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① 福爾塞在哪個國家

《福爾賽世家》外國文學作品簡析
英國作家高爾斯華綏(1867—1933)的小說三部曲，由《有產業的人》、《騎虎》和《出租》及兩個插曲《殘夏》和《覺醒》組成。故事描寫倫敦一個叫福爾賽家族的悲劇。索米斯被人稱為「有產業的人」，娶了窮教授的美麗的女兒伊琳為妻，把她當作某種「產業」來佔有。伊琳根本不愛這個沒有感情的丈夫，她結婚是為了擺脫冷酷的後母。為了徹底佔有伊琳，索米斯請青年建築師波辛尼在市郊羅賓山設計一幢房子，使妻子與外人隔開。不料意外地促成了妻子與建築師相愛。於是，索米斯強行地對伊琳這一「產業」行使了丈夫的「佔有權」。伊琳離家出走，波辛尼因車禍身亡。索米斯夫婦分居12年，破鏡重圓仍無望。索米斯怕自己的產業無人繼承，求子心切，想同一位法國女子安耐特結婚，但又對伊琳不肯鬆手。考慮得失後，索米斯還是與伊琳離了婚，娶安耐特為妻。伊琳也與堂兄小喬里恩結為伉儷。不久索米斯得一女芙蕾，伊琳得一子喬恩。孩子長大後互相愛戀，引起雙方父母的極大痛楚。喬恩忍痛割愛，移居美洲。芙蕾在絕望之餘，與一貴族青年結了婚。這樣，經過苦心經營才堆積起來的財產堡壘從新一代的福爾賽手中「出租」了。
作品通過對主人公索米斯命運的描寫，反映了財產和美色之間的不和諧和相互抵觸。作者在小說的前言中說，他力求通過伊琳這個美和自由的形象說明，美和自由正在破壞私有者的世界。美和自由往往擺脫不了財產的控制，但不是永遠不能——金錢並非萬能。這就是作品的深刻主題。顯然，索米斯是財產或佔有的化身。他是福爾賽家族的精神代表，整個靈魂滲透著銅臭。除了佔有意識之外，他沒有其他任何興趣愛好;他堅信財產是社會生活的基石，是人與人關系的杠桿。他的佔有范圍不但包括金錢、房地產、股票，還包括自己的妻子——佔有妻子跟佔有一幅名畫似乎不存在什麼本質上的區別。索米斯性情殘酷。他不愛安耐特，也明知對方對己沒有感情;他娶她為妻，也純粹是出於財產意識的緣故。所以，他可以在安耐特難產之際，不顧她生命安危而強求保住他的財產繼承人。索米斯也想得到人間的美和愛;但是，正是他自己那近乎病態的佔有心理以及對其他事物的無比冷漠，使他「永遠得不到——這些世界上的美和愛。」索米斯的命運說明，生活在豐裕物質世界裡的人在涉及精神世界時，並不總可以隨心所欲、得心應手;相反，他們常常會顯得軟弱無能，毫無把握。除主人公索米斯以外，作品塑造了形形色色的其他人物形象：憂郁的伊琳，追求自由的波辛尼……通過這些栩栩如生的群像塑造，作品再現了當時英國中產階級的生活情景。
《福爾賽世家》三部曲在結構安排上，有一種歷史縱深感。它的創作手法屬現實主義。語言朴實無華，沒有離奇的誇張，在真實描繪中對各種生活現象予以冷嘲熱諷。另外，作品中的象徵主義的景物描寫也有獨到之處。常常似是寫景，實為抒情，給人以藝術的感染和美的享受。由於《福爾賽世家》的巨大成功，高爾斯華綏於1932年獲諾貝爾文學獎。

② 高爾斯華綏的一生是怎樣的呢

約翰·高爾斯華綏，1867生於一個富裕的資產階級家庭，父親是倫敦著名的律師。1890年他畢業於牛津後，獲得了擔任律師的證書。但他對這種職業不感興趣，用了兩年時間到世界各地旅行，最後到達澳大利亞。回國不久，他便踏上了文學創作道路。

高爾斯華綏的早期作品是用約翰·辛約翰的筆名發表的。對於他來說，創作成就的取得並非輕而易舉。1897年，他30歲時，發表了處女作中篇小說《天涯海角》，不久又連續發表了幾個中篇。隨後，他便刻苦學習福樓拜、莫泊桑、托爾斯泰、契訶夫等外國文學大師的創作經驗，大約經過5年的艱苦奮斗，才掌握了基本的文學技巧。1904年，他開始用自己的本名「約翰·高爾斯華綏」出版長篇小說《法利賽人島》，揭露了英國上層階級的庸俗丑惡和社會上驚人的不平等現象，第一次引起了讀者的注意。後來，他發表了大量重要作品。在20多年中，幾乎平均每年都創作一部長篇小說和一個劇本，他的巨大聲譽震動了英國文壇。到了晚年，曾被選為作家聯合會「筆會」會長，並於1932年榮獲諾貝爾文學獎金。

1900年，高爾斯華綏發表的第1部長篇小說《洛賓別墅》，已開始顯露出批判現實主義的鋒芒。其後，他寫了大量長篇小說，其中有《庄園》（1907）、《友愛》（1909）、《弗里蘭的一家》（1915）等。而他最重要的作品是關於福爾賽家族的史詩性的小說3部曲《福爾賽世家》、《現代喜劇》和《一章的結尾》。

《福爾賽世家》3部曲包括《有產業的人》（1906）、《騎虎》（1920）、《出租》（1921）3部長篇小說；（現代喜劇》3部曲包括《白猿》（1924）、《銀匙》（1926）和《天鵝之歌》（1928）；《一章的結尾》3部曲包括《女侍》（1931）、《開花的荒野》（1932）和《河那邊》（1933）。這9部以《有產業的人》為開端的連續性的長篇小說，是高爾斯華綏花了二十六、七年的時間慘淡經營而寫成的。在每一組3部曲之間都有插曲把各部分聯接起來，如《福爾賽世家》中就插入《殘夏》（1918）與《覺醒》（1920）；《現代喜劇》中插入了《默默傳情》（1928）和《過客》等。此外，還寫了幾篇不包括在任何一組3部曲之內的獨立的福爾賽小說。如《在福爾賽交易所里》（1930）和死後出版的短篇小說集《福爾賽，潘狄斯等等》（1935）。

這些長短篇小說，以英國整個社會為背景，揭開了福爾賽世家幾代人的生活內幕，真實地描寫了19世紀末到20世紀初英國資產階級的日常生活。它展示了英國資產階級由興盛到衰亡的全過程，為英國社會生活的整個時代創造了一部藝術的編年史，堪稱20世紀英國文學中批判現實主義的登峰造極之作。

《有產業的人》是高爾斯華綏贏得巨大文學聲譽的奠基作。它的主人公索米斯是發跡後福爾賽家族的第4代。作者刻劃出了這個家族所有成員最主要的特徵，即對財產貪得無厭的追求和強烈的佔有欲。索米斯娶了窮教授的女兒伊琳為妻，伊琳厭惡丈夫的自私，婚後不久，就另外愛上了愛好藝術的建築師波辛尼。索米斯採用粗暴手段致使波辛尼遭車禍身死，伊琳含恨出走。作者控訴了整個資本主義制度的滅絕人性，揭露了資產階級的精神墮落。

《騎虎》繼續敘述索米斯和伊琳的命運。索米斯後來娶了比他小20歲的美貌的法國女子安耐特作妻子，生了女兒芙蕾；伊琳嫁給小喬里恩，生了兒子喬恩。作者在描寫索米斯和伊琳的離婚過程時，著力寫了索米斯深刻的內心痛苦，指明他對伊琳的感情並沒有熄滅。作者還描寫了維多利亞王後的逝世，用來象徵資產階級的繁榮時代已經完結，資產階級生活方式已開始動搖。

《出租》主要寫19年後芙蕾和喬恩的愛情糾葛。他倆在繪畫陳列館偶然相遇而發生愛情，但他們誰也不知道他們父母之間的關系。伊琳執意反對這樁婚事，喬恩只好隨母到美國去了。芙蕾在心灰意冷中，嫁給她所不愛的青年貴族馬吉爾。作品還寫了索米斯「出租」老宅的情節，象徵資產階級面臨一朝覆滅的危機。

《現代喜劇》3部曲主要以索米斯女兒芙蕾的婚姻及愛情事件為中心，進一步展示福爾賽家族的性格及其崩潰過程。其中《白猿》寫頹廢詩人威弗烈愛上了芙蕾，他親自告訴她的丈夫說：「我愛你的妻子」。丈夫讓芙蕾自己選擇，芙蕾決定和丈夫在一起，威弗烈只好離開英國。《銀匙》寫芙蕾與另一個上流社會女人之間發生的糾紛。這部作品著重諷刺英國政界的黑暗和腐朽。作者把英國比作一個口含銀匙的老太婆，她既無牙齒咬住銀匙，又不肯把它從口中放下來。《天鵝之歌》則描寫了1926年的工人總罷工。芙蕾參加了鎮壓罷工的行列，為工賊們創辦食堂。這時，芙蕾遇到了從國外歸來的初戀時情人喬恩，並用欺騙手段引誘了喬恩。在這部小說中，整個靈魂都浸透著銅臭的索米斯被描寫成一個道德高尚，不屈不撓，富有自我犧牲精神的完美形象。這一人物形象的改變，表現出作者美化資產階級的企圖，反映出作者世界觀的變化。

《一章的結尾》3部曲反映出英國資產階級貴族社會已走上窮途末路。但作者企圖告訴讀者：資產階級貴族社會的沒落僅僅是「一章的結尾」，它還會有新的一章接下去，還會有樂觀的前途。

高爾斯華綏不僅是個卓越的小說家，而且還是一個傑出的劇作家，他的主要劇本有《銀匣》（1906）、《斗爭》（1909）、《正義》（1910）等。他的劇本以成熟的現實主義手法，對英國資產階級社會作了深刻的揭露和批判。《斗爭》是高爾斯華綏戲劇創作的代表作。該劇通過描寫工人的罷工斗爭，揭示了資本主義社會兩個敵對階級尖銳的矛盾和沖突，真實地反映了廣大工人在資本家殘酷剝削下的苦難生活，無情地批判了資本主義制度的血腥罪惡。反映了作者資產階級改良主義的局限性。

高爾斯華綏是英國近代文學史上一位具有優秀文風的大師。他善於以真實的生活畫面和令人難忘的典型性格來表現主題；作品的語言生動，引人入勝；作品中往往滲透含蓄的冷嘲和深刻的譏諷。

③ 芬蘭M1931式索米沖鋒槍的索米小傳

1918年芬蘭內戰結束後，芬蘭軍隊為武器裝備的更新投入了巨大精力，但最初並沒有對沖鋒槍的作戰價值給以足夠的重視。倒是國內資產階級和富農的軍事化組織——「修茨科爾」愛國軍（l917～1949）的首領比較新潮，向瑞士（根據《凡爾賽條約》的要求，禁止戰敗國德國軍隊裝備MP18I式沖鋒槍，於是德國伯格曼兵工廠將其生產權轉賣給瑞士工業公司）高價訂購了一批MP18I式伯格曼沖鋒槍，每一支的價格高達4500芬蘭馬克。但即便如此高價，在上世紀20年代初，芬蘭人的續訂意向還是遭到了拒絕。這促使芬蘭決定嘗試自主生產同類武器。該槍為諾基亞公司早期產品。
1922年12月，「修茨科爾」愛國軍與國內兵工廠簽訂了仿製生產MP18I式沖鋒槍的合同，要求廠方在8個月內生產出200支，單價3200馬克。工廠接到訂貨後立刻行動起來，在1923年6月終於生產出一批試驗樣槍。但在試驗中射擊故障頻出，後續的改進設計不僅沒有解決，而且還耽擱了整批沖鋒槍的生產進度。此次的生產合同終遭解除。
第一支真正的芬蘭國產沖鋒槍出自設計師艾莫·約翰尼斯·萊迪之手。萊迪曾在里赫緬克軍需倉庫任職，後任某團軍械員。由於工作之便，萊迪對德國MP18I式沖鋒槍非常熟悉。在深刻體會到該槍的作戰威力和可靠性不足的缺點之後，他萌生了自己設計沖鋒槍的念頭。
1922年，萊迪將自己設計的、發射7.65毫米巴拉貝魯姆手槍彈的沖鋒槍送交軍方試驗。該槍除槍管訂購自英國之外，其它零件均由芬蘭國內製造。然而試驗之後，表現尚好的萊迪沖鋒槍卻被軍方代表拒之門外。軍方的反應令26歲的設計師備受打擊，遂退出軍隊公職轉而嘗試建立私人企業。但由於經營不善，萊迪與三個軍旅夥伴合資組建的自動武器股份公司，僅幾個月就宣告破產了，萊迪無奈之下只好重新回到軍中供職。
好在有商人看到了萊迪的設計才能，出資支持他繼續研究沖鋒槍。1926年，萊迪將進一步改進的沖鋒槍提交軍方試驗，終於獲得了約200支的訂貨，主要供邊防軍和「修茨科爾」愛國軍使用，並正式命名為M26式沖鋒槍。雖然當時只是少量裝備，但從此沖鋒槍成為了芬軍正式裝備的一個武器品種。 採用自由槍機式工作原理，發射7.65毫米巴拉貝魯姆手槍彈，理論射速750發/分。槍身右側設有快慢機手柄，設有三檔分別對應單發、連發和保險位置。槍上設有可調解射速的特殊緩沖器，射手可通過旋轉位於機匣後蓋、標有4個位置的旋鈕來控制從機匣後蓋下方5個氣孔所排出的氣量，從而達到調節射速的目的。採用開膛待擊方式，活動式擊針（後因結構復雜而改為固定式擊針）。拉機柄的位置比較特別，位於機匣下方的槍托內，在機匣底部開有拉機柄槽。拉機柄通過其前端的一個突起與槍機底部的凹槽相扣合拉動槍機向後，待擊後借簧力恢復到原位，並在射擊時保持不動。槍管和套筒由一個緊定手柄固定，可以快速拆卸、更換槍管。使用月牙形36發彈匣供彈。
然而，M26仍存在一些不足，武器的尺寸和重量都偏大（全長910毫米，重4.4公斤）；木製槍托線條不夠流暢、抵肩不夠舒適，彈匣弧度太大，備用彈匣攜行不便等。萊迪本人也深知M26沖鋒槍不完美，因此在其投入批量生產後仍繼續努力，改進工作長達數年之久。
1929～1930年，萊迪在M26基礎上推出了又一款沖鋒槍，並於1931年在芬蘭蒂卡科斯基兵工廠投入批量生產，同年被芬蘭軍隊正式列裝，定名為M1931式。萊迪對自己的設計充滿信心，甚至用自己祖國的名字——芬蘭來命名自己的沖鋒槍（「索米」是由芬蘭語中「芬蘭」一詞演變而來的），並在投人批量生產之前的1930年就開始向美國和芬蘭分別提出專利申請，1932年終於獲得批准。 彈鼓供彈具是萊迪的朋友，自動武器公司股東之一的克斯金設計的、彈葯在彈鼓內部成螺旋排列。後來，克斯金設計的70發彈鼓也成為芬蘭沖鋒槍的主要供彈具。
M1931式沖鋒槍的變型槍有多種，除了加裝槍口帽或在彈匣和扳機護圈之間增加小握把的之外，還有一種非常有趣的變型槍，是安裝在「維克斯」坦克上使用的試驗樣槍，意在打擊已接近坦克進入坦克機槍射擊死角的敵人。這種變型槍將槍改為把手，槍管套筒尾端也彎成接近直角，這樣的改動當然會導致彎管槍的失敗。
然而，制約M1931普遍使用的主要原因在於復雜的結構和工藝以及苛刻的選材（選用瑞典的優質鉻鎳鋼製造）帶來的高昂成本。30年代期間，索米沖鋒槍在芬蘭國內裝備數量的增長速度很慢。1932年，M1931式沖鋒槍的裝備量約為1000支，1934年為1400支，到1939年11月蘇芬戰爭爆發之時只有4144支。
索米沖鋒槍經歷了玻利維亞和巴拉圭的局部戰爭（l932～1935年）的洗禮，還參加了西班牙內戰（1936～1939年），但當時的表現並不是很出色。直到蘇芬冬季戰爭（l939～1940年）爆發後，芬蘭的沖鋒槍才得到世人的矚目。 在戰爭初期，芬蘭軍隊裝備的索米沖鋒槍比例約為每44名士兵才裝備一支。但配合著芬軍機動靈活的戰術運用，有限數量的索米沖鋒槍在防禦作戰和叢林、山地游擊戰中給了蘇軍沉重打擊。幾乎蘇聯出版的每一部關於這段歷史的著作，都給予索米沖鋒槍和使用該槍屢創蘇軍的芬蘭滑雪機動部隊以濃墨重彩的描述。而索米沖鋒槍的威名不僅建立在戰場的廝殺中，更是因為芬軍對沖鋒槍戰術的運用給蘇軍留下深刻印象，並對其裝備建設和戰術思想產生的深遠影響。
實際上，蘇軍在冬季戰爭爆發之前，也曾研製裝備過沖鋒槍，即1934年定型的捷格加廖夫沖鋒槍PPD-34及其改進型PPD-38。但由子蘇軍部分領導人對沖鋒槍戰術價值認識的偏頗，認為沖鋒槍不應作為軍用武器，因而在1939年2月作出了將沖鋒槍停產並將已發往部隊的沖鋒槍全部收回的錯誤決定，只有內務人民委員會和邊防部隊還保留有少量的沖鋒槍裝備。
冬季戰爭爆發時，蘇軍剛剛結束了半自動步槍的選型工作，勝出的托卡列夫半自動步槍（SVT）的投產直到1939年11月25日才真正落實，因此伴隨蘇聯工農紅軍走上芬蘭戰場的輕武器仍以莫辛彈倉步槍為主，還有為數不多的西蒙諾夫自動步槍（AVS-36）。雖然AVS-36的威力不弱，但由於使用的是老式的大威力步槍彈，後坐沖量過大，連發射擊精度極差，機動性和攜彈量受限，特別是可靠性不足，因此使用效果遠不如沖鋒槍。
冬季戰爭爆發伊始，索米沖鋒槍的威力使蘇軍終於醒悟到沖鋒槍的價值。1939年12月，斯大林簽署命令，要求在1940年1月6日之前恢復捷格加廖夫沖鋒槍的生產，在2月10日之前將沖鋒槍交付芬蘭前線作戰部隊。根據前線官兵反映，芬蘭索米沖鋒槍配用的彈鼓具有捷格加廖夫沖鋒槍彈匣近三倍的容量，具有超出蘇方兩倍的持續火力。因此斯大林在命令中特別指示，要為捷格加廖夫沖鋒槍研製類似於索米的彈鼓供彈具，並且應該能夠裝入更多數量的彈葯，因為「蘇聯設計的武器應該超過芬蘭」。
最終，PPD-38沖鋒槍如期復產，並配裝了緊急研製出的71發彈鼓。該彈鼓與芬蘭彈鼓非常相似，只是為適應蘇聯彈葯和PPD-3階中鋒槍的彈匣介面而作了局部改動。而且比索米彈鼓多裝一發彈也算是沒有讓最高統帥的期望落空。
從此開始重視沖鋒槍的蘇聯紅軍，不僅對沖鋒槍的研製生產投入巨大精力，更在後來的對德作戰中把沖鋒槍的戰術使用發揮到了極致。其最有名的戰術是「坦克騎士」：在每輛坦克外面「掛著」五、六個裝備沖鋒槍的士兵，數十上百輛這樣的坦克向德軍陣地發起攻擊。暴露在敵火力之下的步兵雖傷亡慘重，但當坦克突破敵陣之後，倖存者跳下車後便可使用沖鋒槍清掃德軍士兵。蘇軍正是屢屢憑借這種自殺式的進攻不斷粉碎德軍防線的。
斯大林要求「超越芬蘭索米沖鋒槍」的最高指示和蘇軍歷盡芬蘭戰場的挫折後積極研製、發展沖鋒槍的決策轉變，就如同為索米沖鋒槍作的免費廣告。蘇芬戰爭後，索米沖鋒槍的訂單開始大增，僅1940～1944年，就向保加利亞、德國、克羅埃西亞、瑞典等國出口了18000餘支。瑞典、丹麥和瑞士還購了索米沖鋒槍的仿製生產和銷售授權。但即便如此，索來在二戰時期的總產量也不過8萬余支，與蘇聯波波莎的600多萬、英國司登的400萬支、美國湯姆森的200萬支和德國MP4O近120萬支的數量都無法相比。 如果單從沖鋒槍本身性能來評判優劣的話，芬蘭的索米沖鋒槍不僅是二戰時期的佼佼者，甚至有些結構設計放在今天都算得上是先進的。比如：俄羅斯的「野牛」、美國的「卡利科」、德國MP7和比利時P90等當代名槍上普遍配備大容量供彈具以提高沖鋒槍火力持續性的設計思想，在索米身上早有體現，特別是50發四排彈匣，在50年後的義大利「幽靈」沖鋒槍上仍是亮點之一，而俄羅斯內務部時下正在進行的沖鋒槍研製中，特別強調拉機柄在射擊過程中應固定不動以滿足左、右手射擊通用並保證安全的要求索米早已實現。雖然當時設計師的用意只是封閉槍膛、避免雜物進入槍膛造成故障。
設計還不是最突出的優點，芬蘭人苛刻的選材和精益求精的加工標准帶來的優異的可靠性和射擊准確性，才是索米沖鋒槍最值得稱道的。芬蘭的彈鼓向來以供彈可靠著稱，而蘇軍仿其而來的波波德彈鼓在使用中卻故障頻發。一般沖鋒槍的射擊精度通常很差，而索米沖鋒槍則由於加工精細，武器較重並設計有槍口防跳等措施而有效地保證了連發射擊的穩定性，因此射擊精度相當穩定。
但也正是芬蘭人的精益求精阻礙了索米沖鋒槍的發展。論性能蘇聯的波波莎比不上索米，但二戰的歷史告訴我們：對戰爭貢獻最大的，通常不是性能最優異的而是性能可靠且數量龐大的武器。造價過高、工序過於復雜、並不適合大量生產的M1931式索米沖鋒槍在二戰前後總共生產不足十萬。因此在提起二戰的沖鋒槍時，人們對索米知之甚少，而索米沖鋒槍對蘇聯沖鋒槍裝備發展和戰術思想產生重大影響的歷史更是鮮為人知了。 1957年，芬蘭向英國購買了75000支斯登沖鋒槍准備更換索米沖鋒槍。但由於斯登在北極地區水土不服，70年代索米被拿出繼續使用，直到1985年才正式下崗。索米的長壽應歸功於精確的加工技術和優良的結構設計。要知道，長壽的輕武器並不少見，但大多是在使用過程中不斷地進行著貼花式改進才得以保持生機，象M1931式索米沖鋒槍這樣沒有經過改進而挺過54年風雨的確實不多。