荡感。观看影片《小武》时，这种预感是十分明显的。

注释：
（1）本文原发表于法国《电影手册》1999年第1期，经作者同意，现译成中文。作者夏尔．戴松（Charles Tesson）为该杂志现任主编。原文题为《Le tempsd' aimer ,le temps de sourir》，直译为《爱的时节，微笑的时节》，为了汉译的畅晓，故作现在的调整。副标题为译者所加。－－译注

（2）正由电视机，出现了们第一次聚在街上看热闹的场面（即那个街头卡拉OK的场面）。－－－原注

（3）作者借用卢米埃尔兄弟的那部著名影片作为本节的标题，不仅因为他在本节里将《小武》与卢米埃尔的影片作了对比，也还因为《小武》结尾独特的视点处理－－“被观察的观察者”（贾樟柯语）。在法语中“被观察的观察者”应为：“I' observrateur observe”，与“水浇园丁”“I' arroseur arrose”（直译为：“被浇的浇水者”）很近似。－－－译注
（4）布杜是雷诺阿1932年的影片《布杜落水遇救记》（Bou）的主人公。－－译注

❸ 最近有什么电影上映

2012的电影有\
【画皮2；陈坤，周迅，杨幂，冯绍峰，赵薇】
【听风者梁朝伟，杨幂，周迅】
【生化危机5.李冰冰】，
【血滴子，黄晓明，余文乐，李宇春，阮经天，井柏然，王珞丹】
【除魔传奇周星驰，舒淇】，
【富春山居图，刘德华，林志玲，汤唯】
【逆战，周杰伦谢霆锋一月上映】
【复仇者联盟。美国队长钢铁侠雷神等大侠联手】
【007最新系列】
【春娇与志明，余文乐，杨幂，杨千嬅】
【一代宗师，梁朝伟，宋慧乔，章子怡】
【牡丹亭，梁朝伟，黄晓明】
【一品芝麻官】
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【铜雀台，周润发，刘亦，苏有朋，吴秀波】
【新四大名捕，刘亦菲，邓超。黄秋生】
【二次曝光，范冰冰，冯绍峰】
【杨贵妃，范冰冰，王力宏】
【LOVE，赵薇，舒淇，阮经天，赵又廷，陈意涵，彭于晏】
【大闹天宫。周润发，郭富城，甄子丹，陈乔恩，梁咏琪，张柏芝，陈慧琳，何润东】，
【中南海保镖2甄子丹，金城武等】
【影子爱人张柏芝，张韶涵】
【河东狮吼2，小沈阳，张柏芝】
【《危险关系，章子怡，张柏芝】【敢死队2】【太极】【大武当】【人鱼帝国】【宫】等等把

❹ 最近有没有好的电影

楼主你好，最近的更新的电影： 外国：功夫梦，诸神之战，暮光之城3，危情牒影，天龙特工队，失败者，罗宾汉，玩具总动员3，机器人的叛变，重生男人，波斯王子之时之刃，特工的特别任务，另外《敢死队》《奠基》《最后的气宗》超级推荐。 中国：枪王之王，出水芙蓉，无人驾驶，牒海风云，精舞门2，志明与春娇，海洋天堂，决战刹马镇，叶问2，分手说爱你，恋爱通告，活该你单身，猎艳，人在迥途，另外《唐山大地震》《全城戒备》超级推荐。 希望能给你帮助 谢谢采纳！

❺ 要电影。有张力的。没看过的。就给分。至少说十部。

1《上帝之城》——真正的血腥，巴西的爱与恨
2《搏击俱乐部》——巧妙的结尾
3《美国丽人》——随风飘扬的塑料袋
4《穆赫兰道》——一开始就骗了你
5《戏梦巴黎》——我只能高呼“我们是一伙的”
6《震撼性教育》——看了我也很震撼
7《记忆碎片》——挺有张力的
8《梦之安魂曲》——看的我虚无缥缈的
9《我爱菲利普莫里斯》——别样的越狱，别样的爱情，别样的传奇
10《嫌疑犯X的献身》——很曲折的故事，很曲折的爱情，绝对值得一看
11《碧海蓝天》——经典的片子，一个人的碧海蓝天
12《西西里岛的美丽传说》——少年情怀+美女坎坷，看到最后都不忍心了啊
13《21克》——21克，人死后灵魂的重量。
14《禁闭岛》——千万别被莱昂给骗了
15《无姓之人》——选择，其实没的选
16《末代独裁》——乌干达上的罪恶
17《露西亚的情人》——真实，梦境？
18《成为简奥斯汀》——爱情，有时候一次就够了
19《赎罪》——在时代面前没有人是罪人
20《Boy A》——完美的瑕疵，人可以忘记过去，但过去没有忘记你。
21《你妈妈也是》——无敌的青春，让人羡慕至极。
22《深蓝即使黑》——可以感叹命运的不公，但也让人越发体会人性的坚强。
23《钢琴教师》——看第一次时，让人非常不适，只能惊叹他人的控制会让人变得不堪。
24《钢琴课》——爱不需要语言。
25《海上钢琴师》——1900的传奇人生。
26《月球》——看到我都呆了，惊叹男主角的演技。
27《朗读者》——感动，感叹，感激。
28《英国病人》——在错误的时间里，遇到了对的人。
29《活色生香》——很久以前看的，但现在想起时还是意犹未尽。
30《回归》——巧妙的故事，是爱的回归。
31《罗拉快跑》——相当有意思的拍摄手法，不过我更爱罗拉那一头艳丽的红发。
32《情人》——看了原著才看的电影，只能说梁家辉演的真的很有韵味。
33《香水》——也是看了原著才看的电影，看后对男主角制造人体香水的技艺惊叹，不过男主角实在是有些命途多舛。
34《一枝梨花压海棠》或《洛丽塔》——还是看了小说才看的电影，虽没有了新鲜感，但如果没看原著的话，应该不错，女主角将那种萝莉的感觉演的很到位。
35《沉默的羔羊》三部曲加前传——看的我心惊肉跳，绝对符合你的要求。
不知道你喜欢什么类型的，所以写了很多，有爱情，悬疑，剧情，文艺，战争等等。虽然不知道你有没有看过，不过我都看过，呵呵，希望你看后喜欢。

❻ 温哥华国际电影节的历届中国电影获奖

2003年：刁亦男《制服》获温哥华龙虎奖
2002年：程裕苏《我们害怕》获温哥华龙虎奖
2001年：萧雅全《命带追逐》获温哥华龙虎奖
1998年：贾樟柯《小武》或温哥华龙虎大奖
1996年：章明《巫山云雨》获温哥华龙虎大奖
1995年：邬迪《黄金鱼》获温哥华龙虎大奖
1992年：张艺谋《秋菊打官司》获温哥华最受欢迎影片

❼ 你看过的最震撼的电影是哪部

当属国产科幻巨制《流浪地球》

写的是在地球还没有飞出太阳系的时候，飞近了木星的时候，被木星引力吸引，地球逐渐接近木星并最后要撞击木星的危险时刻。

《流浪地球》的画面简直壮观到令人窒息，首次呈现给观众们行星之间因为引力互相吸引的天体级别的壮观时刻。

在《流浪地球》里我们看到了一种理念，一种将全人类团结在一起“集中力量办大事”的理念。

❽ 609米的超低空开伞，阿汤哥都是亲自上阵，你看好《碟中谍6》的票房么

这个问题就不得不掰扯一下了，毕竟《碟中谍6：全面瓦解》是八月份给的最大惊喜。这部影片刚上映一天的时间，票房就突破了一亿，并且还在不断的飙升到了三天4.8亿的战绩，但是我想说，这些数据都只是我看好他票房的一个小部分好吗。

如果这样都不能火，那我就真的不知道该说些什么了。

❾ 求《小武》的影评

和氏璧的边缘
贾樟柯作品《小武》影评

和氏璧是中国家喻户晓的一块美玉，它晶莹透亮，价值连城，像现在的中国社会，一切显得那么合乎情理，那么和谐美好。和氏璧堪称完美，但它的边缘却是通体最脆弱的一部分，稍经摔打，就可能破碎，那生活在中国边缘的人又是怎样的呢？

贾樟柯借生活在山西汾阳县的一个小人物——小武，来讲述中国社会“边缘人物”的故事。
这部影居于现实为基础，写实拍摄，沿用贾樟柯一贯的长镜头，慢慢的，低声的哀悼着整个故事，画面闲散，灰暗，象征着小地方单调重复，无所事事的生活模式。在剪辑手法上本片采用同期声的剪辑模式，杂音和话音交叉在一起，宣告这是一个不安定，不清楚的社会圈子。

整部作品，不加多余的雕琢，演员都是真实的小县居民，没有整洁的街道，光洁的公车，主角小武操着一口与其他人不同的河南安阳地话，我奇怪于导演的用心，但仔细考虑，安阳还是汾阳，这其中的差别并不大，都是中国，都是中国尚未跟上时尚潮流的边缘地带，小武很个性，整部片子中只有他一个人带着宽大的近视镜，或许他曾经是一个爱读几本书的少年也有可能。那里就是1997的中国小城乡，那就是1997年的年轻人。香港回归，世界接轨，这个契机中，很多的中国小民还没有做好跟上时代的准备，一些却发了财，一些彻底没了希望，但除了金钱的尺度，还有什么可以定义他们两种人的差距呢？一样的低见解，一样的低文化，低素质，一样的低品位。在这种压力之下，引发人心的扭曲，堕落，也不是那么奇怪。

本电影中有很多“流行”的元素深得我的注意，梁小武，荆小勇包括小武的小弟，未成年吃雪糕的小男孩。他们都喜爱一身灰色的西服装扮。不管合不合他们的身份和年纪，他们看中的不是自己，而是别人眼中的潮流。这些人生活在汾阳县时尚的圈子里，随便50块钱卡拉OK。每当看到小武和胡梅梅去理发店弄头发这段我都觉得很好笑，那位穿西服梳着时尚发型的发型师建议梅梅剪一个30年代最流行的发式，叫“红尘滚滚，一世情缘”。我不禁感到流行的落后，盲目的流行带来的荒唐，可笑。胡梅梅在歌厅的时候梳着一头很扎眼的头发，画着浓妆，我觉得是很不好看的，当胡梅梅生病，一个人独自接着水，伴随着水哗哗的声音，她抬头挤着眼睛看天的一瞬间，我才发现，她竟然有如此恬静，温柔，纯净的脸庞。可惜她也未能知道自己真的美丽在哪里，一个一心想要当明星的单纯女孩，她离开了家里，离开挂念的爸妈弟弟，离开校园，却沦落为一个歌女，她没有发现过真正的自己，自己应该追求的东西，自己真正拥有的善良和美丽，追求着一个光鲜的白日梦。面对流行的歌曲，片中不断的想起当年流行的歌曲《心雨》，人们也热衷传唱这些歌曲，人们不断的传唱着，却没有谁会思考那是一种什么样的爱情，爱情到底是什么，只是一味的涌进来，大街小巷，男女老少。可是面对真正的流行，科技代表，大哥大和传呼机，大哥大只是作为靳小勇这种企业家的标志，而传呼机却是小武对胡梅梅的牵挂。当小勇把呼机递给家里人时，从母亲，父亲，哥哥，妹妹，传了一圈，每个人来回看了一下，没有什么疑问，没有觉得这是个多么神奇的好东西。

这部片子给我们的是一个小人物，也给了我们一个丰富的小社会，甚至映射了整个发展中的中国社会。这个社会里有复杂的人际关系，简单物质的评定标准。那里的警察都认识小武这个惯犯，不断告诫他学学荆小勇，他们的标准里小勇是成功的代表。可是他是一个投机，没有道德的人，就如小武所说：你他妈真是变了。变的不仅仅是友谊，还有小勇的人，他嫌弃小武的身份不邀请他参加婚礼，面对小武辛苦弄来的礼金说它来路不正，他却走私贩烟开歌厅，真正触犯法律的人却成了大家争相称颂的英雄，小勇没有什么本事，只是比小武良心更坏一点点。片中的电视每日播出的重要新闻竟然是靳小勇先生生日的贺词，一个什么样的人可得到如此礼遇呢?各个地方局的人相继为他点歌，小武被抓后，在一个黑暗的，居家办公在一起的小公安局中小武受审，但是电视每日新闻提要第一条竟然是这条新闻，这个小地方至于以此为“重要新闻”吗？我惊讶于“边缘社会”混淆黑白，轻重的狭隘观念。

贾樟柯导演透过小武展现了一个活脱脱的社会，它是那么现实，它就在我们周围，她就是我们生存的环境。一个盲目潮流，失去自我，关系至上的落后社会。