新裤子雷蒙斯

『壹』 介绍一下迪迪雷蒙斯行吗

中文名称：雷蒙斯
英文名称：Ramones
别名：The Ramones
资源类型：MP3
发行时间：2001年
专辑歌手：Ramones雷蒙斯
地区：美国
语言：英语
简介：
专辑介绍：
七十年代，摇滚音乐被越来越多的冗长的自命不凡的歌曲充斥着，The Ramones乐队有意地开始对抗这一令人作呕的现象，他们的歌曲都极其简短，有力的下拨和弦中充满了六十年代garage摇滚的热情。不要以为The Ramones只是一支摇滚乐队，他们是四个具有破坏性的危险分子，但他们知道如何保护自己，那就是让自己看上去很愚蠢。这张乐队的同名专辑在Sex Pistols的"Never Mind the Bollocks"之前一年就世人领教了什么是Punk音乐，并提出了一个概念：三个和弦解决一切。
风格类型：
American Punk（美国朋克）
College Rock（学院摇滚）
New York Punk（纽约朋克）
Punk（朋克）
乐队介绍：
纵使美国纽约市在74就已组建的传奇性PUNK-ROCK乐队RAMONES的乐队生涯,亦随着其告别巡回演出之完满结束而在96年划上句号,但在这年间,我们却感觉到乐队的音乐精神仿佛仍没有离开过.闻说歌手JOEY RAMONE正在灌录他的首张个人大碟;鼓手MARKY RAMONE及其乐队THE INTRUDERS刚在早前发表了他们的THE ANSWER TO YOUR PROBLEMS专辑.更重要的是,随着一套RAMONES的ANTHOLOGY式双CD专辑HEY HO LET'S GO!之面世,一方面是对这对乐队崩乐先驱做出崇高的致敬意义,同时也好比悄悄地燃起一次RAMONES热似的.
从74年组成到96年解散,经历了二十二年的长路远征,毋庸置疑的RAMONES事实上最历史悠久,最长寿的PUNK ROCK乐队,但不要忘记,RAMONES也是最早出现在乐坛上的PUNK ROCK队伍,在这个双重意义下,才是他们最难能可贵之处.
姑且无论早年曾有过THE STOOGES或THEWHO这些获誉为PROTO PUNK的乐队存在,但RAMONES才是摇滚式上第一队开宗明义的PUNK ROCK乐队;三个CHORD的简约摇滚曲式,短小精悍的平均不超过两分钟的歌曲长度,急激快板的节奏,嘈噪的吉他声,口号似的歌唱,YOBBISH的态度,简单的黑白唱片封套设计,只花掉了六千二百美元的唱片制作成本,在他们与76年发表的首张同名专辑里已标志着这种PUNK ROCK之蓝本. 而他们永远是皮褛加窄身牛仔裤加冬菇式长发的打扮,亦俨如成为乐队别树一帜的标记.
RAMONES的出现促使了纽约市的PUNK SCENE的形成,被公认为纽约崩坛头号乐队的他们,那仿佛是继THE VELVET UNDERGROUD后埋藏在地下音乐圈的另一颗炸弹.早年发迹且活跃于纽约市曼克顿区BOWERY STREET之表演场地CBGB的RAMONES (他们曾是CBGB的驻场乐队),便在当年联同TELEVISION,PATTI SMITH GROUP,BLONDIE,THE DEAD BOYS,TALKING HEADS等队缔造了这块传奇性纽约崩乐胜地.甚至笔者所收集到的一套摄制与78年的CBGB纪录片,便更实行以RAMONES的成名作BLITZKRIEG BOP为标题,可见他们之代表性.然而RAMONES之影响力不独在于美国本土上,他们的启蒙性甚至被视为英国PUNK MOVEMENT之源头----乐队在76年7月首次登陆英伦,于伦敦ROUNDHOUSE之演出,正式触发起英伦PUNK MOVEMENT衍生的历史性时刻,随即冒起的SEX PISTOLS,THE CLASH,BUZZCOCKS等乐队身
上都不难找到源自RAMONES的熏陶.在近期于UNCUT杂志的访问中,JOEY RAMONE便不讳言的说:"RAMONES触发了PUNK的开始,当我出道时我想我们是世上最积极的乐队,是PUNK MOVEMENT的蓝本,是MALCOLM MCLAREN取材的源头,我犹记得我听闻达一个说法是SEX POSTOLE表示过:'我们希望做出犹如RAMONES的声音.'即使JOE STRUMMER也说过THE CLASH是听着RAMONESDE唱片下学习弹奏音乐的".RAMONES影响着英国PUNK SCENE的爆发,然后英国则令PUNK变成一股一发不可收拾的音乐文化革命.
PUNK ROCK的出现是因为一种年轻乐队认为那些是七十年代的恐龙级/大使级摇滚乐太高不可攀,从而锐意重拾回ROCK 'N' ROLL最原始基本的音乐精神,RAMONES亦是如此.本身热衷于六十年代摇滚乐的他们,RAMONES的音乐风格其实是改良自早在六十年代初期的ROCK 'N' ROLL根源曲式,只是他们透过粗犷,吵杂,急激而不修饰的手法演奏出来.同时亦带出了犹如60'S-POP于SURF-POP般的快板节奏,JOEY的主唱曲调往往是以调子流畅押韵见称,加上他们在歌词见透过虚无主义的笔触下所流露出的黑色幽默题材,RAMONES的音乐所予人是绝对愉快的聆听经验,亦开启了所谓PUNK-POP的门户.乐队在76年至78年间所发表的四张专辑:RAMONES,LEAVES HOME,ROCKET TO RUSSIA和ROAD TO RUIN,都是他们最典范的作品,像BLITZKRIEG BOP,JUDY IS A PUNK,PINHEAD,SHEENA IS A PUNK
RICKER,ROCKAWAY BEACH,I WANNA BE SEDATED,SUZY IS A HEADBANGER等RAMONES的"国歌",便是这个时期的作品,到了九十年代,像GREEN DAY,RANCID,THE OFFAPRING等西岸PUNK POP巨星,便显然是承袭了与仿效着RAMONES的乐风而来.此外,在日本大阪市,有"女版REAMONES"之称的SHONEN KNIFE;在北京,也有大唱<<你是我的雷蒙斯>>的新裤子.
来自纽约市皇后区的RAMONES,也由歌手RAMONE(原名JEFFEY HYMAN),吉他手JONNY RAMONE(原名JOHN RCUMMINGS)和鼓手TOMMY ROMONE,低音吉他手DEE DEE RAMONE(原名DOUGLAS COLVIN)作构成的阵容最为原装.其实原先他们是一队只有JOEY,JOHHY和DEE DEE三人的乐队, 而TOMMY则是其经理人,后来经过执位后才变成这个RAMONES的经典阵容.但像每一队历史悠久的乐队般,RAMONES亦饱尝成员进进出出的经历,尤以鼓手的位置最不稳定.在77年的ROCKET TO RUSSIA后,TOMMY便离队变成乐队的间歇性唱片监制,鼓手空缺由来自VOIDOIDS的MARKY RAMONE补上;在乐队于83年发表过第七张大碟SUBTERRNEAN JUNGLE后,MARKY一度退出,鼓手位置便由RICHIE RAMONE取代;但合作了三张专辑后,RICHIE有为之告辞,虽然空缺曾由BLONDIE的CLEM BURKE取代;但最后还是由MARKY归队补上,而低音吉他的DEE DEE亦在89年的BRAIN DRAIN专辑后离队,并化名为DEE DEE KING作个人发展(曾出版过一张声名狼藉的RAP MUSIC唱片),由CJ RAMONE(原名CHRISTOPHER JOHN WARD)取代他的位置,直至最后因JOEY亦有意离队,乐队便做出了解散的决定.
在乐坛上屹立了二十多载,纵使RAMONES仍一直把持着鲜明的PUNK ROCK的旗帜,但却不代表他们是一队一成不变的乐队.队员的替换跟不同的唱片监制合作,仍往往令RAMONES的每张专辑能出现或多或少的不同.MARKY加入后所发表的ROAD TO RUIN不但在音乐质感上有所提升,连歌曲长度也相对地增加,成为他们首张超过半小时长度的专辑;由PHIL SPECTOR监制的第五张专辑END OF THE CENTURY让他们重拾回60'S POP的根源,也是他们最富装饰性的一张唱片;81年PLEASANT DREAMS由英国乐队10CC成员GRAHAM监制下,令他们的手法倾向重型,唯独一曲WE WANT THE AIRWAVES却流露了多少NEW WAVE式倾向.83年的SUBTERRANEAN JUNGLE时的两位监制RITCHIE CORDELL和GLEN KOKOTKIN是生产P0WER POP的美国独立唱片品牌BESERKLEY之创办人,故此也令他们重投PUNK的原始张力;在84年TOO TOUGH TO DIE里既可看到他们对西岸的HARDCORE SCENE作回想(ENDLESS VACATION),也显示了一种POST-PUNK的低调趋向(I'M NOT AFRAID OF LIFE),而碟内由EURYTHMICS成员DAVE STEWART监制的HOWING AT THE MOON则是他们向电气化NEW WAVE曲式作探讨之意图;甚至乎连前卫乐手BILL LASWELL,也曾为他们在BRIAN DARAIN(89年)是时期为乐队监制过I BELIEVE IN MIRACLES这首平平无奇之作.当然,RAMONES所为人津津乐道的典故还有他们在80年代带来过ROCK 'N' ROLL HIGH SCHOOL这套B级电影,而他们另一次跟电影扯上关系,便是89年为STEPHEN KING的电影PET SEMATARY撰写主题曲.
HEY HO LET'S GO!(名字取自BLITZKRIEG BOP内的一句口号)这张ANTHOLOGY专辑是对ROAMONES二十多年来的音乐历程做出的总结.八十多页厚的书册正记载了乐队的历史故事与珍贵照片,而双CD内所选辑的五十八首作品,那几乎集齐所有RAMONES的代表作,然而也倒有一些漏网之鱼,像欠缺了SUZY IS HEADBANGER和用作炮轰里根总统的BONZO GOES TO BITBERG,便总有多少美中不足.
有人说过PUNK ROCK乐队只能是昙花一现,每每总会随着青春的消逝而终结.但RAMONES在二十年来却能矢志不渝的坚守着PUNK ROCK的态度,从没有像主流妥协也没有变质,他们在乐队的告别专辑ADIOS AMIGOS里重玩TOM WAITS的I DON'T WANNA GROW UP,你会发觉是那么寓意深刻。
专辑曲目：
01.Blitzkrieg Bop
02.Beat on the Brat
03.Judy Is a Punk
04.I Wanna Be Your Boyfriend
05.Chain Saw
06.Now I Wanna Sniff Some Glue
07.I Don't Wanna Go Down to the Basement
08.Loudmouth
09.Havana Affair
10.Listen to My Heart
11.53rd and 3rd
12.Let's Dance
13.I Don't Wanna Walk Around With You
14.Today Your Love, Tomorrow the World
15.I Wanna Be Your Boyfriend [demo version]
16.Judy Is a Punk [demo version]
17.I Don't Care [demo version]
18.I Can't Be [demo version]
19.Now I Wanna Sniff Some Glue [demo version]
20.I Don't Wanna Be Learned/I Don't Wanna Be...
21.You Should Never Have Opened That Door
22.Blitzkrieg Bop [Single Version]
23.Come back baby..

『贰』 推荐一些RAMONES的歌曲

经典曲目: 我找到一张乐队的精选集,收录的曲目算是很全的了,

1. Blitzkrieg Bop
2. Beat On The Brat
3. Judy Is A Punk
4. I Wanna Be Your Boyfriend
5. Sheena Is A Punk Rocker (ABC Single Version)
6. Pinhead
7. Commando
8. Rockaway Beach
9. We're A Happy Family
10. Cretin Hop
11. Teenage Lobotomy
12. I Wanna Be Sedated
13. I Just Want To Have Something To Do
14. Rock 'N' Roll High School (Ed Stasium Mix)
15. Baby, I Love You
16. Do You Remember Rock 'N' Roll Radio?
17. The KKK Took My Baby Away
18. Outsider
19. Pet Sematary (Single Version)
20. Wart Hog

尤其是第一首歌“Blitzkrieg Bop”，提到Ramones，首先想到的就是这首歌。最有代表性的曲目。

复制一下介绍的文字。

纵使美国纽约市传奇性PUNK-ROCK乐队RAMONES的乐队生涯,亦随着其告别巡回演出之完满结束而在96年划上句号,但在这年间,我们却感觉到乐队的音乐精神仿佛仍没有离开过.闻说歌手JOEY RAMONE正在灌录他的首张个人大碟;鼓手MARKY RAMONE及其乐队THE INTRUDERS刚在早前发表了他们的THE ANSWER TO YOUR PROBLEMS专辑.更重要的是,随着一套RAMONES的ANTHOLOGY式双CD专辑HEY HO LET'S GO!之面世,一方面是对这对乐队崩乐先驱做出崇高的致敬意义,同时也好比悄悄地燃起一次RAMONES热似的.

从74年组成到96年解散,经历了二十二年的长路远征,毋庸置疑的RAMONES事实上最历史悠久,最长寿的PUNK ROCK乐队,但不要忘记,RAMONES也是最早出现在乐坛上的PUNK ROCK队伍,在这个双重意义下,才是他们最难能可贵之处.

姑且无论早年曾有过THE STOOGES或THEWHO这些获誉为PROTO PUNK的乐队存在,但RAMONES才是摇滚式上第一队开宗明义的PUNK ROCK乐队;三个CHORD的简约摇滚曲式,短小精悍的平均不超过两分钟的歌曲长度,急激快板的节奏,嘈噪的吉他声,口号似的歌唱,YOBBISH的态度,简单的黑白唱片封套设计,只花雕了六千二百美元的唱片制作成本,在他们与76年发表的首张同名专辑里已标志着这种PUNK ROCK之蓝本. 而他们永远是皮褛加窄身牛仔裤加冬菇式长发的打扮,亦俨如成为乐队别树一帜的标记.

RAMONES的出现促使了纽约市的PUNK SCENE的形成,被公认为纽约崩坛头号乐队的他们,那仿佛是继THE VELVET UNDERGROUD后埋藏在地下音乐圈的另一颗炸弹.早年发迹且活跃于纽约市曼克顿区BOWERY STREET之表演场地CBGB的RAMONES (他们曾是CBGB的驻场乐队),便在当年联同TELEVISION,PATTI SMITH GROUP,BLONDIE,THE DEAD BOYS,TALKING HEADS等队缔造了这块传奇性纽约崩乐胜地.甚至笔者所收集到的一套摄制与78年的CBGB纪录片,便更实行以RAMONES的成名作BLITZKRIEG BOP为标题,可见他们之代表性.然而RAMONES之影响力不独在于美国本土上,他们的启蒙性甚至被视为英国PUNK MOVEMENT之源头----乐队在76年7月首次登陆英伦,于伦敦ROUNDHOUSE之演出,正式触发起英伦PUNK MOVEMENT衍生的历史性时刻,随即冒起的SEX PISTOLS,THE CLASH,BUZZCOCKS等乐队身
上都不难找到源自RAMONES的熏陶.在近期于UNCUT杂志的访问中,JOEY RAMONE便不讳言的说:RAMONES触发了PUNK的开始,当我出道时我想我们是世上最积极的乐队,是PUNK MOVEMENT的蓝本,是MALCOLM MCLAREN取材的源头,我犹记得我听闻达一个说法是SEX POSTOLE表示过:'我们希望做出犹如RAMONES的声音.'即使JOE STRUMMER也说过THE CLASH是听着RAMONESDE唱片下学习弹奏音乐的.RAMONES影响着英国PUNK SCENE的爆发,然后英国则令PUNK变成一股一发不可收拾的音乐文化革命.

PUNK ROCK的出现是因为一种年轻乐队认为那些是七十年代的恐龙级/大使级摇滚乐太高不可攀,从而锐意重拾回ROCK 'N' ROLL最原始基本的音乐精神,RAMONES亦是如此.本身热衷于六十年代摇滚乐的他们,RAMONES的音乐风格其实是改良自早在六十年代初期的ROCK 'N' ROLL根源曲式,只是他们透过粗犷,吵杂,急激而不修饰的手法演奏出来.同时亦带出了犹如60'S-POP于SURF-POP般的快板节奏,JOEY的主唱曲调往往是以调子流畅押韵见称,加上他们在歌词见透过虚无主义的笔触下所流露出的黑色幽默题材,RAMONES的音乐所予人是绝对愉快的聆听经验,亦开启了所谓PUNK-POP的门户.乐队在76年至78年间所发表的四张专辑:RAMONES,LE***ES HOME,ROCKET TO RUSSIA和ROAD TO RUIN,都是他们最典范的作品,像BLITZKRIEG BOP,JUDY IS A PUNK,PINHEAD,SHEENA IS A PUNK
RICKER,ROCKAWAY BEACH,I WANNA BE SEDATED,SUZY IS A HEADBANGER等RAMONES的国歌,便是这个时期的作品,到了九十年代,像GREEN DAY,RANCID,THE OFFAPRING等西岸PUNK POP巨星,便显然是承袭了与仿效着RAMONES的乐风而来.此外,在日本大阪市,有女版REAMONES之称的SHONEN KNIFE;在北京,也有大唱<<你是我的雷蒙斯>>的新裤子.

来自纽约市皇后区的RAMONES,也由歌手RAMONE(原名JEFFEY HYMAN),吉他手JONNY RAMONE(原名JOHN RCUMMINGS)和鼓手TOMMY ROMONE,低音吉他手DEE DEE RAMONE(原名DOUGLAS COLVIN)作构成的阵容最为原装.其实原先他们是一队只有JOEY,JOHHY和DEE DEE三人的乐队, 而TOMMY则是其经理人,后来经过执位后才变成这个RAMONES的经典阵容.但像每一队历史悠久的乐队般,RAMONES亦饱尝成员进进出出的经历,尤以鼓手的位置最不稳定.在77年的ROCKET TO RUSSIA后,TOMMY便离队变成乐队的间歇性唱片监制,鼓手空缺由来自VOIDOIDS的MARKY RAMONE补上;在乐队于83年发表过第七张大碟SUBTERRNEAN JUNGLE后,MARKY一度退出,鼓手位置便由RICHIE RAMONE取代;但合作了三张专辑后,RICHIE有为之告辞,虽然空缺曾由BLONDIE的CLEM BURKE取代;但最后还是由MARKY归队补上,而低音吉他的DEE DEE亦在89年的BRAIN DRAIN专辑后离队,并化名为DEE DEE KING作个人发展(曾出版过一张声名狼藉的RAP MUSIC唱片),由CJ RAMONE(原名CHRISTOPHER JOHN WARD)取代他的位置,直至最后因JOEY亦有意离队,乐队便做出了解散的决定.

在乐坛上屹立了二十多载,纵使RAMONES仍一直把持着鲜明的PUNK ROCK的旗帜,但却不代表他们是一队一成不变的乐队.队员的替换跟不同的唱片监制合作,仍往往令RAMONES的每张专辑能出现或多或少的不同.MARKY加入后所发表的ROAD TO RUIN不但在音乐质感上有所提升,连歌曲长度也相对地增加,成为他们首张超过半小时长度的专辑;由PHIL SPECTOR监制的第五张专辑END OF THE CENTURY让他们重拾回60'S POP的根源,也是他们最富装饰性的一张唱片;81年PLEASANT DREAMS由英国乐队10CC成员GRAHAM监制下,令他们的手法倾向重型,唯独一曲WE WANT THE AIRW***ES却流露了多少NEW W***E式倾向.83年的SUBTERRANEAN JUNGLE时的两位监制RITCHIE CORDELL和GLEN KOKOTKIN是生产P0WER POP的美国独立唱片品牌BESERKLEY之创办人,故此也令他们重投PUNK的原始张力;在84年TOO TOUGH TO DIE里既可看到他们对西岸的HARDCORE SCENE作回想(ENDLESS VACATION),也显示了一种POST-PUNK的低调趋向(I'M NOT AFRAID OF LIFE),而碟内由EURYTHMICS成员D***E STEWART监制的HOWING AT THE MOON则是他们向电气化NEW W***E曲式作探讨之意图;甚至乎连前卫乐手BILL LASWELL,也曾为他们在BRIAN DARAIN(89年)是时期为乐队监制过I BELIEVE IN MIRACLES这首平平无奇之作.当然,RAMONES所为人津津乐道的典故还有他们在80年代带来过ROCK 'N' ROLL HIGH SCHOOL这套B级电影,而他们另一次跟电影扯上关系,便是89年为STEPHEN KING的电影PET SEMATARY撰写主题曲.

HEY HO LET'S GO!(名字取自BLITZKRIEG BOP内的一句口号)这张ANTHOLOGY专辑是对ROAMONES二十多年来的音乐历程做出的总结.八十多页厚的书册正记载了乐队的历史故事与珍贵照片,而双CD内所选辑的五十八首作品,那几乎集齐所有RAMONES的代表作,然而也倒有一些漏网之鱼,像欠缺了SUZY IS HEADBANGER和用作炮轰里根总统的BONZO GOES TO BITBERG,便总有多少美中不足.

有人说过PUNK ROCK乐队只能是昙花一现,每每总会随着青春的消逝而终结.但RAMONES在二十年来却能矢志不渝的坚守着PUNK ROCK的态度,从没有像主流妥协也没有变质,他们在乐队的告别专辑ADIOS AMIGOS里重玩TOM WAITS的I DON'T WANNA GROW UP,你会发觉是那么寓意深刻.

『叁』 求新裤子的两首歌名~

新裤子那首歌应该叫《你是我的雷蒙斯》。 另一个是新专辑里的歌，现在还没发行，听说是叫《你还记得贾宏声吗》

『肆』 新裤子乐队被质疑真实水平，这个乐队有什么代表作

新裤子乐队能够从成立到现在依然这么火就说明了他的实力，他们的代表作有《I‘m OK》，《我们是自动的》，《最后的乐队》，《生命因你而火热 》，《Disco Girl 》，《关于失眠和夜晚的世界》 ，《别再问我什么是迪斯科》。

我觉得新裤子乐队被质疑是因为他们不了解这支乐队，新裤子乐队的水平在摇滚乐迷心里一个无法替代的存在，从成立到到现在20多年的经历，可以用新裤子乐队的自传里的一句话来概括，我们的故事很长，新裤子的故事很长。记忆慢慢散落了，成为无法捡拾的碎片，我也怕我自己把它们都遗忘了。我们一起经历了无聊贫穷又充满希望的少年时代，一起创造了新裤子最好的一张专辑，并且一起面对这个无情的社会。 这支乐队在摇滚迷的心里是无法撼动的存在。这就是他们的水平！

『伍』 求便利商店新裤子二手玫瑰三个乐队的好听的歌曲

新裤子的有 每一天 别对我说失去了BABY 你是我的雷蒙斯 我不想失去你 我们是时代 便利商店没听过 我个人不喜欢二手玫瑰的音乐风格

『陆』 新裤子乐队

我们明天就分手
Let's Go
Modern Sky
热情
一瞬间
计算机
我爱你
Come Back
Disco Girl
流行一代
无名
我不想失去你
我们的时代
过时
每一天
别对我说失去了Baby
新裤子(MIX）
爱
我是一个服务员
猴子
来来去去
你是我的雷蒙斯
新的恋爱
嘿!你
爱情催泪弹
I'am ok

『柒』 新裤子乐队的人物评价

媒体评价：
人人都有条新裤子，我的不穿入21世纪
新裤子乐队迅速的蹿红，得到的绝大多数是歌迷及其追捧者的认可，事业不断的上升，也逐渐听到了媒体不同的评价：
自命不凡
新裤子命名他们第三张专辑为《我们是自动的》，其颠覆野心昭然若揭！据说他们的键盘手（当然也是摩登天空的平面设计师）庞宽曾经打算把自己改造成一架机器人，可以不吃东西、不抽烟、不必上洗手间、不必与人类体液接触，拥有无穷的能量，可以为所欲为——这不是新裤子乐队一个成员的梦想，而是他们集体的欲念，这一点从唱片封套上就可以看出。他们不但妄图改变摇滚乐的形式，甚至在他们的体内存在着疯狂科学家们的疯狂基因，妄图改变人类大众的审美情趣，用“自动的”代替目前人类“自发的”。
因循守旧
新裤子乐队是守旧的，他们绝对没有遵循达尔文先生的进化论，不但在音乐上拒绝进化，在21世纪已来到的第三个年头的时候仍旧将音乐做回到上个世纪的80年代，最为可耻的是他们居然在他们的第一主打歌曲“她是自动的”音乐录影带中将国宝熊猫“退化”成为第一反动派！所以，在这一点上他们绝对是反科学、反权威、反真理的，对此行径我们应该批判，大力批判，决不姑息，更不要提心慈手软。
在第一张专辑的时候，勇敢果断的新裤子乐队给中国的摇滚乐迷们带来了新鲜动感的Pop-Punk音乐，那时候的他们动辄就会提及“朋克”、“雷蒙斯”，可是到了第二张专辑就开始妥协了，不但在“我爱你”中大量使用电子琴，更要命的是他们竟然为他们的经纪公司歌功颂德，创作出一首以其公司名字命名的“Modern Sky”！到目前的第三张专辑，他们已经全然抛弃了朋克的简单明了，在吉他和键盘音色大下手脚，在New Wave曲风上大做文章，哪儿还有一个朋克乐队的粗糙和不讲究？
经验不足
装嫩，绝对是现在演艺圈名人们的通病，谭咏麟号称自己“永远25岁”，虽然他现如今已活满了两个25岁；新裤子在他们这张专辑中说什么“我们又回到了18岁”，但他们在这首名为“18岁”的歌曲当中完全没有把18岁的青春、躁动、荷尔蒙过剩的劲儿表现出来，他们甚至缺乏“花儿”的幼稚！所带有的不过是一些成熟之后的伤感，一点都不够鲜嫩。

『捌』 列举一下国内punk类乐队以及其名作。

国内PUNK乐队——【新裤子】
前身是一支叫做“金属车间的形体师傅”的地下乐队，成立于1995年，乐队最初由5人组成，风格为所谓的“朋克”。由于部分队员离队，在1996年重新组建，并改名为“新裤子”乐队。成员为现在的彭磊、刘葆、尚笑。尚笑为原来的乐队主唱，现在在“新裤子”中任鼓手；刘葆为原来的乐队吉他手，现在在“新裤子”中任贝司手；彭磊为原来的乐队吉他手，现在在“新裤子”中任主唱兼吉他手。乐队一直不断的演出，并在风格上转变为好吃又不烫舌，没有营养但易于排泄的pop-punk。毕业于北京电影学院的吉它手彭磊是个使用重鼻音节唱腔的大舌头主唱；贝斯手刘葆和鼓手尚笑都是同一所艺术学校学生，痴迷于文学的尚笑老是喜欢笑，觉得上学没劲的他特喜欢成天呆在家里写荒诞不经的小说。三条“裤子”从小就在一起玩儿，后来都迷上了摇滚乐，想攒个乐队，可是又都不识谱，也不会弹琴，那就干脆楞来呗——所以到现在尚笑打鼓还都是把镲支在右边，而不是按规矩支在左边，尚笑说这是那会儿无师自通落下的“病根儿”。记不清哪一年尚笑过生日，不知是谁弄来了一盘“朋克基督”RAMONES的打口带，哥儿住一听就迷上了，终于知道了他们想要做的就是这样的音乐——朋克（PUNK），它可是最诚实的摇滚乐，是摇滚精神的内核，就这样如火如条地燃烧在这三个渴望活着获得人性自由的新新人类心中。乐队在1997年签约于“ModernSky”，并在1998年底发行首张专辑《新裤子》。由于这张专辑裤子们被冠以“新北京摇滚乐队的代表之一”、“中国最佳POP PUNK乐队”头衔，但我个人认为这张专辑还不是象媒体所说的那样成功，裤子们唱片开头的三首歌以及“爱情催泪弹”、你是我的雷蒙斯“等曲目不但在音乐构架、和弦类型甚至在吉他音色和歌曲时间上都与早期的RAMONES别无二致，我们提倡学习，但坚决反对剽窃，特别是形式主义的器乐克隆——很明显这点裤子们亦有共识，于是在如“爱”、“别对我说失去BABY”等歌曲里它又摇身变为一条时髦的电裤子，还在专辑半数以上的音乐里加入了喧宾夺主、不伦不类的键盘，对整个的音乐气氛来讲这一举措不甚合理，它只会在例如“我不想失去你”、“过时”之类的歌曲里将乐队变成后街男孩挺拔的划板裤。当然在整部专辑里我们还是能找到一些发光点，如“你的恋爱”尾部的一段NO WAVE式吉他SOLO，“爱情催泪弹”里琐碎疯癫却与音乐合拍的萨克斯吹奏，以及某些歌词里闪露出的天真卤莽的智慧——但总体的歌词质量在有些用“傻大朋”的形象来哗众取宠的良苦用心剪裁下变得弄巧成拙——傻则可以，朋则不然。说是POP PUNK吧，在意识基调上新裤子又迥异于西方那些POP PUNK代表如GREEN DAY之流，新裤子并没有那种兴高采烈的破坏，无厘头的愤怒或不羁的享乐主义，骨子里它继承的依然是又痞又颓的北京摇滚主义，他们的招牌语句“我愿意享受痛苦的每一天”已使他们的音乐态度上与GREEN DAY离开十万八千里，更不用提RAMONES。没有反抗与愤怒而只剩下和弦的朋克可能是只有首都北京才能孕育出的新品种.

『玖』 新裤子乐队 的 MV 正式出版过没有 在那张盘里 还是没出版过 请教明白人

《我们是自动的》是新裤子既1998年首张专辑《新裤子》和2000年《我爱你》后的第三张正式发布的专辑，其中的一首《她是自动的》红极一时，本人也是从那以后开始喜欢他们的曲风，，特别是彭磊那慵懒但给力的唱法！你还记的那个电影演员吗和After Party都有新的女成员经验表演，大爱

下面的音乐历程仅供参考。。。呵呵
音乐历程

1996年 “新裤子”乐队正式组成。
1997年 “新裤子”乐队签约于摩登天空。
1998年首张专辑《新裤子》在中国大陆正式发行。十五首歌曲全部由“新裤子”乐队独自作词作曲并演唱。其中《我们的时代》、《新的恋爱》等作品在各地排行榜内取得佳绩。
1998、1999 《音像世界》、《通俗歌曲》等杂志把“新裤子”乐队评为98及99年度十大唱片。
1998年5月底摩登天空旗下三支乐队“清醒”、“超级市场”、“新裤子”于北京NASA DISCO演出，这是摩登天空首次以群体形象亮相。

1999年6月 在香港发行首张专辑《新裤子》，引起了各大媒体关注。
1999年7月 “新裤子”应邀参加名为“中国摇滚新生代”的音乐会。这是继五年前“中国摇滚乐势力”之后，中国新音乐群体在港的又一次集结亮相，意义绝对不同寻常。（同时被应邀的还有“清醒”“唐朝”等）。
1999年12月 “新裤子”的一首《别对我说失去了Baby》被台湾“滚石”唱片公司歌手苏慧伦所翻唱，并以主打歌的形式与唱片同时推出上市。
1999年年底 “新裤子”乐队的首张专辑《新裤子》被香港权威音乐杂志《音乐殖民地》评为“90年代中、港、台十大唱片”之二。

2000年1月 “新裤子”乐队的第二张专辑录制完毕。
2000年1月 “新裤子”的一首“爱情催泪弹”的Music Video被凤凰卫视授予“1999最佳Music Video创意”奖。
2000年8月 完成第二张专辑中《我爱你》的Music Video，该MV为中国第一支黏土动画MV。
2000年10月 “新裤子”乐队的第二张唱片《Disco Girl》在全亚洲同步发行。
2000年12月 李燕飞加入新裤子，担任主音吉他手。

2001年1月 “新裤子”乐队的黏土动画MV“我爱你”荣获了CCTV和CHANNEL[V]共同主办的“新千年全球华语音乐榜中榜神州最佳音乐录影带”大奖。
2001年4月 “新裤子”乐队的单曲“我爱你”在“音乐风云榜颁奖典礼”之中荣获“年度最佳摇滚单曲”奖，该单曲的Music Video亦荣获“年度最佳音乐录影带”奖。
2001年8月 “新裤子”乐队广州系列高校巡演。

2002年8月 录制第三张专辑。
2002年12月 第三张专辑《我们是自动的》发行。