旗袍霸佔

㈠ 有一部漫畫開頭一個女生坐在酒樓裡面，抽著煙，短頭發，穿著旗袍。男主有點矮，他們要相親，女主問男主什

你走開，明明不是民國的，是現代漫畫，叫《我要霸佔你的吻》女主叫米多，男主叫顧寧

㈡ 香雲紗，深入骨髓之美…

川端康成的小說《雪國》里，提到日本雪鄉的一種絲綢衣服，叫縐紗。縐紗在冰天雪地里完成。農民們在雪地中繅絲、織補，又在雪水裡漂洗，晾曬也是在鹽場一般的雪地上進行。製成的衣服在夏天穿，據說特別涼快，因為有來自冬天的沁寒。同樣邏輯的做法，在別的地方也有。中國廣東珠三角也有絲制面料莨紗、莨綢，現今被人們習慣統稱為"香雲紗"，它們的晾曬染整過程中，使用了泥土的附著。因此被視為非常爽滑的面料。

我第一次遇見香雲紗，它給我留下了極端不好的印象，當時我剛認識我師傅，剛剛盤過盤扣的師傅攤開兩個手掌給我看，只見他的指尖都已被染成了黑色，那是我第一次聽到它的名字——香雲紗。

後來我才慢慢知道香雲紗這種手工染整工藝有多麼的辛勞。

織好的白坯紗綢，拿到曬莨場，開始了它最為獨特的曬莨歷程，這也是一個和陽光、水、泥土發生接觸與反應的過程。

每年的六月中旬開始也就是現在，每一個曬莨場，工人們正加緊幹活。一年中適合曬莨的時候並不長。通常來講，每年的四月到十月是曬茛的季節，但是到了農歷的小暑大暑還有立秋，因為日照過於強烈，氣溫過高，會導致曬出來的面料變硬發脆，所以曬莨也會在那個期間擱置，到了八月中旬才能復工，到了十一月北方的乾燥氣候南下的時候，就更不適宜曬莨了。

曬莨的主要工藝流程：綢緞准備→浸莨水1次→灑莨水6次→封莨水6次→煮綢1次→封莨水12次→煮綢1次→封莨水1次→卷綢→過河泥→水洗→封莨水1次→攤霧→卷綢→檢整碼尺→成品入庫。

在這一步步的步驟過程中，薯莨的成分被循序漸進地為紗綢所吸收。而這一系列工序中，最讓人難以把握的是每一道工序的度在哪裡：浸莨水的時間、莨水的濃度、曬莨的時長、塗泥的時長，都和當時所處的環境、紗綢面料所表現的狀態都息息相關，操作的師傅根據常長年積累的經驗來隨機應變。環境總是不同、時機總是不同，世界上沒有兩塊相同的莨紗或莨綢。

由於香雲紗的手工染色，所以固色不如化學染色那麼好，但是這也帶給了香雲紗獨特的蛻變之美，世上沒有兩塊同樣的香雲紗面料，每一次洗滌它都會蛻變出不一樣的自己。

小暑將至，香雲紗旗袍能夠帶給你一份空調之外的清涼，下面介紹我們這季上新的六款香雲紗旗袍。

NO.1 [尋芳計] 這次的設計里，用了銅鎖，選看翻砂底板，密度均勻。時光流逝，斗轉星移。鎖，不但可以鎖物，還可以鎖心。還記得《圍城》里那首經典的小詩嗎？「難道我監禁了你？還是你霸佔我心？你闖進我的心，關上門又扭上鎖，丟了鎖上的鑰匙，是我，也許你自己。

NO.2  [皓眉溪] 這款香雲紗的料子有大朵大朵的牡丹，如果是用緞子來做的話必定會比香雲紗華麗，但是用了香雲紗做出來另有一種洗盡鉛華，不施粉黛，不藏心機，具有清新脫俗、淡雅的氣質。

NO.3 【曉猶織】這塊香雲紗料子被印上了非常美麗的藍色有那種草木染的效果，還有竹子的暗紋，我們搭配了復古的京派設計。整個旗袍穿起來非常的顯腰身，有一種古典的美。

NO.4  [翠青煙] 這塊料子有大片的藍色，大部分來說染色還是很均勻的，在老香雲紗里算是難得的一塊料子，袖子的設計用了傳統的平裁，面料不多哦~想下手抓緊時間。

NO.5 【子規啼】自從喜歡上傳統的旗袍之後，我就一直鍾愛橫條紋的圖案，基本上適合做旗袍的橫條紋圖案都被我買來做了，這件香雲紗旗袍的紅條紋更是難得，上面還有花朵映襯，然後我把最美的紅色條紋放在了上身胸線的位置，從視覺上更好的塑造旗袍的曲線。

NO.6 【對煙蘿】很喜歡這塊料子上的小碎條，感覺像是藏起了很多細細密密的小心思，這款的設計特意搭配了一個非常漂亮的手工盤扣，做了短袖的設計非常的遮肉哦~~

重生之情，夏至未至，過一日就少一日與你的時間，珍惜這樣的歲月，盡管那麼漫長…

㈢ 紅岩中江姐的故事

1、故事敘述的是只有十歲的江姐為了生活被迫去做工，由於她身材天生矮小，夠不到高大的機器，只能坐在特製的高凳上，稍有疏忽就要遭到工頭皮鞭的抽打。江姐十九歲那年加入了中國共產黨，因叛徒出賣，江姐被捕。

2、江竹筠10歲到重慶的織襪廠當了童工，因為人還沒有機器高，老闆就為她特製了一個高腳凳。11歲時，她又進了重慶的一所教會辦的孤兒院，邊做工邊讀書。

在苦難的生活經歷中，江竹筠對當時的社會制度充滿了憎恨，同時也養成了刻苦學習的精神。她在上學時非常用功，記憶力超群。後來據同牢難友講，在獄中，她背誦和默寫下毛澤東《新民主主義論》和劉少奇《論共產黨員的修養》，供難友們學習。

3、在審訊室里，敵人惡如豺狼，他們用盡了各種酷刑，也不能動搖江姐的革命意志。敵人用特製的四楞筷子放在江姐的手指間，雙手緊握筷子的兩頭來回猛夾，邊夾邊惡狠狠的說：「你說不說，不說就把你吊起來！」這時江姐高喊：「筷子是竹子做的，共產黨員的意志是鋼鐵！」

4、1943年4月，黨組織派23歲的江竹筠以假夫妻的身份，配合地下黨重慶市委領導人之一的彭詠梧開展工作，主要任務是負責通信聯絡。他們二人只有夫妻之名，實際上還是領導與被領導、上級與下級之間的關系。在工作中，老彭十分關心江竹筠的安全。

為了躲避重慶特務的跟蹤，翌年，老彭讓她報考成都的四川大學——那裡號稱民主堡壘，比較安全。江竹筠只讀過一年高中，卻向老彭保證：「為了完成黨交給的任務，我願意拚命！」經過3個月的復習，她終於考上了四川大學，老彭則經常以丈夫的名義去看望並布置工作。

5、在四川大學期間，江竹筠學會了俄語，並閱讀來自蘇聯的書籍和報刊。1944年暑假回到重慶時，她參加了中蘇友協招待會，會上放映了蘇聯故事影片《丹娘》——英勇不屈的卓婭成了江竹筠心目中的楷模。在獄中她受酷刑後，難友們把她稱為「中國的丹娘」。

6、1947年秋，彭詠梧、江竹筠夫婦奉中共南方局的指示赴川東打游擊。翌年春節前夕，彭詠梧在戰斗中壯烈犧牲，頭顱被敵人割下掛在城門上示眾。江竹筠路過城門時突然看到這一情景，心如刀絞，為防旁邊的敵人發現，還要表現出鎮定。此後，她繼續戰斗在川東的門戶萬縣。

7、1948年4月，《挺進報》的發行機關被偽裝進步的特務打入，以順藤摸瓜的方式破壞了重慶市委，6月間，江竹筠被逮捕。在押往重慶的碼頭途中，她碰巧遇到了已經成了叛徒的原中共川東地委書記塗孝文，立即機智地大聲呵斥叛徒

8、1949年初秋，她利用一個難友出獄的機會，事先用竹簽蘸著棉花灰對水調成的「墨汁」，給同樣是共產黨員的哥哥江竹安寫了一封信：「假如不幸的話，雲兒（指彭雲）就送給你了，盼教以踏著父母之足跡，以建設新中國為志，為共產主義革命事業奮斗到底。」，使得叛徒無法再偽裝害人。

江竹筠被送到重慶的「中美特種技術合作所」的「渣滓洞」監獄後，慘遭手指釘竹簽等毒刑的殘酷折磨，仍堅貞不屈，並領導獄中的難友同敵人展開堅決的斗爭。

(3)旗袍霸佔擴展閱讀：

江姐原名江竹筠（1920-1949）1920年8月20日出生於四川省自貢市大山鋪江家灣的一個農民家庭。1939年加入中國共產黨，入黨後，按黨組織的要求，與共產黨員彭詠梧扮作夫妻，組成一個「家庭」，作為重慶市委的秘密機關和地下黨員學習的輔導中心。1940年任中共重慶新市區區委委員，負責學運工作，後經組織安排考入四川大學。

1945年與彭詠梧結婚。1947 年，與丈夫彭詠梧一起到萬縣組織下川武裝起義。1948年1月，彭詠梧不幸犧牲，她謝絕了黨組織的照顧，堅持到「老彭倒下的地方」繼續戰斗。1948年 6月14日，因挺進報事件被叛徒出賣，在萬縣被捕，後與李青林、李承林、石文鈞、唐篡陶、黃紹輝、李明輝、黃玉清、陳繼賢、雷震一起轉押渣滓洞看守所。

徐遠舉和張界多次對她進行拷問，使用竹筷子夾手指酷刑，但她始終堅貞不屈，被獄中難友稱贊為「中華兒女革命的典型」。陳丹墀、何雪松、蔡夢慰等組織了對江姐的慰問活動，與李青林、李其芬、曾紫霞等憑著對林清風《新民主主義論》等文章的記憶，組織女牢難友學習，討論，並積極進行獄中策反工作，參加獄中追悼會和春節聯歡會。

㈣ 通過民國的老照片，能不能找到民國滅亡的原因

至今民國還有很多粉絲，在他們眼裡，民國十分完美。

但看看這組照片，他們還會繼續吹捧民國嗎？

17、最後這幾張照片，有現實中民國的，有後來影視劇拍的，我就不做更多的解讀了。

我想，用心的讀者，從這些照片里，應該能讀懂民國，也能讀懂民國為什麼而亡了。

㈤ 「剃發易服」的「易服」指的是打上旗化符號烙印

「剃發易服」的「易服」並非指漢人集體穿旗裝，而是指打上旗化符號的烙印。關鍵的服裝結構和標志性特徵需改為清政權認可的旗化符號，而非所有服裝元素全面改變。

清政權的「剃發易服」政策不分男女，女性同樣受到影響。男性易服表現為馬蹄袖、頂戴花翎、蜈蚣扣、廠字襟、缺襟等明顯旗化特徵。女裝則從結構到外觀逐漸打上旗化符號，成為今天混淆漢服發展的一大借口。

清裝利益者否定清政權的指導思想，混淆是非。女裝被打上旗化符號，如圓領袍廠襟化、霞帔馬褂化、鳳冠鈿子化等。最核心的標志是廠字襟和蜈蚣扣，清政權以此在漢族人外觀上留下烙印。

畫像中領襟部分的挖補痕跡表明易服不僅影響日常服飾，連祖先遺像也不放過，這反映當時政治高壓下，人們必須改變自身外觀以示順服。易服的核心是替換漢服結構特徵，加入旗化符號。

旗袍作為旗裝的西化款，繼承了蜈蚣扣、廠字襟等關鍵元素。清裝利益者試圖切割旗袍與旗裝的關系，但蜈蚣扣廠字襟揭示了兩者之間的聯系。易服旨在改變漢服核心結構，添加旗化符號烙印。

大眾對辮子、馬蹄袖的認知較為清晰，對蜈蚣扣廠字襟等旗化符號則存在認知缺失，導致將旗化符號誤認為漢族傳統。這不僅令漢服運動深感悲哀，也是服飾史上的悲哀。

清裝利益者深知廠字襟、蜈蚣扣的核心地位，因此使用各種話術混淆視聽。關於蜈蚣扣的起源，他們避而不談奧斯曼服飾；廠字襟的起源則被亂攀祖宗，涉及多個歷史時期和族群。這些行為旨在誤導大眾，將旗化符號混入漢族傳統。

漢服研究者通過分析結構差異，指出交襟與廠字襟的本質不同。清裝利益者則試圖轉移焦點，如將對襟與飄帶款拿出來說事，或強調某些殘留的元素。這反映出他們在混淆視聽上的高超技巧。

今天，清裝利益者試圖將廠字襟和蜈蚣扣繼續混入漢服，以掩蓋其旗化本質。然而，漢服理應保持其5000年的關鍵基礎結構，而非霸佔旗人傳統。漢服與旗袍、廠字襟和蜈蚣扣的聯系，應以正統方式傳承。在此過程中，大眾的認知缺失需被糾正，以揭示歷史真相。

㈥ 民國第一美女蝴蝶為什麼會被戴笠幽禁了三年

准確來說不能叫幽禁，戴笠肯定是沒有控制胡蝶的人身自由的，不過是利用了自己當時的權勢強勢撩妹，上了電影皇後的床。

戴笠泡胡蝶是1942年的事，全面抗戰爆發後，在上海的胡蝶不願給日本人演戲，與丈夫潘有聲逃難到了香港，日本人兵臨香港，胡蝶夫婦又從香港逃到了重慶。

從香港逃到了重慶的途中，胡蝶夫婦寄運的30箱財物卻在廣東東江一喧被劫匪搶了，這是胡蝶夫婦多年的積蓄，對於處在困境中的電影皇後來講，這是雪上加霜。

戴局長就是這個時候和胡蝶連上線，是胡蝶找上門求戴局長還是戴笠主動為美人請纓，已經不可知，但戴笠開始為胡美人忙前忙後，調動了軍統一幫干將前往廣東偵破案件。

查了半天，這批財物也沒能追回來。

為了求愛，戴局長豁出去了，他幹了一件人傻多金的土豪才會乾的事兒，按胡蝶開出的丟失珠寶、衣物的清單，讓人在國外購置，然後謊稱是從土匪手中追回來的，送到了胡蝶手中。

這批財物價值不小，而且是不是自己的東西，胡蝶怎麼可能會不清楚，但是她還是接受了戴局長的「美意」，給了軍統頭子「進攻」的空間。

第一步得手後，戴笠開始下一步動作，胡蝶畢竟是有夫之婦，且丈夫潘有聲在身邊，再是軍統頭子戴笠也不可能強搶民國第一天後，於是戴笠又想出了一招，給身為商人的潘有聲介紹了幾單大生意，讓他在滇緬線上倒賣運輸貨物， 最初潘有聲也許是沒識破戴笠的詭計，也許是不願開罪權高勢重對胡蝶夫婦有庇護之恩的戴局長的美意，也接愛了戴局長的「美意」。

等潘有聲做完生意回來，老婆已經讓戴局長給「霸佔」了，郁悶的潘有聲帽子綠了，卻敢怒不敢言，自己一個人回了上海。

胡蝶是戴笠強行霸佔的，還是半推半就，就很難說了，畢竟在任何年代，權力和金錢都是女人最好的春葯，反正胡蝶在重慶三年做了戴笠的地下情人，期間入住了戴公館，成為戴局長的公開情人。

但對胡蝶，戴笠是對了真情，抗戰勝利後，他准備和胡蝶結婚，胡蝶也同意了，胡蝶到了上海找潘有聲離婚。

女人知道對不起老潘，說他只佔據了我的身體，我的心是永遠屬於你的。

可是我們都知道一句話，張愛玲說的，陰道是通往女人靈魂的通道，身體是打開心靈的大門。

但與潘有聲的離婚協議墨跡未乾，民國史上最離奇的一起空難發生了，戴局長魂歸天國。

胡蝶女士聽到這個消息的時候，到底是一種什麼心情，悲？喜？快？痛？

恐怕是五味雜存。

他們之間，真正的只是用簡單的一句霸佔就可以概括的嗎？

隨後胡蝶與潘有聲復合，帶著一對兒女離開上海到了香港。後來潘有聲在五十年代逝世於香港，而胡蝶一直活到了1989年，活了81歲。

㈦ 適合40一50歲女裝品牌有哪些值得推薦

PORTS、AMASS（哥弟的旗艦品牌）、貝拉維拉、樂卡索、DVF。

1、AMASS

阿瑪施 AMASS定位於個性品味的精品路線。產品系列組合多元化：有營造知性女子獨特魅力的職業篇；有輕松舒適富於動感的休閑篇；

有顯示奢華典雅的風情篇&hellip&hellip她採用歐洲進口高科技環保面料，設計師TINA又將時尚理念融入其中，使阿瑪施 AMASS時裝帥氣中不失柔美，硬朗中不失浪漫。

(7)旗袍霸佔擴展閱讀：

適合40一50歲女裝品牌的選擇技巧：

1、色彩不宜從頭到腳都著深色，而應該選一些白的顏色、米色等淺色系適合中年女性發型列或衣料圖案色彩對比強烈的時裝，經由過程視覺上的膨脹感來增大體型。

2、款式不宜穿無袖無領或低領式的時裝，以免暴露和鞏固瘦小的身段；而要充分利用裝飾手段，如加寬腰帶，裝泡泡袖，在胸前、衣領及袖口兒鑲寬花邊或打皺褶等，來增添豐腴的感覺。