旗袍撐破了

❶ 旗袍開叉高度標准

旗袍開叉高度是沒有一個標準的，一般來說旗袍的開叉都會在膝蓋的位置，也有到大腿的地方，旗袍是出現在於民國的時期，是作為民國時期女性的標志服飾，即使是放在今天旗袍也一點都不過時。

旗袍作為我們中華民族的傳統服飾之一，即使到現在也還是很多人都在穿著旗袍，旗袍穿著女性身上是很有氣質和性感的，最亮眼的地方就是旁邊的開叉，旗袍開叉高度標準是多高?
旗袍開叉高度標准旗袍開叉高度沒有比較明確的標准，一般旗袍的開叉都會開到膝蓋的位置，也有的旗袍開到大腿的位置。旗袍是中國女性的傳統服飾，很具有代表性。清朝滅亡後，民國開始，這短短的十幾年間，女性得到了解放，女子的地位有了很大的提高。旗袍作為民國女人標志的衣服，一直在不斷改造。旗袍不僅能夠顯示出女人的窈窕身材，還能夠彰顯優雅的氣質，深受女性的喜愛。
穿旗袍有哪些講究因為旗袍是中國古典的服裝，所以會有很多的講究，穿旗袍最好是佩戴一到兩個比較好看的飾品，這樣能夠更好的修飾自己，凸顯個人的眼光和氣質。但是也不能搭配太多的飾品，不然會顯得非常的高調繁冗。雖然旗袍能夠很好的展現出來一個人的完美身材，但是也不要刻意的去選擇一些不適合自己的旗袍。
穿旗袍的時候還要注意自己的言行舉止，坐著的時候要把背部挺直，雙腿並攏，不能夠岔開腿或者是盤腿而坐，這些都是非常的不雅的，與旗袍本身的風格也會顯得十分不匹配。所以能夠讓自己擁有一個好的儀容儀表和言行舉止是非常的重要的，能夠提升其他人對自己的好印象。
旗袍如何存放旗袍的存放是很仔細的，不能隨便亂放，隨處亂丟會讓旗袍有摺痕，也不能把旗袍折疊起來，這樣也會讓皮膚有摺痕，不穿的時候，一定要找個寬厚的衣服架子把旗袍撐起來，一定要注意肩部要妥當，旗袍的肩部是很重要的。
另外在存放旗袍的櫃子里應該放上樟腦球一類驅蟲的，旗袍很多都是絲綢的，如果長時間的放在櫃子里，會讓旗袍生蟲子，另外在穿著旗袍的時候，應該勤換，不要貼身穿，避免有很多的汗把旗袍浸濕，讓衣服發生變色，穿旗袍的時候，不能在木板上坐著，避免旗袍被劃破。

旗袍開叉高度是沒有一個標準的，一般來說旗袍的開叉都會在膝蓋的位置，也有到大腿的地方，旗袍是出現在於民國的時期，是作為民國時期女性的標志服飾，即使是放在今天旗袍也一點都不過時。

❷ 絲綢做的旗袍破了如何修補

換新的吧，絲綢服裝體現的風格就是細膩完美，補了的話就全完了。不象牛仔一類的服裝那樣隨便。

❸ 請問誰是知道是何人在何時對旗袍進行了改良

旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為時人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。事實上，深衣與袍服頗有差異，前者上下分裁，效果相當於把上衣下裳連成一體；袍服則不分上下，基本失去了上衣下裳的意義，後來袍服逐漸被接納為一種穩定的服飾式樣，與上衣下裳的服制並行不悖。袍服自漢代被用於朝服，起始多為交領、直據，衣身寬博、衣長至附、袖較肥闊，在袖口處收縮緊小，臂肘處形成圓弧狀，稱為「袂」，或稱「牛胡」，古有「張袂成蔭」之說。袍服式樣歷代有變制，漢代深衣制袍，唐代圓領襇袍，明代直身，都是典型的寬身長袍，穿著者多為知識分子及統治階層，久而久之蔚成風尚。袍服因而代表的是一種不事生產的上層人士及文化人的清閑生活。服飾上的寬衫大袍。褒衣博帶，逐漸成為中原地區衣飾文明的一種象徵。

流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。

順治元年（公元1644年），清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。

清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至?整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正搖搖欲墜難以為繼，清廷內外交困，國力式微。帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門。為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。

1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。

此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已遇然不同於舊制，成?為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。

旗女與漢女的著裝

作為女性著裝的旗袍，與旗女有著密切的關系。所謂旗女，是指旗人家庭中的女性成員；旗人，則是清代對被編入八旗的人的稱呼。清代八旗的成分以滿族為主體，融合了漢族與蒙古族等其他民族在內。八旗中除清朝皇族愛新覺羅的宗室、覺羅以外，還包括八旗滿洲、八旗蒙古和八旗漢軍。八旗漢軍和八旗蒙古分別由歸附的漢人和蒙古人構成。清初八旗漢軍有26萬之眾，是八旗滿洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不僅是滿族人，還可以是蒙古族或漢族人。這樣，把旗袍定義為滿族人所穿的服裝也就有失准確了。滿族是生活在北方的少數民族，擅長漁獵並四處游牧，他們所穿著的袍四面開權，有扣絆束腰帶，脫卸方便又保暖，非常適合他們的生活方式。後來歸附於他們的漢人和蒙古人也採用了這種服式。明末清初八旗制度逐步確立，旗人的袍服有所變化發展，與滿洲早期的樣式也有所不同，這時旗女所穿的袍可說是旗袍真正的?前身，到民國才成為現代意義上的旗袍，稱為新旗袍或新式旗袍。旗女的袍裝與漢族婦女的兩截裝束，在清初有著明顯差異。

滿族入關後成了統治者，曾強令漢人剃發易服，但是強制性的服飾同化政策非但沒有達到預期目的，反而激起漢人強烈的反抗。為了緩和矛盾，清政府不得不採納了明朝遺臣金之俊的「十不從」。其中有：「男從女不從」、「生從死不從」、「倡從優伶不從」。「仕宦從而婚姻不從」等數條，才使漢族婦女得以繼續穿著顯示本民族氣節的服飾，而戲裝、結婚禮服、死殮喪葬服也同時被允許保恃明代式樣。在清代前期一直沿續到中期，旗女著裝與漢女著裝呈現出涇渭分明的特色。

當時區分旗女與漢女的裝扮主要有三點：一看發髻。旗女梳旗髻，即兩把頭、叉子頭或一字頭，因其中插入架子使之呈雙角扁平狀，故又稱「架子頭」。這種假髻到咸豐以後更為誇張高聳，演變成為「達拉翅」，被漢人稱作「旗頭」。漢女則梳平髻，喜戴黑絨布帽和遮眉勒，發型低矮而貼體，更顯其低眉順眼的含蓄氣質。

二看著裙還是著袍。旗女穿袍，袍是她們最重要也最普遍的服飾。袍裡面穿褲，禮服袍還要加馬蹄袖和繁復的裝飾與附件。八旗婦女從不穿裙，即使把貴婦朝服中的朝裙算作裙的話，也還是極少有機會穿著的。八旗婦女一般在隆重場合穿禮服袍，包括朝服、吉服和行服，而日常則穿便服袍，包括旗袍的原身－－襯衣和氅衣。襯衣圓領右衽，捻襟直身平袖，無開襟，有五個紐，衣長掩足。袖分有袖頭和無袖頭兩類，面料以絨綉、織花、平金為多，周身加以邊飾，常穿在裡面。夏季襯衣可單穿，秋冬加有皮棉。氅衣穿在襯衣外面，與襯衣類同，只是左右開禊至腋下，開禊頂端飾以雲頭，且裝飾較為華麗考究。邊鑲和紋飾繁復精細，還綴有花邊、花絛子、狗牙兒。氅衣多穿於正式場合。清代文康的《兒女英雄傳》中就有許多關於旗女這種袍裝打扮的文字描寫，如：「只見那太太穿一件魚白的百蝶襯衣兒，套一件絛色二個五幅捧壽織就地景兒的氅衣兒，窄生生的領兒，細條條的身子，周身絕不是那大寬的織邊綉邊，又是甚麼豬牙絛子，狗牙絛子的，胡鑲滾作，都用三分寬的石青片金窄邊兒，拓一道十三股里外拄金線的絛子，正卷著兩折袖兒；頭上梳著短短的兩把頭兒……。」

而與旗女相反，漢女穿裙，從不穿袍，她們仍沿襲舊時的上衣下裳制。上著衫祆下著裙或褲，上下衣不連屬。穿裙是漢族婦女的一大特點，清代漢族女裙種類繁多，如百褶裙、鳳尾裙、月華裙、馬面裙、襇干裙等。裙前後有裙門，裙內穿褲，也有青樓女子或獨處家中時不穿裙只穿褲的。《兒女英雄傳》中寫道：「忽見旁邊兒又過來了個年輕的小媳婦子，穿一件享肩貼背，鑲大如意兒、水紅里子、西湖色的濮縣綢的半大夾襖兒，並不穿裙子，露出半截子三鑲對靠青縐縐散腿褲兒褲子；腳下一雙過橋高底大紅緞子小鞋兒；……」漢族女子婚嫁時穿紅喜裙，上配石青或大紅綉花襖褂，鳳冠霞帔，沿襲舊制。

三看鞋。由於旗女無纏足陋習，她們穿寬大的高底旗鞋。木製高底位於鞋底中部，因形似花盆、馬蹄，又被稱為「花盆底」、「馬蹄底」。而漢女則個個「三寸金蓮」，著小巧精緻的綉花弓鞋，高底則位於鞋的後部。

旗袍與上襖下裙的裝式在總體風格上區別明顯。首先，旗女的旗袍上下一體，線條流暢，漢女的上襖下裙分割線多，富節奏感；旗袍緊窄合體顯露腰身，而上襖下裙卻異常寬肥，竭力將女性曲線掩藏於寬衣大袖之下，集中反映了宋明理學「存天理滅人慾」的一面；旗袍更易使穿著者顯得長身玉立。?其次，旗袍的審美趣味中心在上面，而襖裙的趣味就顯然在下面了。穿高底鞋加之袍長及地，將旗女腰線抬高，下肢拉長，重心也隨之上移；而肥大至膝的襖衫則將漢女腰線降低，拉長了上身，重心隨之下移。基於民族文化的差異，旗人重頭而輕腳，假髻雖然誇張高聳，天足卻被掩蓋於袍擺之下。相反，漢文化傾心於「纖纖作細步」，「三寸金蓮」倒是無論如何要露出裙擺的。簡約的小髻，肥大平直的衣裙更容易將觀者的注意力吸引到足下，這就是漢人的重腳而輕頭了。

旗袍與襖裙在具體形制上也存在許多差異，例如旗袍有一字襟、缺襟等種種斜襟，禮服上還有馬蹄袖，襖裙卻多為對襟；襖衫上戴領抹，沿用本族的交領，而旗袍在最初則無領，只戴領巾兌，直到清末才有旗袍立領，而且也非交領。在裝飾配伍方面，旗袍原本是相當簡朴的，入關後慢慢朝繁復的方向發展，甚至大大超過漢女的襖裙，鑲、滾、嵌、綉、盪、貼、盤、釘樣樣俱全（這在漢女襖裙上也能見到），而且許多正式禮服袍均有接袖和箭袖，使整隻袖被分成數段，每一段的圖案風格、色彩和面料都截然不同，這是漢裝所沒有的。

旗女與漢女著裝存在的差異，歸根結底反映了異族文化間的差異。內斂型的漢文化造就了上襖下裙，而外向的八旗文化則產生了旗袍。在兩種服飾截然對立的時期，也是兩種文化撞擊的年比。然而，正如文化之間的沖突會逐漸磨合化解，旗漢服飾的差異也並非不可調和。清王朝統治穩固後社會趨於安定富足，民族融合在不知不覺中進行。即使是禁令也禁不住旗袍變得寬身大袖，襖褂變得越來越長，類似於袍。清中期時旗女與漢女著裝的界限已不再那麼明確，晚期更是互借互用。旗袍採用漢族的吉祥紋飾以及刺綉工藝，袖上也出現類似半臂的深色裝飾。有穿著長坎肩的漢女，也有穿袍身極短露出雙腳的旗女。同一時期的旗漢服裝也會反映同樣的時興做法和裝飾手段。總之，旗女與漢女的著裝已由初期的對立走向了融匯交合。

旗人之袍與旗袍

旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。旗袍的內涵要比旗人之袍或旗女之袍豐富得多。

清代的旗人之袍包括男袍和女袍，而旗袍卻僅指女袍。民國男子們所著袍衫即使仍帶清代遺風，也不算旗袍。旗人之袍中有冠服袍和一般日常穿的袍，冠服袍有龍袍、蟒袍、常服袍和行袍，按級別等差穿用。一般男子的袍，初期尚長，順治未減短至膝，不久又加長至腳踝。中後期流行寬松式，袖子有一尺余長的。甲午、庚子戰爭之後，受適身式西方服式的影響，男袍的款式也變得越來越緊瘦，長蓋腳面，袖僅容臂，形不掩臀。穿了這種袍，連蹲一蹲身子都會把衣服撐破。《京華竹枝詞》有「新式衣裳誇有根，極長極窄太難論，洋人著服圖靈便，幾見纏躬不可蹲」的描述，反映了清末男袍的時尚趨向。

清代旗女之袍與男袍差別不大，主要是服飾圖案上的差異。旗女之袍本身的發展可分為兩個階段。第一階段的旗女之袍較為瘦長緊窄，袖口亦小，裝飾簡單，原因是旗人重騎射，所著之袍要與生活方式相適應。第二階段的旗女之袍變得寬肥，裝飾卻繁褥到了極點，這主要是由於天下承平，旗人生活安定，趨於奢侈，旗女、漢女服飾之間的交流融合日多的緣故。

廣義地說，旗袍經歷了清代的旗女之袍、民國時期的新旗袍和當代時裝旗袍三個時期的發展，其中以民國時期的新旗袍最典型也最為重要。狹義地說，旗袍就是民國旗袍，當然還可以包括民國以後基本保持民國旗袍特徵的旗袍。旗袍這一稱謂雖然也偶見於清代文獻，但廣泛而頻繁地被使用也要到民國。

民國旗袍也經歷了經典旗袍(basic?style)和改良旗袍兩個階段。第一階段以傳統的直身平面裁剪為主，並開始引人西方的開省道等工藝，使旗袍更加合身。第二階段引人更多的西式裁製方法，如裝袖、裝墊肩和拉鏈等。

清代旗女之袍與民國新旗袍的主要差別有四點。第一是旗女之袍不顯露形體，特別是後期，寬大平直；民國旗袍開省收腰，表現體態。這與兩個時期的思想觀念有關。中國古代服裝，包括清代的旗人之袍，強調文本而漠視人本，重服飾圖案而不強調人體曲線。中國一貫不贊成太觸目的女人，對人體也持十分含蓄的態度。古代的美人，臉是主要的，削肩、平胸、細腰、窄臀、單薄的美人壓在層層的衣衫底下。與歷代中原服裝相比，旗人之袍就算是稱身適體的了，但它只是修長了旗女的身材，卻依然隱藏起她們的身體。民國旗袍受西方人本思想的影響很大，西方服飾充分表現甚至誇張人體線條，往往不惜採用極端的方法。在這里，要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘雲托月忠實地將人體輪廓曲線勾出。

❹ 真絲旗袍破了怎麼辦

可以去修補一下，怎麼弄壞的？是蹭到了嗎

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「妞，你的腰。」男人一隻手托著下巴，一隻手「好心」的指了指她的腰，還不忘提高音量，足以讓周圍的人都聽到，壞笑著看著站在他面前的那個「肉團」。
阮寒依一襲白色緊身旗袍，披著純色的皮草，順著男人的手指看過去，不禁倒吸了一口氣，這個該死的色鬼惡魔就不會裝作沒看到么？他絕對就是故意的，看著周圍人投來的鄙棄的目光，她恨不得馬上殺了這個壞蛋，但是，她要忍，因為她還有那麼偉大的夢想和艱巨的任務。
「哎呀，是真的呢！」
「好丟人，是哪家的千金啊？」
「這樣還出來丟人顯眼？」
寒依告訴自己什麼都聽不到，在這個如皇宮般奢華、富麗堂皇的宅邸里，雍容華貴的貴夫人們身著華麗的皮草，手上戴著蕾絲手套，用扇子掩面而笑。寒依知道，她們都在等著看這個千金大小姐鬧笑話，特別是眼前這個一臉天使笑容的惡魔。
「歐陽逸！」寒依盡管恨得咬牙切齒，肉手還是優雅的擋在破陋的地方，怒視著這個帶著天使光環的惡魔，但是臉上還是強迫自己保持著淑女應……
應該是你需要的吧

❻ 金晨緊身的旗袍都撐不滿，看完不想減肥了，病態的瘦真的是美嗎

如果您想嘗試女性的身體，請看看她穿著旗袍時的外觀， 風格的優缺點將無限擴大， 旗袍的最佳身材不應太胖或太瘦， 旗袍是最彎曲的衣服，所以身材太苗條， 相反，如果不去除曲線，則旗袍的味道也難以顯現， 現在流行復古風格，更多的人想穿旗袍，但由於這種風格很困難，他們想減肥，所以他們穿旗袍，金晨穿著粉紅色的旗袍和披肩的長發就像「中華民國的初戀」， 盡管金晨年齡31歲，但她純凈而精緻的氣質使她享受初戀的感覺絲毫不減。

盡管到腳踝的旗袍優雅端莊，但速度卻有些慢， 如果您想年輕一點，那會感覺很少女，而膝蓋上的短褲太華麗了，並失去了旗袍的優雅氣息， 另外，旗袍的分叉端「恰好」，並且分叉端太高而不能顯示「風塵感」，化妝和鞋子的搭配會影響旗袍的整體形狀， 披肩的直發純凈而不發粘，雙馬尾辮的辮子更纖細美麗，甜美優雅且穩定， 高跟鞋非常適合旗袍， 不僅是腳部裝飾的線條，而且還顯示出有能力的女性風格， 高跟鞋的顏色應盡可能是旗袍的顏色，整體上看起來很協調， 雖然穿旗袍不需要身材，但款式可以穿更多旗袍的曲線美， 旗袍沒有年齡限制， 女孩適合創造鄰家女孩的氣質。

❼ 微胖的女生到底能不能穿旗袍

隨著現在的中國旗袍文化越來越重視，很多女人都想要一款屬於自己的旗袍，但是有些身材較「胖」的女人就會覺得自己不適合穿旗袍，這種思想完全是錯誤的，每個女人都有愛美之心，只是不知道怎麼搭配旗袍，這5款旗袍微胖的女人穿會更好看，能夠更好的將旗袍的凹凸有致給展現出來，不僅有些許分清，更多的是能遮肉顯瘦，微胖的女人在穿旗袍的時候，只要把握好修身度就行，別太寬松也別包的太緊！

這款旗袍加入了A字版型，立體的設計和古典旗袍融合之後一點也不違和，反倒有清新，小印花的設計有點小爛漫，微胖的女人穿上後，可以顯瘦，能夠比較好的撐起它，比起一些比較瘦的女人來說這種裙子微胖的女人穿會更好看！

有點修身版型的旗袍加入了全新的元素設計，顏色很顯白清新淡雅一點也不誇張，比起一般的連衣裙，旗袍的設計能夠更好的包容我們的身材，能夠很完美的將微胖女人胖的部位遮住，瘦的部位展現出來！

比較復古的一種旗袍，顏色很高級，加入的印花元素也不突兀，反而有點畫龍點睛的效果，賦予了整條裙子一種靈動的感覺，微胖的女人穿，能夠遮住小肚腩，尤其是胸圍比較大的女人穿，能夠很好的展現女人味！

中國風的一款旗袍，雖說設計復古，但是顏色和印花相結合之後，整條裙子給人的感覺又是一種不一樣的感覺，長袖的設計能夠比較好的包裹住我們手臂上的肉，一般微胖的女人能夠很好的將裙身的設計展現的更完美！

顏色比較素顏的一款旗袍，設計簡單，但也不能遮住這條裙子帶給人的視覺感，直筒的版型，但一點也不寬松因此也就不會顯得臃腫，微胖的女孩子穿上這種旗袍比起一般很瘦的女人穿這種旗袍更好看！你們覺得微胖的女人穿旗袍會好看嗎？旗袍作為一種服飾，散發這淡淡的古典氣息，隨著對古風文化的重視，現在很多的女人也很喜歡穿旗袍啦！

❽ 旗袍怎麼護理

旗袍如果不穿了要用衣架（寬寬的那種）把旗袍掛起來，注意肩部要撐妥當。在掛進衣櫥前，還要記得放上防蛀用品。
另外，絲綢衣服要勤換勤洗，脫下後切勿擱置。穿著絲綢衣服時不要貼身，避免過多的汗液浸蝕衣服，使衣服變色、變質、破損。穿著絲綢服裝也不要在席子、藤椅、木板等粗糙物上睡覺，以免造成不必要的破損和並絲。另外，收藏絲綢服裝時，應放在樟木箱內，以防蟲蛀。
這些都是在他們家問的，我的旗袍也是紫禁麗人做的。雙井富力城A7-602室好像剛開業，改天去那邊看看~~

❾ 真絲旗袍破了怎麼辦

真絲破了修補方法之
絲線破洞還沒斷裂類真絲服飾：

1.我們先來絲線勾破了，但是還有殘留的線在窟窿處，並沒有完全的鍛煉。這樣還可以補救。只要能把新的絲線順著裙子的紋路慢慢的勾密實，還是可以把窟窿縫補起來的。

2.做法是先找到一樣的顏色的真絲線，在某寶上就能買到。如果是品牌真絲裙，應該在購買的時候，店鋪會送一點備用的真絲線的。然後准備一個細針，開始縫補破洞。

3.用針斷裂處絲線勾勒出來，順著稀鬆的紋路來會的勾線縫補。沒有什麼難度，講個心細，就能把窟窿縫補好。當然縫完後，和原裝貨是有區別的，但不細看影響不大。過於追求的細節的美眉，就要慎用這一招了。

已經破成了一個破洞類真絲服飾：

1.再說已經破成了一個破洞類的，已經破成了這樣的了是沒法縫補的，真絲容易勾絲，縫一針就會勾扯一針。沒有殘留的絲線做底子，是越縫補越糟糕，破洞越大。不能縫補，卻可以做其他辦法挽救。

2.找一塊面積比破洞大點的布，最是硬一點的，好縫制的布料。再找一個花朵一樣的飾品，不喜歡花朵也可以用蝴蝶啊，其他喜歡的圖案，同樣在某寶上可以買到。

3.把花朵縫制在布料上，然後再把布料放在破洞處。把花朵露出來調整一下角度，再在裙子背後縫補好。從背後縫補，不會看出針線的痕跡。縫好後，你的真絲裙不但沒有破洞，還多了朵漂亮的裝飾物，更美了。