布拉格帽子

A. 《布拉格之恋》The Unbea-rable Lightness of Being 电影原著的名字是什么

《布拉格之恋》改编于《生命中不能承受之轻》

原著里面的描述：
一个作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人，是毫无意义的。－－米兰．昆德拉
就象米兰．昆德拉说的一样，要让影迷们相信这部电影《布拉格之恋》和原著《生命中不能承受之轻》是完全相符的，那是毫无意义的。
巴门尼德于公元前六世纪提出一个问题：面对生活，我们选择什么呢，是沉重，还是轻松。并把看到的世界分成对立的两半：光明，黑暗；优雅，粗俗；温暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半称为积极的，另一半是消极的。那一方是沉重，还是轻松呢？
巴门德尼回答：轻为积极，重为消极。
他对吗？这是个疑问。唯一可以确定的是：轻重的对立最神秘，也最模棱两可。

在原著里面，“托马斯突然想起柏拉图《对话录》中的著名的假说：原来的人都是两性人，从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那另一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。”，或许这就是这部电影的主题了。但托马斯似乎并不在乎他的另一半是谁，而特瑞沙却希望完全拥有他的爱，并把自己的所有一切都献给了托马斯。
托马斯与特丽莎，特丽莎与萨宾娜，托马斯与萨宾娜，萨宾娜与弗兰茨，托马斯与无数女人，特丽莎与偶遇的男子……双双对对或者孤孤单单，都挣扎在爱和情欲里。三个主角的个性：
托马斯：莎宾娜的情人，丽莎的爱人，一个永远在捕猎异性的男人，丹尼尔．戴．刘易斯那浅蓝色而近乎透明的眼睛永远处于捕猎状态。虽然是技术高超的脑科医生，但他的主管却说他了解女人比了解脑部结构更专业。他独特的个性：永远不媚俗，生命对他来说是很轻很轻的，性爱的经历是他一直都在追求的部分。他有独特的口头禅：把衣服都脱掉。
特丽莎：娇小，执著，单纯，有一点小女人的自私和狭隘，是一个传统的女人（在爱这一方面而言）。敢于尝试新事物，却无法接受现实的残酷，所以她说：生命对她来说是很沉重的。严密地守护自己的丈夫，却仍不能阻止他在外拈花惹草，她不能接受：她希望完全是属于他的，包括他的所有。

莎宾娜：崇尚个性，追求自由自在，忠于自己心灵的一个女人。永不放弃追求生命中的快乐！她的规条就是：不能媚俗。也许，这就是她喜欢托马斯的根本原因。
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电影是这样开头的：“布拉格有位医生。。。”
电影的第一部分：托马斯在小镇遇到特丽莎
对所有机缘的召唤：那本书（《安娜．卡列尼娜》），贝多芬（那时候放的音乐），数字六（他住在 № 6的房间，她在六点下班，她故意凑上的），黄色的公园长凳（他坐在她经常坐的那个位置），使她爱情萌动，跑到布拉格去找托马斯。从此，开始两儿女甜蜜而又痛苦的爱情。
电影的第二部分：托马斯与萨宾娜
似乎是托马斯那迷人的眼睛和个性把萨宾娜迷住。托马斯在对特丽莎的爱之外依然拥有很多情人关系。并导致特丽莎的精神负担加重。特丽莎每天几乎都在做恶梦，梦见他去找他的情人。但他依然没有改变，他说：性对他来说，很轻，他在乎的是爱。（似乎这是他的借口）
电影的第三部分：布拉格政变
在托马斯和特丽莎的爱情将要走向毁灭的时候，布拉格发生了政变，俄罗斯入侵。引出了索福克勒斯的《俄狄浦斯》的话题。
俄狄浦斯故事是众所周知的：他是一个被遗弃的婴儿，被波里斯国王收养，长大成人。一天，他遇见一位显贵官员在山路骑马而来，一场口角，他竟把那人杀害了。后来，他成了依俄卡斯达皇后的丈夫，当了底比斯的国王。他一点也不知道他在山里杀害的人就是他自己的父亲，而与他同床的竟然是他的母亲。正在这时候，命运之神降灾于他的臣民，瘟疫蔓延，人们痛苦不堪。俄狄浦斯得知自己正是灾祸之源，便自刺双目，离开底比斯流浪而去。
托马斯指责政府当局“不知道”国家失去了自由。不过他马上就遭到了审查。
特丽也似乎受到外界的变化的强烈冲击。
电影的第四部分：在瑞士的特丽莎与萨宾娜
在这里有点看不明白特丽莎与萨宾娜在拍摄对方裸体的时候所发生的心理变化。不过记住了一个镜头，就是当萨宾娜的爱慕者破门进来的时候，特丽莎的惊慌，和他说的话，他跟他自己的妻子离婚了，要跟萨宾娜在一起，当他放下行李走后，萨宾娜对特丽莎说了一句话：sorry,要请你走了，因为，我要做一件事情。也许谁都没有猜准她是要马上搬出这个地方，只是要躲避她的情人弗兰茨，但我想不明白当她听到他跟他妻子离婚的时候，她上去拥抱了他，并流下了泪水。为什么？也许，她觉得他没有托马斯那样不羁的性格，也许是她觉得他不喜欢她那黑色帽子的原因。但谁知道呢，反正，她就这样离开了，当他回到这个房子的时候，当他热情的打开门后，想拥抱他的情人的时候，面对他的是一个冷冷清清的空房子，让他在那一刻目瞪口呆。这样的情况，又有谁接受的了呢？！
电影的第五部分：托马斯与特丽莎回归乡村
他们返回布拉格后，发现那里已经不能呆下去了，但又不能再出国外去了，所以，他们想到了到向下去。
我只想说：他们到了伊凡-阿列克谢耶维奇-蒲宁所描写的乡村去了。下面是有关蒲宁的资料：
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伊凡-阿列克谢耶维奇-蒲宁，是俄罗斯最后一个古典作家、诗人，俄罗斯批判现实的重要代表，1933年度诺贝尔文学奖获得者。
他的作品可以说是写乡村美境的经典。
蒲宁的乡村所弥漫的神秘气息，只要在于他描绘的“晦暝之境”中的乡村。一写乡村，他就着意地将乡村置于黄昏和夜晚。他自己简直就是那乡村最敏感的神经，可以将出乡村的神秘、活脱、勃郁传感到读者的心中去。
在他的一篇小说《新年》中，一对感情冷漠的夫妻，为了挽救将要崩溃的感情生活，回到了男人幼时生活过的庄园。那个庄园极为寂静，寂静得有如一团厚厚的莫名的温情。女人躺在那张古老宽大的床上，不知为什么，感到很愉快，一种对自己男人的眷恋之情悄悄生起，竟自己被自己感动得嘤嘤低泣起来。

神秘的乡村气息，复活了将要熄灭的爱情火焰，让人怦然心动。
他还写过：
一对乡下的小情人，在傍晚的荆花丛中倘徉，夜岚花把他们都陶醉了，男孩有了亲吻女孩的冲动——
“亲亲你行么？”
“不让。”
“那就亲眉毛？”
“眉毛会掉。”
“那就亲眼睛？”
“眼睛会瞎。”
“那就亲鼻子？”
“鼻子会塌。”
“。。。。。。”
这样质朴与纯情，好象只存在乡土之上。
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托马斯与特丽莎回归乡村后，就象《新年》里的夫妻一样，爱情的火焰复燃。
不过这时候又发生了一件事情，就是小狗卡林汉病逝。小狗卡林汉一直伴随着特丽莎，并且小狗卡林汉与她的小伙伴摩非斯特（是他们农户朋友的一条心爱的小猪）在这个乡村愉快的生活着，现在，小狗卡林汉离开了特丽莎。
电影的第四部分：轻与重在生命介绍后留住疑问
当托马斯与特丽莎和他们的朋友来到小店喝酒跳舞的时候，他们并不知道他们的生命将在第二天的早上就要结束，他们在最后狂欢着，喝着酒，跳着舞。导演故意地设计了一个场景，让托马斯与特丽莎来到一个“№ 6”房门前，对应了前面他们一开始在小镇见面的时候的机缘。
片子在他们开车的时候，特丽莎甜蜜的看着托马斯，托马斯微笑的看了一下特丽莎，落后看着前方......
片子所有探索的主题都伴随着音乐结束。
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片子有三组镜头是特具美感的：
一是在托马斯在特丽莎走后，他在河边看着白鹅游过来的画面。
二是托马斯与特丽莎在乡村里的画面，安静的土地，神秘的黄昏，朴素的生活。
三是在片子将完的时候，托马斯与特丽莎在小酒店里，特丽莎似乎的有点带醉的舞步走向托马斯的时候，她那充满爱意的眼神......

B. 布拉格的人民性格

布拉格之恋周五的欧美电影赏析课上作为爱情片的范例，老师让我们看了《布拉格之恋》，尽管老师说这片子我们不好看进去，但是我觉得还是比上次《哈维最后的机会》有意思，再怎么说这也是历史框架电影，而不是单独的为了讲故事的故事。但在此地我不得不说下，这片子实在深邃，我并不认为我看懂的了多少，但是我感觉又确实理解感悟了许多，所以写下来，为再看做个思想上的积淀。另外由于本片长达三个多小时，我也并没有完全全神贯注的看了进去，中间还是时有跑神或者聊天的事情发生的，但尽管我在课堂上坚持到底，但是过于长的片子令老师自己都没放完，所以我的观感其实也是不完整的。老师教导我们，这片儿是1988年拍的反映1968年历史的片子，如今已有三十+的岁月了，但这丝毫不影响它的魅力，可能，这就是历史框架类电影的魔法…开头就是很赞的，平铺直叙，迅速的交代了男主人公的大致情况，并通过了一些细节表现出他的性格，于是冗长的背景就迅速的结束了，剩下的都是发展了。怎么评价男主人公托马斯这老小子最贴切呢——大种马！托马斯貌似是个专业技术异常强大的脑部医生，但是我们不得不承认，这家伙对女人的了解已经超过了他的专业。他多情、滥情、甚至是饥渴，他是一个多情而自由的主义者，他喜欢和女人进行各种交流，但是又不愿意令任何一位女性束缚着自己，但至少我是佩服他的，特别是他的眼光，因为和他有关系的女人有很多，他最后选择了最适合做老婆的人做了自己的妻子——特蕾莎，而不是萨宾那。萨宾那好像最初是一位和托马斯属于同一医院的护士，他们很快就搞到了一起，但是双方又都是洒脱的，双方都有自己的生活，特别是萨宾那貌似能看开托马斯的所作所为这一点，就十分的不简单。其实萨宾那也曾许多次尝试抓住托马斯，都以失败告终，但萨宾那都不在意，因为她清楚的知道，她和托马斯走的最近，这么一直的走下去总会有一天他们迥乎不同的人生道路是会要相逢的，她等的起。但是特蕾莎的突然出现打乱了这原本美好的一切，可能是源自女人的直觉吧，萨宾那从特蕾莎出现的第一刻起，她就知道这可能是夺走原本会属于自己男人的女人，她也做了她所能做的一切，无论是在她家的床上摆托马斯的帽子，在挂架上放托马斯的袜子，带特蕾莎看托马斯所拍不同的女人的裸照，她原本认为她所做的这一切足以击退这个青涩的女孩，但她又着实低估了爱情的魔力和特蕾莎的坚持，于是萨宾那完败了，以后她再也没有得到过托马斯，其实之前她也没得到过。其中有一个很棒儿的细节，萨宾那故意把托马斯的袜子藏了起来，而把自己的长筒袜给他穿上了，当托马斯穿上的那刻，萨宾那笑的那叫一个灿烂，仿佛她已经赢得了正常斗争的胜利，但是我也认为这是一个伏笔，说明萨宾那必定面对的失败。而在这以后的岁月里，萨宾那一直在努力的调整着自己的状态，努力的完成自我的救赎。她开始变得无与伦比的洒脱和前卫，而正是她的极力不愿媚俗和崇尚自由的个性令她得到了许多优秀的男人的钟情，代表人物就是高级知识分子大学教授法兰斯。她可以毫无讳忌的跟法兰斯上床，但是当她看见听到法兰斯热切的眼神和他和他妻子离婚的消息之后，她又毅然决然的离开了他，尽管她深知他是个好男人，但是不管是什么都不能阻碍她获取和保证自己的自由。她正是用这种男性才有的调侃式的玩世不恭来忠于自我，也正是如此她在整个剧情中才体现出了中性特有的那登峰造极的魅力。 萨宾那的代表性和象征意义比特蕾莎更真实，她的经历代表着现实生活中那些注定无法完美的感情，但是萨宾那显然比大多数人都强，她没有陷进去，而是选择了远走高飞，但这并不代表她就能无视这段感情，因为哪怕到她离开之前的最后一个画面上，托马斯的和她第一次见面时的那顶帽子都一直在最显赫的地方。不管怎么说萨宾那是败了，而且是完败，没有任何余地。那这场女人对决中的胜利者就是胜利者么？其实也不能这么说，因为特蕾莎自己也是备受煎熬和折磨的，而这种折磨，从她见到托马斯的第一眼起，一直持续到生命的尽头。而缘起为六，命终为六也算是一种生命轮回的诠释……其实关于特蕾莎的问题确实是值得讨论的，特蕾莎在遇见托马斯之前是一个纯洁天真善良的好孩子，我们可以说是托马斯玷污了特蕾莎，但是反过来讲，也是托马斯让特蕾莎从无知变成了知性，从而令特蕾莎实现了其原本人生轨迹里或许不能实现的人生价值。所以托马斯对于特蕾莎就具有了双重性的身份——破坏者和启明星，但是当这两者合为一体化身成丈夫的时候，特蕾莎就不能忍受了。特蕾莎不能忍受自己的丈夫在和自己生活的同时，和许许多多的女性保持不正常的关系。（据老师说小说的原名貌似是《生命中不能承受之轻》）托马斯是轻的代表，他渴望自由，需要通过肆意妄为的行动来填补欲壑，于是他放浪形骸。而特蕾莎则是重的代表，她坚持社会契约的存在，社会中任何一个公民不管他处在什么样的位置，都要为他所在的这个位置付出应有的责任和义务。所以她不能容忍托马斯的所作所为，她已经产生了幻觉，她到了崩溃的边缘。所以说托马斯其实是应该感谢苏联人发动的尤里的复仇，因为正是这场变革，挽救了他的爱情，成了真正的永恒的布拉格之春。面对社会的动荡，两人把感情放在一边，在同侵略者的斗争中找到了共同点，一个用相机记录事件，一个负责照顾安全，最终选择流亡。（其中有一点令我记忆深刻，就是苏联军官拿枪指着特蕾莎，但特蕾莎还是用照相机不停的拍着，要是中国的电影，特蕾莎已经死了很多次了，这里的特蕾莎还是活的好好的，但是这确实体现出了特蕾莎的勇敢和对侵略者的愤怒，以及苏联士兵自己的迷惘和外强中干。再往后就是流亡瑞士日内瓦的桥段了，从这时起，他俩就又没有了共同的奋斗目标，于是她们之间的分歧再次出现，托马斯再次花天酒地，而特蕾莎在生命所换来的照片变得一钱不值之后为了生机，不得不去拍仙人掌和光女郎。为了生计，特蕾莎找到了萨宾那，进行了关于裸照的拍摄，这段戏是我认为本片最有意思的地方，按说本应是敌人的人却是一对朋友，现在又因为一些特定的原因不得不走到一起进行合作，她们其实都清楚对方到底对自己喜欢的在乎的男人都做了什么，产生了多大的影响，但是她们依旧没有撕破脸皮。她们俩进行了一段相得益彰的配合，很精彩很紧密，在这段戏中既展现出来了萨宾那的洒脱也表现了特蕾莎的羞涩。她们俩互相的进行着拍照，然后是肆意的张狂的流出了眼泪的大笑，这个笑算是个相当有感觉的地方，我并不能完全读懂，但是我感觉这夸张的笑里，包涵这同情、理解、嘲讽、得色。甚至还有解脱和退让…这个笑容结束以后，萨宾那远走高飞，而特蕾莎则回到家乡，她们都离开了托马斯，但一个是暂时的一个不是，尽管她们对托马斯的爱都毫无减少。在留给托马斯的信中，特蕾莎试着解释分手的原因：他的生活太轻，而她的生活太沉重，让她不堪忍受。在异国他成一她唯一的依靠但她对这个依靠没有信心，无法想象若他离开后自己如何生活所以她只能回到熟悉的故国。尽管有受迫害的危险至少让她知道这世界除了他还有别的，没有他后她仍然尝试能够活下去。 这之后托马斯又象没人管的孩子开始一个人的日子，孤独，在异乡。在失去她的陪伴，在不再需要担心她的嫉妒和痛苦后，他开始不习惯，于是他回去找她。分离后的重聚让他们彼此感到从未有过的依赖，他们又在反对虚伪上取得一致。托马斯不能忍受自己的文章被曲解和被当局利用，拒写悔过书，她坚定地支持他的立场。处在恶劣的社会环境这种信任弥足珍贵，更让他们珍视对方的陪伴。 托马斯由医生降成清洁工，他对女人天生的魅力让他又回到原来唐璜般的生活，这又成了逃避生活苦闷的一种方式。她想要相信他人可以没有爱而做爱的解释，甚至尝试象他一样“轻”，可一时的放纵只让她感到羞辱和恐惧，甚至失去生活的勇气。她要逃离，他不理解但依了她，因为生活的经验已让他感到他们不可分割。 他们到了乡村。生活尽管单调，但辛勤的劳动让他们远离城市的喧嚣和诱惑，找到心灵的平静。他们度过了最快乐的幸福时光，无需担心他人的干扰，没有谎言和欺骗，没有伤害。 在和他们朝夕相处的小狗卡列宁临终的时候，特蕾莎非常认真地对托马斯讲述她对卡列宁和对他的不同的爱。托马斯没有生气，他懂得 特蕾莎言语中的真诚和信任，这信任曾被他视为一种负担，现在已经是一种享受。似乎这时他们才真正相爱，他们相依为命，相互取暖，为此所有的牺牲都变得无足轻重。 影片最后他们葬身于一场到邻村跳舞返回的车祸中，出事前特蕾莎问正在驾车的托马斯在想什么，他说他只感到很幸福。能在这样的状态下一起进行另一个世界，是幸福的。 这部电影又是一个轮回的客观反映，同时它也是社会契约论的有力支持者。它向我阐述了错误的时间里遇到正确的人是痛苦的，反之亦然，只有正确的时候遇到正确的人才是有可能会幸福的。同时本片也讲述了潜移默化和温水煮青蛙的伟大(特蕾莎正是这样润物细无声的改造了托马斯，这让我想起了苏打绿所说的“要温柔的改变这个世界)，其实真正改变托马斯的是责任感，正是这种责任令托马斯重了些，也令特蕾莎轻了些，他俩为了共同的责任都放弃和改变了一些自己过去的特质。责任成了伟大的调和剂，而它调和出来的就是爱。 而责任，代表、包含着责任的爱，就是布拉格之恋告诉我们的，双方只有真正的负到了责任，爱情才会有可能比布拉格之春长久……

C. 奥地利有哪些厉害的足球运动员

波尔斯特，奥地利历史上著名前锋
瓦斯蒂奇，欧锦赛决赛阶段历史上年龄最大的进球者
哈佩尔，奥地利足球运动员与教练，曾率三支不同球队闯入欧洲冠军杯决赛，并两次夺冠，被称为“魔术师”
伊万席茨，目前奥地利队长，最大牌球员

当然还有一些如

尚尼（Harald Cerny）
费辛加（Wolfgang Feiersinger）
哈斯·克兰克尔（Hans Krankl）
等

D. 纳粹十大王牌师

二战德军纳粹的十大王牌师有：帝国师、警卫旗师、欧根师、诺德兰师、第三装甲师、第七装甲师、第十一装甲师、第二十一装甲师、第一装甲师、骷髅师。

第二次世界大战中的德国军队拥有当时世界上最新型的装备与最先进作战理念，再加上日耳曼军人的尚武传统和纳粹的四处扩张侵略的需要。

因此德国军队是第二次世界大战中最英勇顽强的军队，美英盟国的王牌师凭心而论与德军的王牌师有一定差距。特别是到了二战的中后期，德军都是在绝对劣势下以少打多。

(4)布拉格帽子扩展阅读：

德国党卫军第2“帝国”装甲师是党卫军中第一个成为师级规模的部队。但当党卫军“阿道夫·希特勒警卫旗队”团扩编为师级建制，“帝国”师居于第二的位置。

参加了白色方案－入侵波兰；黄色方案－入侵法国及低地国家；巴巴罗萨行动－入侵苏联；台风行动－莫斯科战役；堡垒行动－库尔斯克战役；守望莱茵行动－突出部战役；春醒行动－维也纳战役等战役。

“帝国师”作为德国中央集团军群的一部分参加了入侵俄国的作战，在叶利尼亚战役和斯摩棱斯克战役中都表现的很不错。它也是目标直指莫斯科的“台风”作战的先头部队之一。

1941年11月，“帝国师”到达莫斯科郊外，成了德军在俄国推进极限的见证人。但就在俄国首都在望的时候，恶劣的天气、巨大的人员和装备的损失以及一场声势浩大的苏军冬季攻势结束了该师继续推进的努力。伴随着一场场血腥的、伤亡极大的、逐步后撤的防御作战，该师战斗力渐渐耗尽。

E. 开蒙特kenmont是哪国家品牌

开蒙特kenmont是捷克布拉格的品牌。

1、品牌历史

开蒙特kenmont是一家以滑雪用品为主的服饰公司。2006年，开蒙特kenmont由上海欧梵实业有限公司引入中国，该公司根据根据东方人的脸型与特质，重新包装与定制，并融入了亚洲元素。

2、上海欧梵实业有限公司联系方式

地址：上海市青浦区崧复路1600号。

电话：021-58886666

官网：Kenmont官网

F. 谢霆锋一个帽子戴到发黑都不换，是节约还是随意

谢霆锋的人生就像一部故事书，里面内容精彩缤纷，只需一翻开就再也不舍得合上，越往后越想理解，刚出生就自带星二代光环，16岁进入演艺圈，摔吉他、叛逆这样的事他没少干。18岁恋上比本人大11岁的王菲，当时在文娱圈一度被视为不可理喻。后来又阅历一些事，与张柏芝结为夫妻，生下两个儿子Lucas和Quintus，原本以为人生就这样的，结果还是逃不开离婚的命运，很神奇的是，最后他又和王菲走到了一同

那谢霆锋到底有多不爱装扮呢？一张图来通知你，看看他戴的帽子就晓得了，这天他来到捷克的布拉格做节目，一边走一边逛当地的美食一条街，镜头几次扫过他头上的帽子，这整个帽子都脏到发黑了。而他好屡次做节目都是戴着这个帽子，连网友都看不去了，这也太随意了吧，这么脏了还不舍得扔。

个人觉得随意和节约的成分各占一半，随意是他的确很不拘小节，历来不会把时间糜费在装扮上，而节约是他觉得不需求糜费太多金钱在装扮上，但他买吉他和音乐设备是很舍得花钱的。

G. 有谁能告诉我”布拉格之春”的资料吗

由昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》（《The Unlearable Lightness Of Being》）改编而来的影《布拉格之春》获得了票房的胜利。总的来说，这部小说是成功的，但严格来讲，它又是种无奈的媚俗。
片以1968年苏联入侵捷克首都布拉格为历史背景，围绕托马斯、特丽莎、莎宾娜与弗兰茨四个年轻人之间的关系展开情，叙述了人类共同的命运主题。按结构主义双元对立理论，我们可以将其主题结构陈列如下：
1. Soul & Body 灵与肉
2. Lightness & Being 轻与重
3. Shit & Kitch 粪便与媚俗
4. Karenin & Mofesto 卡列宁与莫菲斯特
当然，我们还可以挖掘出其它主题结构，如侵略与抵抗、忠诚与背叛、人性与兽性等等，从根本上讲，电影的叙事都是围绕这四个二元对立展开的，人物、情节、命运最终都上升到这四个哲学层面上来了。
特丽莎的到来打破了托马斯灵肉分离的生活，那在梦中紧紧拽住他不放的小手锁住了托马斯的爱情，随着联的进军，生命也开始变得沉重。二人离开布拉格又重返布拉格，与生命和爱相比，苏联“伟大的进军”显得是那么的虚无可笑。与此同时，莎宾娜对弗兰茨和洲大陆的背叛，进一步讽刺了所谓自由民主共产主义理想的媚俗。电影虽未插入斯大林儿子因粪便而死的情节，但通过托马斯拒绝为当局签字的行为，表现了捷克知识分子不为强权低头的骨气，暴露了当局政客虚伪丑陋、臭不可当的嘴脸。在这样一个极权的社会里，生活被谎言所掩盖，一切都是那么的轻，唯人性的光芒才能体现生命的厚重。当卡列宁和一尘不染的小猪莫菲斯特结成好友时，电影进入了一种乡村生活的清丽与野趣，对生命的思考，是影片的高潮。人性与兽性，本是相通，没有灵肉分离的困惑，也就无所谓什么忠诚与背叛了。难怪特丽莎抱着因癌症而奄奄一息的卡列宁时会说：“Do you know Tomas, maybe I like her more than you .”托马斯最后以安乐死的方式结束了卡列宁的痛苦，在一个清晨，二人为她搭了一个小小的坟墓，卡列宁微笑着，这是一个多么温馨的画面啊，没有了轻与重的顾虑，灵与肉在此合一。
除此之外，电影在许多镜头的处理上也是非常成功，比如说特丽莎的镜子，在镜头前，同一个镜子里出现过特丽莎的帽子，托马斯、弗兰茨的身影和特丽莎的裸体。拉康说过：“镜象是主题与包括他人在内的客体进行‘自恋性’同化的原型。”法国电影理论家鲍里同时指出：“正是镜象的原型为电影观众的深层心理析提供了模型。”人物－镜子－镜头－观众，多重认同，意蕴可谓深刻；还有就是在莎宾娜的画室里，出现过一个纵深镜头：由抽象画和玻璃陈列的画室里，特丽莎和托马斯的情人莎宾娜正亲切地交谈，远处厨房里的托马斯正一言不发地切着菜――一个镜头便让人产生了对三人之间微妙关系的思考；另外，电影在表现特丽莎对灵肉分离的困惑时，有这么一组画面：在巴罗克式的音乐背景下，丽莎以柔美的身姿出现在游泳池里，镜头随后以特丽莎本人的视角展开，在水面和水下进行交替，这时幻觉出现了，池边练习的少女时而光着身子，时而又赤身裸体，教练时而变成托马斯，时而又变成它自己，随着音调的加强，镜头又在池水和特丽莎之间转换，蒙太奇的运用非常的成功；再谈谈苏联进军布拉格的镜头，完全采用黑白的画面，既给人一种历史的实感和厚重感，又如梦境一般虚幻无形，捷克歌手伤感的歌声和街边议人群中的小提琴与坦克的挤压撞裂声交杂在一起，更有种催人泪下的效果。特别是那张苏军举枪对准特丽莎的照相机镜头的照片被洗出来时，画面故意停滞几秒，所有场景又切换为彩色，对历史和生命的表现非常的有力。
然而，尽管有种种成功之处，这部电影严格来讲还是摆脱不了所有成功影片媚俗。媚俗本是昆得拉在这部小说中想要表现的一大主题，却在电影中被淡化了。首先，弗兰茨这一与托马斯平行的人物成了影片中的配角，其追求虚假崇高的精神实质非但没有的到批判在被莎宾娜抛弃后还可能使观众产生一种同情，这就误读了主题。其次，作为一部表现存在主义的电影，画外音和独立字幕的重要性不言而喻，但除了开头短短几秒话外音外，整部片对人物的内心活动和哲理的意向表达都做得太少，如果没有读过原著，观众实在摸不出昆德拉的本意。三，读过《生命不能承受之轻》的读者都知道，马斯在第三章就死了，小说的情节是打乱了的，有的倒叙，有的插叙。虽说电影不能成为文学的奴仆，可以有自己的表现方式，但如此连续性的叙事还是在很大程度上抹杀了一些重大的主题，作者很多精辟的论述在影片中彻底消失了。最后，说说影片的结尾。萨宾娜接到来信，告诉她托马斯和特丽莎死于车祸――雨天，刹车失灵然后镜头又闪回到那个感人的疯狂的乡间舞会，托马斯和特丽莎几乎是跳着舞伴着上飘的乐曲声走上楼梯去度过一个甜蜜的夜晚。此时，死亡的命运与爱情的幸福在读者心中形成了巨大的差，著就是这样结局的，而在电影中，考夫曼却在卡车行使的路上安排了这样的对白：“Tomas, what are you thinking?”“ I'm thinking how happy I am.”这无疑画蛇添足了，就象小学生写作文非要在文末点明中心思想一样，给人感觉实在太轻。
这就是这部电影的媚俗之处，然而这并不影响其总体上的成功。克拉考尔说过：“电影所攫取的是事物的表层，一部影片越少直接接触内心生活、意识形态和灵问题，它就越富于电影性。”如果企图让《布拉格之恋》直接用文学的手法将“大主题”搬上银幕，那它的结局也就和大多数先锋派电影一样，走向与现实和票房相反的方向了。毕竟文学中很多东西是电影所不能表达的，要成功，便要媚俗，这是电影的无奈，就看如何在“阳春白雪”和“下里巴人”之间权衡取舍了。

H. 捷克的文化

谈及捷克文化，必须提到捷克文学，因为这里诞生了卡夫卡、哈谢克、塞弗尔特、昆德拉等世界级文学巨匠。
捷克在20世纪曾有过两次文学艺术的繁荣，第一次繁荣是20世纪初捷克斯洛伐克共和国成立后，捷克出现了许多文学大家。比如人们熟知的雅洛斯拉夫·哈谢克（1883-1923）、弗拉迪斯拉夫·万楚拉(1891-1942）、卡·恰佩克（1890-1938），还有曾经获得诺贝尔文学奖的捷克诗人雅罗斯拉夫·塞弗尔特（1901-1986）。“这一批捷克文学家一下子将捷克文学提升到了欧洲文学的高度，可惜这个文学进程被第二次世界大战打断了。”
1938年，德、意、英、法四国首脑签订慕尼黑协定，命捷克斯洛伐克将苏台德地区割让给纳粹德国，之后捷克斯洛伐克又进入了被占领时期。“但即便在被占领时期，捷克亦有出色的作家和作品。”红色经典《绞刑架下的报告》作者尤利乌斯· 伏契克（1903-1943），还有恰佩克、万楚拉，“他们都被德国法西斯杀害了，但他们的作品还是让人们感受到了捷克文学的存在。
第二次繁荣则源于20世纪60年代，那时有瓦茨拉夫·哈维尔（1936-2011）、米兰·昆德拉（1929-）、伊凡·克里玛（1931-）这三位并称为“捷克文坛三驾马车”的大家。“这些人在上个世纪60年代，比如我们现在会提到的‘布拉格之春’中以作家的身份发挥了特别积极的作用。昆德拉的代表作《玩笑》就是在60年代初出现在捷克读者的视野中的。”1968年8月，捷克“布拉格之春”被镇压告终。“这时捷克文学重新跌落低谷。但即便是在这样的时候，捷克作家还是用他们的方式让作品发出声音。” 服饰礼仪：捷克人在穿着上比较讲究，正式场合都是西装或长大衣，天气寒冷时还戴帽，围较长较宽的漂亮的围巾，妇女爱穿具有传统风格的黑色或深红色裙，一旦结婚，男子就把羽毛从帽子上摘下来。
仪态礼仪：捷克人认为可以没有好衣服，不可没有好风度。他们不但在与别人打交道时谈吐文雅，彬彬有礼，而且独处时也不随便，对举止轻浮的人非常讨厌，对公众场合搂肩搭背的现象也没有好感。在家里，对长辈恭敬，在室外，扶老携幼者随处可见。
相见礼仪：现代捷克人绝大多数只有一个姓和一个名，即姓，名各一词或一节，为了与自己同名同姓而且身份又相近者相区别，有人还要加一个中间名。称呼时，一般称呼先生小姐。见面行握手礼。
餐饮礼仪：捷克人习惯吃西餐，也爱吃中国菜，尤其喜爱广东菜肴。在家里宴请客人时，往往在请柬上注明请自带餐具，因此，客人须自带餐具赴宴。捷克居民每人每年要消费160升左右的啤酒，居世界前列。
喜丧礼仪：每年新年开始，这里都要举行迎接新生儿的传统仪式。元月3日选出新年里的第一批婴儿公民，选中的将得到衣服和摇篮车等奖品。当地人的婚礼在教堂举行。这一天，新娘家门紧闭，等待由新郎及媒人所率领的迎亲队伍前来迎娶。
商务礼仪：捷克对外贸易发展很快，它同世界上一百多家和地区有经济贸易联系，其具体外贸进出口业务由外贸企业负责。在当地进行商业会晤时，一般要提前多日约定。谈判前应有足够准备，谈判过程中应有耐心。
旅游礼仪：捷克千方百计地发展旅游业，几乎所有历史文物，名胜古迹都对旅游者开放，而且特别重视提高服务人员的素质和水平。他们待客彬彬有礼，喜欢不厌其烦地介绍这里的山川景物，名胜特色，历史掌故和风土人情，一般情况下可付给小费，或事先打听后再作决定是否付小费。
主要禁忌：捷克民族将玫瑰花视为国花，人们普遍忌讳红三角图案。受欢迎的谈话内容是体育运动等，不受欢迎的话题是政治问题和家庭琐事等。 捷克人的饮食以猪肉为主，日常民族饭菜是猪肉排、甜酸菜和馒头片，捷克人喜饮啤酒，人均消费量160升，据世界首位。到了捷克，可别错过捷克人常吃的Knedliky，也就是面皮包肉馅的洋水饺，但是配上东欧人特爱的酸白菜（Zeli）及沾酱，相当美味。
捷克人嗜食肉类，水果蔬菜很少。捷克的国菜，可以说就是烤猪肉了（Knedliky及Zeli），炖煮的食品也是不错的选择。
捷克人嗜酒，当地酿制的皮耳森啤酒（PlzenskyPrazdroj）相当知名，皮尔森啤工厂开放参观，爱酒人士不可错过。另外，摩拉维亚地区的葡萄酒也相当不错。捷克各地的Pub提供各式酒类，除了啤酒，还有梅子白兰地（slivovice）、草药苦酒（becherovka）等，都算得上口味特殊。
捷克和斯洛代表客人在食上习惯吃西餐。他们吃早餐时，要有麦粥。而在晚餐时，一般都要有汤。但是，他们爱吃清汤，同时也特别爱吃用奶油做的各种点心。一般说来，他们在口味上与法国人相似，喜食以炸、焖烹的菜肴。
捷克最有名的美食是gulas是一种炖牛肉。而这种炖牛肉的方法也很复杂，他要按照时间添加二十三种不同的调味料。整个制作过程要大约四个小时。

I. 捷克民俗、文化及产业

捷克人比较温顺严禁,既不像意大利和荷兰人那么开朗好客,也不像德国人那样高傲冷淡,捷克官方语言为捷克语属斯拉夫语系,捷克盛产啤酒.水晶.斯高达汽车.葡萄酒也不错.

J. 上一个在欧冠淘汰赛独中四元的是谁

梅西是第一个在欧冠主客场淘汰赛中独中四元的球员
欧冠历史上也只有六人上演过独中四元
梅西之前，只有范巴斯滕（AC米兰）、小因扎吉（拉齐奥）、普尔绍（摩纳哥）、范尼（曼联）和舍甫琴科（AC米兰）做到过

第一个当属
范巴斯滕（AC米兰）

1988年10月16日 1988-89赛季欧冠第一轮 AC米兰 5-2 索菲亚列夫斯基

范巴斯滕在此役的第2、第13、第43和第84分钟独中四元，维尔迪斯也攻入一球，帮助AC米兰5比2轻取索菲亚列夫斯基，并且以总比分7比2晋级下一轮。

小因扎吉（拉齐奥）

2000年3月14日 1999-2000赛季欧冠第二阶段小组赛D组 拉齐奥 5-1 马赛

此役的第17分钟、第37分钟、第38分钟和第71分钟，小因扎吉连入四球，让做客的马赛队完全失去抵抗能力，最终1比5败下阵来。赛后时任拉齐奥主帅的埃里克森甚至为因扎吉惋惜：“本来他可以进六个球的，可惜没有。如果真那样，他就可以创下冠军杯的单场进球纪录了。”

普尔绍（摩纳哥）

2003年11月5日 2003-04赛季欧冠小组赛 C组 摩纳哥 8-3 拉科鲁尼亚

摩纳哥和拉科鲁尼亚这场比赛堪称“刷数据”，克罗地亚前锋在第25分钟至第49分钟内连入四球，双方梅花间竹般地进球，在第68分钟就将比分刷新至8比3，这也是终场比分。摩纳哥这个赛季在欧冠上的神奇一直延续到决赛，可惜决赛中他们负于更神奇的波尔图。

范尼（曼联）

2004年11月3日 2004-05赛季欧冠小组赛 D组 曼联 4-1 布拉格斯巴达

又是一场一个人决定一场比赛的表演，第14、第25、第60和第90分钟范尼包办了4粒进球，布拉格斯巴达只是扳回挽回颜面的一球。

舍甫琴科（AC米兰）

2005年11月1日 2005-06赛季欧冠小组赛 E组 费内巴切 0-4 AC米兰

乌克兰核弹头在比赛的第16、第52、第70和第76分钟完成超级帽子戏法，帮助米兰在客场轻取费内巴切，这也是迄今的独中四元表演中，

梅西（巴塞罗那）

2010年4月7日 2009-10赛季欧冠1/4决赛次回合 巴塞罗那 4-1 阿森纳

比赛的第18分钟，本特纳为阿森纳首开纪录，但仅3分钟后，梅西就用一粒进球开始了自己的表演，第41分钟梅西就完成了自己的帽子戏法。下半场第80分钟，梅西又戏耍对方防线攻入第四球。