那旗袍散文

❶ 關於旗袍的最美文案美文

一襲青衣，染就一樹芳華，兩袖月光，訴說絕世風雅。關於旗袍，最深的記憶是民國那些搖曳多姿的女子，舊上海不曾迷失的風情。

旗袍的花色面料各式各樣、水墨、花間、落櫻、若蘭、妖嬈等等，靜謐的長款，溫婉的連袖，還有那古典精緻的手工扣。

旗袍是一種風景，自有一種清絕與傲然、溫婉、內斂、在花月沉香的日子裡，總幻想回歸古代，在楊柳依依的河畔踏青，在雕花的窗欞背後嘆息。

而旗袍也在無意間暗合了這古典的心境，也常庸人自擾，在浩渺的天地間，落得一懷的孤寂，旗袍淡雅的色調讓我安寧，淡定，在平淡的光陰里明凈流動。

一抹淺淡的笑在剎那間成為永恆，婉約的旗袍身影，如江南的情結，在時光中柔軟著，穿越悠長的時空，尋尋覓覓，你的笑容綻放如花，回眸，那一刻的溫柔，傾倒了前世的杯樽，迷失了孤單的行程，優雅了千年的美麗。

旗袍留給人的是無言的背景，似乎誰都知道穿旗袍需要修長柔美的身段，沒有流動的線條，就不會有優美的韻致。總是覺得東方的女子，都該著一身旗袍，卻又覺得不妥，因為不是所以的人都能穿出旗袍的風情。

一襲旗袍，邂逅的是一份平靜，帶給我的是優雅的閑情，是如同秋荷的心事，任月光灑落在小屋，流瀉在每個黑暗的角落，在這無聲無息的月色中清靜，就連思緒與意念都顯得多餘。

旗袍是真正的藝術品。或者我賦予它太嚴肅、太拘謹、太優雅、太珍貴的元素，只覺得它適合於照片里畫里戲里穿著，適合舞台表演 。

如今，走在擁擠的人群中，發覺身著一襲旗袍會與這個世界格格不入，旗袍如今註定是一種孤獨的風景，這風景有些遙遠，有些古舊，像極了將要落寞的黃昏，帶著最後一抹絢麗。

一直認為，和旗袍相伴的應是高山流水的古箏，輕盈低轉的粉色團扇，豐腴佼嬌的女子，以及溢出墨香的古線裝書，紅木桌椅和窗外潺潺流過的竹間小溪。

我本平庸，沒有一顆晶瑩的心來醞釀江南獨有的秀與婉約，沒有輕盈的身段來穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下紅塵，放不下在重樓深閨處嘆怨的心事，不能挑盡燈花不成眠。

越過盛唐的風騷，沿仄仄平平的路徑，簾卷西風，誰在風中吟一闕醉花陰！暗香盈袖，你用恬靜填詞，醉了江南風光，喜歡江南，卻未必有江南委婉動人的才情。

還有那絕俗的古典韻致，只是喜歡在湖畔的楊柳依依 ，在過去很長的一段歲月里，旗袍伴著江南的杏花煙雨，浪漫了無數的風花雪月。

(1)那旗袍散文擴展閱讀：

關於中國時尚的開端，在民國二十世紀，鄭元明說：「原來的女人在清朝時期穿了短衣服，沒有穿旗袍。

對於某些年份，以前的研究相對模糊。周錫寶和張愛玲考慮了1921年以後中國山姆的盛行，根據1923年的繪畫和其他資料，當時上海有數十個人，其中一到兩個所謂的中國山姆。我想沒有別的了。

實際上，當時上海的媒體對社會現象很敏感，因此不可避免地引起了新時尚的注意，但是1925年5月之前的「 Shinho」這樣的報紙提供了有關中國服飾的信息。很難找到。大量信息為1925年中國服飾的出現提供了證據。

北京這座古老城市的記錄表明，旗袍始於1925年。因此，可以認為起泡的開始時間是1925年。

❷ 掬得涓涓山溪水，抒我濃濃女兒情

                ——楊冬萍女士散文談片

        這是一篇拖了好長時間的文章。2014年年中，當我讀到楊冬萍老師的一些文字的時候，就為她的文章所吸引，進而想寫一點什麼來談談自己的看法，楊老師很謙虛，說自己的文章不怎麼樣，不要浪費了我的時間。在我的一再要求下，她才將自己的博客地址告訴我，後來又怕我翻看博客麻煩，還整理了其他一些文字，一並打包從郵箱發出。然而，由於各種主觀的與客觀的原因，當然，主要還是我一則是懶惰，二是怕寫不好，所以，開了幾次頭，都沒能完成。雖然她不會說什麼，但我總覺得欠了筆債似的，心裡一直惴惴的。

        《散文津市》決定出一期「半邊天」專輯，我覺得是個機會，於是再次動了這個念頭，不管怎樣，得了了這個「願」，還清這筆「債」了。   

                      （一）

        初讀楊冬萍的文章，便為她文章中顯現的書卷氣所動。她的那些文字里，時不時地恰到好處地引用古詩文中的名句，使得文章「文氣」十足。

        比如《碧玉》，由在街頭買到一盆名為「碧玉」的花而想到崔護的句子「去年今日此門中，人面桃花相映紅」的熱烈，以及此後「落花猶在，香屏空掩，人面知何處？」的落寞。並由此引申開去，表現如今環境里自己的那種「在過，就安心」的灑脫心境，既在其中，又跳脫其內，境界則不言而喻了。

        再比如《清秋》，在秋天的一個夜晚，她與友人聽到原野里蟋蟀的鳴聲後，想到清人張潮在《幽夢影》中所說：「春聽鳥聲;夏聽蟬聲;秋聽蟲聲;冬聽雪聲;白晝聽棋聲;月下聽簫聲;山中聽松風聲;水際聽欸乃聲;方不虛生此耳。」進而又由古今之不同，想到讀書的環境與媒體的變化，想起這樣的句子，「天下無書則已，有則必當讀；無酒則已，有則必當飲；無名山則已，有則必當游；無花月則已，有則必當賞玩；無才子佳人則已，有則必當愛慕憐惜。」最後，水到渠成的發出自己的心聲：「讀幾本好書，看幾處美景，與懂得的人說一些話……」

        所以，起先我想寫她的時候，給她的定位是，恰如一民國時期女子，著一身素淡雅緻旗袍，裊裊婷婷地彳亍在江南朦朦朧朧的「雨巷」中，而那旗袍上的裝飾，則是一首首從詩經開始，繼而是楚辭，然後是唐詩與宋詞以及元曲的經典名句繪成的寫意國畫。

                      （二）

        讀到這里，如果有人以為她似乎是個不食人間煙火的女子，那就大錯特錯了，因為這只是一個側面，而且只是一個小小的側面。其實，她的文字里，煙火氣還是很濃的。

        讓我們來讀讀《那時，年味》里的幾個段落吧：

        「記憶里的年味是廚房裡香氣撲鼻的灶台，是堂屋裡嗶嗶啵啵的火焰，是一路上獅子龍燈的跳躍，是大年初一床邊簇新的衣褲鞋帽……」

        「那時，才到臘月里，家家戶戶都忙開了。殺年豬、打糍粑、熬麥芽糖、打豆腐米豆腐……炒花生瓜子切芝麻糖米泡糖，准備各樣吃食。各種糖食用壇子裝了，封上口，只等過年的時候吃——不過小孩子是防不住的，也會趁大人不注意的時候偷偷吃一點。」

        更有趣的恐怕就是寫舞獅子的那段了：

        「除了打三棒鼓、打漁鼓的，更熱鬧的要算舞獅子舞龍的了。遠遠地聽到鑼鼓響了，就知道獅子龍燈來了，除了他們自己浩浩盪盪一班人，後頭還跟著一大群看熱鬧的，在鑼鼓聲里一路嘻嘻哈哈好不熱鬧。這時主人就要准備好鞭炮和紅包了。若遇上主人家殷實，表演的時間自然就長一些，獅子還會表演飛桌子，倒立什麼的。表演獅子頭的都是身強體壯還會幾下子的青皮後生，若恰巧哪家當年娶了新媳婦，又恰巧擠在人堆里看熱鬧，一不留神就會被罩進獅子頭里，至於那紅火火的瞪著大銅鈴眼睛的獅子頭底下究竟發生了什麼，旁人自是看不到。一會兒滿臉緋紅的新娘子又被放出來了，低垂著頭疾步躲到一邊去了，這時過年主家自是惱不得的，看熱鬧的就在一旁哈哈笑著。」

        看看，這煙火氣確實挺足的吧！簡直就是當時農村現實生活的浮世繪。

        作為女性，楊老師對生活的觀察是很仔細的，而她的文字描寫也是很細膩的，一朵花，一顆草，一片景色，乃至一個小動物，在她的筆下都是活靈活現的。

        別的不說，我們且看那篇《苦楝樹下的狗》吧。

        其實，她寫了前前後後兩只狗，第一隻是她五歲那年，家裡養的那隻「油毛水滑，泥鰍一樣活潑地在屋裡屋外游動」的黑狗。那隻狗，被一些人捆綁著用鐵器殘忍地弄死了，吃掉了。那時候，她是那麼地無奈與無助。

        第二隻則是幾年之後，那隻後來被證實的確是獵狗的長得並不好看的大黃狗。

        「那條大黃狗抬過來了——它不肯自己走，或許又怕它記住路，偷偷跑回去——只得把它裝到麻袋裡用一根木棒抬了過來。

        「我至今仍不懂得一隻成年的狗背井離鄉的悲傷。它眼神憂傷地半坐在陌生的苦楝樹下，望著通向遠方的那條路。一開始它是拒絕吃食的，但好歹自己家裡的小主人跟過來了，也不能太不給面子呀。不幾天就熟了，那時鄉下的狗似乎都沒有名字，我們就叫它狗。生下的孩子都是貓呀狗呀隨便給個小名，誰會有閑功夫去給一隻狗取個名字呢？」

        這樣的描寫，沒有敏銳的觀察力，沒有細膩的情感，若不食人間煙火，的確是難以寫出來的。

                    （三）

        古人說，人要「讀萬卷書，行萬里路」。那時候的書不多，行路也比較艱難。而現今可讀的書更多了，人們卻似乎懶得去讀，只瀏覽一些「快餐」文化；路也好走了，人們卻不大注意路上的風光，正如有人說那些旅遊者「上車睡覺，下車撒尿，到了景點拍幾張照」而已。

        楊老師是讀書的，這從她的文字中能夠看出來。她初始只有中師學歷，而且年齡還小，十多歲正是貪玩的時候，我想，在學校里讀到的中外古今的作品估計是並不會很多的，即使讀了，理解能力也還是不夠的，但她的文章中卻正如上文所說，文氣很足，若沒有此後大量的涉獵，靠幾本什麼唐詩宋詞的所謂「閱讀詞典」，斷章取義地是決弄不那麼恰切的。

        還有，如今人們到處旅遊，大多拍點照片，發發QQ、微信什麼的，表示自己已經「到此一游」，到朋友圈裡求得幾個「點贊」以得到心理滿足，很少有人認真地記下點什麼，更懶得提筆成文，寫下當時的情感什麼的。

        而楊老師則不同，從她的文章中，我們可以看到，這些年她到了省內外的很多地方，而每到一處，她幾乎都有文字的記載，這些文字，既寫看到的美景，也寫遇到的各種人物，當然更是免不了抒發自己的情感。

        比如寫游花岩溪：

        在鋪滿夕陽的湖上，我們坐一隻船，緩緩漂在水波之上。兩岸的山漸漸成了暗色的剪影，生出些神秘來，山不高，林木也不茂盛，卻也是有趣得很。

        有巧笑的女子立於船頭，在水風里任那格子的圍巾飄起來，靈動的面容便成一幀風景。大哥在船上侃侃而談，說歷史，說人文，說哲學，說許多許多我所不熟知的東西。在一路風景中走來，我想，我們更是深深欽佩著他的吧。

        再比如寫邊城茶垌：

        終於，來到這夢中的湘西邊城，來到這個真正屬於翠翠的邊城，是抵達一片愛的凈土，還是在尋找一個美的靈魂？我同樣無從回答，心裡只有一片隱隱的慰藉，我來到了邊城，我在那輕輕搖晃的渡船上坐了許久，我在這寧靜的山水間沉醉了許久。這樣，也就夠了，足夠我在長長的一生里細細地回味。

        揮之不去的茶峒山巒、雲天、斜日、花樹、崖草、吊腳樓和擺渡船…… 這美麗的寂寞的城！心事難言，終是不能自已……

        這樣優美的風景，這樣深沉的感情，這樣靈動的文字，簡直就是詩啊！讀這樣的文章，真真切切是一種藝術的享受！

                    （四）

        其實，楊老師還有一個特點，那就是她記敘一位同事的作品的篇名——《靈魂有香氣的女子》中所說的：靈魂有香氣。

        那篇文章我以為大約是應景之文——為了表彰先進而用，但卻又與那些大路貨的「先進材料」大大不同，那是用「心」寫出來的，其中充溢著作者濃濃的感情。而這感情的來源，除了文中主人公的事跡的確感人之外，我以為，與撰寫者自身的經歷與情感息息相通有著極大的關系。

        我不大了解楊老師的工作情況，但有兩點是可以證明她肯定是個不錯的老師，一是，他原先是在鄉村小學，而今卻是在市區的重點學校，這些年，從鄉下進城的年輕老師確實不少，但在市二小站住腳也是比較不易的。第二，我們可以從她的一些文字中看出，她是極有愛心的，因為一個好的教師，對孩子的愛是搞好教育的根本起點。古人有言，「老吾老，以及人之老，幼吾幼，以及人之幼」。楊老師對自己的女兒是傾注了滿心的愛的，這從她的不少文字里都可以體會得到。

        女兒自幼體弱，嬌氣。有時候實在被她弄煩了，高高舉起巴掌，她則牛皮糖一樣地貼過來，一副嬉皮笑臉的樣子：「媽媽，輕點打。」那巴掌也就在哭笑不得里悄然落下了。

        常常她會忽然地親我一下：「媽媽，我愛你！」其實，我也一直對她說：『我愛你！』愛與被愛的溫暖就這樣被我擁在懷中。

    ——（《親愛，親愛的寶貝》）

        在女兒幾次三番的請求下，我給她買了只黑色的小兔子。用籠子養在陽台上，讓她自己負責給兔子餵食。每天一大早女兒就起來去看她的小夥伴。一次，看她抓了小兔放在一隻紙盒子上，一手拿了一截黃瓜，對著小兔子儼然一副大人的樣子說：「吃。你要乖乖吃啊!」那樣子，真讓人忍俊不住。

                    ——（《純凈的心》）

        筆者曾經在不經意間聽到過兩位小學女教師的對話，因為時間太過久遠，原話已經記不清，意思是，對自己的孩子都懶得羅里吧嗦，還哪裡有那麼多耐心管別人的孩子?我當時輕輕地說了一句，那你當初又怎麼選了這么個當老師的職業呢？看見是我，她們輕輕地吐了下舌頭，停止了對話……

        從楊老師的不少文字中，我們都可以看出她對自己孩子的那份深深的愛，由此大概能夠推斷出她對自己的學生是用愛心來教育的，我想，這應該不算是主觀臆斷吧！

        先認真做人做事，再精心策劃為文。我想，這應該是楊老師的初心，也可以算做是對她的寫照吧。

                                   

❸ 夏日的清雅散文

春天悄然離去，夏天就迫不及待地向我們走來了。春天，淡雅馨香的季節，它匆匆而過，帶走了淺綠的詩意，卻留下了萬般妖嬈的如畫的稚嫩美麗，給夏天增添了多彩的清雅芬芳。

夏天，雖然是炎熱，可是，那山巒幽幽清新翠綠，讓人眼亮；那湖水微瀾柳垂清風醉，讓人陶醉；那枝繁葉茂蟬鳴悠揚，就像歡快的圓舞曲讓人引俊不禁地起舞；那荷塘花開芳香四溢，情醉迷離而不願離去；那小潭碧綠魚兒清歡，使你感受到日子的美好……夏日的清雅美麗，不遜色於春天的淡雅艷麗；夏天火樣的紛攘情懷，是絢麗多彩的季節美麗。

扣住綠意的美麗，是在夏天的舒心。淡綠，黃綠，墨綠的間接，如綠意的緩緩清逸。紫色的淡描，粉色的輕漫，黃色的飛揚，紅色的萬般點綴，是芬芳的花朵，五彩繽紛的怒放。它們是夏天中，纖葉綠意中的揚花似錦，是綠衣花扣的夏日霓裳。在炎熱中煎熬的夏天，不會失去它的清雅，它有春天的綠意芬芳，有心靜如水碧藍清靈。這個夏天，是清雅的，是涼爽愜意的。酷暑中，心靜則涼，是甜甜生活的熱愛美麗，是美美的日子的愜意珍藏。

綠意盎然的春天，落下的生命之花，給夏天留下了生命的不息的永久。那綠意在夏日裡茁壯生長的茂密，給夏天營造了幽靜的涼意和清雅的舒心。路的兩旁，那茂密枝葉的遮擋，呵護了多少個炎熱的日子，承載了多少美好的時光。

炎熱，遮掩不了夏天的清雅秀麗；酷暑，掩飾不住夏天的婀娜多姿。喜歡夏天的熱情奔放，喜歡夏天的盛情嚮往，喜歡夏天薄衣靈動的日子。

夏天的清雅，逸在了清風舞動的送爽中。炎熱的酷暑，最讓人陶醉的是那清爽的風和它的優雅。

那風的輕柔和變幻的魔力，身上頓感清涼的飄飄然，使你不得不醉倒在清風的優雅下。雲舞清風，月伴歌聲起，是夏天的清雅美麗。

此時此景，誰能說夏天沒有清雅的悠然呢！

剪一半月亮掛在綠窗前，我欲醉清風與其起舞，去追彩雲。

剪一片綠葉貼在心間，我想把生命力的顏色，注入我青春的靈魂中。

剪一段時光緩緩流淌，我願擺舟踏浪，去摘星辰。

風和日麗的日子，清爽的風拂面吹來，那古老的梧桐樹，枝條輕舞，葉子如風鈴般在搖曳，奏出的「沙沙……」悅耳動聽的樂曲，使人傾心迷醉。人們在枝繁葉茂的遮擋樹下納涼，在如此的美好時光中，盡享著夏日涼風送爽的清雅愜意，沉浸在歡聲笑語的美好日子裡。

夏天，清雅的絢麗，那風在天上伴著彩雲一起飛翔；夏天，清雅的美麗，那風在草原上伴著牧歌而響徹四方；夏天，清雅的秀麗，那風在山澗伴著小溪而流向遠方；夏天，清雅的.綺麗，那風在高高的山崗上伴著星晨在遙望。無處不在的風，在夏天變化莫測，夢幻迷醉。

夏天的風，好像在傳頌著遙遠的故事，唐詩宋詞名揚千古的絕句謠唱至今。夏天的風，好像在鐫刻著著古老的文化，千古絕句流淌讓世世代代難於忘卻。

夏天的風是一首詩，它的美麗絕句，情意綿綿地在青山峻嶺中吟唱；夏天的風是一首歌，它彈奏的優美音符，悠遠綿長地跌宕在山谷幽深中；夏天的風是一幅動漫畫，它的美麗優雅，深情脈脈地輕悠在了長廊紫藤花下。

夏天的風，激情盪漾，熱情洋溢，風烘托著你，讓心升騰。夏天的風，吹拂繚繞，讓人愜意，使人消除了酷暑的難捱，讓你的心曠神怡，悠然自得的清雅。

每個在夏日裡走過的人們，都喜歡清爽的風，喜歡它輕柔地撫摸著你的臉頰，喜歡它輕漫地撫慰著你的心靈。

夏天，深藏著清雅多姿的絢麗；夏天，蘊涵著七彩斑斕的妖嬈；夏天，洋溢著五彩繽紛的美麗。夏天的清雅，在絲絲雨中漫寫著美麗。炎熱酷暑中，最讓人喜歡的是那雨的輕漫伴著雷聲的刷洗，就像一曲交響樂在奏起它的激昂的喚醒生命的美麗。

夏日裡，悶熱的天氣，人們渴望著那化雨的雲朵，能灑下去暑的雨滴，而趕走酷暑熱浪的烘托的難捱。夏天的雨，特別多樣，變幻無窮。它有時候熱烈而又粗狂，有時候輕柔而又細膩，有時候驚天動地而又震撼。

夏天熱烈粗狂的雨，瓢潑般地沖刷著大地，它的熱烈粗狂很快地趕走了熱氣升騰的難捱。使人清涼的舒心是那麼的愜意，就連路兩旁的灰塵掛滿的葉子，被沖刷的乾乾凈凈，晶瑩透亮，碧綠如玉樣的美麗。那流淌的雨水，急流而下，款款地注入了生命之河中。

夏天輕柔細膩的雨，慢條斯理地落下，雨絲綿長，牽動著思緒，緩緩地流向了幸福的日子裡。這輕柔細膩的雨，就像母親的甘甜乳汁，滋養著幼小禾苗生命的美麗。看，那嬌柔的淺綠，稚嫩芽葉瓣兒在舒展著。

夏天的清雅，如花的嬌媚，如草的風情，如小樹的搖曳，如禾苗的茁壯.....輕柔細膩的雨緩緩落下，滋潤著大地，給萬物生靈帶來了生命之水。

夏天的雷雨驚天動地，閃電像劍一樣劃破了烏雲密布的天空，發出轟隆隆的雷聲震撼著大地，頃刻便嘩啦啦地下起了大雨，把炎熱世界的熱浪洗掉，把熱流帶走。夏天驚天動地的雨，是讓人感到痛快的雨。在霹靂聲中，傾盆大雨伴著雷鳴閃電直瀉而下。

一夜之間，世界因你而改變，你看那大樹下的小蘑菇冒出來了，那田地里的禾苗竄出老高的個頭來，那河水溢滿河床。雨後的一道彩虹，架起了絢爛多彩的橋梁，把天地連接，美好日子盈滿天上人間，幸福無比。雨後的大地晶瑩透剔，芳草地的碧綠如玉，藤蔓下的花蒂，結出瓜的飄香，結出豆角的清雅。小樹愜意地搖曳，小草歡樂地搖擺，朵朵花兒也笑紛飛......它們是饋贈給夏日的清雅美麗。

夏天的雨，給大地一片涼意，給人們一片清爽，使酷熱消失的無影無蹤。夏天的雨，清新四溢，撫慰著生活，美了日子。夏天的雨是流年的及時雨，它讓人們淡忘了熱氣逼人的難捱煎熬，它讓人們靜享雨中的快意。夏天的雨是大自然厚贈給天地人間的厚禮。

要說春天是萬物生靈的復甦的季節，是播種希望的開始；那麼夏天就是萬物生長的五彩斑斕的季節，是生命活力暢想的青春時節。 夏天的風涼爽愜意，夏天的雨是注入的生命之水，夏天的風雨兼程，是寫在夏天的美麗感動，是透出春天寫意的夏天清雅。

夏天清逸著美麗，夏天的每一個地方風景無處不在，它的景色，繚繞心弦，沁人心脾，使人夢幻綿綿。

那柳堤水岸，水波微瀾，枝條盪漾，蟬鳴悅耳，縈滿了夏天的生命而奏響的活力的優雅樂章，生命之歌在夏日裡歌唱著它的清雅多姿。

那小河，流淌著無限風光，潺潺的流水，浩盪在大江東去的山河壯麗中，小河的不息，在歲月中奏鳴了生如夏花的美麗優雅。你看那河岸兩旁盛開的不知名的小花，在經歷的時光中，演繹著生命不息的贊歌。還有那蜻蜓點水的清雅美麗活現，印在了詩情畫意般的優雅夏日裡。

那月色皎潔的夏夜，夜無眠，月傾城。燈火闌珊的小路上，吻著拂面的風，攜著蒲扇，聞著梔子花的香氣，在葉子靈動的美麗中漫步，在這樣的夜晚中，盡享在了涼爽的夏日關愛里，是無比愜意的舒心。

那荷塘月色，荷影清約，荷香飄逸，蛙鳴悠揚，塞滿了夏天的夜空的寂靜，而彈奏著和風細雨的樂曲，在夢中水鄉中幽婉情綿。

夏天的林蔭小道，斑駁的枝條葉縫中透過的陽光，像一片片碎銀，灑落在小道上，就像上天的恩賜一樣。漫步在如此的林蔭小道上，那種感覺清涼涼的，美滋滋的。

夏天，綠衣花扣的大地，萬般點綴的美麗，使人間增添了溫馨的色彩。

夏天，柳垂戲清風，鳥飛銜枝築巢的閑情逸致，美麗了日子。

夏天，西沉落日的山外山的迭起，讓夕陽吻著晚霞，使生活的日子紅似火。

要說春天是一個綠意盎然的季節，那麼夏天則是一個色彩斑斕的世界。夏天優雅地向我們走了，洋溢著火樣的情懷。

在夏天，包羅萬象的景緻，百看不夠，盡看不煩。夏天的清雅，是最美麗的畫卷而鐫刻在記憶中的優雅。

夏天的每一個角落都浸透著美麗，它的美麗蘊藏，不亞於春天喚醒生命希望的田野，也不亞於秋天黃葉舞蝶秋收的美景，更不亞於冬天臘梅傲放瑞雪皚皚的純美。

夏天雖然有三伏酷暑的難捱，但是掩飾不了夏天的美麗清雅。夏天如花嬌媚，它的妖嬈風姿，美麗了天地人間，美麗了我們的生活。喜歡夏天，不是因為它的熱烈邀請，而是資身美麗妖嬈的吸引。夏天不僅風景秀麗迷人，它還是一個承載歷史的一個服裝演示的大舞台。

夏天是一年四季中，小姑娘的衣服最為多彩的季節，花枝招展的連衣裙婀娜多姿，就像在水一方的出水芙蓉一樣的美麗動人。還有那復古的旗袍，美麗清雅高貴，淡淡的憂郁中顯寫著東方女人的韻味的濃情，如唐詩的絕倫美麗，如宋詞的美奐妖嬈，是一顆璀璨的東方的夜明珠，而依山傍水地在天地中閃爍著旖旎的風采。

唐詩宋詞，人間永世流芳；唐詩宋詞，絕唱人生美麗。夏天的服裝舞台，那旗袍的美麗，才是夏天中最唯美的一道靚景，優雅的飄逸，清雅的美麗。在時空中穿梭的時光，沒有遺忘那遠古的故事。在歲月中流淌的日子，怎能忘卻那由來已久的心上的情思。

夏天的清雅，不是傳說的美麗。

夏天的清雅，是浸在愜意的舒心。

夏天的清雅，是盡享的生活美好。

萬物生長提速的時空，離不開夏日清雅的給養；生活奢侈的盡有，離不開夏日清雅的給予。夏日的熱情豪邁，讓人感覺灑脫歡快，使我們的生活沉浸在豐富多彩的舒心中，使我們的生活盡在了愜意里。

夏日的清雅，有你才是最優雅的美麗。

❹ 丁香花般的女人散文隨筆

夏天到了，街上多了好多的風景，那也是男人的最愛，曾經說男人從古到今是最專一的，男人20歲喜歡18的美女，30歲喜歡18的美女，40、50、60歲都是都喜歡18的美女，自古皇帝不必多說，齊白石85歲要續弦，92歲仍喜歡漂亮的美女，95歲還想著要結婚。夏天雖說炎熱難耐，但是你看到大街上那漂亮的美女，特別是那種成熟精緻的女人有一種讓人忘記痛苦的清新和靚麗，容貌掩飾了年齡，歲月把她們遺忘了，歲月也是色色的，每天欣賞著她們，忘了撥動她們的年輪。她那笑容美的讓人窒息，形象、氣質讓人著魔，遠遠地看去就自帶香氣和妖氣，如強烈的紫丁香香氣，喜陽光而艷麗。她生來就是為精緻和靚麗而生，精緻和靚麗、嫵媚一詞也是為她們而生，大多數人的回憶里盡是溫馨，她畢竟屬於應該屬於的人，迷戀一詞專為她而生，美麗是她的永恆的風景。

從夢中緩緩走來，芊芊而來的身影，如從馬王堆漢墓手中那顆丁香花而出，千年不變的容顏，傾城的美貌，從唐詩宋詞中定製而來文雅而高貴，從紅樓夢里而來，款款深情，路讓她走出一道永恆的風景，拐角處的寧靜是風景的衍生。那一件一件的旗袍就是為她而來，旗袍的雍容華貴，古樸的秀色可餐，一件一件短裙因她而美麗，每一件都是一個風景，是你的風景，那漏出衣服之外的風景點綴了衣服的缺憾。就這樣立於鬧事或街邊看著慢慢的讓人動心，心裡那份渴望再一次為她燃起，在心田裡滿滿地鋪展開來，促膝與花前月下，暢談與唐詩宋詞，親吻與天地之間，一條路上走過，就是尋找你丟失的足跡，久久不可平靜，哪怕過去許久心裡還會有一絲的幻想再一次見到，只為見到一睹芳容，沒有別的，只為一飽眼福而已。

如丁香花，並不嬌嫩，純潔美麗、芳香優雅，你的彈指揮手間，都是一道風景，每一張照片和風景都是你的附作物，只有你的存在風景才叫風景，哪怕枯葉雜草的凄涼，有了你那就是一道靚麗的風景，但似乎世界也只是為你一個人而生，因為有了你才有了路上的風景，一次次邂逅的美麗和幻想，幻想也因你而美麗，也如丁香花又名百結、情客，百結多麼貼切，那麼多人想結識你，一廂情願而已，情客你收割了多少的`情緣，那隻是客人一樣人走茶涼而已，客人一直用自己的體溫保存著那份溫存，和體溫一個溫度，直到生命的終結，才不放心的讓那段溫情散去溫度。我假裝沒有看你，你也假裝欣賞風景，優美的詩詞凄涼的心碎。

靜心去欣賞，她會使你會百看不厭，可以靜觀，那就是一副良葯，治癒你曾經煩躁的心情，那一刻你人是靜止的，安靜的比前一刻鍾讓人害怕。每天每一個重復的步伐，都是那麼的艷麗，輕盈中的嫵媚頓足中的靚麗，一件普通的衣服，在她們身上都是一種美麗的韻味和性感的妖嬈，帶著妖氣纏繞著你，那份粉黛佳人不是因粉而美麗，是因你而秀色；感覺淡如清茶讓人神情放鬆，遠離世間嘈雜喧嘩，心靈得到洗禮,只為把你裝下，清除所有；又如陳年美酒，娓婉卻又欲斷不斷，讓人回味無窮，令人魂牽夢縈想入非非。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺此事古難全，心卻傷感的一塌糊塗，傷感就這樣蔓延，用唐詩宋詞所有的詞語填滿，只為找到一份釋然，「此情可待成追憶，只是當時已惘然，——李商隱」。「『很幸運遇見了對眼的人，不幸運的是她名花有主。——李商隱』直道相思了無益，未妨惆悵是清狂」。一湖秋月碎離愁，風也迷離，雨也迷離，凄凄荷葉落清秋。荷葉羅裙一色裁.......，這份釋然伴著唐詩宋詞而更加的傷感。

你的人生猶如丁香花，紫色、淡紫或藍紫，白色紫紅及藍紫色，你綻放了滿園的奼紫嫣紅，從春天到秋天，你獨占鰲頭，霸佔了所有的花期，你用你訴說一個一生的美麗，你的世界裡詮釋了一個風景、一個永恆的美麗就這樣被你釋放。獨有的美麗點燃了心中的那份熱切渴望，高傲的你獨享那份嫉妒的美麗。曾經以為高處不勝寒，冷艷是你冷艷是你另一種美，一種讓人憐香惜玉的美，又寒氣逼人的高貴，望而生畏的高雅巨人之千里之外的感覺。身後，那曖昧的眼光，就為你靈動，傻傻的，那種聰明而傻的感覺，和那種慾望的沖動交織著，一直在你消失的拐角處，身後依然是暗暗地香氣逼人，久久不能釋懷，黯然神傷。

詩情畫意的美麗，在幻想與你之間轉換著，是源於純潔的真情、清澈的靈魂，她讓你感到一種強烈的倔強與溫柔，一種難以馴服的高傲和高貴。春花秋月里的高山流水，纏纏綿綿，欲走還留，小家碧玉中的陽春白雪，白的可愛，水水嫩嫩刺眼的美麗。那甜蜜的微笑，如花兒開在春風里，搖搖欲墜的那種美，鮮艷的可人，水嫩的清晰可見，她把中國女子最柔美的一面，演繹到了極致，此物只有天上有，人間幾何見。

羊脂玉般的微潤，牡丹花的雍容華貴，蘭花般的清幽，早晨初荷樣的晶瑩，淡月般的臉龐，秋水似的明眸，丁香花的奼紫千紅，不知道如何來形容，中國女子溫婉又典雅的氣韻好像她都包含了，更多的好像這些詞語就為她而存在。

清新委婉，那柔軟里滲透著一路難忘的光陰，從青春走到暮年，唯獨缺少了中年和那老人一說。時間就這樣為了欣賞你的容顏忘記了撥弄你的歲月，嫵媚的你一笑傾盡一切萬物，你就是你，為了自己而活，為了自賞而精緻，把自己精緻的人生活成生活，如同丁香花霸佔了所有的花期，不嬌氣不傲氣，不挑不揀。

❺ 婀娜旗袍詩散文

迷戀旗袍，卻不知是從什麼時候開始的，也許是在看過張愛玲筆下用旗袍演繹人生的女子之後，也許是看了電影《花樣年華》里婀娜嫵媚的張曼玉之後，也或是，色戒里的湯唯穿旗袍出現驚艷的那一剎。迷戀旗袍，迷戀它的瀲灧生姿，迷戀穿起它時靜靜的時光。旗袍，像是浮生里低吟淺唱的詩歌，有著極致韻味和灑脫，也寄託了太多時光與心事。

年幼時，看過大人穿旗袍。錦綉的絲線，復雜的花紋，伴隨著身體的曲線妙曼生姿。浮光深處，是被旗袍包裹的鮮活生命，走過街頭，走過小巷，走過煙火的人生。從遠處望去，在那朦朧的夜景中，一群穿著旗袍的女人招搖地走在街上，她們嬌笑著，手裡拿著一塊絲帕，或是抬起手擦擦額間，或是輕掩嘴笑著，看著她們扭動著身姿從容而過，最後只留一個讓人心魂盪漾的背影。旗袍，總能讓女人變得更溫柔風情，穿起旗袍的女人，舉手投足間有種不知明的魅力，彷彿，只要你看了一眼，就再也移不開眼睛，你的心你的魂就生生地定在了那個倩影上。

一直覺得，穿旗袍的女人，都是有故事的。喜歡看張愛玲穿旗袍的那張照片，高高的領子服帖在優雅的脖頸上，再往下，是被旗袍包裹住的身軀。那張照片上的張愛玲，頭顱高傲的揚起，以一種亘古的姿勢定格。輕盈的旗袍下，又掩藏著怎樣桀驁的靈魂？她說：「生命 是一襲華美的袍，爬滿了虱子。」那她在這張袍的包裹下，又經受了多少虱子瘋狂的撕咬？穿旗袍的女子，有太多惆悵與寂寞。隔著絲金點綴的旗袍，就能聞到歲月的味道。淡淡的愁與澀，浸透每一件旗袍，收在櫃中，是不能觸摸的流年，穿在身上，是歷久彌新的風塵。

旗袍的美，是《傾城之戀》里白流蘇淡淡的婉約氣質，是旖旎的舊上海暗生的風情，是半世紀前東方女性特有的古典韻味。旗袍，彷彿承載了幾世的風雨，從舊上海嘎嘎的汽笛聲中走向現在。越久的時間，越能釀造出旗袍的獨特韻致。淺色碎花的旗袍，有一種靈動的美，星星點點的碎花，是時光里綻放的年華，素靜安然。而錦綉花紋的旗袍，總是帶些頹靡的艷，是深夜裡暗笑的玫瑰，帶著妖嬈冷艷的刺，或是一朵朵傾世的牡丹，轟轟烈烈地盛開在絨面綢緞上，以一種不甘的姿態包裹著每一個寂寞的靈魂。

曾看過《花樣年華》，驚嘆張曼玉能把旗袍穿出生命。每一次的換裝，都意味著新的情緒。似水的年華里，相遇了一個知己，於是旗袍變得更有生命。「我們不會像他們一樣的」是誰先把承諾打破，讓旗袍美到窒息？幽暗的樓梯道里，古老的音樂不停地放著，誰一襲旗袍款款走來，驚了浮世？你來，我往，這一切如旗袍一樣沉默，但每一個擦肩，都在日後變成明媚的思念，讓一地的奼紫嫣紅開遍？穿上旗袍的張曼玉，是有自我的。她能把旗袍穿出傷感與哀怨，也能讓故事沾染韻味和端莊。她的旗袍，在夜裡折射出嬌羞的影，等待一個人撲捉，可那個人最終沒有走上前，於是結局把慰藉變成了回憶，留在了相聚的那些年裡。走廊里，樓梯口，包房道上，旗袍，總掩藏著太多秘密。那些相知相守的時光，那段歲月靜好的日子，終於在一枚船票里擱淺。曾經穿旗袍的婀娜背影，隨著曲終人散定格在不能說的時光里。許多年後再回首，旗袍依舊留在那裡，招搖了浮生，迷亂了人世。

旗袍，可以美麗到讓人驚艷，也可以荼蘼一樹的花開。《金陵十三釵》里的旗袍，有一種不死不休的美，散發著氣場與熾烈，讓人心驚。玉墨一身暗綠色的旗袍，撐起了旗袍極致的美感，她的每一個回眸，都讓人窒息。灰色的硝煙里，旗袍的影頻繁地出現，那是一群旗袍女子從遠方走來，婀娜的倩影沾滿了風雨，她們走過苦澀的塵世，留下驚艷的過往，把旗袍的艷麗穿出了純粹，把不能言說的辛酸變成了笑靨。多少次，她們的笑，大氣又無謂，沉重又傷悲，嘴角勾起的是看不透的人世薄涼。風塵高調的旗袍，招搖在動盪的煙火里的旗袍，是女子不甘沉淪的命，也是讓人心疼的俠骨柔情。旗袍雖然華美，但很少人能穿起它的悲，濃烈到極致的美，註定要被摧毀，太過驚艷的東西，往往背後掩藏了太多無人知的故事。秦淮河畔，一群舞女的艷俗，總能為歷史塗抹濃重的`一筆，讓後人感慨嘆息。秦淮煙酒深處，旗袍，始終以一種驚艷的美，詮釋著不能說的悲……

又見王佳芝的旗袍，蝴蝶的盤扣結出一種雅緻、灑脫的心境。心若喜歡，旗袍的顏色就是淡的，淺色的花紋里有一種古典的雅緻，一身輕盈的旗袍，能淡化內心的沉重。心若不喜，就把眼線描上，紅唇畫好，一襲重色的旗袍勾勒出灑脫的時光。即使眼前是面對著重任，王佳芝也也能用旗袍遮掩眼裡的慌張，不管是石綠素底蘭花長旗袍還是孔雀藍空花的鏤空旗袍，總能被她穿出一種淡然和從容。旗袍，能把一個人的身層層包裹，卻不能束縛一個人的心，對一個不該動情的人動了真情，或許最好的辦法就是把心拿出，然後穿著旗袍死去，告訴別人，我的一切還在這里。一枚六克拉的鑽戒，可以俘獲一片真心，也可以置人於死地。但無論結局如何，相信那段淡然灑脫的時光依舊在這里，是愛是恨，是生是死，是醉是醒，是留是去，一切都藏在旗袍里。

迷戀旗袍，迷戀它掩藏的故事和身後不可追究的歲月時光。喜歡穿起一件旗袍，打著一把紙傘，走在青苔小路上，那時候，天或許在下濛濛的小雨，但心一定是放晴的。聞著空氣中混合著的淡淡泥土清香，走在無人的地方，遠方黛青色山巒若隱若現，天上的雲少了一個角，聽著鳥啼鶯轉，聞著清新花香，任時光安然長好。亦或是走進江南的古巷，路過青瓦紅牆，看遍鶯飛草長，佇立在老舊的橋邊，看橋上熙熙攘攘，聽橋下湖與水擁抱時的清唱，讓旗袍的風姿，點綴江南水鄉溫柔的舊夢，讓旗袍的流影，都被歲月悄悄地暗藏。

心靜時，無人處，穿一身旗袍，婀娜走過，留下一地暗香。不要言說，不要回望，待後人發現，那是深深淺淺的詩行。

❻ 旗袍的作者簡介

王彪，六十年代生於浙江，中國作協會員，國家一級作家。著有中短篇小說集《庄園》《隱秘沖動》《致命的模仿》，長篇小說《身體里的聲音》《越跑越遠》《復眼》等，著有電視劇《紅日》《東方紅1949》等。
海飛：中國作協會員，國家一級作家。曾在《收獲》、《人民文學》《十月》等刊物發表中、短篇小說300多萬字，大量作品被《小說選刊》及各類年度精選本選用，獲人民文學獎等十數個國家、省級文學獎項。著有小說集《看你往哪兒跑》《像老子一樣生活》等；散文集《丹桂房的日子》等；長篇小說《花滿朵》《花雕》《向延安》等；影視劇本《旗袍》《大西南剿匪記》《鐵面歌女》《從將軍到士兵》《代號十三釵》《隋唐英雄》《太平公主秘史》《旗袍，旗袍》等。
周維，網名鄒鄒有理。80後太陽花系寫作人代表之一。2010年被《新周刊》評為80後最具奮斗代表人物之一。曾是湖南衛視北京中心宣傳主推人，新浪、搜狐、鳳凰網超人氣知名博主，上百家平面媒體專欄作者。2009年最具爭議文化界名人榜制榜人，著有《書里有花悄悄開》等。

❼ 有關旗袍女人的精美散文美得窒息

穿上旗袍的女子，她甜美了一個詩人的文字，裝飾了看風景的人的夢，使詩人獨獨戀了一世。下面是我給大家帶來的有關旗袍女人的精美 散文 ，供大家欣賞。

有關旗袍女人的精美散文：穿旗袍的女子
也許你寧為男子，喜歡男子那風度翩翩的儒雅，氣勢恢宏的英雄慷慨。我不是一個女子，故不大關心身上穿著、打扮得怎樣典雅、嫵媚，衣服於我只在是否保暖、干凈，畢竟男子的胸懷是去改造世界，創造奇跡的。可是男人欣賞的眼光卻不是那樣的呆滯、木訥，男子發現美的眼光往往是超乎想像的敏銳，不著自身卻能發現美，也會對美的事物迷戀萬分，或者可以說男人對美欣賞的敏銳是優於女子的。

不必要經過長長的一段時間去邂逅一個人，不經意間的遇見便會心動，哪怕是一剎那的擦肩，不需要曖昧不清的讓人煩憂，只需要靜靜的欣賞。那呈現的是春花絢爛的顏色，是夏雨蓮荷糾纏，是秋葉緋紅的靜美，是冬雪飄飄灑灑的純潔。能激起詩人思緒肆意的泛濫，那徜徉是在幽雅與燦爛的邊緣一樣的心境，或許也只有穿上旗袍的女子才會做到，典雅的身姿、那娉婷像極了天上的仙子，要是從街巷路過，或許也會像羅敷一樣的“行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。”視覺的挑剔也是那樣默默的誠服!

人們在對待美麗和幽雅往往是很矯情的，眼睛總是那麼的挑剔，男人也是一樣的挑剔。然而，當著一襲旗袍女子出現的時候，會讓這種矯情與挑剔顯得那麼的黯淡無光、黯然失色。不由心志的久久心動，然後是贊嘆，那贊嘆像詩人用美麗的詩句贊美生命一樣的充滿力量，蘊涵深意。

時光的隧道里!觀之，民國最是多情的，不止是文字里走出的那丁香一樣淡淡煙雨空濛的雨巷，世人更鍾愛的或許是因為女子身上吻著青花的那一襲旗袍衣裝。美麗的 句子 寫也寫不完，一身旗袍輝煌了一個時代，一身旗袍點綴了多情的江南，使江南更加的幽美、迷離。江南的煙雨迷離了那個雨巷，打著雨傘，著一身青花旗袍的女孩，裝飾了你的雨巷，也裝飾了我的江南。旗袍、江南，雨巷，一起闖入你的夢鄉，愛戀便是一世的回眸與等待!

在江南，多麼希望逢著一個穿著旗袍的女子，那娉婷，那妖嬈，安靜著水墨江南，美麗著九夏秋荷。我不知道用什麼來修飾江南才更貼合江南的美，可是當你在熒屏里看到著一身青花旗袍的女子走過街巷的時候，那眼神、那明亮，像極了天上閃耀的星辰，煩惱、疲倦像是煙塵一樣的飄飛到雲霄，沉浸在夢里，即使滴落的雨濕了衣角也是那麼朦朧。只是註定你愛上了那個街巷，你的 日記 本里填滿了青花，裝滿了街巷。愛!變得那麼的輕易，愛得那麼詩意，愛上便是死心塌地的執念。

你會很快的戀上一個穿著旗袍的女子，不需要約定、打算和計劃，一切都是那麼的自然，也許是在幻像里朦朦朧朧的侵入、佔有，是那麼的持久，超乎戀人的距離。她是夢幻里的情人，是現實里的淚痕。

旗袍的美，是時間沉澱著歲月泛濫著的虹。喜歡張愛玲的文字，喜歡她那文字里穿梭著各式各樣穿著旗袍的女子，她們的命運絢爛得像極了它的花紋，境遇凄婉的綻放盡是那麼的永久。纖細，優雅，自然，是那麼的切合曼妙精緻，似乎上帝創造了旗袍是專為它而生的一樣。字里行間，點點滴滴，旗袍與美麗、優雅就像孿生一樣的投緣。有人說：時間使它美麗，醜陋容易使它消亡。

穿上旗袍的女子，她甜美了一個詩人的文字，裝飾了看風景的人的夢，使詩人獨獨戀了一世。上海這個城市的溫暖與柔情似乎也是感染了她的蠱，它妖嬈，它是春天裡柔嫩的嫵媚。張愛玲說：中國男人的生活比女人自由得多，但衣服恰恰是相反，單憑這一點我就不願意做一個男子。旗袍，她是愛的，愛的時間勝過了她愛一個伴侶的溫度。美麗的女子總是臆想著生活如自己幻化中的一樣美麗，拒絕庸俗成了不變的定理。線條與曲線組成了世間最美的畫倦，干凈，素麵朝天，不施粉黛，靜靜的行走在斑斕的世界裡，宛若一泓清泉，從山之巔緩緩的飛瀉又濺飛到雲天，暈開一圈圈炫目的光環。

生命是一襲華麗的袍!這一襲華裳精美了江南的小城與村莊，繁華了十里洋場的胭脂霓虹。連恨、妒嫉都是那麼的充滿典雅的韻味，有人這樣寫過“生活的殘酷還沒有受夠?還用烙鐵裝飾沒腦子的頭”。得而未得者，憤怒也是那麼充滿詩意!

穿上旗袍的女子華貴卻不失含蓄，嫵媚而不失典雅，“王子挑選寵兒，外套尋找它的模特兒”，到底是這袍選擇了最合眼的模特兒，還是模特兒給了袍醉人的風情和靈魂?反正醉意朦朧的人總會忘卻山水是真···

“束身旗袍，流蘇披肩，陰暗的花紋里透著陰霾”的毒。常常將思緒陷在水墨漸淡的畫布里，那個久遠的年代、那個冷香端凝的旗袍女子緩緩穿塵而來，一架留聲機傳出舒緩淺淡的音樂，老藤椅在透過窗欞的斜陽下輕擺，旗袍女子依窗而坐，撫紅弄翠，有著臨花照水的清閑雅緻。就似一個散發著無限風情的精靈，不張揚卻顯山露水，演繹著雪蓮似的聖潔高雅，含而不露的矜持，如水的嫻靜溫柔。

她的美透著考古的文藝，我們都是觀賞者，靜靜的挖掘，韻味深遠。那絢麗的色彩、明艷的花紋，大雅即大俗，大俗即大雅;婉約的樣式，精緻的盤扣，沉靜透著魅惑，古典不失性感。穿越了百年，旗袍的內涵依然流溢著風韻。它氤氳著含蓄靜斂、風情繾卷的唯美，似一縷花魂歷久彌香。稀紡旗袍，輕盈而嫵媚;鏤金碎花旗袍，華麗而高雅;黑平緞高領無袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。

我想世間沒有人不願意美麗，也不會拒絕美貌，是故，但凡女子都有一個美麗的夢——穿一身旗袍。要是你說不，除非你拒絕美麗!
有關旗袍女人的精美散文：旗袍·女人
女人輕裹一襲旗袍，盈眸淺笑，露出一份從容、顯出一生優雅。女人似水，旗袍如絲，人以袍顯，袍因人彰。觸摸著旗袍，女人的心無比的透亮、恬靜、閑適。旗袍為女人似花裝點生活，似詩演繹人生，似泉滋養愛情，似風輕駐靈魂。

在馥郁的季節里，眾芳之中，旗袍總是很柔細地緊貼著女人，把她的一生交付給了女人，而女人往往以絕美的姿態把絢麗的青春獻給旗袍。在這時空的交匯里，可以放進詩歌、文人、戲曲。旗袍與女人在彼此眼眸的觸碰間鎖定了前世今生的愛戀。

公眾情聖的旗袍：領有高領、低領、圓領、方領、鳳仙領;襟有圓襟、如意襟、方直襟、三角襟、琵琶襟;面料有絲綢、錦緞、真絲;圖案有針錦緞，雙魚、富貴花、梅花的紋飾及水墨畫描繪的花卉圖案。色彩豐富，款式別致，含蓄優雅。女人穿著旗袍款款走來，眼波流轉，顧盼生輝，暗香浮動，疑似妲娥畫中出，一簾彩蝶空中瀉。

喝茶養心，撫琴通情，穿袍知性。薄如蟬翼的旗袍緊貼著肌膚，輕得如絲，柔得象風，暖得像爐，於是女人從肌膚到靈魂得到了撫慰，感懷心靈深處的愛戀，尋找那份久違的古典情懷，體味人生浮沉。

身著旗袍的女人，修煉的是一身氣質，講述的是一生 故事 。

那身淺藍底潑灑著陰柔碎花的旗袍，小巧的立領藏著纖細白潤的脖頸，裹住曼妙的身材。恍如在烏衣巷口夕陽斜，丁香般結著愁怨的姑娘正撐著一把油紙傘，裊裊地從雨巷中穿行於婉約詞派韻里的愁與怨。

竹影橫斜，庭院深深，珠簾拂動，那身嬌惑嫵媚的玫色旗袍主人唐婉，小睡乍醒，正輕撫玉琴“疑是水仙梳洗處”。

靜謐的夜晚，疏簾鋪月，隱隱綽綽似雲軒信箋上落滴淚珠，珍珠耳墜，翠玉手鐲，綠寶戒指，金絨絲袍的張愛玲，玉盤凈手後焚一爐沉香，向我們講述人生華麗又蒼涼的古老故事。

鉛華洗盡，春色難留，更可添家愁國恨。凌波羅袍，易安執卷，也不忘把《易經》《論語》時時溫習。朗月清風，袖劍長舞，燕飛忙、鶯語亂，熏風里惹得綠羞紅褪。

旗袍裝飾了女人，女人成就了旗袍。鍾情於旗袍，紅紅綠綠的濃墨重彩，靜水深流。如一池珠花，一抹雲煙，一裊飛花，一弘彩霞。雅若空谷幽蘭，簡如瓊娘素縞，潔如秋蟬清飲，艷如紅梅迎雪。或簡或素，或艷或麗，摒棄的是人世的浮躁與矯情。女人體味的是一縷情絲，一份雅緻，一種心境，一生愛戀。

女人輕裹一襲旗袍，靈魂找到了棲息。在人生歲月的盛開與凋謝之間，婉約的旗袍與有事故的女人用這種獨特的方式聯袂演繹生命價值的美麗。

願每個女人心中藏有一個旗袍夢：著一身旗袍，優雅的慢慢變老。

❽ 旗袍女人散文

對於「旗袍」我情有獨鍾，那是因為少年時的一個舊夢。

旗袍，是中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹，是中國「國服」的候選之一。旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。它是中國所特有的服飾，是集美學與傳統手工藝術為一體的一種優雅服飾。「旗袍女」，也是「淑女」的代名詞，優雅、氣質而內蘊豐富，是中國傳統女性美的代表和標准。

每每讀到旗袍二字，我就會覺得舒心；一旦看到旗袍，便會情不自禁地了解它布料的質地，以及款式與做工；見到穿旗袍的女人，在尊重與不失禮儀的前提下，我都會珍視幾眼，還有一種莫名的親切感。基於不影響革命形象和偉大的共產主義事業，所以我一直保留著這份嗜好，或者已經是癖好了。像我之好茶，好書，好寫散文一樣。

既然「旗袍女」，也是「淑女」的代名詞，那麼「旗袍女人」就應該是優雅、氣質而內涵豐富，富含傳統美的「熟女」了，我作此想。

旗袍女人是我的好友。當然我不知道她姓甚名誰，芳齡幾何？也不知道其閨處何方，是否小家碧玉還是大家閨秀，卻丁點兒也不影響我們做朋友，用一句時髦的話說「無關風月，只為真心」。我欣賞旗袍女人的文風，那種素雅恬淡中的淡淡憂傷，不缺溫情的美感；喜歡讀她的詩詞，而且每次讀過之後，都會覺得清新愉悅，意猶未盡。讀她的詞有唐婉兒的風韻，似乎看見晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中熱望的眼神，晚風撩起她的裙擺，撥亂了她的秀發。讀她的詩，彷彿呼吸到帶雨帶露的空氣，嗅到一襲晨風里的鬱金花香。我想，這就是旗袍女人的詩風，是她的氣息。

第一次賞讀旗袍女人的詩《清平樂，伊笑依舊香梳》詩中寫道：「誰曉春處，寂寞空枝樹。雲在天涯風眷顧，喚雀歸來同路。萬木靜待重蘇，桃花三月如初。不語傾城百媚，伊笑依舊香梳。」好一個「喚雀歸來同路」，一份思念霍然心中，非常優美、盪氣回腸的好詩，那隻等待風信的雀，一定隔山暖新酒，他恨不能，生出神鳥雙飛翼。這「香梳」一詞恰到好處，妙不可言。詩文用詞婉轉，寓意深刻，作者猶如丹青的高手，亦如弄琴的玉指，情入詩境，回味無窮。

《如夢令，落花有懷》詞中所說：「桃杏爭春且住，煙柳垂亭倚路。岸草落花時，難掩濕雲帶雨。獨步，獨步，風拂殘痕無數。」是呀，落花有懷，懷什麼？怎麼懷？懷的是不老的春色，懷的是無限的思念，誰又知落花「懷春」這一路之上，有多少寂寞與孤獨?「獨步，獨步，風拂殘痕無數。」何等的情懷，何等的女子，又何等地傷懷，令人憐愛。

《江城子，江上情懷》說：「倚岸憑欄影孤長。浪飛揚，鳥彷徨。雲水波濤，暮色卷瘋狂。多少情懷江上望。天地遠，夢何方。」流水有心，端的應該曉得把這份思緒帶去遠方，或者是一滴雨，或者是一瓣雪。夢中望伊人，滴水同靈。這首詞意境之遠，心境之長，令人動容。雖然詞中沒有一個情字兒，卻讓人讀後情有心生。難得讀到如此優美，情篤的好詞。我欣慰自己能成為這么一位幸運的讀者！

《蘇幕遮·獨倚黃昏》旗袍女人在這首詞中把思念之情，心中的期許表達到極致。詞中寫道：「暮雲天，如畫卷，湖水微瀾，鷗鳥雙雙戀。風瘦拂簾情繾綣。相望成箋，滿目斜陽挽。」「月樓深，燈火淺，獨倚黃昏，落日亭橋岸。思緒憑欄伊影剪。書錦寄歡，不寫流年嘆。」

這是一首讀後久久不能釋懷的好詞。「風瘦拂簾情繾綣。」中的「瘦」字回味無窮，夏日裡的風瘦了，瘦了就是薄涼，是清爽，是淡淡的思念，還是溫軟的慰藉。「相望成箋，滿目斜陽挽。」一句中的「相望」給人無限的遐想，而「滿目斜陽挽」中的「挽」字，既有留下之意，又有留住之情，以及淡淡的暖意，淡淡的憂傷！只此一字卻是意境不凡，是層層疊疊，清晰可辨，可嗅，可觸摸的感懷。「月樓深，燈火淺」中的「月樓深」，多深？是可望而不可及的距離？不是！只在「燈火淺」時才會思念起，憑欄思念中的伊人是那麼地深情，相守是那麼的篤定，「書錦寄歡，不寫流年嘆。」此情此景，誰人不憐，誰能不愛！其中伊人也是孤獨的，也需要撫慰，只是權當思念作心歡，「不寫流年嘆」！

這首詞描繪的畫面感強，情入境，境入心，娟美而清麗，流露的情感委婉得體，描述的伊人，婉約優雅。

自古說，文如其人。我是相信的，比如唐婉、比如李清照、比如蘇麻喇姑。旗袍女人的詩詞描述的應該是作者心性的獨白。何況，我與旗袍女人也談詩詞，也談旗袍，她曾經說：「旗袍穿在不同層次的人身上，表現力不同，但也需要一點點外援的介入，比如小花傘、珍珠鏈，或者坤包的介入，大概能突出主人素雅的個性，以及內在的'期許」也說：「女人的個性，其實與選擇旗袍的質地、款式有一定程度的關系」還說過「旗袍本就講究，旗袍女人講究才對。」

偶爾，我在旗袍女人的空間也看見過四碟包餃子用的食材，柔軟細白而渾圓的面團、鮮綠細碎的蔥花、白盈盈的蔥斷、鮮紅的肉泥，都著實講究著；斷的、泥的和團的都各有其形，凈明而鮮嫩。所謂「一葉擋目，滴水之冰而知天下之寒」不無道理，「三分廚藝，七分刀功」之說，更是窺見一斑。旗袍女人，端的是上得了廳堂，下得了廚房，蘊含傳統美德；既有旗袍之身，也有旗袍之韻的「旗袍女人」了。

相逢何必曾相識，賞花未必自己家；才女多訴人情惡，哪知世上風情薄。旗袍是講究的，旗袍女人講究才對。她空間里的那一屜光鮮的餃子，等的可是「喚雀回來同路」之人？花草有本心，何須士人折；月風賦歌聲，淚濕琴低泣。

但願旗袍女人詩風，時風不減。我欲乘風而去，和一輪冷月掛於枝頭，聆聽您的歌賦。

❾ 我穿旗袍經典抒情散文

冬日的夜晚，光陰有些漫長，很多時候喜歡給自己找一些事情做做。晚飯後，打開衣櫃整理那些不常穿的衣物，一股檀香的氣味瞬間彌漫開來……

一件粉白色的亞麻面料旗袍，映入我的眼簾。本就是喜歡懷舊的女子，今日面對這樣一件舊了的旗袍，很難消除我筆下不再感慨。有些東西冥冥中在召喚你，使你不得不擱下一切重新去邂逅它，亦如旗袍。今日閑淡，我便把旗袍一一翻出來，連同一些遠去的日子也一並翻起，在唇齒間咀嚼一份檀香味。

大三的那年，因為一部電影《花樣年華》愛上了旗袍，愛上了這蘊含憂傷與華麗的服飾。於是，跑遍了整個小城，在一個小巷子的拐角處遇到一家即便拆遷的旗袍店，買了一件亞麻面料的粉白色旗袍，幾乎花掉了我兩個月的生活費。那時候真傻，為了這樣一件衣服，我寧願節衣縮食半年，竟然當成減肥。本就是屬於清瘦型的身材，還美其名曰的減肥，女孩子的心事都寫在臉上，矯情。

我穿旗袍，是因為我想在還可以奢華的年紀去溫習那舊上海的風情，雖然我非江南女子，也沒有身處江南的體驗，但我仍舊懷揣一枚江南情結。似乎，在夢里我已是江南小巷裡的娉婷女子，手握詩書，一方閣樓，憑欄而望。倘若淋漓地下一場雨，雨後的黃昏，我更喜歡身著旗袍，把心事寫在一襲衣服上，婉約成一行清淺的水墨素花，在最美的年華里，無休止的開放。每個人都擁有一段翠綠年華，又有誰會忘記那青蔥的時光？

曾經的粉白色亞麻旗袍，至今仍舊紋理平整，不毀一絲一線。那少女時代穿出的味道，依舊會在每個懷舊的夜晚縈繞於窗前，久久無法散去。若說，真正的把旗袍穿出一道風景，那還是多年後的一回。

喜歡懷舊的女子，多少都帶點憂傷的味道，這是別人對我的評價。我穿旗袍不免有了幾份清瘦，因此要真正的量身裁衣，才能穿出一種味道。去一家名為「秋霞布莊」閑逛，看重了他家新來的青花圖案料子，對著鏡子比劃。老闆人很精明，一眼就看穿了我的心思，三言兩語說得我心花怒放，當下訂好了一件青花旗袍。半個月後，取回穿上，當真是合體素雅！連我那一刻都愛上了自己。

那個夏天，我從校園經過，成了一道奇異的風景。不同的人看自然是不同的風景，學生看的是老師的美麗懷古的個性衣服，同事感知的是久遠的年代裡的繁華，或許還是驚訝我還沒發胖的形體，而我想要的是一份平靜、一些記憶里搜尋的'片段，卻記不清是那個時代。

青花素雅的圖案，外加旗袍的風韻，華美了我的表象，讓我多了幾許不為人知的寂寞。愛美的女同事，也大膽效仿，偶爾晾曬一下自己的旗袍，終究女人到了三十幾歲因為腰圍，還是放棄了對旗袍的執著。似乎我和這些旗袍有著不可意會的情緣，歲月在我三十幾歲後，依舊賜我不變的腰圍，那一尺八足以讓櫥櫃里的幾件旗袍輪著換，也絲毫不見緊巴。

時光偷走了我很多東西，可這份懷舊情節卻愈發濃郁，留不住光陰，能夠留下來的只是一些記憶。喜歡讀白落梅的文字，想像中那梅花盛開處，一襲白色長袖旗袍，雅緻的女子從詩書中款款走來，不動聲色就已經令人屏住呼吸，怕世俗的紛擾擾了她的清寧。看她的《我不穿旗袍好多年》，萌發了我平淡文字里的旗袍情節，忽而覺得自己即便是東施效顰也定要為旗袍做一次華麗的落筆，盡管文字平凡的要命。

想起之前看到的一句話：穿旗袍的女子，倘若覓不到一個可以為之情深的男子，哪怕她心懷錦綉，哪怕她風姿萬種，也不過是一抹孤獨的風景。那麼，在世人的眼裡，穿旗袍的女子，一定是孤獨的，或許我也是孤獨的。我竟然痴痴地戀上了它，僅僅只是一件服飾而已。不知道我穿著旗袍是否也會打動一個男子的心？只是旗袍里藏著的那顆高傲的心，我沒有。我有的是溫和的心，卻被冰冷的外表遮掩著，也可能會被任性的脾氣耽誤掉，想來倘若真正碰到心儀的男子，也不會有人懂我這不入世俗的衣物里還藏著一顆暖暖的心。

穿上旗袍，我和周圍的人有些格格不入；褪去它，我卻無法演繹我那份深藏的寂寞。感嘆，世間竟有一種服飾可以揣測人的內心。

雪小禪說，我一直以為自己是素著臉不化妝扎著馬尾穿著牛仔褲的女子，穿上旗袍的那一刻，我驚覺我是妖嬈的。

穿旗袍，就像愛上了一個心儀的男人，暗戀的歲月，只屬於自己。別人無法體會你心中的甜蜜，自己知道自己有多愛他。

旗袍是寂寞的，所以我不常穿它。畢竟我是世俗中的女子，太多的東西牽絆著，無法真正讀懂它華麗袍子下面的憂郁。但我依然會選擇一個我行我素的日子，把它重新穿上，那怕只在家裡或者就近的巷子里轉悠一圈，也不枉費我一個女子的華麗美夢。

去年的一件紫色小花盤扣旗袍，給我三十五歲的年華增添了幾許嫵媚。穿它，我喜歡走在五月的渭水河畔，即便引來異樣的目光，我也不會顧及。至少，這種珍貴的情結不虛度我的年華。但那些舊了的旗袍，我不捨得丟棄，存放箱底，隔了時光再看，彷彿完美到胭脂鮮翠。

現在，我還喜歡穿旗袍，倒不是因為我的身材依然可著裝，只是我與它之間像是有了「孽緣」，終究扯不清。今夜，攤開的素紙上，我再敘旗袍情深，不知誰與共鳴？我想有些故事還是在水墨里淡開，最美！