中國老旗袍組圖

Ⅰ 演員黃奕老上海旗袍造型曝光，你覺得她能駕馭得了這一造型嗎

黃奕在大家心目中是一位非常漂亮的女演員，她曾經飾演了多部作品，並且給觀眾們留下了很深刻的印象。無論是《還珠格格》中小燕子，還是《上錯花轎嫁對郎》中李玉湖，黃奕都能將劇中的角色塑造得非常形象。

作為一名演員，黃奕的演技也非常不錯。但黃奕自從結婚之後就陷入了無底深淵，各種被家暴新聞都接踵而至。可以說黃奕前半部分人生非常順暢，但走到婚姻時就一波三折。

生過孩子的黃奕，如今身材依舊能夠保持得這樣好，簡直太令人羨慕了。個人認為以黃奕的氣質完全能夠駕馭這套老上海風格的旗袍裝束，所以就如他所說，提供婚怎了？生過孩子又怎麼了？塗上口紅化上妝，她依舊是一個非常漂亮的女人。

黃奕已經不是第一次穿旗袍了，個人覺得黃奕完全能夠駕馭這樣的風格，穿上旗袍的黃奕更顯美麗優雅，同時還散發一股成熟女人的魅力。

Ⅱ 旗袍四大派別有著怎樣的美

旗袍四大派分別是：京派，海派，蘇派，廣派。各派都有各派的美。

四、大膽開放的廣派旗袍。還有一個派別，叫廣派，也有叫粵派的，流行於南方沿海省份，受西方影響較深，廣派強調露、亮、奇，在四個派別中是最不像旗袍的一個派別了。

Ⅲ 穿著旗袍的民國女人有多美，看了這些照片你就挪

民國就是一個讓人魂牽夢繞的時代，雖已經過去了六七十年，但每每想到，總以為還發生在昨天。尤其是每每到南京食朝匯吃飯的時候，看到店裡面穿著民國學生服裝的服務員，就更有這種體會了。回望民國時，那些身著華麗旗袍的女子，眼角眉梢，舉手投足之處，皆是東方式的嫵媚與溫婉。

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杭穉英，我國最早的商業美術家之一，設計的商品包裝、月份牌等多以旗袍美女為素材，這是一幅西湖泛舟圖，確實不錯。

Ⅳ 黃奕老上海旗袍造型曝光，她身穿旗袍的樣子有多絕

一部好看的電視會改變人們穿衣的風格，比如說《司藤》 這部電視劇播出之後，改良的旗袍就出來了，很多人都學著景甜飾演的司藤的打扮，實在是太美了，戴著珍珠發卡，穿一身的旗袍，把女性的玲瓏身材都體現出來了，旗袍確實是非常典型的服裝，不管什麼時候穿都有一種很高貴的感覺，雖然說款式比較簡單，但是會讓大家感覺時尚中帶有一絲古典氣息，黃奕的五官長得特別驚艷，不管是現代還是古典的衣服，她都能輕松的駕馭，因為她的五官長得特別大氣，鼻子很高，黃奕老上海旗袍造型曝光，她身穿旗袍樣子有多絕呢？讓我們一起看一下吧！

一套精美的服裝的確可以讓很多女明星加分，旗袍確實是不錯的選擇，希望黃奕之後有更多好的造型帶給大家。

Ⅳ 一組黃奕老上海旗袍造型的照片曝光，你覺得她適合這一風格嗎

黃奕是一位家喻戶曉的女明星，她長相明媚，一顰一笑都有著獨特的韻味，給人留下了深刻的印象，她主演的許多影視作品也給觀眾們留下了深刻的印象，比如《上錯花轎嫁對郎》中的驚鴻一瞥，《還珠格格3》中爽朗隨性的小燕子，都讓黃奕贏得了極強的觀眾緣。我認為她十分適合這一復古旗袍造型，將她俊朗的五官和優雅的氣質展現的淋漓盡致，讓觀眾們大飽眼福。

Ⅵ 很多人說旗袍是中華文化不可替代的象徵，你認為呢

有人就要問了，遙想民國時期，摩登一點的女子幾乎人人都穿旗袍，那麼，那些旗袍如今還有沒有呢？

服飾不容易保留，時光荏苒，數十年後，當年的旗袍的確已很少保存下來了。

可是南京民俗收藏家高松先生就藏有數十件珍貴的民國旗袍，不僅如此，高松還收藏數個民國女子用過的小拎包。旗袍和拎包搭配在一起，講述著發生在古城南京里的一幕幕「花樣年華」。

高松給我們看了一些上世紀三四十年代的南京老照片，那個歲月，南京街頭——太平路、新街口、夫子廟的女子，幾乎人人身著旗袍，襯托出迷人的曲線，透露出隱隱的性感。

而長期生活在南京的宋美齡、沈慧蓮、蔣碧微等民國著名女子們，她們在公共場合也往往以旗袍示人。高松說，這些民國名媛身著的，也多為在南京本地定製的旗袍。

高松所說的「南京本地旗袍風格」，可以詮釋為端莊、大方、得體，「這與當時南京作為首都的社會風氣和時尚風向有關，西洋的文化雖然對南京有浸染，但卻不像上海灘那樣『歐風勁吹』。

因此，歐美女裝的潮流不太容易在南京本地旗袍的設計和製作中體現出來，體現得最多的反而是濃濃的民族風味！」高松說。

太艷麗的旗袍其實不多

不過，細細品鑒，高松收藏的旗袍中依然有不容易看見的時尚元素，「你看，這些旗袍擺在這里，似乎很平常，但只要上了窈窕女子的身體，便能夠通過領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，來展現女人的曼妙曲線。」

高松說，南京留存至今的旗袍雖然不多，但依然可以分為多種款式，比如，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩等等。

Ⅶ 旗袍文化：兩位60多歲的老奶奶身著旗袍，成為巴黎最亮麗的風景線

2019年，兩位60多歲的中國老奶奶，身著旗袍爆紅巴黎，一條短視頻的發布，驚艷無數外國網友。

兩位老奶奶梳著干凈整潔的頭發，戴著中國風耳墜，踩著高跟鞋，身著旗袍，優雅自信的走在巴黎街頭。

她們妝容精緻、舉止優雅，渾身散發著東方女性之美，一時間成為了巴黎街頭最亮麗的風景線，引得外國人紛紛跑來和她們合照。

兩位老奶奶的年齡，加起來有120歲，但他們玩的卻比90後、00後更加時髦，她們打卡網紅店品法式甜點，她們遊玩盧浮宮賞巴黎風情，他們在埃菲爾鐵塔下拍照、在塞納河畔拍視頻，誰能想到這兩位 時尚 大咖，都是年過半百的60後呢？

這兩位中國奶奶，用行動詮釋了「優雅和美麗不分年齡」，只要有自信，走到哪裡都是T台，60歲一樣可以優雅和美麗。

兩位老奶奶之所以能爆紅外網，其中最重要的原因就是她們身著旗袍。旗袍是中國女性最具代表的傳統服飾，曾被譽為女性「國服」。

1929年，民國政府將旗袍，確立為國家禮服之一；1984年，旗袍被國務院，指定為女性外交人員禮服；2011年，旗袍經國務院批准，列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。可見，中國人民對旗袍的重視。

上個世紀20年代起，旗袍就開始在全國流行，時至今日，旗袍依然是中國最為重要，且最受歡迎的女性服飾之一。每逢重大節日，旗袍一定是當代女性首選服飾。

關於旗袍的 歷史 起源，有很多種不同的說法，目前最被大家熟知的就是旗女之袍說，也就是旗袍是源自清代旗女之袍，後經過演化發展成了民國時期的旗袍。

其實，這個觀點是比較片面的，理解成旗女之袍，更多的是字面上的意思。東華大學藝術學教授卞向陽認為，此旗非彼旗，旗袍之所以叫旗袍，完全是一種誤稱。

1912年2月11日，清朝最後一位皇帝溥儀退位，清朝正式結束，而旗袍是在1920年之後才開始流行，作為漢人，長期被滿人壓迫，是不可能去復辟清朝服飾的。在這一點上，就否定了旗女之袍說。

旗袍，實際上是中國傳統服飾的西方化，融合馬甲和西式裙裝的風格，構成了獨具東方特色的 時尚 袍服。

清朝末年，漢族女性的穿著，依然保留著上衣下裳制，一般的女性是不會穿袍服的，只有旗人女性才會穿著袍服。漢人被清朝統治了300多年，腦子里潛移默化的就認為，女人穿袍就等於旗女穿袍。於是，旗袍的叫法就這么來了。

1926年2月27日，《民國日報》上還發表過這樣一篇文章，叫《袍而不旗》，其主要思想就是表達，旗袍不能跟旗女混為一談，應該稱之為中華袍。但是，這么多年來兜兜轉轉，旗袍還是沒能更名為中華袍，人們還是稱之為旗袍。

所以，旗袍是一種民間的通俗叫法，而非官方學名，這個名字的來歷，完完全全就是一場誤會，跟旗女之袍沒有任何關系。

上世紀20年代，旗袍之所以能迅速躥紅，除了旗袍本身漂亮之外，還有一個很重要的原因就是女權的解放。中國幾千年來的封建禮教，對女性的壓迫、殘害太深，例如《女兒經》中寫道：「為葚事，兩截衣，女人不與丈夫齊，百凡事體須卑順，不得司晨啼母雞。」可見，女性在封建 社會 ，是怎麼被迫害的。

民國建立之初，西方思想開始融入中國，年輕人紛紛學習西方的先進思想，尤其是女性，極力的追求男女平權，刻意模仿男子穿著長衫袍服。

辛亥革命之後，年輕女性們紛紛放足、剪發、穿長衫，大街上隨處可見的長衫女，北京的報紙還曾發文：「如今的女子剪發了，足也放了，連衣服也穿長袍了。」可見，當時穿長衫已經是流行風氣了，只不過 社會 輿論多有批評之意。

隨著思想的解放，旗袍迅速火遍大江南北，從20年代至40年代，旗袍飛速發展，就連學生的校服，也都做成了旗袍樣式。一時間，旗袍成了中國女性最為標準的服飾，上至達官貴人的富貴太太，下至市井鄉村的民間婦女，無不穿著旗袍。

在上個世紀三四十年代，旗袍深受廣大女性的喜愛，尤其是一些文化女性，對旗袍更加情有獨鍾，例如張愛玲、吳貽芳、阮玲玉、宋美齡、宋慶齡、宋靄齡等等，她們對旗袍的喜愛，幾乎到了痴迷的程度。

這其中最具代表性的就是張愛玲和宋美齡，搜尋此二人的 歷史 照片，我們不難發現，她們幾乎所有的照片都是身著旗袍，她們穿旗袍的形象，已經深深的印在了每一個仰慕者的心中。

張愛玲的一生，製作並穿著過幾百種樣式的旗袍，少女時期穿碎花旗袍，青年時期穿高雅的紫、綠旗袍，中年時期的素布旗袍，每個時期都有著不同的風格。

曾給張愛玲做旗袍的裁縫回憶道：「我給張愛玲做過的旗袍，都數不清了，但每一件旗袍都是她親自設計，我只是按圖施工。她冬天的旗袍有絨夾里，緊身、窄長袖、兩側開到膝部，春秋旗袍都是束腰、低領，夏季旗袍是無領、短袖、長衣至膝蓋。」直到現在，張愛玲的這種夏式旗袍，依然非常流行。

宋美齡更是一位旗袍的深度痴迷者，由於身份特殊，宋美齡還專門雇了裁縫，為自己縫制旗袍。這位裁縫名叫張瑞香，一年四季都在不停的做旗袍，平均兩三天就能做一件，除了過年休息幾天之外，其餘的時候都在趕工。

按照三天一件的速度，張瑞香一年就能做100多件，十幾年來，他給宋美齡做過的旗袍足有幾千件。如果說宋美齡的衣櫃，是世界上最大的旗袍儲藏室，也真不為過。宋美齡晚年去美國生活，從大陸運走19箱衣物，其中有15箱都是旗袍，可見宋美齡有多愛旗袍。

​對於中國女性而言，旗袍堪稱是服飾美學之最，顯與隱、色與戒之間的和諧，將中國女性含蓄的身姿表達的淋漓盡致。

風韻、輪廓、婀娜、婉約、妖嬈、華麗、高雅、端莊、嫵媚都是形容旗袍的絕佳詞彙，字字充滿誘惑，是女子，就該擁有一件屬於自己的旗袍。

旗袍的美，是一種典雅的美，是一種高貴的美，它對穿著者的要求十分苛刻，只有中國女性才能穿出那種東方神韻，西方女性永遠都穿不出那種旗袍之美。

旗袍作為一種服裝，已經完全超越了人們對服裝的定義，旗袍所傳遞出來的，不僅僅是表面上的華麗，更是一種文化的象徵，一種透漏著民族精神的藝術語言。

作者/老黑

喜中國文化，愛 歷史 傳承，盡綿薄微力，揚卓越俗成。

Ⅷ 旗袍逐漸走進人們的生活，民國時期旗袍有什麼裝飾紋樣

1.植物紋樣。花草等植物紋樣是民國旗袍上運用得最多的紋樣。這些來自大自然的植物被提煉出來構成紋樣元素，與女性所處的生活環境非常協調，跟動物紋樣相比顯得更加柔和，因而更加容易被人們所接受和喜愛。傳統的牡丹、芍葯、荷花等花卉紋樣深受人們的喜愛。中國傳統文人墨客所喜好的梅、蘭、竹、菊等題材也經常出現在旗袍裝飾紋樣之中，顯示了人們高潔的品格，和整體淡雅的風格成為一體。很多西方流行的紋樣，比如具有浪漫色彩的玫瑰花紋樣在民國時期也受到追捧，但並不是用寫實手法呈現，而是以被適當概念化和抽象化的玫瑰紋出現在旗袍上，鼓勵女性追求浪漫的生活。