① 請問即墨批發市場的女裝的批發價格大體都為多少錢（短袖，裙子，連衣裙，短褲，短裙，牛仔褲等各種夏秋女裝
這個要看什麼貨了，貨不同價格也不同，即使同樣的款式面料不同價格也不同的，短袖一般從7元到幾十元不等，牛仔褲即墨價格就比較高了，我是做服裝批發的，價格比即墨那邊便宜很多，不過在城陽區！
② 何時秋風挽清月，當日倩影繞心田
是表示思慕的詩吧，想到這幾首，看看能不能幫到你：
只緣感卿一回顧，使我思卿朝與暮。
無可莫名心似煎，心中蠢蠢面如前。
思君如滿月，夜夜減清輝。
月斜樓上望龍山，曉夢幽幽去不還。愛到前生芳草路，唯憐幻影倍甘甜。
林有木兮木有枝,心悅君兮君不知
蘇軾《無題》
前塵往事斷腸詩,儂為君痴君不知。
莫道世界真意少,自古人間多情痴。
《雁邱詞》 元好問
問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去。
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
生平不會相思；才會相思，便害相思；身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲；空一縷餘香在此，盼千金遊子何之；證後來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。
死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
換我心，為你心，始知相憶深。
七律
長痛離分悲往日，空思覺醒嘆如今。
蓬山惆悵尋良葯，鵲橋依稀夢冷馨。
花際新苑無異徑，天涯故地有同心。
不封浮字飛千里，只任痴情鎖九分。
潛別離
白居易
不得哭，潛別離。不得語，暗相思。兩心之外無人知。
深籠夜鎖獨棲鳥，利劍春斷連理枝。河水雖濁有清日，
烏頭雖黑有白時。惟有潛離與暗別，彼此甘心無後期。
《行行重行行》
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。
《離思》 元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
祝好運！
③ 有沒有好聽的女裝店名字
新潮大浪女裝
④ 表達女子衣服好看的詩句
1. 關於對衣服的詩句
關於對衣服的詩句 1.描寫「衣服」的古詩詞有哪些
1、被服羅裳衣，當戶理清曲。——《燕趙多佳人》 漢無名氏
釋義：穿羅裳薄衣隨風飄逸拂動，儀態雍容端坐正錚錚地練習箏商之曲。
2、畫羅織扇總如雲，細草如泥簇蝶裙。——《竹枝詞》 黃莘田
釋義：女子穿著漂亮衣服，天氣炎熱、自然絲質團扇很多。
3、浣紗弄碧水，自與清波閑。 ——《詠薴蘿山 》李白
釋義：秀美的容色超過古今任何的女子，就連荷花都為她如玉的面容而羞愧。
4、羅衣何飄搖，輕裾隨風還。——《美女》曹植
釋義：身上的明珠閃閃發光，珊瑚和寶珠點綴其間。
5、南國有佳人，容華若桃李。 ——《雜詩 》曹植
釋義：南國有個很漂亮的人，容貌像桃李板惹人喜愛。
6、絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。 ——《雜詩 》曹植
釋義：鮮紅的嘴唇綽約的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把藝術繼承發揚。
7、絕代佳人難得，傾國， 花下見無期。 一雙愁黛遠山眉， 不忍更思惟。 ——《荷葉杯 》韋庄
釋義：絕代佳人難得，全國，花下被無期。
8、綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。 ——《麗人行之一 》杜甫
釋義：綾花綾羅衣裳映襯暮春風光，金絲綉的孔雀銀絲刺的麒麟。
9、續客下馬故客去，綠蟬秀黛重拂梳。 ——《夜來樂 》李賀
釋義：續客下馬所以客人離開，綠葉蟬秀眉重拂梳。
10、低鬟曳袖回春雪，聚黛一聲愁碧霄。——《橫吹曲辭—長安道》 韋應物
釋義：低丫環拉袖回春天的雪，聚眉一聲愁碧霄。
11、絛絲玲瓏香佛手，手中有扇望河潮。——《桃花冷落 》 明無名氏
釋義：絛絲玲瓏香佛手，手中有扇望河潮。
12、佳人曉起出蘭房，折來對鏡化紅妝。 ——《妒花》 唐寅
釋義：美女亮起出蘭房，折來對著鏡子打扮變紅。
13、但恨紅芳歇，凋傷感所思。 ——《感遇·之三十 》 陳子昂
釋義：只恨紅芳歇，一些傷感的思念。
14、殘紅片片隨波浪，瓊臉麗人青步障。 風牽一袖低相向，應有錦鱗閑倚傍。 ——《漁家傲 》晏殊
釋義：殘紅片片隨波浪，瓊臉美女青步障。風牽一袖低相對，應該有錦鱗閑倚在旁邊。
15、綉屏深、麗人乍出，坐中雷雨起鵾弦。 花暖間關，冰凝幽咽，寶釵搖動墜金鈿。
未彈了、昭君遺怨，四坐已凄然。——《綠頭鴨 》晁補之
釋義：綉屏深、美人或出，因中雷雨發生鵾雞弦。花暖之間關，冰凝幽咽，寶釵搖動掉金鈿沒有彈了、昭君留下怨恨，四座已凄涼。
2.有沒有關於「衣服」的詩詞
1、燕趙多佳人 漢無名氏
被服羅裳衣，當戶理清曲。
2、竹枝詞 黃莘田
畫羅織扇總如雲，細草如泥簇蝶裙。
3.美女篇 曹植
羅衣何飄搖，輕裾隨風還。
4.麗人行之一 杜甫
綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
5.白薴辭 李白
吳刀剪綵縫舞衣，明妝麗服奪春暉。
揚眉轉袖若雪飛，傾城獨立世所稀
6.九歌 少司命 屈原
荷衣兮蕙帶，儵而來兮忽而逝。
整理了一些，希望對你有幫助~
3.描寫古代服裝的句子
【淡粉色華衣裹身，外披白色紗衣，露出線條優美的頸項和清晰可見的鎖骨，裙幅褶褶如雪月光華流動輕瀉於地，挽迤三尺有餘，使得步態愈加雍容柔美，三千青絲用發帶束起，頭插蝴蝶釵，一縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現的紅扉感營造出一種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個人好似隨風紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪……】 【大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。
低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉步搖，花容月貌出水芙蓉。】 【身穿是淡白色宮裝，淡雅處卻多了幾分出塵氣質。
寬大裙幅逶迤身後，優雅華貴。墨玉般的青絲，簡單地綰個飛仙髻，幾枚飽滿圓潤的珍珠隨意點綴發間，讓烏雲般的秀發，更顯柔亮潤澤。
美眸顧盼間華彩流溢，紅唇間漾著清淡淺笑。】 【身著一身淺藍色紗衣，肩上披著白色輕紗，微風吹過，給人一種飄飄欲仙的感覺。
一頭青絲散散披在雙肩上，略顯柔美，未施一絲粉黛，緩緩在御花園散步，看著已經過了花期的牡丹，不禁想到自己，自己現在有著皇帝的寵愛，就如同盛開的牡丹，妖艷，絢麗。如果哪一天自己老了，皇帝的寵幸不在了，是不是自己就和這過了花期的牡丹一樣，沉睡在泥土中，無人問津？想著想著，居然有一種想要大哭一場的感覺，悠悠嘆了口氣】 【身著淡藍色的長裙，裙裾上綉著潔白的點點紅梅，用一條白色織錦腰帶將那不堪一握的纖纖楚腰束住.將一頭青絲綰成如意髻，僅插了一支梅花白玉簪.雖然簡潔，卻顯得清新優雅】 【一身淺藍色的宮裝，裙角上綉著細碎的櫻花瓣。
頭上斜簪一支碧玉玲瓏簪，綴下細細的銀絲串珠流蘇. 臉上薄施粉黛，緩緩在御花園散步，看到前面的倩影，走上前去，俯身，甩帕】臣妾夏念瑤參見皇上，皇上吉祥【話落，莞爾一笑】 【著一身淡紫色衣裙，身上綉有小朵的淡粉色梔子花。頭發隨意的挽了一個鬆鬆的髻，斜插一隻淡紫色簪花，顯得幾分隨意卻不失典雅。
略施粉黛，朱唇不點及紅。】 【碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。
嬌媚無骨入艷三分。】 【身穿白色紗裙，腰間用水藍絲軟煙羅系成一個淡雅的蝴蝶結，墨色的秀發上輕輕挽起斜插著一支薇靈簪。
肌膚晶瑩如玉，未施粉黛，隻身一人在在紫竹林里漫步】 【內穿薄蟬翼的霞影紗玫瑰香胸衣，腰束蔥綠撒花軟煙羅裙，外罩一件逶迤拖地的白色梅花蟬翼紗。腰若細柳，肩若削成，巧笑倩兮，美目盼兮。】
【淡粉色宮裝，裙角綉著展翅欲飛的淡藍色蝴蝶，外披一層白色輕紗。微風輕拂，竟有一種隨風而去的感覺。
絲綢般墨色的秀發隨意的飄散在腰間，身材纖細，蠻腰贏弱，更顯得楚楚動人】 【淡綠色的繁花宮裝，外面披著一層金色薄紗，寬大的衣擺上銹著紫色的花紋，三千青絲撩了些許簡單的挽了一下，其餘垂在頸邊，額前垂著一枚小小的紅色寶石，點綴的恰到好處。頭上插著鏤空飛鳳金步搖，隨著蓮步輕移，發出一陣叮咚的響聲。
襯得別有一番風情美麗可人之姿】 【金黃色的雲煙衫綉著秀雅的蘭花，逶迤拖地黃色古紋雙蝶雲形千水裙，手挽碧霞羅牡丹薄霧紗。雲髻峨峨，戴著一支鏤空蘭花珠釵，臉蛋嬌媚如月，眼神顧盼生輝，撩人心懷。】
【肩若削成，腰如約素，眉如翠羽，肌如白雪。身穿一襲素錦宮衣，外披水藍色輕紗，微風吹過，輕紗飛舞，整個人散發出淡淡靈氣。
三千青絲被挽成一個簡單的碧落髻，將一支清雅的梅花簪子戴上，隻身一人向御花園走去，看著前面緩緩而來的宸妃。微微一笑，等著她先開口向自己請安】 【風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情。
一身絳紫色長裙，綉著富貴的牡丹，水綠色的絲綢在腰間盈盈一系，完美的身段立顯無疑，攜侍女兩人緩緩在御花園散步，看到迎面走來的母後，莞爾一笑】念瑤給母後請安，母後吉祥。【一身淡黃色雲煙衫逶迤拖地白色宮緞素雪絹雲形千水裙，頭發梳涵煙芙蓉髻，淡掃蛾眉薄粉敷面，明艷不可方物】 才藝篇：【曲藝】 【莞爾一笑，紅唇輕吐】花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？/游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲鄉簾。
/閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處；/手把花鋤出鄉簾，忍踏落花來復去。/柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛/桃李明年能再發，明年閨中知有誰？/三月香巢初壘成，梁間燕子太無情；/明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾？/一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；/明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。
/花開易見落難尋，階前愁殺葬花人；/獨把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。/杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；/青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫！/怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春。
/憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。/ 昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？/花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
/願儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。/天盡頭，何處有香丘？ /未若錦囊收艷骨，一捧凈土掩風流。
質本潔來還潔去，不教污掉陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪！/儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰！/試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。
/一朝。
4.詩中對衣服描寫的句子是啥
酬樂天得稹所寄紵絲布白輕庸製成衣服以詩報之
作者：元稹
湓城萬里隔巴庸，紵薄綈輕共一封。腰帶定知今瘦小，衣衫難作遠裁縫。唯愁書到炎涼變，忽見詩來意緒濃。春草綠茸雲色白，想君騎馬好儀容
蜉蝣
作者：佚名
蜉蝣之羽，衣裳楚楚。心之憂矣，於我歸處。蜉蝣之翼，采采衣服。心之憂矣，於我歸息。蜉蝣掘閱，麻衣如雪。心之憂矣，於我歸說。
古風
作者：韓愈
今日曷不樂，幸時不用兵。無曰既蹙矣，乃尚可以生。彼州之賦，去汝不顧。此州之役，去我奚適。一邑之水，可走而違。天下湯湯，曷其而歸。好我衣服，甘我飲食。無念百年，聊樂一日。
5.描寫古代衣著
紅衣罩體，修長的玉頸下，一片酥胸如凝脂白玉，半遮半掩，素腰一束，竟不盈一握，一雙頎長水潤勻稱的秀腿裸露著，就連秀美的蓮足也在無聲地妖嬈著，發出誘人的邀請
一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑發之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常.
碧水寒潭之上，出塵如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼視。一襲紫衣臨風而飄，一頭長發傾瀉而下，紫衫如花，長劍勝雪，說不盡的美麗清雅，高貴絕俗碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。
6.描寫衣著的句子
1、這個人打扮與眾姑娘不同，彩綉輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。
一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。2、妹妹上身穿一件粉紅色的衣服。
衣服上有兩只小小的口袋，口袋裡放著手帕和用糖紙折成的花和小人，胸前還綉了一朵花。她穿的褲子的顏色是桔黃色的，褲腿上還綉著兩只小鴨子的圖案。
妹妹的腳上穿著一雙鑲拼式皮鞋，走起路來「蹬蹬蹬」的很神氣，一抬腳，連雪白的襪子都清晰可見。3、心中想著，忽見丫鬟話未報完，已進來了一位年輕的公子：頭上戴著束發嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絛，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。
面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。
項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絛，系著一塊美玉。4、大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。
低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。5、他穿著上綠下藍的軍裝，領上佩著紅領章，大沿軍帽正中嵌著鮮艷的帽徽，腰系武裝帶，手待沖鋒槍，站立崗位上，多麼精神，多麼威武！6、雪白的短袖衫，胸前綴著一朵金色的小花。
剛到膝蓋的花裙子，又鮮又艷，再一看，圖案亂七八糟的，誰也沒有見過這么花的裙子。穿著花襪套，小皮涼鞋。
兩條辮子垂下來，辮梢又彎回去，用綢帶結成個大花蝴蝶。瓜子形的臉，長得挺白凈，彎彎的一雙眉毛下，一對水汪汪的大眼睛。
7、弟弟名叫小松，四歲，兩個臉蛋像兩個小皮球，細長的身子，穿著深藍色清白道道的海軍服，腰上勒著舊皮帶，皮帶上別著支手嗆。說真話，這才不是什麼手嗆呢，不過是偶然從哪兒揀來的一塊巴掌大的長三角形薄木板，小松就把它當成真的手嗆時刻別在身上。
8、我，天生一副假小子模樣。盡管媽媽給我買了好幾條裙子，可我都不喜歡穿。
我總愛穿一條西裝緊身短褲，一件大翻領上滾著白道道的運動服，再戴上一條紅領巾，嘿，走起路來精神抖擻，可神氣呢！9、她穿著杏黃色的短呢大衣，灰色毛滌褲子和一雙小巧的半高跟黑皮鞋。脖子上圍著一條雪白的紗巾，襯托著黑黑的眼睛和頭發，叫人想起燕子胸前的羽毛。
10、不一時，只見三個奶嬤嬤並五六個丫鬟，簇擁著三個姊妹來了。第一個肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。
第二個削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。第三個身量未足，形容尚小。
其釵環裙襖，三人皆是一樣的妝飾。11、我的爺爺是一位普通農民，身穿粗布褲褂，兩鬢斑白，花白的頭發上像落了一層細細的霜雪，臉上的皺紋又粗又密，兩只粗大、乾枯的手摸在你的脊背上，像兩只小銼似的。
12、鬢珠作襯，乃具雙目如星復作月，脂窗粉塌能鑒人。略有妖意，未見媚態，嫵然一段風姿，談笑間，唯少世間禮態。
斷絕代風華無處覓，唯纖風投影落如塵。眉心天生攜來的花痣，傲似冬寒的獨梅。
13、上身一件玫瑰紫緞子水紅錦襖，綉了繁密的花紋，衣襟上皆鑲真珠翠領，外罩金邊琵琶襟外襖，系一條粉霞錦綬藕絲緞裙，整個人恰如一枝笑迎春風的艷艷碧桃，十分嬌艷。迎春髻上一支金絲八寶攢珠釵閃耀奪目，另點綴珠翠無數，一團珠光寶氣。
14、粉紅玫瑰香緊身袍袍袖上衣，下罩翠綠煙紗散花裙，腰間用金絲軟煙羅系成一個大大的蝴蝶結，鬢發低垂斜插碧玉瓚鳳釵，顯的體態修長妖妖艷艷勾人魂魄。15、舅舅是一家公司的經理。
平時，他愛穿一身挺闊氣的西裝。板板正正系著一條紅底白線條的漂亮的領帶，穿一條深綠色的喇叭褲，腳蹬著一雙發亮的黑皮鞋。
對他的這身打扮，我開始時有點看不慣，但是與他相處久了，原來的看法竟完全改變了。16、老師今天顯得很年輕，簡直和平時判若兩人。
素日蓬亂的頭發，今天理得齊齊的，鬍子也颳得光光的。常穿的黑色西服也被嶄新的銀灰色西服所代替，褲子上有筆直的褲線。
腳上穿著一雙「咯蹬」「咯蹬」響的尖黑皮鞋。17、突然，蒙古包的門被撞開了，一個身穿草綠色長袍，腰間像大人一樣寬寬地扎著紅綢腰帶的七八歲的男孩，騎著一根長長的柳條子，身上還掛著馬槍、弓箭，橫沖直撞地跑進來……18、汽車風馳電掣地在高速公路上行駛。
司機五十開外，身材高大，臉呈古銅色，穿一件藍色的工作服，戴頂米色的鴨舌帽，幾根稀疏的白發從帽沿飄逸而出。有這樣一位司機開車，使人有一種安全感。
19、碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。
20、一棵大樹下站著一高一矮的兄弟倆。哥哥穿一套嶄新的軍裝；弟弟上身穿白襯衫，下著藍短褲，脖子上系一條鮮艷的紅領巾，仰著臉，目不轉睛地看著哥哥的臉。
7.求描寫古代女子服飾的詩句
碩人
碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
碩人敖敖，說於農郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發發。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
[譯文]
窈窕淑女體修長，披風罩在錦衣上；齊侯女兒多嬌貴，嫁給衛侯到吾鄉。
她和太子同胞生，也是邢侯小姨妹，譚公是她親姐丈。
雙手白嫩如春荑，膚如凝脂細又膩；脖頸粉白如蝤蠐，齒如瓜子白又齊；
額頭方正蛾眉細，笑靨醉人真美麗，秋波流動蘊情意。
窈窕淑女身材高，駐馬停車在城郊；四匹雄馬多矯健，馬轡兩邊紅綢飄，
鳥羽飾車好上朝；諸位大夫該早退，別讓國君太操勞。
黃河之水聲勢大，奔騰向北嘩啦啦；撒開魚網呼呼響，鱣鮪跳躍潑剌剌，
蘆荻稠密又挺拔。陪嫁女子服飾美，媵臣英武又高大。
可惜是《詩經》中的，時代不符
8.有哪些詩詞有關於服飾的描寫
1，陌上桑
頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦
2，孔雀東南飛
著我綉夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月璫。指如削蔥根，口如含朱丹。
3，木蘭辭
脫我戰時袍，著我舊時裳。當窗理雲鬢，對鏡帖花黃
4，菩薩蠻·小山重疊金明滅
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新帖綉羅襦，雙雙金鷓鴣
5，洛神賦
披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠游之文履，曳霧綃之輕裾。
6，長恨歌
雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄颻舉，猶似霓裳羽衣舞
⑤ 水淵倩影散文
沂河流經到我們幾個村的北面，正遇上一個風化頁岩小山包，流水受阻，自然地形成漩渦，常年沖刷，把周圍的泥沙捲走，這里就成了一個小水淵。水深二、三米，清澈湛藍，夏天雨季時，與河道相連，其餘時間，雖離開了河道，但淵子通過河的沙底滲出泉水，仍然從表面溢出再入河道下瀉。水淵上面那個小山包並非是山，只是底、上相連，高出地面一些。由於是頁岩且被風化，人們隨意用手便可掀動，而且不管怎麼掀，都會出現平面，都可當座位供人坐著休息。加上四旁植有幾棵柳樹，就更成為一個小玩場了，村裡人早就為這個地方取了個形象的名字叫「岸台崖」。
「岸台崖」及其小水淵，是村裡的福分，也是一道風景。不論天有多旱，這里從未乾涸過，別說澆地、澆菜園、飲牲畜、洗東西，就是人吃水做飯，有時也只能靠這水。只有一條，沒人敢下去游泳。據說裡面很深，還有「抽力」，曾淹死過人。男人們幹完活後都願來這里洗洗臉，洗洗腳，頂多在邊上潦起水來洗洗身上，然後坐在崖上，休憩會再回家。
要說景緻，當屬姑娘小媳婦們來這里洗衣服的一景了。肯定還是男人們自願的舉動，從崖上掀出大些、厚些的頁岩板，安置在了水淵的四周，搭成矮矮的斜坡度，作為搓衣板，每塊搓衣板後面，再安一石板當座位。
深深的水淵，清清的河水，且長流和排泄不斷，任你如何漂洗，水不會污染；細膩鬆散的沙河底，赤腳踏插在裡面舒爽全身；白白凈凈的沙灘，正是曬衣的絕佳場地，上曬下烙既快又舒展。誠然，這里沒有唐宋時代詩書里描述的那粉黛嬌姿的仕女、閨秀，在清溪里浣洗錦羅緞紗的場面，但山鄉里的姑娘媳婦們，同樣真純朴實，美麗如花朵，她們喜歡邀約同伴，稍加妝扮，一手攬一花臉盆衣服及洗滌物品，一手攜一木棒槌，嬉笑著來到「岸台崖」下的小水淵，脫掉鞋襪和外衣，放置於沙灘上，然後像「對號入座」那樣，各自選擇搓板石和座位坐下來。把件件甭管是花被面、條格床單，還是內衣花衫，抑或丈夫換下來的汗漬斑斑的衣衫，用自己的巧手，或揉搓，或錘棒槌，或漂洗，洗得乾乾凈凈。
伴隨著這輕快協調的.洗衣操作，她們迫不及待地打開了惟獨在這場合才無拘束的話匣子：有誇心上人英俊和能耐的，有悄悄透露那甜蜜生活里絕密隱私的，也有用俏皮話把大家逗得捂臉、低頭、「嘎、嘎」笑出了聲的。她們又是潦水潑灑，又是用手指點，又是高嗓門呼喊，有的意似抵制和阻止，其實內心裡卻還嫌樂得不夠，小水淵簡直成了這洗衣女子們無盡歡樂的天地了。
等把衣服洗完，晾曬在沙灘上，她們才倒出手來，彎腰於水中洗頭發。一陣突出香皂味道的飄香，伴著「嘩啦，嘩啦」撥弄水的響聲過後，姑娘媳婦們每人那長長的黑絲，滴答著晶瑩的水珠，鋪灑在胸前，一時辨不清誰是誰了。但當她們用手捋一把長發上的滴水，將頭猛地向後一揚，鬆散的長發飄過頭頂，甩在背後如「飛流直下」的瀑布，那悠紅的臉上才從心底里湧出了喜笑，個個都成為煞賽西施的美人了。這「岸台崖」上坐在岩石板上的男人們，還不就是因為小水淵這美麗風景才常來這里休憩的？
⑥ 孤燈倩影燕子樓
久居徐州，竟不知有燕子樓。初識燕子樓，緣於一副對聯：
畫棟久銷沉，問何時燕子歸來？
只空嗟名士青衫、美人黃土。
瓊樓新結構，為絕代娥眉增色；
又重睹香山月旦、坡老風流。
這是近人胡佐卿題寫的對聯，從對聯內容看，應是當時燕子樓重建或維修後所題之聯。寥寥幾句，便將燕子樓的前世今生，歷史與文化淵源展現出來。
正如其它著名古典建築承載了太多的文化積淀一樣，燕子樓在一千兩百多年的歷史變遷中也形成了自己的文化脈絡、積累了自己的文化內涵。當然還有那些與之發生聯系的文化生命，正是他們為這些建築刻上文化印記，使之成為一種文化意象和文化符號。 當歷史落下帷幕，後人再去品評追憶時，是樓因人傳，還是人借樓名，或許已經分辨地不那麼清楚了。
關於燕子樓的由來，頗有一番故事可講：唐貞元年間，尚書張愔任武寧軍節度使，鎮守徐州。張愔的府上有許多歌妓，其中一位容貌美麗，能歌善舞，最受張愔寵愛的喚作盼盼。後來，時任秘書省校書郎的白居易自長安游歷徐、泗。張愔素來仰慕白居易的詩才，便在府上宴請白居易。酒興正酣之際，喚盼盼出來相陪，盼盼表演了拿手的《霓裳羽衣》舞曲，技藝幾乎達到出神入化地步，賓主都被其高超的舞技深深折服。白居易因而贈詩雲：「醉嬌勝不得，風裊牡丹花。」宴罷一歡而去，以後也沒有再相見。雖然白居易與盼盼僅此一面之緣，卻給白居易留下深刻印象。以致後來白居易寫燕子樓詩，回憶當時往事，仍頗多感慨。數年之後，從友人張仲素那裡得知盼盼的情況：「尚書既歿，歸葬東洛，而彭城（今徐州）有張氏舊第，第中有小樓名燕子。盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十餘年，幽獨塊然，而今尚在」。
講完這個故事，可能會有人發現，整個故事涉及到燕子樓僅僅是一句帶過，如果稍不注意，可能都不知道它的存在。然而，這又是無法忽略的。只要稍加細想，便知其中深意。張氏舊第難道僅獨燕子樓？盼盼因何會在燕子樓上一住便是十餘年？從中不難看出燕子樓在盼盼心中的地位，進而也可以知道燕子樓應該承載了太多張愔生前與盼盼發生的美好的故事。睹物思人，這樣做或可稍稍寄託自己的哀思。盼盼身為歌妓，且才貌雙全，若另尋侍主，並非難事。但盼盼念舊愛而不嫁，居燕子樓十餘年，可見其對於愛情的忠貞。 燕子樓正因承載了這段忠貞的愛情故事，從此與之再也割捨不開。
白居易自從張愔府中一別，再也沒有見過盼盼。一晃數年過去，曾經的一段美好經歷或將成為永遠的記憶且不再拾起。不想有一日，好友張仲素拜訪他，給他覽閱自己近來新作的詩。發現其中竟有《燕子樓》三首，感到很驚訝，細問之下，友人便將張尚書去世後盼盼守節的事告訴了他。讀著詩句，白居易陷入了沉思。他的眼前或許又浮現出當年那場宴會上盼盼跳著《霓裳羽衣曲》時優美動人的舞姿，和如今獨坐小樓孤獨落寞的身影。他無論如何也想不到後來的事有如此大的轉折，曾經看似柔弱輕佻的盼盼竟是如此堅毅忠貞的女子。正當他想得入神的時候，友人突然打斷了他，這才收回思緒，定了定神，稱贊說詩寫得不錯。然後略加思索，提筆寫下和詩。
樓上殘燈伴曉霜，獨眠人起合歡床。
相思一夜情多少，地角天涯未是長。
北邙松柏鎖愁煙，燕子樓中思悄然。
自埋劍履歌塵散，紅袖香銷已十年。
適看鴻雁洛陽回，又睹玄禽逼社來。
瑤瑟玉簫無意緒，任從蛛網任從灰。
——張仲素
滿床明月滿簾霜，被冷燈殘拂卧床。
燕子樓中霜月夜，秋來只為一人長。
鈿暈羅衫色似煙，幾回欲著即潸然。
自從不舞霓裳曲，疊在空箱十一年。
今春有客洛陽回，曾到尚書墓上來。
見說白楊堪作柱，爭教紅粉不成灰？
——白居易
我時常在想，燕子樓故事的流傳融入了一些巧合因素，設想如果白居易沒有當年的彭城之游而與盼盼有一面之緣，即便在讀到《燕子樓》詩的時候，也許最多對詩句稱贊一番，未必會作詩唱和。正如他在詩的序言里說「余愛繪之新詠，感彭城舊游，因而同題，作三絕句。」而如果沒有白居易的和詩，燕子樓及盼盼的故事未必會在後世為人傳頌，白居易從中起到了至關重要的作用。或者如果友人張仲素沒有給白居易看他新作的詩，白居易可能早已忘卻當年的這番經歷，更不知後來盼盼的結局，又如何寫出燕子樓詩呢？ 正是這些巧合發生在一起，燕子樓的故事終於傳之後世，也因此被賦予了象徵忠貞愛情的印記。
當人們還在品讀《燕子樓》詩，傳頌盼盼故事之時，時代已悄然發生改變。開元盛世的景象早已成為書上敘述的文字和老人兒時聽長輩們講述的故事。大唐已經進入結束的倒計時，亂世即將到來。
中國古代但逢朝代更迭，兵戈踐踏下的除了百姓，還有前朝留下的建築。不管是皇宮殿堂還是尋常樓閣，都難保無虞。
燕子樓也沒能倖免。
史載，唐景福二年（893年）四月，朱溫手下大將龐師古攻破徐州城，時傅舉族登燕子樓自焚而死，燕子樓遂付之一炬。
燕子樓雖然被毀，但她的文化生命卻仍在延續。她的文化生命自從被創造的那一刻起，就註定了不朽。她不會因建築實體的毀滅而消亡，她的生命已經附著在文本文化的傳承之中。而建築實體的存在，為的是不斷充實她文化生命的厚度，也為後世的追思提供具象的依託。
中國許多文化勝跡的流傳都得益於文人詩文名篇的助推，這已成為一種文化傳統。他們或因漂泊流浪、或因謫官遠戍，不期然與這些文化勝跡相遇，將自己快樂與痛苦，順利與坎坷寄託於此，留下一些懷古傷今的詠嘆。他們或許不知道，這些文化勝跡已經與他們的文化生命聯繫到了一起。
說到這，腦海中突然浮現出兩個人名——蘇軾、文天祥。
蘇軾在中國文化史上是一個特殊的存在。他是一位全才，詩詞文章書畫，都自成一家。但凡與他產生關聯的事都會傳為後世美談，而燕子樓有幸與蘇軾產生了聯系，從此兩者的文化生命中便有了彼此的身影。
事情還得從蘇軾主政徐州期間說起。
宋熙寧十年三月，蘇軾調任徐州知州。他到任不到三個月，就遇到一件很棘手的事。上游澶州曹村的黃河大堤決口，隨後洪水順勢而下，奔向徐州。在這種情況下，蘇軾表現出一名地方官身上應有的責任與擔當。他帶領全城百姓，同舟共濟，築堤搶險，始終奔忙在抗洪的第一線。聽聞城中富人要求出城避難，這本無可厚非，但蘇軾心裡很清楚，此刻人心惶惶，若有人出城，民心必亂，這樣徐州就不保了。他站在城頭，對他們澄清利害，好言相勸，最終使民心安定，避免人禍的發生。而後蘇軾帶領全城官民堅持七十多天，最終戰勝洪水，保全了州城。
洪水雖退，但難保不會再來，於是蘇軾又著手修築防洪大堤。在大堤修完的同時，在城東門之上也建成了一座十丈高的樓閣，取名「黃樓」。黃樓的命名，與傳統的五行學說有著莫大的聯系。因為水受制於土，而土又為黃色，故此取名黃樓。這既有鎮洪水的寓意，又是全城官民齊心協力抗洪護城的紀念。
這一年重陽節，在黃樓舉辦盛大的典。那天早上，晨霧迷漫、秋霜初殺，空氣中透出幾分寒意。雖然如此，人們的興致並未受到絲毫影響，百姓們紛紛前來觀看慶典。楚舞吳歌，歡聲笑語，熱鬧非凡。蘇軾攜賓客登上黃樓，大家來到樓前，駐足遠望，但見眼前白茫茫一片，已觀賞不到遠處的景物。就連南山上矗立的古剎也不見了蹤影，只聽到城下船隻搖櫓的聲響。這時，年老的人畏寒，蘇軾招呼大家就坐喝酒驅寒。一杯熱酒下肚，寒意漸漸散去。大家互相敬酒，面露笑容，心中卻是五味雜陳。今日的宴席雖算不上豐盛，但能安閑地坐在這里喝酒歡談，已是十分慶幸。去年重陽的情形仍歷歷在目，至今回想起來還是心有餘悸。
去年重陽不可說，南城夜半千漚發。
水穿城下作雷鳴，泥滿城頭飛雨滑。
黃花白酒無人問，日暮歸來洗靴襪。
豈知還復有今年，把盞對花容一呷。
——《九日黃樓作》
去年九月九日正是抗洪最為艱苦的時候。在那危急時刻，每個人都命懸一線，朝不保夕。一個人漫長的一生一下子就被縮到了眼前，每個人面前都被設了一道坎，不知能否跨過去，誰又能想到會有今日這番情景。這時蘇軾站起身舉杯向大家敬酒，一切盡在酒中。
洪水退後，徐州又逢大旱。「冬無雪而春無雨，煙塵蓬勃，草木焦然」。作為州官，怎能不想方設法替百姓排憂解難。聽聞城東二十里處有一石潭，與泗水增減清濁相應。將虎頭至於譚中，即可致雷雨，於是親自前往祈雨。或許是上天眷顧，之後真的接連得雨，旱情得以緩解。
閑暇之時，他時常會約上朋友四處游覽觀賞，吟詩作賦。而來徐州是不能不來看燕子樓的，自唐代至今，燕子樓的故事早已廣為流傳，關於燕子樓的詩已經可以匯集成一本詩集。他曾多次來到燕子樓下，駐足凝望，思索良久，卻 未能登樓一看。直到一個月圓之夜，他終於決定要登燕子樓。彼時已月到中天，四周萬籟俱寂，他躡足而上，生怕吵著樓上的人。上樓後，他又小心翼翼地四處尋視，等看了一圈後發現空無一人，他突然像是明白了什麼，朗聲而笑。是的，當年盼盼的故事距今已兩百多年，樓也非當年的燕子樓，如何能在這里找到盼盼的印記呢？盼盼當時的孤寂與苦悶或許只有她自己能夠體會，歷經歷史的蒼桑，後人除了一番感嘆，還能奢求他們什麼呢？想到這，他的思緒開始清晰起來：
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，錚然一葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。
——《永遇樂》
這一夜他想了很多，也回顧了這兩年來的經歷。自己帶領全城百姓斗洪水、築長堤、建黃樓、抗春旱，無一件不盡心盡力，自己盡到了責任，應該對得起朝廷與百姓了。
徐州的這段經歷，引發了蘇軾對人生、對歷史的深層思考。在這期間，頗費了一番心力。所遇到的危險與磨難，生與死的抉擇，個中的辛酸，只有時人才能體會。當時過境遷，今天的磨難早已成為後人追憶的一段舊事時,他們也許會抒發一番懷古的慨嘆，卻永遠無法體會時人內心的感受。正如今人無法感受當年盼盼的內心一般。所幸，自己留下了一些能讓後人追思自己的東西。如果後人登上黃樓能像自己登燕子樓追思盼盼一樣懷念自己，為自己抒發一番慨嘆，便是對自己最大的慰藉。
蘇軾與燕子樓的相遇，是彼此的幸運。蘇軾對人生、歷史開始更多的思考，而燕子樓也因此被賦予人世古今的內涵。
講完蘇軾，我們再說文天祥。
自蘇軾以後，經歷了靖康之變，燕子樓又毀於戰火之中。等文天祥再次到來，已是兩百年之後了。而此時，大宋王朝已經到了生死存亡的危急時刻，只可惜，燕子樓並未目睹這一切。因為，此時的燕子樓還只是一片廢墟。
然而，如今破碎的山河也並不比這座廢墟強多少，連年戰亂，早已生靈塗炭。在強大的武力面前，文化、文明顯得是那麼柔弱無助。但就是蒙古鐵騎眼中那幫柔弱的讀書人，依舊堅持心中的執念，頑強地抵抗著。你們可以打敗我，卻永遠不能使我屈服。最終左丞相陸秀夫背負幼帝投海自盡、宋軍統帥張世傑兵敗而死，他們和文天祥並稱為「宋末三傑」。
文天祥是在廣東五嶺坡被俘的，押解到潮陽元軍大營後，元軍統帥張弘范要他寫信招降張世傑。文天祥原本不從，後被逼無奈，便寫了《過零丁洋》詩，以明心志。
辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰無死？留取丹心照汗青。
在經歷被俘後的不甘與悔恨後，他漸漸冷靜下來。大廈將傾，而他真的已經無能為力。如今，除了以死樹立榜樣，他又能為朝廷做些什麼呢？他知道，大勢已經不可挽回。
平復了一下內心，他開始回憶起自己的過往。想當年在集英殿上答對論策，洋洋萬余言，一氣呵成，深得皇帝贊賞，一舉拔得頭籌，那是何等的意氣風發。而當時，也不過二十歲。從此，也就真正踏上仕途之路，開始實踐自己治國平天下的理想，九死不悔。然而現實是何其的殘酷，仕途之路從來就不是一條平坦的大道，而是布滿了荊棘。爾虞我詐、互相傾軋，這是仕途的現實。自己歷經了多少磨難，才一點點接近理想。而更令自己痛心的是，外族入侵，國家危亡之時，朝廷依然是奸臣當道。自己忠言進諫，多遭排擠。後舉兵勤王抗元，東奔西走，至今已有十年。其中辛苦並不值得一說，可嘆局勢日衰，大業未竟而身陷囹圄。豈不哀哉！豈不痛哉！
文天祥被俘後一心只求速死，然而張宏范卻對他禮遇有加，並被他的忠義打動。上書元廷後，朝廷下旨將文天祥解送大都。1279年四月，文天祥開始了他北上大都的漫漫歷程。
押解隊伍北上途經徐州，在徐州城東有燕子樓，而燕子樓的故事文天祥不會不知。正因此，他決定前去探尋。幾百年來，燕子樓經歷了風風雨雨，世事變遷，如今只剩下一片廢墟。看到眼前場景，不禁感慨萬千。
自別張公子，嬋娟不下樓。
遂令樓上燕，百歲稱風流。
我游彭城門，來吊楚王闕。
問樓在何處，城東草如雪。
蛾眉代不乏，埋沒安足論。
因何張家妾，名與山川存。
自古皆有死，忠義長不沒。
但傳美人心，不說美人色。
當年樓中那位柔弱而堅貞的女子，早已化為一抔黃土。一代代美人香消玉損無人知曉，唯獨盼盼之名終將與山川共存，只因她的那份忠義。而自己從小就懷抱追崇忠義的志向，舉義勤王尤其在被俘後更是抱定為國盡忠氣節的信仰。如今身為囚徒，身不由己，卻再也沒有人能阻止自己將為國死節的決心進行到底。
文天祥的結局我們都知道，他實踐了他的諾言，從容而決絕地接受死亡。而他的這份從容與決絕，使敵人也為之敬佩。
文天祥之後，在燕子樓的文化傳承中又多了一份忠貞，對家國的忠貞。
元明清之際，燕子樓又經歷多次毀建。一座木構的小樓，哪怕經得起百年的風吹雨打，奈何歷史卻有數個百年，除了一次次的「重生」，怕也再沒什麼辦法可以「對抗」歷史了。 然而，樓起樓塌之間，改變的或是位置與形制，不變的卻是文化與精神。
燕子樓終於跌跌撞撞地走到了近代，但它的坎坷命運並未有所好轉。從資料記載來看，在短短百年間，燕子樓就幾次毀建，可謂命途多舛。
清光緒九年（1883年），徐州知府曾廣照在城西南城垣重建燕子樓。從現有照片來看，形狀如一座亭子。上下兩層，六角形，古樸素雅。光緒十五年（1889年），徐州道段喆又遷建於城西北隅。1914年重修燕子樓，1928年城牆拆除，樓亦廢棄。1932年，又重建燕子樓，位於城西南隅。「樓為二級，五楹七戶十六牖，前有軒方可丈環以檻，壁嵌白居易《燕子樓》詩等刻石五方。」可見這一次重建的燕子樓形制頗為可觀。而時人胡佐卿題寫的對聯也驗證這一點。然而好景不長，抗戰時期又被拆為平房，蜷縮在院子的角落中。院中有幾棵凋落的樹木，那幾方刻石已半截埋入土中，一片蕭條景象。燕子樓又再次湮沒。
一座小樓，經得起幾番歷史的風吹雨打。然而，對於歷史又何足掛齒。 歷史是無情的，它從不會因美人如玉而學會憐惜，也不會因名士風流而懂得欣賞。 它冷眼旁觀所有的事物，只做它該做的事，其他的都不重要。也正因此,歷史又是公平的，它會記錄事物所承受的每一次疼痛，也從不吝惜它所給予的歷史積淀。
燕子樓終究沒有埋沒在歷史的塵埃中，沉寂了四十多年後，她再次向世人展示她美麗的容顏，訴說她動人的前世故事。
1985年，徐州市人民政府在雲龍公園知春島上重建燕子樓。樓高兩層，飛檐翹角，輕盈靈動，古樸典雅，獨具特色。樓西、南兩面臨水，四周樹木掩映，大有北宋詩人陳薦「侍兒猶住水邊樓」詩句描述燕子樓的那般景緻。隔湖遠眺燕子樓，彷彿覺得盼盼就在樓上，孤燈倩影，靜數春秋。樓後有一座亭子，重檐四角，亭中有盼盼的雕像。亭亭而立，面容豐潤，卻仍然能看出臉上流露出的一絲哀傷。
在徐州的時候，幾次前往燕子樓探尋。可惜大門緊鎖，不得上樓一看。只好沿著樓四周及廊亭踱步觀看，感受這座在千年文本文化傳承中熠熠生輝的樓閣，所散發的獨特的魅力。
千年易逝，燕子樓已不知經歷多少次毀建，基址也歷經變遷。而燕子樓也在毀建的過程中不斷地重塑自身的文化形象和積淀著文化內涵。因而後人在去探求追尋的過程中，關注的不僅是建築實體本身的古樸與否，也會用心感受她不斷跳動的文化脈搏。
⑦ 一件夏天的短袖女裝T-shirt成本價多少
這個看你怎麼算了，通常服裝的生產成本占最終售價的15%以下，各種衣服都差不多。如果考慮到市場推廣和店面運營的費用，就得具體問題具體分析了。
⑧ 關於女子倩影的詩句
詠白海棠-----紅樓夢探春
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆.
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂.
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕.
莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏.
摸魚兒 唐珏 宋
漸滄浪、凍痕消盡.
瓊絲初漾明鏡.
鮫人夜翦龍髯滑，織就水晶簾冷.
鳧葉凈.最好似、嫩荷半卷浮倩影.
玉流翠凝.
早枯豉融香，紅鹽和雪，醉齒嚼清瑩.
功名夢，曾被秋風喚醒.
故人應動高興.
悠然世味渾如水，千里舊懷誰省.
空對景.
奈回首、姑蘇台畔愁波暝.
煙寒夜靜.
但只有芳洲，蘋花共老，何日泛歸艇.
1.斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。
莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。詠白海棠《紅樓夢探春》譯文：深夜的月亮照出了白海棠美麗的身影。
注釋：1.寒草——秋草。2.苔翠——青翠的苔色。
3.「玉是」二句——以玉和冰雪喻白色的花。蘇軾《松風亭下梅花盛開，又韻》詩：「羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂。」
同時，這又是以花擬人，把它比作仙女，因為《莊子.逍遙游》曾說美麗的神人「肌膚若冰雪」。銷魂，使人迷戀陶醉。
4.倩影——美好的身姿。月有痕——月有影。
這里的「痕」不是淚痕。李商隱《杏花》詩：「援少風多力，牆高月有痕。」
全句說：深夜的月亮照出了白海棠美麗的身影。5.「莫道」二句——不要說白衣仙女會升天飛去，她正多情地伴我在黃昏中吟詠呢。
縞（音搞），古時一種白色的絲織品。這里指白衣。
以「縞仙」說花，承前「雪為肌鼻」來。道家稱成仙或飛升叫「羽化」，意思是如化為飛鳥，可以上天。
末句用唐代劉兼《海棠花》詩意：「良宵更有多情處，月下芬芳伴醉吟。」2.漸滄浪、凍痕消盡。
唐珏 宋 《摸魚兒》3.鮫人夜翦龍髯滑，織就水晶簾冷.鳧葉凈.最好似、嫩荷半卷浮倩影。《瓊絲初漾明鏡》4.早枯豉融香，紅鹽和雪，醉齒嚼清瑩.功名夢，曾被秋風喚醒.故人應動高興.悠然世味渾如水，千里舊懷誰省。
《玉流翠凝》5.奈回首、姑蘇台畔愁波暝。《空對景》6.但只有芳洲，蘋花共老，何日泛歸艇。
《煙寒夜靜》。
大千世界，哪裡沒有野花的倩影？
無論我怎樣的努力，始終無法將那個嘴角含笑的倩影從我心中趕出去……
不要用溫柔的呼喚使我著迷，不要用婷婷的倩影使我心動，不要用含情的目光使我受盡苦刑。
一排排柳樹凝視著煙雨朦朧，在水中影出道道倩影。
重慶是中國西南的一個著名的大城市，全城群山遍布，倩影幽幽，讓人樂此不疲。
秋天猶如一位羞澀的美女猶抱琵琶，讓人無法一睹她的倩影。
你的倩影，是美的建築，神的雕塑，是一首流動的詩，是一曲飄揚的歌。
放眼望去，那是一抹抹碧綠的倩影，當蝴蝶亂舞在其周圍，當枝條上的露珠不忍離去，這或許，就是生命的盎然與生生不息。
每當夜幕降臨，諸峰剪出片片倩影，"雄鷹斂翅""犀牛望月""夫妻峰""相思女"一一顯靈，形神兼備，令人神思飛翔，浮想聯翩。
為什麼不用心去品味「留得殘荷聽雨聲」「菊殘猶有傲霜枝」的優美意境呢？在城市，有霓裳倩影車水馬龍高樓大廈的繁華熱鬧；在鄉村，有小橋流水麥浪滾滾蛙聲一片的淳樸寧靜。這就是樂觀，這就是幸福。
我欣賞你。我願做茉莉般的女子：榮辱不驚。茉莉，我羨慕你。你雖然那麼平平無奇，卻能在自己的一生中，盡情地展示自己，給人們帶來了芬芳的倩影，不留下一絲遺憾地離去。
十春天的雨是柔和的，只見春雨在竹枝竹葉上跳動著。那雨時而直線滑落，時而隨風飄灑，留下如煙如霧如紗如絲的倩影，飛濺的雨花彷彿是琴鉉上跳動的音符，奏出美麗的旋律。
我的家鄉有座弓樣的小橋，靜靜地橫跨在柔柔的碧波之上。碧波倒映著小橋的倩影，連同四周那滿目的蒼翠飄絲的細柳吐芬的野花嬉鬧的頑童，一起融進令人銷魂的家鄉記憶里。
梔子花的一生是很短暫，她無法像月季那樣四季長綠，一直將自己的倩影展放在人們的視線中；她也不能像梅花那樣獨傲霜雪，受盡文人騷客的垂青。然而，她的芳香卻永遠彌漫在空氣中，令人回腸。
當煙花在寂靜的夜空中爆開時，綻放出七彩的美麗，讓人忘記了它在爆發時的巨大的響聲，忘記夜空的寂靜，破滅前的壯麗，為的就是留下美麗的倩影，直至灰飛煙滅。綻放，消失只是瞬間的事，留下的是記憶中的美麗。
參考資料
造句網：
1、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。--王昌齡
2、雁盡書難寄，愁多夢不成。願隨孤月影，流照伏波營。--沈如筠
3、靡蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸。別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛。
春來秋去相思在，秋去春來信息稀。扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃。--魚玄機
4、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。---張籍
5、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。--李清照
6、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。--李清照
7、寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。--元稹
8、梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。--溫庭筠
9、淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。--歐陽修
10、打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。--金昌緒
11、妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。別時只說到東吳，三載余，卻得廣州書。--徐再思
12、去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。征客近來音信斷：不知何處寄寒衣？--張紘
13、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。--納蘭性德
14、垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當綉軒。妾身獨自眠，月圓人未圓。
啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？--王元鼎
15、嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。--李商隱
古往今來，述說閨怨的詩詞數不勝數，特別是唐宋兩代，關於閨怨的詩詞佳句寫的非常好，不再贅述！
1.浪淘沙·紅影濕幽窗清代：納蘭性德紅影濕幽窗，瘦盡春光。
雨余花外卻斜陽。誰見薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄涼，早近持觴。暗思何事斷人腸。
曾是向他春夢里，瞥遇迴廊。2.花影宋代：蘇軾重重疊疊上瑤台，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。3.虞美人·影松巒峰清代：侯文曜有時雲與高峰匹，不放鬆巒歷歷。
望里依岩附壁，一樣黏天碧。有時峰與晴雲敵，不許露珠輕滴。
別是嬌酣顏色，濃淡隨伊力。4.憶故人·燭影搖紅宋代：王詵燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱《陽關》，離恨天涯遠。無奈雲沉雨散。
憑闌干、東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。
5.燭影搖紅·元夕雨宋代：吳文英碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉淺。障泥南陌潤輕酥，燈火深深院。
入夜笙歌漸暖。彩旗翻、宜男舞遍。
恣游不怕，素襪塵生，行裙紅濺。 銀燭籠紗，翠屏不照殘梅怨。
洗妝清靨濕春風，宜帶啼痕看。楚夢留情未散。
素娥愁、天深信遠。曉窗移枕，酒困香殘，春陰簾卷。
1，柳如眉，雲似發，鮫綃霧縠籠香雪。——出自唐代：魏承班《漁歌子·柳如眉》
白話文釋義：眉毛像柳枝，頭發披肩像雲海一般，穿著半透明的縐紗籠罩著潔白的肌膚。
2，手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。——出自先秦：佚名《國風·衛風·碩人》
白話文釋義：手像春荑好柔嫩，膚如凝脂多白潤，頸似蝤蠐真優美，齒若瓠子最齊整。額角豐滿眉細長，嫣然一笑動人心，秋波一轉攝人魂。
3，宮中彩女顏如花，飄然揮手凌紫霞，從風縱體登鸞車。——出自唐代：李白《飛龍引二首·其一》
白話文釋義：天宮中披著七彩霓裳羽衣的宮女一定貌美如花。真想乘風飛身而上，登上黃帝乘坐的鸞車。
4，千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。 ——出自宋代：柳永《采蓮令·月華收》
白話文釋義：千嬌百媚的臉龐、婀娜輕盈的身姿，她久久地站著，沒有話，只流淚。我腸都要痛斷了，又怎麼忍心回頭再看她一眼呢？
5，綵線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠雲鬟。佳人相見一千年。——出自宋代：蘇軾《浣溪沙·端午》
白話文釋義：五彩花線輕輕地纏在她的紅玉色手臂上，小小的符篆（或赤靈符）斜掛在耳下的黑色發髻上。與朝雲同過端午節，天長地久，白頭偕老。
⑨ 關於女子倩影的詩句
1.關於倩影的詩詞⑩ 倩影散文
當呼嘯的北風卷地而來時，它就驚醒了熟睡中的春姑娘，是呀，她應該起床了，要梳洗打扮，該跟著冬的腳步重返大地了。
現在已經臨近年末歲首了，人們都翹首期盼著春姑娘的身影。春姑娘的倩影，那是人們不解的情懷，總是引起人們無限遐想，並耗費了各個時代文人墨客的無數筆墨，或謳歌，或傷情，凝結了他們的歡笑和淚水。
如果我們細細想想，千百年來，在人們的口頭上、文字里，對於春的形象描繪，總離不開這么幾件事物：和風、細雨、碧水、鮮花、青草、綠柳……
我們不妨看看古詩詞中是怎樣用這些事物描寫春天的：
一春常是雨和風，風雨晴時春已空。宋?陸游《豆葉黃》
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。唐?杜甫《春夜喜雨》
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？唐?白居易《憶江南》
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。春風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。唐?賈至《春思》
萬樹江邊杏，新開一夜風。滿園深淺色，照在綠波中。唐?王維《春遊曲》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。唐?韓愈《早春呈水部張十八員外郎》
……
在這些詩句中，詩人們描寫了春風的溫暖，春雨的滋潤，春水的碧波，春草的嫩綠，春花的爛漫。春柳的婀娜。正是這些不同特色的事物構成了無限亮麗的春光，勾勒出春姑娘迷人的倩影。
人們在欣賞春光時，又常常把個人的情感對象化，就是把春色人化，賦予它人的.情感意識。這種人化是非常個性化的，它取決於欣賞者思想境界和情感現狀。
比如過慣了豪華奢靡生活的南唐後主李煜，當他成了階下囚之後，內心的痛苦是可想而知的。當他看到「流水落花春去也」，觸物傷情，寫了一首《烏夜啼》：
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
在這里，那些表現無限春光的美好事物都變成不堪入目，不堪忍受了。很顯然，詞的形象所表現的是對世事多變、人生無常、年華易逝的悲涼和無可奈何的情感。
再如，《紅樓夢》中的林黛玉是一位才華超群，多情善感的少女。雖然錦衣玉食，卻是寄人籬下，和賈寶玉的愛情又遭到無情摧殘，抑鬱成疾，染上了肺病。自己可能預知不久人世了，於是，面對「流水落花春去也」，也吟詠了一首《葬花詞》。摘錄其中幾句：
花榭花飛飛滿天，紅綃香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲綉簾。
怪儂底事倍傷神，半為憐春半惱春；憐春忽至惱忽去，至又無語去不聞。
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
這首《葬花詞》深切地表達了悲春傷情和對命運的無限哀嘆。可以說，《葬花詞》和《烏夜啼》存在著異曲同工。
前面提到的賈至是唐玄宗的紅人，掌管文筆。安祿山叛亂時，曾護駕南逃。玄宗傳位給肅宗時，是賈至寫的傳位詔書。可是就在唐肅宗時，他又被外放汝州刺史，之後又被貶為岳州司馬。因此，他心中積滿了愁恨。
《春思》在藝術手法的運用上，詩人是以前兩句反襯後兩句，使所要表達的愁恨更加強烈。首句「草色青青柳色黃」，已經用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面點染得十分明媚；
次句「桃花歷亂李花香」，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，並以傳神之筆描繪出花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出後兩句與這良辰美景形成強烈對照的無法消除的深愁苦恨。
詩的第三句「春風不為吹愁去」，不說自己愁重難遣，而怨東風冷漠無情，不為遣愁。第四句「春日偏能惹恨長」，不說因愁悶而百無聊奈，產生度日如年之感，卻反過來說成是春日惹恨，把恨引長。
這充分說明了詩人的思想情感一定會影響或決定他的作品的思想情感。
清代詩人龔自珍，是一位不甘沉淪，具有報國情懷的人。因厭惡仕途，辭官返鄉過程中寫了一組《己亥雜詩》，其中第五首是：
「浩盪離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。」
很顯然，這表現了詩人雖然脫離了官場，前途不暢，也有離愁別緒，卻依然不甘沉淪，面對引起他人傷情的落花情景，他卻歌頌「化作春泥更護花」，充分體現他不忘報國的情懷和獻身精神。
這和《烏夜啼》與《葬花詞》悲春傷情的思想情感形成了鮮明對照。
其實，對於任何美好事物，人們幾乎都存在這樣四種情感：喜歡、眷戀、遺憾、惆悵。對於春景也不例外。很多人在對無限春光欣賞中獲得了愉悅，感受到生活的美好，油然而生眷戀之情。也有一些人因為喜歡的美好不長久，因此就有了遺憾和惆悵。更有一些人，由於自身的遭遇而觸景生情，傷春悲春，甚至恨春。這是一種很自然的情感現象。
最近和一位朋友聊天時，談到春天，我們本來都是很樂觀的人，卻幾乎說出了一種相同的感受：有一種莫名的憂傷。這就是對美好時光易逝的失落和無奈的反應。
這種心緒可以用秦觀《浣溪沙》中的兩句詩來描述：「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。」
是呀，美好春光，恰如青春年華，讓每個人都盡情綻放了飛花般的美夢，留下了無限美好的記憶。可是在這同時，卻感受到了那細如雨絲般的淺愁，那是來自對春光易逝的遺憾和嘆息，對即將逝去的美好時光的眷戀。
不管對春作如何的遐想，春姑娘依然以她不變的形象，上著粉紅襖.下穿綠羅裙，如桃花般爛漫，梨花般純潔，丁香花般清麗高雅，翠柳般婀娜多姿，風情萬種，沐浴著細雨，乘著和風，踏著綠茵地毯，向我們翩翩而來，映入我們的眼眸，走進我們的心裡，成為心中永恆的倩影。
有人可能說：那不是太土氣了，活脫脫的一個村姑。
村姑不好嗎？那是凝結著泥土香味的純正自然的真實。更何況，這位村姑，不但具有紅花、綠葉、青草、翠柳、碧水的絢麗色彩，更具備風情萬種，有柳的婀娜，風的溫柔，雨的纏綿。
正因為如此，這位紅花綠葉的春姑，不但是春天的典型形象，她更是生命、青春年華、美好愛情的象徵。人們總是給春賦予各種情感，我想也緣於此吧。