抗日片旗袍絲襪

1. 哪些電視劇絲襪盡頭多 抗戰時期的旗袍絲襪

電視劇不會出現這種鏡頭，不符合當時的社會價值觀，而且廣電總局也不會通過審核，因為太扯，而且內容涉及了不存在的東西，雖然說電視劇沒有但是電影倒是有這樣的畫面，比如說《金陵十三衩》和湯唯與梁朝偉合作的電影，都是以抗戰時期為背景的。

2. 為什麼抗戰時期女的都要穿旗袍和肉色絲襪

當時時髦女性流行的潮流！
和現在差不多，每個季節都有流行的趨勢！
除了非主流以外，主流的女裝款式隨時間變化較大！
男裝變化不明顯！

3. 漢奸太太旗袍高跟招搖過市什麼電視劇

漢奸太太旗袍高跟招搖過市是狐影電視劇。

1944年香港的一家理發店，兩名日本人正在刮鬍子，暗中交接鴉片，國民黨二廳軍情處雷震偷偷潛入理發店，喬裝成理發師，用刮鬍刀殺死一名日本人，在逼問出鴉片藏在何處後，將另一名日本。

人日向一夫也殺死。當日本保鏢發現異常時，雷震早已離開。雷震去找軍統特工馮波，看到牌坊上吊著三個人，並發現大批日本兵在街上搜捕，馮波卻告訴他是因為晚上有四個人闖進貴賓樓。

三人被殺，另一人逃跑。馮波給雷震一張車票，告訴他晚些時候就可以回重慶了，雷震卻說明天再回重慶，要求馮波安排他進貴賓樓，因為鴉片就藏在貴賓樓。雷震喬裝成廚師進了貴賓樓。

在廚房殺死一名日本軍官，並換上他的衣服。這時一位女服務員在角落裡看到了雷震，暗中跟蹤他。雷震發現兩名服務員正在討論幾個人被殺害的事，知道在牌坊上吊著的正是那幾個人。

基本信息

《狐影》是西安夢舟影視文化傳播有限公司出品的抗日諜戰劇，由王利興[3]執導，李卓霖、王梓桐，徐銘悅等主演。

該劇講述了由國共兩黨偵查人員合作共同偵破潛伏的日本女間諜，迫使日軍的「掏心計劃」最終失敗的故事。1944年湘西會戰階段，國共兩黨特工人員與「狐」殊死搏鬥。

4. 有美女穿高跟鞋和旗袍崴腳的抗日電視劇有哪些哪集

《旗袍》是長城影視出品的諜戰劇，由李舒執導，李幼斌、王志文、馬蘇、劉佩琦等人主演。

該劇改編自中共地下黨員的真實故事，通過中共地下組織在逆境中的奮戰過程、情報戰中的鬥智斗勇，講述了由馬蘇飾演的紅色女諜關萍露的傳奇人生。

5. 有么有哪些主角穿著旗袍絲襪的電視劇或者電影！

《旗袍》是長城影視出品的諜戰劇，由李舒執導，李幼斌、王志文、馬蘇、劉佩琦等人主演。
該劇改編自中共地下黨員的真實故事，通過中共地下組織在逆境中的奮戰過程、情報戰中的鬥智斗勇，講述了由馬蘇飾演的紅色女諜關萍露的傳奇人生。

6. 07年有一部旗袍的電視劇

是邱心志和田海蓉主演的《旗袍》，現在網上找不到可以觀看的視頻

邱心志－飾演林文宣
田海蓉－飾演秀秀
程前－飾演阿多
關曉彤－飾演葉雨稠
孟廣美－飾演楊青梅
孫晶晶－飾演秋海棠
馬季－飾演湯老闆
王雅捷－飾演葉雨稠
午馬－飾演葉順天
叮當－飾演少年阿多

民國初年的某一天，一群匪徒沖進江南烏澤小鎮的林家，以平判亂黨之名進行滿門抄斬，睡夢中的林家小少爺林文宣被—個大他十歲的童養媳秀秀冒死救出火海，並親眼目睹了父母被殺之場面......
在之後的流浪與乞討的生活中，五歲的林文宣又與秀秀失散，不得已被賣進戲班學藝，苦不堪言。
多戕的命運並不因他的苦難而停止。輾轉在餛飩店學徒的林文宣又被鄰家的旗袍店所吸引，之後遇上旗袍大師葉順天，天生聰慧的文宣對旗袍情有獨衷，終於大師收他為徒。在天份與勤奮中，林文宣成為了當年上海灘紅極一時的旗袍大師，也因此與秀秀相逢並得到過宋美齡親書牌匾獎勵......
至此，生意興隆的春水坊旗袍店，招徠同行的嫉妒，一封匿名信又將他推入生命的再次波折，逃回鄉下的文宣忍受著失去少年戲班之兩小無猜，而後在上海相遇相愛的小雪（秋海棠），忍受著已是姐姐的秀秀的再次失散，娶了葉師父之女，那個一直深愛他卻得不到父親支持的葉雨稠為妻......
在一場牢獄劫難之後，他攜妻回到鄉下，痛苦於失去親友的文宣不再做旗袍而是開了家餛飩店。抗日戰爭爆發，日本的鐵蹄踏進了烏澤，為了拒絕為日軍隊長小野之妻定做旗袍，文宣當夜砍斷手指明志。聞訊而來的小野急將他送醫院救治，但為時已晚，小野對此很懊悔。憑借小野對文宣的愧疚和好感，文宣為已是游擊隊長的秋海棠提供日軍情報......終於在一次拔據點戰斗中，小野和其妻被秋海棠部所殲，小野夫婦臨死將其子託付文宣，在沒有選擇的前提下，他收養了日軍孤兒......
抗美援朝時，文宣領導的被服廠為前線立下大功......
文革中，遺孤因揭發家藏四舊「旗袍」而使文宣失去了深愛他的妻子雨稠，精神崩潰的雨稠裹著紅布以為旗袍而投河自盡......
深愛文宣，又做過歌女的抗日英雄秋海棠在文革中因歷史原因而遭迫害，最終身著珍藏的文宣當年親手做的白旗袍跳樓身亡......
文宣再次被勞改......
解放前與阿多陰差陽錯前往美國的秀秀已嫁大衛、瓊斯。因其中國情結，女兒在改革開放時，專來大陸尋親林文宣，終於在新疆某農場，已是暮年靄靄的文宣依然用當地一種韌草編衣，被艾麗婭發現，此時，當日本遺孤得知自己身世時痛悔不已，雙膝跪地，深深懺悔......
往事如煙，一個動盪不安的時代已被歲月送走......
上海隆重舉行時裝發布會，身著各色旗袍的模特們向人們展示著中國旗袍的高貴、內斂、挺拔而又含蓄的東方之美。
而一代大師林文宣在演繹旗袍之中，付出了自己對美的嚮往與體現，對愛的詮釋與執著，對情的深沉與奉獻，對義的秉承與堅持的中華男子之美......

7. 民國女子 為什麼都穿旗袍和絲襪 難道不冷嗎

中華民國初年旗袍在此歷史轉折點忽然大放異彩，進口絲襪的流行淘汰了老式長褲，賦予旗袍的開衩以全新意義。大腿的開口處，若隱若現的大腿閃動絲質的光環，如變幻莫測的電影鏡頭，撩撥情慾。當大腿不能明目張膽地革命時，就要有絲襪做掩護，採取迂迴的靈活的游擊戰術，把大腿徹底解放出來，使女人的腿成為視覺中心，讓那些封建衛道士陷於人民群眾大腿的汪洋大海中，這就是這場革命的精髓。 其實，裙子比起胸衣應該是最撩撥情慾的東西，而大腿則藏在衣裙下，記住它是中空的，那麼多男人甘願拜倒在石榴裙下，原因大概如此。夢露站在地鐵通風口上的經典鏡頭，充滿肉感和誘惑的雙腿甚至比那些被遮蓋的部位還要寶貴。夢露非要藉助地鐵通風口才能一展美腿，未免做作且只能偶露崢嶸。 絲襪——從女人的裙裾開始提高的那刻起——就成了女人的莫逆之交。絲襪之於女人的腿如同粉底之於面孔，肉色的絲襪是淡妝，讓肌膚光滑、膚色均勻健康，彩色的絲襪是濃妝，讓女人扮出另一種風情。 女人穿上絲襪，可以約等於穿上一條緊身長褲，雖然它透明如玻璃，如蟬翼，但是它畢竟覆蓋住大腿，阻止了空氣與肌膚的接觸，從此只與風月相關而與風化無關。我們可以將皇帝的外衣這個童話改一個字：皇後的外衣，也許能概括我們這一個多世紀來玩的這些把戲。絲襪之於大腿本來就是一件多餘之物，雖然它包裹大腿如此盡心盡力、嚴絲合縫。遠不如暴露溝壑的乳罩那麼直抒胸臆，但它儼然魔術師手中的道具，隨時能變出活蹦亂跳的大白兔。而連褲襪之惡就在不給人以機會，使男人失去了突襲的機會，還給女人以自主權，這襪子，已不僅僅是一件裝飾物了。 在這場關於大腿的情慾游戲中，絲襪起到了決定性的作用，它是性感的鎧甲、誘惑的幫凶和自由的利矛。絲襪已經從性解放武器變成了另一種封建衛道士，我們甚至可以看到在健身房裡穿著絲襪健身的女人，絲襪不止是女人的「第二肌膚」，它乾脆取消了大腿的話語權，沒有它的包裹，女人驚慌失措。 當絲襪越來越性感，復雜的提花及精工蕾絲，生動的條紋和魚網紋，甚至金屬線和眩目的假鑽徹底刺激腎上腺素，終於有一天，大腿發現，絲襪不再只是它的附庸和裝飾，已經獨立門戶，自成一家。絲襪就像神話故事裡的面具一樣，大腿已經深陷其中，不可自拔。

8. 關於抗日劇有個男的男扮女裝穿旗袍的是哪部抗日劇

老兵（電視劇）

張希永 飾 牛媽就是這樣裝扮
2014年中國內地66集電視劇 戰爭
編劇：丁小雄 劉小偉導演：丁小雄 趙本山
主演：於震宇 趙本山 李立群

9. 日本司令專挑旗袍女特工是什麼電視劇

日本司令專挑旗袍女特工是電視劇《勇者》。

《勇者》是由李建峰執導，趙錦燾、殷飛、荊浩、魏春光、梁又琳領銜主演的抗戰劇。

該劇講述了獵戶出身的蕭長佑，在八路軍主力部隊的配合下，最終成功消滅代號「三十三」的日本部隊的故事。

該劇於2017年6月20日上海電視劇頻道首播。

劇情簡評：

電視劇《勇者》重現了 上個世紀 國共雙方 精誠合作 消滅 日本「三十三部隊」的故事。不同於以往的諜戰劇，《勇者》既有「諜戰基因」，也有「年代傳奇特色」。

該劇總製片人侯傳杲接受記者采訪時表示，《勇者》最大特色是讓觀眾有代入感，不像燒腦劇那樣讓觀眾去猜誰是好人誰是間諜，而是一開始就向觀眾交代了角色定位，但劇中的演員不知道，這樣可以讓觀眾被劇情帶著走，為劇中主角擔憂，干著急，就像電視劇《潛伏》那樣。

以上內容參考網路-勇者

10. 民國時期女人們旗袍里穿的是褲襪還是絲襪

絲襪。

民國時期褲襪還沒有出現，所以，旗袍里應該是穿的絲襪。

20世紀60年代，英國設計師瑪麗·奎恩設計的超短裙風靡全球。裙子越來越短，高筒襪相形見絀，吊帶襪被拋棄。襪子與內褲成為一體，連褲襪誕生。它的舒適和方便性令全球女性對它寵愛有加，這一款型經久不衰。同長襪一樣，連褲襪材質很多，有棉質、尼龍、天鵝絨、包芯絲、羊毛混紡等。通常為絲襪。

(10)抗日片旗袍絲襪擴展閱讀

1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著清朝本土文化，許多沿海大城市，尤其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。

風行於二十世紀20年代的旗袍，是由中國傳統袍服在民國婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。當時無專業服裝研究中心，服裝式樣的變化以千家萬戶，在時代風尚的影響下不斷變化。

從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。

青布旗袍最為當時的女學生所歡迎，一時不脛而走，全國效仿，幾乎成為20年代後期中國新女性的典型裝扮。值得一提的是，當時作為領導服裝潮流的十里洋場中摩登女郎、交際名媛影劇明星等，在旗袍式樣上的標新立異，也促進了它的發展，其中如交際花唐瑛等人，最早在上海創辦的雲裳時裝公司便是。

自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標准服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍還傳至國外，為他國女子效仿穿著。

30年代和40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個「中西合璧」的新服式了。先是有了「別裁派」的說法。

旗袍的局部被西化，在領、袖外採用西式的處理，如用荷葉領、西式翻領、荷葉袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應用雖並不廣泛，但表示了當時人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。

旗袍與西式外套的搭配也是「別裁派」的一個特點，這使得旗袍進入了國際服裝大家族，可以與多種現代服裝組合，說明它已經「國際化和現代化了」。

20年代的旗袍仍然寬大平直；與當時流行的倒大袖相呼應，旗袍的下擺比較大，整個袍身也是呈「倒大」的形狀。但肩、胸乃至腰部，則已呈合身之趨勢。張愛玲說：「初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風。」

30年代末出現了「改良旗袍」。旗袍的裁法和結構更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同時出現了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。有人還使較軟的墊肩，謂之「美人肩」。這表明女性開始拋棄以削肩為特徵的舊的理想形角。