少奶奶旗袍

⑴ 韓師奶董潼為什麼離開七十二家房客

董潼退出《七十二家房客》劇組的原因是回歸家庭，相信大家都不會想到，她已經是四個孩子的媽媽了她一共有4個子女，大兒子已經二十歲，有一對雙胞胎。電視劇里是個窮苦舞女，現實卻是個旅居加拿大的社會名流，她的演技真的是杠杠的。

「韓師奶」在廣東電視觀眾心目中是一個讓人憐愛的悲情人物角色，大家同情她的遭遇，但是被她身上獨有的女人韻味深深吸引。

韓師奶是廣東最熱播劇集《七十二家房客》裡面最受歡迎的角色之一。韓師奶相貌清秀、性格溫柔、心地善良，玲瓏浮凸的身材經常穿一身旗袍顯得優雅迷人，雖然平時沉默寡，對人外冷內熱，但其實心地極好，經常出手樂於助人。

在劇中，韓師奶的丈夫在戰亂中走失，為了家庭養活孩子，為了生活奔波勞碌，韓師奶不得不穿梭於風月場所做一名舞女。因為經常出入這些場所，也認識了一些三教九流與上流社會的人物。在自己居住的太平街街坊遇到困難的時候，她都會通過自己的關系，幫助鄰一居化解一些危機與解決一些困難。

《七十二家房客》新劇中韓師奶角色的扮演者現在已經換了一個人，叫做伍姑娘。不過，大家都覺得還是原來的扮演者更有風韻更適合這個角色。

劇情簡介

在20世紀40年代的民國時期，廣東廣州西關太平街生活著72家房客，他們雖然過得很貧窮，但是由於街坊情誼的流露，他們的生活又添加了一份亮麗的色彩。

在大院里，有陰險狡詐的太子炳，潑辣兇殘的八姑、愛情萌動卻又膽小充滿孩子氣的阿香、狡猾懶惰自私的劉定堅、樂觀機智的雞公福、天真爛漫的奀妹、在風月場所里拚命賺錢的韓師奶、舍己為人的金醫生、貪財吝嗇的西洋蔡、忠厚老實的瑞叔，以及其他數十個街坊。

房東與房客的戰爭持續不斷，弄得之間發生較大的沖突，最終房客們靠堅韌不拔的毅力、臨危不懼的智慧，以及堅強的意志、齊心協力的團隊協作精神，度過一次次難關。雖然他們生活在戰亂頻頻、社會動盪的時期，但沒有被命運嚇倒。

在這部電視劇中，不僅體現出街坊們其樂融融、守望相助的情誼，反黑暗勢力、弘揚民國社會正義風氣的斗爭精神，還有警察局發生的奇聞怪事，軍警之間產生的糾紛，街坊們的悲歡離合、甜酸苦辣等。

正因為該劇的情節詼諧，人物性格鮮活，所以贏得了觀眾的喜愛，收視節節攀升，穩居廣東廣播電視台收視排行榜前列，獲獎無數，已突破了千集大關，覆蓋了整個廣東地區，超上萬個人口，觀眾覆蓋了省港澳地區。

⑵ 民國時候的少奶奶穿得衣服叫什麼

旗袍，短袖的

⑶ 你覺得孫儷在哪部電視里的哪個造型最美呢

我覺得她每部劇的造型都很美，我更喜歡她《甄嬛傳》里的造型。

孫儷的每部劇都獲得了收視率爆棚，口碑爆棚，真的是一個成功的女人，她的家庭也是非常的幸福，很令人羨慕。想要有收視率就要有孫儷。

大家覺得呢？

⑷ 求一部早期電視劇的名字，小時候看的，印象深刻

應該是大頭兒子小頭爸爸吧。

⑸ 張雨綺楊冪同穿旗袍，當兩人站一起才發現骨架大有多吃虧，你怎麼看

楊冪一直以來就話題不斷，從結婚生子再到離婚，頻頻上熱搜，但楊冪一直都是女神形象，少女感十足的女神。

其實每個女演員呈現給觀眾不同的氣質，這就是百花齊放。最重要的是女孩要由內而外散發優雅氣質展現出自己的品味。

⑹ 穿出旗袍質感的女星，歲月從不敗美人

前五期已經為大家介紹了35位旗袍女星，在第六期我還會為大家介紹另外7位旗袍女星。想知道前四期有誰的可以點進主頁搜索觀看。

1. 俞飛鴻

俞飛鴻穿出了「老」旗袍的質感，「白發戴花君莫笑，歲月從不敗美人」。

2. 李冰冰

冰冰姐的旗袍有一種傲然的氣質在裡面，搭配珍珠氣質卓越啊！

3. 古力娜扎

娜扎妹子的旗袍透露著花季少女的青春感，身段也是非常不錯。

4. 章子怡

章子怡這位演技女王，什麼角色的旗袍都可以駕馭，果然女演員的臉是百變的。

5. 張雨綺

張雨綺的白色旗袍坐著那張，有一種「王熙鳳」的感覺，讓人望而生畏。而在《長江七號》的白色旗袍，有一種朴實善良的氣場。

6. 丁柳元

丁柳元的旗袍裝扮婀娜多姿，有點像不饒人的姨太太。

7. 張檬

張檬的穿上旗袍非常有大戶人家剛進門少奶奶的感覺，挺好看的一妹子。

大家最喜歡哪位女星的旗袍造型呢！歡迎下方留言討論！

想看更多當紅明星禮服裙子的可以點進主頁觀看，謝謝大家的關注和支持。

⑺ 一個女的穿旗袍男主撿筷子還流鼻血什麼電視

《月老神龜》

影片主要講述了時尚女魔頭唐拉拉在前往放生池許願的過程中意外落水穿越到民國金府，陰差陽錯竟成了金府的二少奶奶。

唐拉拉的到來攪得這個本來壓抑如湖水般的民國宅院波瀾四起並與金府二少爺金濤上演了一出啼笑皆非又浪漫非凡的民國愛戀。

(7)少奶奶旗袍擴展閱讀

創作背景：

由北京雙行影視傳媒有限公司出品，新片場獨家發行，導演小幫執導，石曉慧擔任製片、監制，演員孫雅、金俊秀聯合出演的網路大電影《月老神龜》將於11月10日在愛奇藝獨家上映。影片融合奇幻、搞笑、勵志等熱門元素，與其說這是一部穿越電影，不如說是一場屬於都市職場女性遲來的夢幻逃離。

「它的穿越不是簡單的消費古風，而是在制度、文化甚至是矛盾沖突上進行深度的還原。」不戲說，不開掛，穿越其實不簡單穿越題材在影視作品中並不新鮮，但是絕大多數都是戲說的情節加開掛的主角。真要回到那段歷史，現代人會經歷些什麼呢？女主的穿越之初就面臨著很嚴峻的考驗，困難指數不斷升級，與民國古板宅院進行著有趣的碰撞。

⑻ 「兒媳婦完美標桿」白瀾，是怎樣完美詮釋大家閨秀的

由何冰、劉蓓等一眾老戲骨扎堆的年代劇《芝麻胡同》熱播，上演了一出京味十足的好戲，原本是沖著王鷗去的，卻被劇中的「少奶奶」白瀾給圈了粉，秀外慧中、溫柔賢淑的少奶奶被稱為「婆婆挑兒媳婦的完美標桿」，白瀾不僅顏值高，自身清純恬靜的氣質，穿上復古的旗袍後，完美詮釋了什麼是大家閨秀！

白瀾飾演的郭秉惠嫻靜溫婉，明理又知性，照顧孩子，侍奉公婆，又勤儉持家，簡直是每個婆婆心中最完美的兒媳婦，沒有用那些個流量小花，而選擇了本身比較契合角色的白瀾，導演的匠心和用心，感受舊時代變遷中的世間冷暖與百態人生，也讓人對芝麻胡同也心神嚮往！

⑼ 戚薇穿起旗袍很有女人味，你更喜歡哪位女星穿旗袍

旗袍是我國的傳統服裝，能夠完美勾勒出女性的身材，也是非常能夠體現出女人身上嬌媚氣質的衣服，張愛玲一生鍾愛旗袍，女人穿上旗袍總是會讓人感覺特別有味道，旗袍也非常受女藝人的歡迎，就連一向應挺帥氣的戚薇穿上旗袍也女人味十足，你更喜歡哪位女星穿旗袍呢？

張雨綺的旗袍造型也非常美，一直以來，張雨綺彷彿就是美艷的化身，她的美張揚大氣，有攻擊性，和旗袍這種張揚的服飾非常搭，張雨綺身上的那種女人味兒，彷彿天生就是為旗袍而生，玲瓏有致的身材，若隱若現的大長腿，被張雨綺演繹的淋漓盡致，張雨綺身上有一種非常特殊的氣質，既有一種大女人的霸氣，又有一種小女人的可愛，如此矛盾的氣質，當穿上旗袍的時候，卻又變得無比統一。我更喜歡張雨綺在《密室大脫逃》裡面的旗袍造型，一身天青色的旗袍，搭配溫柔婉約的發型，就像民國少奶奶一樣，風姿綽約，美艷不可方物。

⑽ 古代人為什麼都穿裙子

在遠古時代,人們用獸皮樹葉圍在腰間,這便是最早的裙子,同時也是人類最早的的服裝.當然,這時的裙子談不上美觀.
中國裙子的歷史
裙子這種服裝，在我國可謂源遠流長。在遠古時代，我們先祖為禦寒冷，用樹葉或者獸皮連在一起，便成了裙子的雛形。據東漢末年劉熙撰寫的《釋名·釋衣服》上說：「裙」，「群」也，即把許多小片樹葉和獸皮連接起來。相傳在四千多年前，黃帝即定下「上衣下裳」的制度，規定不同的地位的人著不同顏色的衣裳。那時的「裳」，就是裙子。五代《實錄》說：「古所貴衣裳連，下有裙隨衣色而有緣（沿邊而裝飾曰「緣」。）；堯舜已降，有六破（破者，析也，即皺褶。）及直縫，皆去緣；商周以其太質，加花綉，上綴五色。蓋自垂衣裳則有之，後世加文飾耳。」《實錄》又說：「隋煬帝作長裙，十二破，名仙裙。」說明了裙子的演變。
古代人穿裙子，一是為掩體，二是和禮節有關，並存在著嚴格規定。無論老太太和少奶奶，即使家居也要整整齊齊，否則被認為輕薄無禮。在家一般著黑色的裙子，式樣為褶襇裙，裙幅家居為六幅，會客為八幅，所謂「裙拖六幅湘江水」來形容著裙之美。在清末民初時，紅裙子是一種禮服，要夫婦雙全者才可以穿。夫婦之間，惟正室可以穿紅裙，姨太太亦不允穿紅裙。
在春秋戰國時代,人們普遍著深衣,上衣與下裳相連.深衣類似連衣裙,但有不同之處. 漢代時裙子便流傳開來，不過上衣甚短，裙子甚長，如現代朝鮮婦女的裙裝。現存的漢代陶俑、舞伎俑所著服飾就有如此明確的反映。那時裙子都有皺褶，即所謂「褶襇裙」。據文獻漢人劉歆所著《西京雜記》，和漢人伶玄撰寫的《飛燕外傳》都記載了漢成帝皇後趙飛燕的故事，有一次，趙飛燕身穿雲英紫裙，裙裾飄飄；鼓樂聲中，在太液池畔翩翩起舞，恰時大風突起，身若輕盈的燕子被風吹起。成帝忙命侍從將她拉住，沒想到驚慌之中卻拽住了裙子。皇後得救了，而裙子上卻被弄出了不少褶皺。可是，起了皺的裙子卻比先前沒有褶皺的更好看了。從此，宮女們競相效仿，這便是當時的「留仙裙」。
從漢代開始,裙子的樣式逐漸接近現在的樣式.在長沙馬王堆漢墓中,發現了完整的裙子實物,它是用4幅素絹拼制而成的,上窄下寬,呈梯形,裙腰也用素絹為之,裙腰的兩端分別延長一截,以便系結。整條裙子不用任何紋飾,稱"無緣裙"。 魏晉以後，裙子的式樣不斷增多，除了普通的長裙之外,還有絳色紗復裙,丹碧紗紋雙裙，紫碧紗紋雙裙，丹紗杯文羅裙等名目.兩晉十六國時期,流行起"間色裙".據《宋書·羊欣傳》載,王獻之當吳太守時,曾趁羊欣睡覺時,在羊欣所著新裙子上提書數幅而去。羊欣本善書,得此真跡,書法大有長進。裙子是六朝時富貴子弟的常見裝束，有「裙屐少年」之稱。《北史·邢巒傳》載：「蕭深藻是裙屐少年，未治政務」即可為證。
隋代的裙子樣式基本承襲南北朝時的風格,下長曳地的長裙在隋代特別受到人們的歡迎,間色裙在這個時期依然為人們所採用,唐代的裙子長度,與前代相比有明顯的增加.隋唐時，裙子更加風行，有的裙子增加了裙幅，使裙子更加彭然豐滿。裙子被各個階層所鍾愛。唐代的服裝主要由裙、衫、帔三件組成。裙長曳地，肩上再披著長圍巾一樣的帔帛。長安水畔，麗人如織；彩裙翩翩，春色無邊。浩瀚的全唐詩中描寫裙子和穿裙子的風姿的詩作將近有三百多篇。如：王昌齡的《采蓮曲》比喻羅裙和荷葉一般青翠，在湖光山色中如一幅絕妙的畫卷。「荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開；亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。」 李商隱的《江南曲》生動地描繪了裙子的式樣，是依照少女纖纖的細腰裁剪的，苗條的身材，合體的長裙，在湖面的微風中搖曳生姿。「郎船安兩槳，儂舸動雙橈。掃黛開宮額，裁裙約楚腰。」白居易的《小曲新詞》把穿著紅裙的少女放在早秋的明月夜裡，月色和裙色相映生輝。「紅裙明月夜，碧殿早秋時。好向昭陽宿，天涼玉漏遲。」杜審言的《戲贈趙使君美人》則是另一番情景。楚天寥廓，美女騎士在藍天白雲下，桃花紅艷中，鮮紅如石榴花的裙子在飄曳。「紅粉青娥映楚雲，桃花馬上石榴裙。」 孟浩然的《春情》更把長裙的風姿摹寫地曼妙無比。「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅。」 元稹的《晚宴湘亭》中，舞女紅裙碧袖。「花低愁露醉，絮起覺春狂；舞旋紅裙急，歌垂碧袖長。」
宋代的裙子色彩以素雅為主,裙身仍然很寬.明代恢復了漢族習俗,裙子形制仍然保存著唐宋時的特色。曾風靡於唐代的紅裙,到了明代則再度流行。《水滸傳》：「（洪教頭）脫衣裳,拽紮起裙子,掣條棒,使個旗鼓......」。明代流行褶襇長裙，並規定民間只能用紫色、桃紅、綠色等淺淡顏色。但花式繁多，品種各異，有的裙子和現代人的裙子已無多大區別。清代旗袍雖一時成為時髦。但漢族仍將裙子作為禮服，表現著風情萬種。成化年間(公元1465-1487年)，京城時興一種「馬尾裙」。