小说外套反应了什么作用是什么

① 《外套》浅析

谈起《外套》这部俄国作家果戈里的中篇小说作品，带来的地位卑下的小人物的一生。地位卑下的小公务员，挣扎在沉重的官僚制度压力下，生活在拍拿绝不幸之中，甚至以至于上升到死亡的话题……

要从主人公九品文官阿卡其·阿卡基维奇说起。兢兢业业的他可能一生都只有一个爱好——抄书。抄书是他唯一的一切的生活。但是官职低下，堪堪可以温饱的他生活已经穷困到了极点。终年穿着一件破旧的外套。他是彼得堡的一位小小的公务员，也接受的不平袭姿等不人道的对待。一起共事的同僚的奚落自然也可以想到了。

于是在我面前，一位勤劳困苦的阿卡其阿卡基维奇出现，他仿佛在诉说这什么。是什么使得他穿不起一件合适的衣物？一件可以御寒的外套怎么就成了毕生积蓄、甚至一条命的代价？

每晚回到家，吃过晚饭的他就开始了抄写文件或者副本，省吃俭用攒够外套钱后，终于生活充实起来，甚至我都能感觉到——这是一个活生生的人，有目标的人，获得了希望的人。可惜好景是不长的。

刚刚穿上一天的外套，当晚就被一伙强盗扒走。对于他，这外套早就不是外套，而是他的期待，他新的生活！生活失去重心，寻求帮助，他急切的想要带回自己的外套敏颤，可是却得到了什么呢？得到的是在警察局和“某要人处”请求寻回，却遭到局长大人和“某要人”声色俱厉的呵斥和凌辱。这一连串意外的打击，终于使他惊吓成疾，抑郁而终！

杀死他的是什么呢？是贫穷？懦弱？胆小？还是官僚的压迫？被嘲弄？被欺凌？外貌来讲，这就是一个普通人，被这社会要去了命而已。

② 《外套》的简介

《外套》是俄国作家尼古莱·瓦西里耶维奇·果戈理创作的一部中篇小说，收录于小说集《彼得堡故事》，首次发表于1840年。

《外套》反映了一个地位卑下的小公务员是怎样在反动官僚制度的沉重压力下生活着、挣扎着、以至死亡的过程。

果戈理以普通的日常生活为题材描写小人物的不幸遭遇，其中渗透着作者对造成小人物悲剧的社会根源的揭露和批判。果戈理认为小说主人公这种扭曲的性格是长期贫困和备受压迫造成的，是彼得堡贵族官僚尔虞我诈的罪过，是农奴制不公平的结果。

作品鉴赏

果戈理在《外套》中概括了彼得堡社会上小公务员的形象。他们的社会地位低下，因此受到人世间不平等、不人道的对待。阿卡基·阿卡基维奇活在这个世界上，无人尊敬他。他受到的待遇只是无休止地被嘲弄，被欺凌。他是一个“谁都不去保护、谁都不去尊重、谁也不关心的……生物”而已。

他活着，大约只能是抄抄公文，除此以外，就是顺从地忍受着人们的凌辱和生活的贫困。可是有时他还竟然自得其乐，“在抄写时看到一片变化万千、令人愉悦的世界。欣喜之情溢于言表……。”有时回家后实在无公文可抄时，他还要故意抄一个副本来自我欣赏，以满足自己的心理上的乐趣。

③ 《外套》的简介

九品文官亚卡基·亚卡基耶维奇平日兢兢业业，奉公守法，但由于官蕲微薄，生活穷困，终年只得穿一件破旧外套去上斑，常常受到同僚们的奚落。

经过一段时间的节衣缩争，苦心经营，他好不容易添置了一件可以御寒的新外套。新外套刚穿上一天，当晚便被一伙强盗剥走。他来到警察局和“某要人处”请求寻找失去的外套。

却遗到局长大人和“某要人”声色俱厉的呵斥和凌辱。这一连串意外的打击，终于使他惊吓成疾，最后在一片念念不忘“外套”的呓语和胡话中死去。

(3)小说外套反应了什么作用是什么扩展阅读：

创作背景：

19世纪初，果戈理任彼得堡的一个小公务员。工作期间，他深刻地体会到了人情冷漠、腐败黑暗的社会现实。这段经历，为他提供了丰富的创作素材。

《外套》的题材源于一个真实的故事：有个酷爱打猎的穷公务员，节衣缩食买了支猎枪。当他第一次乘船外出打猎时，不小心把猎枪掉进水中。

他费了很大的劲，还是没有能把猎枪捞上来。这个意外的打击使他得了一场重病，卧床不起。多亏几个朋友同情他，凑钱为他买了一只猎枪，他的病才好了起来。

这个小公务员渺小的希望和可悲的命运，深深地打动了俄国作家果戈里的心。这时果戈里联想起自己的命运。果戈里中学毕业后，他的地主家庭已经破产。

他千方百计谋到了一个替人抄抄写写的小公务员的工作，但薪体微薄，连一件保暖的外套也买不起。

1842年，果戈里以上述故事为素材，结合自己的经历，把一支猎枪改成一件生活必需的外套;把那个失而复得的喜剧性结尾改成纯悲剧性的结尾，写出了《外套》。

赏析：

小说中的阿卡基一生真的就是平淡无奇，“无论换了多少任厅长和各级上司，他总是做在老地方，还是老样子，干着老差事，依然是个抄抄写写的官儿，以至于人们后来都相信。

他显然是现在这样一副摸样，“穿着制服，头上谢顶，降生到人世上来的，他在厅里一点也不受尊重。”他进入公事房就象是“一只普通的苍蝇飞进来一样”。

他没有结过婚，生活里只有抄写，吃饭，睡觉，没有去过什么娱乐场所，也不与人打交道，只是一个人，形单影只，活在自己一个人的世界里。”阿卡基的一生过于单调，生活过于平凡。

他的一生就是按计划行事的，一生早已注定，只需要按部就班。他没有什么鸡肠小肚，没有什么心眼，每天重复着单调的动作。阿卡基麻木地工作，完全没有自己的思想，只会照章办事。

阿卡基们永远是别人嘲笑的对象，年轻的官员们，尽量施展出他们公务员的全部机智来嘲笑他，挖苦他：“当着面大讲有关他的种种瞎编的故事。

说他跟房东老太太--一个年已70的老太婆有私情，说那女人总是打他，还问他们俩什么时候办喜事，又把纸片撒在他的头上，说是雪花飞舞”。而他懦弱无能，面对别人的凌辱。

他从来都置若罔闻，“一言不发，仿佛前面也没有什么人似的，这样的逗笑甚至也没有影响他的工作：虽然在一阵阵打扰之中，他也不会抄错一个字”。

只是实在太过分时，也只会轻轻地嘟嚷一句，在嘲笑中求别人不要笑他。没有恶语反击，没有翻脸粗脖子，阿卡基在自觉不自觉中已养成了一种逆来顺受的性格。

他的精神状态也就被弄到近乎麻木痴呆的地步。“他一辈子从来没有注意过每天街上发生的事情”“除了抄写以外，仿佛什么东西对他都不存在”。

他既没有现实的欢乐，也没有对于未来的憧憬，他简直成了一架整日转动不停的只会抄写公文的机器。小说没有就此结束。死去的阿卡基阴魂不散，以一个复仇者的身份出现了。

常在涅瓦大桥及附近一带游荡，他在寻找被人扒去的外套。也许是官员们做贼心虚，也许是真的害怕幽灵的到来，人们如临大难，这时才想起来阿卡基阿卡基耶维奇的字写得多么工整。

而幽灵针对的复仇目标最终锁定在大人物身上。乍一看，大人物似乎很无辜，他只是对阿卡基阿卡基耶维奇发了几句脾气，并不是抢他外套的人。

而小说最后，幽灵剥了大人物的外套后消失了，“至少任何地方都不曾听说从人们身上扒走外套的传闻了”“显然，将军的外套披在他的肩上是完全合适的”。

小说的魔幻的结尾，比普希金的《驿站长》深刻一些，《外套》不美化贵族了，而是给予批判：“大人物”是“小人物”致死的主要原因，剥“大人物”的外套。

实际上是在剥他们的皮。不仅是以一种强烈的一报还一报的反抗来还击这种从肉体到精神上毒害人们的公务员体制，更是剥开了人类的皮，直面人魔鬼般的内心。

幽灵不仅是阿卡基阿卡基耶维奇本身，更是作者本身。不仅如此，作者在幽灵身上赋予了更多的人物形象，总和了更多的人物性格特征。

④ 《外套》中小人物阿卡基耶维奇

果戈里的小说《外套》描写的是受压迫的小人物的悲惨命运 。 小说主要描写了职位低微、生活穷困的主人公九品文官阿卡基·阿卡基耶维奇，由于地位低下，生活贫困，他常年只穿一件破外套。因这件补了又补的破外套而遭到同事的嘲弄，破外套也实在不能再穿了，他决定添置一件新外套。当他费尽心思好不容易攒钱做了一件新外套，可当天晚上就在回家途中被人抢走了。他的悲惨遭遇非但没得到同情，反而受到将军头衔的大人物的一顿无理斥责。这个逆来顺受的可怜虫在经受了这个无情的打击后一病不起，悄然离开了人世，死后变为鬼魂专门扒人外套的故事。 这样的小人物的悲剧命运是有一定的现实性的，果戈里以日常生活为题材描写小人物的不幸遭遇，对地主官僚的腐朽生活做了无情的揭露，批判金钱和权势的罪恶。展示了生活在封建官僚等级制度下小人物的悲惨命运，表现了作者对被欺凌被侮辱的阶层深切的同情。 阿卡基·阿卡基耶维奇正是活在那种压抑的社会环境里，才会变得那么懦弱。他一生都平淡无奇，生活里只有抄写。形单影只活在自己的世界里。麻木的工作，完全没有自己的思想，只会照章办事。他永远是别人嘲笑的对象，同事们挖苦他，对于别人的凌辱，他软弱无能，置若罔闻。他处在俄国社会的底层，有着平庸、懦弱、麻木、可怜、脆弱等特征。他的这些特征既反映了现实，也超出现实。让我们透过他来看现实中的人，看清我们自己，看清社会的不良现象。让我们明白环境可以造就人，也可以扼杀人。 死去的阿卡基·阿卡基耶维奇以复仇者的身份出现，专门剥那些大人物的外套，也体现了小人物对当下社会的不满和反抗。体现了作者想通过这个复仇的幽灵的形象向表达处于压迫地位的小人物也会反抗。 果戈理以其特有的手法为我们塑造了一个生动的小人物形象。我们通过小说《外套》可以更加深入地了解果戈理写作风格，更好的理解其作品的深刻思想内涵。

⑤ 从果戈里《外套》里走出的小人物

《外套》是俄国小说家，剧作家果戈里的代表作之一。在这部小说中，表达了作家对“小人物”的深切同情，对沙俄官场腐败空气对小人物精神的摧残的痛恨。

主人公阿卡基.阿卡基耶维奇.巴什马奇金是一个九等文官。寒冷的天气逼迫他必须更换一件外套，儿这一切耗费了他所有的继续。当他族中穿上了那身体面的外套之后不久，去参加一个类似局长的任务给他安排的庆祝酒会。从酒会回家的路上，野蛮的劫匪抢走了他的衣服。失落的主人公鼓足所有的勇气去寻找警察署长官的帮助。闭念但是这个警察署的长官非但没有帮助他找回外套、承办罪犯，反而拿出是就是几的残酷激笑条纹，斥责她违背政府机构办事的例行程序。这位长官轿铅困认为主人公敢于亲自拜访眼中挑衅留长官的地位，是不可饶恕的。

可怜的主人公一病不起，最后呜呼哀哉了。

阿卡基死了，但是他的灵魂难以安息，他化作幽灵，狠狠地惩罚留那些骄横跋扈的“大人物”。

故事结束了。

小说最后虚幻的一幕，既揭示了大人物色厉内荏的本质，又反应了小人物的强烈愤懑和反抗情绪。

《外套》是最早表现对小人物（弱者）给予同情的短篇小说，这部小说对全世界的文学创作和人文主义关怀都产生了无法估量的巨大影响。

屠格涅夫、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基共同说过一句话：“我们都是从果戈里的《外套》里走出的”。

其实，我们也是从果戈里的《外套》里走出来的。

⑥ 急~~~在线等``果戈里《外套》中心思想

小说〈外套〉里，作者就以自己生活的那个年代，自己对俄国官僚阶级的理解，从官僚阶层腐化的角度，来塑造了一个生活在这个阶层最底下的九品官员的悲剧命运。表达了作者对生活在底层官员的可怜命运的同情，及对那种以上欺下，以强欺弱，的腐朽的官场生活的痛恨。

⑦ 《外套》：小人物的无奈与哀愁

     举核《外套》的主人公阿卡基阿卡基耶维奇其实并不是生活中的人物，在现实生活中是不可能找到真正和他一模一样的人的。虽然是作者虚构的人物，但是在他身上却集中概括了某一类型的人的基本特征。这个特征就是俄国官僚阶层里，处于最底层的公务员里的独特个性特征：平庸、懦弱，麻木，可怜、善良，忠于职守，艰苦朴素，生活脆弱，经不起大风大浪，一生默默无闻。阿卡基的这些个性特征既反映了现实，又超出了现实，越于现实之上，这就是小说的魅力，也是一篇文章里人物形象的作用。透过他来看现实中的人，就如一面镜子一样，让我们看清自己。 小说中的阿卡基，正是活在那种压抑的社会环境里，才会变得那么懦弱。正如“装在套子里的人”的别里科夫一样，整天因担惊受怕而人格畸形，行为诡异。环境造就人，也可以扼杀人。作者就是以自己生活的那个年代，自己对俄国官僚阶级的理解，从官僚阶层腐化的角度，塑造了这样一个生活在这个阶层最底下的九品官员的悲剧命运。《外套》继承和发展了普希金开创的写“小人物”的传统，从对个别地主和官僚的讽刺发展成了对整个俄国的官僚制度的嘲笑。 

      正如别林斯基所认为的那样：果戈理的幽默“……不宽恕微不足道的行为，不隐藏，也不粉饰它的丑恶，因为在利用微不足道的事情的描写来吸引人的同时，也激起人们对它的厌恶”。在他的幽默里,笑和深藏在内心的忧伤是结合在一起的。作者用喜剧手法来写悲剧，它的每一个细节都包含了喜剧的因素，在阅读过程中，读者会因一系列喜剧化的细节掩面而笑，但读完全篇却不禁要为主人公悲惨的遭遇洒下一掬同情正搭掘的泪水，从而读者在悲喜交集的阅读过程中获得更丰富的审美感受。

       虽然典型环境造就了典型人物，但是阿卡基的悲剧还有他自身的性格因素造成的。阿卡基一直作为一个普通的抄写小职员，表面上看来他十分热爱这份工作，一份简简单单的抄写工作，也能让他做出不一样的感觉。通常这样的情况下小说里会给我们的主人公安排一个贵人，阿卡基的贵人让他去干一些别的活，但是他觉得自己做什么都不如做自己抄写的老本行。就像在游戏里过关的NPC需枝没要通过提升自己去通关，但是阿卡基在他人生的赛道上放弃了提升自己，最终他自己让他自己停在了原地。

⑧ 《外套》主要讲了什么

《外套》是俄国作家果戈理的短篇小说。写于1842年。

小说描写一位穷苦的小官吏巴施马奇金安分守己、逆来顺受的生活。他整天伏案抄写公文，抄得背驼眼花。他节衣缩食，想攒些钱做件新外套。新外套终于做成后，他兴高采烈地穿着它去赴宴，不料在回家路上被强盗抢走。他连忙去报告警察，没有结果，只好去找一位声势显赫的“大人物”，却被声色俱厉地呵斥一顿。他当场吓昏了，又气又急回家后不过几天就死去。次日，在巴施马奇金的座位上换了另一个抄写员。这时外套被盗的地方出现了鬼魂，专门抢过往行人的外套，直到那位“大人物”路过此地也被剥去外套，闹鬼才终止。

小说愤怒谴责了毫无人性的统治阶级和专制制度，对穷困无援的下层人物倾注了深切的同情，体现了作者进步的人道主义思想，是19世纪俄国文学中描写“小人物”命运的一篇杰作。

⑨ 论果戈里《外套》“从做外套到死亡”的巧妙布局

一、我们先来做一个 数据分析 ，“ 从做外套到死亡 ”这部分的 总体字数为14522 （包括标点符号，网络的一个大概数据，不必较真）。

① 在彼得堡，正值寒冷的严冬，主人公阿卡基因为寒冷，需要将他的外套缝补一下。 （字数547）

② 裁缝彼得罗维奇出场，对阿卡基宣布外套不能补的残酷事实，脸色惨白，从不能接受到接受。 （字数3610）

③ 阿卡基盘算着，如何从生活中省出一件外套来，把几年的积蓄，包括后面几年的积蓄都透支了，满心期待。 （字数1716）

④ 外套做好试穿，到部里被围观、赞赏，害羞愉悦。同事要求他请客，副股长帮忙解围，邀请大家去他家做客。 （字数1500）

⑤ 到股长家做客，喝香槟酒，虽然融入不了同事的娱乐活动，但心里快乐。 （字数1339）

⑥ 从股长家偷偷溜出来，沿街走，心情愉快；从富人区到贫民区，越来越荒凉，到宽阔无人的广场，外套被抢。 （字数1159 ）

⑦ 灰心丧气回到家，在房东老太的建议下第二天去找了警察局局长，反而被盘问。 （字数780）

⑧ 同事募捐，杯水车薪。 （字数176）

⑨ 听了一个同事的建议去找“要人”，要人狐假虎威，装腔作势了一翻，阿卡基被吓得晕了过去。 （字数2447）

⑩ 回家之后，一天半就死了。 （字数678）

⑾ 清点可怜的遗物，人们把他下葬，部里来人催促上班，才知道他死了，他的岗位马慎雀上换了人。 （字数570）

二、从这个数据分析，来看情节布局的 详略安 排。

第①部分略写： 简单交代背景。

第②部分详写： 从只想把外套缝补一下，到被迫接受要做一件新的外套。新外套需要一百五十卢布的价钱，远远超出了他的承受能力。储钱罐里存了八年，总共才存了四十多卢布。按照这样的存钱速度计算，他得再等两个八年多才能拿到这件衣服。现实给他打了一击闷棍，从来不会大声说话的他，听到这样的建议时，大声喊出“做一件外套要一百五十卢布！”，由此可见他对价格的惊讶程度。他不得不垂头丧气回家去了，经过再三斟酌，他想出了一个能让裁缝接受他要求缝补的办法，但最终他还是没有如愿，不得不硬着头皮接受再做一件新外套的现实。这个过程是相当挣扎的，作者用了这么长的篇幅来泼墨，来说明做一件新外套，对于主人公来说是多么困难的一件事，为后续做足了铺垫。

第③部分详写： 从生活细节开始盘算、节约，为这件新外套做准备，内心是激动的、期盼的。当这件事确定下来之后，办法似乎也多了起逗梁来，他决定压缩平日开支：取消晚上喝茶；晚上不点蜡烛；踩在石头和石板上的脚步要尽量轻，免得很快磨坏鞋底；每天晚上饿肚子等等节约方法。而部长发给阿卡基的节赏从他心理预计的四十卢布，增加到了六十卢布，这意外的二十卢布仿佛从天而降，砸在幸福的阿卡基头上，一切进行得多么愉悦。同时，他每个月都要去裁缝那里去一次，和他商量去哪儿买呢料、选什么颜色、什么价格，最后终于把面料买回来了，而多出的二十卢布又加快了做外套的速度，晚餐不吃他只要再饿上两三个月，就可以聚积到这笔钱了。这是一个非常期待，令人振奋的过程，幸福隐隐藏匿其中。

第④部分详写 ：外套终于做好了，裁缝彼得罗维奇把外套送到他家，给他试穿。这里发生了一件趣事。阿卡基穿着新外套上班去了，裁缝彼得罗维奇跟着走出来，站在街上从远处望着这件外套很久，随后，他追着阿卡基的脚步，还特意穿过一条弯曲的小巷，从另一个角度再次欣赏一下自己的作品。看似滑稽可笑的行为，却从侧面烘托出了这件外套的不同凡响。阿卡基去部里上班，一路上像过节一样，好几次甚至快乐得笑了起来。到了部里，同事们的赞赏、围观，令阿卡基在害羞的同时得到了山孝运更大的满足，胸中溢满了强烈的幸福感。

第⑤部分详写： 到股长家做客，被同事们灌了两杯香槟酒，虽然融入不了同事们的娱乐活动，但内心始终很快乐，这一整天和一整个晚上，他都快乐，幸福感到顶点。

第⑥部分详写： 这里写的最详细的是一路的街景，从富人区的繁华慢慢到贫民区的荒凉，灰暗的天气似乎在暗示着什么。在攒足了幸福感之后，到了宽阔无人的广场，猝不及防之间，外套就被三个留着胡子的人抢走了。这一切来得太快，从巨大的喜悦、幸福中，仿佛从天上被狠狠砸到了地下，这个强烈的落差，使得读者的视线与心理游走在阿尔基的幸福和悲伤边缘，无法抽离。

第⑦部分略写： 回家后，阿尔基抱着一线希望，听了房东老太的建议，去找了警察局局长，结果没有得到帮助，反而被盘问。这部分虽然略写，却也是压死骆驼之前，那根稻草之前的一阵寒风。

第⑧部分略写： 受到官员的嘲弄，同事募捐，却是杯水车薪，只用一段话带过。

第⑨部分详写： 听了一个同事的建议去找“要人”，用了很大的篇幅来描写“要人”的狐假虎威和装腔作势，大量的铺垫之后，“要人”把“狐假虎威、装腔作势”令人倒胃口的官腔尽情发挥在阿尔基身上，卑微的阿卡基被吓得晕了过去，情绪、心理承受已经集聚到顶点。

第⑩部分略写： 回家之后，在“一天半之后”就死了。这个突如其来的结局虽然令人难以接受，却又设置得合情合理。

第⑾部分略写： 人们清点了他少得可怜的遗物，把他埋了。部里来人催促他上班，才知道他已经死了，第二天，他的岗位就换了人。冷酷的现实，把阿卡基衬托得像一粒飘渺的沙尘，仿佛来无影去无踪。

总结： “ 幸福 ”和“ 死亡 ”的部分，似乎转换得太快，这是一个太过悲惨的结局。但恰恰就是这样的转换情节，才能凸显出作者布局的巧妙之处。前期运用了大量的笔墨去做铺垫、渲染了各种喜悲氛围。阿尔基做了一件以前不敢想也不会做的事，从不能接受重新做一件新外套，到被迫接受做一件新外套，这是一个“ 巨大的心理变化 ”；到盘算、计划和参与制作一件新外套，这是一个“ 巨大的期待过程 ”；再到外套做好穿上，这是一个“ 巨大的幸福过程 ”；直到外套被抢，剧情急转直下，来了一个“ 巨大的悲伤过程 ”；到最后的不公平待遇，受到了“ 巨大的惊吓 ”。五个“ 巨大的铺垫 ”之后，却在一天半再来一个急速死亡。自此，主人公的人生，沿着一件外套，在作者的纵笔泼墨下，像大海的潮水般，万马奔腾涌过来，迅疾退潮，悲凉落幕。跌宕起伏的情节牵动人心，犹如朝露般被摧毁的死亡结局出乎意料，却使得阅读有了“ 巨大的震撼效果 ”。在这里，情节的“详略”安排使得主次分明，小说也起到了跌宕起伏的效果，更是让结尾变得意外而又合理。

⑩ 读果戈里《外套》

阅读了许多现代主义作品之后，再去看那些纯粹的现实主义作品，竟然十分容易发现它的写作理路、结构，比较顺畅地理解刻画人性的手法以及把人性刻画到什么程度。

总的来说，感觉是非常不同的，也好像并没有什么感觉，平平淡淡的，并不总是会对细节描写产生惊异之感，不是特别喜欢，也不是特别厌恶。但的确是入了迷，这些文字的组合及其所传达的特别的感觉（并不是思想感情意义上的），是很神秘的然而又十分微弱，随着阅读的进行与变迁，许多都消失不见了。我的确被吸引了，产生了某种久长稳定的心流，使我无意识地把所有心力轻松地放在这个文本之中。这种阅读感觉非常不同于阅读超现实主义以及魔幻现实主义的作品。阅读它们时会觉得身在世俗中，但又很明显地超越了世俗，艺术感更加纯粹，迷幻感和愉悦性更强，有时甚至感觉似乎完全不是我们所在的世界。阅读现实主义的作品，则总是让我真切地体验到现实生活的琐碎、乏味、沉闷或者恐怖、阴冷、险恶，我们陷入其中，虽在挣扎，但无法得脱；自然，有时并没有什么挣扎，只是活着，脑袋空空。

为什么要写给亚卡基起名字的事？（事情发展的趋势是无法阻挡的，“自然而然演变到这一一步的”）

亚卡基的长辈们在不断地翻看日历的之后，发现没有他们中意的名字，就让这个新生儿取了一个和他父亲一样的名字——亚卡基。我认为有三个好处∶第一，强化某些看似奇异的不可能的事情的发展演变是自然而然的，是自有其道理的这一道理，让读者在看到下文某些奇异之事时不会太过产生突兀感，引发读者去思索其中的原因，深化作品的内涵。（现实主义作者崇尚因果律。）第二，亚卡基这一奇异的名字，与他奇异的性格奇异的经历奇异的命运是十分相合的，作者要维持人物形象的统一性。第三，亚卡基的名字是源自父亲与其他长辈，说明他遗传下来的家族性，从而说明他的性格经历的某种必然性。

亚卡基对抄写工作产生强烈的愉悦意味着什么？

表现真实的复杂，他虽然是个古板的人，虽然做着古板的工作，但他也会为自己工作的某些特殊之后产生强烈的愉悦。作家把真实的东西真实地描写出来，有助于让真实自然产生力量，引发复杂的魅力，比如，人物性格是怎样的复杂，一个有着爱意与兴趣的人物的死亡意味着什么，与他无法适应其他工作的状况相对比又会产生什么意味……

为什么要以“外套”为题？（弄明白搞透彻这个问题，有助于理解小说主题）

以外套为题，其意义在于表现围绕外套所生发的一系列人事，以及外套在这些人事的包围缠绕之中，生发出的新的复杂的意味，牵连着许多，又象征了许多，这些人事与意味折射出许多有价值的东西。

具体地看

我们先来看看围绕外套究竟有哪些人事物。

人∶主人公亚卡基亚卡基耶维奇、裁缝彼德洛维奇、要人

事∶亚的外套损坏、亚的外套被嘲笑（折射出亚的基本处境）、亚的外套寒碜、去彼那儿修补外套、彼拒绝修补、亚与彼去察看做外套的材料、得到钱财做外套、外套做完之后亚的表现、外套被抢、彼为讨回外套到警察局去到要人那儿去、幽灵剥取人的外套、要人被剥外套之后的表现（这部分再读一下）

物∶做外套的各种材料

1 外套是小说的线索，通过外套这一物象，作者把一系列人事有机地联系在一起，得以流畅生动地创生性地叙述，形成某个整体，从而来传达更复杂的人性内涵，更复杂的主题意味；复杂性来源于依靠某条线索构建起的某个整体。（我终于理解了什么是线索！）

2 外套暗示出亚卡基身心两方面的基本状况∶外套的破旧暗示出他生活贫穷困难，外套被官员们嘲讽说明他基本上是个地位低下的被侮辱的人，不断地缝补以及衣料的缺失则是在衬托亚卡基古板僵化无趣的性情。

核心物件是外套，但奇怪的是小说叙述了六分之一之后才开始提到它，为什么？（把六分之一之前的部分再读一遍）

为什么六分之一之前的部分我基本没读进去？

1 这是阅读的开始，我还没有进入状态，而且一下子遭遇到陌生的东西，我并不能适应，以至于我的精神涣散到其他地方，更妨碍我的理解与记忆。

2 我认为这六分之一的叙述非常分散，为了充分地铺垫，作者写了许多事物，它们之间的联系并不强，我还没有进入一个，一个就又被叙述出来了。

3 在阅读之前我报了一个非常强烈的目的——阅读之后要和康佳仪交流，所以我非常有意地让提问“这是什么意思？这有什么作用？”，拼命让自己产生想法，搞得头很痛，反而无法进入其中，自然地得到印象了。

4 我感觉作者从一个非常遥远的部分开始叙述，让我无所适从。

5 易于忘记某些叙述开始的部分，这是理解整个叙述的钥匙

（注∶1 2 是重读前的分析  345是重读之后的分析）

为什么小说里每一个人的性格必须被说得清清楚楚？

这个问题应该修改为，为什么小说里要把每一个重要人物的性格交代的清清楚楚？

文学即人学，文学本身就是在总结探索发现人性的复杂幽微，这是文学的使命；至于是怎么探索的，探索的过程结果如何，倒是另一个问题。性格决定人物的行为，而小说故事情节的推进与转变，很大程度上是依靠人的行为动作的转变，因为这有利于人物转变环境，抵达新的关系之中，开启某些新的结构与机制，从而构成故事情节，构成小说。无论是静态的性格叙述，还是动态的复杂的性格刻画，都是十分有助于理解人物行为，并通过这些行为，进一步理解人性，理解小说的主题。

清晰地刻画人物的性格，会使人物与人物之间的碰撞更加明确，更具张力，矛盾性创造性生动性更强，更有助于抵达人性的深层意境。

为什么要写亚死后化为幽灵剥取人衣物的故事？

之后又为什么要写这位要人？（“他才可以说真正是这本来完全真实的故事获得荒诞无稽的趋势的原因”）

（1 他的同情心、后悔、不安  2 交女朋友的也不错，然而已婚 3 party之后全然开心 ）要把这位要人和开头所说的“就职不久的年轻人”联系对比起来看

幽灵举起“活人中从来也没见的大拳头”，身材高许多，离去完全被夜的黑暗吞没，意味着什么？

为什么要写许许多多看似无用无聊的细节？

还原生活的感觉——无聊感、沉闷感、琐碎感、重复感等，更重要的是，为了生活的整体性，为了平实叙述的充分性，以便于使读者自然进入其中；“这也是生活”

（2019.11.7）