旗袍風古典舞風月

㈠ 求幾首像 宿命 這樣的歌（最好是古風）

小曲兒：相見歡
錦鯉抄
上邪
為龍

河圖：如花
不見長安

晃兒：夕顏

少司命：杯酒釋軍權

心然：莫失莫忘

winky詩：何處似樽前
清歡悵

七朵組合：落花情

其實他們還有好多的歌也是蠻好聽，建議可以去聽下哦。
以上是本人較為喜歡的，望採納！！！！

㈡ 娛樂圈裡，哪些女明星穿上旗袍以後讓你感覺非常驚艷

對於顏值身材均為一流的女明星來說，穿旗袍更是別有一番古典的優雅與曼妙。在我心中，穿旗袍能穿出獨特韻味的女星，以張曼玉、倪妮、宋軼、陳好為代表。

旗袍之美，有一種典雅的曼妙。要將旗袍穿得好看，其實對女性的氣質，身材要求很高，形體要挺拔，不能含胸駝背，最好腰細脖長。

咱們普通人也喜歡旗袍，就算自身條件沒那麼好，但至少記得要挺胸收腹，做到自己的最好喲。

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內容預覽：
我對三、四十年代的舊上海，有一種莫名的迷戀。集中體現在時裝上，是對那個年代上海女人的旗袍，有特別的迷戀。那個時候的上海女人，國難當頭，依然可以花時間去給頭發燙上卷，為選一塊旗袍料子跑遍半個上海，為擁有一塊香皂費盡心思。
電影如是。
大概沒有女人會忽略，《花樣年華》里張曼玉的旗袍。當年曾經和美工造型師張叔平聊過，那十幾件旗袍真的是繞世界地找最美的布料，繞中國地找最好的裁縫，反復幾十遍才做成。據說張曼玉在試裝時，看到鏡子里裹在堪稱華美的旗袍里的自己，愣了很久。我完全相信，旗袍精美到那個程度，任何女人穿上它時，都會有做夢的感覺。
你可以想像，女人穿上白色婚紗的喜悅；穿上軍裝的颯爽；穿上超短裙時的調皮；但是很難有一句話來描繪，女人穿上一件合體的旗袍時的復雜心情。明明是一件裹得嚴絲合縫的衣服，卻有著濃濃的女人味道，從那些細密的針腳里透出來的，都是性感。
大約七年前，我曾經託了朋友，請到木真了（北京一個……
需要別的再問

㈣ 穿旗袍松點好看還是緊點好看

旗袍最早是一塊布垂直而下，不顯示女性體型的封建 社會 下保守的服裝。

在封建 社會 ，女性要縮胸裹臀，不能展現性特徵，所以最初的旗袍清瘦的人穿起來好看，衣服自然也要寬松一點。

到了民國，旗袍有了新的定義。

直領，右斜襟開口，緊腰身，衣長至膝下,兩邊開衩，袖口收小。

這個時候，女性開始解放，可以展示身材，露腿了。兩邊的開衩也有了講究，開衩越好的女性越開放，開到大腿根處的旗袍一般都是風月場所的女性穿著，現代雖然沒有了這個潛規則，但在選擇傳統制式旗袍時，也要多加註意。圖1劉亦菲的旗袍就是傳統制式，低開衩的設計，給人端莊典雅的感覺。

近代改良

受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。

現代旗袍經過多次改良，已經不能完全稱為旗袍了，僅僅是有旗袍元素的群裝，這樣的旗袍更貼身，性感大於典雅。貼身緊致的旗袍更能體現它的價值，自然也是越緊越好。

如果選擇傳統旗袍，並且作為生活日用服裝，可以採用寬松的設計，展現女性的優雅魅力。如果選擇現代制式，做為時裝，就要選擇貼身緊致的設計，展現女性玲瓏有致的迷人曲線。

旗袍是中國女性服裝中最能體現美的服裝之一，所以對人體的體形還是有一定的要求，尺寸大小也不能太緊、太松、太長、太短……

你好，對於旗袍的穿搭，首先我們了解一下旗袍的相關知識：

1.旗袍是中國華人的服飾，最早出現於20世紀民國時期，旗袍款式多樣，主要有袖式，襟形，跟漢服不同點在於漢服有上衣下裙，而旗袍是一件式。

2.對於旗袍來說，它更注重細節，紐扣，綉花，裙擺開叉等等，其實在早期的旗袍並有現在一些旗袍一樣開放，當時的女性還是處於保守的階段。直到西方文化來到了中國才開始轉變的。寬松的旗袍被修剪為緊身，更好體現出身體的巧小與迷人曲線。

穿上旗袍的女人格外的迷人，有一種魅力，風韻，含蓄中帶有一些開放。

3.當然，每個人的審美觀都有所不同，建議穿搭根據自身的體型進行穿著會比較好看，微胖的可以選擇寬松一點，這樣可以掩蓋一些不足，但同時也不缺乏旗袍的端莊秀美。

而身材苗條的可以挑選修身的，盡情的顯示迷人身材與旗袍的魅力。

漢服與旗袍作為傳統文化，需要我們代代傳承下去，並發揚光大。

單純從純欣賞得角度來說，其實更偏向於緊身的旗袍，因為旗袍這件單品本身就是一件非常女人的服裝，再加上它高開叉得設計，配合玲瓏有致得身段，絕對秒殺

再沒有一件單品能像旗袍這么古色古香，充滿韻味得同時，又性感引誘到不行，因此無論是較為經典的款式，還是現代改良的旗袍設計，緊身款都是身材曼妙得女性最愛。

出街也是頗引回頭率的單品。相比緊身旗袍，寬松旗袍穿的要是另一種韻味。

據說，要是胸部比較豐滿的女生，當時還要穿上裹胸，才不會過於顯胖，豐乳肥臀。

可能現代我們看到的一些旗袍裝扮，很多都被一些有顏色的照片寫真曲解了，其實傳統旗袍也是有分門別類的，就像無省旗袍，她更多展現的是一種端莊，優雅，大家閨秀該有的那份氣質氣場。

我也非常喜歡旗袍，但是我跟喜歡寬松點的旗袍。或者說是改良後的旗袍。緊身的旗袍雖然能襯托出婀娜多姿的體態，但是，緊身旗袍非常考驗身材哦。比如說粗腰、粗手臂、粗大腿，這些身材短板很容易被暴露出來。而且在現實生活中還是不太實穿，行動各方面還是比較束縛的，感覺不太方便。適合的場合還是比較少的，好像除了茶會和特定的晚會，其他場合都不太適合。

寬松點的旗袍就好很多了哦，它不但好看，而且實穿。可以穿去逛街，可以和閨蜜一起下午茶，非常休閑且復古。來一款溫文爾雅的旗袍連衣裙，大氣簡約，包容各種身材，文藝爛漫，你可以小碎步優雅溫存，可以盡情跨步天真活潑。

所以，寬松的旗袍更好看哦！

我也喜歡旗袍，唯一不好的就是太熱了！

長款高開叉旗袍當然是緊身的漂亮迷人性感 時尚

當然是緊點好，穿旗袍是為了什麼？不言而喻

我覺得民國時上下直下來的旗袍文雅，現代一味追求身材反而不雅

㈤ 旗袍女人散文

對於「旗袍」我情有獨鍾，那是因為少年時的一個舊夢。

旗袍，是中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹，是中國「國服」的候選之一。旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。它是中國所特有的服飾，是集美學與傳統手工藝術為一體的一種優雅服飾。「旗袍女」，也是「淑女」的代名詞，優雅、氣質而內蘊豐富，是中國傳統女性美的代表和標准。

每每讀到旗袍二字，我就會覺得舒心；一旦看到旗袍，便會情不自禁地了解它布料的質地，以及款式與做工；見到穿旗袍的女人，在尊重與不失禮儀的前提下，我都會珍視幾眼，還有一種莫名的親切感。基於不影響革命形象和偉大的共產主義事業，所以我一直保留著這份嗜好，或者已經是癖好了。像我之好茶，好書，好寫散文一樣。

既然「旗袍女」，也是「淑女」的代名詞，那麼「旗袍女人」就應該是優雅、氣質而內涵豐富，富含傳統美的「熟女」了，我作此想。

旗袍女人是我的好友。當然我不知道她姓甚名誰，芳齡幾何？也不知道其閨處何方，是否小家碧玉還是大家閨秀，卻丁點兒也不影響我們做朋友，用一句時髦的話說「無關風月，只為真心」。我欣賞旗袍女人的文風，那種素雅恬淡中的淡淡憂傷，不缺溫情的美感；喜歡讀她的詩詞，而且每次讀過之後，都會覺得清新愉悅，意猶未盡。讀她的詞有唐婉兒的風韻，似乎看見晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中熱望的眼神，晚風撩起她的裙擺，撥亂了她的秀發。讀她的詩，彷彿呼吸到帶雨帶露的空氣，嗅到一襲晨風里的鬱金花香。我想，這就是旗袍女人的詩風，是她的氣息。

第一次賞讀旗袍女人的詩《清平樂，伊笑依舊香梳》詩中寫道：「誰曉春處，寂寞空枝樹。雲在天涯風眷顧，喚雀歸來同路。萬木靜待重蘇，桃花三月如初。不語傾城百媚，伊笑依舊香梳。」好一個「喚雀歸來同路」，一份思念霍然心中，非常優美、盪氣回腸的好詩，那隻等待風信的雀，一定隔山暖新酒，他恨不能，生出神鳥雙飛翼。這「香梳」一詞恰到好處，妙不可言。詩文用詞婉轉，寓意深刻，作者猶如丹青的高手，亦如弄琴的玉指，情入詩境，回味無窮。

《如夢令，落花有懷》詞中所說：「桃杏爭春且住，煙柳垂亭倚路。岸草落花時，難掩濕雲帶雨。獨步，獨步，風拂殘痕無數。」是呀，落花有懷，懷什麼？怎麼懷？懷的是不老的春色，懷的是無限的思念，誰又知落花「懷春」這一路之上，有多少寂寞與孤獨?「獨步，獨步，風拂殘痕無數。」何等的情懷，何等的女子，又何等地傷懷，令人憐愛。

《江城子，江上情懷》說：「倚岸憑欄影孤長。浪飛揚，鳥彷徨。雲水波濤，暮色卷瘋狂。多少情懷江上望。天地遠，夢何方。」流水有心，端的應該曉得把這份思緒帶去遠方，或者是一滴雨，或者是一瓣雪。夢中望伊人，滴水同靈。這首詞意境之遠，心境之長，令人動容。雖然詞中沒有一個情字兒，卻讓人讀後情有心生。難得讀到如此優美，情篤的好詞。我欣慰自己能成為這么一位幸運的讀者！

《蘇幕遮·獨倚黃昏》旗袍女人在這首詞中把思念之情，心中的期許表達到極致。詞中寫道：「暮雲天，如畫卷，湖水微瀾，鷗鳥雙雙戀。風瘦拂簾情繾綣。相望成箋，滿目斜陽挽。」「月樓深，燈火淺，獨倚黃昏，落日亭橋岸。思緒憑欄伊影剪。書錦寄歡，不寫流年嘆。」

這是一首讀後久久不能釋懷的好詞。「風瘦拂簾情繾綣。」中的「瘦」字回味無窮，夏日裡的風瘦了，瘦了就是薄涼，是清爽，是淡淡的思念，還是溫軟的慰藉。「相望成箋，滿目斜陽挽。」一句中的「相望」給人無限的遐想，而「滿目斜陽挽」中的「挽」字，既有留下之意，又有留住之情，以及淡淡的暖意，淡淡的憂傷！只此一字卻是意境不凡，是層層疊疊，清晰可辨，可嗅，可觸摸的感懷。「月樓深，燈火淺」中的「月樓深」，多深？是可望而不可及的距離？不是！只在「燈火淺」時才會思念起，憑欄思念中的伊人是那麼地深情，相守是那麼的篤定，「書錦寄歡，不寫流年嘆。」此情此景，誰人不憐，誰能不愛！其中伊人也是孤獨的，也需要撫慰，只是權當思念作心歡，「不寫流年嘆」！

這首詞描繪的畫面感強，情入境，境入心，娟美而清麗，流露的情感委婉得體，描述的伊人，婉約優雅。

自古說，文如其人。我是相信的，比如唐婉、比如李清照、比如蘇麻喇姑。旗袍女人的詩詞描述的應該是作者心性的獨白。何況，我與旗袍女人也談詩詞，也談旗袍，她曾經說：「旗袍穿在不同層次的人身上，表現力不同，但也需要一點點外援的介入，比如小花傘、珍珠鏈，或者坤包的介入，大概能突出主人素雅的個性，以及內在的'期許」也說：「女人的個性，其實與選擇旗袍的質地、款式有一定程度的關系」還說過「旗袍本就講究，旗袍女人講究才對。」

偶爾，我在旗袍女人的空間也看見過四碟包餃子用的食材，柔軟細白而渾圓的面團、鮮綠細碎的蔥花、白盈盈的蔥斷、鮮紅的肉泥，都著實講究著；斷的、泥的和團的都各有其形，凈明而鮮嫩。所謂「一葉擋目，滴水之冰而知天下之寒」不無道理，「三分廚藝，七分刀功」之說，更是窺見一斑。旗袍女人，端的是上得了廳堂，下得了廚房，蘊含傳統美德；既有旗袍之身，也有旗袍之韻的「旗袍女人」了。

相逢何必曾相識，賞花未必自己家；才女多訴人情惡，哪知世上風情薄。旗袍是講究的，旗袍女人講究才對。她空間里的那一屜光鮮的餃子，等的可是「喚雀回來同路」之人？花草有本心，何須士人折；月風賦歌聲，淚濕琴低泣。

但願旗袍女人詩風，時風不減。我欲乘風而去，和一輪冷月掛於枝頭，聆聽您的歌賦。

㈥ 如何評價陳凱歌執導的電影《風月》

1996年的《風月》，這或許不是一部完美的電影，也並不為大眾熟識。

陳凱歌執導，張國榮、鞏俐、何賽飛主演的文藝片，講的是民國時期江南的風月故事。

整體風格都是壓抑的，幾乎是一開場，我便能看到結局，這樣一場戲。

我很喜歡其中的細節，無疑是美的。反復出現的紅玫瑰，田田蓮葉，兩尾魚，華美的錦綉，昏暗的長廊，城市的燈，城市和鄉村的交替，光影變換，鏡頭語言講的無聲故事，每一幀都值得留存下來。

戲里冷暖色調的變換充滿了隱喻，五彩斑斕的夜上海，陰森幽暗的龐府，如意眼中暖色的忠良面孔，青紫色光線中的姐姐秀儀…這是這部戲的魅力所在。

整部影片都是含蓄的，人物台詞並不多，更多的是通過眼神、動作來表現人物的情緒，留給我們很多想像的空間，這也讓我在看完之後來細細斟酌這一幕幕場景。

我是近幾年才開始看張國榮的電影，年歲漸長，也才能看得懂他的一顰一笑。哥哥的演技我不贅述，但凡是看過的，都能體會到。

父母雙亡的少年，來到姐姐嫁入的龐家，寄人籬下身不由己，被迫與親姊亂倫，最終毒害了始作俑者——姐姐的丈夫。

自此十年流落他鄉，想去北京，卻被大大收留在上海，加入了拆白黨，騙取富太太的錢財，美的丑的，來者不拒。征服那些年長的富家女人彷彿讓他有一種揚眉吐氣的快感，藉以沖刷當年的心理陰影。

後來如意在舞廳與他的談話，忠良說，「我再也不是你們龐府的僕人了」——這句也是長大後的忠良常常重復的，大抵是拼盡全力只為擺脫那段為奴的經歷。他一揮手，散落的紙牌中回盪著他的話，「上海是男人的天下！」

㈦ 據說軍閥姨太太穿的旗袍裙擺越長、開衩越高，軍閥姨太太的地位越高，是這樣嗎

不是這樣的，量體裁衣，這樣穿出來的衣服才合體。你問的開衩到哪裡，裁縫會根據本人的高矮胖叟開衩到一個合適的位置。

㈧ 風月·惡之花的幕後花絮

在拍湯加麗一場衣服滑落的戲時，曾大膽拍攝過人體寫真的她要求除攝影師及其助手外現場必須清場。 該劇劇組不惜重金，演員的道具、服裝製作費就超過數百萬。研究所花了兩個月准備面料，四位師傅日夜兼程，傳統手工藝製作了四套雲錦旗袍，價值超過40萬元。 胡可曾想找地方給該劇服裝投保。 拍攝胡可為死去的何彩雲畫眉的戲時，趙瑩瑩紋絲不動地躺在床上，可是導演一喊「開機」，她就下意識地皺眉，幾次下來，劇組的工作人員都取笑她是「詐屍」。 在拍攝一場查老爺對女傭吳媽動用私刑的戲，劇組並沒有採用原來的番茄醬方案，而是使用了真正的辣醬。 總導演范小天和製片人顧耀東、秦平也穿起了軍裝，飾演了三名英姿颯爽的軍官，騎在駿馬上帶領一隊軍人慢步走過夾道歡迎的人群。 向能在一場拍攝高空墜落的場景中，不慎從空中摔落當場暈厥，現場亂作一團，工作人員慌忙上前急救。幸而向能並無大礙，大約半分鍾後清醒。雖然從高空墜落暈厥，但他並沒有因此要求休息停拍，在他的一再要求下，劇組拍攝「打鬥」戲一直延續到凌晨。 男主角黃覺在進組之前對劇本「很有看法」，一度不想接演。而在拍攝過程中，身為好戲之人的黃覺和導演也時常因為對劇本、人物的見解不同而爭論。 黃覺拍攝上台演講的戲份時，腳底不小心踩進了一塊不大不小的玻璃，直接刺入腳掌中。他並沒有中斷拍攝，而是當導演組一聲OK之後才一瘸一拐的走了下來。 岳躍利在該劇扮演甄老爺的角色，入劇組拍攝的第一場戲便是跟「死」有關，為此還拿了劇組專門發放的紅包。