旗袍太素

A. 同事歡送會能穿旗袍不

一身復古優雅的旗袍，展現著女性的曼妙身姿。不同的場合穿不同的旗袍極有講究。
演出、宴會、茶會，活動、婚宴有著怎樣的穿著法則？接下來的時間跟柏闌旗袍姐姐學穿搭吧！

旗袍走秀和旗袍晚會表演，都屬於正式且隆重的場合，因此在旗袍的穿著上應該有所講究。
旗袍整體風格應該與走秀、晚會的主題相符。
旗袍走秀舞台上的燈光很強烈，因此演出旗袍顏色一定不能太素，否則舞台表現力會差很多。
即使挑淺色，旗袍面料也盡量選光面綢緞或者真絲。
另外，舞台表演帶給觀眾的是視覺上的享受，因此旗袍的款式沒有必要一成不變，可以根據演出的要求對旗袍作一定的調整。
至於風格，在放大身材優勢、遮蔽不足的前提下可以大膽一些，沒有必要講究傳統保守，只要不過分浮誇就好。
在費盡心思挑衣服的時候，很多佳人都不知道，好的旗袍，其實能代替一切晚禮服。
出席這種隆重場合，挑選一件華麗又得體的禮服是很有必要的，這也是一種禮儀的體現。在這樣的場合，就不必像日常穿著時，擔心旗袍樣式太華麗了。

像上圖柏闌旗袍姐姐身穿的這件香檳色旗袍，華麗又不失優雅，既在重要場合能穿著，也可以日常穿著，是柏闌旗袍姐姐很喜歡的一件旗袍並且經常會穿著。
可以華麗但不能艷俗；可以低調但不能廉價。
華麗不僅體現在款式上，也能體現在旗袍面料上。
一件旗袍禮服看起來是否高級，很大部分取決於面料的質感。如柏闌高品質的重磅真絲手工綉花旗袍，反光度高，垂感好，穿著非常顯高貴。

不喜歡太張揚的樣子，就要講究「低調的奢華」
例如上面這件紫色的旗袍禮服，沒有華麗的樣式，但亮點在胸前和腹部的高端手工綉花，簡約卻不乏味。
出席宴會時，長款旗袍一般比較顯氣場。
婚宴
如果要選擇短款，最好款式上要別致一些，裁剪要修身，會顯得更隆重、出挑。
出席孩子的婚禮，一般新人雙方的媽媽都會穿一件旗袍，在婚禮的場合，一襲旗袍，既端莊又大方，再合適不過了。一般挑選酒紅色、紫色、粉紅的人偏多。

B. 20歲女性適合旗袍嗎旗袍搭配需要注意哪些

適合的。旗袍可以選擇一下幾種:

1、中國風改良版短款少女旗袍

這件改良版的旗袍給人一種既少女又復古的感覺，立體的裁剪將身材的曲線展現的凹凸有致，這樣的設計不挑身材，矮一點的妹子穿還會顯高哦。保留了古典立領盤扣設計和傳統元素的開叉設計優雅嫵媚，整條旗袍是蕾絲的布料，柔軟輕盈很適合喜歡旗袍的仙女啊！日常穿出門也不會太扎眼。

2、少女甜美夏改良版復古蕾絲連衣裙

偏膚色的蕾絲的面料裡面配同色真絲打底不會太暴露又不會有距離感，蕾絲表面的白色花朵刺綉非常優雅。盤口，滾邊的設計都保留了旗袍的感覺，整體的裁剪都非常修身沒有那種緊貼身體的隆重感。很適合學生二十歲的女孩穿上也不會老氣，長發短發都盡顯溫柔。

3、復古文藝日常印花亞麻旗袍

小編真的是被這件旗袍美到了好想買來穿啊。整條旗袍稍微寬松的裁剪整體的感覺不會太隆重夏日的風吹過身材若隱若現也不失為一種迷人的方式，結合了小碎花的元素低調日常，同時又保留了旗袍的所有特點立領無袖全盤扣穿上它彷彿是從民國走出來的大家閨秀落落大方，棉麻的布料夏天穿非常舒適。日常畫個淡妝配個珍珠耳飾復古又減齡，出門約會也是小女人。

4、新款女長款復古國風名媛改良薄紗旗袍

這一套就非常適合喜歡拍寫真的仙女，自帶優雅氣質。旗袍外面一層薄紗帶有緗色散枝落花紋與周身的滾邊設計精緻又浪漫，更亮眼的是象牙黃中壓下一道絳紅邊低調不落俗，是那種在眾多人中一眼就能看到眼前一亮的感覺。雪紡的布料飄逸輕薄不會太沉悶。出門旅行遊玩拍照或者拍一些寫真一定要穿這一套，舉手投足見都是風情。

5、新式旗袍女妝茶服改良國風少女連衣裙

非常的有文藝感的改良旗袍，裡面是白色的內搭，外面一層刺綉薄紗旗袍，胸前稍微設計有一點點的性感，但總體又顯得十分的典雅文藝。綠色的葉子刺綉非常素雅，整體有些A字型設計顯得人又瘦又高，棉麻的布料帶著小褶皺清新文藝，很適合春天秋天的時候穿冷一點還可以套個外套，搭配小白鞋就可以日常出街或者出去玩都可以穿。

6、復古純色森系改良亞麻旗袍

這一款旗袍是真的非常日常了，走在街上不會很扎眼，但走過別人身邊回頭率一定會很高。純色的旗袍也符合文藝森系少女想要的長裙子的風格，簡簡單單，但是旗袍的樣式又是出乎意料的驚喜。這款旗袍款式寬松，對身材的要求相對貼身設計的旗袍來說比較低，微胖的少女們也不用擔心哦！

穿旗袍的女子搖曳生姿款款走來，她穿著旗袍走過石板路看著斑駁的牆掙著油紙傘行走在古鎮之中，萬眾風情藏於一袍之下。中國風與流行元素相結合二十歲的女孩子也可以端莊優雅也可以文藝復古，也可以穿著旗袍表達自己的個性。

C. 我同學結婚，我想穿旗袍去參加她的婚禮，可以嗎

那得看看你的朋友的婚禮大概是什麼檔次的，比較高檔次的穿旗袍不錯，但是一般的婚禮的話是很鬧的人很雜的，穿旗袍會帶來很多麻煩，要顯身材其實有別的衣服可以選擇啊~

D. 如何評價《長月燼明》中陳都靈的造型

《長月燼明》是一部根據著名作家江南同名小說改編的電影，在該電影中，陳都靈扮演著女主角琉璃，她的造型也十分引人注目。以下是我對她的造型的詳細評價：
首先，我認為陳都靈的旗袍是造型中最吸引眼球的部分。該旗袍採用了淺紫色的亮片鑲邊設計，將女主角的身材優美的展現出來，同時也為她增添了高貴的氣質。旗袍上還配有一些小巧的細節，如深V的領口和特別設計的袖子，這些細節都讓她的造型更加出色。
其次，陳都靈的頭飾非常精緻，是整個造銷灶型中的點睛之筆。頭飾採用了紅色寶石和金色小基斗鋒裝飾物的搭配，為角色增添了神秘、精緻和亮麗的氣質。而且整個發型設計也與頭飾相得益彰，給人留下了極為深刻的印象。
除此之外，陳都靈的妝容也非常出色。整個造型中，妝容的線條感十分清晰和精細，眼影、唇彩和睫毛都被處理得極為細致入微。加上她整個人的氣質和神態，在鏡頭前的陳都靈更顯得光彩奪目。
最後，陳都靈的手工藝品和耳環也非常配合造搏晌型。她的手的手環與頭飾的設計相似，展現了她的高貴氣質，而耳環也很精緻，與頭飾和手環形成了完美的協調。這些細節加起來讓這個角色看起來極其優美和神秘。
總體來說，陳都靈的造型非常出色。旗袍、頭飾、妝容和飾品都通過精細的設計和加工展現了女主角琉璃高貴氣質和個性魅力。陳都靈在這部電影中的亮相也成為了人們熱議的話題之一。

E. 侄女結婚,我穿黑色旗袍可以嗎

我認為無論是誰結婚。你穿一個黑色的旗袍，好像有點不大喜慶。希望你還是可以穿一個顏色鮮艷一點的，以增加喜氣。

F. 參加茶會穿什麼衣服

和服的種類很多，不僅有男女和服之分(男式和服色彩比較單調，偏重黑色，款式較少，腰帶細，附屬品簡單，穿著方便；女式和服色彩繽紛艷麗，腰帶很寬，而且種類、款式多樣，還有許多附屬品) ，未婚，已婚之分，而且有便服和禮服之分。昭和13年(1938)，日本文部省成立「作法教授要項調査委員會」，當時禮法的最高權威、貴族院議員德川義親侯爵任調查委員長。不久文部省頒布《昭和國民禮法要項》。《禮法要項》對國民禮服進行了詳細的規范，採用了江戶武家士族的禮服。日本男子國民禮服源自室町江戶時代的武士朝服。明治四年頒布散發脫刀及制服著用令，規定大臣、參議、諸省長、次官除了朝儀以外，以羽織袴為便服。明治十年太政官宣布羽織袴為官吏通常禮服，此後成為日本男子國民禮服，即紋付羽織袴，也作為成人式、婚禮的禮服。
女性和服色彩艷麗，腰帶寬，不同的和服腰帶的結法也不同，還要配不同的發型。已婚婦女多穿留袖和服，未婚小姐多穿振袖和服。此外，根據拜訪、遊玩和購物等外出的目的不同，穿著和服的圖樣、顏色、樣式等也有所差異。 江戶時代以前，和服的「浴」字是指「熱水」，那時候人們把和服稱作「湯帷子（yu ka ta bi ra）」。帷子指單衣，即用於單穿的衣物。
古時的浴室基本上都是蒸氣式的，和桑拿很相似。人們為了防止被辯謹牆壁和柱子燙傷，都穿著湯帷子入浴。湯帷子被稱為「和服」始於江戶時代。後來，人們逐漸改變了入浴的形式，洗浴時不再穿衣，而是浸泡在熱水中。於是，這種和服便成為洗浴完畢後穿著的簡單衣物，並作為夏季休閑體現個人情趣的衣物延續至今。
浴衣嚴格來說不能直接等同於和服，正裝的許多配件，對於浴衣而言是可有可無的，例如足袋、帶蒂等。 小紋可作為常服。與和服中的大的或中等的圖案不同，它採用的是用紙型印染碎小花紋的工藝，因此配以這類紋樣的和服被命名為「小紋」。
時至今日，小紋和服的定義有所改變，人們把無論圖案的大小，只要是有反復印染的紋樣的和服，都統稱為「小紋」。
注意：搭配小紋的是正裝腰帶「袋帶」和「名古屋帶」，另外由於小紋屬於接近便服類的和服，也可以選擇帶幅較窄的「小袋帶」。鞋子方面，既可搭配草履，也可搭配木屐，但一定要穿足袋。 「無地」的意思就是沒有圖案，於是和字面意思一樣，「色無地」就是指在和服中，整件衣服僅有除了黑色以外單一色彩而沒有圖案的一類和服（黑色是喪服）。
雖然沒有圖案，不過允許有織出來的暗紋。
如果在色無地上綴有家紋，那麼它是和「訪問著」同級的禮服；如果沒有綴上家紋，則是次級禮服，或者是日常服。而且如果使用黑色的腰帶，它又能能作為次級的喪服（參加喪禮穿的衣服）；如果配上九寸帶，它甚至還能作為參加法事的服裝。因此，色無地是對穿著的時間、場合不太挑揀的、應用廣泛的種類。沒有家紋的色無地給人一種便裝之感，帶有一紋（衣服背縫上有一個家紋）的色無地就可以用作參加茶會、祝賀會的次級禮服，如果帶有三紋（背縫、左右肩各一個家紋）的色無地，格調幾乎可以說比付下、或者是沒有上家紋的訪問更高了。色無地也很適合在茶會上穿著，因為茶道講求洗脫鉛華，平淡寧靜，所以色無地可以說是最符合茶道旨趣的服裝。如果在法事、為熟人守夜、喪禮等場合穿著色無地，一般選用顏色樸素，帶有一紋咐判的色無地。要注意的是，盡管顏色樸素，但是如果衣服的暗紋是吉祥意思的紋樣的話也是不太合時宜的。 訪問和服的歷史不長，乃是明治時代因應洋服的Visiting Dress而產生的類別。
訪問著並沒有已婚未婚的分別。訪問著是整體染上圖案的和服，它從下擺，
左前袖，左肩到領子展開後是一幅圖畫，特徵是稱為「絵羽（えば）」的這種形式。指的是在訪問著上的圖案，跨越縫線，可拼成一整幅大圖案。也就是說將訪問著整件攤開時，可看到完整的一幅大圖。適合訪問著的有：友人婚宴、派對、陪同入學典禮、茶會、同學會、相親等社交場合。 振袖一般僅限女孩兒和未婚女子穿著。不過也有例外，就是男孩過七五三的慶祝禮服也是做成振袖的式樣。
振袖分為三個細目——小振袖（二尺袖）、中振袖（振袖）、大振袖（本振袖)。
小振袖一般作為入學、畢業的禮服衡灶改，中振袖則多用於新年、成人式、未婚女子出席正式場合，大振袖（花嫁振袖）多用於婚禮。
大部分人誤認為，振袖的分類是按照袖子的長度來分，其中小振袖的袖丈為二尺，也就是76厘米左右，在這一點上基本沒有異議，但是中振袖過去袖丈大約只有85厘米左右，後來卻逐漸加長到和大振袖無異，使得連日本人都難以區分振袖、中振袖和大振袖這幾個詞的區別。導致這種模糊的原因，大約是因為女孩子的平均身高增加了。例如原本中振袖只能垂到小腿中部。
其實中振袖，也就是一般所稱的振袖，和大振袖也就是本振袖之間的區別並不在於袖子的長度。中振袖除了袖子較長之外，其他結構基本和普通和服無異。 明治時代，女子國民教育開始普及。明治時代學習院女學部長、華族女校校長、女子禮法家下田歌子把男子馬乘袴改造後的海老茶袴作為女子校服。海老茶袴也多作為女子畢業著作為畢業典禮的禮服。
鞋子可以是正裝草履，也可以是靴子，配靴子是大正時期留下的穿法。


花嫁衣裳（はなよめいしょう）為女性結婚時的服飾，是最正式的禮服，源自江戶時代武家大禮服。日本的傳統婚禮為神前婚禮；而花嫁衣是神前婚禮的必要穿著。花嫁衣主要分為三種，包括色打掛、白無垢以及振袖（通常為大振袖），色調以白或紅為主。
打掛是幕府時期侯國夫人的正式禮裝，僅在節日、慶賀儀式上著用。未婚女性也可以著用。白無垢是幕府時期士族女子婚禮禮服，綾、綸子、羽二重質地。結婚當天只穿著白色打卦，因為白色象徵純潔（又一說女子嫁入夫家便是在娘家死去了，白色又是壽衣的顏色）容易沾染夫家的顏色。結婚幾天後才換上色打掛（帶夫家家紋的）。 日本神前婚禮時的新娘卻是一身白——稱為「振袖」的白色長袖和服，上披白色和式罩衫，稱為「白無垢」，據說白色是為了讓新郎來染成自己喜歡的顏色，或者是為了證明新娘的純潔。新娘還梳著稱為「文金高島田」的高高的日本發髻，戴白色絲棉帽子或者蒙白頭紗，胸部插著荷包或者短劍(用於護身或自殺，現作為裝飾)，腳穿白色的日式短布襪，穿草履。 喪服（五紋）便是在喪禮上穿的和服，全黑（除長襦袢外），包括腰帶等一些小物都是黑色。帶家紋，屬於五紋和服。有些喪服沒有暗紋，有些帶
有紗綾形、雲、蓮、流水、波等暗紋。 半幅帶又名半巾帶，其帶寬只有普通帶子的一半左右（約15cm），長3.5米。沒有里襯，也不用細絛帶，可以
可以根據自己的喜好來打結。（可用於浴衣或小紋和服，以及穿著袴時作袴用帶） 帶揚和帶蒂是和服整裝中十分重要的小配件。
帶揚
帶揚的作用除了在製作帶揚是能夠固定和包覆帶枕外，而且在裝飾上也嚴格要求與和服、和服帶配套。帶揚的材料一般選用紡綢、綾、縐織物等，上面裝飾扎染紋樣、友禪染、小紋、刺綉圖案或者是色無地。
帶締
帶締起著系結和服帶結的作用，有繩帶、編織帶、絎縫帶之分。有一種絎成圓筒形的帶子稱為丸絎帶，是禮服上專用的帶締。還有一種摻和金銀絲的繩帶也是平常用於正式禮服和便禮服的帶締。
一般來說，帶締厚實的寬頻比窄幅帶的價格高，所以窄幅帶締一般只用在浴衣上面。 肌襦袢即貼身汗衫，起到夏天吸汗，冬天保暖的作用，面料選用天然纖維製成的細紗、羅等，領子用同類布做成窄幅的V形領。面料選用紡綢、縐織物、尼龍等長度比長襦袢短5厘米左右。
長襦袢也叫和服長襯衣，是穿在和服裡面的一層衣服，主要功能是在穿著是保持和服的平整和外形的美觀，同時也起到防污的作用。
半衿：也叫襯領（假領）。半領縫在長襦袢上，主要功能是防污和美化襦袢。面料選用縐織物、鹽瀨紡綢等。 與其他服飾品包括草履、下馱、手提包、帶扣、發飾等。
草履不是指用草製做的鞋，而是對包括布鞋、皮鞋、漆皮鞋等腳後跟約在2－8厘米的鞋的總稱。
選草履時，要注意所選的草履與和服的用途要相符。禮服用的草履是布制的，鞋子的腳後跟也要選得高一些。近些年選用漆皮鞋的人越來越多，這也反映了草履的一種時尚。
下馱（ge ta）
即木屐，有塗漆下馱、白木下馱等。
穿浴衣時，赤足穿下馱。下雨時，木屐要套上防雨、防泥的木屐罩稱為雨下馱。
木屐
赤足穿下馱。下雨時，木屐要套上防雨、防泥的木屐罩稱為雨下馱。 如梳、簪、絲帶等，選擇發飾要注意使用的場合，像穿振袖之類的華麗和服，選擇發飾也就要花哨些；若是穿喪服則要避免戴珊瑚、翡翠之類的發飾。
另有：手袋 、木屐（或草履）。 穿和服時，控制好長襦袢及和服領子時，需要專用夾固定。打結時方便固定帶的位置。與普通夾子不同，為防止衣服或帶留下夾子印，專用夾夾物處應是平整的，且夾物的力度要夠，有固定的尺寸。

G. 糊了這么久，這美人真要爆紅了

沒想到啊沒想到。

有一天，景甜也能憑一個角色，三天兩頭火上熱搜。

光靠劇中一套套復古味濃的優雅旗袍裝，就獲得一水的誇。

和張彬彬兩人的戲外營業，眼神互動也甜倒一片。

雖然《司藤》這劇分數平平，但熱度不低。

後台上頭的飄粉也不少，天天cue飄聊。

要飄說，《司藤》之所以被誇，倒不是因為景甜演得有多好。

而是，又一次演員和角色的相互成全。

景甜這次，真選對了角色。

景甜扮演的司藤，確實很美。

一出場就是民國時期，一身白色旗袍、長眉入鬢，有《良友》畫報女郎的婉約與精緻。

氣派也足。

路人見了她，都尊敬地喚一聲「司藤小姐」。

但，司藤的真身，其實是藤精幻化而成的妖。

因被神秘人誅殺，被封存在地下，獨自等待了70年。

直到男主秦放（張彬彬 飾）意外出現，用心頭血復活了她，才得以來到現代世界。

妖和仙，有一點相同的地方——得有疏離感，「人味」不能濃。

不同的是，後者更輕盈，仙氣飄飄，氣質清正。

而妖，更有魅惑力，長相和氣質，都得有柔媚之感，骨相不能太過硬氣干練。

景甜能駕馭司藤，勝在長了一張從沒吃過苦頭的臉。

膚色白皙，皮相豐美，臉型圓潤，有矜貴感。

像一朵養於玻璃樽里的玫瑰，被保護得很好，不沾染俗事。

更何況，她五官偏大氣明艷，自帶一股端莊的御姐范。

符合擁有強大妖力的司藤，應有的淡定與從容。

兩彎特意畫起的柳葉眉，更是出彩。

把一個民國貴氣女妖，該有的韻味和風情都襯托出來。

唯一不足的，或許就是缺了一點勾人的嫵媚。

雖然景甜氣質不夠妖，也不夠媚。

幸好，短人中和尖下巴，為她的端正，添了幾分嬌柔。

身材硬體上，也撐得起復古造型。

玲瓏有致的身材，穿起旗袍剛好，不會太乾巴、太素。

走起路來裊裊婷婷。

演一個盤靚條順的民國美人，從「形」上就立住了。

更何況，司藤女王的換裝秀，一集三套穿搭的「奇跡藤藤衣帽間」，本就是這劇的一大看點。

一套套精緻的旗袍，實在很養眼。

景甜賦予了司藤，特有的傲嬌女王范。

外形夠美，就鬧液拍已經使角色具備最基本的吸引力。

而景甜演司藤，不光是形象上契合。

這個角色的成功，更在於，「像」大於「演」。

像司藤這樣的「妖氣型」女主，國產劇里還真不多。

有「妖氣」的女性角色什麼樣？

美得驚人，又有些「來路不液羨正」。

拿最經典的妖形象——青蛇、白蛇來說。

她們的「妖」感中，至少含有兩層韻味。

第一層，是欲拒還迎的誘。

第二層，才是艷光四射的勾。

是先把鉤子拋出去，待獵物上套。

再慢慢收回，拿捏於手，繼而大肆釋放魅力的捕獵行為。

因這復雜的氣質混合，才「妖氣沖天」，讓人慾罷不能。

這樣的「妖女」形象，亦正亦邪，自我而神秘。

你永遠猜不透，她們美貌下的小心思，是要愛人，還是害人。

所以十分有張力，也有魅力。

不過，不是所有妖女的魅力點都一致。

《無心法師》里的百年老妖岳綺羅。

她的「妖」味兒，在於反差。

蘿莉的外表，腹黑的內心，極大的反差形成一種獨特的病嬌感。

上一秒，她可以像個小動物一樣，眼巴巴求你帶她回家。

下一秒，她就可以化身殘忍女魔頭，削人臉，奪人命，無惡不作。

這種前後矛盾的反差，給人的沖擊埋前感極強。

而她的狐妖前輩——妲己。

她的「妖」則在於外表極其美艷，內心卻壞得明目張膽，坦坦盪盪。

像挖人心肝、炮烙蛇盆這種酷刑，她從來都敢擺在檯面上，公然作惡。

因此，飄一直認為，承擔起妲己「妖」態的，不在於媚。

而在每個嗔怒的時刻。

原著里的司藤，妖氣其實也很濃。

她有毒、善絞，性情狠辣，有睚眥必報的乖戾。

這註定了司藤的底色，該有一層冷酷。

又在這無情之上，衍生出一些魅惑。

然而，因為景甜氣質太端正了些，少了些撩人的邪氣，也難演出冷酷的狠感。

如果一味裝媚耍狠，反倒容易讓人出戲。

而這部劇聰明就聰明在—— 把冷酷又夠狠的司藤，變成了更討喜的「驕矜女王攻」。

攻氣，來自於強大的妖力，能保護任何想保護的人。

司藤一抬手就能撫平男主心口上的大窟窿，給回他一條命。

也因此，她很傲嬌。

面對仰仗她而活的忠犬男主，時刻端著范兒。

要他扶著才走得動道兒，得時刻稱呼「司藤小姐」以示尊卑。

鞋帶掉了，不多話，高貴地一抬腳，就等著男僕秦放巴巴過來系。

也臭美。

對方遞過來的登山服，她嫌丑，不肯穿，一把輕蔑地甩開。

還很毒舌，懟起人來句句扎心。

形容男人的顏值，是「地里的韭菜，一茬不如一茬」。

吐槽別人字丑，是「狀如雞爪，形如鬼爬。」

傲嬌毒舌，本就帶有能自由掌控一切的爽感。

尤其是，又給司藤加了一副善良的心腸。

眼見路邊的小孩險些摔倒，手一揮就把他救起。

給男友報仇，暴力出手，狠厲勁兒也是收著的。

更何況，司藤身上除了傲嬌毒舌。

還有不少「崩潰」「賣萌」的時刻，這樣的反差，使司藤在女王和女孩之間切換，變得尤為可愛。

比如，和所有女生一樣怕蟲子。

氣勢無敵的司藤，在小小蟲子面前，楞生生被嚇出了表情包。

因為有了民國和現代的時間差。

她對現代生活的一切，都有著孩童般的天真與好奇。

搶小孩的 游戲 幣，就為了夾個娃娃。

調整人設後的司藤，變得更接地氣、更有人味。

也更像景甜本人了。

原來的景甜，給人什麼印象？

資源咖，富貴花，被捧得高高在上，不接地氣。

和一開始出場時的司藤很像：

高冷，神秘，又有著讓人無法忽視的存在感。

後來走親和路線，直播洗臉，綜藝上沒架子、犯迷糊。

又和司藤嘴硬心軟下，偶爾流露的少女心性有微妙的重疊。

都說，演員和角色是互相成就的。

雖然這版司藤，不大像原著中那個冷漠無情、絕對強大的女妖。

但把景甜本人的個性和特點，融進了角色。

反而使景甜版司藤，形成自己獨特的風格。

也因為像，演員演繹起來也更有代入感。

演繹司藤，確實讓景甜小紅了一把，憑美出了圈。

可要說她憑此掌握了戲路密碼，准備大紅大紫。

還真不至於。

甚至是認為她如果當初早點選擇電視劇賽道，今日85花，勢必有她一席之地的馬後炮言論。

更是有些捧殺。

《司藤》能火，如上文所述，本質上是類型少有，角色和演員又剛好能互相成全的結果。

最關鍵的，塑造司藤，景甜明顯是「像大於演」。

細究表演的細節，不是沒有明顯短板。

景甜拿捏得了傲嬌范，但一碰上情緒更為復雜的場景，就露了怯。

比如，要表現輕蔑發怒時。

她的邪魅一笑，只是流於表面的狠。

眼神卻很空，情緒不夠，也沒有內容。

再看她首殺反派的一場戲。

她本該傳遞出，憤怒混合鄙夷的情緒。

可看最後的表演效果，卻更像小女生奮力開瓶蓋。

而其他時刻，司藤這個人物的表演難度，並不高。

沒有情緒上的太大開大合，表演也可以端著收著。

因此，說句公道話，司藤能入心，並非景甜的演技有多靈，而是贏在「合適」二字。

人一「像」，就好演。

在 娛樂 圈，它就像一條鐵律，被演員們一次次驗證。

不少被塑造成功的經典角色，也離不開「形似」二字。

不扯大前輩，就說同樣戲外人設，和戲路重合較多的劉亦菲。

最有記憶點的幾部作品，無一不是因為和本人氣質契合，才使角色深入人心。

劉亦菲的幸運，是她能在年少成名時，一連碰上了好幾個「像」的角色。

對於景甜而言，追溯到上一個能收割一波路人粉的角色。

已是《大唐榮耀》里的沈珍珠。

這個角色，也是因紅裝造型，和景甜的艷妝美人特質貼合，才得以出圈。

然而，角色個性上的魅力，卻留不下多少印象。

景甜只負責以美服人，卻無法用演技將深層的故事感帶出來，讓角色真正走進觀眾內心。

這也解釋了，為什麼在《大唐榮耀》後，景甜明明也有陸續拍劇，其中不乏和陳曉這樣的人氣小生合作。

卻依舊撲得毫無水花，無人在意。

當演員是靠「像」大於演，被記住時。

是幸運，也是不幸。

表演能力很強的演員，固然能憑過硬的專業能力，塑造一個跟自己完全不同的角色，賦予它信服感。

可對於表演能力一般，難以駕馭復雜的 情感 變化的演員來說。

挑到一個像自己的角色，確實是可遇不可求的好機會。

這是幸運。

不幸便在於，它會成為演員自身的桎梏。

就像景甜。

一旦遇不上「像」的角色，難以發揮美貌的作用，又無法用演技服眾時。

她就依然是那個只有美貌，但「面目模糊」的景甜。

遇到《司藤》，景甜確實是找對戲路。

但指望依靠這條道，通吃天下，不免過於天真了。

景甜是典型的，外貌特質勝於表演能力、自身人格也不夠鮮明的明星。

要真正成為自帶故事感的演員，該打磨的，還是演技。

演好一個茄子，就期待所有紫色的東西找上門。

本質上，依舊不是找對了通往大海的曲流。

而是固守一方池塘，走了個捷徑罷了。

而是，當司藤的角色熱度過去之後。

景甜，該怎麼辦？

慧眼識珠固然重要。

但哪有那麼多相似的角色等著。

即便有，多演幾個，又落入無限重復、令人厭煩的境地。

與其等著靠角色反哺，倒不如琢磨琢磨：

如何讓自己成為，去到哪都能自己發光的金子。

而不是仰仗角色光輝的玻璃。

H. 相親的時候穿什麼樣的衣服比較合適

如果你是女人而且還是個肢笑30歲以下的妙齡少女，你可以穿的隨便一點，如果你身材還可以現在這天氣不如穿一件比較好看的旗袍吧，素一點的比較好，可是不能太素了，你可以選擇白色旗袍鑲嵌荷花的比較好看。如果你身材不怎麼好，那麼你最好穿韓版拆飢清的裙子，千萬不要把自己的贅肉現出來。如果你很成熟到了30歲以上，那麼你相親最好穿一些符合自己年齡身材的特徵。
如果你是男人，你可以穿風衣那些的，這樣顯得修身，如果你的身高不夠高，你可以選擇穿休閑的褲子最好是卡其色旅前的這樣顯得男人有品位，上身穿襯衣吧白色的，有條紋的都可以

I. 二十幾歲的女孩子應該穿什麼樣的旗袍

我想每個人都知道，人把自己劃分了幾個階段，有幼年時期，青年時期，中年時期，老年時期。我們在每個年齡階段做的事情和打扮都會不一樣，這也是我們可以從一個人的衣著或者工作大致可以判斷一個人你年齡的依據，現在卻也不完全正確了，因為現在人們保養的越來越好的，吃好喝好刷好，做到這三好，我們看起來的年齡和實際年齡可能會有點點出入，大差不差吧！

二十幾歲的年輕女孩子，正值女孩青春年華的年紀，而我們想到旗袍，可能會想到中年婦女應該穿的衣服，這種旗袍主要是彰顯一個女人的魅力和身材的，所以只有經歷了一定的人生經歷，才會有滄桑感，旗袍才會有那樣的美的韻味，這也是一般人不穿旗袍的原因，女生穿旗袍，第一需要氣質，第二還需要自己的身材一定要過關，第三，還需要自己的一些人生閱歷，這樣才能體現出旗袍的味道！

當然，正值二十幾歲的青年，只有對旗袍有特別的喜歡，才會想要穿旗袍，如果要選自己喜歡的旗袍，你可以選擇用自己喜歡的中國古代的衣服改裝，既體現了你的獨特的喜好，又能找到時代的印記，你有這樣的想法很好。當然，你也可以選擇時下的流行旗袍，最近很流行漢服，你也可以選擇這樣的款式，當然，旗袍也有適合青年穿的顏色亮麗一點的，凸顯你的青春活力再好不過了！

每個人都自己的穿著都會有很大的研究，所以他們願意在這上面下功夫，這也有利於中國傳統文華殿額發展！當然青春的女孩子還是要有適合他們的衣服的顏色，這才可以體現我們這個時代的印記！

J. 承蒙時光不棄，終究又長大了一歲

在不知不覺中，迎來了自己26周歲生日。感慨時光飛逝，轉眼間我都已經這么大了。

年齡帶來的恐慌

隨之而來的，則是內心的恐慌，恐慌自己這么大了，還一事無成。或許工作穩定後，這種恐慌會減少一些吧！但或許，在工作穩定後，又會時常迷茫。迷茫自己難道要一輩子待在這個小縣城，或是內心對自己的定位還是有些不甘心的吧！

儀式感

今年的生日，我是提前約了兩個好友一起過。也是人生中第一次這樣過。但好朋友比我的儀森核攔式感還要濃重。下午早早來找我，幫我選衣服，讓我化妝，收拾一下自己，說等下要幫我拍美美的照片，把自己打扮漂亮一點。我選了一個素顏色的旗袍，她說顏色太素了，過生日呢，顏色要穿亮一點。感慨好友的可愛。她還幫我訂了一束花，我說不要這么破費，就是不想讓大家太過於破費，就只叫了玩的比較好的朋友一起吃個便飯。好友來句，一年就這一次，沒啥破費不氏源破費的，把你當做好朋友，才願意為你破費，我一時竟無語凝噎。不得不說收到花後的我心情果然是向上的拋物線，開心的此胡不得了。抱著一束花在大街上走，成為了街上最靚的仔。

另一個朋友幫我訂了蛋糕，途中點蠟燭，切蛋糕，拍照片，視頻留念之類的。總之很開心。

心懷感恩

感恩我們的遇見，感謝大家的陪伴，更感謝大家給與的儀式感。願你，我，我們在以後的日子裡，開心快樂，平安順遂！