旗袍走秀隊形推薦

『壹』 模特走秀的基本台步知識

模特走秀的基本台步知識

模特走秀需要了解哪些台步知識呢，下面我為大家介紹關於模特走秀的基本台步知識，歡迎大家閱讀!

模特走秀的基本台步知識

時裝模特走秀時台步是動態的

但是起步是靜態的姿勢,所以其要領從體態開始,模特教練提醒要注意讓身體挺起來,有向上拉動的力量,脖子直,頭部正,下巴平,肩膀自然下垂,雙手不要顯得僵硬無力,上身盡量放鬆,避免多餘的動作,防止腹部前挺與臀部後撅,走動時臀部不能向一側扭動,要收腹挺胸,不要低頭含胸俯視地面.邁步時,出跨帶動大腿,然後提膝(膝蓋稍彎),膝蓋內側要貼近,最後小腿帶動腳,出腳是直線不能畫小半圓落地,前腳尖向外撇,這是因為中國模特的小腿呈'"0"型,腳尖外撇能糾正一點.

路線是模特位移的軌跡

表演中應該直線行走,斜線行進還是曲線行進要有編排道理,是不可忽視的變化因素,不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞台之間的不同關系,路線改變著隊形,隊形改變著視覺效果.

T台步中的朝向也是一種語言

面對面的朝向是親密的',背對背的朝向是對比的.面對觀眾時展示的是服裝的正面效果,因為模特此時與觀眾交流比較直接,也就容易受到重視.回程表演要背對觀眾,但這並不意味著表演將結束了,而是另一種視覺方式的開始,因為運動中的服裝表演是四維藝術,背面的動感效果是不可替代的.

盡管台步有特定的規則

但模特仍可以走出自己風格,他們的體型特點、性格類型應該在台步中展示出來.這一方面要靠自己去摸索,另一方面也要看編導的眼光了,他們如果寬容的對待表演個性,不把自己的要求強加給基本功已經成熟的模特,給屬下以表現自己的空間,在面對一些超規范的動作中,能分出什麼是缺乏訓練的結果,什麼是個性風格的流露,他就是一位有水平的藝術家了,並不是每一個編導都有這樣的素質,都這樣豁達.

走台節奏反應

模特對音樂與表演這兩門藝術的協調水平,要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力,特別要選用一些節奏性不太強.不用打擊樂器的曲調來試探模特的感覺,這是最容易暴露出模特分解旋律結構的弱點.

服裝表演時的步態時有變化的

中式服裝可以含蓄些,西服沉穩些,新潮服裝的胯部擺動大些,腳步不一定守在一條線上,可以如常人走路一樣,也可以是十字步;運動裝可以跑跳步,也可以用舞蹈成分的台步;旗袍表演的步態比較穩定,腳走一字線,節奏緩慢、眼神不宜亂動,手勢以在胸前的雙扣手居多;而禮服表演的步態要有西方特點,步態穩定,但不是大家閨秀式感覺,而是貴族沙龍式的感覺,平穩中有幾分冷傲.

『貳』 模特大賽活動總結

篇一：模特大賽工作總結

經過將近兩個月的籌備，第六屆服裝設計模特大賽勝利舉辦。模特大賽主要是為我校師生提供展現自我魅力的舞台，展現師院各院系同學的不同風貌，突出院系特色，同時提升學生的文化品位，豐富同學的課余文化生活，加強學校與企業間的文化交流。在全體工作人員和參賽選手的共同努力下，本次大賽取得圓滿成功。現以四部分對本次活動做以總結。

一、前期贊助及宣傳

學生會招新結束後，立即文藝部新幹事進行分組，並制定詳細的活動策劃書和宣傳策劃書。從11月初到模特大賽決賽，整體文藝部都在努力，今年的活動布置較去年相比略有突破，在活動之前的兩周開始籌備准備工作，從而搶佔了先機。這一點是下一屆可以借鑒的地方。

不足之處是受活動經費的限制，在舞檯布置方面還有所欠缺，以及在服裝問題有些瑕疵。十月下旬召開五次針對服裝設計模特大賽文藝部會議，一方面是為了傳授幹事經驗，給他們交流的平台，另一方面是在各院系中宣傳模特大賽做准備，說明報名對象及報名條件，動員各院系同學積極參加報名。另外又食堂門口設置了報名點，並懸掛模特大賽的報名條幅，宣傳部為模特大賽製作了精美展板擺放在報名點的地方，進一步宣傳模特大賽。前期大范圍的宣傳收到了很好的成效，初賽的報名人數達到了154人。

二、初、復賽及模特培訓

11月4日進行了模特大賽的初賽。

因報名

人數較多，初賽剛開始時秩序比較混亂，但經過調整工作人員很快進入了狀態。

活動進行的比較順利。因初賽報名人數過多，現場混亂。以後舉辦時可以提前和其他部門協商，調用其他部門人員來協助維持現場秩序，這樣可以使觀眾入場觀看，這樣也可以擴大模特大賽的影響力。

後期的模特培訓遇到很多困難，主要是訓練場音樂問題和參賽選手經常請假而影響整體進程。今年的培訓時間安排的比較合理，形體課、基本功、排隊形和綵排這幾大部分提前都做好了時間規劃，雖然因個別選手經常請假導致排隊形的時間過長，但是最後效果很好。每次培訓前先點名，遲到或請假都會與負責的幹事請假。

三、決賽

11月29日晚上舉行決賽，29日上午最後綵排。25日聯系商家再次確定比賽所用服裝及為女模准備比賽所用旗袍。晚上的綵排主要是試用音樂廳燈光和讓選手熟悉比賽的.舞台及定台地點。因化妝時間不充沛，綵排時比較混亂。

主要存在問題有兩點：

1、男女模特走秀時沒有串場走秀，導致評委打分環節出現紕漏;

2、主持稿准備不夠充分。

3、流程環節把關不夠嚴謹導致空台現象。

節目流程初審時並有加入模特串場的環節，考慮不周。主持稿單一不夠飽滿，沒有處理好細節問題，綵排時間較少流程環節把關程度欠缺，導致空台情況，但最後因後台調配及時處理還算得當。

晚上的正式比賽，學生會各部門分工明確，積極配合，各個環節都提前做好了人員安排和嚴格的時間計劃，所以整場晚會並沒有出現大的失誤。

四、整體總結

本次活動從整體上來說較往年有所突破，但有更多需要改進的地方。下面就優點和缺點兩方面做總體總結。

值得借鑒的方面 ：

1、文藝部成員確定後立即開始籌備，有利於宣傳活動。

2、提前做好整體時間規劃和人員安排，這樣不會在後期出現大問題。

3、注重前期宣傳和宣傳方式的創新。這次活動我們發了傳單，不僅僅是面對大一的新生還對全校同學進行了宣傳，擴大模特大賽的校園影響力。前期我們在校園內做了大量宣傳，並在各院系中做宣傳，這樣可以讓更多的人關注到模特大賽。

4、注重場地的布置燈光效果和拍攝。除音樂廳的一些燈具外，我們又借用了聚光燈和LED燈，達到了非常好的舞台效果。

5、裝飾場地新穎，不僅僅是拱門的擺放，還有燈籠和熒光棒為觀眾指引，解決了往年出入口黑暗無光的缺點。

應改進的方面：

1、這次活動最大的失誤就綵排的時間太少。舉辦活動前應考慮到怎麼辦這個活動和活動應該達到什麼樣的效果，這次活動的服裝、燈光、音響等設備都非常好，但是流程不夠好綵排的不到位。今後再舉辦活動，綵排的次數一定要夠多，並在後期培訓中嚴格要求，這樣才能從整體上提升活動的質量。

2、後台過於混亂，主持人過於緊張。比賽時後台人員太多，出現擁擠現象。

主持人當天發揮不是很理想，略顯緊張，這在一定程度上也會影響活動質量。今後的活動一定要注重後台的秩序，後台秩序井然才不會影響各環節的銜接。並在候場區搭建人牆，可以改善擁擠現象。

第六屆服裝設計模特大賽在校團委老師的指導下，在學生會主席團的帶領下，在各部門的積極配合下圓滿落下帷幕。本次大賽受到了各位領導老師和同學們的贊許，同時也收到了一些應該改進的意見。在今後的活動中，我們一定會再接再厲，把模特大賽辦成校園特色活動，逐漸培養人文精神，再創模特大賽新輝煌。

篇二：服裝模特最新個人年度總結

服裝模特工作崗位

轉眼之間，一年的光陰又將匆匆逝去。回眸過去的一年，在×××（改成服裝模特崗位所在的單位）服裝模特工作崗位上，我始終秉承著「在崗一分鍾，盡職六十秒」的態度努力做好服裝模特崗位的工作，並時刻嚴格要求自己，擺正自己的工作位置和態度。在各級領導們的關心和同事們的支持幫助下，我在服裝模特工作崗位上積極進取、勤奮學習，認真圓滿地完成今年的服裝模特所有工作任務，履行好×××（改成服裝模特崗位所在的單位）服裝模特工作崗位職責，各方面表現優異，得到了領導和同事們的一致肯定。現將過去一年來在×××（改成服裝模特崗位所在的單位）服裝模特工作崗位上的學習、工作情況作簡要總結如下：一、思想上嚴於律己，不斷提高自身修養

一年來，我始終堅持正確的價值觀、人生觀、世界觀，並用以指導自己在×××（改成服裝模特崗位所在的單位）服裝模特崗位上學習、工作實踐活動。雖然身處在服裝模特工作崗位，但我時刻關注國

篇三：模特大賽工作總結

在學校領導的支持下，在學院團委學生會各部門的積極配合下，我們成功策劃並舉辦了此次校園模特大賽。 本次活動是我院為繁榮校園生活，豐富同學興趣，發掘文娛人才，充實建院文化氛圍，展示學生自我風采所組織的又一次大型活動。和往常一樣，我們在活動之初就進行了嚴密的策劃，前期推出了一系列的宣傳活動以及完成了初步海選，使得本次活動在同學們心目中產生了較大的影響，為本次活動的成功舉辦奠定了基礎。

大賽正式開始後，選手們的開場舞讓人眼前一亮，自我展示環節競爭激烈，最後的創意服裝秀更是頗具新意，觀眾們熱情高漲。最終在評委老師的公正評判下推選出本次比賽的風采之星並予以獎勵。事後本次活動被評選為本屆最受歡迎活動之一，無疑是對我們所有工作人員的最大褒獎。 當然，成功不代表完美。活動中間我們還存在著一些不足之處。很多細節性的問題沒有考慮到，各部分任務的分工執行的不太及時，前期綵排的次數較少，導致現場流暢性不足等，以後會盡量改進。

比賽是結束了，但是對於我們來說，工作還遠未結束，這次比賽中的成功之處將成為今後工作的榜樣，不足之處則將成為很好的教訓，作為以後的借鑒，同學們的贊賞將成為我們永遠的激勵！無論如何，本次大賽依然豐富了我們的工作經驗，也促進了各部門及學生之間的交流。今後我們將盡最大所能，努力把更富挑戰性的工作做好！

『叄』 模特走秀基本要素

1、頭部和身體忌成一條直線：

兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向左或是向右轉一些，照片就會顯得優雅而生動;同樣道理，當被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，並能增加立體感。

2、雙臂和雙腿忌平行：

無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當的做法可以是一曲一直或兩者構成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富於變化。

3、盡量讓體型曲線分明：

對於女性被攝者來說，表現其富於魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些並靠著站立的的那條腿，臂部要轉過來，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的曲線，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時，人物的一隻手可以擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。

4、坐姿忌陷：

表現被攝者坐姿時，不要讓其象平常一樣將整個身體坐進椅子。如果這樣，她的大腿就會呈現休息的狀態，以至於腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著在人像攝影活動中，我們常用到的引導及構思方式。有時候，我們向模特兒解釋的較簡單--只有靜態及動態的兩個方式。並保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸的現象。

5、表現好手姿：

被攝者的手在畫面中的比例不大，但若擺放不當，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使其產生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放到口袋裡時，要露處部分手指，以免給人以截斷的印象。

成為攝影師樂於拍攝，廣告商和企業願意使用，同時使受眾過目不忘，又賞心悅目的模特，以下幾點尤為重要：

一.首先要認識到自身的長短揚長避短是攝影師處理人像效果的主旨，也是模特自身發揮特質的基礎。沒有人是完美無缺的。通過對以往的照片形象進行認真審視，發現自身的優點和缺陷所在，並與攝影師協商可能的解決各種方案。

二.認識自身的與眾不同之處特質是模特不流於貧庸，能吸引眾多視線的決定性因素。僅僅是美並不足以形成強大的沖擊力。或如東方的含蓄溫婉，或如西方的明朗艷麗;或至純，或至媚;或有筆墨書香，或具山野氣息……總之，凹現與眾不同的自我才有可能出人頭地。

三.自身涵養的體現輕浮淺露不能令一幅作品有過人之處，也是模特的大忌。內外結合的美感會通過鏡頭展現出來。即便是外行的完美也難以達到神與形的完美契合。

四.熟悉並挖掘各種表現手法模特需具備展現多種有表情的能力，瞬間即可表現出不同種類的喜怒哀樂，並能夠基於自身的特質形成獨自的風格。

五.體會作品意圖，溶入自身的構思成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨立創意的結果，而常常是模特與攝影師共同達成的某種默契。模特下意識地參與攝影師的構思、構圖、用光等具體操作，並賦予攝影師意外的創意靈感。真正溶入攝影師的創作過程將是一種非常愉快的合作經歷。

總之，每一名模特都有自身的長短之處，鏡頭前面的感覺也各有千秋，因而表現的技巧很難一概而論。關鍵在於模特自身的不斷調整，以及准確的塑造能力。作為一名廣告攝影模特，設法對自己進行由內至外、由表及裡的素質"包裝"，才能期望得到良好的市場效應。

拓展：模特基本台步知識

要領是首先要注意讓身體挺直起來，有向上拉動的力量。脖子直、頭部正、下巴平、肩膀自然下垂，雙手不要顯得僵硬無力。上身盡量放鬆，並避免多餘的動作，防止腹部前挺與臀部後撅，走動時臀部不能向一側扭動，要收腹挺胸，不要低頭含胸俯視地面。其次是邁步時，出跨帶動大腿、然後提膝(膝蓋稍彎)、膝蓋內側要貼近，最後小腿帶動腳，出腳一定是直線，不能畫小半圓落地。路線是模特位移的軌跡，表演中應該直線行走，斜線行進還是曲線行進要有其編排的道理。不同的路線會構成模特互相之間、模特與觀眾之間、模特與舞台之間的不同關系，路線改變著隊形，隊形則改變著視覺效果。

台步中的朝向也是一種語言，面對面的朝向與背對背的朝向有著不同的意義。面對觀眾時展示的是服裝的正面效果，因為模特此時與觀眾交流比較直接，也就容易受到重視。回程表演要背對觀眾，但這並不意味著表演將結束了，而是另一種視覺方式的開始，因為運動中的服裝表演是三維藝術，背面的動感效果是不可替代的。盡管台步有特定的規則，但模特仍可以走出自己風格。

走台節奏反應的是模特對音樂與表演這兩門藝術的協調水平。要用舒緩、急促和正常等幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力。服裝表演時的步伐是富有變化的：中式服裝可以含蓄些，西服則可以沉穩些;新潮服裝的胯部擺動可以大些，且腳步也不一定非要守在一條線上，可如常人走路一般，也可以是十字步;運動裝可以跑跳步，也可以用舞蹈成分的台步;旗袍表演的步態比較穩定，腳走一字線、節奏緩慢、眼神不亂動、手勢在胸前形成雙扣手居多;禮服表演的步態要有西方特點，步態穩定，但不能是大家閨秀式的感覺，而應該是貴族沙龍式的感覺-平穩中透出幾分冷傲。

模特基本台步練習

1.光腳練習

光腳練習主要是踮腳步訓練，在泳裝表演時常用踮腳步，因踮腳行走可以保持模特身體高度。踮腳練習的要領是，行走時腳跟離地，腳尖踮起，身體重心放在腳尖上，慢速一步一步前進。前後腳要踩在一條直線上。大腿、小腿與腳尖要呈直線狀。向前邁腿時，要略提胯，步幅可大一些。練習時要保持上身平穩，避免左右搖晃。

2.著鞋訓練

著鞋練習有高跟鞋和平跟鞋之分。高跟鞋一般是指鞋跟在10cm以上，高度確定後，鞋跟可先選用粗跟，經過訓練適應後，再改用細跟。練習時，要以一字步(貓步)為根基(雙腿在一條直線上行走)，腳、腿、腰、頭、手形成整個身姿韻態，表現和諧的樂感。行走時要有提胯的`感覺。古人說：「運上丹田氣，精神勇氣增」，可見如果小腿用上力氣，行走效果會更好。穿高跟鞋行走時腳尖應先落地，穿平跟鞋練習時腳跟先落地，但要有腳尖先著地的感覺，以保證小腿要和大腿在同一直線上，這樣表演才能達到理想效果。

3.特殊練習

A.慢步練習慢步是時裝表演中常用的步態，在練習時，要側重加強身體平衡度的訓練。晚禮服、旗袍表演時都需要慢步而行。慢步行走時要注意落地時的身體重心，保持好身體平衡。

B.台階練習現在的大型時裝表演，往往使用造型台，在台上設置一些台階，供模特行走。所以，模特在基本功訓練時，要加強台階練習，以掌握要領。台步隨模特著裝的款式不同要有變化，如胯部擺動幅度大小、步態平穩或跳躍等。著休閑裝、便裝(新潮)的台步，跨部擺動可大些，運動裝、青春活力裝的台步可用跑跳步，也可用具有舞蹈成分的台步，旗袍、晚禮服一般採取慢步，步態要平穩。

4.轉身

走台時的轉身可分90°、180°、270°、360°、540°或連續轉等多種情況，90°、180°、270°、540°轉身是改變走台方向時採取。360°、720°轉身後行走方向不變。轉身練習時要注意重心的掌握，左轉以左腳為軸，重心落在左腿上，右轉身以右腳為軸，重心落在右腿上。

5.神態

時裝模特表演時的神態是通過面部表情和形體姿態共同來體現的。模特在表演過程中，最重要的表情就是眼神。眼神是心理活動的直接反映，它可以表現出人的喜、怒、哀、樂等心理變化。模特對時裝的理解通過面部表情直觀的反映出來。模特應根據時裝的不同風格做出相應的表情。如：禮服的表演，一般以冷麵孔給人一種高貴的感覺。表演便裝、休閑裝時要全身心投入又要給人以輕松之感。在目視前方的同時眼睛適當向兩側觀看，要給人一種隨意的感覺。這樣才能更好地與觀眾交流，以產生應有的共鳴。神態的練習要和台步訓練同時進行。

『肆』 模特走秀的基本台步知識

模特走秀的基本台步知識

時裝模特走秀時台步是動態的

但是起步是靜態的姿勢,所以其要領從體態開始,模特教練提醒要注意讓身體挺起來,有向上拉動的力量,脖子直,頭部正,下巴平,肩膀自然下垂,雙手不要顯得僵硬無力,上身盡量放鬆,避免多餘的動作,防止腹部前挺與臀部後撅,走動時臀部不能向一側扭動,要收腹挺胸,不要低頭含胸俯視地面.邁步時,出跨帶動大腿,然後提膝(膝蓋稍彎),膝蓋內側要貼近,最後小腿帶動腳,出腳是直線不能畫小半圓落地,前腳尖向外撇,這是因為中國模特的小腿呈'"0"型,腳尖外撇能糾正一點.

路線是模特位移的軌跡

表演中應該直線行走,斜線行進還是曲線行進要有編排道理,是不可忽視的變化因素,不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞台之間的不同關系,路線改變著隊形,隊形改變著視覺效果.

T台步中的朝向也是一種語言

面對面的朝向是親密的,背對背的朝向是對比的.面對觀眾時展示的是服裝的正面效果,因為模特此時與觀眾交流比較直接,也就容易受到重視.回程表演要背對觀眾,但這並不意味著表演將結束了,而是另一種視覺方式的開始,因為運動中的服裝表演是四維藝術,背面的動感效果是不可替代的.

盡管台步有特定的規則

但模特仍可以走出自己風格,他們的體型特點、性格類型應該在台步中展示出來.這一方面要靠自己去摸索,另一方面也要看編導的眼光了,他們如果寬容的對待表演個性,不把自己的要求強加給基本功已經成熟的模特,給屬下以表現自己的空間,在面對一些超規范的動作中,能分出什麼是缺乏訓練的'結果,什麼是個性風格的流露,他就是一位有水平的藝術家了,並不是每一個編導都有這樣的素質,都這樣豁達.

走台節奏反應

模特對音樂與表演這兩門藝術的協調水平,要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力,特別要選用一些節奏性不太強.不用打擊樂器的曲調來試探模特的感覺,這是最容易暴露出模特分解旋律結構的弱點.

服裝表演時的步態時有變化的

中式服裝可以含蓄些,西服沉穩些,新潮服裝的胯部擺動大些,腳步不一定守在一條線上,可以如常人走路一樣,也可以是十字步;運動裝可以跑跳步,也可以用舞蹈成分的台步;旗袍表演的步態比較穩定,腳走一字線,節奏緩慢、眼神不宜亂動,手勢以在胸前的雙扣手居多;而禮服表演的步態要有西方特點,步態穩定,但不是大家閨秀式感覺,而是貴族沙龍式的感覺,平穩中有幾分冷傲.