韓綵衣旗袍照全身圖

⑴ 無名者韓綵衣真實身份是什麼 無名者韓綵衣是誰演的

電視劇《無名者》韓綵衣真實身份是國民黨特工，由原雨飾演。

《無名者》是由大威執導，丁志誠、原雨、吳剛等主演的抗戰情感諜戰劇。該劇講述了抗戰初期革命青年錢之風以自己的堅定信仰和無私之愛贏得愛人的理解和支持，並最終成為搭檔與伴侶，面對日偽攜手並進的故事。該劇於2016年10月15日在北京影視頻道首播。

劇情簡介：抗戰初期，共產黨安排外科醫生錢之風通過假叛變潛入汪偽情報機關。成功打入後，錢之風一面與敵人周旋獲取情報；一面與同樣潛伏於汪偽中的神秘女子韓綵衣鬥智斗勇。陰差陽錯之下，兩人不得不在敵人眼皮底下假扮夫妻，錢之風也同時發現了韓綵衣的真面目――為重慶工作，卻身不由己。

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原雨，1988年4月19日出生，畢業於中央戲劇學院，春秋鴻文化投資公司簽約藝人，中國內地演員。2009年，主演了原創都市時尚喜劇《娛樂沒有圈》。2011年，主演電視劇版《天下無賊》。2013年，拍攝都市青春時尚勵志劇《全程愛戀》 。2014年，拍攝年代劇《傳奇大掌櫃》。

演員原雨在《無名者》扮演軍統女特務韓綵衣一角，潛伏於汪精衛偽政府，既要獲取機密情報又要避免身份被曝光。陰差陽錯之下，與丁志誠扮演的外科醫生錢之風假扮成夫妻，完成一系列驚心動魄的任務，刻骨難忘的旅程也讓兩人成為真正心靈相通的搭檔與伴侶。

《無名者》中的原雨柔美不失果敢，一襲襲優雅精緻的旗袍，勾勒出玲瓏身段，舉手投足間渾然自成大青衣風范。而錢之風、韓綵衣這對患難夫妻的感情戲也是一大看點。耿直、腹黑的逆襲醫生錢之風配上嫵媚的軍統女特務韓綵衣，這樣大膽的搭配已經賺足了眼球。

⑵ 宋雨琦為秀腿好拼，穿短旗袍開叉撩到你了嗎

「國潮」再次成為時尚的焦點，在過去的十年裡，國潮越來越被大眾所接受和認可，具有傳統文化的基礎。時尚的每一個角落都有著改良的旗袍是最好的範本，繼承了旗袍東方的特色，吸取了流行的審美，走在時尚最前端的女性們，早已改良了旗袍並開花結果。久別重逢的宋雨琦，在「跑男」開始之際再次回到大眾視野，作為韓國女性團體的一員，宋雨琦擁有標准女性團體的臉型和身材。在最新的時尚大作中，宋雨琦全身改良旗袍造型登場，勾勒出纖細柔韌的身材，又凸顯出清新甜美的少女味，洋溢著青春的活力。

打破傳統旗袍造型的改良了旗袍的特點，根據個性化的剪裁和流行元素，旗袍的造型更加多樣化、時尚、講究。宋雨琦這一襲擊旗袍領空設計奪走了足夠的鏡頭，接合的花蕾袖時尚舒適，所以組合一頭羊毛卷的短發也會毫無違和感。無數人模仿過「春麗」的造型。宋雨琦穿的這條藍色旗袍，古典的腰圍貫穿東方特色。但是宋雨琦的這條短旗袍為了還原漫畫的形狀，兩側的叉子很高，所以加了白色的襯里。這個很有參考價值。當然，日常生活中穿的旗袍顏色不是很明亮，有點礙眼。還是清新甜美的顏色比較柔和。搭配也沒有誇張的東西。簡單的花蕾和辮子是少女味。可以試試團子的組合。充滿了活力和玩心。

⑶ 古裝女子的長裙子外面披得薄紗般的長外披是叫什麼名字最好把古代大大小小的服飾的名字配圖片網址回答。

舊石器時代晚期的人類已知縫衣，周口店山頂洞人的文化遺存中曾發掘出骨針。到了新石器時代晚期，在不同地區和族別的人們中間，服飾款式已各不相同。以發型為例，大地灣文化中有剪短的披發，馬家窯文化中有後垂的編發，大汶口文化中有用豬獠牙製成的發箍，龍山文化中則用骨笄束發，陝西龍山文化之神木石峁遺址出土的玉人頭像，頭頂有髻，可能就是用笄束發的反映。骨笄在相當於夏代的二里頭文化的二里頭類型與東下馮類型諸遺址中均曾出土，形制與商代的同類器物相同。因此得知束發為髻在遠古時已是華夏族服裝的特徵。
編輯本段夏商與西周
夏商與西周時的衣著無實物存世，據安陽侯家莊墓及婦好墓所出玉、石人像，可知商代貴族上身穿交領衣，腰束紳帶，下身著裳，腹前系市(蔽膝)。西周時遺留下來的人像材料更少。從洛陽出土的玉人及銅制人形車轄來看，衣、裳、帶、市仍是貴族男裝的基本組成部分。其衣用正色，裳用間色，並特別重視裳前之市。西周銅器銘文記載周王在冊命典禮上頒賜的服裝中，常有「朱市、蔥黃」(《毛公鼎》)「市、黃」(《詢簋》)等物。市、 黃即古文獻中的、 衡，指蔽膝，衡則指包括系玉之組和玉件在內的整套佩飾。河南信陽長台關與湖北江陵紀南城戰國墓所出之俑，均在腹前系玉佩。貴族則在玉佩下襯以色彩特殊的，因而引人矚目，成為代表身份地位的一種標志。 西周的建立，使社會生產力大大發展和提高了，物質明顯豐富起來，社會秩序也走向條理化，並有了規章制度。服飾形制也由於尊卑等級的存在、禮儀的需要而進一步規范化，被納入"禮治"范圍，尊卑貴賤，各有分別。 這時候服飾的專用界限等級標志開始清晰，品種類別也相應地增加，像宮室中拜天地、敬鬼神時專有祭禮服，上朝大典時有朝會服，軍事之中專有從戎服，婚嫁之儀專用婚禮服，吊喪時又有喪服。衣裳雖然還是採用上衣玄下裳黃，但在官職服飾中增加了裳前襟的大帶（大帶是用絲織或緙製成，寬四寸）、玉（以玉為原料，以絲帶連系在腰間的掛飾）。另外在服色上也開始有了等級差別。西周的服式除寬衣長帶的特有風格以外，還吸收了北方鮮卑族（今錫伯族）以帶鉤束腰的服飾花色（在絲帶的接頭處，以金、銀、銅或鐵等金屬製成的精細的勾或扣）。
編輯本段春秋戰國
這時深衣和胡服開始推廣。深衣將過去上下不相連的衣裳連屬在一起，所以叫 春秋戰國服裝
深衣。它的下擺不開衩口，而是將衣襟接長，向後擁掩，即所謂「續衽鉤邊」。深衣在戰國時相當流行，周王室及趙、中山、秦、齊等國的遺物中，均曾發現穿深衣的人物形象。楚墓出土木俑的深衣，細部結構表現得更為明確。短袖衣是楚服的一項特徵。江陵馬山 1號楚墓曾出短袖的「衣」，衣即衣，據《說文》的解釋，這是一種短衣。根據曾侯乙編鍾之鍾金人的服裝看，應即短袖之衣。 胡服主要指衣褲式的服裝，尤以著長褲為特點，是中國北方草原民族的服裝。為騎馬方便，他們多穿較窄的上衣、長褲和靴。這種服制據《史記·趙世家》說，是趙武靈王首先用來裝備趙國軍隊的。山西長治分水嶺所出銅武士像，上身穿矩領直襟上衣，下身著長褲，腰系絛帶，佩劍，正是採用胡服的趙國戰士的形象。 「胡服之制，冠則惠文，帶則貝帶，履則靴，褲則上褶下褲....... 自戰國趙武靈王，胡服騎射，褲褶傳人中國，歷代皆以為戎服，或用其冠，或用其履，或用其衣服及帶，或三者全用，晉代民間，始偶用之。南北朝之世，北朝以胡服定為常服，南朝系漢族，仍為戎服，比及隋唐，帝王定為田獵之服，或上下公服，民間則為時服流風最盛。溯其由傳人以至興盛，由軍用以至民服，歷史悠長，變化復雜，王(國維)氏《胡服考》言之最詳，不贅。唯唐代胡服，何以特盛，向來無人研究，王氏所考，亦未提及。依愚所見，不外以下三因：(1>唐代胡人，雜居內地，為數眾多;(2)貴族階級，廢古之席坐，而為胡人倚坐；(3)朝臣侍從，棄車而尚騎馬。 胡服之中，有所謂半臂者。古稱半臂，今言馬褂。《說文》無褂字，《玉篇》 春秋戰國服裝
亦無之，恐即卦字，褂卦皆從圭得聲，俗作褂，但不能作「掛」或「掛」。無袖或半臂之衣，皆為胡服，《罪唯錄·冠服志》雲：「歷朝挎褶，戎服也，袖短，或無袖而衣中斷，下有橫摺，又下有豎摺。若袖長，則為曳撒，或腰中間斷，以一線道橫之，謂之程子衣，無線道，謂之道袍。」 似此褲褶，又變為胡服總名。凡無袖、短袖、長袖之衣，與腰中間有線道橫截或無線道橫截之袍，皆可稱為褲褶，因而今所論之半臂，其為胡服，決無問題。至其形制，宋曾三異《同話錄》「貉袖」條述之最詳： 「近歲衣制，有一種如旋襖，長不過腰，兩袖僅掩肘，以最厚之帛為之，仍用夾裹，或其中用綿者，以紫皂緣之，名日貉袖，聞之起於御馬苑圉人，短前後襟者，坐鞍上不妨脫，著短袖者以其便於控馭耳。」長不過腰，兩袖僅掩肘，緣邊用紫皂布，有夾衣，亦有綿衣，顯然為半臂制度。以其短前後襟，坐鞍上不妨脫，故亦可稱為馬褂，馬褂即對襟衣。明清之制猶然。《日知錄》卷二十八《對襟衣》所謂：「太祖實錄洪武二十六年三月禁，官民步卒人等，服對襟衣，唯騎馬許服，以便於乘馬故也。」是也。」（摘自黃現璠著《古書解讀初探》）
編輯本段秦漢
秦漢時期由於國家統一，服裝風格也趨於一致。秦朝是中國歷史上第一個幅員廣大、民族眾多的封建統一國家。 秦王政當上始皇帝之後，立即著手推行一系列加強中央集權的措施，如統一度量衡、刑律條令等，其中也包括衣冠服飾制度。不過，由於秦始皇當政時間太短，服飾制度僅屬初創，還不完備，只在服裝的顏色上做了統一。秦始皇深受陰陽五行學說影響，相信秦克周，應當是水克火，因為周朝是"火氣勝金，色尚赤"，那麼秦勝周就是水德，顏色崇尚黑色。這樣，在秦朝，黑色為尊貴的顏色，衣飾也以黑色為時尚顏色了。 秦代鎧甲戰服我們從出土文物中可以看見。在陝西臨潼出土的陶俑所著鎧甲應是秦兵俑中最為常見的鎧甲樣式，是普通戰士的裝束，這類鎧甲有如下特點：胸部的甲片都是上片壓下片，腹部的甲片，都是下片壓上片，以便於活動。從胸腹正中的中線來看，所有甲片都由中間向兩側疊壓，肩部甲片的組合與腹部相同。在肩部、腹部和頸下周圍的甲片都用連甲帶連接，所有甲片上都有甲釘，其數或二或三或四不等，最多不超過六枚。甲衣的長度，前後相等，下擺一般多為圓形。 秦始皇陵兵馬俑坑中大批陶俑的出土，為秦漢武士的服裝提供了較充分的例證。 漢代服裝
他們穿的半長衣所交掩之曲裾雖較淺， 但仍為深衣之屬， 其下身著長褲，腰系施鉤之革帶。這種裝束在西漢時仍廣泛流行，褲也逐漸向全社會普及。冠制的確立是在漢代實現的。上古時，華夏族之冠主要從屬於禮制，男子成年時皆行冠禮。漢代的冠則主要從屬於服制，是身份、官職以至官階的表徵。身份低微的人，只能戴幘而不能戴冠。冠本為加於發髻上的一個發罩，並不覆蓋整個頭頂。幘則像一頂便帽。冠和幘原來互不相關，到了王莽時，據說因為他頭禿，所以先戴幘，幘上再加冠。後來這種戴法普及開來，因而在東漢畫像石上出現的冠，也都在下面墊著幘。冠和幘不能隨便配合，文官戴的進賢冠要配屋頂狀的介幘，武官戴的武弁大冠則要配平頂的平上幘。進賢冠前部高聳，後部傾斜，外觀若斜俎形。冠前有「梁」，可根據梁數的多寡來區別戴冠者的身份。皇帝戴的通天冠和諸侯王戴的遠游冠也都是在進賢冠的基礎上增益華飾而成。武弁大冠又名「惠()文冠」，起初只是用(薄麻布)製作的下垂雙耳之弁，後來在弁下墊幘，進一步又在弁上塗漆，其狀遂若漆沙籠，故又名「籠冠」。甘肅武威磨嘴子62號新莽墓曾出土了紗籠冠。此外，武士也戴冠。執法的官員則戴獬豸冠。 在區別尊卑方面，進賢冠上的梁雖然起一定作用，但梁數多不過三，等級的劃分較粗略。所以漢代又用綬作為官階的標志，不同等級的官員之綬的顏色、織法、密度和長度都不相同。這時的綬是系在官印上的帶子，但它和西周時佩玉之組實一脈相通。 漢代婦女曲裾
漢代婦女一般將頭發向後梳成下垂的圓髻，名椎髻。常著深衣，女式深衣之華麗者名衣，它的曲裾不但在下身纏繞好些層，且在其斜幅上綴以三角形物及長飄帶，即文獻中所稱之與。其狀可在四川出土的漢代畫像磚上見到。 漢代著衣有七個特點： 1．穿外衣時，由於領大而且彎曲，穿衣時必需暴露中衣的領型； 2．穿衣必用白色面料做里； 3．袖寬為一尺二寸； 4．衫無袖； 5．穿皮毛服裝時裘毛朝外； 6．腰帶極為考究，所用帶鉤以金製成各種獸形，如螳螂形或琵琶形。形象十分生動有趣。一般長度在帶鉤從形、色和工藝上都達到了極高的水平，較比西周和戰國時期，在設計和製作方面都要精美得多。因此頗受男人們的喜愛，佩戴者很多； 7．男子保持佩刀習俗，但所佩之刀有形無刃，因此失去了實際價值，主要是顯示儀容。 漢代祭服延用"大制度"，遵從古禮穿冕服佩綬、佩玉。皇帝、公卿、諸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或絲繩的質地上加以區別。皇太後、太後、公卿夫人等的祭服(謁廟服)、親蠶服、朝見服和婚禮服的形式都採用深衣制。 漢時勞動女子總是上穿短襦，下穿長裙，膝上裝飾長長垂下的腰帶。勞動男子常服是上身穿襦，下身穿犢鼻褲，並在衣外圍罩布裙；這種裝束不分工奴、農奴、商賈、士人都一樣。
編輯本段魏晉
魏晉服裝服飾雖然保留了漢代的基本形式，但在風格特徵上，卻有獨到突出的地方，這與當時的藝術品和工藝品的創作思路有密切關系，其風格的同一性比較明顯。 公元六世紀波斯圖案花紋通過"絲綢之路"傳入中國，對當時的紡織、服裝以及其他裝飾物，都產生了不小的影響。這一點在敦煌壁畫上多有反映。 魏晉時期規定宮中朝服用紅色，常服用紫色。白色為平民百姓服色。這時的服式仍以襦、裙為主，裘是非正式衣服。婦女裝飾比較考究，有金環、銀約指和繞腕的跳脫等。在質地上宮中與宮外仍有很大區別。 魏晉的鎧甲最普遍的形式是兩襠鎧，長至膝上，腰部以上是胸背甲有的用小甲片編綴而成，有的用整塊大甲片，甲身分前後兩片，肩部及兩側用帶系束。胸前和背後有圓護。因大多以銅鐵等金屬製成，並且打磨的得極光，頗似鏡子。在戰場上穿"明光鎧"，由於太陽的照射，會發出耀眼的"明光"，所以這樣稱呼。這種鎧甲的樣式很多，而且繁簡不一，有的只是在襠的基礎上前後各加兩塊圓護，有的則裝有護肩、護膝，復雜的還有重護肩。身甲大多長至臀部，腰間用皮帶系束。
編輯本段南北朝
南朝服式以襦裙為主，婦女尤其以著裙為正統，不穿裙而露褲的人，被看做是沒禮貌的行為。當時女子頭上包白綸巾(是一種配有青絲帶的頭巾，傳說在三國時諸葛亮平時戴此頭巾)，衣袖長而且窄並加以縷雕花紋。跳舞者穿長衫，並在身上披掛很長的帶子，頭上束紈巾。 南北朝服式還有"袍"和"衫"，衫在晉時已是必著衣的一種。"裘"在此時極為珍貴，以貂裘為最。""是少年喜愛的衣物，浮薄少年更喜愛有色之""、"襦"、"帔"、"鶴氅"，這些都是此時普及的衣裝。 南朝服式基本上繼承魏晉，由於戰亂和國度的頻繁更替，反映在著裝方面也有變化。江南衣式比北方短小，但當時卻流行戴小帽穿大衣的風氣，有時將一隻袖分成兩只，一條裙截成兩裙，有的款式大領大帶，有的衣窄袖小，有的裙長曳地，有的衣長蔽腳。南朝的朝服仍是玄衣。服飾用料有規定，三品官以下的不得穿用雜色綺做的衣服，六品官以下者只能穿七彩綺，不可使用羅綃。南朝的藝術品與服飾風格一脈相承，許多出土的陶俑形象，向我們展示了細腰圓臉型的女子，面目神情十分娟秀，尤其出自江南的俑塑特點更突出，這與服飾的拖地長裙和寬衣披帶均十分協調一致。 北朝的服式，官宦正式場合穿著硃色單衣，便服和軍服以為主。穿紅色袍就佩帶金帶，穿小袖長身袍則用金玉帶。平民婦女以襦襖為常服，這與南朝並無兩樣。北朝時期著裝衣料中綾錦最為華貴。 南北朝的卷草花紋是在漢代的雲紋圖案的基礎上發展起來的。敦煌造井(單獨適合紋樣)、三角形花(適合紋樣)和條狀花(二方連續)、飛天、雲紋等動態形象巧妙地結合起來，既古樸、秀麗，又含蓄柔和。當時的毛織毯、麻布和絲綢都是盛行的產品。
編輯本段隋唐
在南北朝胡、漢服裝相互影響而又各成系統的基礎上產生的唐代服制，出現了「法服」 與「常服」並行的局面。作為大禮服的法服仍是傳統的冠、冕、衣、裳，常服則是在鮮卑裝的基礎上改進而成。唐代男子上自皇帝下至廝役，在日常生活中都穿常服，包括圓領缺袍、襆頭、革帶及長靴。缺袍即開衩的長袍。襆頭則是由鮮卑帽演變出來的，它本是一幅頭巾，系裹時兩個巾角向前抱住發髻，其餘兩個巾角在腦後結扎，多餘的部分自然垂下。襆頭的質料起初用黑色的繒或羅，所以垂下的巾角也是軟的，故稱「軟腳襆頭」。以後又在巾角中用銅、鐵絲作骨，將它撐起來，成為「硬腳襆頭」。由於硬腳的形狀及翹起的角度不同，又有「句腳」、「展腳」、「朝天」等式。唐代的革帶上起初裝有供系物用的窄皮條，故此種帶名帶。上面並固著若干方形飾牌，名。依官階之不同，分別用玉、金、犀、銀、瑜石、藍鐵等材料製作，從而使革帶也成為區別官階的標志。另外，北周時出現的「品色衣」，在唐代已形成制度，成為此後中國官服的一大特色。唐代官員自一品至九品，服色以紫、緋、綠、青為等差。 唐代服裝
唐代女裝主要由裙、衫、帔組成。這時常將衫掩於裙內，所以顯得裙子很長。帔又名帔帛，像一條長而薄的披巾，是受了西亞佛教的影響才在中原流行的。唐代前期女裝中還流行卷檐虛帽、翻領外衣等胡服，安史之亂後，此風漸歇。 唐朝還流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服裝。腰帶形式也深受胡服影響。在此以前，人們的腰飾是以金銀銅鐵，這時候流行系"蹀躞帶"，帶上有金飾，並扣有短而小的小帶以作系物之用。這種腰帶服用最盛是在唐代，以後延用一直至北宋年代。 唐代服裝
盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。中晚唐的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱"鈿釵禮衣"。 唐高宗以後，以紫色為三品官的服色；淺緋色為五品官服色，深綠色為六品官服色，淺綠色為七品官服色，深青色為八品官服色，淺青色為九品官服色，黃色為宮外之人及庶民服色。 唐裝還對鄰國有很大的影響。比如日本和服從色彩上大大吸取了唐裝的精華，朝鮮服也從形式上承繼了唐裝的長處。唐裝襦裙線條柔長，十分優美自如，用料主要是絲織品，因此它的衣物以"軟"和"飄柔"著稱。唐裝本身品類多，善變化，從外形到裝飾均大膽吸收外來服飾特點，多以中亞、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服飾為參考，充實唐代服飾文化，使得唐代服飾豐富多采富麗堂皇，風格獨特奇異多姿，成為中國歷史服飾中的一朵奇葩，世人矚目。
編輯本段宋代
宋代服裝大體沿襲唐制。這時的襆頭內襯木骨、外罩漆紗，宋人稱之為「襆頭帽子」， 宋代服裝
可隨意脫戴，與唐初必須臨時系裹的軟腳襆頭大不相同。這時，皇帝和高官戴的展腳襆頭，兩腳向兩側平直伸出，可達數尺。身份低的公差、僕役等，則多戴無腳襆頭。 宋代婦女也穿裙和衫，這時的衫子多為對襟，蓋在裙外。裙較窄，多施細摺，福州黃墓中除出羅裙外，還有開襠褲與合襠褲，可見宋代婦女在裙內著褲。起於五代時的纏足，至北宋晚期已逐漸流行。 宋代品官制度基本上沿襲前代，因此宮中的官服也與前代相仿，分為朝服、祭服、公服、戎服、喪服和時服。朝服是紅衣紅裳，內穿白色羅質中單，外系羅料大帶，並有緋色羅料蔽膝，身掛錦綬、玉、玉釧，下著白綾襪黑皮履。除這種朝服是統一樣式外，官職的高低是以搭配的不同來區別的。主要是在有無禪衣（中單）和錦綬上的圖案上作級別變化。穿朝服時必戴"進賢冠"（一種塗漆的梁冠帽），"貂蟬冠"(又名"籠巾"，是以藤絲編成形，上面塗漆的冠帽)，獬豸冠(屬進賢冠一類)。 公服即常服，又名"從省服"，以曲領大袖，腰間束革帶為主要形式，另有窄袖式樣也。這種服式以用色區別等級。如九品官以上用青色；七品官以上用綠色；五品官以上用硃色；三品官以上用紫色。到宋元豐年間用色稍有更改，四品以上用紫色；六品以上用緋色；九品以上用綠色。按當時的規定，服用紫色和緋色(硃色)衣者，都要配掛金銀裝飾的魚袋，高低職位以此物加以明顯的區別。 宋代服裝
時服是按季節賜發給官臣的衣物。上至將相皇帝大將下至侍衛步軍，賜發的品種有袍、襖、衫、袍肚、褲等。所賜之服大部分是織有鳥獸的錦紋。 宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，常服也叫"私服"。宋官與平民百姓的燕居服形式上沒有太大區別。只是在用色上有較為明顯的規定和限制。 宋時常服有如下幾種： "袍"有寬袖廣身和窄袖窄身兩種類型，有官職的是錦袍，無官職的是白布袍。 "襦"、"襖"為平民日常穿用的必備之服。 "短褐"是一種既短又粗的布衣，為貧苦人服。 "衫"，這是一種裳下擺接一橫的男人長衫。 "裳"，沿襲上衣下裳的古制。是冕服、朝服或私居服的式樣。宋時也有上衣下裳的穿法。男子也穿用對領鑲黑邊飾的長上衣配黃裳。居家時不束帶，待客時束帶。 "直裰"是一種比較寬大的長衣。由於下擺無衩而背部卻有中縫而稱"直裰"。 "鶴氅"，寬長曳地，是一種用鶴毛與其他鳥毛合捻成絨織成的裘衣，十分貴重。 此外宋代男式衣著，還有布衫和羅衫。內用的叫汗衫，有交領和頜領形式。質料很考究，多用綢緞、紗、羅。顏色有白、青、皂（黑）、杏黃、茶褐等。襖的質料有布、綢、羅、錦、絲和皮。襖的用色有青、紅、棗紅、墨綠、鵝黃等幾種。貴族褲子的質地也十分講究，多以紗、羅、絹、綢、綺、綾，並有平素紋、大提花、小提花等圖案裝飾，褲色以駝黃、棕、褐為主色。
編輯本段元代
元代是中國歷史上民族融合的時代，服裝服飾也充分體現了這一特點。元太祖成吉思汗自1206年建都， 元代服裝
滅西夏、金之後，民族組成主要以蒙古族為主。元代由於民族矛盾比較尖銳，長期處於戰亂狀態，紡織業、手工業遭到很大破壞。宮中服制長期延用宋式。直到l321年元英宗時期才參照古制，制定了天子和百官的上衣連下裳上緊下短，並在腰間加襞積，肩背掛大珠的"質孫服"制，漢人稱"一色衣"或"質孫服"。這是承襲漢族又兼有蒙古民族特點的服制。 "質孫服"服用面很廣，大臣在內宮大宴中可以穿著，樂工和衛士也同樣服用。這種服式上、下級的區別體現在質地粗細的不同上。天子的有十五個等級(以質分級層次〉。每級所用的原料和選色完全統一，衣服和帽子一致，整體效果十分出色。比如衣服若是金錦剪茸，其帽也必然是金錦暖帽；若衣服用白色粉皮，其帽必定是白金答子暖帽。天子夏服也有十五等級，與冬裝類同。百官的冬服有九個等級，夏季有十四個等級，同樣也是以質地和色澤區分。 "比肩"、"比甲"也是常服。"比肩"是一種有里有面的較馬褂稍長的皮衣，元代蒙人稱之為"襻子答忽"。"比甲"則是便於騎射的衣裳，無領無袖，前短後長，以襻相連的便服。元代男子的公服多隨漢族習俗，常服的外面，罩一件短袖衫子，婦女也有這種習俗（稱為襦裙半臂）。 元代女服分貴族和平民兩種樣式。貴族多為蒙人，以皮衣皮帽為民族裝，貂鼠和羊皮製衣較為廣泛，式樣多為寬大的袍式、袖口窄小、袖身寬肥，由於衣長曳地，貴夫人外出行樂時，必須有女奴牽拉。這種袍式在肩部做有一雲肩，即所謂"金綉雲肩翠玉纓"，十分華美。作為禮服的袍，面料質地十分考究，採用大紅色織金、錦、蒙茸和很長的氈類織物。當時最流行的服用色彩以紅、黃、綠、褐、玫紅、紫、金等為主。元代平民婦女穿漢族的襦裙，半臂也頗為通行，漢裝的樣子常在宮中的舞蹈伴奏人身上出現，唐代的窄袖衫和帽式也有保存。此外受鄰國高麗的影響，都城的貴族後妃們也有模仿高麗女裝的習俗。
編輯本段明代
文武官服之忠靖冠服
明初要求衣冠恢復唐制（如左圖所示） 明初官服
，其法服的式樣與唐代相近，只是將進賢冠改為梁冠，又增加了忠靖冠等冠式。明代的公服亦用襆頭和圓領袍，但這時的襆頭外塗黑漆，腳短而闊，名烏紗帽，無官職的平民不得服用。公服除依品級規定服色外，還在胸、背綴補子。文官補子中飾鳥，武官飾獸。為褒獎官員的功勛，另特賜蟒袍、飛魚服、鬥牛服等服飾。蟒是四爪之龍，飛魚為魚尾有鰭之蟒，鬥牛則在蟒頭上加彎曲的牛角。官至極品則用玉帶。所以「蟒袍玉帶」就成為這時大官僚之最顯赫的裝束。明代的漢服影像頗遠，近至東北亞的朝鮮，遠至日本、琉球等藩屬國。漢服是中國漢族的傳統服裝，起於軒轅黃帝，而終止於滿清的大屠殺。56個民族，每個民族都是平等，而漢族也應當永遠其民族服裝，即漢服。

編輯本段清代
清朝是以滿族統治者為主的政權機構，滿族旗人的風俗習慣影響著中原地區。幾千年來世代 清代服飾
相傳的傳統服制度，由於滿族貴族的「剃發易服」、「十從十不從」、「留頭不留發」政策以及大量的屠殺漢民，造成了中國傳統的衣冠的消亡。這種屠殺式的變革，是中國傳統服制的又一次變態式的發展，是歷史上"胡服騎射"、"開放唐裝"之後的第三次明顯的突變。 歷時數千年的寬袍大袖（祭服，非常服）、瀟灑富麗、纖細柔弱，與衣身膨脹、衣袖短窄的滿裝形式，形成鮮明的對比。 滿族的旗裝，外輪廓呈長方形，馬鞍形領掩頰護面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盤紐為飾，假袖二至三幅，馬蹄袖蓋手，鑲滾工藝裝飾，衣外加衣，增加坎肩或馬褂。時至今日，它對現代服裝也有一定的影響。特別是隨時代發展，經過加工曲線突出體態暴露的旗袍，具有暫時的存在價值。 旗袍或短裝有琵琶襟、大襟和對襟等幾種不同形式。與其相配的裙或褲，以滿地印花、綉花和襇等工藝手段作裝飾。襟邊、領邊和袖邊均以鑲、滾、綉等為飾。清初滿族婦女與男人的裝扮相差不多，不同之處只是穿耳梳髻，未嫁女垂辮。滿族婦女不纏足、不穿裙，衣外坎肩與衫齊平，長衫之內有小衣，相當於漢族婦女的肚兜，衣外之衣又稱"烏龍"。 明、清兩代漢族女裝變化不大，仍著衫、裙，清代後期始以褲代裙。清中期以後女裝層層鑲邊，稱為「滾鑲」。清代滿族婦女著旗裝，她們不纏足，不束裙，皆穿旗袍，有時外加坎肩。乾隆以後，滿族女裝中出現高底的「花盆底」鞋。咸豐以後，又出現高大的「兩把頭」、「大拉翅」等發型，成為滿族女裝之突出的特徵。 旗袍馬褂 馬褂、旗袍是清代滿族男女的典型服飾。 旗袍
馬褂是一種穿於袍服外的短衣，衣長至臍，袖僅遮肘，主要是為了便於騎馬，故稱為「馬褂」。它區別於漢族在宋明時期的馬褂，滿清的馬褂不修邊幅。滿人初進關時，通過大屠殺而迫使漢族穿上它們的馬褂。康熙雍正年間，由於奴化政策，才開始在社會上流行，並發展成單、夾、紗、皮、棉等服裝，成為男式便衣，士庶都可穿著。 的樣式有琵琶襟、大襟、對襟三種。琵琶襟馬褂，因其右襟短缺，又叫缺襟馬褂，穿上它可以行動自如，常用作出行裝。大襟馬褂，則將衣襟開在右邊，四周用異色作為緣邊，一般作常服使用。對襟馬褂，其服色在各個時期有多種變化：初沿天青色，至乾隆中期，又尚玫瑰紫，後又推崇深絳色（人稱「福色」），到了嘉慶年間，則流行泥金及淺灰色。大袖對襟馬褂可代替外褂而作為禮服使用，顏色多用天青色，大小官員在謁客時常穿此服，因其身長袖窄，也稱作「長袖馬褂」。 中有一種顏色不能隨便使用，那就是黃色。黃馬褂，是皇帝特賜的服裝。穿著這種賜服的人，主要有三類：一是隨皇帝「巡幸」的侍衛，稱為「職任褂子」；二是行圍校射時，中靶或獲獵多者，稱為「行圍褂子」；三是在治事或戰事中建有功勛者，稱為「武功褂子」，這些人還要被載入史冊。只有這種御賜的馬褂才可以隨時穿著。 大褂
旗袍是中國清朝的婦女服裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裳為時尚；清中期，滿漢各有仿效；到了清代後期，滿族效仿漢族的風氣日盛。經漢人改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族婦女在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷改進，才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。
發型與冠戴能增加女子儀容的俊美，又能體現出女子的年齡與身份特點。段成式《髻鬟品》就記載了不下百餘種，其髻名雖多，但基本上是按髻的形態與裝飾而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻飾以鳳，曰鳳髻等。古代女子發型變化，基本上是按梳、綰、鬟、結、盤、疊、鬢等變化而成，再飾以各種簪、釵、步搖、珠花等首飾，因此研究女子發型主要是探討其梳編形式與規律。據古代作品及記載，概括分為結鬟式、擰旋式、盤疊式、結椎式、反綰式、雙掛式等主要六類。

⑷ 旗袍一直是非常有魅力的一種服裝，那當明星穿上旗袍會是什麼模樣呢

旗袍一直是非常有魅力的一種服裝，那當明星穿上旗袍會是什麼模樣呢？

旗袍一直是大家眼中非常有魅力的一種服裝，並且也被稱為是最能展現女性美的服裝，所以穿旗袍好看的女孩都很加分。而在娛樂圈很多女明星都有著超高的顏值和纖瘦的身材，那當她們穿上旗袍會是什麼模樣呢？今天就來一起瞧瞧吧。

1、虞書欣雖然是演員出身的明星，卻通過參加選秀爆紅，如今已經成為了超人氣的女愛豆。並且虞書欣的外形還是很討人喜歡的，穿上旗袍的她更是顯得俏皮可愛，圖中能看到她穿了一件亮黃色的旗袍，這個扎眼的顏色可是非常難駕馭啊，但是穿在虞書欣的身上後就顯得十分俏皮靈動，讓人真想捏一捏她的肉臉蛋。

⑸ 旗袍配什麼包

問題一：穿旗袍配什麼包 第一：注意包包的款式 請收起你的大挎包、商務包，精緻的緊身旗袍，會襯得體積碩大的包包笨重無比、不倫不類。小巧玲瓏的復古款坤包、手包是不錯的選擇。 第二：注意包包的顏色 單色旗袍比較好搭，只要包的顏色與其和諧就好。若追求淡雅，包的顏色可與旗袍一個色調，比如深紫色旗袍搭淺紫色手包；若追求活潑亮麗，則可嘗試撞色，也就是對比色，比如天藍色旗袍搭配粉色手包。 你可以嘗試在旗袍圖案中任選一個顏色，作為包的顏色。比如旗袍是黃底紅花，那麼，黃色或紅色的包包都可以選擇。 黑、白、灰是萬能色，無論顏色多麼花哨的旗袍，都可以輕松搭配。這三種顏色的包，用來搭配冷色調的旗袍，尤其出彩。 駝色、棕色、咖啡色的包包，更適合搭配暖色調的旗袍，比如黃色旗袍、橘紅色旗袍等，會給人留下華麗成熟的印象。 第三：還應該留意一下包包的質感 相比皮包，那種有珍珠、流蘇等精緻元素的罩塵凳手工布包，能讓你的旗袍造型更加完美奪目。

問題二：旗袍搭配什麼包？旗袍搭配什麼包有韻味？ 旗袍是充滿韻味的、經典的，它雍容華貴又儀態萬方，端莊中見俏麗，賢淑中顯清高。那麼，旗袍搭配什麼包呢?其實，旗袍搭配什麼包很簡單，只要搭配那種小巧的手提包，或者是時髦的綉花小坤包，都會也旗袍相得益彰，使得氣質凸顯。古典的服裝有些本身就是氣派而靚麗的，如果是這種情況，配一隻精緻，簡潔，單色的包包就好了。如果是那種低調點的老式服裝，比如棉布素花旗袍，那麼為了避免古板，配一隻顏色靚麗，款式打眼的包包效果會比較好。配這種老式服裝，包包不宜過大，要突出精緻。所以旗袍搭配什麼包很簡單。旗袍緊扣高領，顯得莊重雅緻，但仍要根據體態而選。脖子細長的人，用緊而高的領子，會突出脖子的欠缺，領矮些、寬些，方可彌補這個不足。旗袍下擺的開衩，要跟身高成正比，身材修長，開衩大些，走起路來風度翩翩，煞是好看;開衩偏小，便裹腿難行。當然，在穿著旗袍時，你還可以配之民族風格的綉花布鞋，或穿著時尚的高跟鞋，至於旗袍搭配什麼包，手中提一時髦的小提包或綉花的小坤包，只要搭兄衫配得當，均可使你別具味道。當然，旗袍搭配什麼包很重要，但是，旗袍的選擇穿著也是很重要的。旗袍如此的雅緻莊重、風情萬種，那麼如何選擇旗袍，才能穿出真韻味呢?首先從年齡上考慮。年齡大些的婦女，面料顏色應稍深些，款式要寬松一點，以體現莊重文靜、典雅大方的氣質;中年婦女，宜選色彩富麗高雅，有綉花、滾邊的旗袍，體現雍容華貴的風度;年輕女性，則宜選用絢麗優美的色澤花式、活潑俊俏的款式，體現風姿健美，朝氣蓬勃的青春活力。

問題三：穿旗袍要搭配什麼包比較合適呢？ 主色是占拒全身色彩面積最多的顏色，佔全物旅身面積的60%以上。通常是作為套裝、風衣、大衣、褲子、裙子等。鼎輔助色是與主色搭配的顏色，佔全身面積的40%左右。他們通常是單件的上衣、外套、襯衫、背心等。點綴色一般只佔全身面積的5%-15%。他們通常以絲巾、鞋、包、飾品等，會起到畫龍點精的作用。點綴色的運用是日本、韓國、法國女人最擅長的展現自己的技巧。據統計，世界各國女性的技巧中，日本女人最多的飾品是絲巾，她們將絲巾與自己的服裝做成不同的風格搭配，並且會讓你情不自禁地注意他們的臉;法國女人最多的飾品是胸針，利用胸針展示女人的浪漫情懷。(註：衣服並不一定要多，也不必花樣百出，最好選用簡潔大方的款式，給配飾留下展示的空間，這樣才能體現出著裝者的搭配技巧和品位愛好。)暖色系除了黃色、橙色、橘紅色以外，所有以黃色為底色的顏色都是暖色系。暖色系一般會給人華麗、成熟、朝氣蓬勃的印象，而適合與這些暖色基調的有彩色相搭配的無彩色系，除了白、黑，最好使用駝色、棕色、咖啡色。冷色系以藍色為底的七彩色都是冷色。與冷色基調搭配和諧的無彩色，最好選用黑、灰、彩色，避免與駝色、咖啡色系搭配。方法一、只選用一種顏色、利用不同的明暗搭配，給人和諧、有層次的韻律感。方法二、不同顏色，相同色調的搭配，同樣給人和諧的美感。單色的服裝搭配起來並不難，只要找到能與之搭配的和諧色彩就可以了，但有花樣的衣服，往往是著裝的難點。不過你只要掌握以下幾點也就很容易了。方法一、無彩色，黑、白、灰是永恆的搭配色，無論多復雜的色彩組合，他們都能溶入其中。方法二、選擇搭配的單品時，在已有的色彩組合中，選擇其中任一顏色作為與之相搭配的服裝色，給人整體、和諧的印象。方法三、同樣一件花色單品，與其搭配的單品選擇花色單品中的不同色彩組合的搭配，不但協調、美麗，還可以變化心情感受。

問題四：旗袍搭配什麼包 旗袍搭配什麼包很簡單，一般是搭配那種小巧的手提包手拿包，或者是時髦的綉花串珠包，都會和旗袍相得益彰，使得氣質凸顯，且記配旗袍的包包不宜過大。
1、氣派而靚麗的古典款旗袍，配一隻精緻、單色的包包。
2、低調點的老式服裝，比如棉布素花旗袍，配一隻顏色靚麗，款式打眼的包包效果會比較好。

問題五：旗袍該怎樣搭配包包呢？ 1.包包用中國傳統的編制包就行啊 只要高雅些 華麗些 就ok了
2.穿旗袍發行也很重要啊 發型不要死板的髻。。那樣就像迎賓了。。最好先用電卷棒在發尾卷出卷度。。然後在進行盤發（可以將頭發分上下兩區）或扎斜馬尾。。最好不用發圈那樣太服帖。。可以一邊繞一邊用小黑發夾固定。。些許的凌亂會更顯嫵媚。。至於耳飾切忌誇張。。旗袍給人的感覺是氣質古樸。。可選擇小顆耳鑽。。lz皮膚白皙也可選擇珍珠耳釘。。鞋子不建議選擇露腳面過多的鞋子。。記憶中剛入夏的時候有一款鞋是亞麻材質的。。方頭方口的扁閥跟瓢鞋。。穿上鞋型超好也很舒服。。但實在對不起因為沒帶在身邊忘了是什麼牌子的了。。只記得市場價890元。。不過還有一款也應該很搭。。是曼仙妮今夏新款。。牛皮質地。。是黑色和銀白色相間細條紋的細高跟金魚嘴涼鞋。。並且黑色條紋上是一排排的鑽。。後面是一條比較細的帶腳跟完全沒有被包裹所以不會熱。。也是鞋型超好既漂亮又舒服的款。。市場價990元。。而且這款配其他衣服也超美的。。應該算百搭。。本就是個美人胚子。。穿上旗袍再搭上上述的配飾氣質應該會很和諧統一。。絕對會抓住所有人的眼球。。

問題六：穿旗袍配什麼包包 白底藍色的小碎花，配白色魚嘴鞋有復古的味道，建議選粉色或紅色的包，因為有件白底藍色小碎花的小旗袍 配了白色的魚嘴鞋 不知道配什麼顏色的包包

問題七：【穿旗袍配什麼包】搭配技巧―穿旗袍配什麼包 在現時部分西方人的眼中，旗袍具有中國女性服飾文化的象徵意義。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。旗袍是最能體現女性美的服飾，那麼日常生活中，穿旗袍要搭配的包包應該是比較自由輕松的，不要太過刻意地准備正式場合的包包。通常珠串的或是竹編的會好一點，尤其是在海邊或是郊外比較放鬆的地方，身穿旗袍手拿一個手編的小包給人一種十分愜意放鬆的狀態，不會覺得平常穿旗袍很奇怪。因為這套裝扮很容易被融合到場景中。穿旗袍出席宴會的話，一款小巧的手拿包是最好的選擇。出席宴會只要攜帶手機錢包等即可，所以只要准備一個精緻特別的手拿包就可以了。可以是鑲鑽的、亮片的或是珠串的包包。

問題八：穿旗袍時候要配什麼樣的包 可以配個同色系顏色相對略深或略淺的珍珠包或是帶有幾何紋路的有點復味道的包，也可以選個對比色的包搭配，不要選擇暗色系的包像黑色，小手提包樣式不要很大，閃閃的也可以，如果包沒有亮點就配個簡單的首飾，就很好了。

問題九：大家覺得旗袍配什麼樣的包會比較好看 小的手包啊……最經典的搭配材質一般選擇和旗袍差不多的比如你的旗袍上有很多很亮的比如珠子和亮片或者漆皮就可以選擇同樣和亮的包包 比如金色的 帶串珠的 帶亮片的 漆皮的等等如果是素色的旗袍就拿一個顏色干凈 設計簡單 不過樣式別致的小包

問題十：旗袍配啥包包好看。手提還是什麼？ 給個意見 手提

⑹ 程瀟工作室曬出一組旗袍美照，程瀟身穿旗袍氣質溫婉，有戳到你嗎

小編只想說程瀟和旗袍的匹配度是100%，因為程瀟的整個氣質就是溫婉的，而且眼睛較大，面部五官比較精緻，穿起旗袍來就有著別樣的味道，而且程瀟學習舞蹈已經很多年了，穿起旗袍來就搖曳生姿。程瀟的魅力是非常足的，即使在一旁站著什麼都不幹，眼神就能夠勾人，而且嬌面如花、身材曼妙，屬實讓人羨慕，可以說美到窒息。

旗袍是非常典型的一個服裝，所以女性朋友在穿旗袍的時候，一定要將頭發束起，做成相應的造型。也可以佩戴一些珍珠似的首飾，例如耳環項鏈等，還可以提上一個小挎包，都非常吸引人注意，走在大街上也絕對會非常亮眼。但是如果身材過於纖細，穿旗袍還沒有那樣的味道，所以小編認為旗袍比較適合微胖的女性朋友。

⑺ 盤點大陸所有航空公司的旗袍制服（圖巨多，慎入）

旗袍是民國以來中國女性最具代表性的傳統服裝，雖然在日常服飾領域已經不再流行，但是在禮服領域依然占據優勢地位。在內地，幾乎所有的航空公司都有自己的旗袍制服（似乎只有藏航例外，藏航空姐的中式制服是藏袍）。這些航空公司的旗袍制服一般只會在節日中使用，或者用做頭等艙、包機、特色航班空姐的制服。但是也有航空公司拿旗袍做空乘的常規制服，比如海航（海南航空）現役空姐制服「海天祥雲」旗袍

海南航空現役空姐制服

海航這款制服這幾年在網上非常火，可是我卻欣賞不來，雖然海航官方聲稱這款制服就叫旗袍，但真的沒有多少旗袍的影子了。

海南航空節日款旗袍制服

2010年海航推出了兩款節日款旗袍，一直使用到現在。由於年代「久遠」，因此不論款式還是做工，感覺都過時了，目前已經很少在海航的航班上使用，但是在大量的海航系子公司、控股航司內還在普遍使用。

吉祥航空現役制服

吉祥航空是另一家拿旗袍做空姐常規制服的航司，新款制服2019年底發布，是著名設計師郭培的作品。

吉祥航空上一代旗袍制服

吉祥航空上一代旗袍制服

吉祥航空空姐的上一代常規制服也是旗袍裝，感覺比現役旗袍制服好，至少顯得干練精神得多

瑞麗航空「乘務示範組」旗袍制服

瑞麗航空節日款旗袍制服

北部灣航空「青秀乘務組」旗袍制服

北部灣航空是目前少有的海航系中自己獨立設計旗袍制服的航司，終於不用看海航那兩款古老爛俗的大紅旗袍了。

不得不說，新世代的航司旗袍制服要比以前的航司旗袍制服好看多了，不論是款式、做工還是面料，至少沒有十年前旗袍制服那種廉價感了。

國航「春曉乘務組」

國航「和悅乘務組」

國航「藍色旅途乘務組」旗袍

國航「津鳳乘務組」

中國國際航空在中國地位特殊，有「國航」之稱，是中國唯一可以懸掛國旗的航司，因為要保密，國航的資料很難找，找了好久也只找到上述幾張年代已經較遠的資料圖。

東方航空凌燕乘務組現役包機款旗袍制服

東方航空上一代包機款制服

東航上一代凌燕制服曾經被評選為亞太最受歡迎空乘制服。但是這款制服其實是襖裙。沒得辦法，在普通人眼裡，凡是立領大襟的女裝都叫旗袍，凡是立領對襟的服裝都叫唐裝或馬褂！就如同現在很多人認為古裝也叫傳統服飾。。。民間積非成是的力量是很強大的，旗袍在民國一開始剛出現的時候是叫長衫、官方叫「女子禮服——衣」的，結果後來硬生生被叫成旗袍了。

上海航空現役旗袍制服

2008年參加《第三屆國際航空小姐大賽》的上海航空空姐

2008年北京奧運上航空姐啟用的新旗袍制服

2010年上海世博會期間上航啟用的襖裙制服

作為一家老牌航空公司，上航原本有著自己特色的中式制服，後來上航被東航合並（保留上航品牌），因此上航現役旗袍制服已和東航同款了。

南方航空現役包機和頭等艙款旗袍制服

南方航空現役包機和頭等艙款旗袍制服

南航已退役旗袍制服

早期南航貴州公司雲鶴乘務組旗袍制服

南航貴州公司雲鷺乘務組襖裙制服

南航黑龍江丁香乘務組第一代旗袍制服（2000年）

南航黑龍江丁香乘務組第二代旗袍制服（2004），感覺和一代差不多。

廈門航空現役包機款旗袍制服

廈門航空上一代包機款旗袍制服

感覺廈航最近兩代包機款旗袍制服都很辣眼睛，估計廈航人自己也這么覺得，所以上一代旗袍制服好像只用了兩年就淘汰了。另外廈航的第一代旗袍制服更加辣眼睛，就不貼出來了。

青島航空現役節日旗袍制服

青島航空旗袍制服款式眾多，空姐可以根據自己的喜好選擇。

深圳航空現役頭等艙「尊鵬旗袍」制服

深航西關特色乘務組旗袍制服

深航的頭等艙尊鵬旗袍制服2014年就推出了，一直使用到現在也沒有更新換代，看來深航對這套制服很滿意！只是和海航的「海天祥雲」旗袍制服一樣，不知道在設計師眼裡旗袍這種服飾的形制標準是什麼，不能設計師或航司一張嘴說是旗袍，就必須是旗袍啊。

四川航空現役包機款旗袍制服

四川航空現役節日款旗袍制服

早期川航「祥鳳乘務組」蜀綉五彩金鳳旗袍制服

早期川航旗袍制服

早期川航旗袍制服

四川航空算內地最喜歡使用旗袍制服的航司之一，特別是早期，五花八門的旗袍制服非常之多，為了控制本文篇幅就不多貼了。

成都航空錦綉乘務組節日款旗袍制服

成都航空錦綉乘務組節日款旗袍制服

山東航空

山東航空

山東航空

山東航空

山東航空

山東航空

山東航空

山航的旗袍制服種類之多讓人瞠目結舌，山航不但有節日款、包機款、特色航班的旗袍制服，還有根據二十四節氣推出不同款的旗袍制服。

山航也把旗袍當成山航空姐的象徵，山航的「魯燕乘務組」每次乘務長交接的時候，前代乘務長都把「魯燕」象徵的旗袍交給下一代乘務長。

紅土航空

紅土航空

紅土航空上一代節日款旗袍制服

紅土航空去年底（2020年）已經正式更名為「湖南航空」。

昆明航空

昆明航空

昆明航空

昆明航空

昆明航空

貴州航空「黔綉」示範組旗袍制服

烏魯木齊航空

烏魯木齊航空

作為和海航合作成立的烏魯木齊航空公司，節日款旗袍制服與海航同款，但是常規制服並沒有採用海航的「海天祥雲」旗袍。

九元航空現役節日款旗袍制服

九元航空上一代節日款旗袍制服，感覺和新款差遠了。

春秋航空現役節日款旗袍制服

春秋航空「春秋之翼示範組」旗袍制服

春秋航空「春之翼」旗袍隊在韓國濟州島表演

作為民國旗袍發源地的大上海的本土航空公司之一的春秋航空，旗袍也是春秋航空的企業文化的重要組成部分。春航經常舉辦海派旗袍主題的航班，還成立了「春之翼」旗袍隊，經常在國內外走秀，很不務正業。

春秋航空

春秋航空早期也用過襖裙做制服，不知道為啥上海的航司早期都對襖裙情有獨鍾。

奧凱航空祥雲乘務組節日款旗袍制服

福州航空

福州航空

一看福州航空這旗袍制服的款式，就知道和海南航空脫不了干係。

河北航空節日款旗袍制服

北方航空

90年代北方航空的旗袍制服。現在北方航空已經和南航合並了。

西部航空

華夏航空愛心乘務組旗袍制服

華夏航空並不是海航控股航司，不清楚為什麼華夏航空的旗袍制服和海航的一樣（中間乘務長所穿旗袍不是）。

東海航空節日款旗袍

作為南航系一員，重慶航空自然採用南航款旗袍制服

中國聯合航空「金翼品牌」乘務組節日款旗袍制服

中國聯合航空「金翼品牌」乘務組節日款旗袍制服

中國聯合航空「金翼品牌」乘務組節日款唐裝制服

中國聯合航空「金翼品牌」乘務組節日款襖裙制服

中國聯合航空「金翼品牌」乘務組節日款襖裙制服

中聯航「金翼品牌」乘務組「屯堡鳳陽漢裝」制服（安順黃果樹航班專用）

另外首都航空、天津航空、祥鵬航空、桂林航空、金鵬航空、長安航空等海航系航司，採用的都是海航節日款的旗袍，就不貼了，聽說海南航空要破產了，那豈不是以後看不到正當紅的「海天祥雲」旗袍制服了？

⑻ 大家見過哪些穿上旗袍驚艷眾生的人

旗袍女子，是水墨漸淡的畫布里的旖旎，是煙雨江南的雨巷裡的幽香；是女人詮釋的婀娜姿的美麗，是女人心底的最柔軟的情愫。

古典的韻致，旗袍的風情！

前不久劉濤出席活動就穿了一身天青色旗袍，優雅恬靜的風格別有一番韻味，舉手投足間頗顯端莊大氣。

旗袍造型同樣素雅的還有劉詩詩，干凈明艷的風格和旗袍格外相襯，簡直像是從民國穿越來的千金小姐~

盡管戚薇和劉亦菲平日的風格大相徑庭，可是在旗袍的選擇上二人的眼光卻出奇的一致，無論是清新的碎花還是中國風的青花瓷元素，都有種小家碧玉的秀氣。

要說最近大火的旗袍造型，那無非是《和平飯店》里陳數的扮相了，配上精緻的民國風情盤發，韻味十足。

韓雪和賈靜雯也為旗袍穿搭貢獻出了驚艷的造型，貼身的裁剪配上細膩的絲絨，既有藍色的沉靜也有紅色的優雅。

胡小庭身穿深藍刺綉花朵旗袍靜靜倚靠在桌邊，脈脈含情的目光令人印象深刻。

沒想到摩登洋氣的倪妮穿上年代特色的大紅旗袍也這么帶感，性感的大波浪配上精緻的刺綉，特別符合民國風情。

一直扮演農村婦女的於月仙換上旗袍也是如此的驚艷，生動的孔雀刺綉點亮全身，看起來古典又唯美，在精緻妝容的加持下韻味十足。

當然，像是張曼玉在《花樣年華》里的多套旗袍造型，以及鞏俐范冰冰的演繹也是別有風情，畢竟得體的裁剪，傳統的盤扣，精緻的刺綉配上性感撩人的開衩，堪稱眾多女性心頭的白月光~

旗袍風韻，女人極致。

旗袍，只有中國女人才能它演繹到極致。

日韓的女人，雖然同是東方女人，但她們比較瘦小，大概因為有常年鞠躬的習慣，所以不夠挺拔，旗袍穿在她們身上看著咣咣當當的，不好看；歐美美眉夠挺拔，但骨架太大，穿上旗袍感覺有點巨大。只有中國女人，夠挺拔，夠圓潤，能駕馭它的萬種風情。

演員中旗袍穿得最有味道的首推張曼玉，陳述、國際章、鞏俐，或裊娜嫵媚，或矜持溫婉，或神秘冷艷，也都非常好滴演繹出東方韻味。如果想把旗袍穿出雍容富貴的感覺，還是得有點肉，太骨感不行。

竊以為作為一個中國女人，最重要的魅力還是中國味道，應該端莊、嫻靜、優雅、內斂，沒有必要學日學韓學洋派。否則就好比和英美人比說英語，費力更不容易易佔先。最精於此道是宋女士美齡。人家自幼留學美國，所受西方教育就在如今的中國也沒有多少能出其右者。思維習慣，亦或生活習慣都是西化的，只有穿著是中式的。她一生鍾愛旗袍，百歲高齡還穿著旗袍出席活動。這是真正優雅的女人，女人的極致。

讀到過一篇關於旗袍的文章，大概意思是「旗袍的風韻是在內斂、含蓄、溫柔中展現的：小巧的立領環繞著纖柔的頸項；凸凹有致的流暢線條緊貼著挺拔的身軀；開叉的下擺伴著輕盈的步履款款搖曳，處處顯得精緻、典雅、溫柔、飄逸。旗袍看似密實，包裹著所應包裹的，但它又是最性感的，不經意地展示了所有能展示的。蜻蜓形的密密盤扣，像一把把小鎖，藏起了身體上的幾處禁區，似在莊重地告知異性：這里是不許探究的，但卻又明明白白地顯示著它獨特的韻致。由於旗袍的這些特有的美質，能使不同年齡段的、形象各異的女人穿起來都各得其所，相得益彰。特別是年過30歲的成熟女人穿上旗袍，更會使她們越過年齡的羈絆而呈現出一種端莊、大方、沉靜、典雅之和諧美。即便是50歲的女人也會在旗袍的掩映之中，盡顯其大度、寬容、寧靜之美。當然，十七八的妙齡少女穿上旗袍也同樣會氣韻生動，只是讀不出什麼內容來。

旗袍的種種特質會使穿旗袍的女人感到自信，使她們在公眾場合更注意自己的舉止。穿上旗袍的女人無論心情多麼煩躁，只要走出家門，就會慢慢地安靜、平穩下來，就會自然而然地收斂起平日的強悍和粗糙而想到自己是一個女人，應該有一個溫柔、寧靜的心態。」

人的身材都是有缺陷的，與其lu，不如恰當的遮。

旗袍女神：陳數

她的身上，總有淡淡的婉約和風情，雖非絕色，卻最耐看。陳數的作品雖然不多，卻每每深入人心，受人喜愛。一件旗袍，有千百種詮釋，既能優雅知性，又能風情萬種。

《新上海灘》中陳數飾演上海灘第一交際花，與主人公許文強是兩小無猜的朋友、世交、大學同學、紅顏知己。陳數身著旗袍，無比美麗動人！

陳數演繹的《傾城之戀》白家六小姐「白流蘇。一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。旗袍裝簡直太美了。 能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品！

旗袍是非常能體現東方美的存在，穿在歐美女生身上就是感覺缺點什麼，所以能把旗袍穿得經驗眾生的，只有中國女人。精緻的盤雲扣、小小的立領，修身的剪裁、開衩間流露的小小性感……

《花樣年華》中的張曼玉，一顰一笑都是風情。

湯唯換上旗袍，美得冷艷又高級。

宋佳在《師父》中，一身暗紋旗袍，遠看簡朴，近看卻能發現做工之細膩。

在紅毯上，做了變革的旗袍失卻了一點沉斂的氣質，更能給人回眸一笑百媚生的感覺。

李宇春穿起來，酷帥與嫵媚兼得，看來旗袍對於中國女人，不論風格，總會加分。

鞏皇穿起來絲絨旗袍，更是slay全場，這種氣場，是旗袍與鞏皇氣質交相輝映的結果。

在雜志中，旗袍也是中國明星常見的裝扮。

孫菲菲為VOGUE拍攝的寫真：

以上就是關於旗袍的想說的啦

最後祝大家擁有美好的一天！

扯那些沒用的，直接上圖。

NO1:張曼玉在電影《花樣年華》裡面的扮相

張曼玉穿旗袍風華絕代，優雅嫵媚中透露著那一道清的憂傷

NO2：董潔在電視劇《金粉世家》裡面的扮相

董潔穿旗袍干凈明媚，清純的少女氣質中透露著堅韌。

NO3：劉亦菲穿旗袍，從爛漫少女到東方女性，盡顯東方女性的典雅端莊，嫵媚動人。

馬蘇， 以前只覺得漂亮，穿上 旗袍真是驚艷。劇組預備100套旗袍，專挑漂亮的穿都穿不過來。後來旗袍搶風頭馬漂亮急了：我的演技比旗袍好看。

萬人迷陳好演繹的《紙醉金迷》。

「從少女到少婦再到貴婦。旗袍從樸素到絲綢到絲絨，色澤從素雅到鮮亮再到扎眼」通通不在話下。
「最是那一低頭的溫柔」。陳數一直展現知性形象。穿上旗袍溫柔的不像話。

有人不理解色.戒為什麼穿旗袍。為什麼？

倪妮在金陵十三釵中的造型。有點像舊式香煙上的摩登女郎，柳眉鳳眼，珠圓玉潤，身著旗袍，優雅嫵媚，楚楚動人。展現了風場的燈紅酒綠。

「你為誰嫵媚，誰為你憔悴」。有人說旗袍就像一把道德標尺，不給蘇麗珍絲毫的寬松，不容許些許的放縱與出軌。所以我們看到的蘇麗珍永遠是言行謹慎、步履平穩、循規蹈矩。

紫霞仙子朱茵不僅臉上沒有歲月的痕跡，身材依舊保持的很好！

章子怡最近爆火，在《演員的誕生》擔任嘉賓，不少人黑轉粉。

之前參演奧斯卡獲獎電影《藝伎回憶錄》被無數中國觀眾唾棄。

《色戒》

湯唯張哲一副很有辨識度的臉，可惜嫁到了韓國。

楊冪身材凹凸有致，可能是以前的審美和現在不同，這一張並不出眾。

《金陵十三釵》

謀女郎倪妮，一直被說成是「高級臉」，這一張甩那些精修過的女星好幾條街。

李青霞，不老女神。

黑龍江省哈爾濱市一直是盛產美女的地方，李冰冰即使年過四十，也能收割比自己小十幾歲的男友。

提名宋軼。最近她和嚴屹寬主演的《小樓又東風》成功把我圈粉，所謂少女的嬌俏，大上海名媛的氣質絕對是宋軼本人了。劇里男女主角的顏值超高演技在線，服裝道具也是一大亮點，既有放到今天也不會過時的洋裝也有婉約精美的旗袍。宋軼的妝容、身材、氣質將這些美貌的衣服演繹的淋漓盡致。下面來盤點一下劇里的造型。