低领衣衫

① 蒙娜丽莎这幅画是什么画家谁创作的

达芬奇的模特蒙娜丽莎是佛罗伦萨一个富有的女市民，画上的她，端坐在椅子上，穿一件低领衣衫，双手交叉放在其身前。她秀眉舒展，嘴角微翘，脸上荡着发自内心的喜悦。达芬奇挥动彩笔，将人物的内心情感，将这种自然之美，定格在画幅上。
再说一下其创作历史背景，文艺复兴时期的绘画，大多以神话故事和《圣经》故事作为题材，而达芬奇这次作画是有意将现实直接引进画面，其目的是为了说明人是最神圣之物，而他做到了。
为完成这幅画，他常常废寝忘食，苦心钻研，研究心理学，解剖学的知识，探索隐藏在皮肤下面的脸部肌肉微笑时的状态。还运用“空气透气法”等方法，以求人物突出更好。
达芬奇经过四个寒暑的精心创作，《蒙娜丽莎》终于完成了。这幅人物肖像画以昂扬的人文主义精神，登峰造极的绘画艺术成为欧洲绘画史上的一部划时代的杰作。
神秘的女主角
她的身份，始终是个谜。「蒙娜丽莎」是英语系国家的称呼，「蒙娜」是她的头衔，意为「夫人」，「丽莎」是她的暱称。依传统的说法，她是义大利佛罗伦斯富商法兰西斯科‧焦孔多
(Francesco
del
Giocondo)
的妻子焦孔达
(La
Joconde)。不过也有人说她是朱利安‧德‧麦迪奇公爵的情妇，名为帕奇菲卡‧布兰达诺
(Pacifica
Brandano)。
她一身素服，没有佩戴任何珠宝首饰。传说她因为幼女不幸亡故，身上穿著的是一件丧服。达文西为她画肖像时，请了乐师在旁演奏，以让她保持愉悦的心情。
达文西淡化了她的眉毛，使她的额头与眉有如大理石雕像般光滑。据传是因为当时的社会风尚，女子喜好广额、薄眉。如果比较文艺复兴的几位大师如波提且利、达文西、米开朗基罗、拉斐尔与提香，可发现其中以达文西与拉斐尔的女性眉毛画得最薄，可见这多少与画家个人的喜好有关。
蒙娜丽莎是佛罗伦斯银行家佛朗切斯科.戴尔.佐贡多的第三个妻子.
达文西开始绘画此画时,她年仅二十三岁.
他为了使蒙娜丽莎终处於轻松愉悦的神态之中,为他请来乐师在旁弹奏优美的乐曲.歌唱家为她演唱,滑稽演员在一旁作幽默风趣的表演,还在周围设置了喷泉,种植了她心爱的花草以便於他能够比较从容地捕捉表现在蒙娜丽莎脸上的内在感情.
PS：《蒙娜丽莎》背景之谜
加利福尼亚大学教授卡罗·佩德雷蒂认为，蒙娜丽莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿诺桥附近的景色。佩德雷蒂的证据是，达·芬奇出生在距阿雷佐约100公里的芬奇镇，并曾经在阿雷佐生活过，这一地区的原始景观与《蒙娜丽莎》的背景几乎完全一样，因此，达·芬奇很有可能采用这一地区的田园景色作为《蒙娜丽莎》的背景。当佩德雷蒂的这一观点在达·芬奇绘画国际研讨会上宣布后，许多美术史专家都对他的研究结果表示肯定。

② 清朝女子服饰样式与种类

康熙年间

贵族妇女流行一种身着黑领金色团花纹或片金花纹的褐色袍，外加浅绿色镶黑清代女装

边并有金绣纹饰的大褂。襟前有佩饰，头上梳大髻，也有包头巾样式。侍女是着黑领绿袍，金纽扣，头上饰翠花，并有珠珰垂肩。

乾隆年间

妇女着镶粉色边饰的浅黄色衫，外着黑色大云头背心。裙边或裤腿镶有黑色绣花栏干，足着红色弓鞋。也有着朱衣，袖边镶白缎阔栏干，足着红色绣花鞋。也有的着镶有黑边饰的无领宝蓝色衣者，襟前挂香牌一串，纽扣上挂时辰表、牙签、香串等小物件。也有的在衣服外面结桔黄色带子，垂在腰胯两侧与衫齐，带子的端头有绣纹。也有的着白纱汗衫，黑裤红腰带、红肚兜，鞋后跟有提舌。

嘉庆、道光年间

女子多着低领蓝衣紫裙，裙子镜面和底边均镶黑色绣花栏干，袖口镶白底全彩绣牡丹阔边。也有的袖口和衣服裙子镶阔栏干，裙带垂至膝下，肩有镶滚云肩。也有的着团花绿衣浅红色裙，裙的镜面上绣少许折枝花数朵，披云肩垂流苏。

同治年间

流行蓝缎地镶阔边的绸裤带，带宽一丈或数丈，带端有绣纹。无论着裙着裤均有系带的习俗。腰带系后垂至膝下为尚。

光绪中期

妇女衣裙渐短，袖子渐宽，带长过膝露出约一尺有余，走动时随风飘摆，也有将流苏缝于带端，摆动时呈现异样效果。服色以选用湖蓝、桃红为多，也有宝石蓝和大红等色。

光绪末年

妇女的衣服身长过膝，采用大镶滚装饰，裙上有时加十六至二十条飘带，每条带尾系上银铃，步行时有响声，甚为风趣。衣襟前挂有金或银制的装饰物，如耳挖子、牙剔子、小毛镊子等。有的还挂有梅檀一类的装有香料的小香囊。也有的系着内装香脂粉的绸缎或缂丝制成的小镜袋。与此同时，上海流行一种新装，这种新装不但在袖边，也在臂肘上饰以镶滚，衣服较前窄且长，裤子也相应地窄了一些。并配以三至四对手镯。如此新装，确实将妇女们的形象装扮得更加清秀和娴静。这种在原有基础上稍加变化的新形式，在当时就是时髦的新潮装。

清末

流行衣袖里面装假袖口，少时一、二幅，多时二、三幅。这种装束，一则为了显示身份和富有；二则为加强旗装封闭形式的风格特色。假袖口不但用料考究，装饰布局也追求与旗袍相同，由此整体服饰更增加了华丽的效果，也加强了装饰的层次感。假袖口一层层连接起来，显现出窄袖的修长感觉。

宣统至民国初年

这个时期妇女的衫裤比光绪末年更窄小，衣领却增高，甚至可以掩住面颊，如同马鞍形状。这个时期的镶滚装饰较前简单得多，但襟前仍然系挂装饰物。清代女子服装，有公服、礼服和常服。公服是自皇后至七品命妇规定的服制;礼服在民间指的是吉服或丧服。婚丧嫁娶及寿日的衣服，宫廷中是按命妇的品级规定的;常服形式多，

皇宫嫔妃礼服

分吉服和丧服两类。宫廷中的吉服有如下规定：皇太后、皇后、皇贵妃和贵妃的吉服冠采用熏貂并缀朱纬（一种图案）；龙褂色为石青有绣文；龙袍色用明黄，皇子福晋、亲王福晋的吉服冠用熏貂，顶用红宝石。皇子福晋的吉服褂色用石青有绣文；皇子福晋蟒袍用香色，通绣九蟒五爪；文武官一品至九品的夫人所着补服随夫品级，补子的形制为方，清末品官的命妇有用圆形补底。一品文官绣鹤；二品绣锦鸡；三品绣孔雀；四品绣雁；五品绣白鹇；六品绣鹭鸶；七品绣鸡？；八品绣鹌鹑；九品及未入流的绣练鹊。武官一品绣麒麟；二品绣狮子；三品绣豹；四品绣虎；五品绣熊；六、七品绣彪；八品绣犀牛；九品绣海马。无品级的夫人用天青色大褂。不用补子，红裙，衣袖口边镶绣可随意。而妾只能用粉红色和淡蓝色。清代命妇的凤冠（又名“珠冠”，因冠上以珠为主要装饰），霞帔、蟒袄没有规定。总之，清朝命妇的各种品级均以绣蟒为装饰。这一点与明代有些不同，明代命妇大衫不绣蟒，而只绣雉（瞿）、孔雀、鸳鸯和练鹊。

③ 发胖的老年妇女应该穿什么款式的衣服

发胖的老年妇女，身体丰满、超丰满，外观显得臃肿，衣着式样更要讲究。她们不宜穿紧身衣裙，也不要系着太宽的腰带；因为紧身衣裙会使发胖的体型更为突出、显露。如能穿松身的外套、直筒式衣裙，或者穿衣袖、裆围松大一点的眼神，就会掩饰体型的肥胖。

有的老年妇女臀部、腹部肥大，上衣可以做得长些，以遮盖这些过于肥大的部位。有的老年妇女脖颈又短又粗，脸下部的脂肪显露，肩头脂肪也很厚实，或上体很丰满，宜穿无衣领、一字领或领口开得稍下的衣衫；如穿低领直身的旗袍、连衣裙也很得体。

④ 秋天像冬天过度需要穿呢子大衣，是这样吗

秋天秋天向冬秋天像冬天过秋天像冬天过度需要穿秋天像冬天过度需要穿一件大衣服我秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。况。秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上衣秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你的大衣特别洋气秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你的大衣特别洋气一方面秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯套装秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯套装或者一些秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯套装或者一些裙子秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯套装或者一些裙子特别好看我觉秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯套装或者一些裙子特别好看我觉得可以需要穿秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯，套装或者一些裙子特别好看，我觉得可以，需要秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯，套装或者一些裙子特别好看，我觉得可以，需要穿离子大衣。如果天不秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯，套装或者一些裙子特别好看，我觉得可以，需要穿离子大衣。如果天不是很冷秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯，套装或者一些裙子特别好看，我觉得可以，需要穿离子大衣。如果天不是很冷可以选择薄款的秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯，套装或者一些裙子特别好看，我觉得可以，需要穿离子大衣。如果天不是很冷可以选择薄款的你就大一秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯，套装或者一些裙子特别好看，我觉得可以，需要穿离子大衣。如果天不是很冷，可以选择薄款的，你就大一的款型很多种，所以我秋天向冬天过渡，需要穿一件大衣服，我觉得可以，你大姨她有厚和薄的情况。穿上你衣服大衣特别洋气，一方面可以保暖，里面配搭一些嗯，套装或者一些裙子特别好看，我觉得可以，需要穿离子大衣。如果天不是很冷，可以选择薄款的，你就大一的款型很多种，所以我觉得可以。

⑤ 民国 五四时期的女性除了爱穿蓝色的衣衫 还有什么习性 特点 和只有那个时代的女性特色

还穿旗袍，高跟鞋，带着发卡。

⑥ 蒙娜丽莎的微笑达芬奇详细介绍

人们在凝视达·芬奇的不朽之作《蒙娜丽莎》时，常常会被画中人物的微笑所迷惑。乍一看去，人们会领略一份安谧的微笑；进一步观察，又会感到笑容消逝；再一看，笑容重现，继而又退去……

为什么这幅画会产生这样的神奇效果？在最近出版的美国《科学》杂志上，哈佛医学院的神经生物学家玛格丽特·利文斯通对此作出了解释。她认为，与其说蒙娜丽莎的神秘微笑与画家的绘画技巧有关，倒不如说它与眼睛的错位有关。

利文斯通认为，蒙娜丽莎微笑的时稳时现，其实是我们的眼睛运动的结果。按照利文斯通的分析，人眼通过两个不同的区域来观察世界。一个是中心区，被称为视网膜的中央小窝，它让人们看到颜色，认出印刷符号，辨别细节；另一个是外围区，它分布在中央小窝的周围，是人们区别黑白、捕捉运动、分辨阴影的区域。当人们观察别人时，常常注视对方的眼睛。在欣赏《蒙娜丽莎》这幅画时，人们首先注意的也是人物的眼睛。当观察者眼睛的中心区在蒙娜丽莎的眼睛上时，“外围区”视线会落在她的嘴上。由于外围视区不注重细节，因此它会很快地注意到蒙娜丽莎颧骨的阴影，这些阴影又恰恰使人们意识到笑容的存在。但是，当直接观察蒙娜丽莎的嘴时，人眼的中心区又不会注意到阴影，所以“人们永远无法从她的嘴上看到笑意”。由此，利文斯通得出结论：蒙娜丽莎的笑容时现时隐，完全是因为观察者的视线在其脸上游动产生的效果。 美国一名著名神经专家哈佛大学的学者玛格利特.利文斯顿日前对称为世界之迷的“蒙娜丽莎的微笑”提出了自己的见解和理论依据。她认为这一笑容可能是一种光学错觉，如果直接看蒙娜丽莎的嘴唇，那么笑容是看不到的。利文斯顿解释人的视觉系统有两个观察区，一个负责辨色和观察亮点称为中央区，一个负责黑白色并观察阴影和运动称为外部区。为证明她的理论，科学家做了一个实验，她扫描了一张照片，去除阴影，从中央区观察，就看不到笑容，加上阴影，从外部区就可以观察到笑容。但是蒙娜丽莎的笑容仍然是个迷，有些人认为是一种面部瘫痪的症状，有的归咎于怀孕的快感。
http://www.artsbird.com/newweb/artsnews.php?db=2&thisid=2138

新网北京5月20日消息：英国《独立报》十九日报道：五百年来，达芬奇的蒙娜丽莎肖像画令无数艺术爱好者着迷，但也令学者困惑不解。最近，美国一名科学家声称发现了蒙娜丽莎微笑背后的秘密。

达芬奇绘画“蒙娜丽莎”的嘴巴时，运用了模糊轮廓的手法，这种手法在意大利原文的字面意思为“像烟般蒸发”。

美国哈佛大学一名神经生物学家利文斯通认为，这不只是单纯的模糊手法，达芬奇绘画时还试图“欺骗”人类的视觉，令欣赏者要从侧面观看，才能清楚看到“蒙娜丽莎”的笑容。

利文斯通在其新书《视觉和艺术：观赏的生物学》中提出这个理论。她在书中称：以模糊手法绘画的微笑，在周边视觉下较为明显，所以当你集中望向她的嘴巴时，笑容便会消失，就像我们观看暗淡的星星时，直接望上去星星便会消失。

但有学者批评，声称解开了“蒙娜丽莎”背后秘密的科学家，都只是为了吸引传媒。

⑦ 立春过后湿气重 怎么养护骨骼健康

立春 时节湿气渐起，不少人会觉得身体沉重，腰酸背痛脖颈疼，长期伏案工作或久坐面对电脑的上班族更是容易出现这类不适症状。骨科专家提醒人们，立春过后要注意养护骨骼健康，那么就让 老黄历 为你介绍。

春天湿气重，骨骼健康要注意
春天湿气重，许多人感觉一身湿重，腰痛、颈脖子痛。中医认为，“寒胜则痛，寒主凝滞，气血不通，经脉不畅，不通则痛”。骨科专家提醒，春天要注意骨保健。

专家指出，春天应该多晒太阳，上午10时到11时晒最好。上午晒太阳空气比较好，紫外线偏低，使人感到温暖柔和，起活血化瘀的作用，老年人尤其应在这段时间多晒晒。此外，晒双腿能很好地驱除腿部寒气，有效缓解小腿抽筋，加速腿部钙质吸收，有效预防骨质疏松。

年轻职业族患颈椎病常见
办公室白领由于久坐等原因，经常会出现颈部酸痛等问题，久而久之导致颈椎病。以往颈椎等病变大多是40岁以后才出现，现在不少年轻职业族常感颈肩疼痛、手臂麻木、头晕等。这是因为运动减少、长时间伏案工作或在电脑前打字、颈腰活动少引起。

保健指南
春天气温最不稳定，如果常穿低领或无领衣衫，容易使寒湿之邪直冲颈部，诱发颈椎病。因此，邓博建议，初春最好不要太早穿低领衣服，要注意护颈保暖。另外，生机盎然的春天是调养颈椎病的黄金时节，应多活动筋骨，多做保健调理，多晒太阳。

调整枕头与睡眠体位。若引起颈椎病的病因是椎间盘突出或椎体后缘有骨刺者，枕头可稍低。如果病因是椎管后方韧带肥厚内陷，对脊髓后方形成压迫者，可将枕头垫高，枕头的形状最好是元宝形。睡眠体位可取侧卧位，或仰卧位，不宜俯卧。

自我牵引。双手十指交叉合拢，举过头顶放于枕颈部，将头后仰，双手逐渐用力向头顶方向持续牵引5～10秒，连续3～4次，即可起到缓解椎间隙压力的作用。

佩戴简易颈围，可限制颈部过度活动，同时起到颈部支撑作用。

多数人在春天感觉腰腿痛
老年朋友经历一个冬季，腰部活动本来就较少，再加上腰部肌肉松弛和萎缩，在春季突然受力便诱发了腰腿痛。

春季为多风季节，湿邪也重，是外感致痛因素，且有游走窜行的特点，疼痛不仅局限于腰腿部，还伴有全身的关节疼痛、活动受限的症状。因此，应根据个人情况逐渐增加腰部活动和活动强度，有效预防腰痛的发生。

保健指南
注意保暖、防潮。中医认为：“寒胜则痛，寒主凝滞，气血不通，经脉不畅，不通则痛”，因此生活起居、工作学习的环境要温暖、干燥，不要穿潮湿的衣服，剧烈活动和出汗后不要立即冲冷水澡。

工作或运动时，要采用正确的姿势。不良姿势会造成腰椎部位的各种损伤，正确的姿势可减少人体骨关节、肌肉、韧带的磨损。要保持良好的坐姿。工作1小时后应站起来舒展一下。不睡过软和过硬的床。因为直接影响人的健康。

健康饮食 。对于因过度肥胖导致的腰腿痛，治疗措施之一就是要节制饮食。加强锻炼，有病早治。如跑步、做操、步行等，以此来增强关节的活动度、肌肉韧带的耐久性，使关节骨得到充分的营养，达到健骨强身的目的。

⑧ 中年妇女冬季服装如何选购

？中年妇女服装作为服装中一个很重要的门类，在某种程度上并不比那些女孩子的服装逊色，关键在于是要怎样搭配衣服。那下面就来介绍一下中年妇女冬季服装选购和搭配的方法。 体瘦者选衣法 色彩不宜从头到脚都着深色，而应该选一些白的颜色、米色等浅色系适合中年女性发型列或衣料图案色彩对比强烈的时装，经由过程视觉上的膨胀感来增大体型。 款式不宜穿无袖无领或低领式的时装，以免暴露和巩固瘦小的身段；而要充分利用装饰手段，如加宽腰带，装泡泡袖，在胸前、衣领及袖口儿镶宽花边或打皱褶等，来增添丰腴的感觉。 面料不宜选用丝质的衣料，以免因贴身而更显瘦削，面应选坚挺厚实的料子。 衣领脸型协调法 圆脸宜穿马蹄领、Ｖ字领衣服，穿衬衫可多解开一粒钮扣，可使脸型显得长些。 长脸宜穿船形领、高领或衬衫等，可在视觉上缩短脸部。 方脸宜穿细长的Ｖ字领，高领，可增加脸的柔和感。 三角脸宜穿秀气的小圆领或缀有花边的小翻领，可使脸部显得较为丰腴。 选衣原则 衣服颜色既不成太花俏，也不宜太素淡，尤其要注意颜色的搭配，使之互相陪衬，相得益彰。不宜同时穿跨越三种颜色的衣服，太多的花色会使身体产生膨胀感。 时装款式中年女性短发发型不宜太复杂、繁琐，不宜选用衣服上花边、褶子、口袋过多的时装，太累赘的款式反而会增添老气。 身体发胖的妇女穿细格子或便条时装比较合适；不要选择闪闪发亮的或矿薄的衣料，了不要选择图案太大的衣物。 中年妇女一般不宜穿无袖衣衫，特别是手臂粗壮者，夏日短衫袖子也不宜太短。 中年妇女在夏日要只管即便选择直线条的衣裙，而不宜穿茄克套裙什么的的衣着；两截式衣服也已不太适合，这种横向隔断的式样，会给人一种肩宽违粗的感觉，增添肥胖感。 中年妇女冬季服装的选择也是一门非常重要的课程，那还在为不知道怎样搭配衣服的朋友们赶快来学一下吧。 相关阅读：中年女性上班族白领夏天应如何打扮 中年女人如何保持身体不发福

⑨ 领口小的圆领T恤适合什么人穿t恤领口小改造有哪些方法

       圆领上衣适合什么人穿。而领口小的圆领t恤属于外贸特别的工装衬衫，又称之为，也就是普通普通衬衫的情侣衫，也就是圆领上衣和圆领t恤是不可能完全重叠的，但是t恤领口是可以完全紧贴胸脯的，这样风格上偏休闲的风格有一种情侣的效果。其实不光圆领t恤，圆领针织衫也是会有这种情侣的效果的，下面给大家随意介绍几款以供大家参考。

t恤领口小改造的方法

1、将下边t恤袖口下部的袖子剪掉，目的是修正袖口大小，

2、用剪刀将袖口1/2以上部分，将手平，找到大概合适的肩宽，把袖子下部2/3的部分也裁掉（用手推平）这一步的目的是更加显示宽宽大大的肩宽，修正袖子大小在领口部分，2/3的肩宽。太宽了也是可以适当修改的，修改到下部2/3即可。

⑩ 衣服的变化

地球上所有的动物中，只有人类是穿衣服的。人为什么要穿衣服?有人说是为了护身、为了御寒，这是从功能的角度来解释的；有人说是为了遮羞、为了礼貌，这是从道德的角度来解释的；也有人说是为了好看、为了吸引异性，这是从审美的角度来解释的。当猿刚刚进化为人的时候肯定没有穿衣服，我们的祖先从什么时候开始穿衣服的?不得而知。上古传说把衣服的发明归功于黄帝。《易经》说："黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治。"实际上，衣服的出现要早得多。我们在周口店的山洞里就发现了骨针，从而可以知道1万8千年前的山顶洞人已经穿衣服了。在6000年前的仰韶文化遗址中，发现过每平方厘米经纬各有10根的粗麻布印痕。在4000年前的良渚文化遗址中，发现过每平方厘米经纬各有20～30根的细葛布和每平方厘米经纬各有40～50根的绢。那时的人们一定也穿衣服了，只不过我们无法知道他们穿什么样的衣服罢了。

商周时代衣服的基本形制是上衣下裳。《说文解字》说："上曰衣，下曰裳。"下身穿的裳实际上是裙，而不是裤。金文中常见有周天子赏赐给臣下"赤芾"的记录。"赤芾"是一块红色的布，系在腰间垂于腹前，是贵族的服饰和身份的标志，又叫韦�，后世称为蔽膝。华夏族的习俗是束发的，发髻要用笄别住。商代遗址中出土过许多骨质的发笄。

先秦时代，华夏族服饰的特点是上衣下裳、宽衣博带。衣服是右衽窄袖、长度在膝盖上下。领、袖、襟、裾都用花边装饰，没有纽扣，以带束腰。而胡人的服饰是短衣窄袖，左衽长裤，革带皮靴。赵武灵王把胡服引进中原，这对战国秦汉时期华夏族服装的变化产生了积极的影响。

春秋战国之际，出现了一种新式服装叫做深衣。《礼记·深衣》孔颖达正义说："深衣衣裳相连，被体深邃，故谓深衣。"战国秦汉之人不论贵贱、男女、文武都穿深衣，贵族以冕服为礼服、深衣为常服，平民以深衣为吉服、短褐为常服。深衣连衽钩边，穿时要束腰带。贵族用丝织的绅带，故称绅士或缙绅。皮带已经流行，皮带的两端分别用带钩和环相连接，叫做钩络带或蹀躞带。皮带上可以悬挂或佩带刀剑、弓箭、印玺、荷包等各种物件。

先秦时没有棉花，所谓"布衣"是指用麻布裁制的衣服。夏天穿的细麻布叫葛，冬装有袍和裘。袍是穿在里面的夹衣，内实丝绵，充填新绵的叫襺，充填旧絮的叫袍。穷人填不起丝绵，只能填些碎麻，叫做缊袍。袍因是内衣，所以只能居家穿着，但不能作为礼服，外出时只能衬在正服里面。短袍叫襦，也就是后来所说的袄。质地粗劣的襦叫褐。裘是皮衣，先秦时代也是主要的冬衣。

秦汉时代的服饰比先秦要丰富。《礼记》曰："衣不帛襦袴。"这是因为襦和袴都是内衣，儒家崇尚俭朴，认为不应该用丝绸来裁制内衣。而到了六朝时，那些世家子弟居然用白色的丝绸来做裤子，所以被称为"纨绔子弟"。古代的裤子通常都没有裤裆，只有两只裤脚管，上端连在一起，用带系在腰间，所以叫做袴。《释名》曰：跨也。两股各跨别也。"袴是内衣，不能外露的，袴的外面一定还要穿裙或深衣。平民劳作时穿短衣，则袴内要系一兜裆布，就像日本大相扑运动员的装束。在宋初的《盘车图》中，还能见到这种穿法。连裆的短裤，叫做裈。裈短如牛鼻，俗称犊鼻裤。司马相如带卓文君回到成都，就穿着犊鼻裤当垆涤器，以羞辱卓王孙。

男子的外衣亦统称为袍。袍身长大的下摆叫袂，袖子宽松。紧窄的袖口叫祛。袍有衬里，是夹衣。单衣叫。袍和�的衣襟都有曲裾和直裾两种，曲裾就是深衣。深衣穿着时包裹身体行动不便，慢慢地被直裾的 褕所取代了。女子穿连体的深衣或者分体的襦裙，汉代女装的式样与男装差别不大。

魏晋南北朝时期的服饰出现了两个变化，一个是汉装的定式被突破了，另一个是胡服被大量地吸收融合进汉人的服饰之中。

男子的服饰以衫代替了袍。《释名》曰："衫，衣无袖端也。"就是说衫的袖端没有�，因此衫袖比袍袖更加宽大，大到"一袖之大，足断为两；一裙之长，可分为二"的地步，这样走起路来甩手的时候就显得更加潇洒了。秦汉时服色以青、紫为贵，平民布衣只能穿白色的衣服。而六朝一反常态，服色尚白。由于经学的独尊地位受到冲击，儒家的冠服制度也动摇了，不仅服装的式样、颜色都突破了汉代的规矩，而且穿法、打扮也常常标新立异，或科头跣足，或坦胸露背，或袍裙襦裤，或奇装异服，都突破了旧时的礼仪。

妇女服饰也崇尚褒衣博带，有的把裙摆放长，裁剪成三角形，叫做�；有的在肩臂间搭一帔帛，走起路来大袖翩翩、华带飞�，显得格外飘逸。

胡人的裤褶和皮靴已经被汉人普遍接受。胡服的裤是作为外衣穿的长裤，裤腿宽松，膝盖处用带束缚，叫作缚裤。褶是与裤相配的紧身齐膝短衣，裤褶和皮靴都适合于骑射。

隋唐时代经过长期的民族融合，加上经济繁荣、社会开放，服饰也日趋丰富华丽。开元以前女装以窄袖为时尚，胡服尤其盛行，初唐妇女多喜欢戴胡帽，穿翻领窄袖袍、条纹小口裤，着软靴、系蹀躞带。中唐以后衣衫又趋于宽大。唐代社会上思想比较开放，常有妇女穿着男装，还流行袒胸的低领衣服，喜欢在襦衫外面罩一件对襟短袖衣，叫做半臂或半袖，肩部搭一条披帛。唐代女裙的式样繁多、色彩艳丽，尤其流行像石榴花那样的红裙，诗人称之为石榴裙。男装以圆领窄袖袍衫为主要的服饰，靴已成为士庶通用的鞋了。

宋代把单上衣叫做衫，衫的袖口没有祛。有作为内衣的短小的衫，也有作为外衣的长大的衫。下摆加接一幅横襕的襕衫是男子的常服。夹衣和绵衣叫襦和袄，襦袄是平民的常服。宋代还流行在衣衫外面加罩一件不加横襕的宽大外衣，斜领交裾的叫直身，直领对襟的叫鹤氅。女装外衣以襦衫和裙为主，上衣趋向短窄贴身，下裳流行褶裥裙。内衣有抹胸和裹肚，裤子是不露在外面的，只有下等人才单穿裤子。唐代流行的"半臂"是一种短袖外套，而宋代流行的外套叫背子。背子有长有短，有长袖有短袖，其特点是两边的衩一直开到腋下。

建立辽、金、元朝的都是少数民族，契丹族、女真族、蒙古族的服饰都有鲜明的民族特色。契丹族的服装，不论男女，都穿左衽、圆领、窄袖的长袍，袍里面衬衫袄，下身穿套裤，裤腿塞在靴中。妇女在袍里穿裙，也穿皮靴。女真族的服饰和契丹族相似，由于北方气候寒冷，衣服以毛皮为主。元朝时，汉人保持原来的服饰。蒙古族男子以窄袖长袍和套裤为主要服饰，但由于受汉人影响，多改为右衽，而妇女的袍服还是以左衽居多。

明代官员的袍服为团领衫，系革带，带上镶有玉片，这就是所谓的玉带。职官的服色和花纹按品级高低而异。前胸和后背各织一块方形的纹饰，叫做补子。文官的补子绣飞禽，武官的补子绣走兽，纹样按品级各不相同。儒生都穿镶黑边的蓝色直身，戴有黑色垂带的软巾，又称儒巾。皂隶穿青色布衣，市井富民商人虽然能穿绫罗绸缎，但是只许用青色或黑色。万历以后禁令松弛，艳衣丽服才遍及黎庶。

朝廷命妇的礼服为凤冠、霞帔和大袖衫，常服为袄衫和裙，很少穿裤。背子穿得更加广泛，合领大袖的背子可以作为礼服，直领小袖的背子则为便装。还有一种无领、无袖、长至膝盖对襟的马甲，叫做比甲，深受青年妇女喜爱。

满族入关建立清朝后用武力强迫汉人接受了满族的服饰。男子的服饰有袍、衫、褂、裤。清代的长袍以衩来区分贵贱，皇族宗室开四衩，官吏士人开两衩，一般市民不开衩。袍的袖口装有箭袖，平时翻起，行礼时放下，因其形似马蹄，又称马蹄袖。职官朝服的胸背正中也各缝一块补子，称为补服。补子也沿用明制文禽武兽，但是花纹与明朝不同，而且由于清朝的补服是对襟的，所以胸前的一块分成两半。有一种长不及腰、袖仅掩肘的短褂，叫做行褂，又叫马褂。马褂以黄色为贵，非皇帝特赐不能穿。还有马甲，北方称为坎肩或背心，是无袖短衣，男女都能穿。男子下身穿裤，穿裙的已不多见。

清初改服易冠规定"男从女不从"，所以妇女的服饰有满汉两式。汉族妇女的头饰有簪、钗、冠子、勒子等等，满族妇女则以高如牌楼的"大拉翅"最具特色。满族妇女的服装和男子相似，也是穿袍衫马褂，但一般比较紧窄，不像汉族女装那么宽大。汉族妇女在清初仍然穿明装，以裙衫为主。以后满汉服饰慢慢合流，衣衫渐趋短小，外面罩一件齐膝的背心。女装特别讲究用花边来装饰衣缘，于是花边越滚越多，形成宽宽的衣缘。晚清流行穿裤子，穿裙子的渐渐少见了。