美女穿上這身旗袍跳舞

A. 穿高開叉旗袍跳舞怎麼辦

穿高開叉旗袍如果需要跳舞的話建議跳舞的幅度不要太大了，而且穿高開叉的旗袍一定要穿一條安全褲這樣的話即使跳舞也是非常放心了。

B. 於曼麗旗袍跳舞是哪一集

第15集。於曼麗旗袍跳舞是電視劇《偽裝者》中的劇情，是在劇中的第15集，於曼麗為了完成組織上的人物，在舞台上穿著旗袍給敵人們跳了一段舞蹈，吸引敵人的視線和注意力，該人物也是劇中非常重要的人物，對劇情的發展有著非常重要的作用。

C. 旗袍美女贊美詩句

1. 錦袍素雅身段嬌，春風拂柳展妖嬈。舞步輕盈驚四座，醉眼周郎矚小喬。

2. 錦袍華貴淑女嬌，玲瓏曲折現苗條。媚態橫生銷魂處，飄然漫步飛燕騷。
   

3. 錦袍炫麗儀態嬌，圓臀玉腿細柔腰。痴迷竟日旗服美，飽覽娥眉樂陶陶。
   

4. 柳風中擺，新荷雨中搖。亭亭長玉頸，款款小蠻腰。乍現玲瓏態，憑添嫵媚嬌。從來民國范，大美數旗袍。芊芊淑女，婀娜旗袍著身，曼妙多姿，笑顏如花綻，玉音婉轉流，皎皎兮似輕雲之蔽月，飄飄兮若回風之流雪。

5. 夢回邂逅，終難忘。天下華服，不相識，又何妨

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旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。

旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

旗袍歷經百年的演進，隨著人們的生活方式和審美情趣的變化，演繹出多姿多彩的樣式，讓人目不暇接。20世紀30、40年代旗袍發展的黃金時代，樣式變化多且非常豐富。旗袍的襟、領、袖、裙擺等部位風格別樣：襟有圓襟、方襟、長襟等；領有上海領、元寶領、低領等；袖子有長袖、短袖，有挽大袖、套花袖，還有喇叭形的倒大袖，在袖口鑲、綉、滾、盪各種紋樣，十分別致；裙擺除了長短變化，還增加了魚尾形、波浪形等裙擺款式。

D. 形容穿旗袍的美女的句子有哪些

1. 穿紅色旗袍的模特彷彿是野薔薇般倔強綻放，又如紅色蝴蝶般優雅起舞，將舊時代的韻味與新時代的風采完美結合。
2. 旗袍的魔力在於它能令任何女性，無論身材如何，都散發著濃郁的女性魅力。我常想像這樣的景象：清晨，江南女子穿著碎花旗袍，漫步在綠意盎然的街頭，一幅充滿溫馨與美的畫面。
3. 旗袍與我，或許就像少女遇見了風情萬種的少婦，散發著神秘的香氣，充滿了詩意與朦朧。但青澀的年紀如何懂得這風情呢？
4. 旗袍，這一美麗的憂傷，與我一同走過了如花般燦爛的歲月。每當看到女子穿著旗袍優雅行走，總會不禁多看一眼，心生歡喜。
5. 旗袍以其顯著的塑身效果，既保留了東方的古典韻味，又融入了時尚元素，是中西方文化的完美融合。不論何種體型的女性，都能找到屬於自己的那件旗袍。
6. 詩人戴望舒在其作品《雨巷》中，描繪了一位充滿幽怨而又美麗的旗袍女子，展現了旗袍的華麗與深度。
7. 旗袍曾是舊上海名媛的最愛，它結合了西方的優雅，展現了東方女性的氣質與華麗。而今，旗袍更是成為中國古典美與時尚的象徵集合。
8. 旗袍所蘊含的獨特文化內涵，傳承了豐富的中國情結，是中國女裝古典美的精華，也是千年歷史的另一種展現。
9. 旗袍已成為代表中國的國服，其影響力已擴散至全球。設計師如約翰·加里亞諾和伊夫·聖·洛朗也將旗袍元素融入其作品中，展現了中國文化的魅力。
10. 旗袍讓中國女性在時光的長河中留下了深刻的印記，她們帶著獨特的氣質，穿越歲月的風塵，展現出人格的魅力。
11. 旗袍專賣店內的每一件旗袍都如此迷人，透露出女性的身材與自信，讓中國女性在世界舞台上展現出最美的一面。

E. 日本美女紅色旗袍鋼管舞

絕對不會是倉木麻衣，保證，至今麻衣只打過一次護膚品廣告 不會去跳舞啊那些的

F. 李宇春穿起了高開叉旗袍，中性風如何穿衣可以外露性感

李宇春穿起了高開叉旗袍，中性風如何穿衣可以外露性感？李宇春的搭配總是很中性化，但是之前也有過穿裙子穿旗袍的記錄，只是大家更多關注的是它的中性風大般，沒有過多的在意過他的女性化裝扮。

喜歡春春的小夥伴紛紛表示春春的打扮真的好有型！好性感！之前看到春春有新造型時，都會聽粉絲們說春春好帥氣、好酷！而這次風格的轉變也讓春春的中性風標簽升華到了另一個層次！

如果你也是中性風格的小仙女，那麼完全可以按照春春這一次的穿搭來給自己造型，中性中透露著性感。給人不一樣的感覺，之前比較性感的明星穿上這樣一套造型不會有什麼，驚喜的就是之前中信封滿滿的自己，忽然來一下這樣的轉變。

相信你穿上這樣的一身出門絕對會燃爆朋友圈。但前提必須是你的輪廓非常有立體感奧。

G. 形容民國女子服裝的句子

她蹲在地上理著箱子,膝蓋上貼著挖花小茶托,身邊堆著預備化裝跳舞時用的中國天青緞子補服與大紅平金裙子。
她穿著一件白洋紗旗袍,滾一道窄窄的藍邊——深藍與白。
一身藍色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙。
民國女子，宛如清水湖上的綠色奇葩，帶著蓮的溫婉，帶著梅的孤傲，帶著桃的爛漫，荷的清高。

說到民國女子，怎可以忽略中國的經典--旗袍，尤其是民國時期的海派旗袍，乃旗袍中的典範。民國時的宋氏三姐妹，把旗袍的美淋漓到了極致，把女人的氣質也美到了極致，不曉得是旗袍成就了女子的美，還是女子的美演繹了旗袍的靈魂。

說到才情，不得不提及張愛玲。說實話，張的文字我讀過不少，也記得不少精典的句子，然，我最歡喜的還是她那民國時期女子對待愛情的那份痴嗔，那份寬容，那份孤高。正是這小鼻子小眼睛的溫柔，讓內心大情大愛得以無限的延伸，衍生成更為寬厚的思想與智慧。詩人，願意用最貼近溫暖的愛情藉以表達內心深處的抱負與信念，又何嘗不是一種藝術的表達方式呢?也只有民國里的女子，才可以成就詩人靈魂深處的大智慧大思想。
民國女子，你若盛開，我便妖嬈，妖嬈成袖底的那縷暗香，妖嬈成清晨的那縷霧曦，你要曉得，我所有的凄婉，都只為識得你隔窗的美麗，模糊而真實，單純又濃郁，一如中年女子對愛情的奢望。

古人雲：「傳奇者，因奇而傳。」對於傳奇，張愛玲有自己的說法：「書名則傳奇，目的是在傳奇里尋找普遍人，在普遍人里尋找傳奇。」其實，傳奇無需尋找，張愛玲便是。

林徽因曾為徐志摩寫詩，說他是人間的四月天。事實上，在當世男人的心中，她才是他們的四月天。她的美貌、她的才情以及她惹人憐惜的小性情，這一切都讓人心動不已。林徽因是一個有著卓越才華卻也有普通性情的女子，三個傑出而優秀的男子成全了她的美麗。

如今，知道凌叔華其名其人的並不多了，但她卻是上世紀二十年代與冰心、林徽因齊名的「文壇三才女」之一。凌叔華學養豐厚、文才畫稟皆長。在寫文作畫與處世待人上，凌叔華都以平和、溫婉、淡雅著稱。

男人們愛跟她閑聊兩句，女人們更喜歡跟她討論她的旗袍、她的發型，臨了，都會買一兩件小商品。
就說我吧，除去時頭上戴一根大簪，三排小簪，每排是四根，全都是翡翠的。梳著五套頭——當時最時興的樣式——頸上掛金鏈，戴著琺琅銀表。冬天穿狐裘都是按著顏色深淺替換。我耳朵上戴的那副牛奶珠墜子就值幾千兩。

上海《時報》：「婦女現流行一種淫妖之時下衣服，實為不成體統，不堪寓目者。女衫手臂露出一尺左右，女褲則吊高一尺有餘，乃至暑天，內則穿一粉紅洋紗背心，而外罩一有眼紗之紗衫，幾至肌肉盡露。