旗袍步態要領

① 模特走秀的基本台步知識

模特走秀的基本台步知識

時裝模特走秀時台步是動態的

但是起步是靜態的姿勢,所以其要領從體態開始,模特教練提醒要注意讓身體挺起來,有向上拉動的力量,脖子直,頭部正,下巴平,肩膀自然下垂,雙手不要顯得僵硬無力,上身盡量放鬆,避免多餘的動作,防止腹部前挺與臀部後撅,走動時臀部不能向一側扭動,要收腹挺胸,不要低頭含胸俯視地面.邁步時,出跨帶動大腿,然後提膝(膝蓋稍彎),膝蓋內側要貼近,最後小腿帶動腳,出腳是直線不能畫小半圓落地,前腳尖向外撇,這是因為中國模特的小腿呈'"0"型,腳尖外撇能糾正一點.

路線是模特位移的軌跡

表演中應該直線行走,斜線行進還是曲線行進要有編排道理,是不可忽視的變化因素,不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞台之間的不同關系,路線改變著隊形,隊形改變著視覺效果.

T台步中的朝向也是一種語言

面對面的朝向是親密的,背對背的朝向是對比的.面對觀眾時展示的是服裝的正面效果,因為模特此時與觀眾交流比較直接,也就容易受到重視.回程表演要背對觀眾,但這並不意味著表演將結束了,而是另一種視覺方式的開始,因為運動中的服裝表演是四維藝術,背面的動感效果是不可替代的.

盡管台步有特定的規則

但模特仍可以走出自己風格,他們的體型特點、性格類型應該在台步中展示出來.這一方面要靠自己去摸索,另一方面也要看編導的眼光了,他們如果寬容的對待表演個性,不把自己的要求強加給基本功已經成熟的模特,給屬下以表現自己的空間,在面對一些超規范的動作中,能分出什麼是缺乏訓練的'結果,什麼是個性風格的流露,他就是一位有水平的藝術家了,並不是每一個編導都有這樣的素質,都這樣豁達.

走台節奏反應

模特對音樂與表演這兩門藝術的協調水平,要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力,特別要選用一些節奏性不太強.不用打擊樂器的曲調來試探模特的感覺,這是最容易暴露出模特分解旋律結構的弱點.

服裝表演時的步態時有變化的

中式服裝可以含蓄些,西服沉穩些,新潮服裝的胯部擺動大些,腳步不一定守在一條線上,可以如常人走路一樣,也可以是十字步;運動裝可以跑跳步,也可以用舞蹈成分的台步;旗袍表演的步態比較穩定,腳走一字線,節奏緩慢、眼神不宜亂動,手勢以在胸前的雙扣手居多;而禮服表演的步態要有西方特點,步態穩定,但不是大家閨秀式感覺,而是貴族沙龍式的感覺,平穩中有幾分冷傲.

② 模特走台步的基本動作有哪些

走貓步，掐腰，扭腰，側身掐腰額，抬腿，甚至有些特定走秀動作也有其它的動作，我很反感有些走秀，模特走到T台中央連一秒鍾不到轉身回去了，什麼動作也沒有就轉身回去了，這種最無聊！
我曾經十五年前看過一個比基尼秀，倒數第五第四第三個模特穿著一套比基尼，比基尼外面穿著一條和比基尼顏色一樣的系帶長裙，然後模特走到T台中央，手拉開系帶，長裙脫落掉在地上，露出，內褲，這樣的動作，然後再擺個造型，這一系列動作持續三秒多，然後模特撿起裙子轉身往回走！可後來這類好看的走秀看不到了！我覺得這種玩法可以吸引人眼球，也會把枯燥無聊的模特走秀變得好看又時尚，一舉兩得！

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④ 旗袍步態的基本要領

旗袍走路姿態一定要穩，而且不止要跨小，走起來很有感覺的。

⑤ 旗袍步態的基本要領有哪些

旗袍步態的基本要領：

1、腿的發力點：首先是模特一位站姿，起步發力點在股直肌，也就是大腿前側的這塊肌肉，先由它發力，帶動大腿起來，再由大腿帶動小腿，經過屈膝、掩膝，大腿小腿向前邁出，當你的動力腿（也就是腳抬起的這條腿）邁出後，後面主力腿的腳一定要登直，這樣走起來比較秀美。

2、腳位：因為旗袍叉開的比較高，所以抬腿的時候，腳離開地面最多一寸左右，不要抬的太高，也不要順著地面拖過去。

3、手形：旗袍步的手是修長形的，三指合攏，食指稍稍分開，姆指內靠，這樣不論從哪個角度看，手形都顯得修長。

旗袍概念

「旗袍」是專指民國出現的旗袍，還是包括清代「旗人之袍」或「旗女之袍」在內，旗袍概念的界定，和旗袍起源樣式一樣在學術界頗有爭議。

眾所周知，旗袍在文革期間被當成「四舊」「封、資、修」的象徵進行批鬥備受冷落，對於旗袍的研究在學術界成了禁區，一直到了改革開放後對旗袍的研究才在大陸學術界才逐漸多了起來。