蘇州旗袍美文描寫

A. 穿旗袍的女人最美詩句

1. 錦袍素雅身段嬌，春風拂柳展妖嬈。舞步輕盈驚四座，醉眼周郎矚小喬。
錦袍素雅，身姿嬌美，春風輕拂柳枝，展現動人妖嬈。舞步輕盈，震驚四座，醉人的目光，周郎注視著小喬。
2. 錦袍華貴淑女嬌，玲瓏曲折現苗條。媚態橫生銷魂處，飄然漫步飛燕騷。
錦袍華貴，淑女之嬌，玲瓏曲折，展現苗條之態。媚態橫生，銷魂之極，飄然漫步，如同飛燕之騷。
3. 錦袍炫麗儀態嬌，圓臀玉腿細柔腰。痴迷竟日旗服美，飽覽娥眉樂陶陶。
錦袍炫麗，儀態嬌美，圓臀玉腿，細柔腰肢。痴迷整日，旗服之美，盡享娥眉之樂，陶醉其中。
4. 柳風中擺，新荷雨中搖。亭亭長玉頸，款款小蠻腰。乍現玲瓏態，憑添嫵媚嬌。從來民國范，大美數旗袍。
柳枝在風中搖曳，新荷在雨中搖擺。亭亭玉立，長頸如玉帶旅巧，款款而行，小蠻腰肢纖細。旗袍之下，玲瓏之態盡顯，增添嫵媚之嬌。民國之風，大美之數，盡在旗袍之中。
5. 芊芊淑女，婀娜旗袍著身，曼妙多姿，笑顏如花綻，玉音婉轉流，皎皎兮似輕雲之蔽月，飄飄兮若回風之流雪。
淑女婉約，身著婀娜旗袍，曼妙多姿，笑顏如花綻放，玉音婉轉，流淌如水。皎潔如同輕雲蔽月，飄逸似回風之流雪。
6. 夢回邂逅，終難忘，天下華服，不相識，又何妨？
夢境邂逅，永遠難忘，天下的華服，即使不相識，又有什麼關系？
7. 少女子，都夢想著有一襲華美的旗袍，得體地穿在身上，風姿綽約，盡顯妖嬈。就像有一段隨心的愛情一樣，舒適地存在著，亦是一種安然。
年輕女子，都夢想著有一襲華美的旗袍，得體地穿在身上，風姿綽約，盡顯妖嬈之美。就像渴望擁有一段隨心的愛情，舒適地存在於生活中，也是一種安然自得。
8. 重生翔(1)蘇州旗袍美文描寫擴展閱讀鎮數：美篇是一款圖文創作分享應用APP，由南京藍鯨人網路科技有限公司研發，產品覆蓋web及移動各端。美篇解決了微博、微信朋友圈只能上傳蠢鍵9張圖片的痛點，為塌帆輪用戶創造了流暢的創作體驗團信。美篇在蘋果應用市場社交類排行前十，是千萬用戶發布游記、攝影大片、美文，記錄美食，生活，情感的轎襲選擇。
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9. 參考資料：網路-美篇
參考資料：網路-美篇

B. 旗袍與茶文化的美文

旗袍以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人間。
一部旗袍的發展史，承載了中華近代文明，展現了中國女性對美的追求和對自由的渴望。
1929年，中華民國政府確定旗袍為國家禮服之一。

旗袍之溯源

旗袍在歷史上是貴族的衣飾，現代意義的旗袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代，是中國女性服裝的代表。顧名思義，旗袍是清代的旗人之袍。然而，有證據證明，旗袍源於一種叫做棗旗袍的袍服，其發源可追溯到春秋戰國時期的深衣。旗人之袍與棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。因此，把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。
20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。

旗袍之發展

在濃厚的封建禮教氛圍中，想要婦女如現在一般外露曲線是不可能的。傳統旗袍的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。盡管旗袍改於滿族婦女的袍子，或稱旗裝、旗服，但旗袍並不是旗裝。旗袍是帶有中國特色、體現西式審美、採用西式剪裁的時裝。旗裝是滿族婦女的民族服飾。旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近，在袖口領口有大量盤滾裝飾。黃色是皇家獨尊之色，民眾忌用。旗裝色彩鮮艷復雜，用料等花色品種多樣，喜用對比度高的色彩搭配，在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子盤滾設計。由於旗裝是一種平面服飾，盤滾成為旗裝除面料外的唯一設計空間，因而以多盤滾為美。清末曾時興過「十八鑲」（即鑲十八道花邊）。清代旗袍紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材。
二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化，但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。
二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。這一改變遭非議，1931年後，旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。
清代旗裝不開衩，出現旗袍後，旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。
傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到1934年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。
建國之初，人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間…… 50年代旗袍也有過燦爛的一瞬。在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。到1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是，政府號召「人人穿花衣裳」。這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時「美觀大方」的標准，而且更為實用。
上世紀六七十年代，旗袍被冷落了20年。進入80年代，一直有人預測旗袍將會流行。那個年代，女性的理想形象有所改變，高挑細長、平肩窄臀的身材為人們所嚮往。最能體現這種完美身材的旗袍有了生存和發展的空間。照說當年大受青睞的旗袍會再次回到人們當中。但出人意料的是，旗袍並未再度流行，而是只有少數人在穿，旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在開放後的國土上顯得有些落伍了。
不過，在80、90年代卻出現了一種具有職業象徵意義的「制服旗袍」。為了宣傳和促銷等目的，禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務員都穿起了旗袍。這種旗袍千篇一律，多用化纖模擬絲面料，色彩鮮艷，開衩很高，做工粗糙。這實在有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們為了區別自己的身份，更不敢貿然穿旗袍了。
20世紀90年代以來，作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表――旗袍，再一次吸引了人們的目光。國外有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物。

旗袍之審美

服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的美是一種典雅而高貴的美，這種由旗袍內涵所決定的文化品位限制了它的普及、大眾化，同時它對穿著者的要求也十分苛刻，這不僅僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著者內涵及氣質上，而且，旗袍的出現對背景、環境、氣氛要求特別講究。旗袍的美是一種距離的美，一種靜止的典雅美。
經過多年的修正與改良，旗袍已經成為一種能很好體現女性曲線美的服裝，用最中國的布料，絲綢、錦緞，做成最中國的服裝，穿在發髻高挽身段窈窕的中國女子身上，那種東西方審美觀的完美結合、東方的神韻，令人嘆為觀止。旗袍在這里，已超脫了一般意義上的服裝而成為一種象徵。
旗袍並非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然不多，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。
近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞台頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被作為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。


旗袍與配飾

油紙傘、香扇是旗袍的重要配飾，身穿古典旗袍，一手執香扇，一手撐把油紙傘，款款的步伐，雅緻的身影，古典的氣韻，是東方古典美的化身。

旗袍與身材

旗袍線條明快流暢，剪裁貼身得體，面料柔軟，可最大限度地體現女性曲線美。做工考究、面料高檔的旗袍成為女性在正式場合最隆重的選擇。旗袍是集溫柔、典雅、高貴、端莊於一身的服飾，如果不了解其穿著禮儀的話，就會鬧出笑話來。
旗袍是凸顯身材的衣物，但並不是非得標准身材才能穿好，不同的體型有自己的特點，只要注意一些細則，旗袍一樣可以穿得雍容華貴。
脖子粗的人：
應選無領型的旗袍。如果領型開得略深，既可以避免立領妨礙脖子的活動，又可以引長臉型。
脖子細長的人：
旗袍的美很多時候就表現在領上，細長的脖子正好用立領來美化，又顯出領子的美。兩者相得益彰。
身材嬌小的人：
可選開長襟的形式，中間一道豎的線條，給人在視覺上以修長感。
身材略胖的人：
可選上身貼身突出線條，下身略加寬松形似長裙的款式，既有民族的風采，又有西方禮服的風度。
不宜穿旗袍的人：
旗袍不宜當上班服，不宜穿著旗袍上下公交車，或是騎自行車，旗袍的莊重典雅與戶外的嘈雜擁擠氣氛不協調。

旗袍之面料

真絲：適合做婚禮等大場合的禮服式旗袍。
織錦：適合做傳統旗袍。
進口布料：適合做毛領、毛袖、下擺中長的中西結合式旗袍，搭配條披肩便更完美了。
平絨：適合做高高的領子（8厘米左右），不加邊，下身擺剛過膝蓋，配上靴子，非常前衛。

京派與海派

「人人都學上海樣，學來學去學不像，等到學到三分像，上海已經變了樣。」這是上世紀三、四十年代流行於世的歌謠，形象地反映出上海在當時的服裝界佔有多麼顯要的領先地位。
上世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。可以說，到這時中國才有了真正的時裝，現代意義上的時裝。外國衣料的源源輸入，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產生與流行。而各大百貨公司、絲織和服裝商，也紛紛舉辦時裝展覽和表演，邀請各類明星、名太、名媛穿著新奇的服飾。旗袍正是這些時裝中的一大派別。
30年代旗袍流行的發源地並非在北京，而是在已成為全國時裝中心的上海。其時，歐美服飾的最新款式僅隔三四個月就會流行到上海來，而全國各地又以上海為楷模，竟相跟隨效仿，樂此不疲。由於旗袍的修長適體正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點，所以在上海灘倍受青睞。而加入西式服裝特點的海派旗袍，也就自然很快從上海風靡於全國各地。這樣，作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成為30年代旗袍的主流。
30年代旗袍的款式有兩個特點：「中西合璧，變化多端」。當時愛美女性旗袍穿著方法是多種多樣的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指領和袖採用西式服裝做法。如西式翻領、荷葉袖、開叉袖、還有下擺綴荷葉邊、或綴不對稱蕾絲等誇張的樣子，但這僅是一些明星和貴婦的社交禮服，大多數人還是喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上系圍巾，或戴上珍珠項鏈，顯得大方而別致。
當時修長而收腰的旗袍配上燙發、透明絲襪、高跟皮鞋、項鏈、耳環、手錶、皮包，都是最時尚的裝扮，女性角色的扮演得到了充分的強調。後來，還出現一種改良旗袍，就是在剪裁中加入很多西式剪裁方法，從而使旗袍更合體、更實用。旗袍，成為中華民族別具一格的「國服」了。
京派、海派之稱，最早出現於幾十年前的舊中國文壇。海派一詞是當時北京一些進步作家的發明，用以批判上海的某些文人及文風。京派是相對海派而言的。再往後，京派和海派便分別象徵著兩種對立的文化了。京派是傳統的正宗；海派是對傳統的標新，是中西結合的產物。
如果說，海派風格以吸收西藝為特點，標新立異且靈活多樣，商業氣息濃厚的話，那麼，京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。雖然「京派服裝」的提法並不常見，但這種服裝風格相對於「海派」肯定是存在的。旗袍的京派與海派就各有其鮮明的個性。
京派旗袍不如海派旗袍那樣具有流行感。上世紀二三十年代，北京女性除了穿長裙就是穿旗袍，式樣並不豐富，不似海派服裝常翻常新。上海的新款至少四五個月後才會出現在北京，其中特別洋化和大膽的則不會被接受。盡管如此，北京女性的旗袍還是日漸受到海派旗袍的影響，擺線隨之抬高或降低，不過時間上滯後一些罷了。
京派和海派實際上是各有千秋。京派如大家閨秀，海派如摩登女郎；京派是古典，海派就是浪漫。但隨著歷史變遷，具有現代特點的海派逐漸成為主流。海派旗袍的廓形一直流傳至今沒有什麼改變。中國婦女的傳統形象也與之緊密相聯，難以割離了。

旗袍的設計
（南通大學紡織服裝學院提供）
1. 素雅大花，露肩、露背
2. 紅色抹胸，綠色拖地魚尾裙，在接縫處鑲嵌著紅色穗子，更具有動感，撞色相搭配
3. 黑色與黃色地拼接，結合刺綉、亮片

C. 母親的旗袍優美散文

母親老了，母親當年的那件旗袍也老了。經歷幾十年光陰的淘洗，風華不再，母親的額頭上刻滿了皺紋，曾經烏黑的頭發在轉眼之間染上了白霜。輕輕推開歲月的門扉，那些無比熟悉的過往鑄就成一幅斑駁的畫面。母親就這樣匆匆老去，我還來不及盡孝，我就這樣被無情地淹沒在時光的盡頭。

母親，曾經被我一度嫌棄，覺得母親不愛打扮，整天在泥土裡打滾，永遠都是那副樸素的模樣。小時候，我很自卑，我羨慕別人家的孩子，有一位穿著旗袍的漂亮母親。後來我在無意中發現，我的母親，也有過如此風華絕代的曾經，對旗袍也是無限地摯愛。

翻開沾滿灰塵的相冊，我看到了母親年輕時穿著旗袍的黑白照片，照片中的母親，靜默成詩，溫婉而優雅。母親當年身上穿著的那件旗袍，後來一直被壓在箱子的最底層。自從我記事開始，我沒有見過母親穿過旗袍。對母親而言，那件旗袍是母親珍藏的寶貝，當初母親還是穿著那件旗袍嫁給父親的。

母親的那件旗袍，是母親踏入婚姻殿堂最好的禮物，是母親少女時代對旗袍深情的見證。然而在今天而言，那件旗袍，是旗袍歲月最後的留念，每當母親懷念那段美好的時光，母親就會把那件淡雅的旗袍從箱子底拿出來，重溫當初的歲月。

打量著照片中的母親，透過時間的帷幔，我用心地去品讀著那穿著旗袍的母親。在我的記憶里，母親從未穿過旗袍，我所熟悉的母親總是是粗布麻衣，在平淡的煙火里穿行。

我伸出顫抖的手，去觸摸照片上的溫度，照片中的母親，溫婉美麗。年輕的母親，襲一身氤氳著無限古意的旗袍，采擷著時光的微笑，把生活過成詩的模樣。母親穿著旗袍的樣子，挽著發髻，很好看！經歷歲月的雨雪風霜，飽受生活的苦難，每每想到日漸老去的母親，皺紋爬上了母親的額頭，我不禁喉嚨哽咽，失語。

母親的一生都在為這個家庭而操持著，繁瑣的生活里，母親只好把她那份旗袍情愫深深藏在心底。平淡的煙火里，母親把旗袍壓在箱底，開始了布衣人生。對比照片中穿著旗袍的母親，再看看現在無比熟悉的背影，顯得那麼地格格不入。

布衣人生，我想是對母親人生最好的詮釋。母親同所有喜歡穿旗袍的女子一樣，擁有一雙優雅的手，穿著旗袍的母親，凹凸有致，勾勒著玲瓏曲線，對父親而言，傾國傾城。

母親那時候也算得上是一朵花，一朵綻放著旗袍風情的女人花。那時候講究門當戶對，外公外婆家不說是富甲一方，至少生活還算富裕、殷實，要知道在那個年代，穿旗袍，並不是所有的女子都可以實現這個夢想。母親本就是外公外婆的掌上明珠，家裡的寶貝閨女，外公外婆當時是死活不同意母親嫁給父親這個農村娃，怕母親受苦。幾經周折，外公外婆拗不過母親，最後還是同意母親下嫁。

母親雖然出生在富裕的家庭，溫柔體貼，並不嬌生慣養，擁有一雙優雅的手，不光會讀書寫字，還會女紅。所以後來母親嫁給了父親，就脫下了華麗優雅的旗袍，開始了漫長的布衣人生。當年母親穿過的旗袍，一直都壓在箱底，當作歲月的留念，也當作心靈的寄託。當母親懷念那段美好的時光，想起曾經的旗袍歲月，就會悄悄地拿出來，把旗袍歲月，輕拾，重溫。

從小到大，我都是穿著母親手工製作的鞋子、衣服。雖然後來生活條件改善了，但我還是喜歡母親親手納的布鞋，穿著十分舒服。一雙布鞋，在橘黃色的燈光下，納進了母親對我所有的愛，穿在腳上，很溫暖，順著血液從腳底緩緩地流淌進心底。

母親的女工十分了得，那時候母親也會在煤油燈下，納鞋綉手絹拿到集市上去賣來補貼家用。上天總是會眷顧母親這樣勤勞的女子，母親製作的手工品當時賣得很火熱，大家都誇母親擁有一雙美麗而勤勞的手。每當母親路過集市旗袍店門口，會停下匆匆前行的腳步，不忘欣賞裡面的旗袍一番。母親看著店裡各種各樣款式的旗袍，如痴如醉，那時候我不懂母親，更不懂得母親對旗袍的深情。

母親途徑旗袍店，也就是看看而已，那個時期，母親把心中的旗袍情掩埋在心底。母親是個倔強的女子，即使當初家庭生活條件不好，也不會伸手去向外公外婆借錢之類的。我想，這其中母親除了倔強之外，還有對外公外婆的愧疚吧，當初違背父母的意願，執意下嫁到農村，母親也覺得對不起外公外婆。當初外公外婆含辛茹苦幾十年把母親培養成人，以母親當時的條件，本可以生活得更好。雖然外公外婆很開明，最後尊重母親的選擇，但還是覺得很惋惜。

母親，就這樣粗布麻衣過了幾十年，雖然母親的那件旗袍一直壓在箱底，可依舊如新。母親每年都會把那件旗袍拿出來晾曬，保存得很好。母親的那件旗袍，閨美的刺綉，做工極其精細，高聳圓潤的衣領，精緻的'盤扣鑲嵌其中，穿上這件旗袍定當風情萬種。旗袍依舊，歲月卻不待人。

出生在江南水鄉的母親，或許骨子裡、命里都與旗袍結下了不解之緣。年輕時候的母親，也很嬌羞，最開始是在家裡穿著旗袍。或許是受了詩歌影響的緣故，那時候母親無限嚮往，自己能夠襲一身旗袍，在跫音向晚，行走在青石雨巷。母親的旗袍夢，定格在那個溫柔的水鄉，那是夢想最初的地方，那裡還有母親當年的模樣。母親也常常去那條熟悉的街道，那被歲月打磨光亮的青石板，在夕陽下，折射出歲月荏苒。

旗袍，對母親而言，那是一個不能重溫的舊夢。旗袍，在母親的心中，異常厚重。雖然母親嘴上不說，但看到母親把旗袍拿出來晾曬時的情景，母親輕輕擦拭上面的灰塵，非常小心，生怕自己一個不小心弄疼了旗袍，那一刻我明白了旗袍對母親而言是多麼重要。母親伸出粗糙的手，顫抖著，輕撫旗袍，觸碰著當年的旗袍，旗袍上似乎還留有身體的余溫。

從旗袍到粗布麻衣的蛻變，母親不後悔。我還清晰地記得，小時候天還沒亮，母親就要早早起床，把早飯做好，然後就是匆匆忙忙去地里幹活。在農村，於泥土裡打滾，母親總是粗布麻衣，與旗袍漸行漸遠。母親白天下地去幹活，到了晚上就會在煤油燈下縫制衣服，納鞋。小時候我喜歡穿母親做的鞋子，一針一線之間，母親在布鞋上納進了母親對我深沉的愛。布鞋上面會雕上一些飾物，因為我是男孩子的緣故，鞋子上大都是竹子、松樹之類。那時候我不懂得這些，只是覺得竹子綉在布鞋上面，也很好看。鞋子上的竹子，是母親對我的期盼，母親希望我如同竹子一樣有著頑強的生命力，坦然面對生活的一切，能夠同竹子一樣虛懷若谷。

母親的旗袍就這樣壓在箱底，被無情的歲月塵封，但是母親心中對旗袍的深情，卻如同酒一般，隨著時間的更迭，只增不減，歲月留香。

母親，這樣的旗袍女子，天生就應該過上公主般的生活，攜著書香，行走在紅塵之中。在黃昏時刻，於江南煙雨里，婉約柔情，襲一身旗袍，行走在江南的青石雨巷，跫音向晚，用蓮步將光陰丈量！

母親的旗袍，就這樣在箱底躺了幾十年，這件事情對我的觸動很大，我感恩母親的付出，那種精神將使我受益終生。幾十年以後的今天，作為孩子，我應該還母親一個旗袍夢。我悄悄地給母親定做了一件旗袍，在我們的懇求下，母親嬌羞地穿上了旗袍，經歷歲月淘洗之後顯得更加美麗，我的母親是天下間最漂亮的母親。看著眼前穿著旗袍的母親，我們笑了，母親卻哭了……

D. 形容「穿旗袍」的美的詩句有哪些

1、一襲青衣，染就一樹芳華，兩袖月光，訴說絕世風雅。

出自《文學作品》，作者：月色靜好。

意思：穿著青色衣衫的人，映襯著滿樹的碧綠。寬大飄逸的兩袖，是絕代的優雅美人啊。形容絕代風華，遺世而獨立，不染纖塵。

5、腰瘦襯裙袍，袍裙襯瘦腰。

出自《醉美旗袍美人》，作者：吳雨謙。

意思：腰身很小的人襯得旗袍很美，反過來，旗袍也稱的腰身很小。因為旗袍尤其能掩蓋掉中國女人腰長、胸部不太豐滿等身材缺陷，更能突出中國女性特有的風情與魅力。