『壹』 電影《花樣年華》中，女主角蘇麗珍的多套旗袍有什麼作用
在這部影片中，最具色彩表現力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節的發展、人物心情的變化。導演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現出來。就整個影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時、在孫太太家裡看丈夫打麻將時、和孫太太他們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老闆帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服於影片的灰暗色調、周圍環境是相協調的。但是片中好幾次出現蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨和內心的寂寞；當他們確定自己的愛人發生婚外戀時蘇麗珍去賓館里見周慕雲時，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實是隱喻了她們之間愛情的產生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕雲家時，一襲黃色的旗袍，象徵了他們在一起的愉快和溫馨。而當蘇麗珍決定要跟周慕雲走時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富於生機、象徵生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕雲開始新的生活。然而，當它趕到賓館時，周慕雲已經走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的牆壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了「色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達藝術家所要表達的情緒」。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現上的抒情意味。
不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調形成了鮮明的對比，在灰暗色調的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫面色調，映襯了主題。使得影片的主題表現更加含蓄朦朧。
『貳』 一起來畫一件花樣年華的旗袍吧！
上次畫了一組萌系風格旗袍插畫 一起來畫一件素雅的旗袍吧！ 後，有人問有沒有性感風格的旗袍啊？那當然少不了啦！
不過我所理解的性感旗袍可不是那些領口挖大洞、短至露內褲、開衩至大腿根的設計。中國旗袍的性感其實就是這三個關鍵字：女、人、味。就像《花樣年華》中的張曼玉，根本無須薄、露、透、短，卻自有一種說不出的性感風情。
可是「女人味」這種東西，要如何才能畫出來呢？
跟著我一起畫你就明白啦！
1、女人味的第一大素就是曲線。強調腰身，用玲瓏的曲線勾勒出旗袍女人的嫵媚。
2、女人味的第二大要素就是花卉圖案。正如梅艷芳的歌曲《女人花》中所唱：「女人花，搖曳在紅塵中，女人花，隨風輕輕擺」，「女人如花花似夢」。嫵媚的旗袍之美就在於那些盛開的花朵，用大塊的花朵，展現女子綻放的美麗。
3、花朵圖案和底色採用撞色，更突出花朵的艷麗與妖嬈。
4、第三大要素：細節之美不容忽視。精緻的花式盤扣也能訴說出「女人花」的嬌媚。配上中式發型，插一朵花朵發飾，更有味道哦！
5、女人味的第四大要素就是小道具--摺扇。曲線、花朵、艷麗的色彩都讓女人的魅力向外盡情展現，但是滿則溢。這時，加一把東方摺扇，可收可展，欲語還休，猶抱琵琶半遮面，往內收的東方含蓄美反而更添女人味。
6、五官用細眉細眼來傳達嫵媚的風骨。
7、勾線完成。
8、怎麼樣？嫵媚的女人味是不是呼之欲出了？
現在get到了嗎？有女人味的旗袍，才是具有東風神韻的性感旗袍，這樣的性感，才是優雅的中國性感風哦！
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『叄』 電影《花樣年華》里的旗袍在哪裡定製的
為鞏俐縫制銀色旗袍的梁朗光師傅，從業長達50年，曾為電影《花樣年華》、《2046》製作了幾十套旗袍，亦因此與鞏俐、張曼玉、章子怡等一線女星結緣。
梁師傅位於香港銅鑼灣的工作室「朗光時裝」，八十多歲的他如今還在堅持做旗袍，但已有收山之心。這一輩子與旗袍為伴，梁師傅把貢獻給電影的得意之作拍了照片做成集錦。記者一抵達工作室，他就取出寶貝冊子，放在工作台上，邊翻邊聊起往事。
張曼玉在《花樣年華》中換了26套旗袍，每一件旗袍都代表了女主人的心情：憂郁悲傷雍容大度……一場完美旗袍秀令人眩目。梁師傅向南都記者透露，當時製作的旗袍可不止這26套，有30多套呢，「花了很長時間，一點一點地做了有一年。做著，拍著，又繼續做。」那時，該片的美術指導張叔平找到梁師傅，牽系了師傅與電影以及這些女明星的緣分。