周村大街旗袍節視頻

⑴ 周村的傳統文化是什麼

在過去的很多年裡，周村在年代的輪換和沖擊下，有意或無意的保存了小城特有的建築和特有的韻味。人力三輪車與周村燒餅，周村老街一起成為周村特有的風味與風景。這些東西被原汁原味的保存下來，缺了一樣都是不完整的周村。x0dx0ax0dx0a走進周村，你會感覺到一種恬淡和輕松，像走近一條水流輕緩的河。這里古老與現代並存，和睦相處。你會在一條濃蔭蔽日的街上，於汽車，摩托車，電動車的穿流間，看見一輛人力三輪車。車夫帶了窄沿的草帽，車上或許就坐著一個身穿旗袍，手撐紙傘的清雅女子。這人力三輪車也是周村特有的，叫做倒騎驢，即車斗在前面，車夫則坐在後面蹬車。走在周村街頭，不時的就會有這樣的車從你身邊緩慢的駛過，隨便一招手，就會有一輛車慢慢停在你身邊，一元，兩元不等的價格，就會載著你很舒服和愜意的到達目的地。車夫，駕車技術嫻熟，隨著一聲聲「借光咧，借光」，車子便熟練的穿梭於各種車輛之間，橡膠車輪在地上沙沙的響著，平穩的感覺不出一點顛簸。路兩邊的街景，路兩旁高大的法國梧桐，緩慢的，有順序的閃過。如果，你恰巧是一位乘客，你會感覺到自己正在一部抒情紀錄片里，恍惚於現實之外。這種人力三輪車只屬於周村，在周村之外很難見到，即見到了，也很不相宜。這土生的駕乘工具到了外地，就會像一個流浪漢一樣失去它應有的韻致。周村的車站邊，商場門口，醫院門口，學校門口，街頭巷尾，到處是走著的或停著的三輪車。如果，周村的大街小巷是小城的血管，那麼這些三輪車就成了血管里流動著的血液。如果，周村是一個舞台的話，人力三輪車就是一不可或缺的道具。如果，周村是一件衣服，少了這些三輪車，就會顯得襤褸不堪。x0dx0ax0dx0a周村燒餅，周村獨一無二的味道，像周村的歷史一樣古老，淳樸。圓圓一張碗口大的小餅，薄薄的像一層透明的紙，餅的一面均勻的灑滿一層芝麻粒。輕輕咬一口，酥脆甜香，吃進去，那香味從里到外溢出來，把整個人都能熏得透，連帶著把周圍的空氣也熏香了一圈。吃燒餅也是有講究的，一定是要用手的拇指和食指輕輕捏了燒餅的一個邊緣，送到嘴邊，然後用前面的門牙輕輕咬下一小口，慢慢添進嘴裡慢嚼細咽，那香味方能絲絲縷縷的於細脆的咀嚼中蔓延開來。周村燒餅的吃法是一種文化，細致，清雅。吃燒餅，絕不能心急，不能大把的抓在手裡，不能大口的吞咽。否則，一張完整的餅就會在一個人粗魯的抓拿間，碎成碎片。周村燒餅是一種特殊細致的瓷器，拒絕粗鄙。像一個美女需要細致的憐惜與愛護方能夠色香味俱全。燒餅的味道是漂泊在外的周村人思鄉的味道，歸鄉的周村人回家第一要吃的是燒餅，離家第一要帶的也是燒餅。到了周村，你要是不吃燒餅，就根本不能算是真正的到了周村。x0dx0ax0dx0a說周村，一定要說說周村大街。周村大街曾是清朝年間最為繁華的商業中心。街道仍然是一色的青條石鋪就的，街道兩邊的店鋪，一律是青磚青瓦的建築，門臉一律是朱紅的斑駁的漆色。門也一律是木的小格子的，依舊是古老的門板。走進大街，你就會覺得走進了歷史，走進了一部老電影里。街兩邊的店鋪里大都經營古玩，瓷器。你會在一家店鋪門里的一把油亮的太師椅上，看見一位身著中式玄色衣衫的老者，手裡正拿著一根長的大煙斗。這會讓你想到一副掛在哪裡的煙黃的畫。當年，張藝謀拍《活著》的時候，就用了大街大量的街景。還有，電視劇《大染坊》的外景也用了大街的街景。大街是一條南北向的街，街的兩頭都有一個高大的牌樓，牌樓上刻著大街兩個大字。大街的南頭連接著東西向的街道就是有名的絲市街。絲市街的歷史於大街一般，只是街上的店鋪是一層建築。門臉的式樣跟大街相仿。絲市街，顧名思義，專營絲綢。當年，周村的絲綢織染業相當繁榮，絲市街曾是當年最繁華的絲綢交易市場。這里造就了無數個有名的商人。如今周村的北方布匹城仍舊是全國有名的幾大市場之一。如今，街上，仍舊有不少店鋪保留了古老的經營方式，進門仍是封閉的紅漆木板櫃台，各色花樣的絲綢仍是捲成長條布卷排列在櫃台上，櫃台里邊的人，手拿了木尺，剪刀，招呼著顧客。這樣的店鋪，這樣的櫃台，除了在電影，電視里，在現在的商業環境里，已經很難見到。除了絲綢，街上還有做竹籠屜的，手工布鞋，還有一家修鍋底的。絲市街上的氣氛很舒雅，偶爾，你會聽到一曲琵琶從誰家的店鋪里飄出，或是一陣京胡拉的有板有眼。這些在街上做生意的人，更像是在演戲。

⑵ 旗袍盤扣的做法視頻

關於旗袍盤扣的做法視頻分享如下：服裝旗袍盤扣製作打法（網頁鏈接）；旗袍盤扣怎麼盤？才裁縫分享老師傅教的盤扣（紐絆）打結方法(網頁鏈接);一分鍾看懂旗袍盤扣扣條製作，六個分解步驟，一看就會！(網頁鏈接)。

⑶ 上課順便結個婚！新娘穿旗袍給學生上網課，她為何如此敬業

近日，山東青島，一位新娘在結婚回門宴上穿著旗袍和高跟鞋給學生上網課的視頻，登上了各平台的熱搜。

從視頻中可以看到，一位穿著紅色旗袍和高跟鞋的女子蹲在卧室的床邊，專心致志地盯著床上的筆記本電腦，電腦旁邊還有一本教科書，她對著視頻中的學生說“老師相信你啊，所有同學都跟著你一起讀，做好准備。”除去身邊的環境，這完完全全就是一個老師在課堂上專心上課的樣子。據了解，當日是新娘回門的日子，因為不想耽誤學生上網課，所以才在回門的過程中准時打開電腦，從新娘的角色又變回了老師。

⑷ 為什麼越來越多的人喜歡穿旗袍呢

現在的人們越來越喜歡穿民國風的衣服，比如旗袍，漢服等等。無論是小哥哥還是小姐姐都喜歡穿，可能是因為抖音的視頻里帶動的吧，裡面有很多小姐姐和小哥哥都那樣穿著拍視頻，為了博人眼球。那麼到底是為什麼讓這么多人這么喜歡穿旗袍呢？

具有民國風

因為旗袍屬於中國的服飾，而且帶有傳統中國的美。不僅僅是像現在的現代美，有一種獨特的韻味。而且現在越來越多的人都會穿著旗袍在大街上拍視頻，就是為了娛樂和美麗。當然人們穿旗袍就是為了更突顯旗袍的美麗。

總之，旗袍很漂亮，穿的人更漂亮。如果穿上了旗袍就會感覺自己到了民國時期，那種氣勢是無與倫比的。也有一些不可言喻的中華美。

⑸ 今年春節晚會旗袍秀主演是誰

今年央視春晚最大的黑馬居然是18個旗袍姑娘跳就的一曲集體舞《晨光曲》。、


這個節目中每個演員都穿著中國的傳統服飾旗袍。個個都是大長腿，身姿輕盈，艷若驚鴻。顏值也是堪稱驚艷，不管是領舞朱潔靜，還是一群伴舞的姑娘，臉蛋個個不亞於佟麗婭。


網友們紛紛表示，「跳舞的小姐姐們實在是太美了，旗袍造型讓人百看不厭！」

「總算有個審美在線的節目了。」

「建議每年都搞一個這種節目眼睛舒服壞了。」


小姐姐們不僅身材好，表情管理也到位，尤其是領舞，上海歌舞團首席朱潔靜，美到讓人窒息！

⑹ 中國國際時裝周上的旗袍秀，是怎麼震驚世界的

中國的旗袍是非常好看的，它能展現出我們的氣質，讓我們看起來更加的高貴。並且，旗袍還是我國特有的服裝。那麼，以旗袍為主題的時裝秀，到底有多驚艷世界呢？

這個合集的名字是“絲韻”。它具有簡潔而優雅的設計和簡潔的圖案。搭配優質面料，以柔和的線條充分展現優雅高貴的女性氣質。

“我想通過這個系列強調中國元素，我選擇了絲綢，因為中國以優質的絲綢而聞名。而且，我相信絲綢作為一種面料，最適合展示女性的美麗和優雅， ”設計師於佳說。

第二屆沉陽國際旗袍文化節在沈陽故宮開幕。 身著旗袍的模特們在沉陽故宮和張將軍府參加走秀，展示沉陽的歷史背景。 節目以“旗袍之都”、“旗袍軌跡”、“旗袍魂”三段展示盛京旗袍。 旗袍節旨在宣傳優秀的中國服飾文化，展示沉陽作為國際城市的文化形象。

⑺ 旗袍的歷史發展

旗袍的歷史發展

在日復一日的學習中，不管我們學什麼，都需要掌握一些知識點，知識點是知識中的最小單位，最具體的內容，有時候也叫「考點」。掌握知識點有助於大家更好的學習。下面是我為大家整理的旗袍的歷史發展知識點，希望對大家有所幫助。

旗袍的歷史發展

旗袍的祖先可以追溯到居住在關外的滿族人。這種「旗袍」上下連屬，圓領，前後襟寬大，衣衩較長，袖子緊窄，男女都可穿著,只是婦女的「旗袍」在一些細節處有刺綉裝飾.旗袍成為宮廷服飾後，在裝飾和配飾上也日趨精細與繁復。而直到1929年，政府公布將旗袍正式定為國服。

歷史淵源

旗袍的演變歷史在民族、觀念、習俗、風尚的交織下，充盈著文化碰撞與交融過程中的張力。

旗袍的祖先可以追溯到居住在關外的滿族人。這種「旗袍」上下連屬，圓領，前後襟寬大，衣衩較長，袖子緊窄，男女都可穿著——只是婦女穿的「旗袍」在領子、前襟和袖口的地方都有綉花裝飾。關外寒冷異常的天氣，游牧民族騎馬射箭的生活方式都是催生出這種保暖適體的服裝的重要因素。1644年，旗袍隨著滿族的統治者進入北京，那時候滿族人素有「旗人」之稱，所以他們所穿的袍服就被稱為「旗袍」。

旗袍成為宮廷服飾後，在裝飾和配飾上也日趨精細與繁復。宮廷婦女穿旗袍時，往往配上被稱為「大拉翅」的假髻和「花盆底」旗鞋。這樣穿著，愈發顯得旗女身材修長，豐姿婀娜。但這時的旗袍與現代意義上指稱旗袍在樣式、裁剪、裝飾上相差甚遠。

按照清代法規「十從十不從」的規定，當時漢族女子可以不穿著旗裝。相對於清廷對漢族男子著裝滿族化的嚴格規定，漢族女子有不穿著旗人旗服的自由。但服飾習俗的變遷往往隨著社會風尚的改變而發生微妙的變化。在滿族統治的三百多年中，滿、漢婦女的著裝在彼此的對視與互仿中悄然融合，在款式與風格上有了諸多相似之處。

直至1910年，清朝滅亡後，旗服在短暫的沉寂之後，反而在漢族婦女身上悄然出現，早在1913年上海等地街頭，就已出現身者旗袍的漢族婦女。據說最早穿著旗袍的漢族婦女是一批上海的`女學生，她們穿著寬敞的藍布旗袍走在街上，引起各界婦女的羨慕，引以為尚。二十世紀初，女學生代表著自由與解放的女性形象，其行事、著裝往往成為社會時尚的風向標，因此她們穿著的旗袍也成為文明、新潮的象徵，引得各界婦女紛紛效仿。

1921年，旗袍在上海婦女界流行，繼而迅速擴大到全國各個階層，逐漸成為專屬婦女的日常服裝。現代意義上旗袍即是這種以旗裝為基礎並廣泛吸收西式裁剪方法製作的海派旗袍，上海遂成為旗袍的發祥地。

1929年，《民國服制條例》作出規定，正式將旗袍定為國服，即國民禮服。女子禮服有兩款，一款式藍上衣和黑裙，另一款是長身旗袍。以政府條令的形式對旗袍做出規定，足以顯示出旗袍僅用了十幾年間就以其獨特魅力征服了中國女性。此後直至二十世紀四十年代末，旗袍一度成為中國的「國服」，成為中國婦女最重要的日常服飾。

款式變化

二十世紀二十年代，在其流行初期，旗袍風格與滿族旗裝已有很大差別，其裝飾由繁復轉向簡單，款式由寬大到適度。袍身的長度縮短到膝蓋與腳踝之間;袖子略有收緊並縮短，並露出一截手腕;領子也受漢族婦女的影響，一度也變為「元寶高領」，而後逐漸變矮。1926年至1927年，旗袍下擺高度依然適中，袖口吸取了「文明新裝」的特點，裁剪成倒大袖，更大程度地露出婦女的手臂。大革命時期，婦女在解放潮流中張揚個性，受社會風氣及歐美流行短裙的影響，款式與裝飾變化更為大膽。旗袍的下擺線提高至膝下，袖口也開始變小。1928年，裝飾性的鑲滾越來越簡潔以至消失。女學生的旗袍在此前基礎上又提高一寸，使青春健美的小腿露出。女學生穿著這種款式的旗袍甚至打球、騎車都毫無防礙。至二十年代末，旗袍開始收腰，袍身逐漸變得合體，大膽露出了女性美麗動人的曲線。

二十世紀三十年代是旗袍發展的鼎盛時期，改良旗袍是這一時期旗袍的主流。在這10年中，旗袍絢麗多姿，風格多變。領、袖、下擺、開衩無一不在流行與時尚的影響下變幻：高領、低領、無領先後流行;長袖、短袖、無袖各顯其美;旗袍的長短，長則衣邊掃地，短則露出膝蓋甚至大腿，無不達到其極。歐美流行元素輪番登場，旗袍面料異彩紛呈，配件裝飾令人眼花繚亂，呈現了旗袍發展史上最絢麗華美的時代。

三十年代初，旗袍長度沿襲二十年代的樣式，流行短旗袍，下擺長度稍過膝蓋，但在1932年開始不斷加長，長至「衣邊掃地」。這主要是因為1932年前後都市婦女中開始流行高跟鞋。這種來自歐美風尚的皮鞋與旗袍相配，改變了旗袍的時尚走向。原本以下擺線提高為時尚的旗袍，為增加高跟鞋的美感而加長旗袍下擺，使女性顯得纖細修長、性感動人。到1934年前後，旗袍長度能蓋住腳面。這種「掃地旗袍」多為高領，裝著三粒紐扣，領高直抵下巴，即使在炎熱夏天也不改風尚。隨著旗袍的加長，旗袍的開衩也越來越高，到1934年前後幾乎開到了臀部，走起路來搖曳生姿，玉腿乍現。1935年，旗袍又流行低衩，開衩僅到小腿，但袍身依然很長。穿著這樣款式的旗袍坐時顯得含蓄大方，走時優雅慢步，但行走不便。1937年抗日戰爭爆發，各界女性積極投入抗日救亡運動，為了行走方便，袍身逐年縮短，開衩也逐漸升高，袖子也變得細長合體。

此外那個時期也是旗袍面料極為豐富的年代。紡織品的大量進口，從各類綢緞到棉布、呢絨、紗羅，應有盡有。尤其是出現了鏤空織物和半透明的化纖及絲綢以後，「透、露、瘦」 的旗袍就開始流行。清純可人、性感、端莊典雅多種風格都可以在旗袍中顯現出來。旗袍和西裝進一步結合起來，裁剪更多採用西式服裝做法，加胸省、腰省、墊肩。領和袖更多採用當時流行的款式，領用西式翻領，袖則有荷葉袖、開叉袖以及下擺綴荷葉邊，或綴不對稱蕾絲等。更為時尚的就直接在旗袍外穿著西裝大衣。

工藝特點

滿族入關後，旗袍吸取了漢民族多種工藝，裝飾逐漸變得繁復起來。原本用來保護領口、袖口、下擺容易破損的素色衣邊逐漸被綉上紋飾，變成道道鑲嵌。三鑲三嵌、五鑲五嵌到「十八鑲滾」，宮廷貴族婦女的甚至整件衣服的裝飾紋飾幾乎遮掩了其面料的本來面目。

旗袍有著多重細致的工藝流程，主要製作工藝為「鑲、嵌、滾、宕、盤、貼、綉、繪、」。即滾邊工藝、鑲邊工藝、嵌線(條) 工藝、宕條工藝、盤紐工藝、貼邊工藝、刺綉工藝、繪畫工藝。這些工藝使旗袍在每個細節上都環環相扣、層層相配，達到線條流暢、適宜人體、裝飾美觀的目的。製作旗袍的過程也是中國傳統工藝綜合運用的過程。這些工藝秘訣繼承與發揚了中國傳統的制衣工藝的精髓。一件旗袍的製作，往往需要工藝的製作者一人運用「鑲、嵌、滾、宕、盤、貼、綉、繪」的整套工藝，從而保證旗袍氣韻流暢與風格統一。此外，在裁剪上旗袍也堪稱中西合璧的製作典範。採用胸省、腰省、裝袖、肩縫等西式工藝，與中國傳統工藝相結合，使旗袍既能體現中國傳統女性含蓄溫婉的韻致，又體現出現代女性簡潔干練的風采。

旗袍禮儀知識

穿旗袍時，要注意：

1、旗袍的面料、花色應與著裝的場合相協調。普通棉布和真絲織錦緞做出同樣款式的旗袍，其風格會截然不同：一個樸素雅緻，一個華麗高貴。購買旗袍時，一定要考慮穿著的場合因素，選擇相應風格的面料和花色。旗袍的領口封閉較嚴，購買熱天穿的短袖、無袖旗袍時，最好選擇吸汗透氣的舒適面料。

2、選擇旗袍時，要注意旗袍的款式與自己的身份相協調。前衛風格的無肩無袖或露胸旗袍，以及毛皮滾邊的超短旗袍配上靴子，穿在明星身上會格外出眾，卻不適合保守行業工作人員日常穿著。

3、旗袍的領圍、領高、肩寬、胸圍、腰圍、臀圍都要合身，任何一處過於緊綳或過於寬松，都會使美感大打折扣，自己穿上也會感覺很不舒服。

4、穿著之前檢查所有紐扣，如有縫線松動的紐扣，在穿之前一定要再次加固，保證在穿著時紐扣不會脫落。

5、旗袍的款式給人的總體感覺是「在嚴謹中流露出莊重的性感」，如果紐扣松開，立刻就會產生「風塵」感。因此，女士在穿旗袍時，不管天氣如何，旗袍所有的紐扣都必須全部扣上。任何一粒紐扣不扣，都會給別人留下難以抹去的「輕浮」印象。

6、長及腳踝的高開衩旗袍，其風格和坦胸露背長及腳踝的西式晚禮服具有異曲同工的效果，因此，只有在正式的晚宴或演出場合，或賓館、酒店等要求穿特定中式工作裝的場合，女士才能穿開衩開在大腿中部以上的高開衩長旗袍。日常工作或休閑場合的旗袍開衩不要高於膝蓋上緣以上10厘米。

7、穿旗袍時搭配的絲襪最好是連褲襪，這樣就不用擔心襪口從開衩處露出了。但要注意的是，旗袍的面料一定要選擇不與絲襪起靜電的面料。

8、鞋的款式要與旗袍風格相配。

9、內衣不可外露。與旗袍相配的內衣在款式和顏色上也要精心選擇，要求妥帖、舒適，且內衣輪廓無痕。

10、穿旗袍時，要格外注意保持良好的儀態。因為旗袍的造型非常貼近女性自然的曲線，所以不雅的站姿、坐姿都會在眾人面前完全展露出來。

旗袍保養方法

一、服裝的洗滌方法：

清洗前必須考慮到被洗服裝的性質及其要求，合理地選擇洗滌劑的種類。對於棉、麻服裝來說，其耐鹼性好，選用普通肥皂或一般洗衣粉等鹼性洗滌劑，不僅不會損傷纖維，而且有助於去污。

對於絲綢或毛呢絨服裝來說，因蛋白質纖維不耐鹼，洗滌時應選用中性皂片、中性洗衣粉或弱鹼性洗滌劑，這樣可避免纖維損傷，影響手感。

對於有奶漬、肉汁、醬油、血等斑漬的服裝，還應選用加酶洗衣粉，利用鹼性蛋白酶將斑漬分解去除。

二、服裝的保養方法：

棉、麻服裝的保養

棉、麻服裝一般不怕晶曬，但長時間在日光下暴曬會降低穿用的堅牢度，尤其易使服裝褪色或泛黃，因此應忌暴曬，並晾曬反面。穿著過程中應避免沾上酸液引起腐蝕破損。

燈心絨和平絨服裝要盡量減少肘、臂、膝、臀部的壓、磨，防止軋光、脫絨，沾污膠糊類物質後不能幹除，以免拔掉絨毛，平時最好經常刷理絨面。棉、麻服裝洗凈、曬干、熨燙後，要疊放平整，深、淺色服裝分開存放。棉、麻服裝易吸濕，收藏時要避免潮濕、悶熱、不通風以及衣櫥、箱、櫃不潔引起的霉變。

呢絨服裝的保養

呢絨服裝宜選擇陰涼通風處晾曬，暴曬會引起褪色和光澤、彈性、強度的下降。較厚的深色服裝晾曬時間可以長些，較薄的淺色服裝晾曬時間宜短。呢絨服裝穿著時不要與尖銳、粗糙的物品和強鹼性物質接觸，防止鉤紗、起毛和腐蝕。縮絨加工的粗紡呢絨服裝還要注意盡量減少摩擦，以免絨毛脫落，露出底紋。呢絨服裝收藏前，應洗凈、熨燙、晾曬，待衣物充分乾燥、涼透，再疊好收存。

高檔呢絨服裝最好懸掛於衣櫃中勿疊壓，以免變形，影響外觀。收存同時，要在衣物的口袋、里袋、箱櫃內放入用紙包好的衛生球或樟腦片以防止蟲蛀。收藏過程中應適當打開箱櫃，讓其通風透氣。在高濕高溫的夏季還應晾曬幾次，防止生霉。長毛絨服裝不能重壓，不然會使絨毛倒伏。

絲綢服裝的保養

絲綢服裝屬於高檔服裝，一般不宜在日光下暴曬，以免褪色和強度、手感、光澤變劣。穿用時，注意不要與粗糙、鋒利物品接觸，防止鉤絲起毛，也不要與鹼、酸等物質接觸，防止纖維受損。柞蠶比服裝還應避免沾污水漬，否則較難去除。絲綢服裝收藏時，應先洗凈、熨燙、晾乾，最好疊放，用布包好放於箱櫃中。用衣架掛放，往往使某些絲綢服裝因自重而變長。白色或淺色絲綢服裝收藏時不宜放入衛生球和樟腦片，也不能放在樟木箱中，否則會泛黃。

化纖服裝的保養

化纖服裝一般不宜長時間日曬，否則會老化變硬，強度下降，變色或褪色。化纖服裝收藏時應洗凈、熨燙、晾乾後，疊放平整，不宜長期吊掛在衣櫃中，以免使衣物懸垂伸長。由於化學纖維一般不蟲蛀、霉變存放時可不放衛生球或樟腦片。如存放其混紡織物服裝時，應放入少量衛生球或樟腦片，但要用紙包好，避免直接接觸衣物，因為這些葯劑會使化纖溶脹變形，發粘及降低強度，甚至使服裝遭到損壞，以致無法穿用還應適當通風晾曬，防止生霉。

三、旗袍熨燙要素：

熨燙溫度熨燙是熱定型，不同的纖維，其結構、性質不同，因而熨燙所需的溫度也不同。溫度過低，達不到熱定型的目的，而溫度過高，又會損傷纖維，甚至使纖維熔化或炭化。因此，服裝的熨燙需要一定的溫度控制。混紡可交織面料，其熨燙溫度的選擇應就低不就高，即按其中耐熱性最差的纖維熨燙溫度來確定。服裝的熨燙溫度的選擇還應考慮其質地的厚薄及色澤等因素。厚的，其熨燙溫度可適當高一些；薄的，則熨燙溫度低一些。易變色的熨燙溫度也應適當降低。

含水度通常熨燙時要在服裝上灑點水或墊上一層濕布，以利於藉助水分子的潤滑作用，使纖維潤濕、膨脹伸展、較快地進入預定的排列位置，在熱的作用下進行定型。柞蠶絲服裝一般不能噴水，否則易出現水漬印維綸服裝不能噴水，也不宜墊濕布熨燙，通常墊干布熨燙，因為維綸在潮濕狀態下受到高溫會收縮，甚至熔融。

⑻ 藝術節開幕式禮儀穿的旗袍大腿開叉有點高需要穿絲襪嗎

穿旗袍要講究內衣內褲的穿著 旗袍的穿著有講究,必須穿淡顏色的連褲絲襪,以防襪
高叉旗袍怎麼做防走光措施穿無痕那種安全褲，然後外面穿加襠的肉絲啦

⑼ 旗袍怎麼畫美麗又簡單

工具／原料：

記號筆，彩紙、A4紙。

方法1

1、畫出整體形態

首先先畫出頸部，橫線兩側向下畫豎線，之後兩側畫弧形為肩膀，及袖子向內收畫出旗袍的腰線。

⑽ 周村的傳統文化是什麼

在過去的很多年裡，周村在年代的輪換和沖擊下，有意或無意的保存了小城特有的建築和特有的韻味。人力三輪車與周村燒餅，周村老街一起成為周村特有的風味與風景。這些東西被原汁原味的保存下來，缺了一樣都是不完整的周村。

走進周村，你會感覺到一種恬淡和輕松，像走近一條水流輕緩的河。這里古老與現代並存，和睦相處。你會在一條濃蔭蔽日的街上，於汽車，摩托車，電動車的穿流間，看見一輛人力三輪車。車夫帶了窄沿的草帽，車上或許就坐著一個身穿旗袍，手撐紙傘的清雅女子。這人力三輪車也是周村特有的，叫做倒騎驢，即車斗在前面，車夫則坐在後面蹬車。走在周村街頭，不時的就會有這樣的車從你身邊緩慢的駛過，隨便一招手，就會有一輛車慢慢停在你身邊，一元，兩元不等的價格，就會載著你很舒服和愜意的到達目的地。車夫，駕車技術嫻熟，隨著一聲聲「借光咧，借光」，車子便熟練的穿梭於各種車輛之間，橡膠車輪在地上沙沙的響著，平穩的感覺不出一點顛簸。路兩邊的街景，路兩旁高大的法國梧桐，緩慢的，有順序的閃過。如果，你恰巧是一位乘客，你會感覺到自己正在一部抒情紀錄片里，恍惚於現實之外。這種人力三輪車只屬於周村，在周村之外很難見到，即見到了，也很不相宜。這土生的駕乘工具到了外地，就會像一個流浪漢一樣失去它應有的韻致。周村的車站邊，商場門口，醫院門口，學校門口，街頭巷尾，到處是走著的或停著的三輪車。如果，周村的大街小巷是小城的血管，那麼這些三輪車就成了血管里流動著的血液。如果，周村是一個舞台的話，人力三輪車就是一不可或缺的道具。如果，周村是一件衣服，少了這些三輪車，就會顯得襤褸不堪。

周村燒餅，周村獨一無二的味道，像周村的歷史一樣古老，淳樸。圓圓一張碗口大的小餅，薄薄的像一層透明的紙，餅的一面均勻的灑滿一層芝麻粒。輕輕咬一口，酥脆甜香，吃進去，那香味從里到外溢出來，把整個人都能熏得透，連帶著把周圍的空氣也熏香了一圈。吃燒餅也是有講究的，一定是要用手的拇指和食指輕輕捏了燒餅的一個邊緣，送到嘴邊，然後用前面的門牙輕輕咬下一小口，慢慢添進嘴裡慢嚼細咽，那香味方能絲絲縷縷的於細脆的咀嚼中蔓延開來。周村燒餅的吃法是一種文化，細致，清雅。吃燒餅，絕不能心急，不能大把的抓在手裡，不能大口的吞咽。否則，一張完整的餅就會在一個人粗魯的抓拿間，碎成碎片。周村燒餅是一種特殊細致的瓷器，拒絕粗鄙。像一個美女需要細致的憐惜與愛護方能夠色香味俱全。燒餅的味道是漂泊在外的周村人思鄉的味道，歸鄉的周村人回家第一要吃的是燒餅，離家第一要帶的也是燒餅。到了周村，你要是不吃燒餅，就根本不能算是真正的到了周村。

說周村，一定要說說周村大街。周村大街曾是清朝年間最為繁華的商業中心。街道仍然是一色的青條石鋪就的，街道兩邊的店鋪，一律是青磚青瓦的建築，門臉一律是朱紅的斑駁的漆色。門也一律是木的小格子的，依舊是古老的門板。走進大街，你就會覺得走進了歷史，走進了一部老電影里。街兩邊的店鋪里大都經營古玩，瓷器。你會在一家店鋪門里的一把油亮的太師椅上，看見一位身著中式玄色衣衫的老者，手裡正拿著一根長的大煙斗。這會讓你想到一副掛在哪裡的煙黃的畫。當年，張藝謀拍《活著》的時候，就用了大街大量的街景。還有，電視劇《大染坊》的外景也用了大街的街景。大街是一條南北向的街，街的兩頭都有一個高大的牌樓，牌樓上刻著大街兩個大字。大街的南頭連接著東西向的街道就是有名的絲市街。絲市街的歷史於大街一般，只是街上的店鋪是一層建築。門臉的式樣跟大街相仿。絲市街，顧名思義，專營絲綢。當年，周村的絲綢織染業相當繁榮，絲市街曾是當年最繁華的絲綢交易市場。這里造就了無數個有名的商人。如今周村的北方布匹城仍舊是全國有名的幾大市場之一。如今，街上，仍舊有不少店鋪保留了古老的經營方式，進門仍是封閉的紅漆木板櫃台，各色花樣的絲綢仍是捲成長條布卷排列在櫃台上，櫃台里邊的人，手拿了木尺，剪刀，招呼著顧客。這樣的店鋪，這樣的櫃台，除了在電影，電視里，在現在的商業環境里，已經很難見到。除了絲綢，街上還有做竹籠屜的，手工布鞋，還有一家修鍋底的。絲市街上的氣氛很舒雅，偶爾，你會聽到一曲琵琶從誰家的店鋪里飄出，或是一陣京胡拉的有板有眼。這些在街上做生意的人，更像是在演戲。