中國工筆畫旗袍

A. 當代國畫藝術家：王靜文旗袍人物作品

當代國畫藝術家 ：王靜文 旗袍人物作品

我熱愛畫畫！我認為現代生活中不要說學習美術能給你帶來多大的收益，最起碼的它為你的生活增添了一份樂趣，是高質量生活的一部分。陶冶情操修身養性對於畫畫來說再適合不過了。

我喜歡穿旗袍，更喜歡畫穿旗袍的女子。像江南煙雨醞釀寫成的詩句，錦衣旗袍詩，曼玉花樣時，古典的身姿，絢麗的花色，不需姿態，縈一泓羞澀的笑容，亦能成就一場驚鴻。 ​

穿上旗袍拿起毛筆，端坐案頭畫上幾幅小品，充滿優雅氣質，現代女性充滿個性，張揚，時尚，堅強，卻少了點婉約。含蓄一笑 ，深情回眸，低頭垂憐，才情滿腹，造就了民國范兒美女從內而外滲透出的迷人風姿，無論命運如何，至少香如故。陸小曼，林徽因，周璇，阮玲玉 ​。

雖然這幾年每天忙於指導國展教學，自己的作品作少完成，這幾幅作品也是幾年前的舊作，翻出來共賞。

但是畫畫能提高人的審美，提高造型能力，對色彩的感知，畫畫是一種表達人們情感的方式，也可以說它是一種記錄生活的方式，記錄成長的方式。

畫畫的人自帶著一種神秘的氣質，當你知道一個人會畫畫時那肯定會改變原本對他的印象，這不僅是繪畫的魅力，也是繪畫成就一個人本身的魅力。

學習繪畫也是掌握了一項技能，一個人一輩子不能沒有一項技能，學習了繪畫整個人大概也會自信起來吧，畢竟專心做一件事情的人真的很迷人。

現代社會，很多人都把時間浪費在手機上，為何不學習繪畫來豐富自己的生活呢。

王靜文、職業畫家，1978年出生，山東東營市人。

中國美術家協會會員

中國女畫家協會會員

中國工筆畫協會會員

中國民族促進會會員

山東省美術家協會會員

東營市靜文藝術學校校長

師從桑建國先生。結業於中國國家畫院苗再新高研班，任東營市靜文藝術學校校長，曾任桑建國北京創作室執行導師。

作品《涼山之秋》入選中國美協舉辦的第三屆「八荒通神--哈爾濱美術雙年展（入選作品）

作品《代代相傳》入選「中國(南昌)軍事美術作品展（入選作品）

作品《港灣》入選「悲鴻精神」第二屆全國中國畫作品展（入會資格）

作品《小球迷》入選「第九屆中國體育美術作品展覽 (入會資格）

作品《走向輝煌》入選「慶祝中國人民解放軍建軍90周年全國美術作品展暨第13屆全軍美術作品展 (入會資格)

B. 中式工筆畫的婚紗照風格怎麼樣

說到婚紗，也許穿上婚紗是一件非常奇妙的事情。我們從年少無知的少女變成了一個穿上婚紗，嫁給他人做妻子的女人。是多麼的漫長，同時也是多麼的短暫。說到婚紗，那就不得不說一說婚紗的種類了。婚紗的種類分為中式婚紗和西式婚紗。然而中式工筆畫的婚紗照風格又是怎麼樣的呢？首先，我認為應該是屬於那一種古色古香的畫風。讓人雖然身在現代，但是心卻到了古代。那一種讓人活色生香的感覺。同時再說婚紗吧，試婚紗，讓人穿起來有一種。非常奇妙的感覺。凡是穿過中式婚紗的女生。都會讓人心生一種古典美女的感覺。

C. 可以給我一份中國現代女畫家的簡介嗎（當代）

【何香凝】

（1878-1972）國民黨革命派傑出代表、現代畫家。號雙清樓主，廣東南海人。廖仲愷夫人。
曾任中央人民政府委員，全國人民代表大會常務委員會副委員長，政協會國委員會副主席，華僑事務委員會主任，中國美術家協會主席，中華全國婦女聯合會名譽主席，中國國民黨革命委員會中央主席、擅畫，所作山水、花哉，筆致圓渾質朴，尤工獅、虎、鹿、鶴等動物畫，意態生動逼真。1961年曾作《萬古長青》圖祝頌中國共產黨建黨四十周年。能詩。著有《何香凝詩畫集》。1972年9月1日在北京病逝。

【蕭淑芳】1925－1928年北平國立藝專學習油畫及中國 畫。 1929－1930年南京中央大學藝術系從師徐悲鴻學素描、油畫。 1937－1940年到英國和法國習油畫、雕 塑，開人個畫展，出版「中國兒童游戲」畫冊等。1940 －1946年在上海師專任美術教員並開個人畫展。1947 －1949年任教於北平國立藝專。 1950－現在中央美術學院國畫系副教授、教授，中國美術家協會會員。1973 －1977年為國賓館、外交部駐外大使館作畫，均收藏於國內外使館中。 1980－1988年與吳作人應邀出訪及 文化交流。先後訪問阿根庭、美國、加拿大、日本、澳 大 利亞、法國、比利時、荷蘭盧森堡、新加坡及香港等地, 開畫展並講學。 1993年在北京中央美術學院 畫廊開個人花卉展。創作作品：水彩「丁香」、「少先隊員」、「內蒙人物」等國畫「 欣欣向榮」「山花爛漫」、「萬紫千紅」「展翅青雲」等作品為國內外博物館收藏。

【潘玉良】1895年生於蘇州，原名陳玉清，後改名為張玉良。玉良幼年父母早逝，少年因生活所迫飄泊蕪湖，淪落風塵。一個偶然的機會，潘贊化走進了她的生活，將其救出火坑，並與之結為伉債儷，玉良為表感激之情，遂改為潘姓。
1921年，玉良入法國里昂國立美術專門學校學畫，才藝得到了發揮。潘氏早期作品《春之歌》吸取了印象派的光色變化，營造出詩一樣的畫境。《仰卧女人體》則造型簡潔，渾相厚重，意境甜美沉靜。

1940年後，潘玉良將中國傳統的線描手法融入西方繪畫技巧，作到了水乳交融。她筆下的女人體典雅素靜，高貴脫俗，人體結構與質感用淡彩點染出，其背景則運用點彩和交錯的短線來製造層次，呈現出秀美靈逸又堅實飽滿的極富獨創性和個性化的審美情趣。

潘玉良因久居海外，其作品在中國內地出現較少。佳士得、蘇富比拍賣公司自1995年以來在中國台北與香港舉辦的當代華人油畫、素描、水彩及雕塑拍賣會中，多有潘玉良的作品參拍，頗受收藏界的歡迎。

D. 旗袍越來越受人們喜愛，寫意在旗袍上用得越來越多，寫意有什麼特點與作用

寫意的特點：中國畫因為技法不同分為寫意畫和工筆畫。而寫意畫的技法特點在於用筆，講究「骨法用筆、以書入畫」的技巧。這里的「骨法」是指表現題材的神形結構；「用筆」則是指用筆的方法、技巧和藝術表現。「骨法用筆」的內涵是十分豐富的，不僅要用筆表現題材的基本結構、神韻，還要表現繪畫者的主觀情感和藝術創作風格。在寫意畫中，筆墨的運用還有獨立的審美價值和情趣。

參考《手繪與寫意畫技法在旗袍設計中的創新運用》

E. 什麼樣的旗袍穿起來不老氣

隨著國風熱，越來越多的人喜歡穿旗袍，這當然是一件大好事，但是旗袍選不好，很容易顯得老氣，對於年輕人來說，怎麼才能把旗袍穿的有韻味又盡顯青春氣息呢，下面我們就來看看吧。

選擇旗袍，最重要的就是考慮圖案、面料、做工三個方面，首先我們就來說說圖案，墨羽的親身經歷告訴各位，最好不要選擇賦有工筆花鳥印花的旗袍，看上圖就能看出，一股濃濃的迎賓風，確實不好看，完全體現不出旗袍的韻味。

前段時間看《聲臨其境》，墨羽就被賈靜雯和韓雪迷住了，這才是旗袍的正確打開方式，端正大氣，為什麼賈靜雯那件旗袍同樣印有花朵綉花，但是反而很有韻味呢，這就跟面料有關了，大印花就不要搭配絲織光澤感強的面料，尤其這種還不是真絲的情況下，又low又土氣，相反，絨面的旗袍就顯得有質感多了。

如果覺得絨面的旗袍還是老氣的話，那棉麻類的一定是你最好的選擇，沒有任何印花的情況，精緻的盤口，開叉的設計，合身的剪裁，淡淡的藍色，搭配斜馬尾辮，清新又優雅。

白色的旗袍還蠻少見的，但是在棉麻面料上，就見怪不怪了，精細的綉花設計，無不體現精湛的旗袍技術，一件旗袍好不好看，印花佔有很大一部分原因，做工也很重要，完美的剪裁，凸顯S型曲線感，優雅但不老氣。

相比織物類的面料，緞面的旗袍更具美感，花鳥印花不是不能有，而是不能太多，印花之餘要有空白，這樣看上去才更清爽干凈。

為了更貼近生活，更具年輕感，如今的很多旗袍都做了改良，比如印花，不再是工筆畫、青花瓷，而是很小清新的小碎花，繁而不多，是不是一樣很清純減齡呢。

而且現在的旗袍還跟 時尚 元素相結合，比如運用了今年超流行的格紋元素，經典的藍白格紋和紅白格紋，是不是瞬間覺得拉近了生活，更具親切感，輕松達到減齡的效果。

選擇旗袍，首先是要選擇適合自己的！適合自己的顏色，適合自己的款式，適合自己的面料，這個適合最重要！

個人經驗，大部分女子穿蕾絲、棉麻材質的旗袍或真絲緞面料的旗袍都不會老氣！

如果你的氣質還不夠，絲絨面料的旗袍是需要慎重選擇的！

如果是什麼樣的旗袍穿起來不老氣，那一定是加入了年輕元素的旗袍。常規的旗袍，總是帶著典雅的氣息。即便是一些清新甜美的色系，也像是少了那麼一些活潑的感覺。如果想要穿出年輕的活力，不妨來借鑒一下楊冪的旗袍裝穿搭look。在這個看臉的時代，楊冪穿「星星旗袍」長腿高挑，美得不可方物。

楊冪可以稱得上是帶貨女王了，她的每一組穿搭都別有心意。即便是旗袍裝的造型，也有著自己的特色和風情。雖然是一個看臉的時代，但旗袍穿的好，才可以突顯出更加優雅苗條的身形。楊冪穿星星旗袍，比較休閑的款式以及比較短的裙擺，勾勒出更加窈窕的身段，真的是顯瘦而迷人。

如果常規的刺綉風不足以滿足你對旗袍裝的期待，那麼不妨融入一些更加個性新穎的元素。就像這種亮面的星星旗袍，有著更加閃亮的元素。在深藍色底色的映襯下，宛若是夜空中皎潔的星光，那麼的閃耀迷人。深藍色雖然是一種冷色調，卻比黑色系更加輕佻，穿起來顯白又顯嫩，整個人的氣質也更加高級優雅。

旗袍裝的顏色和款式，都是比較重要的選項。楊冪這件旗袍選擇了冷色調的深藍色，在亮面元素的修飾下，更顯得流光溢彩。精緻的星星圖案，布滿了整條藍色旗袍，格外的靈動 時尚 。這種調皮減齡的風格，穿起來自然是不會有任何老氣感覺得。相反這種亮面的元素，還會顯得穿著者氣質更加年輕。

旗袍的款式，一般都是斜襟的風格，有時候還會點綴立領盤扣的修飾。這樣別致的細節，穿起來更凸顯出典雅的女性魅力。不過楊冪這件旗袍，選擇了改良風的造型，凸顯出來的是一種更加調皮靈動的氣質。稍微精緻的立領，勾勒出修長的頸部線條感，連袖的的款式更顯得優雅而端莊。

除了旗袍的選擇以外，服裝的搭配以妝容和發型的選擇，都是非常重要的。楊冪踩了一雙黑色高跟鞋，突顯出更加高挑纖細的雙腿。妝容精緻淡雅，少女風十足。一頭嫵媚的卷發，襯得臉型更加精緻小巧。這樣的風格，也是調皮又甜美的。

當然是帶 時尚 現代藝術氣息的改良旗袍不老氣，傳統旗袍刻板老氣正式，而且領口又高開領叉也高，裙腳也長，穿著拘謹不舒服，做事也不方便，太拖沓，穿著像迎賓小姐，改良的旗袍深得 時尚 美女的喜歡是因為它取其精華去其糟粕，摒棄了旗袍的拖沓，裙身變短，面料也改進，換成帶點彈性的萊卡摻真絲，既華麗也活潑充滿朝氣，而且更貼服身材，盡顯s曲線，領口也改良成流線型的弧形領口，配上優雅的盤扣，盡顯優雅氣質。顏色也有講究，別選大紅大綠，要選小碎花或細格子，再配上雅緻的緞面滾邊，古典風與現代風完全溶合在一起，美得就像一首詩一幅畫

花花綠綠的旗袍裙穿起來不老氣，雍容華貴，衣冠楚楚，艷麗漂亮，身材苗條，氣質非凡。

旗袍：首先選擇：按身體肥胖選擇，看自己喜歡什麼樣色，適合自己穿搭，按體定衣是最美的選擇，穿旗袍有講究，旗袍是「東方美女」美韻服飾，早春新款旗袍，傳統優美又時尚新穎，匠心獨遠的設計，美麗的款式又有高貴的風韻，讓女子整個人美的氣質都靚起來，內斂卻又性感，時尚又典雅，傳統卻異域，尤其是豐盈圓潤的身姿在這款線條緊致的旗袍包裹下，整個人美的俏麗又風情，優如萬人迷一般，無論走到到哪裡，都是一道靚麗的風景線。

素氣大方美麗，

吉祥喜慶又美麗，

溫柔又有氣質，

旗袍美麗又大方，

美麗旗袍讓美女們靚起來，

長款高開叉旗袍怎麼穿都漂亮迷人

長款高開叉旗袍穿著更漂亮迷人性感 時尚

看了電視，才知道旗袍的另一種美，常規的旗袍，總是帶著典雅的氣息。

即便是一些清新甜美的色系，也像是少了那麼一些活潑的感覺。

所以想要旗袍不老氣，就要加一點年輕的元素在旗袍里，比如加一些星星，圖案等 讓它看起來更 時尚 。

在顏色的選擇上，可以選擇亮色一點，比如深藍色會比黑色系更加輕佻，穿起來顯白又顯嫩，整個人的氣質也更加高級優雅。

改良旗袍

F. 《花樣年華》:如果沒有了張曼玉，沒有了旗袍，你還會看嗎

不同的旗袍如不同的人生，各有各的韻味。綉花紋案、用料的不同，帶來的效果和適應的場景完全不同。

想穿出上世紀三十年代女人的味道，就要選對適合自己氣質的圖案和面料。

雍容端雅的黑色絲絨旗袍，完美地襯托出宋慶齡這類女子母儀天下的氣質；陰丹士林藍布的長袍，則適合女學生清純干凈的形象；綾羅綢緞旗袍的桃紅柳綠，讓十里洋場的交際花們妖嬈盡現；而綉著國畫的真絲旗袍，則有著飽讀詩書氣自華的精神內蘊和清曠怡人的林下之風。

關於 旗袍的紋案（花） ，其實早在北宋靖康年間，汴京女子就用「 年景」作為冠飾和衣服紋飾了，如四季花有桃花、杏花、荷花、菊花、梅花等，四時節物如春幡、燈球、競渡、艾虎、月。而 「梅、蘭、竹、菊」四君子更是四季紋飾中的佼佼者 了。

據鴻翔老師傅金泰鈞回憶，結婚時，夫人除了兩套禮服之外，中場更換的四件旗袍，就分別綉著梅、蘭、竹、菊的圖案。

時至今日，各種風格和剪裁的服裝琳琅滿目，唯有旗袍最富承載性，它可以淋漓盡致地表達出穿者的內蘊。

蘭的深谷幽香、竹的清而有節、梅的孤芳傲雪、菊之悠然東籬，這些古雅的花案出現於旗袍之上，兩者相合如伯牙遇上子期。若出現在T恤或時裝上便索然寡味了。

四君子旗袍 ，或素雅如青花瓷，或清冷中見艷冶，或清俊秀逸似水墨畫，有著名士一般的放盪不羈和倔傲風骨。

「儒雅」 絕不僅是用來形容男子的，身著四君子圖案的旗袍的女子，亦具有一種超越衣冠色相之外的大氣象。

除了梅、蘭、竹、菊， 蓮 花亦算得上是花中君子。其出淤泥而不染之秉性和禪意使其品格高於眾花之上。

一念心清凈，蓮花處處開。蓮花也最為我所歡喜。我們來此紅塵中修煉，必會碰到許多不如意的事。然而，煩惱即菩提，污泥和清水，都是蓮花成長的因緣。

除了花紋圖案的不同，旗袍的用料、用色也十分豐富。真絲、錦緞、毛呢、薄紗、粗布，都可以製作不同風格情調的旗袍。

絲質旗袍 質地輕薄，或手綉或以顏料繪上花鳥，似一幅幅工筆畫。穿上後婉約靈動，清新可人。

格子布 的旗袍給人一種雅緻、文靜的感覺。 呢料 的格子則兼具美觀和保暖功能，看似不起眼，穿在身上卻極富書卷氣。

臘染 和藍印花布工藝 的旗袍色彩樸素，花紋簡約，因具有濃郁的民族風情而成為 旅遊 景點的常見品。 香雲紗 的旗袍柔軟又富有身骨。相反 土布 則硬朗而粗糙，顯出中國人獨特的鄉土氣息。

值得再書一筆的是， 臘染古稱「蠟纈」 ，至今仍在中國貴州、雲南的布依、苗、仡佬、水、土、彝族等少數民族中流行。

傳統蠟染是用蠟刀蘸上融化之臘，描繪花鳥蟲魚於白土布上，放入靛藍染液，加溫煮化蠟塊，留下白色圖案，而白布染成藍色。現發展為彩色蠟染。

而 藍印花布的製作方法 是，先把紙刻成花板，蒙在白布上，然後用石灰、豆粉和水調成防染粉漿進行刮印，再放入靛藍染液中浸染，晾乾以後，颳去防染漿，就成了藍白二色的花布。

明清時，各地民間的藍印花布普遍流行。而香雲紗這種面料是先用薯莨的汁水浸染桑蠶絲，再用河涌淤泥覆蓋，然後放到烈日下曝曬。等抖脫塘泥，清洗干凈，就成了面黑里黃、油光閃爍的香雲紗。

土布也稱老布、粗布，是舊時尋常百姓家以純棉手工紡織而成。以這種布製作的衣服線條簡單，色彩單調，質感也較為粗糙，但卻透氣舒適，冬暖夏涼。

這些傳統的製作工藝，在日新月異的現代 社會 里已不多見，顯得十分珍貴。

相較之西方服飾的充分甚至誇張的表現手法，旗袍是含蓄的、密實的。也正為此，才使得女性暗蘊的性感，隨著柳腰款擺，步履輕移，袍衩的時開時合，一點一點地撩拔著人心，顯現一種獨特的東方神韻。

這樣的神韻是西方的禮服所望塵莫及的 。品賞旗袍如游中國的園林，看到的是女兒牆般的曲線，又如樓窗觀景，曲徑通幽。

看景只是表象，游園需會意，會意於景里景外。 旗袍上，「鑲、嵌、滾，宕、盤、綉」製作工藝的巧妙運用，處處體現出精緻和古典的韻味。

東方女子的貞靜賢淑與旗袍的典雅相得益彰，從容淡定地融合過去和現在，生活與藝術。

人和衣的氣質渾然一體，有如天成。張愛玲筆下的王佳芝，《 日出》中的陳白露，《 花樣年華》里的蘇麗珍，《旗袍》中的關萍露，《 長恨歌》里的玉琦瑤，哪一個都離不開那一身優雅的旗袍。

我想，《花樣年華》倘沒有旗袍和穿旗袍的張曼玉，電影畫面的精緻和耐看就會大大地打折扣，這個道理，導演比我們懂得多，悟得更透。

上海是海派旗袍的發源地，白玉蘭是則上海的市花。「 試比群芳真皎潔，冰心一片曉風開」，以這句詩來作為此篇的終結，想來是極合適的了。