穿旗袍撐傘的女人畫

⑴ 求一張旗袍的動漫美女畫，兩個女孩子一個白發，一個黑發，白發撐傘，

戰艦少女r...這背景不是音響,這是戰艦的娘化 左邊的是重慶 右邊的是逸仙

⑵ 倪妮終於剪去一頭長發，短發真的好合適，一身旗袍身材有多驚艷

旗袍是中國傳統的女裝之一，外國人一提到旗袍就知道是中國的女裝，旗袍因為其精緻的款式和剪裁而受到大家的喜愛旗袍有貼身的剪裁，全身也散發出優雅的氣息，這種凸顯女性身材的含蓄剪裁完美表達了東方女性的身材，對很多女人來說，她們不能穿旗袍，但是她們對旗袍有些幻想，她們也可以穿這樣漂亮的東西，不過由於旗袍的雙重性，在凸顯身材的同時很容易暴露身材，所以很多愛美的女性難免會放棄嘗試旗袍的念頭。

在民國時期，女人們戴旗袍時，最常見的發型是浪漫的近耳卷發，大波浪的頭發有一種強烈的女人味，一絲不苟，優雅迷人，這種發型的確是最好的顏色選擇：在顏色的選擇上，紅色更具吸引力，深紅有著神秘而沉穩的魅力，將成熟女性的魅力淋漓盡致地表現出來旗袍裙裝設計：在旗袍袖子的設計上，採用了鏤空的設計，而幾條黑色絲線連接倒V形袖口，讓設計感覺飽滿，增添更多迷人氣質，服飾點綴：深紅色旗袍用金色絲線和燙金印花點綴，讓人感覺奢華，有民國的韻味。

⑶ 急!!!大學生要穿旗袍上台表演,有什麼動作適合穿旗袍時做的是拿扇子好還是撐把傘好,或是別的怎麼樣比較好

強烈建議還是拿扇子好，如果撐傘有點奇怪，而且我覺得啊~拿扇子也比較好做動作，拿傘太拖沓，扇子很靈活，可以有很多變化，優雅一點的動作也可以，或者像舊上海那種風格？但是本人覺得如果短裙旗袍的話拿扇子跳一點比較sexy的現代舞也一樣哦~！而且還能突出腿部動作，而且這樣的話不是很亮眼嗎？

⑷ 《1921》熱映，倪妮穿旗袍驚艷眾人，陳坤的表演很有層次感

天青色的煙雨，一位佳人靜坐船頭，她穿鮮色的旗袍，靜望遠方，靜謐的畫面，述說著無限的美感。

這位佳人不是別人，正是倪妮。

果然又被倪妮美到了，這一段湖邊撐傘的畫面，不知驚艷多少人。

而這段畫面，也正是出自7月熱映的電影《1921》。

《1921》不僅僅是7月必看，更是年度必看！

主創團隊十分耀眼。

導演是黃建新，之前 被譽為「建字三部曲」的《建國大業》、《建黨偉業》、《建軍大業》的鴻篇巨制，就是出自他手。

攝影指導是曹郁，《可可西里》、《南京南京》、《貓妖傳》都是出自他手。

演員陣容更佳：黃軒、倪妮、 袁文康、劉昊然、王仁君、張頌文、陳坤、倪大紅、田雨……

這些都是出場多的，但即便是只露一兩次臉的也是扎實的演技派。

看著密密麻麻的演員表，就知道它值得。

韓東君飾演張國燾，祖峰飾演董必武，竇驍飾演陳潭秋，王俊凱飾演鄧恩銘，胡先煦飾演包惠僧，李晨飾演李大釗，張雲龍飾演周佛海......

電影《1921》是用充滿「煙火氣」的生活細節，塑造出有血有肉的「先輩少年時」，讓先輩們不再是一個個陌生遙遠的符號。

所以電影里我們看到將更多的，是一個個鮮活的英雄少年。

李達和王會悟：一對革命伉儷

黃軒飾演的李達和倪妮飾演的王會悟 ，一對革命伉儷。

李達，傑出的馬克思主義理論家、宣傳家和教育家。

王會悟，曾負責中共一大的會務工作，剛剛說的開頭就是王會悟在船外，觀察情況。

那他們平日里的生活也是這樣嗎？

平日里他們會和普通的青年夫婦一樣甜蜜，相扶相持一起生活。

但更多了一份 歷史 的責任感。

歷史 上的《共產黨》雜志，是由李達主編發行的第一份黨刊。

電影中王會悟打趣李達說： 「《共產黨》雜志才是李達的新娘子」。

連毛澤東都說：「他的文章是青年人心頭的一盞燈」。

李達常常廢寢忘食地撰寫文章，由於常常寫稿不記得吃飯都累出了胃病。

所以電影里有個細節，李達和毛澤東是老鄉，都來自湖南，都愛吃辣。

但李達請毛澤東吃飯，卻一點辣椒都沒放，毛澤東開始有些失望，在得知王會悟顧忌李達胃病時，又給予理解。

電影中有多個李達寫稿的鏡頭。

也有很多李達和王會悟夫婦一起眺望對面閣樓，和對面的小女孩微笑招呼的鏡頭。

後來導演采訪時說：小女孩並不是真實存在，但她象徵著一種希望。

何叔衡：他曾是前朝的舉人

何叔衡和毛澤東一起代表湖南去上海參加黨代表會議。

一出場，他就顯得與眾不同。

毛澤東和楊開慧在河邊依依惜別，何叔衡卻哪「不識風趣」地催他們兩人快點。

但一轉身，他又別過傘，說：還有十分鍾開船。

言下之意是，還有時間，你們好好的道別吧。

當他來到上海，街上來來往往的人衣裝革履，一幅身在大上海的風流，但何叔全然不為所動。

電影中這兩處筆墨，就刻畫出何叔衡屬於自己的那份堅定與「老氣」，不愧是中過前朝的舉人。

但前朝的舉人怎麼就走上革命的道路了呢？

大家都有這樣的疑惑，所以導演在電影里，直接借何叔衡之口解答了大家的疑惑。

他給同行的革命者，講了個故事。

說當年曾中舉，有幸得到面聖的機會，那時是太後當權，他是去朝見太後，可從頭到尾，從進去到出來，連太後的臉都沒看到。

為什麼會這樣？那是因為那個時代，讀書人要一直要跪著。

而他幹革命，就是為了讓讀書人能抬起頭，能更加體面，更加自由。

他不是為了小我，而是為了整個中華。

一百年，他們正青春

今年優秀電視劇《覺醒年代》我們都認識到了不一樣的陳獨秀。

陳獨秀有才，但有些偏激和固執。

《覺醒年代》里我們看到的是青年的陳獨秀，《1921》里我們看到陳獨秀的另一面。

多次入獄而初心不改。

陳坤的表演，也很有層次感。

《1921》里對毛潤之的筆墨並不多，但還是有驚喜。

沒有聚焦一個點，但有細節。

青年毛潤之在上海街頭奔跑，在雨中和楊開慧惜別，在李達家吃飯點名要特辣。

還有小時候被父親追的鏡頭，多層次，多方位地展現偉人的青年形象。

當然為了追求新中國的美好未來的，不止是知識分子在積極爭取，還有工人。

歐豪飾演李啟漢，就是工人運動領袖。

他曾領導了1921年上海英美煙廠工人大罷工，並取得了勝利。

電影《1921》通過李達、王會悟、陳獨秀等一個個完形意象，隨著光影流動、情節發展不斷易形，讓我們看到那個時代一群勇於擔當國家使命的年輕人形象。

對，就是這些年，一百年過去了，但他們還是正青春的模樣！

當然電影《1921》的台前幕後故事也同樣動人。

《1921》的幕後是幾千位電影人、花費五年的時間潛心製作。

《1921》還有很多藝術表達，說的是1921年發生的事，但並不是簡簡單單的1921年。

電影的開頭，是以 歷史 事件前情通過黑白鏡頭快速帶過，把時間線快速的推到了1921年。

然後圍繞建黨，聚焦在各個人物身上，開始推動建黨這件大事。

《1921》雖然講述了特定的年代 歷史 ，但既有理性，又富有感性，有獨特的電影氣質。

它是一部凝聚著導演的電影觀念，以及背後無數工作者的付出，在新主流電影技術上一點點的走向整體思維，並將 歷史 理性和現實感性相結合的一種獨特的電影影像。

所以說《1921》是部主旋律的電影，倒不如說這是一部回顧 歷史 ，更是著眼當下的電影。

100年了，1921年來的他們，活在當下，正青春。

. END .

【文| 芷弋 】

【編輯|知愚 】

⑸ 旗袍照相怎麼擺姿勢

旗袍照相擺姿勢的方法如下：

1、手放腰間側身站

拍攝旗袍人像的全身照，側身的角度可以很好的突顯身材的曲線，這時雙手可以稍交叉放於腰間，一來能適當地遮擋小腹，二來姿勢也會顯得更優雅，一腳可以向後邁開，展露出腿部的線條。

旗袍的特點

右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩，單片衣料、團者賣衣身連袖的平面裁剪等。開衩只是旗袍的很多特徵之一，不是唯一的，也不是必要的。古典旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。