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心蘭旗袍

發布時間:2021-06-04 05:47:54

1. 電視劇《旗袍》24到40劇情介紹

第24集
錢鵬飛在審問犯人,他說自己鞋裡有字條,將字條交給了錢鵬飛。尚小蘭看出了那紙條有問題,錢鵬飛停止了行動,這一切都是趙世傑的陰謀,他將字條交給了吳士群。錢鵬飛仍然去了檯球廳,他說自己和吳隊長是來抓共產黨的,隨後林大江也帶人過去了。回到特工總部後,錢鵬飛來到監獄中開槍打死了那個給他遞紙條的人,眾人無話可說。武田派木村去接關萍露,叫她參加山口將軍的舞會,木村和關萍露淡起了兩國戰爭。錢鵬飛將搞到了日偽清鄉計劃交到了尚小蘭手中,他趁醒酒之機出去了,趙世傑一直在外面跟蹤他,他出去後將趙世傑的真面目揭穿,打了一頓。

第25集
丁默群在舞會上將自己要娶關萍露的事兒告訴了木村,木村在和她跳舞的時候提醒她。由於上海軍統站沒什麼新的進展,戴老闆對他們很不滿意,他們打算以殺關萍露為由向戴笠邀功。武田和山口都對關萍露產生了好感,這讓雲子很吃醋,武田對關萍露產生了很多疑問,他認為關萍露和錢鵬飛有一種特殊的關系,武田不希望丁默群娶關萍露。丁默群派人把關萍露的爹請了回來,他對她爹說要娶關萍露,她爹是堅決不同意。關萍露和她爹來到丁默群家,丁默群的老婆讓錢鵬飛娶關萍露。關萍露和她爹唱起了桃花扇,她爹拉著二胡,她爹很同意將關萍露嫁給錢鵬飛。

第26集
關萍露在問錢鵬飛的意見,她說自己死都不會嫁給丁默群。錢鵬飛約尚小蘭說關萍露的事兒,尚小蘭對他說不管做什麼都相信他。丁默群的太太以死來說服武田,武田答應幫他的忙。趙世傑化妝騙取了錢鵬飛女兒的銀鎖,無意之中打聽到了銀鎖里的秘密。曹敏芝將自己的想法告訴了關萍露,她准備來個調包計,主要是由武田的支持,這回丁默群是啞巴吃黃連,有口說不出。武田將軍新自主持婚禮,當錢鵬飛掀開關萍露蓋頭的時候,他傻眼了。丁默群此時的心情真是跌到了低谷,在一旁的趙世傑和尚小蘭看起來有點兒不太高興。

第27集
趙世傑看著結婚的場面,他不由得感慨萬千,想起了以前和關萍露的事情,他對丁默群的話激怒了丁默群。丁默群回到家裡將曹敏芝大罵一頓,她的心情十分復雜。新婚夜晚,丁默群沒碰崔燕燕一下,第二天一大早關萍露和錢鵬飛就來到丁默群家陪罪。趙世傑將丹丹銀鎖里照片的事告訴了丁默群,可他的懷疑沒證據。丁默群叫曹敏芝將留聲機搬到了錢鵬飛家,曹敏芝將闖進屋裡看到情形講給了丁默群聽,這次丁默群更加懷疑。隨後丁默群讓曹敏芝給他家帶去一位保姆,傭人叫楊媽,是丁默群花錢雇來打探情報的。為了不讓丁默群起疑心,他只好留下了這個保姆,他們要將假夫妻扮演的天衣無縫。

第28集
楊媽將自己看到的情況告訴了丁默群,丁默群叫楊媽把一個微型錄音機放到錢鵬飛的卧室,錢鵬飛去和老宋接頭。由於清鄉運動的失敗,山口准備在上海舉辦第二次軍事會議。錢鵬飛回到家裡發覺這個楊媽不對勁兒,晚上睡的早了很多,他開始在屋裡翻起東西來,最終發現了他們之間的談話。錄音被拿到丁默群那兒,裡面放的都是男女床上之事兒,他氣呼呼地走了,曹敏芝將錄音機摔在地上。

第29集
為了獲取日軍第二次會議的情報,關萍露找到了木村。跟蹤尚小蘭的人叫澀谷隊長給抓了起來。錢鵬飛和一個女的在公園里約會的事兒讓林大江手下的人看到了,丁默群叫林大江開著他的車去把錢鵬飛和那個女的接過來。

第30集
丁默群下了錢鵬飛的槍,武田將軍要找他了解點兒情況,錢鵬飛被交給澀谷隊長。丹丹也被抓了起來,關萍露將膠卷取了出來,但她聯系不上組織。丁默群准親自審問錢鵬飛,武田隊長來到他的密室里觀看,錢鵬飛死活不說自己犯了什麼事兒。丁默群將丹丹在帶到錢鵬飛面前,尚小蘭以前教過她的話讓錢鵬飛逃過一劫,他們打算先關錢鵬飛幾天。老宋在廣告上登出了名為旗袍的書,他想和代號為旗袍的關萍露聯繫上。特工總部人的放了丹丹,想用她做誘餌來抓共產黨。關萍露看到廣告找到了老宋,並將情報及時地送了出去。丁默群把錢鵬飛放了,這幾天也沒審出什麼,關萍露將他接了回去,在家裡監視他們的楊媽也走了。

第31集
老宋把營救丹丹的事兒交給了李芬芳,丹丹被放了之後一直處於敵人的監視之下。趙世傑將李芬芳的事兒告訴了丁默群,他想以此調出宋方春,而丁默群仍然懷疑丹丹是錢鵬飛的女兒,他讓趙世傑密切注意。李芬芳准備帶著丹丹去見宋方春,趙世傑的跟蹤她沒發現,為了救老宋,她跳下樓去摔死了,而後丹丹被錢鵬飛救走。錢鵬飛將丹丹帶回家,由於無處可藏,關萍露准備把丹丹送到她爹那兒,丹丹剛被送走,趙世傑就帶人去了錢鵬飛家,結果無功而返。錢鵬飛去找丁默群,他說自己要回老家,丁默群為了留住錢鵬飛,叫他兼後勤處處長,並叫錢鵬飛成立貿易公司。上海軍統站知道丁默群的母親要來上海,准備派人去搶。等吳士保帶人到火車站的時候,丁默群的母親已被軍統的人接走,吳士保回去後丁默群給他三天時間,找不到要他的命。

第32集
丁默群知道了上官鋒接走了他的母親,他派錢鵬飛去打探。上官鋒給丁默群送來信,說明是他接走的老太太。在錢鵬飛的幫忙下,吳士保抓到了上官鋒的手下,他手下出賣了他,上官鋒被錢鵬飛抓了起來。上官鋒告訴丁默群老太太已被送往重慶,他想以此為要挾制約丁默群,叫他為重慶方面服務。上官鋒又提到了金編鍾的事兒,丁默群說等他查到了就給他消息。日本人也知道金編鍾的事兒,也來問丁默群要金編鍾,日本人給他了三天時間,這個金編鍾真乃國之重器,丁默群看關眼前的金編鍾,暗自發誓不能交給日本人。上官鋒帶著丁默群母親的照片讓他看,他打算建立秘密電台給重慶聯系。

第33集
丁默群帶武田來到他的藏寶庫,他已將金編鍾藏了起來,武田搜查無果,從密室的暗格里發現了天皇的塑像。丁默群准備把金編鍾交給戴笠,和重慶聯系的電台已建好,秘密本交給了丁默群。錢鵬飛從吳士保那兒得知金編鍾午夜兩點從吳淞口走,他將消息傳給了老宋。吳士保帶人運送金編鍾的船被老宋截獲,他們將金編鍾放在了棺材裡避人耳目。為了金編鍾的安全,錢鵬飛叫老宋把它藏在貿易公司倉庫中。碼頭的船老大被吳士保抓住,他交待了事情原委。趙世傑帶人來到宋方春的棺材鋪,宋方春為轉移金編鍾自己掩護,結果被趙世傑抓住,金編鍾被運進倉庫。

第34集
吳士保對宋方春嚴刑拷打,他隻字未提。吳士保將自己泄露金編鍾的事兒告訴了丁默群,錢鵬飛此刻面臨著暴露的危險。日本人知道了丁默群的兩面性,暫時不準備動他。武田叫澀谷隊長安排個密探,以監視他的行動。丁默群已經確定了錢鵬飛是共產黨的身份,他打算把這場戲繼續演下去,老宋為保護錢鵬飛,他死在了獄中,這次騙過了丁默群。潘子東拿著老宋給的鍵子和關萍露接頭,他倆見面後原來是老同學。趙世傑對關萍露的懷疑讓錢鵬飛決定除掉他,他悄悄潛入了錢鵬飛的卧室並藏在櫃子里,他聽到了錢鵬飛和關萍露的對話,他們說起了運送金編鍾的事兒,錢鵬飛決定還是親自去一趟,錢鵬飛剛走,趙世傑就從櫃里出來了,趙世傑讓關萍露做自己的情人,他就不告發她,他倆一起去了他們發誓的地方。

第35集
趙世傑和關萍露在倉庫里回憶著以前的點點滴滴,趙世傑請求關萍露原諒,但他壞事做的太多了,關萍露拿帽子里的槍打向趙世傑,趙世傑又自己扣動了扳機,他死在了關萍露面前。丁默群的人發現了趙世傑的屍體,並在柱子上發現了痕跡,根據分析他認為是個女的。武田在丁默群身邊安排的探子被他發現了,他准備暫時不動。丁默群派人抬著箱子將裝有金編鍾的箱子換走,之後他又派人將消息放出去,日本人很快追了出去,這一切都是丁默群設的計謀,林大江也是無功無返,這場戲連錢鵬飛都被騙了。經過文物專家的鑒定,日本人搶去的金編鍾是假的,惱怒的武田打死了鑒定專家。

第36集
吳士群按照丁默群的安排在船上殺死了阿龍,汪精衛死了,日本人的計劃破產。丁默群將印錢的銅板交給了上官鋒,讓他轉交戴老闆,用這來替換金編鍾。日本人得到線索,通過沿江打撈,武田得到了真的金編鍾。丁默群通過印製鈔票擾亂了南京的貨幣市場,武田了解到這個事件可能和丁默群有關系。丁默群開會招集地方將領開會,他給戴笠發電要擇機投靠,他告訴太太洪英不是傭人,是戴笠安排的報務員。武田把監視電台的車開到了丁默群家的附近,他們發現丁默群家藏了一部電台。丁默群要蔣介石的手諭,他不想落下漢奸的名聲。日本人破解了電台的密碼,武田打算暫時不動丁默群,以監視上官鋒的下落。澀谷隊長帶人包圍了歌舞廳,抓大了可疑份子,他們打算先把丁默群抓起來。

第37集
武田帶人來抓丁默群,他的家裡著火了,火是丁默群派林大江放的,證據全被燒了。武田安排澀谷隊長聯系吳士保,必要的時候可以殺了丁默群。丁默群開始派人抓捕地下黨同志和軍統一的人,想在日本人面前表現一下,他在武田面前殺了上海軍統站副站長。上官鋒將蔣介石的手諭交給了丁默群,他和丁默群再次打成交易。丁默群拿著服裝的圖紙去找九叔做保安總司令的軍服,關萍露將這個消息告訴了武田,武田說特功總部有無丁默群都一樣。吳士保帶人抓住了上官鋒,他將消息告訴了日本人,並懷疑他和丁默群有一定聯系。丁默群派林大江去監獄中換走了上官鋒,假上官鋒被日本人帶走,經過審詢這個假的上官鋒招認了,吳士保無話可說。

第38集
吳士保被武田留了下來,武田准備除去丁默群讓吳士保代替,林大江將聽到消息匯報給丁默群。林大江從木村那兒得到消息,武田要用緩釋毒劑殺死丁默群,他被叫去吃飯,回去的路上他感覺肚子不舒服,他認為是武田在牛肉餅里下了葯,回去後他就躺在床上沒再醒過來,都以為他死了。錢鵬飛知道後帶人去找武田,武田宣布由吳士保代替主任之職,林大江對於日本人做的這個決定他很不服氣。曹敏芝再次給躺在棺材裡的丁默群打了針,他醒了過來,發現他活著的人被弄死了,他被上官鋒接走。歐洲戰場上蘇聯紅軍攻佔柏林,整個戰局對日本很不利,武田決定先把木村送回日本,他自己打算留下來完成使命。

第39集
丁默群從林大江那兒得知了日本人要用緩釋毒劑殺他,他早已掌握了這種毒的解決辦法,他暫時先躲了起來。丁默群通過密道進入到特攻總部,吳士保看到丁默群沒死,他十分害怕。山口將軍來到上海對武田說日本敗局已定,他要制定大上海玉碎計劃,他們准備做最後一搏。丁默群准備和山口合作,山口邀請關萍露去跳舞,之後單獨請他吃冰激凌,上官鋒和吳士保將山口和關萍露帶到了丁默群處,當關萍露見到丁默群還活著,她很為吃驚。關萍露來到他們談話的地方,聽到了一部分計劃內容。吳士保當上主任後也打起了關萍露的主意,鋪鵬飛准備不惜一切代價拿到那份他們簽署的協議。

第40集
錢鵬飛把吳士保弄去喝酒,他拿到了吳士保的鑰匙,讓關萍露打開保險櫃將那份文件拍了照,林大江看到了吳士保屋裡的燈還亮著,他拿著槍對准了關萍露,鑰匙被林大江搶了過去,錢鵬飛的及時趕到救了關萍露,林大江在死之前按響了警報。錢鵬飛和關萍露成功化解危機,她將文件交給小胖,小胖告訴她錢鵬飛和她即將被調回延安,但為了獲取更重要情報,她打算繼續潛伏下去。錢鵬飛以做生意為由和吳士保鬧翻了。美國在日本投下原子彈,蘇聯出兵東北,日本被迫投降了。丁默群的母親死了,他一個月之後才得到消息。丁默群提議由日軍穿上國軍服裝對抗共軍,山口答應了。武田聽著日本天皇的昭告,日被人終於被驅逐出境。丁默群被任命為國民政府上海行動總隊總指揮,上官鋒被任命為行動總隊司令。

2. 關於旗袍的唯美句子

1、我打馬走過江南,你一襲旗袍,一把花折傘,回眸瞬間,天地獨染芳華。從此,你在我夢里,不曾離開。
2、你我因旗袍相識、相知、相愛,可終歸是你心思太小,我對你百依百順,你卻當作理所當然,情依舊,卻不能執子之手,與子偕老。
3、旗袍可以在煙雨紅塵中寵辱不驚,風情萬種。它有著雲水禪心一樣的簡約,在眾芳國里行走的從容。
4、行走在芳菲的流年裡,身著旗袍的女子,永遠是一道靚麗的風景。
5、旗袍,是一直想嘗試的服飾,卻一直沒有如願。
6、我那年還身著你常見的素色旗袍,而你一身紅火喃喃笑語,我想那一刻身著紅色旗袍,而不是祝福你。
7、旗袍是女人最美麗的相遇,是沉香水榭里的一簾幽夢;是流年渡口深情的叮嚀;是才情女子軟玉的人生。
8、旗袍,用細膩的曲線勾勒出女人的玲瓏體態,讓她們的氣質得到最大程度地凸顯。
9、旗袍是我落筆時的驚喜,在煙雨迷濛中書寫著厚重,它是曾經獨守的一豆燭火,一笑傾城。
10、一件實用的旗袍,不需要綉鳳描龍,也不需要鑲金滾銀,只要選料適當,剪裁得體,就可以襯出出水芙蓉的秀美了。
11、你說,你那麼喜歡旗袍,等我們結婚時,便以旗袍為幸福的嫁衣,可我突然不想了,不是不愛了,只是你不懂我。我想要的只是簡單的幸福和你的體貼,愛情里,不是一個人的唯一付出。
12、旗袍,是歲月深處的一株梧桐,等待著鳳凰的情有獨鍾。
13、旗袍是瓔珞搖動的春風,帶給人無限地憧憬;它是情人眼裡的朦朧,帶著微笑戲說人生。
14、旗袍在經典永恆的光華中,依舊未老。花樣年華,隨花開花落,寵辱不驚而典雅地走過一度度春秋。
15、那件青花旗袍,一直被我潛藏在箱子底下,也早已染上了歲月的味道。

3. 蘭陰丹士林旗袍是什麼東西

陰丹士林藍是我國出產的一種布料,初產於民國早期,稱得上歷史悠久。它那單純的青藍色,鮮嫩而素雅。解放後,單色的陰丹士林藍布料漸漸受到冷落。然而,到了上世紀70年代初,物質匱乏,一人全年才發6尺布票,大多數人只穿藏青、深灰、普藍等幾種顏色,甚為單調。對於女性特別是姑娘們來說,買花布做衣裳,不合「革命化」要求,弄不好會被認為是「追求小資情調」。於是,天性愛美的女性又悄悄地喜歡上了陰丹士林藍。她們喜歡用陰丹士林藍布裁製成冬季罩棉襖的罩褂,再配上深色呢褲,系條白絲巾或羊毛、兔毛大圍巾,給色彩單調又沉悶的城市平添了一些生氣。

全面推行對外開放的政策,使民國時期的服飾時尚主流全面西化。

民國:摩登男女的服裝時尚(1912-1949)

「春江水暖鴨先知」,站在民國服飾大潮前沿的依然是那些時髦新派的男女。自民國政府立後,全面推行對外開放的政策,使民國時期的服飾時尚主流全面西化。
「雲裳時裝」是民國時尚女性最青睞的服裝品牌
1927年,在上海靜安寺路一棟三層小洋樓里,雲裳服裝公司隆重開張了。這是中國第一家專為女性開辦的服裝公司。「雲裳」兩字,大約出自李白的詩句「雲想衣裳花想容」吧!
雲裳公司的形象代表是紅極上海灘的交際花唐瑛和詩人徐志摩的新夫人陸小曼。該公司出品的時裝,完全採用西方流行的立體裁剪法,使服裝的造型獨特、新穎,每一品牌一經上市,立刻一搶而光。穿雲裳時裝是那時時髦女性的一大時尚。
雲裳公司的開山之作是緊跟巴黎時尚、同時具有鮮明東方風格和中國特色的時裝女大衣。1927年的冬天,上海以及附近的南京、蘇州、無錫等城市的大街上,凡是有時髦女子出現的地方,就會有一道道由雲裳牌大衣組成的亮麗風景。
很快,雲裳牌大衣走向北京和天津等地,成為時尚女性不可缺少的冬日裝扮。

第二年,雲裳公司又設計、製作了春秋兩季的夾大衣、單大衣和仲夏夜所穿的具有裝飾作用的綢外衣,並迅速推向市場風靡上海灘……
雲裳服裝公司的成功帶動了上海灘服裝的發展與興旺。一年後,鴻翔時裝公司在上海同孚路上開張,在極短的時間里便可以與雲裳公司分庭抗禮,成為一大時裝品牌。
30年代後,在上海的法租界霞飛路上,幾乎每隔一段時間,就會出現一家新的時裝公司;這些時裝公司與雲裳公司和鴻翔時裝公司一起,為民國時期的上海和其他城市的俊男靚女,提供了許許多多設計非凡、製作精良的時裝。
上海於是也成了30年代遠東地區、甚至整個亞洲的時裝之都。日本、菲律賓、新加坡、印度等國的富商大賈,都會趕到上海,選購時裝——有人做過統計,在巴黎流行的某一款時裝,10天之後,基本上就會出現在上海街頭——
難怪!

30年代流行的高跟鞋

服裝模特出現了,並迅速成為服裝時尚的象徵和代表。1929年天津的「服裝跳舞會」,1931年上海的"服裝表演會"等,均盛極一時,並成為大小報刊爭相報道的焦點新聞。
而那些身穿艷麗時裝的服裝模特,也很快成為許多時尚女性最心嚮往之的職業。

皮草大衣新樣式
將身體嚴嚴實實地包裹住的長袍大袖被一點點拋棄,女性的曲線之美在一點點頑強地綻放。衣袖不斷地變窄變短,露出珠腕玉臂;短襖的腰身漸緊漸瘦,將纖纖細腰和優美的曲線完全地展現出來;裙子從長至腳踝逐漸向上伸展,女性潔白的小腿,乃至膝蓋,都勇敢地暴露在眾人的目光中;衣領從常常遮住半個臉到矮領、無領,直到袒露出頎長、性感的脖子--民國時期的女性,最終為自己創造了不同凡響的服裝時尚。

無袖旗袍是民國時期非常流行的旗袍樣式
西裝依然是男人們時髦的服飾,但中山裝很快就開始與西裝平分天下。1913 年,「奉幫裁縫」運用西式裁剪法做出了第一套中山裝——
1915年,一個名叫王財榮的裁縫走進了孫中山在廣州的大元帥府。
王財榮,浙江奉化人,在上海南京路上開著一家「冒祥呢絨西服號」,專做各式西裝。因為與蔣介石是同鄉,經蔣介石引薦,王財榮在1915年初春的一天,見到了孫中山。
那時,在緊張的革命之餘,孫中山一直都在琢磨著怎麼設計一種適合中國國情、適合中國人穿著的、與傳統服飾不同的新型服裝。在王財榮面前,孫中山講述了自己心中的服裝樣式:要與長袍馬褂不同;長袍馬褂是封建時代的象徵,是落後、守舊的代名詞。也不能完全像西裝;西裝穿起來精神,但太過煩瑣,還要穿馬甲扎領帶,實在是麻煩。應該是穿起來既美觀、舒適、大方、莊重又不復雜。要有四個口袋,象徵國之四維,也就是禮、義、廉、恥;要有五個紐扣,象徵中華民國五權分立的政治制度,即行政權、立法權、司法權、考試權和監察權;袖口上要有三個紐扣,以代表民族、民權、民生這三民主義……

中山裝含義深刻

幾天後,根據孫中山的設計思想、由王財榮縫制的第一套中山裝問世了。作為一種國民革命的象徵,中山裝很快就成了極具政治化色彩的時尚裝束。那些追隨孫中山革命的人,相繼穿上了中山裝。其中,蔣介石最為著名。在各種正式場合,蔣介石除了軍裝,就是中山裝。而且,又以後者居多。
蔣介石穿的中山裝都很考究,裁剪精細、合體,布料則大多是日本進口的,非一般崇尚中山裝的人所能享用得起的。
1929年,蔣介石成為南京國民黨中央政府主席,他特別作了規定:中山裝是民國政府的制服,在特任、簡任、薦任、委任四級文官宣誓就職時,必須一律穿中山裝,以示「奉總理之法」。

蔣介石的侍從官俱穿著中山裝
民國時期,西裝雖已在中國落地生根,但國人也開始將其與中國傳統的長袍馬褂進行融合,創造出一種中西合壁的穿著來:綢緞長袍、西服褲,頭頂圓形禮帽,足上是一雙烏黑油亮的牛皮鞋。當然,這樣的裝束大多是有身份、有地位的大人物的時尚,如一些國民黨的要員、大商人、大銀行家等等。上海市市長吳鐵成便經常是這么一副行頭。

至於大學生和大中學校的老師,則多是上身穿陰丹士林布的長袍、下身穿西式褲子、腳穿布鞋。到民國中後期,這么一種穿著打扮,儼然已經成了知識分子的標志性服裝。我們現在在反映民國時期生活的影視作品中,還常能看到。

穿著陰丹士林布長袍的先生們

民國期間,對舊時旗袍的改造從未停止過,尤其是在上海,如旗袍長短、開叉高低、有袖無袖、袖之長短等方面,幾乎是每隔一段時間,就會出現一些變化,而這些變化,又都是跟隨著西方服裝變化的步伐。有人曾將上海婦女旗袍從1925——1940年的長度變化,繪成一個曲線圖,今天看看,殊為有趣……
旗袍,顧名思義,當然是「旗人之袍」,也就是滿清人所穿長袍;民國初年,旗袍漸漸受到漢族女子的喜愛,從此逐漸盛行。30年代初,有人將原本寬寬大大的旗袍向窄瘦和苗條型發展,以顯露女性的自然曲線之美,原本的長及腳踝,開始向上伸展;而開叉也不斷拔高,直至大腿裸露。而且,對腰圍、胸圍、臀圍這三圍的要求更是越來越高,強調與身體緊貼,務要將人體曲線暴露和刻畫至淋漓盡致,令觀者一覽無余。有一段時間,左右的開叉甚至高過腰際。
這在當時,稱得上是驚世駭俗的了。
矛盾先生在他著名的長篇小說《子夜》中,曾有這樣一段描寫:
「吳老太爺從鄉下乘輪船來到上海,懷中緊抱著《太上感應篇》,坐進30年代的汽車里,像一具剛從棺材裡爬出來的僵屍……南京路上,到處是光怪陸離的燈光和高聳的摩天大樓。最讓吳老太爺大受刺激的,是一位身穿高開叉旗袍、連肌膚都能看得分明的時髦少婦。那少婦高坐在一輛黃包車上,翹起了赤裸裸的一雙白腿,簡直好象沒有穿褲子。這情形,不禁讓吳老太爺全身發抖。終於,吳老太爺大叫一聲,昏死過去……」

不過,旗袍的發展曾遭遇過東南五省聯軍總司令孫傳芳的封殺。
孫傳芳曾多次下令:嚴禁在他治下的婦女穿旗袍,其理由是「有傷風化」。
「孫大帥」手握重兵,在東南地區翻手為雲覆手為雨,威風十足;他既然已經下令,便很少有人敢拿自己的腦袋開玩笑。但「孫大帥」的「旗袍禁令」最後卻因為自己的老婆而廢掉了。他的老婆年輕漂亮,酷愛穿旗袍。有一次,這位愛穿旗袍的「大帥夫人」,前往杭州靈隱寺燒香時,就穿著極為時髦、曲線畢顯的旗袍。此後,江、浙和上海一帶的報紙上就紛紛登出文章,對「孫大帥」的「旗袍禁令」和禁令的執行冷嘲熱諷。不久,北伐軍揮師北上,打跑了昔日里威風八面的孫傳芳。而這位「孫大帥」和他的「旗袍禁令」,自然也就煙消雲散。
於是,旗袍繼續作為一種服裝時尚,燦爛於民國的天空中……

4. 我有一件藍色帶花旗袍配什麼顏色披肩好

你好! 藍色帶花的旗袍搭配白色的披肩好看
不同的藍色有不同的搭配:
1、淡藍色: 搭配白色,米色,卡其色為佳,極限膚色白皙,又富含青春活力。
2、寶藍色: 搭配黑色與白色為佳,高貴之中不乏典雅。
3、湖藍色:搭配白色,黑色,煙灰色,卡其色為佳。
4、藏藍色: 搭配枚紅色,酒紅色,黑色,煙灰色,深灰色,咖啡色,墨綠色,紫色為佳,給人的感覺成熟之中不乏穩重,高貴之中不乏典雅。
各種藍色服裝具體搭配方法如下:
1、淺藍色毛衣+黃色半身裙+誇張項鏈+黑色潑墨高跟鞋+波點復古手拎包+深棕色寬檐帽。
2、藍色短款毛衣+熒光粉色高腰傘裙+寶藍色高跟鞋+淺藍色包。
3,寶藍色長開衫+紅色碎花連衣裙+紅色發帶+黑色復古包+黑白拼色平底鞋。
4、水藍色襯衫+淺藍色西裝褲+灰色皮草拼接長大衣+白色牛津鞋+棕色拼色手拎包。
5、天藍色大衣+淺藍色圍巾+印花連衣裙+黑色高跟靴。
6、粉藍色長外套+寶藍色小西裝+寶藍色喇叭長褲+淺藍色發帶。
7、淡藍色長大衣+印花灰色衛衣+石藍色牛仔長褲+金色高跟鞋。
8、藏青色上衣+灰色打底衫+黑色牛仔褲+高跟鞋。非常顯高有氣質的搭配技巧,多了和諧帥氣,小清新中不失隨性洋氣。
9、藏藍色上衣搭配卡其、暗紅、灰黑、白色等顏色的褲子,如休閑褲;而對於女子來說還可以搭配圖案印花小腳褲、玫紅色修身緊腿褲等,都是良好選擇。
10、深藍色上衣搭配一條糖果色的鉛筆褲,打破深藍色的深沉感,顯得造型更有活力。
11、墨藍色的上衣配白色的毛衣再穿米色或者灰色的外衣,也可以配彩色的毛衣,不過最好配淺色的,淺黃、淺紫都可以的。

答題人:心向善美而行從仁義

5. 有哪些動漫人物穿旗袍

黑執事 藍貓
銀魂 神樂
亂馬1/2 珊璞

櫻花大戰 李紅蘭

通靈王 道潤

魔卡少女櫻 李莓玲

6. 關於旗袍的詩詞有哪些

1、旗袍的風韻

作者:柳風 現代

歲月的典雅,款款而來

歷史的積淀,步步幽深

中國旗袍,風度翩翩

華夏國粹,韻味無限

在世界的舞台上,東方女性

儀態萬千,風情萬種

擎著花傘的小蠻腰

體態輕盈,步入柳煙

高貴的氣質,優雅的身段,風靡江南。

沿著民國的雲煙,沿著醒目的青磚白灰牆

沿著小橋流水,沿著一葉窄窄的烏蓬船

沿著絲綢的質地,沿著腰身的動感

中華旗袍,款款而行,步步驚艷

猶如出水的芙蓉,望春的玉蘭

雨巷的男子,在等青石橋上

那把仙姿裊裊的油紙傘

等旗袍上那朵綻放笑容的花瓣

在迎風而動的綢緞上,開出羞澀的初戀

橋下的波瀾,在等倩影搖曳的素淡

穿旗袍的女子,是江南行走的景點

纖細的身材,蓮步款款

一朝行雲流水,幾度花枝招展!

立領的旗袍,收放得體,自然而然

含而不露,露而性感

水蛇的纖腰,突顯臀部的圓翹

修長的腿,在走光的長衩上流露曖昧

堅挺的乳房,隆起詩意的夢幻

凸凹的人體曲線,風韻內斂

盡善盡美的體現了中國人的美學觀

一把摺扇,展開旗袍的風情

收緊烘雲托月的氣質

泄漏風光的肢體,無言勝有言

含蓄而又隱忍的露出——風雅的誘惑

就像穿過煙雨的飛燕,吟風弄月的幽蘭

既有青蛇的細腰,又有白蛇的豐滿!

2、旗袍

作者/徐東風 現代

你是歲月嫵媚的積淀

凹凸起伏著歷史的綿延

你是塞北的黃沙中飛來的

一隻雛燕,在歷史的拐角中

飛進了江南的雲煙

修長的玉腿被長叉走光

暴露了女人羞澀的曖昧

讓無數人產生神秘的遐想

媚態橫生飄然如飛燕

錦袍嬌艷玲瓏了東方的曲線

舞步輕盈醉了檐下的紫燕

華貴絢麗如怒放的牡丹

你羞澀了出水的芙蓉

純潔的百合也感到無地自容

大氣的蘭花也只能在幽谷里

發出暗香,優雅的月季

關閉了花蕾,錯過了季節

你溫婉了鬱金香的芬芳

典雅的玫瑰也不敢散發芳香

你是江南煙雨里走出的一簇美艷

花摺扇遮不住東方女子的神韻

煙是你的思,雨是你的念

手中的絹扇,讓思念悠遠纏綿

青石板上彈奏出歷史的足音

白牆黛瓦上定格了

一張永不褪色的底片

你用長長的等待復制了

一段張愛玲的幽怨

粘結在林徽因的人間四月天

你是天青色里的一個等

你是烏篷船上的一個盼

你是小橋流水裡的一個媚

你是深宅大院里的一個怨

你是猶抱琵琶半遮面的嘆

你握住蒼老,永駐了容顏

旗袍,你是東方女子的清雅秀嫻

你生動了塞北的粗狂,更美麗了煙雨江南

3、旗袍

作者/潘肖珏 現代

你是

北國飄來的一朵奇葩

在時光深處盛開

江南的甘露

摩登了你

雅緻的領窩內斂矜持

盤鈕疊扣疏而不漏

脈脈的情思

緊鎖其中

婀娜的柳腰委婉含蓄

凹凸中起伏著一份遐想

歲月的痕跡

深藏內里

奪眼的開衩風姿綽約

緊守的尺度

似露非露若隱若現

欲語還休的嫵媚

呈與而外

繪就了神態淺笑輕盈

培育了蓮步搖曳暗香

飄著曼妙多姿

不遠也不近

醉倒情郎無數

是多變的詩

吟唱

不一樣的意境

T台上

演繹

東方女性的風情

現實與迷幻

在時尚中流淌

煙雨里

抹上

丁香色的情愁

剪不斷理還亂

在心靈深處感懷

在異國

你便是故鄉

在他鄉

你便是國粹

你是

永恆的經典

沒有遲暮

多少女人愛

卻不是

愛你就能親吻你

4、月色旗袍

文/龔航宇 現代

聽見這夜的布匹織得緊密

弦樂絞著布的邊角

星星縫制的針線

閃爍晶瑩

哪裡需要鑽石的偽裝

更哪堪認為修繕

揮一揮手臂

攬下這夜的布匹

要趁這夜色還濃

為愛人縫一件

月色旗袍

清輝的色靜謐的愛

縷縷微皺的把弄好久的

這自然的傑作

沾上最濃的夜的墨汁

點了一滴淚記著思緒

抹了一筆柔表述情意

若你也能多看我一眼

只是一眼

想起這旗袍還未成形

早已價值連城

還是罷了罷了

如果一件炫衣

能留住芳心一顆

我願隨月色夜夜不停休

紡織加縫補

了此一生

5、歲月的旗袍

作者:採薇人 現代

歲月的旗袍

籠罩著誰不朽的婀娜腰身

纖細且溫婉窈窕

江南的櫻花,塞北的瑞雪

都嵌綴在其中

妖嬈成天南地北的風騷

曾經的煙花未冷

依稀綻放炫舞在夜空

誰還記得那一張張熟悉的笑臉

曾經的傷痛未眠

若那半睡半醒的長夢

卧在床上,往事卻吊掛在半空

如今老了,秋霜抹白了鬢發

只是風還在耳邊呼嘯

掀動著若明若暗的裙角

歲月的旗袍只是輕輕一扯

便抖落了一地花魂

祈盼著有黛玉荷鋤而來

過往如昨,豈敢淡忘

好想再與你約紅酒三杯

卻怕染了這身潔凈純美的衣衫

7. 旗袍秀隊名優雅的,大氣靚麗的

1、芊蕁旗袍隊、

2、浙姿旗袍隊、

3、梵蒂歌旗袍隊、

4、愛裳霓旗袍隊、

5、候鳥旅途旗袍隊、

6、艾璃旗袍隊、

7、希婭旗袍隊、

8、gcu旗袍隊、

9、潔娜妮旗袍隊、

10、莫瑞旗袍隊、

11、卡樂姿旗袍隊、

12、lanyuexingchen旗袍隊、

13、凱芙諾旗袍隊、

14、麥子熟了旗袍隊、

15、陌纖依旗袍隊、

16、心滿依族旗袍隊、

17、yiner旗袍隊、

18、陛下蘭他惜旗袍隊、

19、娣蝶兒旗袍隊、

20、顏儀旗袍隊、

21、秀觀唐旗袍隊、

22、生活在左旗袍隊、

23、雲思木想旗袍隊、

24、思媚朵旗袍隊、

25、漫天飛揚旗袍隊、

26、芊彩藝旗袍隊、

27、卧雪旗袍隊、

28、甘甘的世界旗袍隊、

29、花木深旗袍隊、

30、姒嫻旗袍隊。

8. 旗袍文化美句怎麼說

1、女人味還是一種風情,一種從里到外的韻律。穿著或綢或錦或絲的旗袍,裸露美麗小腿,發髻高挽,豐姿綽約,風情萬種,那份東方神韻,宛若古典的花,開放在時光深處,不隨光陰的打磨而凋謝,就那麼妖嬈著,那麼玲瓏著,令所有男人震撼。

2、一個很偶然的機會看到了旗袍專賣店,應接不暇的一件件落幕在我眼前,本想與其他店一樣做一個路過者穿梭在人群中,然而,漸稀漸遠地是,我又回過頭朝向里店走去,件件都是那麼的美,透露著女性的身材及自信,它的存在使中國女性在中國這片炙熱的土地上顯現出一次又一次的人格魅力,把最美的一面展示在世界的最東方。



3、模特身著一身紅色的旗袍,看上去像是靜靜地倔強的從牆角開出的野薔薇,就像一隻翩翩欲舞的紅色蝴蝶,充滿了那種舊時代與新時代氣質的完美融合。

4、喜歡旗袍,喜歡穿著旗袍的女子,覺得那一撩發,一投足,韻味十足,把一個女人的美淋漓至盡的展現出來了。有人說,旗袍是誘惑的,是性感的,是一種含蓄而憂郁的美。穿上它,必須坐得正,走得直,身材要恰到好處,曲線分明,不胖不瘦。所以,穿上旗袍的女子一定是憂郁而誘惑的。

5、旗袍,有一種恬淡的華麗在其中。那種寧靜與寬容之美,不是任何人都能夠擁有的。它是那麼緊致、細密,用絲綢或者錦緞,裁製成各式各樣的旗袍,再配上小立領,縫上別致、精巧的盤花扣,真是擋也擋不住那洋溢的美麗。即便用最普通的碎花棉布,裁剪得體,那緊束的腰身,流暢的線條,也一樣讓人心馳神往。

6、她像是傾國傾城美人一般,絕色得教人不忍閃爍目光。抬首間,就將身體的唯美描畫的刻骨入心,難怪民國時期,是女人最為嬌貴的服飾。不禁,目光駐落在了四個青瓷美人身上,當初本以為僅僅是因為美人的容貌迷亂了我。但與相她們朝夕相處數日後,才恍然明白,原來是因為她們身上的青花旗袍。

7、含蓄、優雅,是旗袍的特質,亦是中國女人的性格和品性。品味旗袍,感受旗袍的美,就一定要了解含蓄、內斂的中國女人。旗袍有著和中國女人通融的性格,一樣的含蓄,一樣的婉約,一樣的優雅,一樣的嫵媚,中國女人穿旗袍,是玉盤置蘭的相看兩不厭。有人說,對於身材較好的中國女人而言,如果不穿旗袍,實在是一種遺憾,此話映在旗袍身上一點也不假。

9. 旗袍又叫什麼

中華民族傳統女性服飾之一,二十世紀上半葉由民國女性參考滿族女性傳統旗服和西洋文化基礎上設計的一種時裝,是一種東西方文化揉和具象。在現時部分西方人的眼中,旗袍具有中國的女性服飾文化象徵意 甘婷婷旗袍照
義。在濃厚的封建禮教氛圍中,想要婦女如現在一般外露曲線是不可能的。傳統旗袍的裁製一直採用直線,胸、肩、腰、臀完全平直,女性身體的曲線毫不外露。盡管旗袍改於滿族婦女的袍子,或稱旗裝、旗服,但旗袍並不是旗裝。旗袍是帶有中國特色、體現西式審美、採用西式剪裁的時裝。旗裝是滿族婦女的民族服飾。旗裝大多採用平直的線條,衣身寬松,兩邊開叉,胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近;在袖口領口有大量盤滾裝飾。黃色是皇家獨尊之色,民眾是忌用。旗裝色彩鮮艷復雜,用料等花色品種就多樣,喜用對比度高的色彩搭配。在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子盤滾設計。由於旗裝是一種平面服飾,盤滾成為旗裝除面料外的唯一設計空間,因而以多盤滾為美。清末曾時興過「十八鑲」(即鑲十八道花邊)。清代旗袍紋樣多以寫生手法為主,龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花,以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材。
編輯本段歷史沿革
滿族之袍
旗袍是民國時期的婦女時裝,由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」,故將其稱之為「旗袍」。 從順治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中,滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛。至清後期,亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融,使雙方服飾的差別日益減小,遂成為旗袍流行全國的前奏。 從字義解,旗袍泛指旗人(無論男女)所穿的長袍,不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系,用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。在清代,婦女服飾可謂是漢滿並存。清初,滿族婦女以長袍為主,而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚;清中 身穿傳統旗袍的宮廷人士
期,漢滿各有仿效;到了清代後期,滿族效仿漢族的風氣日盛,甚至出現了「大半旗裝改漢裝,宮袍截作短衣裳」的情況,而漢族仿效滿族服飾的風氣,也於此時在一些達官貴婦中流行起來。 流行於少數民族地區或游牧民族的袍服,一般都較為緊窄合體,以利於騎射或其他激烈活動,這種服式多採用左衽、窄袖,袍身比較適體。歷史上,漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式,趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時,胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉,可算異域文化一次大面積的流行範例,屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期,合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角,雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長,故袍服可視為典型服飾。 順治年間(公元1644年),清世祖入關,定都北京,繼而統一全國。隨著政權的初步穩固,開始強制實行剃發易服,掀起了一場聲勢浩大的血腥殺戮,至此傳統服飾漢服幾乎全被禁止穿戴,相傳千年的上衣下裳的漢服形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍,各類袍服名目繁多,有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。 清朝後期,旗女所穿的長袍,衣身較為寬博,造型線條平直硬朗,衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍,領高蓋住腮碰到耳,袍身上多綉以各色花紋,領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間,鑲滾達到高峰時期,有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾,以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣,幾至登峰造極的境界,此時的清王朝正為挽救危亡,清廷洋務派提出「中學為體,西學為用」的救國方略,派遣大批留學生到國外學習。在中國學生最先出現了西式學生的操衣、操帽,洋裝的輸入,提供了評判美的另一種參照系,直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型,其受西方影響的改變可說即是由此開始。
民國旗袍
30年代和40年代是旗袍的黃金時代,也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長,與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經完全跳出了旗女之袍的局限,完全是一個"中西合璧"的新服式了。先是有了"別裁派"的說法。旗袍的局部被西化,在領、袖外採用西式的處理,如用荷葉領、西式翻領、荷時袖等,或用左右開襟的雙襟。這些改革的應用雖並不廣泛,但表示了當時人們思想上的自由,旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是"別裁派"的一個特點,這使得旗袍進入了國際服裝大家族,可以與多種現代服裝組合,用現在的話來說,它已經"國際化和現代化了"。20年代的旗袍仍然寬大平直;與沁時流行的倒大袖相呼應,旗袍的下擺比較大,整個袍身也是呈"倒大"的形狀。但肩、胸乃至腰部,則已呈合身之趨勢。張愛玲說:"初興的旗袍是嚴冷方正的,具有清教徒的風。"這位以善於觀察和描述時裝的女作家所說的"初興",如果是指20年代,那"嚴冷方正"一定是她童年的印象了。 30年代末出現了"改良旗袍"。旗袍的裁法和結構更加西化,胸省和腰省的使用旗袍更加合身,同時出現了肩縫和裝袖,使肩部和腋下也合體了。有人還使較軟的墊肩,謂之"美人肩"。這表明女性開始拋棄以削肩為特徵的舊的理想形角。這些裁剪和結構上的改變,都是在上海完成的。上海鴻翔公司的後人金泰鈞先生對此堅信不疑。他本人雖未親身經歷了這一過程的全部,但他在40年代工作於鴻翔時,還可從老師傅處獲得有關於此的很多消息。這時旗袍已經成熟已經定型,以後的旗袍再也跳不出30年代旗袍所確定的基本形態,只能在長短、肥瘦及裝飾上作些變化。全世界女性們所鍾愛的旗袍,就是以30年代旗袍為典型的。而30年代的旗袍,就是以海派旗袍為楷模的。當時的上海,是亞洲時尚的中心,是社會名媛的樂園。 1911年辛亥革命推翻了中國歷史上最後一個封建王朝,為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙,同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊,解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化 鄧麗君旗袍照
的自由變革,已經水到渠成,旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。舊式的旗女長袍既被摒棄,新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。 二十世紀20年代,受西方服飾影響,經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族人在吸收西洋服裝樣式後,通過不斷漢化改進,才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多,開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟;領有高領、低領、無領;袖口有長袖、短袖、無袖;開衩有高開衩、低開衩;還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代,幾乎成為中國婦女的標准服裝。 此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學,掀起了一股女權運動浪潮,尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習,趨向於簡潔,色調力求淡雅,注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現,馬甲長及足背,加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣,也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生作為知識女性的代表,成為社會的理想形象,她們是文明的象徵、時尚的先導,以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。 30、40年代是旗袍的頂盛期,這時出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法,使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍,但已不同於舊制,成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。 旗袍
旗袍源於旗人之袍,而北京是旗人聚居最多之地,所以直至清末民初,旗袍是屬於京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍,但由於旗袍是女裝,所以也可以說旗袍源於旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖素簡的旗女之袍,到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之後,旗人多棄袍服而著大褂與褲,故20世紀10年著旗袍者極少,20年代才略有回復。鼎革後的旗袍有了質的變化,這個變化的主要發生之地,卻是上海。 清末旗女之袍與民國旗袍的主要差別有三點: 1. 旗女之袍寬大平直,不顯露形體;民國旗袍開省收腰,表現體態或女性曲線。 2. 旗女之袍內著長褲,在開衩處可見綉花的褲腳;民國旗袍內著內褲和絲襪,開衩處露腿。 3. 旗女之袍面料以厚重織錦或其他提花織物居多,裝飾繁瑣;民國旗袍面料較輕薄,印花織物增多,裝飾亦較簡約。 正是這三點差別,使旗袍發生了質的變化--從傳統的袍服變成可與西方裙服相類比的新品種。袍服是外套,是強調功能(防寒、遮體、表示身份等)的服裝種類,其審美意味是傳統的含蓄。裙服,法語中的robe或英語中的one-piece dress,雖也有著與中國袍服相仿的歷史和強調功能的傳統,但表現女性體態曲線卻也是它悠久的傳統之一;而現代裙裝則加強了這一特點,由含蓄的、理想化的、局部的表現,變為暴露、性感和全身的表現。現代西方裙裝的所有這些表現女性體態細微變化的表現而言,民國旗袍是無與倫比的。新中國成立之後,大陸穿旗袍的女性急劇減少。有一位知名人曾不無遺憾地說:"對身材較好的女子而言,不能穿旗袍實在是一大損失!" 1911年辛亥革命風暴驟起,推翻了滿族統治者,摧毀了中國歷史上最後一個封建王朝,為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙,同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊,解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革,已經水到渠成,旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡,旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄,新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。 民國之初——悄然過渡過的旗袍。 20世紀初,中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制,創立民國,剪辮發,易服色,摧枯拉朽,推翻了滿族封建統治者,把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館,這一切為新式旗袍的延生創造了條件。 陳數旗袍照
辛亥革命後「達拉翅」、「花盆底」等旗女的特徵裝束在一夜之間銷聲匿跡…… 1924年,末代皇帝溥儀被逐出紫禁城,清朝冠服就此成為絕唱。1920年前後,新文化運動的春潮喚醒了人們對美的渴望。 這一時期,上海成為以女性妝飾的新展示台,追求服飾的新穎時髦成為當時的社會風尚,時髦女子對政治與服飾流行有著雙重的敏感。 受日本式服裝影響,20世紀10年代和20年代早期,"文明新裝"開始流行,女學生與女教師愛著的黑色裙成為時尚。 20年代——倒大袖與新樣式。 20世紀10年代和20年代早期,城市女性中時興過一陣「文明新裝」。 30年代——黃金時代(i) 20世紀20年代到40年代,是近代中國女裝最光輝燦爛的時期,而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時,旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位,成為中國女裝的典型代表。 40年代——黃金時代(ii) 旗袍走向經典的過程,可說在30年代已基本完成,40年代是其黃金時代在時間上的延續。 20年代以後到40年代,是近代中國女裝最光輝燦爛的時期,而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時,旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位,成為中國女裝的典型代表。 進入30年代後,旗袍造型完美成熟,堪稱經典之作,使得以後的旗袍始終難以跳出該種廓形,只能在長短、胖瘦及裝飾上略作變化而已…… 全世界家喻戶曉的旗袍,被稱作Chinese dress的旗袍(海派旗袍),實際上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成於30年代,30年代是屬於旗袍的黃金時代。 可以說到這時中國才有了真正的時裝,現代意義上的時裝。外國衣料的源源輸入,各大報刊雜志開辟的服裝專欄,還有紅極一時的月份牌時裝美女畫,都無疑推動著時裝的產生與流行。由於旗袍的修長適體正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點,所以在上海灘倍受青睞…… 而加入西式服裝特點的海派旗袍,也就自然很快從上海風靡於全國各地。這樣,作為海派文化的重要代表,海派旗袍便成為30年代旗袍的主流,我們所講的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。 30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法,使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍,但已迥然不同於舊制,成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝…… 建國之初,人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……
現代旗袍
二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖,外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動,增加了裝飾,出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格,襲用傳統的直線裁製方式,顯露不出女性的窈窕身段。 劉亦菲旗袍照
二十年代後期和三十年代,旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。 1929年,受歐美短裙影響,原來長短適中的旗袍開始變短,下擺上縮至膝蓋,袖口變短變小。後來又有校服式旗袍,下擺縮至膝蓋以上1寸,袖子採用西式。這一改變遭非議,1931年後旗袍又開始變長,下擺下垂。三十年代中期發展到極點,袍底落地遮住雙腳,稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短,縮至肩下兩寸,1936年後幾乎無袖。 清代旗裝不開衩,出現旗袍後,旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對,袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小,袍衩又迅速升高,1933年後流行大開衩旗袍。 傳統旗袍是上下一條直線,外加高高的硬領。三十年代初期,袍腰開始日積月累地收縮,到一九三四年後,女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮,後來有的成了無領旗袍。 建國之初,人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間…… 50年代——也有過燦爛的一瞬 在人民當家作主的時代,如果說服裝也有流行的話,那流行的主導已轉向平民。到1956年,據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出,中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌,於是,政府號召「人人穿花衣裳。 這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態,符合當時"美觀大方"的標准,而且更為實用…… 60、70年代——被冷落的20年 從1966年至1976年的「文革」,是傳統文化的浩劫,也是旗袍的災難。 80、90年代——輝煌難再 整個80年代,一直有人預測旗袍將會流行。尤其是80、90年代,女性的理想形象又有所改變,高挑細長、平肩窄臀的身材為人們所嚮往。 作為最能體現這種完美身材的旗袍有了生存和發展的空間。照說當年大受青睞的旗袍會再次回到人們當中。但出人意料的是,旗袍並未再度流行,而是只有少數人在穿…… 旗袍的鼎盛年代已經遠去,被冷落了30年之久的它,在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。 不過,在80、90年代卻出現了一種具有職業象徵意義的"制服旗袍"。為了宣傳和促銷等目的,禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務員都穿起了旗袍。 這種旗袍千篇一律,多用化纖模擬絲面料,色彩鮮艷,開衩很高,做工粗糙。這實在有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們為了區別自己的身份,更不敢貿然穿旗袍了……現代旗袍(12張) 20世紀90年代以來,女性理想形象又有所改變。高挑細長,平肩窄臀的身材為人們所嚮往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表--旗袍,再一次吸引了人們注意的目光。國外,還有不少設計大師以旗袍為靈感,推出了有國際風味的旗袍,甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物。 定義更為寬泛而事實上基本形卻更加確定了。在30-40年代中旗袍的變化更多地表現於面料和裝飾的選擇,以及長度和開衩的變化。由於裙擺的位置是女裝流行的重要特徵,擺線是最重要的風格線。在歐洲,30年代女裝的擺線一直很低,而腰線較高。長裙是30年代的特徵,是區分於20年代女裝的標志。30年代的旗袍也很長。1931年和1932年,由於20年代的影響未除,下擺位置較高。從1932年起,到1938年,旗袍一直很長。尤其在1934年左右,在上海,下擺幾乎及地的旗袍十分流行。這表明海派旗袍與國際女裝的流行幾乎是同步的。任何面料或細節或裝飾上具有中國趣味都可以被稱為旗袍。所以我們可以有無襟、無領或不開衩的旗袍。
編輯本段旗袍特徵
綜述
古典旗袍大多採用平直的線條,衣身寬松,兩邊開叉,胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。 旗袍的京派與海派,代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點,標新且靈活多樣,商業氣息濃厚;京派風格則帶有官派作風,顯得矜持凝練。 藝術,是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。 旗袍
設計師與旗袍經過20世紀上半葉的演變,旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定,而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感,旗袍也是設計師靈感的來源之一。 旗袍是近代興起的中國婦女的傳統時裝,而並非正式的傳統民族服裝。它既有滄桑變幻的往昔,更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義,加之可欣賞度比較高,因而富有一定收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然較少,但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味,同時又能體現時尚之美。 民國旗袍這些與西方服飾審美一致的特徵,並非偶然產生。在當時,上海這個中西文化雜處的大都市是最具條件的誕生地。現在我們或許已經難以尋找民國旗袍在上海誕生的確鑿證據,但我們還是可以斷言,海派袍是民國旗袍的典型。如果我們再膽大一點,我們還可以進一步假設,現代旗袍,或鋏義的旗袍,就是海派旗袍。因為,在一般人的心目中,旗袍兩字所引發的聯想或意象,就是20世紀三、四十年代的海派旗袍。 近代旗袍進入了立體造型時代,衣片上出現了省道,腰部更為合體並配上了西式的裝袖、旗袍的衣長、袖長大大縮短、腰身也越為合體。 現代旗袍的外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵:右衽大襟的開襟或半開襟形式,立領盤紐,擺側開衩,單片衣料,收腰,無袖或短袖等。開衩只是旗袍的很多特徵之一,不是唯一的,也不是必要的。
樣式
旗袍的樣式很多,開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟;領有高領、低領、無領;袖口有長袖、短袖、無袖;開衩有高開衩、低開衩;還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。 旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。 袖形的款式主要有:寬袖形、窄袖形、長袖、中袖、短袖或無袖。 襟形款式主要有圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等: 圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢; 直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式,可使身材顯得修長; 方襟旗袍禮服——將襟部進行了大膽的改革,適合不同臉形穿著。 琵琶襟旗袍禮服—— 此外還有雙圓襟旗袍、雙開襟旗袍等款式。
領子
一般領、企鵝領、鳳仙領、無領 、水滴領、竹葉領 、馬蹄領
材質
製作旗袍的有布料,絲綢、錦緞等,目前又有真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品。
色彩
常見的大紅旗袍,色彩絢麗醒目,款式別致,充分展現出滿民族悠久的歷史文化,著重體現東方女性含蓄優雅的魅力。
圖案
現代常見的旗袍圖案為織錦緞,配以傳統的中國紋飾如雙魚、富貴花、梅花等,還有以中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設計的手繪旗袍。
編輯本段製作工藝

10. 形容旗袍美女的成語

形容旗袍美女的成語 :
雍榮華貴、
盡善盡美、
膚如凝脂、
小鳥依人、
蛾眉皓齒、
白璧無瑕、
鍾靈毓秀、
左家嬌女、
裊娜娉婷、
溫香艷玉、
杏臉桃腮、
捧心西子、
仙姿玉色、
妍姿艷質、
裊裊婷婷、
儀態萬千、
玉潔冰清、
文章星斗、
珠光寶氣、
娉婷婀娜、
艷色絕世、
娉婷裊娜、
信言不美、
章台楊柳、
曲眉豐頰、
楚楚可人、
鮮眉亮眼、
楚楚動人、
蘭質蕙心、
裝潢門面

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