民國裝服飾女裝

Ⅰ 民國女性的服飾有哪些特點

序言：如果提起民國時代的話，是歷史上黑暗的時期之一。這個時期人民的生活動盪不安，各種思想文化相互碰撞，導致了女性的服裝發生了很大的變化。在提起民國女性服裝時，相信很多人的腦海中就會浮現旗袍的樣子。其實民國女性的服裝不止旗袍，有很多其他的特點，下面小編就和大家介紹一下。

三、女性可以穿男裝

受封建思想的影響，中國的服飾非常注重男裝和女裝的區別。但是隨著歷史的發展，已經慢慢出現了女性穿男裝的情況。後來女性穿男裝的效應越發的熱烈，不少的革命家也是女穿男裝的推崇者。這同樣也意味著，民國的女性開始大膽的追求新鮮事物，敢於表現自我，展現出自身的魅力。

Ⅱ 民國時期服飾是怎麼樣的

民國制服的造型基礎除了中裝之外，還加上了西裝或中西合璧的元素，總體上可以分為中式傳統、西式摩登與中西合璧三大類別。

男性服飾：從長馬褂到中山裝、西裝

女子的著裝恰好反映了當時女裝的三種主要類型。第一是上衣下裙類，青年婦女多穿窄而修長的高領衫裙，下穿黑色長裙，裙下不施綉紋，衣衫也比較樸素，這是民初女裝的時尚。第二是上衣下褲類，這與上衣下裙類似，只是下裝的裙改成了褲。第三是旗袍，這是屬於滿漢交融類型的旗袍，大襟右衽，連袖直身，其特點是寬大、平直、下長蓋腳。但是不久，旗袍的長度縮短，腰身收緊，曲線明顯。

Ⅲ 民國女子服飾的發展歷史，民國女子服飾有什麼特點

民國時期女子的服飾樣式多樣，很多人覺得旗袍是一個代表。旗袍是那個時代的產物，很多人喜歡穿，因為可以顯示出女子的優雅氣質和優美身材，也是女性突破以往裹腳束縛的體現，這個時代就是一個大變革的時代，女子的變化尤其大，很多上層名媛也是身著旗袍，出入高檔場所。

民國時期女子的服飾更多的是體現了當時的氣息，那就是自由和平等。很多人呢穿著不再是那種束縛式的，而是舒服樣式的，現在的女子感覺跟那個時候是一樣的，清新自然大方是那個時代女子服飾發展的特點，也是對中國古代服飾一個巨大的改變，我們現在的很多服飾，基本上是延續民國時期的那個理念，你喜歡民國時期的女子服飾嗎？

Ⅳ 民國時期，女學生穿的衣服叫什麼名字

民國時期，女學生穿的衣服有兩種，一種叫新式校服，款式源於文明新裝。文明新裝是民國初年，融合西洋服飾元素和中國傳統服飾特點而形成的服飾。還有一種就是旗袍。

文明新裝形制為腰身窄小的大襟襖，擺長不過臀，袖短露肘或露腕，並呈喇叭狀，袖口一般為七寸，稱之為「倒大袖」，衣服的下擺多為圓弧形，並在領、袖、襟等處綴有花邊。文明新裝裙子也比較短，但不曾縮短到膝上（在這以前的裙子下垂及足）。

旗袍服裝風格中西合璧，旗袍雖然是本土化的服飾，然後西風東漸之後，西式服裝的腰身，拉鏈、亮片的裝飾都在旗袍中得到表現。

(4)民國裝服飾女裝擴展閱讀：

民國時期學生裝的影響：

民國時期學生裝的出現,讓國人眼前一亮,其經典的款式得到了社會的認可和追捧,青年學生們因此也成為時尚的引領者。

以女學生為例,民國初年的女學生是中國歷史上第一批規模化、系統化、公開化掌握知識的女性,學生敢於求新求變的熱忱與激情,加上受中西文化交融的影響,自然令民國的女學生裝具有不同的意味。

時人竹枝詞對他們有貼切的描述「或坐洋車或步行,不施脂粉最文明。衣常素樸容幽靜,程度絕高女學生」。女學生化淡妝或者不化妝,她們樸素淡雅的精神風貌掀起了一股文明之風,學生裝也成為了「知性」、「高雅」、「文化高」的代名詞,一時間成為這個時代女性的標准形象,在社會上廣泛流行起來。

人民網-話說民國女生校服：張愛玲上學時愛穿旗袍

Ⅳ 民國風：旗袍的魅力，你get到了嗎

作為中國 歷史 上最特殊的時代，民國在飲食、服飾等諸多方面深受清朝和西方文化的影響，其中服飾發生了很大的變化，男裝逐漸從長袍馬褂轉變為中山裝和中山裝，而女裝開始從傳統的中國服裝向旗袍傳播，民國時期的許多女裝風格為後人所津津樂道。

近年來，民國影視劇逐漸成為熱點，包括、趙麗穎、劉詩詩、在內的許多當紅女演員都參與了類似題材的影視劇創作。這些女演員穿著民族旗袍，身材優雅迷人。此外，它們還有自己非凡的價值和中國古典美人的味道，可以說是真正的美，但最美麗的是民國的風格。

在眾多的民國影視中，個人認為趙麗穎塑造的民國形象實在令人驚嘆，在《老九門》，趙麗穎扮演尹新月，每個人的形態都是蘿莉，可愛，一絲絲的男子氣概。趙麗穎在劇中其千變萬化的風格完美展現了民國女性不同的風采。其中，蕾絲搭配非常昂貴的白色皮草領外套，但也不失女孩的清新，生動詮釋了民國富家的 社會 名流氣質。在《胭脂》中，其帶有輕微"柔和可愛"氣氛的"優雅"風格可以說是得心應手；在間諜片《密戰》中，趙麗穎飾演知性、溫柔、大膽、勇敢的的蘭芳，以其高超的演技，將民國時期獨立女性的形象淋漓盡致地展現出來。

其中大部分都是民國服裝，民國服裝中的旗袍是中國乃至世界女性的傳統服裝，被譽為中國的國粹和女性的民族服裝。盡管對它的定義和產生時間有很多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢麗的現象和形式之一。旗袍形成於20世紀20年代，一些學者認為，它的起源可以追溯到先秦兩漢時期的深服。

除了中國服裝之外，民國時期的制服造型基礎還加入了西服或中西合璧的元素：中國傳統、西方現代和中西合璧。女裝只是反映了當時女裝的三種主要類型。第一件是夾克的下裙。年輕女性通常穿窄而細長的高領裙和黑色長裙。裙子下面沒有刺綉圖案，衣服也比較簡單。這是民國初年的女裝 時尚 。第二種是夾克衫下的褲子，和夾克衫下的裙子相似，只是夾克衫下的裙子換成了褲子。第三種是旗袍，屬於滿漢交融的類型。最初旗袍比較寬松，甚至袖子和版直的樣式。其它的特點是寬、直、長款。但不久，旗袍的長度縮短了，腰部收緊了，曲線明顯了，更好的展現出女性的特點，優雅中夾雜著性感，深受女性的喜愛。

對於民國旗袍來說，不管是明星穿搭還是普通人，都值得我們所展示旗袍最美的一刻，傳承中國服裝。

Ⅵ 民國服裝有哪些特徵

民國初年受清朝和西方 文化 的雙重影響，出現了以廢除傳統服飾為中心內容的服飾改革。民國服裝有哪些特徵?下面就是我給大家整理的民國服裝特徵，希望對你有用!

民國服裝的特徵
民國初年受清朝和 西方文化 的雙重影響，出現了以廢除傳統服飾為中心內容的服飾改革。男子服出現了從長袍馬褂向中山裝和西裝逐步過渡的趨向，女子服飾變得日益豐富多彩，出現了普及旗袍的趨向。尤其便現在東部沿海港口城市，由於沿海口岸城市較早開放，得風氣之先，以京師宮眷顯貴為代表而被全國效尤的傳統京派服飾，漸漸失去了領導服飾潮流的優勢，轉而仿效蘇杭、上海。這一現象也表現出了西方文化滲透的方向。全國總體表現在，從東向西男子服飾由大量的中山裝和西裝向大量馬褂長袍的變化。男子服飾這一變化主要還來源於，清末民初，大批青年 出國 留學 ，國內也大辦新式學堂，社會上出現了服裝西洋化得趨勢。各個學堂服飾皆效仿西式。社會上的西服大致有三類：一類是軍服，包括英美式，俄式，日式軍服，第二類是駐外使館文職官員，買辦商人，留學生所穿的西服。在一類就是日本式的士官服和學生服裝。這些學生裝，是大量留學青年帶回國的。這種服裝形制簡便，給人一種莊重和充滿活力的感覺，因此，傳入中國後，在知識分子和青年學生中風行一時。中山裝是中西合璧的產物，它拜託了中國傳統的寬袍大袖，吸收了西裝的貼身、干練的風格，但又有鮮明的中國特色。給人以一種朴實莊重之感。各個階層皆可以穿，出一定意義上說明了它的活力。

服裝上的差別不僅僅是因為審美觀的不同，其中還有經濟因素和個人生活習慣因素，穿中山裝和西服的人，沿海多於內地，城鎮多於農村。在一，不論城鎮還是農村，沿海與內地，富有者都是衣帽光鮮，穿著入時，窮人則大都維持溫飽而已，穿著也沒法講究，以衣禦寒。

男子服飾有如此特點，女子服飾的變革主要表現在：隨著清末革命運動和女子解放運動的興起，一些新型知識分子把服飾變革與女子解放聯系起來，認為傳統服飾是束縛婦女的枷鎖，主張予以改革。民國初年，女子衣著特點：首先是取消了服飾上的等級差別，這一舉措無疑不成為婦女解放運動推向 成功 的訊號。其次滿族婦女的服裝遭到摒棄。除此之外，在西方文化的影響下，中國婦女服裝改變了傳統的胸、肩、背完全成平直的造型，變得更加稱身合體，並能體現女性的秀體之美。於是旗袍的走向了大街小巷，一時成為 時尚 的代名詞。同時還有各式各樣的服裝，可以說是百花爭艷的服飾大潮流，歐洲國家時尚代表的巴黎各種流行服飾在當時應經到上海。上海的交際市場中女裝層出不窮，當時同樣在流行時尚推廣過程中，女裝很安裝有同樣的問題，這也是主要的社會問題。

民國時期，一直到現當代，由於 政治 經濟發展不平衡，沿海與內地、城市與農村逐漸成了新舊兩個獨立的世界。城市無疑代表著新世界，新潮流，新時尚。農村經濟的不景氣，再多的新潮流，新時尚。縣城上、中兩級的青年婦女，她們的服飾與三、五年前的省會城市的時髦女一樣;縣城年長的婦女和鄉村婦女，其服飾仍是二三十年前的樣式：山鄉的婦女，他們過著更加窮苦的日子，服飾不講究，仍纏足。這些都表明但是時尚服裝變化下中國的整體 社會文化 、政治、經濟狀況。

在民國時期社會生活各個層面出現了傳統與現代、舊與新並存的局面。
民國男子服飾
民國時，官紳、富豪人家多穿長衫，迎賓、赴會或參加慶典大禮時外罩“馬褂”。公務人員、教師，男的以穿長衫、中山裝(即中山服)為主，少數穿西裝;女的以穿旗袍或藍色短衫配黑色褶裙為主。男學生穿黑色學生裝，念初中的是黃色童子軍裝，高中是軍訓服裝;女學生穿藍衫黑褲。群眾則穿本地人設計的“本地衫”———男的上衣中間對襟布鈕;女的右開襟布鈕，左為一小塊內衣。“本地衫”所用的鈕，是用小布條縫制的。褲是褲襠上接五寸左右的白布褲頭。小孩子穿的多為開襠褲。男女衣服的布料，春、秋、冬季以棉布為主，包括外來的機織棉布和手織的“土家布”。夏季以薴布(俗叫“夏布”)為主。官紳、富豪人家有名貴的綾、羅、綢、緞、嗶吱、花達呢、香雲和毛織品。貧富之間差別很大。布色隨季節而定，男的以白、黑、灰、藍色為主，女的增加紅、綠、黃等色。婦女愛穿花衫和紅衫，紅衫有水紅、桃紅和大紅的，隨著年齡的增長而有所區別。過去逢年過節和喜慶日子，婦女多穿紅衫。寡婦在未再嫁之前，有不穿紅衫的習俗。

民國時期的成衣業，是個體 手工 經營的一個行業，俗叫“做衣裳”、“衣裳師傅”、“衣裳店”。除這種小店外，婦女的衣服，往往是家庭能手婦女的副業，尤其富有人家的嫁妝，多是向她們定做的。

全鎮開設的成衣店，先後有四、五十家，多分布在宮下、鑒前、樓下、保尾等地的小街大巷。在民國初期，規模較大的，有王祥泉、建亞等家。至20世紀30年代，又有福州人開設的華新、益海、華興等家，他們多是以自己的名字為招牌的。

開設成衣店的，自己都是會剪裁的，規模較大的，還雇有幫手(俗稱“半師傅”)和帶有學徒，故一般多為三、四人;還有單人店、夫妻店的。(所謂“半師傅”，一般是指沒有負責剪裁的，只是做一些縫紉而已。他們的待遇：每月工資，多的為銀元七、八元，少的為三、四元。其伙食是由店主供應的。)

成衣店所裁縫的衣服，大都以“本地衫”和“中山裝”為主，每套衣服的加工費為銀元三、四角。老人死者的壽衣(俗叫“老衣”)，其加工費高一些。福州人所開的成衣店，有洋服部製作西裝。

當時，一年中，只有逢年過節、或冬季、或喜慶之時，才是旺季;其餘都是淡季。造成淡季的主要原因：一、群眾所穿的衣服，大多是由自己裁縫的，是半自給自足社會生活的寫照;二、莆陽民風淳樸節儉，大多數群眾的生活都很貧困，所穿的衣服，往往是“縫縫補補又一年”;三、富家婚娶嫁妝，大多是請師傅到家裡裁縫的。
民國女子服飾
民國時期，隨著中國政治、經濟、思想、文化等社會狀況的變革，女性的思想觀念、生活習俗也產生了重要的變化，特別是辛亥革命以後女性獨立及解放運動的興起，使傳統婦女的參政意識、婚姻家庭、服飾形象、禮俗變革、職業選擇等方面都在發生著全新的變化新的社會風尚為女性服飾的變遷創造了社會環境基礎，因而，這一時期的女性服飾呈現出嶄新的面貌。

服飾變化首先開始於身體的解放，廢除纏足陋習，並在服裝上不斷進行改良和完善，款式趨於多樣化，並有意識地去表現女性人體特徵這種變化不僅在於女性上衣下裝的變化，還創造產生了中西合璧的典型服飾--旗袍，為新式女裝賦予了新的結構和內涵旗袍的特點與變遷滿足了女性追求個性與美感的強烈願望，反映了女性在社會 歷史 大潮中的發展與進步的歷程，使女性真正成為自己的主宰，是女性解放的標志之一除服裝外當時女性的 化妝 與發式也伴隨著服裝的變化而顯得自由、清新、多變 造成民國時期女性服飾變遷的主要因素是多方面的，通過中西方女性服飾變遷的比較也可以看出，由於受西方女權運動的影響，女性身著與傳統服裝式樣截然不同的文明新裝，可以隨意自由地進行裝扮而不必擔心非議，女性服飾的新穎、雅緻、 自然 和清新的變化襯托出當時開朗、自信、活潑的新女性形象新的審美觀念，使女性服裝逐漸去除繁瑣、矯飾、復雜的裝飾，代以簡潔、自然的服裝風格，民族特色服飾旗袍由平直、寬大的袍服逐漸收身以體現女性自然優美的身體曲線，總體風格也趨向簡潔、自然、清新，成為近代中西合璧的典型服飾。

民國時期不僅廢除了女性的纏足陋習，女性服裝樣式開始多樣化、個性化且符合女性參與社會工作等的特點和要求，出現了正式女褲、女式制服、運動服、工作服等，發型妝飾也去掉了繁雜的頭飾，代之以簡潔的發式電影中被時裝包裝的人物形象也逐漸走近大眾，明星偶像美麗、自信、獨特的女性形象自然引起觀眾的注意和喜愛，並成為廣大女性崇拜和模仿的偶像，影星在影幕上及現實生活中的服飾打扮被普通女性紛紛效仿此外，國內的新文化運動、民國政府的有關制度，甚至社會生活中所發生的大事都會或多或少地影響到服飾的變遷總之，中西方文化及服飾風格相互碰撞，相互融合，促進了民國女性服飾的不斷發展與創新，而且在發型、化妝等方面也進一步自由、多樣，從而推動了女性自身的進步與解放 在民國時期的不同歷史階段，中西方女性服飾分別表現了其不同的服飾特點，展現了服飾變遷的歷史過程，中西方文化及服飾風格相互融合，相互影響從20世紀前半期的發展來看，民國建立之前和建立初期中國大部分女性的思想變化及服飾變革均處於萌芽狀態二十年代女性服飾走向男性化。

新的審美觀念確立，旗袍得以普及三十年代多種服裝樣式並行不悖，旗袍大行其道，不斷改良，逐漸平民化、大眾化四十年代旗袍又趨於簡化，受戰爭影響，服裝及 化妝品 市場遭受沉重打擊透過民國時期的女性服飾變遷我們可以看到女性開始追求自由、平等的權利，追求個性自由和自我解放。

女性在傳統生活中的歷史地位、傳統價值觀念發生了改變從現實的情景來看，民國時期女性服飾的變遷對現代女性審美觀念、現代傳統特色服飾的流行、現代服飾流行的多元化與個性化和中西方女性服飾流行都產生了一定影響，而且為現代女性服飾設計提供了重要的借鑒和參考價值，因此，民國時期的女性服飾變遷具有特殊的社會歷史意義和現實意義。

Ⅶ 民國時期的女人穿什麼衣服

民國時期的女人都愛穿旗袍。現在的社會，女人們都是根據自己的喜歡去穿衣服，露肩的露大腿的都有，服飾其實是一個人的表達方式之一，還體現了一個人的價值觀和精神觀。其實呢，不同時期的女性，她們的穿衣風格都是不一樣的。在民國時期，這是一個新社會與舊社會並存的年代。民國時期的思想跟女權的興起，使得民國時期的服飾與以前不一樣。所以出現了各式各樣的民國服飾。

社會潮流一直在變，但是經典永不變，民國時期的旗袍跟高跟鞋的搭配，就是當今社會也是很時尚的，旗袍象徵著中國女性的美，她們將這種美展示給全世界。每個年代都有每個年代的時尚，女性們在追求美的道路上從來沒有停住過腳步，也正是因為女性們的追求，才使得時尚圈一直在前進，才會有了我們當今的時尚。

Ⅷ 民國風有哪些女裝品牌

民國風有哪些女裝品牌

民國是一個才子佳人輩出的年代，流傳著很多的詩句和故事，新舊交替所創造出來的獨特文化讓人動容。近年來也有很多的影視作品採取民國的背景，而裡面的服飾也讓人心生歡喜。民國風的服飾如今也開始受到很多的關注，無論是旗袍還是其他的元素都非常受到歡迎，給人帶來美的享受。

墨曲

墨曲，該品牌源自《離騷》當中的“背繩墨與追曲兮”旨在彰顯個性，崇尚自由，不拘一格，追求獨有樂趣，堅持自身風格，在服裝設計過程當中採用棉麻天然面料，結合現代時裝設計需求，使服裝體現出個性之美。其中秋冬新款的一些民國風的服飾也受到了很大的歡迎。

花禪

旗袍是民國時尚的表現形式之一，在新思想的沖擊之下，旗袍服飾上有新潮的設計也有傳統的文化，綻放不同的美感。花禪女裝的旗袍系列以中國民清時期的旗袍式樣為基調，傳承並發揚海派京派旗袍的特色，經典而又時代感，充分體現優雅卻不失東方神韻的高貴。

阿尤

20年文化美學的洗禮和凝練，阿尤舉手投足之間流露高雅氣質和內蘊的低調性感，處處窺見她身上文化美學的魅力與知識的淬煉。阿尤女裝的旗袍並不是傳統的旗袍，而是用傳統的.元素加上現代化的表現形式，帶來更加新穎的設計，不僅更適合現代穿著也更顯獨特。

尚默

尚墨女裝將年代感的復古元素融入到時尚廓型的服裝設計當中，讓每一件商品更是一種記憶或是一種情感，讓人覺得有曾經相識的親切，卻有無比新鮮的驚喜，簡潔而雅緻，時尚又從容，不僅有傳統的元素也有著時尚的感覺，受到了很大的歡迎。

Ⅸ 民國女子服飾的演變，有哪些特點呢

清朝末期，隨著清王朝的衰落和資產階級民主革命的興起，人們在意識形態領域產生了深刻變化。由人治向法制，由專制向民主轉變，特別是年輕人思想變化很是激烈。反映在服裝樣式上，便是斷發改裝。

在清朝，最為流行的民眾服飾，其實就是長袍和馬褂，雖然幹活的百姓多是短打，為了方便幹活，不過也是由長袍馬褂變種而來，但是到了這個時期，由於西方文化，開始由長袍馬褂向西裝與中山裝過度。多數稱之為洋裝。

清末民初的服飾變化是一個社會移風易俗的表現,許多進步人士主張穿著西服,以西服的形式向世界宣布中國的進步,以此來證明中國與世界的接軌。剪發易服是一次思想上的解放，把有等級的服飾觀念打破，是一次重要的進步。