A. 東野圭吾經典語錄
1、 確信喜歡的人能好好活著即便面對死亡也有如看到了未來未來不僅僅是明天未來能在人的心中只要心中有未來人就能幸福——東野圭吾《時生》
2、 我就是恨你，明明你是我最親密的朋友，明明你是那麼善良，明明你知道我猥瑣的過去還幫我保密，明明你一直在幫我實現理想。可是我就是恨你。我恨你搶先實現了我的理想，我恨你優越的生活，我恨當初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己運氣不夠才能不夠，我恨我自己還沒來得及成功就得了癌症。我把對我自己的恨一並給你，全部用來恨你。——東野圭吾《惡意》
3、 雙重人格者擁有兩種人格，大多數情況下不記得另一種狀態。——東野圭吾《變身》
4、 簡單來說，現在的父母自己都不看書了，卻一味逼著小孩去讀。可是由於自己沒有閱讀的習慣，所以也不知道該給孩子看什麼才好，結果只能把政府推薦的圖書硬塞給他們。不過，那種書通常內容生硬又無趣，只會讓孩子更討厭書本。這種惡性循環應該會周而復始吧。——東野圭吾《惡意》
5、 你說以前留下的痕跡已經不歸現在的你所有了，那又有什麼不好呢?重生的你一定會有屬於你自己的新足跡。——東野圭吾《變身》
6、 "你不喜歡理科，那倒也無所謂。不過你最好記住一點，如果你還是覺得'不知道的事就是不知道'的話，那麼遲早有一天，你會犯下大錯的。"——東野圭吾《盛夏的方程式》
7、 我們每個人，最想要的就是愛與自由，對於我愛的人，我們願意付出全部的愛和熱情，這種愛本可持續，但熱情總會熄滅，這時追求自由，變成我們官黃堂冕的借口，這是人類的全部價值，早已有愛，變成了一顆永遠追求自由的心，自由成了背叛的理由，愛情，忘了它吧。——東野圭吾《秘密》
8、 “你的任務，就是珍惜你自己的人生。而且還要比之前更加珍惜。”——東野圭吾《盛夏的方程式》
9、 他們的父母絲毫沒有發現，其實這些孩子早在被我們綁架之前，就已經被綁架了——被學歷社會這個妖怪。——東野圭吾《毒笑小說》
10、 已有生物就是這樣創造出此前不存在的物質，為新生物准備好一個適宜生存的理想環境。在廣闊無垠的宇宙中，不斷上演著這種統治生物你方唱罷我登場的戲碼，只是他們自己不知道罷了。——東野圭吾《毒笑小說》
11、 “不管是騷擾還是惡作劇，寫這些信給浪矢雜貨店的人，和普通咨詢者在本質上是一樣的。他們都是內心破了個洞，重要的東西正從那個破洞逐漸流失。證據就是，這樣的人也一定會來拿回信，他會查看牛奶箱。因為他很想知道，浪矢爺爺會怎樣回復自己的信。你想想看，就算是瞎編的煩惱，要一口氣想出三十個也不簡單。既然費了那麼多心思，怎麼可能不想知道答案?所以我不但要寫回信，而且要好好思考後再寫。人的心聲是絕對不能無視的。”——東野圭吾《解憂雜貨店》
12、 1這么多年咨詢信看下來，讓我逐漸明白一件事。很多時候，咨詢的人心裡已經有了答案，來咨詢只是想確認自己的決定是對的。所以有些人讀過回信後，會再次寫信過來，大概就是因為回答的內容和他的想法不一樣。——東野圭吾《解憂雜貨店》
13、 所謂活著並不是單純的呼吸，心臟跳動，也不是腦電波，而是在這個世界上留下痕跡。要能看見自己一路走來的腳印，並確信那些都是自己留下的印記，這才叫活著。——東野圭吾《變身》
14、 人與人之間情斷義絕，並不需要什麼具體的理由。就算表面上有，也很可能只是心已經離開的結果，事後才編造出的借口而已。因為倘若心沒有離開，當將會導致關系破裂的事態發生時，理應有人努力去挽救。如果沒有，說明其實關系早已破裂。——東野圭吾《解憂雜貨店》
15、 你不會懂的。胡說什麼腦不是特殊存在的你，怎麼會懂?腦畢竟還是特殊的。你能想像得到么?今天的自己和昨天的自己不同，而明天睜開眼的時候，站在那兒的又不是今天的自己了。我只能感覺，那些遙遠的往事都成了別人的回憶，那些花了好長時間培養的東西正在一點一滴地消失。你知道那意味著什麼么?我告訴你吧——死亡!所謂活著並不是單純的呼吸、心臟跳動，也不是有腦電波，而是在這個世界上留下痕跡。要能看見自己一路走過來的腳印，並確信那些都是自己留下的印記，這才叫活著。——東野圭吾《變身》
16、 必須記住的是，越是老年人，或者說正因為是老年人，內心常常會有不可平復的傷痕。治療的方法很多，周圍的人不能理解。所以我覺得，重要的不是理解，而是尊重。——東野圭吾《紅手指》
17、 人心也是科學，而且意想不到的深奧。——東野圭吾《伽利略的苦惱》
18、 我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。——東野圭吾《白夜行》
19、 世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。——東野圭吾《白夜行》
20、 究竟愛一個人，可以到什麼程度?究竟什麼樣的邂逅，可以捨命不悔?邏輯的盡頭不是理性和秩序的理想國，而是我用生命奉獻的愛情!——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
21、 一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裡。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。——東野圭吾《白夜行》
22、 夢總是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最後啪地破滅，什麼也沒有，除了空虛。沒有腳踏實地的建立起來的東西，就無法形成精神和物質上的支撐。——東野圭吾《時生》
23、 曾經擁有的東西被奪走，並不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。——東野圭吾《白夜行》
24、 不管什麼問題，都必然存在著答案。——東野圭吾《盛夏的方程式》
25、 這個世上沒有無用的齒輪，也只有齒輪本身能決定自己的用途。——東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》
26、 夕陽在西邊的天空漸漸散開。那下面巨大的高樓大廈鱗次櫛比，不僅如此，它們周邊還佇立著大大小小的建築物。這就是懷有過野心和希望的人建造的街道。但是，現實當中，累得精疲力盡的人們只是在這些建築物的縫隙之間匍匐打轉地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一個。——東野圭吾《幻夜》
27、 原來對一個人最大限度的控制是記憶的篡改你想知道我什麼?當我的過去我已記不起，我的未來無從知曉我的現在一如你所見你說，你想知道我什麼?——東野圭吾
28、 即使我變得不再是我，即使我已變身為嗜血的凶徒，即使整個世界已變成廢墟，我仍然會用全部生命來愛你，至死不渝……——東野圭吾《變身》
29、 那些青春期的脆弱自尊，輕易不得觸碰，那極有有可能成為對他或她一生的打擾。我們都曾經歷那樣純粹、易碎的青春，只是時光的磨礪已讓我們懂得逃避與忍氣吞聲然後慢慢遺忘自己曾經的青春。——東野圭吾《放學後》
30、 因為自己感到疑惑，所以想從各方面質疑作出了決斷的人。——東野圭吾《悖論13》
31、 悲觀也沒用。誰都想生在好人家，可無法選擇父母。發給你什麼樣的牌，你就只能盡量打好它。——東野圭吾《時生》
32、 只要想到你能活下去，即便在現在這一瞬間，我也已經感受到了未來。確信自己喜歡的人能夠好好地活著，即便面對死亡，也看到了未來。對你父親來說，你母親就是未來。人不論在什麼時候都會感受到未來。無論是怎樣短暫的一個瞬間，只要有活著的感覺，就有未來。——東野圭吾《時生》
33、 情不知所起，一往而深，是最美的愛情。恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。原罪被放大，總有一角照出自己。——東野圭吾《惡意》
34、 確信自己喜歡的人能好好地活著，即使面對死亡，也看到了未來。——東野圭吾《時生》
35、 即使失敗一百次，也不要後悔一次。——東野圭吾《新參者》
36、 “他知道過去是改變不了的，但也無法袖手旁觀。”——東野圭吾《時生》
37、 我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白晝，那也僅是假象。就算與你共度的每個夜晚都是幻夜，我也願為你化身為影，至死不渝。夕陽在西邊的天空漸漸散開。那下面巨大的高樓大廈鱗次櫛比，不僅如此，它們周邊還佇立著大大小小的建築物。這就是懷有過野心和希望的人建造的街道。但是，現實當中，累得精疲力盡的人們只是在這些建築物的縫隙之間匍匐打轉地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一個。——東野圭吾《幻夜》
38、 對於數學問題，自己想出答案和確認別人的答案是否正確，哪一個更簡單，或者困難到何種程度，擬一個別人無法解答的問題和解開那個問題，何者更困難?——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
39、 我沒有給過她任何東西，不光如此，還一直都在從她身上索取——自由、快樂、還有孩子，簡直數不勝數。如果身邊出現一個男人，能給她想要的東西，她當然會視我為障礙。——東野圭吾《放學後》
40、 我寫小說時，首先在腦海中形成映像，就像是電影中的一幕幕場景，以我滿意的形式”拍攝“完畢，再用文字把這部分表現出來。如此反復，一本小說就寫成了。——東野圭吾《東野圭吾的最後致意》
41、 我的人生就像在白夜裡走路。——白夜行——東野圭吾《白夜行》
42、 雖然至今為止的道路絕非一片坦途，但想到正因為活著才有機會感受到痛楚，我就成功克服了種種困難。——東野圭吾《解憂雜貨店》
43、 “超自然?”一陣死寂，湯川副教授把粉筆一擱，“你可真會說些奇怪的話呀!——‘現象’之中必然存在‘理由’!”——東野圭吾《偵探伽利略》
44、 我們三人就像流星，毫無目標地飛逝，不知將在何處燃燒殆盡。但不論何時，都會有一根紐帶將我們緊密相連:一定要手刃兇手!——東野圭吾《流星之絆》
45、 滿腦子天真想法的人，在社會上吃點苦頭也是好事。——東野圭吾《解憂雜貨店》
46、 就算是恨，也是一種很抽象的感情。——東野圭吾《解憂雜貨店》
47、 “這個世界只有騙人和被騙。你們看看政治家、官僚，不都是在欺騙國民，中飽私囊?可明知是這樣，國民就起來暴動了?沒有吧，都死心了不是?所以，只要幹得巧妙就是贏家。被騙了就去騙回來，同樣，被我們騙了的人，如果不甘心吃虧，也可以再去騙別人。”——東野圭吾《流星之絆》
48、 如果做膩了這個四色問題，接著只要利用牆上的斑點，做解析問題就行了。光是計算牆上所有斑點的坐標，恐怕就得花上不少時間。身體受到束縛根本不算什麼，他想。只要有筆和紙，就能做數學題。萬一手腳被綁，在腦中做同樣的事也就是了。縱使什麼都看不見，什麼都聽不到，也沒人能把手伸到他腦子里。——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
49、 世上莫名其妙走霉運的人多的是，都在一邊為命運生氣，一邊化憤怒為力量地活著。——東野圭吾《變身》
50、 老師和學生的關系是建立在一份錯覺上。老師錯以為自己可以教學生什麼，而學生錯以為能從老師那裡學到什麼。重要的是，維持這份錯覺對雙方而言都是件幸福的事。因為看清了真相，反而一點好處都沒有。我們在做的事，不過是教育的扮家家而已。——東野圭吾《惡意》
51、 別人對我稍稍親熱一點，我就頭腦發昏，產生對方對自己有意的錯覺。每當意識到那不過是好感，或者是社交辭令，我就會厭惡自己，覺得受到傷害。——東野圭吾《變身》
52、 軟弱的人總是怕被說穿事實，而且討厭說真話的人。——東野圭吾《變身》
53、 只要想到你能活下去，即便在現在這一瞬間，我也已經感受到了未來。——東野圭吾《時生》
54、 學者遇到研究瓶頸的時候，其原因一般都不會出在研究本身上，大多數的原因都是環境或者人際關系這類和研究毫無關系的問題。——東野圭吾《盛夏的方程式》
55、 我愛你，她重復著。不能相信這種虛無的台詞，假面之下不知道會洶涌著怎樣的慾望。——東野圭吾《變身》
56、 閉上眼睛，好好回想之前的努力，自信會噴涌而出。——東野圭吾《放學後》
57、 死亡之前，人人平等。仔細想想，這可能是人世間惟一公平的地方。——東野圭吾《宿命》
58、 確信自己喜歡的人能夠好好地活著，即便面對死亡，也看到了未來。對你父親來說，你母親就是未來。人不論在什麼時候都會感受到未來。無論是怎樣短暫的一個瞬間，只要有活著的感覺，就有未來。我告訴你，未來不僅僅是明天。未來在人心中。只要心中有未來，人就能幸福起來。因為有人教了你母親這個，她才將你生下來。可你看看自己，整天牢騷滿腹，不思進取。你感受不到未來不能怪自己，要怪你自己，因為你是個混蛋——東野圭吾《時生》
59、 我想通過這個故事打碎那種表面的善意與虛偽的道德。不能因為別人的家庭成員里有個罪犯就歧視人家——這是不現實的，人們根本就做不到這一點。要是我女兒的戀人是個罪犯的弟弟的話，我是絕不會允許他們結婚的。——東野圭吾《東野圭吾的最後致意》
60、 “簡單一句話，我們是夥伴。”美月說，“難以活在現今社會的人們，正想要引發一場革命。一場無聲的革命;一場不會被任何人察覺，只有我們知道的革命。”——東野圭吾《單戀》
61、 然而最美的流星永遠是第一次映入眼簾的那顆“第一次”給人的永恆美是人們對“純真”最後的忠誠流星雨那年也因獅子座流星雨二更而起無數渴望的眼睛在凝視中等待世紀之美的來臨可不懂風情的夜空卻久久星光依舊剩下一群瘋狂的少年奔跑在老師撕心裂肺的吶喊聲中未能如期而至的流星雨卻留下了無法再來的回憶——東野圭吾《流星之絆》
62、 不給人添麻煩，但也全然不想與眾人同樂。——東野圭吾《宿命》
63、 他覺得一個人奮斗更輕松自在。跟沒有干勁的人在一起廝混，只會徒增壓力。——東野圭吾《解憂雜貨店》
64、 "不管什麼問題，都必然存在著答案。"湯川兩眼盯著恭平，"但是，答案卻未必都是能夠立即導出的。這一點同樣適用於人生。今後，或許你還會遇到許多無法得出答案的問題。為了尋求答案，很多時候你必須讓自己長大。所以，人必須學習、努力、磨練自我。"——東野圭吾《盛夏的方程式》
65、 某些東西，明明知道沒有意義，但依然很在意——誰都會有這樣的東西。——東野圭吾《單戀》
66、 “其實，我現在這個樣子是借來的，借用了生在當代的某人的身體，至於為什麼會這樣，我也不明白。估計多想也沒用，並且，我有事情要做，就是找到你，線索只有花屋敷一條，但已經足夠——已經找到你了，命運還真不錯。”——東野圭吾《時生》
67、 如果今天我打破了這個規矩，那以後我還會打破第二、第三個規矩，這樣下去人生將一步步走向失敗。我以前的人生就是這種活法的典型。結果呢，雖然從小學到大專，我在可以稱之為學校的地方待了14年，到頭來卻沒有掌握一項能夠賴以生存的技能。我在也不想重走老路了，打死我也不想再產生一次同樣的懊悔了。——東野圭吾《秘密》
68、 即使是善良的人，也不能什麼時候，向誰都顯示出來善良。得到那個，就得不到這個。都是這樣的事兒。要選擇這個就要舍棄那個，如此反復，這就是人生。——東野圭吾《信》
69、 沒關系，我明白。一切都是我的自我滿足，是我一個人的相撲游戲。永遠的單戀，可這對於我來說也很重要。——東野圭吾《單戀》
70、 即使我們所知道的生命反應全都消失，人也許還在悄悄地，以我們完全想像不到的方式活著。——東野圭吾《變身》
71、 之前我應該也說過，他重視的是邏輯性，感情次之。只要他判斷哪個方法對於解決問題有效，他什麼事都幹得出來。——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
72、 我的回答之所以發揮了作用，原因不是別的，是因為他們自己很努力。如果自己不想積極認真地生活，不管得到什麼樣的回答都沒用。——東野圭吾《解憂雜貨店》
73、 有的人和自己分明毫無瓜葛，卻怎麼也不能無視其存在。——東野圭吾《宿命》
74、 “真了不起!竹美，真看不出你吃過這么多苦。”“吃了苦就掛在臉上那才叫慘哪。再說，悲觀也沒用。誰都想生在好人家，可無法選擇父母。發給你什麼牌，你就只能盡量打好它。”她看了看拓實，“小學里學不學英語又怎樣?這點小事就能改變人生?”拓實低下頭。看來竹美聽見了他的話。——東野圭吾《時生》
75、 “不光只是坐到前排的問題，視線也有很大的關系。比方說，當車子行駛在彎道比較多的路上時，身體就會因為離心力的作用而向著外側甩出去。這種時候，如果你的視線也跟著甩動的話，那麼半規管的情報和視線情所就會變得不再一致，大腦也就會出現混亂。這樣一來，人就會暈車。如果果你把目光固定到車子前進的方向上去，那麼就不容易出現這種症狀了。那些會暈車的人在自己開車時沒事，也是因為他們的目光一直都盯著前方。”——東野圭吾《盛夏的.方程式》
76、 確實很多情況都需要物理知識，但幾乎沒有一個謎底是只靠知識就能解開的。自然現象倒也罷了，要解決人產生的問題，還是得了解人。——東野圭吾《伽利略的苦惱》
77、 風停之後再揚帆，船絕不會前行。——東野圭吾《分身》
78、 夢總是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最後啪地破滅，什麼也沒有，除了空虛。——東野圭吾《時生》
79、 沒有歧視和偏見的世界，那隻是想像中的產物。人類就是需要跟那樣的東西相伴的生物。——東野圭吾《信》
80、 令他害怕的，並非暴力本身，而是那些討厭自己的人所散發的負面能量。他從來沒有想像過，在這世上竟然會有這樣的惡意存在。——東野圭吾《惡意》
81、 犯罪者必須要有著這樣的思想准備，就是自己犯罪的同時也抹殺了自己親屬在社會上的存在。為了顯示這種客觀事實，也需要存在歧視。——東野圭吾《信》
82、 別為難自己，活得像你自己就行了。”母親生前這么說。她了解我，我也像母親說的那樣活著，平凡，默默無聞，這樣比較適合我。——東野圭吾《變身》
83、 所謂偏見，就是不平等看待，其產生的根源就在於人的自私本性。這里的不平等看待，其實可以視為一種處理各種社會關系時的態度平衡缺失，而總是向有利於自己的一方傾斜，除非不同的立場之間不存在厲害沖突。一般情況下，人都是首先從自己的角度來看問題，而不會力圖站在他人的立場來考量，完全意義上的中立是不可能的，由己及人是必然的思維定勢，偏見遂自然而生。——東野圭吾《信》
84、 我把房門上鎖，並非為了不讓她進去，而是為了防止自己逃到她身邊——東野圭吾《宿命》
85、 「沒有腳踏實地建立起來的東西，就無法形成精神和物質上的支撐。」——東野圭吾《時生》
86、 總之，低能無聊的人太多。說他們勤勉，不過是因困為不會合理分配時間;說他們積極，不過是逃避其他困難工作而已。即便說工作只是生存手段，也沒見他們有什麼拿得出手的愛好或特長。我真是每天都在失望。低能無聊的人要是邊不滿邊罵著自己的低能無聊卻不願做出任何改變，那就真是自尋煩惱、自掘墳墓了。——東野圭吾《變身》
87、 「今後你也會喜歡各種各樣的人，正因為活著才能這樣。」——東野圭吾《時生》
88、 其實很久以前我就知道自己應該怎樣選擇，只是一直無法下決心舍棄夢想。到現在，我依然不知道怎樣才能做到這一點。打個比方，這就如同單相思的感覺，明知戀情不會有結果，卻還是忘不了對方。——東野圭吾《解憂雜貨店》
89、 對她們來說，最重要的應該是美麗、純粹、真實的東西，比如友情、愛情，也可能是自己的身體或容貌。很多時候，更抽象的回憶或夢想對她們來說也很重要。反過來說，她們最憎恨企圖破壞或者從她們手中奪走這些重要東西的人。——東野圭吾《放學後》
90、 "如果有什麼毒葯能輕易殺人，我也想要呢，因為不知道什麼時候會用到，也沒準是自己要用。"她又輕聲自語:"我們就是這種年齡。"——東野圭吾《放學後》
91、 當美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發，恣意蔓延開來……——東野圭吾《放學後》
92、 你我都不可能擺脫時鍾的束縛，彼此都已淪為社會這個時鍾的齒輪，一旦少了齒輪，時鍾就會出亂子。縱然自己渴望率性而為，周遭也不容許，我們雖然得到了安定，但失去自由也是不爭的事實。——東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》
93、 我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白晝，那也僅是假象。就算與你共度的每個夜晚都是幻夜，我也願為你化身為影，至死不渝!——東野圭吾《幻夜》
94、 我們這種平凡之人在面對勝負關鍵時，總需要找尋某種倚靠，但，在比賽中乃是孤獨的，無法倚靠任何人，那麼，該倚靠什麼呢?我想，只有自己曾經努力過的事實。——東野圭吾《放學後》
95、 如果你過的不幸福，我所做的一切才是徒勞——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
96、 我們是兩個遊走的孤魂，我們顯得那麼渺小，縱然周遭黑暗無比，在彼此內心，我們永遠是那個光熱無窮的太陽。我把你藏在內心最深處，以至於我自己都看不清楚你在哪裡，但是卻對你最感疼痛。——東野圭吾
97、 有時候，一個人只要好好活著，就足以拯救某個人。——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
98、 生命中的全部偶然，其實都是命中註定。是為宿命。——東野圭吾《宿命》
99、 我閉上眼睛思考自己死掉的話能改變什麼。如果我的出生是一場錯誤，那麼是否只要我死了一切就能回歸原狀?是否能像按下電視游樂器的重置鍵一樣讓所有的問題瞬間消失?但是這個世上又有哪個人敢斬釘截鐵地說自己的出生不是一場錯誤?又有哪個人敢斬釘截鐵地說自己不是某個人的分身?或許，其實每個人都在尋找自己的分身，而正因為找不到，所以每個人都是孤獨的。——東野圭吾《分身》
100、 "邏輯的盡頭,不是理性與秩序的理想國,而是我用生命奉獻的愛情。——東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》"
B. 東野圭吾最值得推薦的四部作品
文：瀟湘若夢
提起東野圭吾，我想東飯們可能都會都會尖叫，因為他筆下的愛情與故事寫的真的太好了。東野圭吾是日本推理小說史上罕見的「三冠王」。如果我不曾看過東野圭吾的作品，我竟然不知道在這個世界上竟然有人能把偵探懸疑愛情故事寫的如此扣人心弦。
我還記得當我第一次看完他得作品《白夜行》得時候，我的全身雞皮疙瘩都起來了，合上書的最後一頁，我竟然喃喃自語：我從未讀過這樣的小說。
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《白夜行》主要講的是以日本泡沫經濟時期為背景，男主角 桐原亮司 發現自己的父親有戀童癖，在一個廢棄得舊大樓對自己的好朋友 唐澤雪穗 實施侵犯行為。亮司為了 雪穗 殺了自己得父親，並偽造了現場，而 雪穗 為了保護 亮司 殺害了自己的親身母親。亮司為了 雪穗， 不惜一切代價保護她，不擇手段的為她清掃眼前的一切障礙。
19年後，雪穗躋身上流社會，在亮司的幫助下雪穗嫁給了高宮經過幾年後離婚嫁給了筱冢，自己也開了服裝店。亮司卻在底層遊走，拉皮條，賣電腦等等。他們身邊的人，所懷疑他們的人，一旦接近了真相，都會接二連三地被亮司殺害，他的目的就是能夠保護雪穗在陽光下行走。
小說中的結局是：亮司扮作聖誕老人的模樣，去看雪穗的新店開業。當被警察發現後，亮司從兩樓的樓梯下毫不猶豫地翻身跳了下去。當警察去翻亮司的身體的時候，尖叫聲再度響起。有東西扎在亮司的胸口，那是他平時愛做剪紙，視如珍寶的剪刀，他怕他不能死去，所以要以這種方式來成全自己保護雪穗。
警察笹垣看著雪穗的眼睛問她這是誰？
雪穗像個人偶般面無表情的回答道：「我不知道，僱傭臨時工都是由店長全權負責的。」語畢後，只見雪穗正沿扶梯上樓，她的背影猶如白色的影子。她一次都沒有回頭。
整部小說中，男女主角沒有一次對話，卻在每個細節中都暗藏著伏筆。我個人最喜歡雪穗對店員所說的那話內心獨白： 我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。 於雪穗而言，亮司就是她的太陽，能夠讓她在白夜裡行走，他像一個太陽一樣照亮了雪穗，保護了雪穗的世界。
其實他們想要的很簡單，只是想和普通的情侶一樣能夠「手牽手在太陽下散步」，可是就是這樣單純，簡單的念想也隨著他的縱身一躍，使雪穗也將終身行走在無邊的黑夜裡。
絕望的念想，悲動的守望！《白夜行》成為了東野圭吾小說中被改編為影視作品最多的一部，被眾多「東飯」視作東野圭吾作品中的無冕之王。
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當讀完《白夜行》的時候，我迫不及待的想要把東野圭吾的所有作品通通都拿來膜拜。《嫌疑人X的獻身》，是日本有史以來唯一一個囊括三大推理小說排行榜冠軍的，東野圭吾他將騙局寫到了極致。
純粹的愛情，絕好得詭計。 為了一個你的鄰居，為了一個你暗戀的人，你能夠做到什麼地步？
男主角石神是帝都大學的畢業生，更是被譽為「真正的天才。」他每天唯一的樂趣就是去買便當的時候能夠看一眼他心愛的女人靖子。當他發現自己的愛慕的女鄰居靖子和她的女兒因為不堪前夫騷擾，失手殺死前夫慎二時，他利用自己縝密的思維和令人嘆服的邏輯推理能力幫助她一步一步擺脫警方的嫌疑，他設了一個精妙絕倫的一個局。
為了能夠保護單身母親靖子，石神不惜殺死另外一個無辜的人以此來保全靖子母女。他的目的只是希望靖子母女能夠以後生活快樂。我喜歡小說這句經典語錄： 有時候，一個人只要好好活著，就足以拯救某人 。
在小說結尾處：石神的朋友湯川學去向靖子坦白一切，靖子在得知真相後幾乎崩潰，跪倒在石神的面前：「對不起，真的對不起。讓您為了我們，為了我這種女人」
「你胡說什麼，你在胡說，愚蠢，你胡說」石神口中發出囈語般的呢喃。
「不能只有我們得到幸福，不！我該贖罪，我要接受懲罰，我要和石神先生一起接受懲罰。我能做的只有這個，我能為您做的只有這個。對不起！對不起！」她兩手撐地，頭抵地板。
石神一邊搖頭一邊後退，臉上痛苦地扭曲著。
「啊——」他發出野獸般的咆哮，咆哮里夾雜了絕望與混亂的哀號。那咆哮，聽著無不為之動容，草雉覺得他彷彿正在嘔出靈魂。
石神為了愛，不惜拋棄自己引以為豪的數學和自己寶貴的生命。愛一個人如此深情，看完後覺得自己頭皮發麻，在這個世界上原來真的有人愛你入骨，為了你不惜一切代價。
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《惡意》被媒體和讀者列為東野圭吾的巔峰之作，如果說《白夜行》是為愛粉身碎骨，那麼《惡意》就是因恨萬劫不復。《惡意》是東野圭吾最得意的作品，因為他將讀者從頭到尾徹底欺騙。日本網站評價《惡意》，說：讀完《惡意》，才算真正認識東野圭吾。
《惡意》主要內容：暢銷作家日高邦彥和好友野野口修都是同行還是昔日的同窗好友，在日高出國的前一晚在家中被殺。案發現場第一發現人是日高的第二任新婚妻子和好友野野口修。警察加賀恭一郎參與此次案件的調查，在經過一系列的調查和抽絲剝繭下，很快的確認了野野口修是兇手。而殺人犯野野口修經過一連串復雜周密的安排下設計了一個看似合理的犯案動機，讓警方入如墜迷霧。在警方加賀恭一郎堅持不懈的努力下終於發現了野野口修的真正犯罪動機就是： 我就是看他不爽，明明是自己最好的朋友，在知道自己猥瑣的過去時還願意來幫助自己。明明都是希望能夠成為暢銷書作家，他卻成為了知名的暢銷書作家，搶先一步實現自己的理想，恨自己不夠有才華，運氣不好沒能成功反而還得了癌症，無法忍受在知道自己命不久矣的時候懷著對日高的恨意離開這個世界。所以源於這種恨意他要把他的朋友日高在殺死後讓他身敗名裂。
小說的結尾處：就算被捕也不怕，即使賭上自己所剩無幾的人生，也要貶低對方的人格。這是怎樣的一種心態啊？
無邊的惡意，深不見底，猶如萬丈深淵。《惡意》，以不同人物的口吻，獨白，手記層層追尋到案件的真相。嫉妒是這個世界上最令人絕望的牢獄，東野圭吾把人性的丑惡寫到了極致。
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《解憂雜貨店》不是東野吾圭的推理小說，卻更加扣人心弦。是一部奇幻溫情小說，讀後讓人覺得內心暖暖地。
《解憂雜貨店》講述了幾個小故事 在僻靜街道旁有一家浪矢雜貨店，只要你寫下煩惱投進店前門卷簾門的投信口，第二天就會在店後的牛奶箱里得到咨詢的回答：男友身患絕症，命不久矣，年輕擊劍女孩月兔在愛情和夢想之間猶豫不決，不知如何自處。男孩子松岡克郎為了音樂夢想拋棄了大學，離開了祖傳的魚店選擇實現自己的音樂夢想道路，因為自己才華不夠，在現實中寸步難行，最後為了救一個少年在火災中去世，少年的姐姐為了恩人，實現了他的夢想成為了一個絕代天才女歌手。喜歡披頭士的高中男孩浩介家庭條件優渥，由於父親投資失敗，面臨家庭巨變，准備連夜逃跑，掙扎在親情與未來的迷茫中他不知如何自處，他拋棄了自己以前的身份，變成了另外一個人繼續生活著，而他的父母在決定自殺的時候依然在考慮著他的處境，把浩介這個身份從世界上抹去，希望他能夠開始新的生活。
小說的結局是：三名小偷敦也、翔太、幸平收到浪矢爺爺的回復信後，受到啟發，前去自首。
我最喜歡的就是《解憂雜貨店》這句話： 無論現在多麼不開心，你要相信，明天會比今天更好。
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C. 日本古代女裝叫和服，男的呢
推古天皇十一年十二月，宮廷制定冠服和朝服制度，模仿中國隋代的服裝制度。服裝為立領、右衽、筒袖衣，下穿白褲、系帶並垂結於前。面料選用粗厚棉綢，以服色區別等第貴賤。即大德位服紫、大小德位服青、大小禮服赤、大小信服黃、大小義服白、大小智服黑，並以青象徵木、以赤象徵火、以黃象徵土、以白象徵金、以黑象徵水，再以木火土金水的五行之色結合五倫之說，五倫中以德為先。褲是用白色粗厚棉布，腰帶用倭文布。
天武天皇十年開始，日本人開始使用革帶。正式場合穿有欄服，系長帶，上衣的衣腋合縫，下擺開橫衩，前襟系帶從右邊垂下長長的結。非正式場合的簡便服裝為無欄短帶，開腋，下擺無橫衩，襟帶也頗短。
從持統天皇四年開始，高官冬穿綾綢夏穿羅，綾羅地上以團窠圖案作為裝飾。窠是鳥巢之意，形如渦狀。色彩也根據官位來選定，從粉紅、黑紫、紫紅、深綠、深藍到淺藍色，平民服裝為黃色，奴僕為黑色。
奈良時代（710-780年）日本受到中國唐朝文化的廣泛影響，服裝中出現了男著女裝和女著男裝的社會風習。奈良時代的織物種類很多，有綾、錦、羅、紗、綢、絹、綺、布等。其中最著名的就是鹿胎絞。
平安時代（794-1192年）在日本史上又稱"國風時代"，它是指在消化唐朝文化之後發展起來的獨具大和民族風格的新文化。這時期服裝工藝發達，裝飾趨向華麗，是日本服裝史上的"貴族時代"。平安時代的宮廷服裝成了後來廷喜式的基礎。平安時代的盛裝包括唐衣、表著、圭、細長、壺裝束、單衣、裳、褲等。唐衣是指衣長和袖長較短的直領衣，後來唐衣又稱作禁色，規定、緋色錦綾唐衣沒有得到特許不能隨便穿著。
表著,是一種與今天的和服相類似的服裝。
圭，是多層衣，層數不限，根據《榮華物語》載，多則達18-20層。小圭是套在表著外面的一種輕薄透明的服裝，這種衣服選用的顏色與表著不同，而通過小、輕薄的質地約略能透出些表著的顏色，非常漂亮，這不失為近代日本和服的一種特色。細長穿在小圭的上面，看起來細長的服裝，質地和紋樣沒有特別的規定。
壺裝束，指戴市女笠，著圭，是女子外出遠門時穿的服裝。
單衣，尤其是裝飾性很強的"十二單"也是這個時期中重要的服裝式樣，它是宮中女官穿著的服裝。十二單不是指十二層單衣，而是指單衣上面疊十二層圭的裝飾性服裝。
鐮倉幕府（1192-1333年）是日本史上第一個武士政權，這個時期的武士服裝具有鮮明的民族和時代特色。至明治時代，日本的和服基本定型。
D. 求東野圭吾的的一部小說名字
好像是黎明之街
《黎明之街》內容簡介：我一直覺得搞婚外情的人都是傻瓜，如今卻淪落到得對自己說這句話的地步。只是我得加上一句：「但是，也有情不自禁的時候……」渡部向來對出軌者嗤之以鼻，卻在不覺間與女同事秋葉陷入婚外戀情難以自拔，又驚聞十五年前秋葉家曾發生命案，至今未破，而秋葉竟背負重大嫌疑。渡部進退兩難。是放任內心沖動，拋妻棄女另結新歡，還是回歸家庭，遠離麻煩？他決定壓上全部人生豪賭一場，殊不知一出驚人戲碼正在他眼前悄然展開。
E. 從東野圭吾《紅手指》看家庭關系
自從讀了東野圭吾的《解憂雜貨店》便一發不可收拾的迷上了東叔系列。可以說每一本都會引發思考，用書評語即「直擊心靈」、「直指人心」。
《紅手指》是東野圭吾的「加賀探案集」第七部。加賀探案集有把推理兇手的結論交給讀者費腦子後又反轉劇情的，有一開始就點明了案件的兇手和作案過程卻在結尾處戳中淚點的。這本屬於後者，薄薄一本一天就可以讀完，劇情簡單無需燒腦，但是讀完合上書，久久的感動。不愧為「 後10頁的虐心故事」 。
故事情節簡單劇透：
《紅手指》
時間：事發在傍晚時分。
地點：前原昭夫家。
人物：前原昭夫、八重子、前原直巳、前原政惠（人物關系，前原直巳為前原昭夫與八重子的兒子。前原政惠為昭夫的母親）
起因：前原直巳在家掐死了一個女孩。
經過：為了掩埋兒子的罪行，昭夫和八重子聯合起來捏造了個謊言——把罪行嫁禍於患有「痴呆症」的母親政惠。而母親為了讓兒子迷途知返，懸崖勒馬，一直用自己的行動來暗示警方，自己不是兇手。
結果：警方通過政惠的紅手指識別了案件的破綻，找到真正的兇手。
除情節與懸念之外，這本書人物心理和人性的探索依舊是一大看點。我就讀本書後關於「愛」想到以下幾點：
1.夫妻之愛
「昭夫和八重子已結婚十八年了。他通過上司的介紹認識了八重子，交往一年後結的婚。兩人的愛情並非刻骨銘心，只是雙方都沒有更適合的對象，也沒有分手的理由，女方又即將超出適婚年齡，才不得不結婚。」——多麼無奈的句子，而這又是當今多少男女的真實寫照。婚後妻子經常因為家庭瑣事發火抱怨，而且情感全部投入孩子身上，夫妻二人更沒有交流。昭夫除了工作就是去喝酒 ，一段時間甚至有了婚外情。
2.父子之愛
他愛兒子直巳，否則也不會為之鋌而走險。但昭夫總是在逃避身為人父的責任，在兒子需要交流溝通時不是粗暴對待就是閉目塞聽。結果，他也就無法認識自己的兒子，更別提互相尊重。
3.母子之愛
他也應該愛母親鄭惠，否則不會有最後的良心發現。然而他卻把年邁的母親視為累贅，漠不關心，連她的老年痴呆是裝的都懵然不知。昭夫對母親也有母子親情，可惜這種親情已經被家庭、工作、生活的重重陰影籠罩。他依舊逃避責任，視母親為累贅包袱，他對母親的關心和尊重只是流於表面，心裡卻避之不及。
總之，昭夫是一個只懂逃避的男人，凡是追求的是所謂的」順其自然『』，欣然的接受被迫的選擇，而不願在事情出現時將之扼殺至所謂的搖床；當老婆與老媽產生摩擦時，仍舊選擇逃避，甚至默認媳婦扼殺爺爺奶奶看孫子的權利，自此，祖孫三人，形同陌路。也為今後兒子畸形的心理埋下了伏筆。
八重子，一個自私無德的女人，婚後選擇了自租房，過上了二人世界，當公公犯病痴呆，仍舊選擇無視，任由同樣年邁的婆婆照料；在公公過世後，仍舊不願承擔起兒子媳婦兒的職責，直至婆婆摔斷了腿，才搬回與之同住，其實心裡怨倦了租住小屋的生活，想要搬回住上所謂的大房。
八重子總是以撫養孩子直巳很累為名，對整個家都很不上心。整個月的食物都是從超市直接買來的，不去做像樣的飯菜。草坪和卧室也不打理。昭夫和她常常為此吵架。
八重子愛兒子，並自以為是個負責的母親，然而她並不認識和尊重自己的兒子，只是一味表現出佔有和寵溺，結果她對兒子的愛反而使後者成為一個孤僻、自我封閉、暴躁、逃避責任、不關心他人的「惡童」。
歸根結底，便是昭夫夫妻的「不懂愛」。 昭夫和妻子之間缺乏尊重，只是被家庭的責任束縛而已。這樣的父母，教出來的兒子會是如何，家庭的精神危機可想而知。
被溺愛變形的熊孩子
直巳，一個初三的學生，喜歡玩殺戮型游戲、床頭堆滿的是DVD和黃色雜志、喜歡幼女，性格孤僻、易暴躁、沒有朋友。這正是不正常的家庭關系造就出的熊孩子——一個被母親寵溺、被父親漠視的可憐娃，造成了他可謂【變態】的心理。他可以通過玩偶將一個七歲的孩子引誘的家中；殺死小女孩後將屍體拖到院子里不管等父母去處理；繼續他的電腦游戲；他可以在父母質問他事情經過的時候，吼上一句」煩死了，我又不是故意的「」真煩人，和我沒關系「，然後將父母趕出自己的一方」凈土「。
直巳最終被抓起來後說的那句：「……都怪父母！」我似乎感覺並不是因為他只是在怪罪自己變成這樣都要賴父母的教育，而是覺得他被抓起來，父母最終沒能保護好他而害他被警察抓走所以才去埋怨。他對於自己親手掐死一個小女孩這件事根本沒有任何的愧疚，就算害怕也只是害怕被警察抓走罷了，而這種自私懦弱不負責任的人格除了因為母親常年溺愛的原因之外也來自父親對他的影響。
到底是誰，是什麼原因，造就這個冷酷的兇手？到底是誰，是什麼原因，讓一個七歲的孩子走向了死亡？讀者自有答案。
一對孤獨的老夫妻，茹苦養大的兒子與媳婦兒結婚搬離了從小長大的家；因為與媳婦兒的摩擦，被剝奪了與孫子見面的機會，在爺爺離去的時候，出現的只是個名義上的孫子；因為與兒媳的矛盾，在老伴離去後，獨自一人的老人選擇裝成痴呆，以維護自己的一方清靜；在聽到兒子媳婦選擇將自己推出承擔罪責時，希望孩子能夠迷途知返，為孩子鋪下了後路。
政惠又何嘗不是用裝痴呆的方式逃離那個絕望的家庭，以為和死去的痴呆老伴選擇死亡的方式一樣，兩人就能「對話」了。加賀曾冷靜地說過：一個人怎麼死，關鍵在於他是怎麼活的。
令人慶幸而感動的是本書中不僅揭露了「無愛」之症狀，更給出了「有愛」之理念。
冷靜有愛的偵探加賀
加賀不僅是細致的觀察者、冷靜的推理者，更是深沉的愛者。正因此，讓他在老婦人的眼神對視中看出了破案的關鍵，讓她的親生兒子自愧弗如。也因此，讓他最終令昭夫懸崖勒馬，重新發現了自己的良知。
尊重懂愛的兒子加賀
本書的另一條暗線通過加賀於父親隆正的一段恩怨，讓我們深入看這個男人看似無情外表下細膩的內心。他尊重自己的父親，如同尊重棋盤對面的對手；他懂得自己的父親，理解他的痛苦與遺憾；他為了信守一個承諾，甘願承受他人的誤解和責難；他更關心自己的父親，即使這關心要百般隱藏……
加賀在棋盤上落下棋子，然後回頭看看父親，笑了，「將得好，爸爸贏了。太好了 」
——昭夫只專注自身，夫妻關系不和諧，將家庭視為壓力來源，這對父子最終走向情感的陌路幾乎是可以預見的。而加賀的人性之光就在於他的體驗，醒悟，寬容與接受。
這是個古往今來始終探討不休的問題。有人認為其虛幻不清，有人認為其不可言傳。美國心理學家斯滕伯格曾提出愛情三角論：親密、激情、承諾，廣為人知。只是其針對的主要是男女情愛，而不適用於親情之愛。相比之下，精神分析學家弗洛姆對愛的分析更加「廣義」。他給出的愛的四要素便是：關心、責任、尊重、認識。對比前原一家的情境，可以說他們問題的症結便在於這些要素的缺失。加賀的愛，其如同一道閃電，照亮了東野所描繪的灰暗陰沉的人性天空，給人以善意與美好的無限憧憬和希望。
這部作品可以和《祈禱落幕時》連起來看，先看《祈禱落幕時》會對加賀的家庭背景有更深刻的了解。 東野圭吾的書永遠會讓人體驗一種人與人之間的情感。他的文字沒有拖沓，沒有浮華，字字句句的關聯都是為了營造最後那幾頁的感人結局。這種震撼是不會被忘記的，東野的書就有這樣的神奇幻力。
F. 如何評價東野圭吾的《白夜行》
我覺得這是一部推理小說裡面最精彩的一本書之一了，可以說是我看過的最喜歡的一本，有關於人性的推理小說了。
G. 梅林傳奇五季六十多集里，老年梅林有出場的集數另外推薦精彩集數+精彩點
搞笑的
第二季5,6兩集 烏瑟娶山怪
感動的
第二季13集 馭龍者
精彩的
第三季8集 黃金魚叉
恐怖的
第五集3集 烏瑟鬼魂
虐死人的
第五季12 13集 大結局
女裝老年梅林
第五季9集 洗白滾娘
H. 東野圭吾筆下的暖男——加賀恭一郎
最近在讀東野圭吾的小說，很喜歡加賀恭一郎這個人物。
東野圭吾對這個人物的肖像描寫是不多的。而且這個人物是要在一系列小說中一點一點豐滿起來，從他上大學時寫起，到現在，如果假設存在的話，應該近五十歲了。東野圭吾寫人時喜用白描，所以到現在我也不能清楚的描繪或者想像加賀恭一郎的樣子。只知道他個子高大，肩膀寬闊，臉龐輪廓分明，眉眼距離比較近，眼神深邃銳利，性格沉穩嚴謹。牙齒雪白，笑容爽朗，話不多，也並非沉默寡言。看起來冷酷嚴肅，給人難以接近之感，與人說話的時候卻很柔和。喜歡獨自辦案，不想受人干擾。不喜邀功，比起揪出兇手，更關注兇手背後的動機和復雜人性。有敏感的洞察力，能從一些瑣碎的不相乾的事情上查出線索。為此常常要做很多看起來沒有意義的查證工作，所以是個非常有耐心而細膩的人。
最喜歡的他的一點是，非常有人情味。
我看東野圭吾的小說是翻到哪本算哪本的那種，所以一開始接觸到加賀恭一郎是《紅手指》。作為東野圭吾的一個系列小說中的人物，本該按順序來看會好吧。我不知道。但不按順序看，往往就會有這樣那樣的驚喜。比如我一開始並不知道是一個系列，所以在第二本小說《惡意》里又看到他的時候，激動不已。並且意識到其他小說也會有，開始充滿期待。看完後將他的生活一點一點理清順序拼湊起來又是一大樂趣。非常奇妙的體驗。
《紅手指》寫的是為了掩蓋十四歲的兒子前原直巳殺害一個七歲小姑娘的罪行，前原昭夫決定將其嫁禍給已患老年痴呆症的老母親前原政惠。一開始就告訴了讀者兇手是誰的，前原昭夫抹滅犯罪證據的手法也相當拙劣，轉移警方視線的說辭也漏洞百出。嫌犯和加賀恭一郎的對決根本不是一個等級的。不過加賀恭一郎還是挺吸引人的，雖然作者顯然想在這部小說中探討的是家庭教育的問題。關於家庭教育的問題，另行討論，只說加賀恭一郎。洞察事實真相的加賀並沒有立馬戳破，早早結案，而是慎重地選擇解開真相的時間和方式。對於這個外表看起來很普通平靜的家庭來說，內部其實是有缺失的。無論是為人子還是為人父，或者是作為伴侶，前原昭夫都是處於「喪失」狀態，他沒有能力擔任這些角色，主要是沒有愛的能力。愛的能力首先是「給」，給不起的人是貧乏的人，一個能「給」的人，會從「給」的行為中體驗到我是富有的，我是有力量的，但是他不能給兒子及時的關愛和影響，不能給妻子體貼與依靠，也不能調劑妻子與父母之間的矛盾，不能關心自己的年邁的父母，對家庭漠不關心，甚至一度為逃避家庭的煩惱而發生婚外情，總之，除了逃避，他是個一無所有的人。可憐的人。所以可恨。未成年的兒子會若無其事殺了一個可愛的小女孩兒，他有無可逃避的責任，然而他想到的方法竟然是讓患有老年痴呆的母親抵罪，再次選擇逃避。加賀發現了這個家庭的問題，也發現前原鄭惠根本沒有老年痴呆，這個家庭的成員之間完全沒有心靈上的紐帶，家庭的溫暖在這里是不存在的。於是他決定讓這家人自己解決這個案子，設計用喚起前原昭夫良知的方法逼他自己自首與懺悔，盡量將家人之間的傷害降到最小，同時迫使這個一味逃避的男人第一次正視自己的責任與錯誤。重視人與人之間的感情，尊重人心裡認為重要的東西，正如加賀自己所說「刑警並不是只破案就夠了。什麼時候破案，怎麼破案才是最重要的。這個家有隱瞞的真相，但不應該在警察局的審訊室里強迫他們說出來。必須在家裡，讓他們自己說出來」。因為這是最後獲得救贖與達成諒解的機會，是修補人心最後的機會，在審訊室里意義就完全不一樣了。辦案需要理性，但絕對不放棄感性。加賀恭一郎比推理本身更吸引人。
與前原家冰冷的氣氛相反，小說還有第二條線，就是加賀恭一郎與父親加賀隆正之間的感情線。因為母親在他十二歲便拋棄了他和父親離家出走，加賀一直認為這跟父親不關心母親有很大的關系，所以在外人看來，這對父子之間是有隔閡的。最後加賀的母親一個人孤零零地死在異地他鄉，身邊沒有親人。加賀隆正最後也一個人死在醫院，加賀自始至終都沒有去看望過父親。這與加賀在處理案件對待嫌犯時的所作所為大相徑庭，令人費解。
謎底最後才解開，這個看起冷酷無情的男子，內心卻非常細膩溫暖。他理解自己的父親，母親的離開與死去一直是父親的痛苦所在。母親一直一個人生活，沒有人探望，孤單的死去。父親一直對這件事耿耿於懷，所以決定他也要孤單地死去。這是兩個男人之間的約定:在父親咽氣之前，絕對不來探望。雖然照顧加賀隆正的護士金森登紀子認為這是不對的，不能理解，但是加賀覺得，越是老年人，或者說正是因為是老年人，內心常常會有不可平復的傷痕，重要的不是理解，而且尊重。他並非不感到悲傷，也並非不愛父親，在父親住院的兩個月里，他通過金森登紀子用手機跟父親下象棋，以這種隱晦的不被父親發現的方式陪伴著父親。嗯，好吧，男人表達愛的方式總是很特別。
第二本看的是《惡意》，寫得太好。一方面用手記方式，並且還是犯罪嫌疑人野野口修和加賀恭一郎雙線展開的方式，以第一人稱自敘的方式串起整個案件的來龍去脈，利用閱讀者的強代入感製造心理盲點，不斷反轉，整個閱讀過程中幾乎處於被動境地，需要不斷地倒回去看，才能發現關節所在。另一方面，細膩深入地挖掘並放大人心深處的惡意，解剖人心的痛苦，啟發思考人與人之間的關系，還有校園欺凌問題、家庭教育的問題，尤其是母親對孩子的影響等問題，是有現實意義的。
野野口修用一整年的時間制定周密的計劃，不是為了殺死一個人，而是為了殺死這個人的一生。不但要讓對方死去，還要讓他身敗名裂臭名昭著的死去，並且將他曾經的榮譽與成績，包括他的妻子，他的才華全部嫁接到自己身上。這部小說已經是我一個月前讀的了，現在想起來依然有一股寒意從後背升起。
野野口修根本無意隱藏自己殺害名作家日高邦彥的罪行，或者說他就是為了讓警方發現他才是真正的兇手才進行了這番精心設計。所以加賀恭一郎在經過一番偵查之後自然就找出了兇手，雖然表面上是加賀憑著自己敏銳的嗅覺，大膽推理，費了一番功夫才找出真凶。可是，加賀一開始得到的真相是作為兇手的野野口修似乎才是受害者。所謂的名作家日高邦彥不過是個可怕的，甚至有些漠視生命的變態的偽君子。他竊取了野野口修的作品，並以卑劣的手段要挾野野口修為他代筆，成為他的影子作家。但是，加賀總覺得哪裡不對，本來，為了給心愛的人報仇，為了拿回本屬於自己的榮譽與成就，這種殺人動機是情理可通的，但向來細致執著的警探總覺得有說不通的地方。所以，即使已經充分證明了兇手就是野野口修，犯人也供認不諱，這位警探依然決定要查個究竟。殺人動機另有隱情。
他得到了這樣的真相:「即使賭上自己所剩無幾的人生，也要貶低對方的人格，這是怎樣的一種心態？」也許邏輯很簡單，「因為我就是看他不爽」。這種惡意的產生也許並不是來源於對另一個人的恨意，而是來源於對發出負能量的自身的否定。是自尊與自卑的不可調和:我就是恨你，明明你那麼充滿著正義，在我被欺負時挺身而出。我就是恨你，明明你總是那麼勇敢，敢於反抗那些施暴者，而我卻輕易地屈從了他們，成為他們的小跟班參與施暴。我恨你搶先實現了我的理想，成為了暢銷書作家。我恨你優越的生活，有美麗溫柔的妻子。我恨我當初如此不屑的你，那個住在低級街區的你，如今有了光明的前途。我也恨命運不公，我恨我自己的運氣不夠才能不夠，還不幸患上了癌症。我把對我自己的恨一並給你，全部用來恨你。讓你帶著世人的罵名下地獄。在你死以後，我再繼續恨你。
令人發指的惡意，難怪加賀恭一郎在查明這一切之後，用了「筋疲力盡」來形容自己的心情。人心的這種漏洞，恐怕無法避免吧。東野圭吾將它放大，也許是要引起療救的注意。整部小說都以冷靜節制的口吻敘述，並沒有像《彷徨之刃》那樣讓整個社會不同的人來加入討論少年法的合理與不合理之處，大概無論是東野圭吾，還是溫情主義者加賀恭一郎面對這種問題，都有無力感吧。
略有不滿的是，《惡意》雖然可說是東野圭吾的上乘之作了，但是沒有「加賀特色」，換成任何一個神探都可以啊！這是唯一的怨念啊！
所以，相比起來，閱讀《新參者》的體驗會更舒適。在這部小說里，東野開始對加賀增加筆墨，讓這個人物開始立體飽滿起來。
正如小說題目，加賀是日本橋的新參者，而他參與調查的是另一位新參者被殺案。所謂新參者，就是新加入、剛到的人。
這部小說沒有黑暗奇詭，曲折層出的兇殺案，也沒有天馬行空的大膽推理，更沒有火花四射的推理與反推理的智慧較量。但是，很有愛。我就是因為這部小說才喜歡加賀恭一郎的，連帶著喜歡加賀恭一郎系列小說。死者是一個單身女性，新近搬到日本橋，死在租住的公寓內。負責調查這起案件的加賀也作為一個新參者，他覺得有必要用心融入這個新環境，體察它的內里。也許這就是所謂的設身處地吧。於是，他開始不經意地穿行在市井的大街小巷:仙貝店、高級料理亭、陶瓷器店、鍾錶店、民間藝術品店……加賀走訪案發地附近的一家家店鋪，與每一個人禮貌周全地交談，為了不讓對方緊張，從穿著到用詞，到說話的語氣都會注意，盡量不給他人造成困擾、麻煩和不舒適感。有時候還會特意帶上在別家店裡買的小吃或藝術品作為禮物。他的調查看上去瑣碎又與案情無關:通勤軌跡不同於往常的保險員，替老闆給情人買人形燒的料理亭小伙計，表面關系不睦的陶瓷器店婆媳，因女兒私奔而斷絕父女關系的鍾錶店老闆，因母親提出離婚而離開家獨自生活的大學生……案件的真相就隱藏在煙火氣十足的家長理短當中，關於「愛」的真諦也包含其中。所以當同事上衫看到加賀在這些看似與案件無關的不起眼的線索中穿梭，看他見微知著地解開一個一個與兇殺案無關的迷題時，他調侃加賀原來不是在調查案子。但加賀說:＂當然在調查啊，但刑警的工作不止這些。有人會因案件而留下心靈創傷，他們也是受害者。刑警的職責就是尋找能夠拯救受害者的線索＂，不僅是找出真相那麼簡單粗暴，還要找到使因案件而變得混亂的生活重新回到正軌的途徑，讓各個當事人走出陰影和創傷，找回屬於自己的人生。這就是加賀恭一郎，治癒創傷，撫慰人心，有情，是他在偵查時的特色。這是建立在體察與尊重的基礎上的。我以為人們說的暖男，應該是這個樣子。
I. 東野圭吾作品經典語錄
1、 即使是善良的人，也不能什麼時候，向誰都顯示出來善良。得到那個，就得不到這個。都是這樣的事兒。要選擇這個就要舍棄那個，如此反復，這就是人生。 ——東野圭吾 《信》
2、 沒關系，我明白。一切都是我的自我滿足，是我一個人的相撲游戲。永遠的單戀，可這對於我來說也很重要。 ——東野圭吾 《單戀》
3、 我就是恨你，明明你是我最親密的朋友，明明你是那麼善良，明明你知道我猥瑣的過去還幫我保密，明明你一直在幫我實現理想。可是我就是恨你。我恨你搶先實現了我的理想，我恨你優越的生活，我恨當初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己 運氣不 夠才能不 夠，我 恨我自己還沒來得及成功就得了癌症。我把對我自己的恨一並給你，全部用來恨你。 ——東野圭吾 《惡意》
4、 雙重人格者擁有兩種人格，大多數情況下不記得另一種狀態。 ——東野圭吾 《變身》
5、 簡單來說，現在的父母自己都不看書了，卻一味逼著小孩去讀。可是由於自己沒有閱讀的習慣，所以也不知道該給孩子看什麼才好，結果只能把政府推薦的圖書硬塞給他們。不過，那種書通常內容生硬又無趣，只會讓孩子更討厭書本。這種惡性循環應該會周而復始吧。 ——東野圭 吾 《 惡意》
6、 你說以前留下的痕跡已經不歸現在的你所有了，那又有什麼不好呢?重生的你一定會有屬於你自己的新足跡。 ——東野圭吾 《變身》
7、 "你不喜歡理科，那倒也無所謂。不過你最好記住一點，如果你還是覺得'不知道的事就是不知道'的話，那麼遲早有一天，你會犯下大錯的。" ——東野圭吾 《盛夏的方程式》
8、 我們每個人，最想要的就是愛與自由，對於我愛的人，我們願意付出全部的愛和熱情，這種愛本可持續，但熱情總會熄滅，這時追求自由，變成我們官黃堂冕的借口，這是人類的全部價值，早已有愛，變成了一顆永遠追求自由的心，自由成了背叛的理由，愛情，忘了它吧。 ——東 野圭吾 《秘密 》
9、 “你的任務，就是珍惜你自己的人生。而且還要比之前更加珍惜。” ——東野圭吾 《盛夏的方程式》
10、 他們的父母絲毫沒有發現，其實這些孩子早在被我們綁架之前，就已經被綁架了——被學歷社會這個妖怪。 ——東野圭吾 《毒笑小說》
11、 已有生物就是這樣創造出此前不存在的物質，為新生物准備好一個適宜生存的理想環境。在廣闊無垠的宇宙中，不斷上演著這種統治生物你方唱罷我登場的戲碼，只是他們自己不知道罷了。 ——東野圭吾 《毒笑小說》
12、 “不管是騷擾還是惡作劇，寫這些信給浪矢雜貨店的'人，和普通咨詢者在本質上是一樣的。他們都是內心破了個洞，重要的東西正從那個破洞逐漸流失。證據就是，這樣的人也一定會來拿回信，他會查看牛奶箱。因為他很想知道，浪矢爺爺會怎樣回復自己的信。你想想看，就算是 瞎編的 煩惱，要 一口氣 想出三十個也不簡單。既然費了那麼多心思，怎麼可能不想知道答案?所以我不但要寫回信，而且要好好思考後再寫。人的心聲是絕對不能無視的。” ——東野圭吾 《解憂雜貨店》
13、 確信自己喜歡的人能夠好好地活著，即便面對死亡，也看到了未來。對你父親來說，你母親就是未來。人不論在什麼時候都會感受到未來。無論是怎樣短暫的一個瞬間，只要有活著的感覺，就有未來。我告訴你，未來不僅僅是明天。未來在人心中。只要心中有未來，人就能幸福起 來。因 為有人教 了你母 親這個，她才將你生下來。可你看看自己，整天牢騷滿腹，不思進取。你感受不到未來不能怪自己，要怪你自己，因為你是個混蛋 ——東野圭吾 《時生》
14、 我想通過這個故事打碎那種表面的善意與虛偽的道德。不能因為別人的家庭成員里有個罪犯就歧視人家——這是不現實的，人們根本就做不到這一點。要是我女兒的戀人是個罪犯的弟弟的話，我是絕不會允許他們結婚的。 ——東野圭吾 《東野圭吾的最後致意》
15、 “簡單一句話，我們是夥伴。”美月說，“難以活在現今社會的人們，正想要引發一場革命。一場無聲的革命;一場不會被任何人察覺，只有我們知道的革命。” ——東野圭吾 《單戀》
16、 然而最美的流星永遠是第一次映入眼簾的那顆 “第一次”給人的永恆美是人們對“純真”最後的忠誠 流星雨 那年也因獅子座流星雨二更而起 無數渴望的眼睛在凝視中等待世紀之美的來臨 可不懂風情的夜空卻久久星光 依舊 剩 下一群瘋狂的少年奔跑在老師撕心裂肺的吶喊聲中 未能如期而至的流星雨 卻留下了無法再來的回憶 ——東野圭吾 《流星之絆》
17、 不給人添麻煩，但也全然不想與眾人同樂。 ——東野圭吾 《宿命》
18、 他覺得一個人奮斗更輕松自在。跟沒有干勁的人在一起廝混，只會徒增壓力。 ——東野圭吾 《解憂雜貨店》
19、 "不管什麼問題，都必然存在著答案。"湯川兩眼盯著恭平，"但是，答案卻未必都是能夠立即導出的。這一點同樣適用於人生。今後，或許你還會遇到許多無法得出答案的問題。為了尋求答案，很多時候你必須讓自己長大。所以，人必須學習、努力、磨練自我。" ——東野圭吾 《盛 夏的方程 式》
20、 某些東西，明明知道沒有意義，但依然很在意——誰都會有這樣的東西。 ——東野圭吾 《單戀》
21、 “其實，我現在這個樣子是借來的，借用了生在當代的某人的身體，至於為什麼會這樣，我也不明白。估計多想也沒用，並且，我有事情要做，就是找到你，線索只有花屋敷一條，但已經足夠——已經找到你了，命運還真不錯。” ——東野圭吾 《時生》
22、 如果今天我打破了這個規矩，那以後我還會打破第二、第三個規矩，這樣下去人生將一步步走向失敗。我以前的人生就是這種活法的典型。結果呢，雖然從小學到大專，我在可以稱之為學校的地方待了14年，到頭來卻沒有掌握一項能夠賴以生存的技能。我在也不想重走老路了，打 死我也 不想再產 生一次 同樣的懊悔了。 ——東野圭吾 《秘密》
23、 老師和學生的關系是建立在一份錯覺上。老師錯以為自己可以教學生什麼，而學生錯以為能從老師那裡學到什麼。重要的是，維持這份錯覺對雙方而言都是件幸福的事。因為看清了真相，反而一點好處都沒有。我們在做的事，不過是教育的扮家家而已。 ——東野圭吾 《惡意》
24、 別人對我稍稍親熱一點，我就頭腦發昏，產生對方對自己有意的錯覺。每當意識到那不過是好感，或者是社交辭令，我就會厭惡自己，覺得受到傷害。 ——東野圭吾 《變身》
25、 軟弱的人總是怕被說穿事實，而且討厭說真話的人。 ——東野圭吾 《變身》
26、 只要想到你能活下去，即便在現在這一瞬間，我也已經感受到了未來。 ——東野圭吾 《時生》
27、 即使我們所知道的生命反應全都消失，人也許還在悄悄地，以我們完全想像不到的方式活著。 ——東野圭吾 《變身》
28、 之前我應該也說過，他重視的是邏輯性，感情次之。只要他判斷哪個方法對於解決問題有效，他什麼事都幹得出來。 ——東野圭吾 《嫌疑人X的獻身》
29、 我的回答之所以發揮了作用，原因不是別的，是因為他們自己很努力。如果自己不想積極認真地生活，不管得到什麼樣的回答都沒用。 ——東野圭吾 《解憂雜貨店》
30、 有的人和自己分明毫無瓜葛，卻怎麼也不能無視其存在。 ——東野圭吾 《宿命》
31、 “真了不起!竹美，真看不出你吃過這么多苦。” “吃了苦就掛在臉上那才叫慘哪。再說，悲觀也沒用。誰都想生在好人家，可無法選擇父母。發給你什麼牌，你就只能盡量打好它。”她看了看拓實，“小學里學不學英語又怎樣?這點小事就能改變人生?” 拓實低下頭。 看來竹 美聽見了 他的 話。 ——東野圭吾 《時生》
32、 “不光只是坐到前排的問題，視線也有很大的關系。比方說，當車子行駛在彎道比較多的路上時，身體就會因為離心力的作用而向著外側甩出去。這種時候，如果你的視線也跟著甩動的話，那麼半規管的情報和視線情所就會變得不再一致，大腦也就會出現混亂。這樣一來，人就會 暈車。 如果果你 把目光 固定到車子前進的方向上去，那麼就不容易出現這種症狀了。那些會暈車的人在自己開車時沒事，也是因為他們的目光一直都盯著前方。” ——東野圭吾 《盛夏的方程式》
33、 確實很多情況都需要物理知識，但幾乎沒有一個謎底是只靠知識就能解開的。自然現象倒也罷了，要解決人產生的問題，還是得了解人。 ——東野圭吾 《伽利略的苦惱》
34、 風停之後再揚帆，船絕不會前行。 ——東野圭吾 《分身》
35、 夢總是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最後啪地破滅，什麼也沒有，除了空虛。 ——東野圭吾 《時生》
36、 沒有歧視和偏見的世界，那隻是想像中的產物。人類就是需要跟那樣的東西相伴的生物。 ——東野圭吾 《信》
37、 令他害怕的，並非暴力本身，而是那些討厭自己的人所散發的負面能量。他從來沒有想像過，在這世上竟然會有這樣的惡意存在。 ——東野圭吾 《惡意》
38、 犯罪者必須要有著這樣的思想准備，就是自己犯罪的同時也抹殺了自己親屬在社會上的存在。為了顯 示這種客觀事實，也需要存在歧視。 ——東野圭吾 《信》
39、 別為難自己，活得像你自己就行了。”母親生前這么說。她了解我，我也像母親說的那樣活著，平凡，默默無聞，這樣比較適合我。 ——東野圭吾 《變身》
40、 學者遇到研究瓶頸的時候，其原因一般都不會出在研究本身上，大多數的原因都是環境或者人際關系這類和研究毫無關系的問題。 ——東野圭吾 《盛夏的方程式》
41、 我愛你，她重復著。不能相信這種虛無的台詞，假面之下不知道會洶涌著怎樣的慾望。 ——東野圭吾 《變身》
42、 總之，低能無聊的人太多。說他們勤勉，不過是因困為不會合理分配時間;說他們積極，不過是逃避其他困難工作而已。即便說工作只是生存手段，也沒見他們有什麼拿得出手的愛好或特長。我真是每天都在失望。 低能無聊的人要是邊不滿邊罵著自己的低能無聊卻不願做出任何改 變，那 就真是自 尋煩 惱、自掘墳墓了。 ——東野圭吾 《變身》
43、 「今後你也會喜歡各種各樣的人，正因為活著才能這樣。」 ——東野圭吾 《時生》
44、 其實很久以前我就知道自己應該怎樣選擇，只是一直無法下決心舍棄夢想。到現在，我依然不知道怎樣才能做到這一點。打個比方，這就如同單相思的感覺，明知戀情不會有結果，卻還是忘不了對方。 ——東野圭吾 《解憂雜貨店》
45、 我的人生就像在白夜裡走路。——白夜行 ——東野圭吾 《白夜行》
46、 雖然至今為止的道路絕非一片坦途，但想到正因為活著才有機會感受到痛楚，我就成功克服了種種困難。 ——東野圭吾 《解憂雜貨店》
47、 “超自然?”一陣死寂，湯川副教授把粉筆一擱，“你可真會說些奇怪的話呀!——‘現象’之中必然存在‘理由’!” ——東野圭吾 《偵探伽利略》
48、 我們三人就像流星，毫無目標地飛逝，不知將在何處燃燒殆盡。但不論何時，都會有一根紐帶將我們緊密相連：一定要手刃兇手! ——東野圭吾 《流星之絆》
49、 滿腦子天真想法的人，在社會上吃點苦頭也是好事。 ——東野圭吾 《解憂雜貨店》
50、 就算是恨，也是一種很抽象的感情。 ——東野圭吾 《解憂雜貨店》
51、 “這個世界只有騙人和被騙。你們看看政治家、官僚，不都是在欺騙國民，中飽私囊?可明知是這樣，國民就起來暴動了?沒有吧，都死心了不是?所以，只要幹得巧妙就是贏家。被騙了就去騙回來，同樣，被我們騙了的人，如果不甘心吃虧，也可以再去騙別人。” ——東野圭吾 《流 星之絆》
52、 如果做膩了這個四色問題，接著只要利用牆上的斑點，做解析問題就行了。光是計算牆上所有斑點的坐標，恐怕就得花上不少時間。身體受到束縛根本不算什麼，他想。只要有筆和紙，就能做數學題。萬一手腳被綁，在腦中做同樣的事也就是了。縱使什麼都看不見，什麼都聽不到 ，也沒 人能把手 伸到他 腦子里。 ——東野圭吾 《嫌疑人X的獻身》
53、 "如果有什麼毒葯能輕易殺人，我也想要呢，因為不知道什麼時候會用到，也沒準是自己要用。"她又輕聲自語："我們就是這種年齡。" ——東野圭吾 《放學後》
54、 當美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發，恣意蔓延開來…… ——東野圭吾 《放學後》
55、 你不會懂的。胡說什麼腦不是特殊存在的你，怎麼會懂?腦畢竟還是特殊的。你能想像得到么?今天的自己和昨天的自己不同，而明天睜開眼的時候，站在那兒的又不是今天的自己了。我只能感覺，那些遙遠的往事都成了別人的回憶，那些花了好長時間培養的東西正在一點一滴地 消失。 你知道那 意味著 什麼么?我告訴你吧——死亡!所謂活著並不是單純的呼吸、心臟跳動，也不是有腦電波，而是在這個世界上留下痕跡。要能看見自己一路走過來的腳印，並確信那些都是自己留下的印記，這才叫活著。 ——東野圭吾 《變身》
56、 必須記住的是，越是老年人，或者說正因為是老年人，內心常常會有不可平復的傷痕。治療的方法很多，周圍的人不能理解。所以我覺得，重要的不是理解，而是尊重。 ——東野圭吾 《紅手指》
57、 人心也是科學，而且意想不到的深奧。 ——東野圭吾 《伽利略的苦惱》
58、 因為自己感到疑惑，所以想從各方面質疑作出了決斷的人。 ——東野圭吾 《悖論13》
59、 悲觀也沒用。誰都想生在好人家，可無法選擇父母。發給你什麼樣的牌，你就只能盡量打好它。 ——東野圭吾 《時生》
60、 只要想到你能活下去，即便在現在這一瞬間，我也已經感受到了未來。確信自己喜歡的人能夠好好地活著，即便面對死亡，也看到了未來。對你父親來說，你母親就是未來。人不論在什麼時候都會感受到未來。無論是怎樣短暫的一個瞬間，只要有活著的感覺，就有未來。 ——東野 圭吾 《時生》
61、 情不知所起，一往而深，是最美的愛情。 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 原罪被放大，總有一角照出自己。 ——東野圭吾 《惡意》
62、 確信自己喜歡的人能好好地活著，即使面對死亡，也看到了未來。 ——東野圭吾 《時生》
63、 即使失敗一百次，也不要後悔一次。 ——東野圭吾 《新參者》
64、 我沒有給過她任何東西，不光如此，還一直都在從她身上索取——自由、快樂、還有孩子，簡直數不勝數。如果身邊出現一個男人，能給她想要的東西，她當然會視我為障礙。 ——東野圭吾 《放學後》
65、 我寫小說時，首先在腦海中形成映像，就像是電影中的一幕幕場景，以我滿意的形式”拍攝“完畢，再用文字把這部分表現出來。如此反復，一本小說就寫成了。 ——東野圭吾 《東野圭吾的最後致意》
66、 所謂偏見，就是不平等看待，其產生的根源就在於人的自私本性。這里的不平等看待，其實可以視為一種處理各種社會關系時的態度平衡缺失，而總是向有利於自己的一方傾斜，除非不同的立場之間不存在厲害沖突。一般情況下，人都是首先從自己的角度來看問題，而不會力圖站 在他人 的立場來 考量， 完全意義上的中立是不可能的，由己及人是必然的思維定勢，偏見遂自然而生。 ——東野圭吾 《信》
67、 我把房門上鎖，並非為了不讓她進去，而是為了防止自己逃到她身邊 ——東野圭吾 《宿命》
68、 「沒有腳踏實地建立起來的東西，就無法形成精神和物質上的支撐。」 ——東野圭吾 《時生》
J. 韓國組合infinite成員的資料
聖圭（Leader /Main Vocal）
本名：金聖圭 韓文寫法： 김성규 金聖圭
音譯：Kim Sung Kyu 昵稱：葯罐子、八字眉、虛弱圭,、老人奎、眯眯眼 職務：Leader、主唱 生日：1989.4.28 身高：175cm（110813 Weekly Idol 親口證實） 星座：金牛座 血型：A 出生地：全羅北道 家庭成員：父母、姐姐興趣：電影 讀書 音樂 特長：中文(7歲時學了5年中文，現在基本不會） 理想型： 全智允（4Minute）【詳細請看100912花束】，昭宥（Sistar）【來自輕音樂404期】，Soya【來自Weekly idol】 ，皮膚白的女生 學歷：全北師大附屬高中畢業－韓國放送通訊大學(休學)－韓國大慶大學 實用音樂系(在學中) 初戀：高中的時候和比自己年長的女生在一起。很在乎她，也互相意氣相投。（詳見：INFINITE獨占密著SP in ソウル） 個人經歷： 出道前在弘大街頭演出 (樂團) Epik High《RUN》MV出演 （樂隊-吉他） Epik High 《RUN》 LIVE出演（樂隊） 2011年 KBS cool-FM 《Kiss The Radio》 代班DJ
東雨（Main Rapper）
本名：張東雨 韓文寫法： 장동우 音譯：Jang Dong Woo 張東雨
昵稱：肯亞、大天使、二哥、東淑 職務：主Rapper 生日：1990.11.22 身高：172cm （110813 Weekly Idol 親口證實） 星座：天蠍座 血型：A 出生地：京畿道 家庭成員：父母、姐姐 興趣：patica演奏 特長：跳舞 學歷：首爾綜合藝術學校舞蹈藝術學部－韓國放送通訊大學 影像媒體系－ 韓國大慶大學 實用音樂系(在學中) 理想型: Kota (Sunny Hill)（詳細請看110813周刊偶像) 4Minute 權昭賢（1003花束） 初戀：高二的時候喜歡上了同一個學校的前輩。一起在舞台上演出一起排練。 「性格很好，很照顧我，是那種會 包容一切的類型。」-by東雨（詳見：INFINITE獨占密著SP in ソウル） 個人經歷： 參加2009年第4期JYP公開試鏡 獲得漢城國立大學藝術學院獎 Epik High 《RUN》LIVE出演（樂隊） 2009年9月 和Woollim Ent.簽約 2011年 KBS cool-FM 《Kiss The Radio》代班DJ
優賢（Main Vocal）
本名：南優賢 其他譯名：南優鉉 南優鉉
韓文寫法： 남우현 音譯：Nam Woo Hyun 昵稱：魚線、南先生、南star、南花花、南操練、南小抽 職務：主唱 撒嬌擔當 生日：1991.2.8 身高：176cm（不穿鞋） 星座：水瓶座 血型：B 出生地：首爾 家庭成員：父母、哥哥 興趣：滑雪 網球 特長：聲帶模仿 料理 學歷：首爾文化高中－東亞放送藝術大學 放送演藝系（在學中） 理想型：朴智妍（tara）（詳細請看111231偶像周刊）韓勝妍（KARA）（詳細請看100912花束） 李妍熙 (詳細請看 獨占密著SP_in_ソウル) 好友：金基范（SHINeekey） 初戀：高二的時候對高三的學姐一見鍾情。「是一個很會撒嬌的人，是一個很會理解我心情的人。」-by優賢 （詳見：INFINITE獨占密著SP in ソウル） 個人經歷： 岀道前擔任網路模特 2008年 參加第六屆Hello Star比賽獲得銅牌獎 參加 Mnet《Girl's Punch》在節目中穿女裝 2009年5月 參加Woollim Ent.征選通過 2009年5月 和Woollim Ent.簽約 出演 Epik High《RUN》MV（樂隊-貝司） 出演 Epik High《RUN》LIVE（樂隊） 出演JiSum（智善）《貼 糅》（風啊，吹吧）MV 2011年 擔任 MBC 《Show!音樂中心》special MC （2011.09.17） 2011年 參加 KBS2《不朽的名曲2》比賽選手
Hoya（Rapper / Vocal /Main Dancer）
藝名：Hoya 本名：李浩沅 Hoya
韓文寫法：호야 (이호원) 音譯：Lee Ho Won 昵稱：釜山海鷗、萬能Hoya、舞蹈機器、浩寶貝、李Hoya 職務：副主唱、Rapper、主領舞 生日：1991.3.28 身高：176cm（不穿鞋） 星座：白羊座 血型：AB 出生地：釜山昌原慶尚南道省 家庭成員：父母、哥哥、弟弟 興趣：游戲 喜歡的顏色：紫色 特長：rap，舞蹈 學歷：昌原新月小學 -慶尚南道國立高中-韓國大慶大學實用音樂系（在學中） 初戀：「在十八歲左右的時候，喜歡上了一個比我大一歲的女生。一起練習一起追逐夢想。最後以單相思結束了我的初戀。」-by Hoya （詳見：INFINITE獨占密著SP in ソウル） 個人經歷： 2008年 參加JYP第二期公開試鏡 2009年 參加Superstar K 節目征選 2009年7月 參加Woollim Ent.征選通過 2009年8月 和Woollim Ent.簽約 2010年出演 Epik High《RUN》LIVE（樂隊） 2011年 輝星《心冷的言語》現場Rap（原BEAST龍俊亨）
成烈（Vocal）
本名：李成烈 韓文寫法： 이성열 李成烈
音譯：Lee Sung Yeol 昵稱：初丁、成小烈、烈烈 職務：副主唱 身高擔當 生日：1991.08.27 身高：183cm （110813 Weekly Idol 親口證實） 星座：處女座 血型：B 出生地：韓國龍仁 家庭成員：父母、弟弟 理想型：安靜，對自己一心一意的女生。 興趣：讀書 網購 喜歡的顏色：除了黃色以外的全部（個人傾向於紅色系列） 特長：演技 rap 學歷：水旨中學-韓國西原高等學校-韓國大慶大學實用音樂系 (在學中) 性感部位：腳趾、腋下、脖子左側的三顆痣（110813Weekly Idol） 初戀：高一的時候和比自己年長五歲以上的女生交往。「是她教會了我怎麼去愛。」-by 成烈 （詳見：INFINITE獨占密著SP in ソウル） 個人經歷： SM公司16期練習生 2009年 和Woollim Ent.簽約 演出MBC《做得好做得妙》 演出SBS《你睡著的時候》（2011） 2011年 擔任MBC《Show!音樂中心》special MC（2011.09.17） 2011年 KBS cool-FM 《Kiss The Radio》 代班DJ
L（Vocal）
藝名：L 本名：金明洙 L
韓文寫法：엘 (김명수) 音譯：Kim Myoung Su 昵稱：襯衫富翁、門面、面癱男 職務：副主唱、視覺擔當 生日：1992.3.13 身高：178CM（不穿鞋） 星座：雙魚座 血型：O 出生地：首爾 家庭成員：父母、弟弟 理想型：大波浪長發、討厭SEXY型的女生 喜歡清純的 李妍熙前輩 興趣：料理 漫畫 喜歡的顏色：黑色 最喜歡的服飾：襯衫、禮帽（有很多同款但不同顏色的）（詳見《sesame player》） 特長：演技 學歷：慶東小學－慶一中學－德秀高等學校&阿峴高等學校－韓國大慶大學 實用音樂系(在學中) 初戀：沒有過認真戀愛的經歷。有過一段很短暫的感情，還沒有認真開始就結束了。（詳見：INFINITE獨占密著SP in ソウル） 個人經歷： 出道前在街頭演出 2009年和Woollim Ent.簽合同 出演 Epik High《RUN》MV男主角 出演 StrawberryFields《Starlight March（宼 ）》MV 2010年 KBS《學習之神》客串第一集 （可惜被剪掉了） 2011年日本朝日電視台《JIU~警視廳特殊犯搜查系》飾演 金髪殺手少年——紀戊 2011年韓國TVN電視台《閉嘴!花美男band》飾演副吉他手 李賢洙2012年出演SBS《蠑螈道士和影子操作團》第三集
成鍾（Vocal）
本名：李成鍾 韓文寫法：이성종 李成鍾
音譯：Lee Sung Jong 昵稱：妹妹、忙內 職務：副主唱 生日：1993.9.3 體重：52kg（詳見：深夜的idol EP01） 身高：177cm（不穿鞋） 星座：處女座 血型：A 出生地：光州 家庭成員：父母、弟弟 理想型：朴春（2NE1） 興趣：玩具收藏 特長：音樂 SexyDance（善於模仿各家女團舞蹈） 學歷：全州藝術高等學校 廣播文化藝術系（在學中） 初戀：沒有戀愛的經歷。但是被同校的女生在電梯里強吻過。（詳見：INFINITE獨占密著SP in ソウル） 個人經歷： Epik High 《RUN》 MV出演 （樂隊-鍵盤） Epik High 《RUN》LIVE出演（樂隊） 2011年 《生死決斷1%》固定出演來賓 2011年 KBS cool-FM 《Kiss The Radio》 代班DJ
編輯本段∞Infinite∞出道經歷
Mnet 你是我的哥哥 (共八集，每集約22分鍾) Infinite是因為由Epik High的Tablo培養，所以出道前就造成了話題。通過4月12日首次播出的Mnet偶像人間劇場的「你是我的哥哥」正式與大家見面。 你是我的哥哥
Tablo說這是絕對單純的實錄節目，將會放一名女高中生到他們的宿舍里。這對全部是男人的Infinite的成員來說是多麼荒唐的事情啊。 對於成員們的辯駁「這到底算是怎麼一回事啊，目的是什麼啊？」，Tablo說「如果成為一個人的好哥哥，就可以成為國民哥哥」所以才設計了這樣一個節目。 成員們沒有一個人是有妹妹的，所以對於和女高中生妹妹的同居生活這件事的喜悅心情還是無法隱藏的：「很希望有個妹妹，有信心可以好好照顧她」。實際上究竟會是怎樣的呢，敬請期待吧。 Mnet方面表示，激烈的歌謠市場中，展現成員們多樣魅力的實錄節目是新人們登龍門的必經之路。將以歡快的視角給大家展現Infinite組合的真實面貌和出道前音樂准備的過程。 初次播出是首爾時間12日下午7點30分。 Showcase Showcase於9日下午5點30分在首爾某CGV內舉行。在當天的Showcase現場INFINITE演唱了這張迷你專輯的主打歌《再次回來》等三首歌，也獻上了勁爆的舞蹈。