宋家三姐妹旗袍展

㈠ 淺談匠人精神

關於匠人精神，俞敏洪老師說了這樣一句話：「用心活、用心干、用心經營，用心闡釋人生」。

李宗盛這樣說：世界再嘈雜 匠人的心絕對是安靜的 面對大自然森林的素材 要先成就它，它才能成就我。

可見，匠人精神：是一種做事的態度，專注做一件事，做到盡善盡美精益求精，匠人精神體現了專注與堅持的魅力。

來自於上海的旗袍大師，褚宏生，讓中國的旗袍之美名揚國際！被譽為百年上海的旗袍傳奇！出生於1918年的褚宏生，16歲開始學徒，從「小裁縫」做到「老裁縫」用了80餘年。

經過他密密縫縫的旗袍不下五千件。先後為影後蝴蝶，宋氏三姐妹，杜月笙，鞏俐，孟庭葦等等手工縫制旗袍，用孟庭葦的話說：他做的旗袍就像皮膚一樣。

褚宏生旗袍店的特點在於對尺寸的精準，就是根據不同客人的身材旗袍進行量身定製手工修改。旗袍最講究"可身"，多一分則肥，少一分則窄。

做一件旗袍，需要量衣長、袖長、前腰部、後腰部等26個尺寸，褚宏生的皮尺在客人身上的各個部位遊走，量出一套旗袍的尺寸，他眯起眼睛，腦海里已勾畫出成衣的模樣。

有一次影星鞏俐特意安排自己的助理過來找褚宏生做旗袍，她很多通告無法親自來到店裡，助理只拿出一張鞏俐拍戲時穿旗袍的照片，褚師傅通過目測決定給鞏俐做衣服!在了解了相關的幾項數據後，又結合鞏俐本人的氣質和材料以及對材料的喜好，褚宏生硬是做出了一件讓鞏俐感到非常合身的海派旗袍!

旗袍匠人褚宏生說自己就是做了一輩子旗袍的"裁縫"，他用畢生心力沿襲傳統工藝，專注做旗袍，讓每一件旗袍不僅體現了女性美，更弘揚出了東方文化，讓中國旗袍之美點亮世界。褚老一針一線間旗袍的熱愛，對尺寸的精準把握以及謙卑敬業的態度，讓我們由衷贊嘆，更是用自己的身體力行續寫著匠人傳奇。

隨著現代科技的飛速發展，手工製作離我們的生活漸行漸遠。很多大型企業實現了機械化自動化，大量的流水線作業讓工人們冷漠和疲憊。甚至機器人的加入讓產量年年翻倍，質量卻成了「差不多就行了」。

正是這種對產品質量的差不多，讓多少礦工失去生命。小張是某國有企業的車間工人，主要給煤礦企業生產液壓支架。工作枯燥乏味不說，還有毒有害。無論春夏秋冬，小張和工友們都是穿著厚厚的工作服，裡面還要套上保暖衣保暖褲，冬天還好夏天車間里又悶又熱，天天出痱子。

這讓工人們苦不堪言。由於工廠實行計件制，大家都忙於多出數量，多掙錢，有些時候，並沒有嚴格按照生產工藝生產，想著差不多就行了，也許質檢查不出來。事實上，質檢部門也是同樣的心理，對於出口國外的產品把控嚴格，層層把關。

而銷往國內的尤其偏遠地區小礦井的，質檢也是睜一隻眼閉一隻眼。為什麼？因為價格低，工廠利潤低，自然製作成本也受到了壓縮。工人們忙著賺錢，工廠疏於對質量的把控。導致礦井坍塌時，液壓支架形同虛設，礦工的生命得不到一絲保障。

試問，質量就是生命只是一句口號嗎？對待工作的態度呢，加工的專注到哪裡去了？難道基層的工作就不需要匠人精神嗎，這樣的產品也能貼上中國製造？

嚴謹，一絲不苟。不投機取巧，必須確保每個部件的質量，對產品採取嚴格的檢測標准，不達要求絕不輕易交貨。用專注的態度，一流的服務去創造市場價值。這不是一代人的使命，需要一代又一代匠人的傳承。

無論各行各業，你是商人，企業家，理發師，還是車工木工，都是匠人精神來打磨自己。不管傳統手工製作還是機械化量產，都要讓沒一件產品精雕細琢，精益求精，讓中國范兒的名片更閃亮。

工作是一種修行，將畢生歲月奉獻給一門手藝、一項事業、一種信仰，這個世界上有多少人可以做到呢?如果做到需要一種什麼精神支撐呢?那無疑是匠人精神，希望我們每個人都能秉承匠人精神，並世代傳承。

㈡ 穿著旗袍的民國女人有多美，看了這些照片你就挪

民國就是一個讓人魂牽夢繞的時代，雖已經過去了六七十年，但每每想到，總以為還發生在昨天。尤其是每每到南京食朝匯吃飯的時候，看到店裡面穿著民國學生服裝的服務員，就更有這種體會了。回望民國時，那些身著華麗旗袍的女子，眼角眉梢，舉手投足之處，皆是東方式的嫵媚與溫婉。

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杭穉英，我國最早的商業美術家之一，設計的商品包裝、月份牌等多以旗袍美女為素材，這是一幅西湖泛舟圖，確實不錯。

㈢ 「春晚旗袍」上熱搜，老上海名媛是如何演繹旗袍優雅的

老上海名媛用她們的優雅展示了旗袍的魅力，也成就了旗袍的傳奇。老上海名媛用她們的身材，用她們獨特的審美，用她們恰到好處的眼光演繹出了旗袍的內在美，一種隨時隨地能夠保持優雅，隨時隨地能夠展現自己魅力的傳奇旗袍。

還有一個旗袍美人就是嚴幼韻，她深深的被旗袍的魅力所折服，所以她一輩子只願意穿中國旗袍。而這個女人也成為美了一輩子的旗袍美人。每個老上海名媛演繹旗袍優雅的方式不一樣，有些是靠自己的氣質，有些是靠自己的創新，有些是靠自己的身材，還有些是靠自己的好眼光，但是無論那種，她們的確演繹出來了旗袍的傳奇故事。

㈣ 旗袍為啥側面露大腿

旗袍原本是滿人的服裝，飄逸的造型得到時裝界的關注。民國初期經過改良後的旗袍更加的婀娜多姿，女性的曲線美充分顯示出來，受到漢族女子的追捧。旗袍下擺側面開衩至大腿中部戛然而止。行走中若隱若現的大腿，即守住了女性的底線，又讓人浮想聯翩，充分體現了設計師在含蓄與誘惑之間恰到好處的把握。旗袍沒有美國影星瑪麗蓮.夢露的裙子被風捲起後，春光乍泄用雙手遮住的尷尬。
旗袍的鼎盛時期在民國。發髻高挽，一顰一笑充滿了東方神韻的宋氏三姐妹引領著旗袍潮流。十里洋場的上海，摩登女郎、太太小姐、交際名媛、電影明星們對旗袍的趨之若鶩，也促進了旗袍的發展。高領、低領、無領，長袖、短袖、無袖，高開衩、低開衩，或絲綢，或錦緞，不斷地變化著，在旗袍款式上的標新立異，彰顯東方女性的魅力同時，亦滿足了新女性們的時尚要求。旗袍在民國時期一統天下，成為國服。
在我意識里，旗袍是藝術品，穿旗袍的女子除了具備凹凸有致的修長身材，眉宇間還應有淡淡的憂郁，落寞地出現在狹窄、悠長，煙雨飄渺的小巷裡。那不經意間的一回眸，該是多麼的撩人心弦……
文革時期，旗袍被當成資產階級的產物連同封資修一並掃除，也泯滅了人性對於美的渴求。
隨著時代的變遷，從綾羅綢緞到純棉織品，返璞歸真，追求自然舒適，人們的穿著越來越簡約，旗袍作為曾經的輝煌已經不合時宜。除在一些莊重的場合掠過它的影子外，生活中難尋旗袍蹤影，它帶著歲月的風霜存留在人們的記憶里。
旗袍體現的是曲線美。身材豐滿者對旗袍敬而遠之，不敢有非分之想。這也是旗袍再難以流行的原因之一？
旗袍如一顆彗星，在太空劃上一道耀眼的痕跡，賦予了整個民國時期風情萬種。
光陰緩緩逝去，旗袍依然款款地清晰在雕花木窗、白牆黑瓦的江南煙雨里……
拂著輕柔的春風，思緒穿越時空隧道，品味一個時代的繁華浮相，追溯那漸行漸遠的一代王朝旗袍背影……

㈤ 形容民國女子服裝的句子

她蹲在地上理著箱子,膝蓋上貼著挖花小茶托,身邊堆著預備化裝跳舞時用的中國天青緞子補服與大紅平金裙子。
她穿著一件白洋紗旗袍,滾一道窄窄的藍邊——深藍與白。
一身藍色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙。
民國女子，宛如清水湖上的綠色奇葩，帶著蓮的溫婉，帶著梅的孤傲，帶著桃的爛漫，荷的清高。

說到民國女子，怎可以忽略中國的經典--旗袍，尤其是民國時期的海派旗袍，乃旗袍中的典範。民國時的宋氏三姐妹，把旗袍的美淋漓到了極致，把女人的氣質也美到了極致，不曉得是旗袍成就了女子的美，還是女子的美演繹了旗袍的靈魂。

說到才情，不得不提及張愛玲。說實話，張的文字我讀過不少，也記得不少精典的句子，然，我最歡喜的還是她那民國時期女子對待愛情的那份痴嗔，那份寬容，那份孤高。正是這小鼻子小眼睛的溫柔，讓內心大情大愛得以無限的延伸，衍生成更為寬厚的思想與智慧。詩人，願意用最貼近溫暖的愛情藉以表達內心深處的抱負與信念，又何嘗不是一種藝術的表達方式呢?也只有民國里的女子，才可以成就詩人靈魂深處的大智慧大思想。
民國女子，你若盛開，我便妖嬈，妖嬈成袖底的那縷暗香，妖嬈成清晨的那縷霧曦，你要曉得，我所有的凄婉，都只為識得你隔窗的美麗，模糊而真實，單純又濃郁，一如中年女子對愛情的奢望。

古人雲：「傳奇者，因奇而傳。」對於傳奇，張愛玲有自己的說法：「書名則傳奇，目的是在傳奇里尋找普遍人，在普遍人里尋找傳奇。」其實，傳奇無需尋找，張愛玲便是。

林徽因曾為徐志摩寫詩，說他是人間的四月天。事實上，在當世男人的心中，她才是他們的四月天。她的美貌、她的才情以及她惹人憐惜的小性情，這一切都讓人心動不已。林徽因是一個有著卓越才華卻也有普通性情的女子，三個傑出而優秀的男子成全了她的美麗。

如今，知道凌叔華其名其人的並不多了，但她卻是上世紀二十年代與冰心、林徽因齊名的「文壇三才女」之一。凌叔華學養豐厚、文才畫稟皆長。在寫文作畫與處世待人上，凌叔華都以平和、溫婉、淡雅著稱。

男人們愛跟她閑聊兩句，女人們更喜歡跟她討論她的旗袍、她的發型，臨了，都會買一兩件小商品。
就說我吧，除去時頭上戴一根大簪，三排小簪，每排是四根，全都是翡翠的。梳著五套頭——當時最時興的樣式——頸上掛金鏈，戴著琺琅銀表。冬天穿狐裘都是按著顏色深淺替換。我耳朵上戴的那副牛奶珠墜子就值幾千兩。

上海《時報》：「婦女現流行一種淫妖之時下衣服，實為不成體統，不堪寓目者。女衫手臂露出一尺左右，女褲則吊高一尺有餘，乃至暑天，內則穿一粉紅洋紗背心，而外罩一有眼紗之紗衫，幾至肌肉盡露。

㈥ 旗袍走秀節目名稱

珠澳女職工旗袍秀節目有：

1、水控集團隊《上善若水之九品女人》

2、女中代表隊《在水一方》

3、斗門偉創力隊《在珠海，遇見最美的自己》

4、珠海美蓓亞隊《冰菊物語》

5、珠海南航隊《相遇》

6、香洲香韻隊《湖畔香韻》

7、市衛生健康隊《梅蘭竹菊》

8、高新鳳凰模特隊《油紙傘》

9、高新金山花樣年華隊《面紗之下》

10、橫琴澳門楓葉隊《太湖美》

11、平沙鎮總工會隊《中國茶》

12、審計巾幗芳華隊《宮上黃鶴樓》

13、金灣灣之韻隊《茉莉花》

歷史文化

民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。

珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。

歷史悠久的香港小姐，香港華裔小姐，亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。

以旗袍為賣點的電視劇和電影則不斷出現，比如著名的《花樣年華》等。

2015年5月16日，由中國旗袍會發起、全球420個分會響應的旗袍秀在全球范圍內展開，15萬華人身著典雅的旗袍，挑戰人數最多的旗袍秀的吉尼斯世界紀錄。

㈦ 年輕時的宋氏三姐妹究竟長的怎麼樣

宋氏三姐妹，即宋靄齡、宋慶齡、宋美齡，19世紀末生於上海，祖籍廣東文昌縣(今海南文昌市)，是20世紀

宋慶齡（1893年1月27日－1981年5月29日），是已故中國革命家及中華民國國父孫中山的第二任妻子。1927年11月1日，宋慶齡等成立國民黨臨時行動委員會。 1938年6月14日，宋慶齡在香港發起成立保衛中國同盟。1940年中國國民黨中央常務委員會第143次會議決議：尊稱孫中山先生為國父，以表尊崇。故而根據傳統習慣，宋慶齡女士亦被尊稱為「國母」。1981年5月16日，全國人大常委會決定授予宋慶齡「中華人民共和國名譽主席」稱號。1981年5月29日20時18分，宋慶齡在其北京寓所病逝，享年88歲。

宋美齡，1897年3月5日出生於中國上海，廣東文昌縣人（今屬海南省）。父親為富商宋嘉澍，與宋藹齡、宋慶齡並稱為「宋氏三姐妹」，畢業於美國威斯里女子學院（Wellesley
College,MA）。宋美齡是蔣介石的第3任妻子（亦說第4任，包括妾姚冶誠），中華民國時期的第一夫人，憑借孔宋家族的強力支援與美國留學背景，活躍於政治、外交等領域，對近代中國歷史與中美關系都產生了深遠的影響。宋美齡於北京時間2003年10月24日5時17分在美國逝世，享年106歲。