江蘇國安局旗袍的故事

1. 尋找一篇恐怖小說

1.tinadannis 《冤鬼路》四部曲，冤鬼路，櫻花厲魂，靈堂課室，骨架氤氳，如果你是恐怖小說迷的話，這四部小說絕對不容錯過，tinadannis可以說是中國網路校園恐怖小說的奠基者，前三部小說都已經完成，最後一部作者說因為一定原因寫不下去了，不懂現在有沒有寫完。

tinadannis的個人魅力無可爭議，個人只說說他的缺點，就是情節太不受支配了，作者屬於失控型的，前一章是好人，下一章就變成壞人，感覺非常突兀，日本小說《七夜怪談》(也就是電影版午夜凶鈴的原本，但內容相差很遠)也是這樣的寫法，但是沒有這樣的突兀的感覺，從這方面來說，tinadannis還有很長的路要走。

2.天下霸唱 《鬼吹燈》系列 如果沒有網路，可能我們看不到一本媲美《盜墓謎城》這樣好萊塢水準的盜墓恐怖巨制，對於天下霸唱，不必我過多贅述，看看市場及各大網站的反應，就知道這個人是多麼不簡單，我覺得，《鬼吹燈》已經不僅僅是一本恐怖小說了，甚至於是對中國古代文化的一種發掘，雖然其中很多的是作者自己杜撰的。《鬼吹燈》系列也掀起了盜墓小說的風潮。《鬼吹燈》目前已經更新到第二部。

3.鬼谷女 《碎臉》，鬼谷女是一對夫妻合用的筆名，丈夫易銘，妻子余揚。 這部小說被認為是恐怖小說中的另類，因為它在恐怖當中，還蘊涵著一絲絲的溫情，可以說，如果你想看看文藝片和恐怖片的合成體，就去看看碎臉，而僅憑著一部小說，這對旅居北美的怪才夫婦，就一躍成為中國恐怖小說界最炙手可熱的人物，順便說一句，在最近的網路投票當中，鬼谷女遠遠甩開了其他的作家獨占排行榜的鰲頭。

4.曲北雁 《校北鬼事》 可能這名字很陌生，但是提到鬼谷女，就不得不說曲北雁，很多朋友跟我說《校北》跟《碎臉》的感覺很像，兩部小說都不是傳統意義上的恐怖小說，全開創了新的寫法，更難的一見的是，曲北雁的小說中，我們看到了80後一代對國家對社會的責任感，一名作家，如果沒有社會責任感，是不會被歷史記住的，從這一點看，現在還默默無聞的曲北雁，雖然處女作文筆非常稚嫩，可是已經隱隱有了一代宗師的風范，從他對情節的掌控力上看，要評選中國最有潛質的恐怖小說作者，個人認為曲北雁是最佳人選之一，而他現在缺少的只是信心，毅力和一個崛起的機會。

2. 旗袍關萍露結局和誰在一起了嗎

結了。滲陸

大結局中，關萍露無奈與丁默群結婚，他們結婚當晚，丁默群對關萍露坦承所做的一切都是為了得到那份密件，關萍露說她可想想，但是不能逼她。

她利用換衣服的時候打開了廚房中的煤氣，將丁默群推向廚房，然後用火點燃了煤氣，煤氣的爆炸沒將丁默群炸死，關萍露也已奄奄一息。

趕來的錢鵬飛朝丁默群的胸開了一槍，丁默群中槍身亡，之後關萍露被搶救過來。

劇情：

《旗袍》是長城影視出品，由李舒執導，李幼斌、王雹喊絕志文、馬蘇、劉佩琦源姿等人主演的諜戰劇。

該劇改編自真實故事，通過中共地下組織在逆境中的奮戰過程、情報戰中的鬥智斗勇，講述了由馬蘇飾演的紅色女諜關萍露的傳奇人生。

2011年4月23日於浙江衛視、東方衛視、吉林衛視、天津衛視上星播出。

3. 關於旗袍，你知道哪些故事

旗袍，是中國傳統服飾的代表之一，歷經百年沉浮，依舊是流行的時尚單品，不僅能勾勒出東方女子曼妙的身材曲線，更能彰顯優雅又風情的女人味，尤其是近些年復古風的大肆流行，旗袍的美，在於性感而不暴露，她契合了中國女性含蓄內斂的特點。女人穿上旗袍，不論嬌小動人，還是風韻圓潤，都能夠讓你穿出優雅和溫婉的無窮魅力。她端莊大氣而不失嫵媚，真正意義上的，屬於中國的時尚，當屬上世紀的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿著旗袍的倩影，才是屬於真正意義上中國婦女的優雅、浪漫、摩登。

東方含蓄美是人一種優雅、平和、內斂、溫柔的氣質再加協條豐腴的身姿。見過氣質嬌好漂亮的女人穿著合體的旗袍彷彿看見一朵盛開的嬌艷花朵令人神往。完美體態：穿旗袍的女人一般是要端莊的，站要直，挺胸而收腹；行要穩，如閑庭漫步；坐也應挺身，不能勾腰駝背的。時間一長，就都象大家閨秀了。

4. 江蘇一阿姨設計了中國風的高考錦鯉旗袍，你覺得這樣的旗袍好看嗎

非常的好看，穿上這個旗袍，感覺非常的有中國氣息。感覺很有中國風范。特別的美妙。

5. 旗袍的故事

旗袍是女性服飾之一，源於滿族女性傳統服裝，在20世紀上半葉由民國漢族女性改進，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一，不屬於漢服（即華夏衣冠）體系。民國以後，上海、北平等地的漢族女性在其基礎上予以改良。1949年之後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被認為封資修象徵大量毀壞。

旗袍起源
辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的延生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
黃金時代
二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。 經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
風姿再現
二十世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬 。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。 從一九六六至一九七六年，中華傳統文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。

旗袍軼事

海倫·福斯特·斯諾是《西行漫記》的作者斯諾的遺孀。此書記錄了他與毛澤東在延安窯洞時期的會晤。一九三一年海倫第一次去上海時，年僅二十三歲。海倫的好友波莉在全美到處為中國為「工合」籌款，宋慶齡得知後送了她自己的旗袍並囑咐波莉在全美各地演講時穿上。斯諾夫婦到 宋美齡與旗袍達菲律賓繼續為中國為「工合」籌款，波莉將旗袍又送給了斯諾夫婦。1998年3月17日，58年後，這件漂亮的旗袍從美國回歸中國，回到了北京後海北沿四十六號"宋慶齡故居"。
宋美齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋美齡的旗袍件數多，和有一個勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋美齡那樣愛護的原因，無非是因為手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋美齡製作旗袍，他大約每兩三天就可以做好一件旗袍，做好後，張瑞香就把新旗袍捧到宋美齡面前邀功。宋美齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣櫥里妥為保管，然後便再也沒見她穿過，因而，宋美齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且只為宋美齡做；加上一些大小官太太們為了投其所好，送宋美齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋美齡的超大型衣櫃，便成為世界最大的旗袍儲藏室。

6. 旗袍的改良歷程中有哪些有趣的故事

撐著油紙傘/獨自/彷徨在悠長、悠長 /又寂寥的雨巷 /我希望逢著 /一個丁香一樣地 /結著愁怨的姑娘”。

每次讀到戴望舒的這首《雨巷》，腦海之中逐漸的會浮現這樣一個畫面:一位打著油紙傘穿著旗袍的江南女子獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷，這樣一位穿著旗袍的丁香姑娘，怎不惹人憐愛呢！說起旗袍，它是中國女性的傳統服飾之一，源自於滿族女性的傳統服飾。

第二件事是宋慶齡的“旗袍”漂流記。《西行漫記》的作者斯諾的遺孀海倫在1931年來到上海的時候，她好友波莉在美到處為中國為籌款 ，宋慶齡知曉之後便送了她自己的旗袍，並讓波莉在美各地演說之時穿上 ，後來波莉又將旗袍又送給了在菲律賓為中國繼續籌款的斯諾夫婦。在58年之後，這件意義非凡的旗袍又回到了它的祖國 ，回到了它主人的故居。

7. 有沒有旗袍起源的故事

旗袍，最初即「旗人之袍」。說起它的來歷，有這么一個具有傳奇色彩的傳說:清朝入關，滿人一統天下，旗人的服飾傳入中原。一個叫黑妞的滿族漁女，皮膚雖黑但很有光澤，人長得很俊俏，身材又好，被譽為「黑里俏」。她為了方便打魚，就把原本的大套「一統江山」裙，剪裁成窄小的扣裙便裝。後來，這個黑妞被選入皇宮，封為「黑娘娘」。旗袍就是由此流傳開來的。最早清朝滿族女子的旗袍，有單、夾、襯絨和絲棉袍之分。其特點是腰身寬松、平直，袖口寬大，衣長至腳踝。到了清朝後期，「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住臉腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、裾都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝。同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎梏。上海又是婦女尋求解放的重鎮，加上西洋文化的影響。旗袍一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。三十年代旗袍受西方短裙的影響，衣長縮短，袖口相應縮小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣長加長，兩邊叉開升高，腰身緊綳，顯示女性的曲線美。四十年代，旗袍式樣趨向於縮短衣長，減低領高，袖長短至肩下2－3寸，甚至沒有袖子，外形如流線型。上海女人將旗袍演繹得千姿百態，楚楚動人。

8. 你聽說過旗袍先生崔萬志的故事嗎

文/夏子

我經常聽到各種各樣的抱怨，是的，生活中需要抱怨發泄的情緒太多了，可是又能解決什麼問題呢？

如果你的心裡有一個堅定的信念，你就不會再去抱怨什麼了，就比如崔萬志先生。

前幾年，旗袍先生崔萬志分享了自己艱難的故事，因為出生時腳先落地，腦袋被卡住，生產持續了10個小時，由於大腦缺氧造成了「殘疾」，連說話都說不清楚，腿腳也不方便。小時候被校長歧視，好不容易考上了重點高中，卻被校長給趕了出來，崔萬志父親下跪了兩個小時苦苦相求無濟於事，最後他們還是回家了，他的父親告他：「抱怨沒有用，一切靠自己！」這一句話成了崔先生在未來艱難的歲月里一盞明燈。

後來找工作被僱主歧視，創業時被人偷被人搶。但是他心中的這一個信念從來沒有動搖過：抱怨沒有用，一切靠自己。憑借這個信念，從2003年的20元創業到100萬，到1千萬，到3千萬到5千萬，一分鍾賣出4千件旗袍，最終他把旗袍做到了天貓店第一名，創造了一個「」電商神話」。

他說，從他出生的那一刻命運就告訴他一個道理：「人生沒有過不去的坎。」

永遠不要抱怨，要積極正面思考問題，從自己身上找問題，找解決問題的方法。如果你還在抱怨命運的不公平，請你靜下心來聽聽崔萬志的演講吧。他會告訴你如果不小心拿到一手爛牌如果反轉逆襲成功。

9. 名人也愛穿旗袍，旗袍文化與宋慶齡之間有什麼故事

可以說旗袍貫穿了宋慶齡的一生，幾乎宋慶齡參加的所有的重要場合都能看到旗袍，旗袍的變革與創新的變化在宋慶齡的旗袍裝束上也能看到，旗袍它起源於辛亥革命時期，在20 年代早期的時候，為了響應當時的改革創新，當時的民國把封建朝代的各個封建的東西都給送進了博物館裡面，這樣子讓一個新型的旗袍的樣式就誕生了。

並且宋慶齡他還表示希望在給中國人募捐的時候，她還表示希望那位外國友人能夠穿著中國的衣服，所以這樣子我們可以看得出來，對於宋慶齡而言旗袍它是中國的傳統服飾的改良，它更是中國的文化的代表。