穿旗袍的女人文章

㈠ 描述旗袍的散文

旗袍，作為世界上影響最大、流傳最廣的中國傳統服裝，是中國燦爛輝煌的傳統服飾的代表作之一。下面是我給大家帶來的描述旗袍的散文，供大家欣賞。

描述旗袍的散文：我的旗袍情結
行走在芳菲的流年裡，身著旗袍的女子，永遠是一道靚麗的風景。

最早對於旗袍的印象，是來自電影電視里，上世紀二三十年代的上海灘，夜夜笙歌艷舞燈紅酒綠的百樂門，那些身著旗袍的女子，個個濃妝艷抹，妖冶、魅惑。像朵朵盛開到極致的罌粟花，帶著隱隱的毒，盈握迷魂的酒，飲醉行行色色的男人，飲醉整個夜上海。

於是，那時候對旗袍的印象，是妖媚的、神秘的，帶著風月的色彩，彷彿哪個女子一旦與旗袍有染，便沾了些許風塵的味道。

後來，隨著年齡的逐漸增長，和對歷史知識的不斷了解，才慢慢對旗袍有了新的認知。

在戴望舒的《雨巷》里，那撐著油紙傘的姑娘，身著素雅的旗袍，細細碎碎的腳步踩著淡淡的憂傷。那款款搖曳的旗袍，應是淡紫色的，或淺藍色的，亦或是天青色的;素凈，清雅，散發著丁香花般幽幽的芬芳。她靜默地走來，煙雨般的眼神，朦朧，凄迷，宛如初夏的清晨籠著薄霧的乍醒的青蓮。她悠悠地走過，慢慢消失在微雨濛濛的視野……由此領悟了，旗袍，她應是純凈的，聖潔的、不染一絲纖塵的，像一個盛在晶瑩剔透的玻璃瓶中的夢，是不能輕易觸碰的，只能遠觀，而不可褻玩。

在電影《花樣年華》里，我又領略了旗袍的另一番風韻，成熟、典雅、矜持、綽約、憂郁。她浸潤著女子萬千心事，千種風情。她漣漪著深閨女子寂寂長夜不眠的夢。這時候的旗袍染上了古典詩的韻味，寂寞惆悵誰人訴?她濕潤、柔軟成一枚清詞，長滿了細細密密的青苔般的相思。

在《傾城之戀》里，白流蘇的旗袍是知性的、優雅的。她可以是大家閨秀，也可以是小家碧玉，她可以千嬌百媚，“侍兒扶起嬌無力”，惹人憐惜;也可以高貴冷漠，高處能勝寒，拒人於千里之外。

旗袍是婉約的、雅緻的、細膩的、旖旎的、華麗的、也可以是灑脫的;但不可以是張揚的、豪放的，更不能是狂野的，粗俗的。她不屬於市井，她挑剔，需有一張溫婉的、娟秀的、精緻的面孔，更要有一副窈窕的、曼妙的，豐滿的、凸凹有致的身材，還需要有一種含蓄的、內斂的經得起歲月磨礪的蘭心惠質，才能詮釋出旗袍的無限豐韻。

旗袍是屬於東方的，她是中國女人的專利，她是搖曳在每個中國女人內心深處一個奢華、瑰麗的夢。

年少時，旗袍對於我來說，是奢侈的。她像水中月，她像鏡中花，她是華宇麗舍中的千金小姐。於是便渴望：什麼時候才能夠真正地一睹芳容，擁有自己的一條旗袍啊!

很幸運的，還是趕上了好時機，趕上了改革開放後的經濟繁榮時代，旗袍，這個“養在深閨人未識”的千金小姐，終於從“庭院深深深幾許”的深宅大院中姍姍走來，輕移蓮步，邁入了尋常百姓家。

三十歲那年，買回來兩條裙子，一條淺紫，一條淺藍，它的樣式很像旗袍，只是領口處略微開低了些，壓了一圈窄窄荷葉邊，下面的裙擺也稍比傳統的旗袍略肥了點，加了點西洋的味道。雖然自己沒有出眾的容貌，但身姿也還曼妙、妖嬈，加之當時年輕，皮膚細致、顏色潤紅，那個夏天，因了這兩條旗袍裙子，確實招惹了不少艷羨的目光。心裡暗暗竊喜，感謝父母，賜我一副窈窕的身材，即使芳華不再，也還自信滿滿。

那天逛商場，一件靛藍底碎白花的旗袍吸引了我，彷彿被使了魔力一般，毫不猶豫地試穿上了，沒有想到，十年過去了，效果卻非常得好。在店主和同伴的驚羨聲中，我快樂地收入囊中。

那天，穿上旗袍，將頭發鬆鬆地在腦後挽了一個髻，用鑲著藍鑽的發結系住，在鏡子前照了照，不禁嫣然。上蒼竟這樣垂憐於我，四十齣頭的女人了，臉上雖染了些歲月的滄桑，身材卻依然曼妙，肥瘦均勻，凸凹有致。

但旗袍畢竟太束縛人，她好像只適宜直立或行走，適合於觀賞，適於站成街邊或宴會或商城裡的風景，根本不適合家居，更別說我們這些需要開門七章的煙火女人了。因此，上街辦完事，走了一圈，回來趕緊脫掉。讓我美麗的旗袍復歸寧靜、高雅吧。

女兒暑假回家，出去打工，在一個大酒店試做了一天禮儀小姐，晚上回來喜滋滋地對我說：媽，我今天穿旗袍了。你知道我穿旗袍什麼樣子嗎?我笑，我能想像出來。女兒繼承、發揚了我和那個人所有的優點，已經出落得很美貌很出眾了，穿了旗袍，無疑更是一道亮麗的風景。

唉，旗袍，究竟是你成全了女子，還是女子成全了你?

旗袍，你讓一代一代的女子為你痴迷，又讓一代一代的女子來傳承你優雅細致的文化，來承載你對美的不變的追求和東方女子不老的夢!
描述旗袍的散文：雅韻旗袍，風情搖曳
在眾多的美麗衣裳中，旗袍有著別樣的風情與魅力。動起來，如一首宛轉悠揚的歌搖曳於風中;靜下來，則像是一幅婀娜楊柳的畫安然於眸底。

說起旗袍，我的眼前總有這樣的畫面：江南，細雨如織，一幢幢白牆黛瓦的民居在杏雨春花中迷濛成一幅秀麗迷人的寫意畫，彎彎的拱橋邊，烏篷船的槳櫓撥動著古老久遠的歌謠，泛遊在湖面，一個把黑發分成兩把垂落麻花辮的女子，身著青花旗袍，撐著油紙傘，攜著一低頭的溫柔，穿過雨霧，穿過狹長的古巷，緩緩而來……

回望舊上海的電影，美人的裝束無不與旗袍密切關聯。電影里，周旋、蝴蝶、阮玲玉等女子與旗袍相得益彰，冷艷凝香。她們在那個聞香識女人的年代，在那深深淺淺的光影里，演繹著飄逸典雅的萬般風情，以及曾經滄海的幽懷感傷，無數影迷想起她們時，總忍不住發出“女人如花花似夢”的感嘆。

如今，每每看到上海外灘的鏡頭，我便會聞到一股歲月的味道和流年的暗香，我的思緒如同一朵白玉蘭花，穿越時間隧道，穿越萬重煙水，漸漸飄向了昔日的上海灘……

旗袍，應是東方最具女人味的服裝，立領半掩著優雅的脖頸，開衩處隱映著****柔媚。旗袍它不僅僅是衣服，它還有語言，含蓄中流露出性感，尊貴中蘊含著綽約，那些成熟豐韻，具有古典溫婉氣質的女子最適合穿旗袍。當她們雲鬢高挽，眉纖入鬢，呵氣如蘭，款款蓮行時，一舉手、一投足流露出的風情，最能演繹出旗袍的高貴與雅緻。她們淡淡的目光隨意從你身上飄過，卻能讓你覺得媚眼如絲，詩意夢幻，魅惑無限。她們身上散發出來的絲絲縷縷的幽香，總是無聲地訴說著她們竹絲切切的心緒，和煙雨紅塵中纏綿的故事……

旗袍本是一首詩，優雅的旗袍女子則應是一朵溫良的玉蘭。我想，國內很少有女子不鍾愛旗袍的吧，哪一個時尚女子，心中不曾有過一個關於旗袍的夢呢?

大多數的女子欣賞旗袍的優雅，卻沒有勇氣去穿它，只是將它藏於內心的最深處，因為她們不願褻瀆旗袍，不忍破壞了旗袍的美麗。

葉傾城曾這樣詮釋旗袍：“沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闋花間詞。”

是的，簡約而不簡單應該是旗袍最真實的寫照。魅力女子與旗袍，天生就是一段風~流婉轉的韻事，一道引人入勝的風景。雅韻旗袍，搖曳生姿，那些雋永的東西不禁也如水而來……

想那《花樣年華》里的張曼玉，《色戒》里的湯唯，《傾城之戀》里的陳數，她們無一不是風姿綽約的女子。旗袍，用細膩的筆調勾畫出她們的玲瓏曲線，讓她們身形體態凹凸有致，而她們則用煙水凄迷的眼神，冷傲高貴的氣質，將旗袍的風韻演繹得淋漓盡致，她們將歲月滄桑蛻變為經典與美麗，她們無論是一仰首，一抬步，還是一回眸，都散發出欲語還休的嫵媚，渾身上下蘊含著不能一眼看透的綿綿味道。她們的淺笑蹙眉都別有一番風韻，風情萬種，令人捉摸不透，又令人欣賞至極。

喜歡穿旗袍的女人，應該大多有著深深淺淺的心事，有著影影綽綽的秘密，有著長長短短的故事，當她們攜一袖暗香流韻，穿過了歲月風塵，身後，便也留下了一路風情和一路幽歌。

想起旗袍，我就會想起才華橫溢的張愛玲，想起溫婉嫻靜的林徽因，想起嬌艷美麗的陸小曼，我喜歡讀這些和旗袍有關的女子，我好想讀懂這些滿腹柔情與才情的女子，我好想了解她們旗袍內密密匝匝、層層疊疊的心事，走進她們的一個又一個的夢……

我家的衣櫥里一直都掛著兩件旗袍，一件是絲綢的，一件是絲絨的，曾經我穿著出去，我的老公和同事們都贊嘆不已，如今，我不再穿著它們外出，我只在心血來潮時，悄悄在家裡，穿著它們，自我欣賞，對鏡莞爾。

或許，我的骨子裡本就喜歡古典素雅的東西，所以，當歲月一頁頁翻過，我已經習慣在都市的車水馬龍中尋找昨日的黃花夢。

旗袍，是我夢中的衣裳，它猶如一朵青蓮，在我的夢里盛開。

今後，我不再需要那些環佩叮當，庸脂俗粉，我只會在一個個煙雨迷濛的日子裡，依著闌珊，將自己想像成戴望舒筆下的丁香姑娘，著一身青花旗袍，籠著江南三月的旖旎，走過潮濕的青石板，一路穿雨，幽然遠去……
描述旗袍的散文：風姿搖曳，旗袍情結
俗話說：“三分長相，七分打扮。”一個女子的美麗不僅僅是天生的麗質，衣著的搭配，發型的考究也起著不可磨滅的功勞。看過電視劇《旗袍》以後，沒有被裡面英勇機智又驚險的故事所感動，更多的是喜歡女主人那變化萬千的旗袍，特別是那身讓萍露千嬌百媚的九鳳旗袍。那質地，那做工，精緻到極點。渾身被九條鳳凰纏繞著，煥發著貴族的榮光。據說，那是乾隆的愛妃香妃，光緒的珍妃穿過的。

於是，莫名的愛上了關萍露，只為那每次出現的不同款式的旗袍。

一直以來都很喜歡旗袍，結婚的時候，放棄了婚紗，執意穿上紅色的帶鳳旗袍。與同事們的婚禮相比，我顯得有點古老而又沉靜，缺乏現代的美感。不過，父母確是很喜歡我的婚禮服，他們覺得紅色旗袍喜慶，也更能代表東方女子的美。

我真正的旗袍情結緣於三十年代的故事，每次看到舊上海的有關影片，不自覺的被劇中人物的形形色色的旗袍所牽引，從腰劃分，把女子的身材按黃金分割點展開，嫵媚動人，女人味十足。旗袍是一種很怪的服飾，無論穿在好女人身上還是壞女人身上，都是一種極致。大家閨秀穿上，清澈秀麗，氣質高貴;交際花穿上，風姿嫵媚，勾人魂魄。所以，它也是大雅大俗之物。

喜歡旗袍，喜歡穿著旗袍的女子，覺得那一撩發，一投足，韻味十足，把一個女人的美淋漓至盡的展現出來了。有人說，旗袍是誘惑的，是性感的，是一種含蓄而憂郁的美。穿上它，必須坐得正，走得直，身材要恰到好處，曲線分明，不胖不瘦。所以，穿上旗袍的女子一定是憂郁而誘惑的。

陳數被譽為穿上旗袍最美的女人，她的《傾城之戀》把一個成熟女人的風韻刻畫的栩栩如生，三十年代的舊上海，落寞的貴族家庭小姐，高傲的氣質總是通過那一身身考究的旗袍展現出來。張愛玲的小說，盛行著旗袍時代，無論是《半生緣》還是《色戒》，我們無不為女主人那絲緞的旗袍而驚訝，這個性感的服飾底下潛藏著一顆顆難言的寂寞，一種憂郁的美。

高高的領子，恰到好處將脖子收緊，渾圓細頸，柔媚性感;有弧度的衣身，盡展女人的風情;膝蓋以下側面裸露，細長的小腿輕輕搖擺，緩緩而行。張弛有度，含蓄與開放交接。這就是旗袍帶給女人的美麗。

讀雪小禪的《青花瓷》，“青花瓷中最難燒制的釉色是天青色。傳說，只有在雨過天晴時才能燒出真正的天青色的瓷器。天青色，是無法自己出現的，它必須耐心地等待一場不知何時會降臨的雨，等待多久呢?天知道!也許要等待很久很久，才能夠在積雲散去的朗朗晴空以天青的顏色出現，它輕婉地出現在天邊，淡淡的青，蘸一角天色，染了這白……那麼，日復一日燒制著瓷器的人，要等多久才能在釉色成形的時候遇上雨過天晴呢?”喜歡青花，愛上了青花旗袍，總會遐想：這裡面也許還會穿出一段動人的愛情故事，青花旗袍，愛情的味道。

今年夏天，和女兒閑逛，進了一家旗袍店，形形色色的旗袍花型和色澤讓我眼花繚亂，終於，目光被鎖定在一款青花旗袍上，穿上試試，簡直是為我量身定做的，大小剛合適。於是，就買下了它。

喜歡旗袍，自然收藏了好幾件旗袍，不同的款式，不同的顏色花型，覺得即便不穿放在櫃子里，也是一種視覺享受。於是，家裡的櫃子里放了我好幾件旗袍。有時候在冬天，拿出來看看也覺得很美。

習慣在初夏或者淺秋的黃昏，穿上青花旗袍，靜坐湖邊的茶亭，抿一口香茗，看天邊夕陽余暉，彷彿覺得自己在演繹一場只有自己才懂得故事，這個故事裡有一種記憶在永恆，那便是消失的年代那段旗袍的風韻。

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㈡ 在那可以看到《穿旗袍擺地攤的女人》

穿旗袍擺地攤的女人（丁立梅）

六年前，我在一個小鎮住。小鎮上有個女人，三十多歲，在街頭擺個小攤賣賣小雜物，如塑料籃子、瓷缽子什麼的。女人家境不是很好，住兩間平房，有兩個孩子在上學，還要伺候一個癱瘓的婆婆。家裡的男人不是很能幹，忠厚木訥，在一家工地上做雜工。這樣的女人，照例說應該是很落魄的，可她給人的感覺卻明艷得很，每日里在街頭見到她，都會讓人眼睛一亮。女人有瀑布般的長發，梳理的紋絲不亂，用發夾盤在頭頂上。女人有修長的身材，她喜歡穿旗袍，雖然只是廉價衣料，卻顯得窈窕有致。她哪裡像是守著地攤賺生活啊，簡直就是把整條街當成她的舞台，活得從容而優雅。

一段時期，小鎮人茶餘飯後，談論的最多的就是這個女人。男人們的話語里帶著欣賞，覺得這樣的女人真是不簡單；女人們的言語里卻帶著怨懟，說一個擺地攤的，還穿什麼旗袍？後來卻一個一個跑到裁縫店裡去，做一身旗袍來穿。

那個女人也不介意人們的議論，照舊盤發、穿旗袍，優雅的守著她的地攤，笑意盈盈，周身散發著明亮的色彩。這樣的明亮，讓人沒有辦法拒絕，所以大家有事沒事都愛到她的攤子去轉轉。男人們愛跟她閑聊兩句，女人們更喜歡跟她討論她的旗袍、她的發型，臨了，都會買一兩件小商品。

幾年後，女人攢了錢，貸了一部分款，買了一輛中巴車跑短途。她把男人送去考了駕照，做自家中巴車的司機，她則隨車子來回跑，熱情的招徠顧客。在來來去去的風塵中，她照樣盤著發，穿著旗袍，清清麗麗的。她的車也跟別家的車不同，車里被她收拾的異常整潔，湖藍色的座墊，淡紫色的窗簾，給人的感覺就是雅。所以小鎮人外出都喜歡乘她的車。

她的日子漸漸紅火起來，卻不料出了一起車禍，所賺的錢全部都賠了進去，還搭上了一輛車和十幾萬的債務。她的腿受了很重的傷，躺在醫院里，幾個月下不了床。小鎮人都說，這個穿旗袍的女人，這下子倒下去是怕不起來了。可是半年後，她卻在街頭出現了，干著從前的老本行－擺地攤兒，賣些雜七雜八的日常生活用品。她照例盤發、穿旗袍。腿雖然落下小殘疾，卻不妨礙她把脊背挺的筆直，也不妨礙她臉上掛上明亮的笑容。

我離開小鎮那年，女人已不再擺地攤了，而是買了一輛計程車在開。過了兩年，小鎮有人來，問及那個女人，小鎮人說，她現在發達了，家裡有兩輛車子，一輛跑出租，一輛跑長途。最近又聽小鎮人說，女人新蓋了三層樓房。我問，它還盤發、穿旗袍嗎？小鎮人就笑了，說，如果不盤發、不穿旗袍，就不是她了。真的呢，她還跟從前一樣漂亮，一點沒見老。

讀後感：

這樣的女人活得多淡雅，多從容，多精彩。我想大概沒有人可以拒絕張曼玉的魅力吧，覺得她是女人中的極品。但其實，有幾個人能像張曼玉那麼幸運，在大眾的關注下慢慢雕琢的那麼氣度不凡。更多的女人是平凡的。也許美麗的女人年青的時候，在自己生活的圈子裡可以奪目，可以耀眼；然而時光流逝，真正沉澱下來的豐姿卓越的女子又有多少？所以，做女人，無論美醜，千萬不要忽視豐富自己的內心，內心的堅強、寧靜、淡泊和從容才是恆久的！女人這樣，男人又何嘗不是呢？Don't be a Baby!無論環境怎樣，試著不要抱怨，心平氣和一點，寬容一點。但是一定要記著自己的夢想和追求，堅持不懈，命運終將會垂青這樣的人！最後用《巴甘的蝴蝶》里的一句話結束：美好的事物永遠不會變，今生不變，來生還是不變！

㈢ 用細節描寫作文800字記敘文

1. 有關細節的記敘文,不少於八百字.

細節的精彩——記敘文的魅力 沒有細節描寫，就沒有形象的鮮明性，事件的生動性。

好的細節描寫，能使文章從枯燥走向生動，從模糊走向真實，從平淡走向深刻。細節描寫是記敘文的靈魂。

記敘文的魅力緣於細節的精彩 。 一、什麼是精彩的細節描寫 以一腔悲憤渲染了武皇開邊征調百姓時「爺娘妻子走相送」「牽衣頓足攔道哭」的場景。

——杜甫《兵車行》中的細節 用特定筆法凸現與心愛之人「執手相看淚眼，竟無語凝噎」的依依惜別情形。 ——柳永《雨霖鈴》中的細節 以深情的筆觸懷念著母親「兒寒乎？欲食乎？」的關愛。

——歸有光《項脊軒志》中的細節 祥林嫂手中的空碗，開裂的竹竿，木刻似的臉，間或一輪的眼珠；孔乙己伸開五指將碟子罩住，一邊搖頭說「多乎哉？不多也」的窮酸氣。 ——魯迅作品中的細節 細節描寫：指的是作品中對一些富有藝術表現力的細小事物、人物的某些細微的舉止動作，以及景物片斷等的具體、生動、細膩的描寫。

它是塑造人物，達到典型化的重要手段。好的作品之所以能動人肺腑，精彩動人的細節描寫功不可沒。

二、精彩的細節描寫的作用 例：江蘇省高考優秀作文《豹子飛奔》 【原文】 在奧林匹克主體育場，無數的觀眾在靜靜地等待著，無數的閃光燈在靜靜地等待著，無數的解說員在靜靜地等待著，夜空中的月亮在靜靜地等待著，孫海平教練也在靜靜地等待著。 所有隊員一起站在同一條起跑線上。

劉翔那豹子般的眼神死盯著終點，用手拍打著自己的胸脯，又高高地揚起雙手……預備——砰！ 劉翔像平原上瘋狂的豹子，開始狂奔，一步，兩步，三步，右腿向上抬到最高點，啪！用力下壓，左腳用上全部的力量向下蹬地，右腳穩健地落在地上，第一個欄輕松過了…… 又是那兇狠的豹眼，盯住前方，咬緊了牙，似乎用盡所有的勁，開始第二個欄：一步，兩步，三步，右腿抬到最高點，啪！用力下壓，左腳用上……第二個欄也過了！ 此時所有的中國觀眾，都緊跟著劉翔；孫海平教練，左手握緊葯瓶，右手按住心跳早已超過120的胸膛，眼睛緊盯著劉翔。 第三個欄開始，依舊是那兇猛的表情，一步，兩步，三步……右腳穩健地落地，劉翔開始興奮了，因為在他最弱的前三個欄，並未吃虧；孫海平平緩了…… 進入倒數第二個欄。

依然是那雙兇猛的豹眼，只不過眼神中流露出更多的自信。一步，兩步，三步，右腿向上抬到最高點，啪！……又輕松地過了。

劉翔開始發狂，孫海平又握緊了葯瓶，全場的中國觀眾屏住了呼吸。身旁的「法國」被劉翔的氣勢鎖住了，倒下了！開始進入最後一個欄，一步，兩步，三步，右腿向上抬到了最高點，啪！用力下壓，左腳用上全部的力量向下蹬地，右腳穩健地落在地上……主持人嘴。

2. 細節描寫作文800字

王傑： 王傑吃飯時總是透著一股子淑女范兒，即使手中拿著的是包子。

看！ 王傑用她那三根白皙圓潤的手指輕輕地拈著包子的下端，一邊笑著和對面的人說話，一邊一小口一小口的如小雞啄米般吃著，半晌，才把一個不算太大的包子消滅完。也許是覺得有些口乾，她慢慢地拿起放在一邊的衛生紙擦了擦剛才拿包子的三根手指的指腹，然後兩手扶著碗邊，翹著小指和無名指，微啟著紅唇，緩緩地抿了一口。

察覺了我的目光，王傑扭過頭來，微微的向我輕笑了一下，一邊小心翼翼的把碗放回了原處。待到一陣細嚼慢咽後，一是全班最後幾名，但她卻不著急，拿出一張新的紙巾拭了拭嘴，便端著餐盤慢慢地走了。

張紅： 如果說王傑是淑女范，那張紅就是俠女范了。 張紅每次吃飯都跟打仗似得，好像慢了一秒就「gameover」了。

學校的饅頭雖不大，但也不小，可張紅一口下去饅頭就少了一半。勺子也不停歇，一勺又一勺的往嘴了送，兩頰被飯菜塞得鼓鼓的，還不時的抖動，加上那兩腮上的兩團蘋果紅，乍一瞧，還真有點像是一隻正在進食的松鼠。

因為吃的急，免不了被噎著，張紅便總忙忙地用一隻手端著碗往嘴裡倒，另一隻手握成拳狀，急促的捶打著胸口。一陣風卷雲殘過後，餐盤上一片潔凈，就只剩些菜湯了，一搞定，張紅便急不可待的端著餐盤邁著大步走了。

初三：地鼠頭頭（鄔） （本文來自作文庫原創：）。

3. 以"細節"為話題 800字

同題作文《細節》二篇 作者：佚名 文章來源：不詳 點擊數：28 更新時間：2006-4-22 第一篇 美，在細節處閃現。

——題記 一 她回過頭來，輕輕的一笑，又轉身走了。 一個碎小的細節，彷彿蝴蝶透明薄巧的羽翼輕輕地拍打過我的眼簾。

她向下彎彎的眼角充溢著快要流出的光，那麼一瞬間的表情，而我卻記住了。 那是一股溫柔內斂的眼波，讓人想起江南微濕的風，清晨斑駁的夢和一碗夾著荷葉香的小米粥。

不花哨，不張揚，甜甜糯糯的眼神一流轉，便讓人記下了。是的，細節，一個不經意的表情，一種不易察覺的眼神，欣賞的人挖掘開來便成了一份珍藏。

我閉上眼睛，那一瞬間的眼波又泛濫起開來，伴隨著的還有漫漶纏綿的風，葳蕤細致的雕花。一切溫柔潮濕而美妙曼麗的意向都隨著這個細節鋪陳開來。

是「綠柳綠齊三尺雨，櫻桃紅破一聲簫」；是「花退殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞」；是「雨打窗檯濕綃」……青牆彷彿鉛筆細細的勾勒，剛染完的蠟布掛在空中發出厚重的聲響，帶著銅箍的朱紅木桶潑出小瀑布一般的水，散著菊花香的濃茶氤氳出重重疊疊的水汽。這一切都在她那一瞬間的眼波里流淌，靜靜的，帶著時空停止悠然自得的神氣。

是江南嗎？是流水嗎？是溫婉嗎？是細致嗎？無需多答也無人來應。 這樣的細節，是郁綠叢中盛開的白色小花，隱隱綽綽的散發出溫柔的幽香，他只等待有心人的采擷。

二 CD光碟轉動，發出窸窸窣窣的聲響，彷彿一支翠綠小蟲在振顫著翅翼。音樂隨即流淌出來，化為煙霧與塵埃，向四周彌散。

這是德沃夏克的G大調詼諧曲。太多的人交口它華美如絲綢的主旋律，而此時的我閉上眼睛，微微側耳，緩緩呼吸……一個碎小的細節，彷彿午後從天窗透過的陽光中細小而清晰的塵埃，它們擦過我的耳朵，，溫暖柔軟地撫摸。

是第一主題過後的一小串三連音。他們用流暢的小提琴音色來演繹，夾著快樂清新的微笑，彷彿陽光下翩翩起舞的愛爾蘭小女孩的金發。

我猜想德沃夏克在寫下這一串細小得不易察覺的音符時，帶著怎樣的心情。那一定是一種慈愛的感動，彷彿陽光普照，雲淡風清，在薄荷色的草地上吹著透明的風，心中的快樂只有自己知道。

是的，細節，我好像看到了德沃夏克的會心一笑，有心的人注意到了挖掘出來，只便是一份有默契而不可意會的愉悅。 想起一些緩緩升騰的五彩泡沫，縈繞著沆瀣之氣的之間開出一朵精巧的花骨朵，一隻飛鳥撫摸過的一方天空，以及一陣繾綣纏綿的風，一群游魚的唼喋……這些，都是那一串小巧的三連音帶來的。

這樣的細節，是教堂天頂正中隨著光線落下來的銀屑，碎小卻閃耀，它們只等待有心人的掬捧。 三 女人的旗袍風情萬種，，勾勒出女子曼妙婉轉的線條，女人走著，一步三搖，這是一道風景。

而我卻捕捉到了那麼一個細節：旗袍裙擺邊的小開衩。這樣的設計不管是有心無心，不管是否有人注意，它的確成了旗袍皇冠上的一顆珍珠。

二三十年代，一個開放與閉塞的交界，穿著旗袍的女人們是那個年代給所有人的第一記憶，而旗袍則成了那個年代的象徵。這是一座橋梁，連接著旗人馬裝的拘謹刻板，又連接著未來開放的未知時代。

深閨院里的女人們出來了，小心翼翼，羞澀猶豫，彷彿一隻在晚上獨自開放的夜來香。而旗袍的分衩恰巧在細節之處最好的體現了這種暖昧的情致。

女人們走著，，小腿上光潔的皮膚時隱時現，又一種欲說還休的風情，卻又不失那份神華內斂的莊重。 張愛玲筆下的女子都是穿旗袍的，它們帶著那個小開衩奔跑在戰爭與和平之間，奔跑在喜怒哀樂之間，奔跑在年年歲歲的故事之間。

這樣的細節，是朵雲 上的一滴淚珠，他等待有心人的溫柔呵護與唏噓。 四 細節，是一閃而過的地鐵，是流利清晰的雨絲，是撲騰翅膀的飛鳥，是陌生人眼梢眉角的表情…… 它需要人們以一種細致耐心的態度去觸摸，去體味，去感受。

在細細的咀嚼它們的時候感動了，認真了，於是寫下來，記下來，珍藏起來，獨自品評。 於是，你會發現，原來真正的美，是在細節之處閃耀。

點評： 三個片斷，三個細節，真是虧她看得想得那樣仔細，發現得選得那樣巧妙，而表達的精緻，語言風格的清麗，又恰恰與被描寫對象以及作者所要營構的氛圍，表現的情緒高度和諧，應該是一種作者理想中的「唯美」。 細節，畢竟就是細節，關鍵是在「細」，要素是在「被感動」或者「被打動」「被觸動」。

但如果想在「感動」了自己之後，想到要已之去「感動」別人，還要靠描寫之功。 這位小作者做得非常成功。

（嚴化銀） 第二篇 你看見了嗎？ 你聽到了嗎？ 或許你正在無聊地用腳趾和石子做「正碰」運動，心不在焉根本沒留意。或許你正在精心構思一個美麗的謊言，一段成功的開場白，然後去巧妙迴避爸媽開門時問你這次成績考得怎麼樣。

或許你此時正豎著耳朵聽手機里你那個長著大蒜鼻子的未來丈人的低級趣味的段子。抑或你一手拿著沉甸甸的年貨一手抱著一大堆的對聯啊什麼亂七八糟的 東西擋住了兩旁的視線。

抑或你只是輕蔑地瞥了一眼然後加快了腳步，鼻子像沖天炮似地橫了過去…… 此時的風揚了起來，雪屑子開始零落地飄落。我注意到這斷斷續續、若有若無的吆喝，只。

4. 求800字細節描寫的作文幾篇

細節描寫――讓人物鮮活的金鑰匙

「人物」是文章的靈魂，但在學生的習作中常見的人物形象往往是千人一面，既無個性，又不生動，整篇文章顯得干癟乏味，缺少感染力。仔細閱讀這些作品，就會發現這樣一個共同的問題：往往只是一味地追求把某件事寫完整，而忽略了進行生動具體、細致入微的細節描寫。

細節描寫的范圍很寬廣，它的作用也是多方面的，但主要還是刻畫人物性格，塑造人物形象。一個個傳神的細節，猶如人體身上的細胞，沒有了它，人就失去了生命文章少了細節，人物形象就失去了血肉和神采。作家李准說：「一個細節在揭示人物的性格特徵的作用上，有時和一個情節、一場戲肩著同樣的作用。」正如平常所謂的「於細微處見精神」。

文學大師的創作，就非常重視對細節的描繪。魯迅的《阿Q正傳》中有一段阿Q刑前畫押的細節描寫：「要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，於是那人將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，並且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，成了瓜子模樣了。」這個行為細節，具體、形象、生動地反映了阿Q的性格特點――直到死還恪守著自欺欺人的「精神勝利法」。當人們讀到這一細節描寫時，誰又能不覺得阿Q的可笑、可悲、可憐？又怎麼會不「哀其不幸，怒其不爭」，進而深思國民劣根性？

不僅中國作家如此，外國作家亦然。如巴爾扎克的《歐也妮・葛朗台》中寫葛朗台死前，當神甫把鍍金的十字架送到他唇邊讓他親吻基督的聖像時，「他卻作一個駭人的姿勢想把十字架抓在手裡，這一下最後的努力送了他的命」，只這一細枝末節就活畫出了這個守財奴貪婪成性、至死不變的丑惡形象。正是細節描寫，使人物有血有肉，性格鮮明，形象栩栩如生有了鮮活的人物，整篇文章因之而充滿生機，產生強烈的感染力。

當然，並不是所有生活上的細節都具有價值，也不是只要寫得「細」就可以了。好的細節描寫必須是有用的、真實的、典型的。它必須為展示人物的精神風貌和深化文章的主題服務，它必須符合人物的性格特點，符合現實生活的實際，應最能突出人物的個性特徵。細節從哪裡來？文學來源於生活，細節就在豐富多彩的生活之中。做個生活的有心人，時時處處留心觀察身邊的人和事，特別是自己的描寫對象。紹興街頭，咸亨酒店，魯迅潛心觀察短衣幫與長衫客，才「畫出沉默的國民的靈魂」。都柏林陰暗的咖啡室，喬伊斯冷峻地打量著游盪的 *** 、騙子、精神病患者、乞丐和富人，醞釀著震驚世界的《尤利西斯》。古往今來，偉大的作家，總是終生用心捕捉那些使靈魂顫栗的人和事，熔鑄成千古流傳的篇章。捕捉細節、運用細節，讓這一把金鑰匙為你所用，使你的文章散發出熠熠光彩！

5. 注重細節描寫,記敘文不少於800字

一個特點鮮明的人一雙黑色的布鞋，一條深藍色帶花的褲子，上身穿著整潔的黃色工作服，頭戴一頂的小黃帽，帽子下面一張朴實的臉龐……你可曾注意過，無論嚴寒，或是酷暑，這些在街頭揮舞掃帚、掃去塵埃的清潔工阿姨們？而我看到了，看到了烈日下風雨中的最美 ——他們勤勞、樸素、無私……——題記世界上有這樣一些幸福的人，他們將自己最無私的一面用別人的微笑來演繹.他們揮汗埋葬了自己在清閑時悠哉，使它變成種子，長出鮮花和芳香，為別人的生活添上一抹靚麗，他們是那麼渺小，卻是那麼高尚.他們是綠色家園、美好心靈的守護者，他們就是清潔工.暑假，太陽將熱量毫無保留地奉獻給大地.人們揮汗如雨，門前的冷飲店成了海洋，而我就像一條弱小的沙丁魚拚命往裡擠，好不容易「搶」到了一個冰激凌.這幾天，我開展了假日小隊的活動，可受了罪了，舔到冰涼的味道，我頗有一番成就感.也許是條件反射，看到地下到處是亂扔的包裝袋，我便也毫不經意地將包裝袋隨手一扔.我坐在門前的長椅上，整理著活動筆記與材料，過了好一會，冷飲店門口的人才散盡，留下的是街邊滿地的塑料包裝袋.這時，一個大約四十來歲、臉色暗淡、頭發干澀、整個人就像干癟的果脯的清潔工阿姨，正揮動掃帚，將人們亂扔的包裝袋默默地掃入清潔車里.「呲、呲、呲……」掃帚與地面發生的摩擦聲像針扎般 *** 著我的內心，此時的我，心中有所觸動，臉上像火燒似的，但又不知該做什麼，於是，盯著清潔工發呆.這時，一陣腳步聲響起，一對母子向這邊走來，母親對孩子說：「你看，如果再不認真讀書，長大就只能像這清潔工一樣掃大街……」清潔工阿姨似乎也聽到了什麼，頭低著，一言不發，只顧揮動掃帚.「啪」，一個煙頭伴著一口濃痰落在剛掃過的地面上.「請不要隨地吐痰，請尊重別人的勞動.」清潔工阿姨停下手中的活兒，禮貌的提醒吐痰的人，男人不屑地瞄了一眼清潔工，「掃地的，你叫什麼叫？不就掃個地嗎？多掃個煙頭，有多大的事啊？再說了，你一個掃地的要什麼尊重的？笑話！」看著阿姨遠去的背影，我心裡很不是滋味.清潔工人也是人，也有自尊，憑什麼要受到這般的羞辱？他們日復一日、年復一年.在那不起眼的崗位上默默奉獻著.夏天，當我們還在家中享受著清涼時，他們卻在酷暑下堅守崗位，他們好象從來不怕太陽的熱烈、垃圾刺鼻的臭味.臉上豆大的汗珠，在陽光的照射下那麼晶瑩透明.冬天，當我們還在家中享受著溫暖時，他們卻在嚴寒下用凍僵的雙手，撿拾著每一片被風吹落的葉子，打掃著每一條街道，生活的每一個角落都有他們踏過的足跡.他們是勤勞的；心是善良的.學會尊重他們，其實並不需要付出多少，一個感激的微笑，一個贊許的目光，都會給他們帶來莫大的安慰.每天坐在車上，走在馬路旁都能看見他們穿著橙色的衣服，在街上用揮動拖布與掃帚，抹去了街道的污垢，讓濱海新區有了干凈整潔，容光煥發的面貌.每一位市民留在地上的泥垢與丟棄的雜物，他們都會在第一時間清理干凈，留下整潔光亮的道路，當天公不做美的時候，更是他們工作最為繁忙的時候，留在地面的泥漬與雨、雪水，他們一遍一遍不厭其煩地打掃干凈.我們在平時生活中看到的清潔工都是老爺爺與老奶奶，他們已經年邁，但憑著不服老的精神，為市容街貌的整潔做出了極大的貢獻，更需要我們去學習、去敬仰.他們付出了這么多，卻成為人們經常忽略的角色.在這里，我想用我的話語打動你的內心：城市是我們大家的，只有我們大家拉起手來同清潔工一起，共同維護我們的家園.這樣我們的家園才會更加美麗；我們的生活才會更加美好！他們是城市的美容師，更是心靈的美容師；是創建美好家園的勞動者，更是現實生活中的活雷鋒！太陽的光芒籠罩在清潔工阿姨的身上，映紅了她的臉龐.啊，我陡然發現，她竟是那樣高大，那樣美麗。

6. 關於「細節」作文、800字

生活中，細節無處不在。西服上一粒紐扣的系與散，電話里掛斷誰先誰後，就坐時誰左誰右，無不顯示出一種風度與涵養。同樣，記敘文文中的細節，稍加點染，亦能出彩，彰顯精緻之美。

首先，利用細節描寫豐富主題思想。

魯迅對細節有過這樣的評說：「細看一雕闌，一畫礎，雖然細小，所得卻更為分明，再以此推及全體，感受遂愈加切實。」如能根據主題需要對細節進行加工、提煉，則意蘊更為豐富。如《葯》寫人血饅頭由鮮紅變為烏黑，最後「焦皮裡面竄出一白氣，白氣散了，是兩半個白面的饅頭」。不僅暗示了夏瑜從被害到被吃的過程，還隱寓著革命者的鮮血因群眾的愚昧麻木而白流的深義。

再如《孔乙己》中酒店老闆四次念叨「孔乙己還欠十九個錢呢」，這一語言細節不但寫出了孔在人們心目中的地位之低，還活畫出當時社會的世態炎涼。

其次，通過細節描寫刻畫人物形象。

成功的細節描寫就像精彩的特寫鏡頭一樣，可起到放大、擴展的作用，能把

人物精神世界最為本質的部分揭示出來，凸現人物靈魂。如《後漢書蘇武傳》中多次寫到蘇武手持的「節杖」：

「持節送匈奴使」，「杖漢節牧羊」，「卧起操節，蘆毛盡落」。

漢節，本是個平常事物，但經作者精心描繪，反復渲染，已經成了蘇武寧死不屈、忠貞不渝的精神象徵。

再如柳青《創業史》中寫梁生寶付湯面錢的細節：

他打著飽嗝，取下棉襖口袋上的別針，掏出一個紅布小包來。他在飯桌上很仔細地打開紅布小包，又打開一層寫過的紙，才取出那些七拼八湊地湊起來的人民幣，拿出一張五分票，付了湯面錢。

這里一連串的動作細節無不顯示出梁生寶謹小慎微的性格特徵，而且輔以「別針」、「紅布小包」、「寫過的紙」等細物，更能表現他的儉省、細心。

其他如語言細節，《故鄉》中閏土的一聲「老爺」叫出了他思想深處的等級觀念；服飾細節，孔乙己的破長衫穿出了他的寒酸與清高；神態細節，劉和珍一臉的微笑笑出了她心底的善良與真誠。

再次，藉助細節描寫推動情節發展。

眾所周知，公安人員破案時連一點蛛絲馬跡都不放過；因為從這些細節身上順藤摸瓜往往能取得重大的突破。只要你投擲得當，小石子也能激起千層浪。如《陳奐生上城》「感冒」這一細節就是作者精心構建。試想，陳不患感冒就難以巧遇吳書記，遇不上吳書記又怎能住進一夜五元的高級房間，住不上高級房間陳又怎會有一系列無聊作賤的精彩表演，他又怎會回去對村人炫耀？縱觀全文，「感冒」這一細節把躺在車站長椅上的陳奐生順理成章地送進了高級房間，它不僅展現了人物的個性，而且使故事情節有了意想不到的發展，乃至改變了人物命運。

當然，細節也不可隨意添加。它需要認真挖掘，精心設計，方能出彩。

7. 以「令人難忘的細節」為話題,寫一篇800字的記敘文

令人難忘的細節 人生旅途中，縱然前路滿布荊棘，風雨交加；縱然自己渺小如星，寸步難行；縱然跋山涉水後仍是蒼茫無垠。

但我們還有黑暗中並肩同行者的溫暖，支持著我們一往無前，使我們學會感恩，畢生難忘。 一次偶然的目睹，忘不了的細節，忘不了的瞬間，怦然心動。

母親縫衣，父親遞剪刀，日常生活中輕描淡寫的畫面。如同電影慣用的慢放鏡頭，暈染開的背景，簡單的動作，明晰的握著剪刀的的手。

是怎樣的手呢？熟悉的手，指節帶繭的手，刻滿歲月的紋理的手。正是這樣的一雙手牽起了「與子偕老」的承諾；正是這樣的一雙手包容了剪刀的冰冷與尖銳，把安全的手柄留給對方。

愛的傳遞剎那間被放大，家的溫暖溢滿我們的心房。 回首模糊的童年記憶，忘不了那身藍色的校服。

夏雨滂沱，帶著急於回家的焦慮，我沖入了雨簾。「我跟你一起走吧！」句式是征詢的，語氣帶著笑意。

於是，在這個大雨傾盆中的城市裡，有這么一對素未謀面的路人在前行，他們互不相識。但傘下的兩顆心貼得很近，很近。

全無初見的陌生與距離。鼓起勇氣抬頭時，看到的只有隻她轉身離去的背影，和那身我現在也穿著的藍色的校服。

直到現在，我終究沒有見到過她，但能想像她當時有著怎樣的微笑。是的，我也習慣了帶著傘去留意那些雨中奔走的身影。

並帶著想像中她的微笑說聲：「我跟你一起走吧！」心想，這個時候，她也許也撐著傘，在這個城市的某個角落說著同樣的話吧。我深信，關愛是可以傳遞的，溫暖是可以繼承的。

於是，在溫暖別人的過程里，每個人心中都留下不可磨滅的記憶。 早晨時朝氣的一句問候，這是你的溫；臨行前輕輕的一聲叮嚀，那是我的暖。

晚修復習下課時，遞上一瓶熱咖啡，是朋友的支持；深夜惡夢醒來，喝過一杯溫牛奶，是媽媽的關切……那些生命中溫暖而美好的事何止這些，但又如此地令人難忘。正是這些忘不了的溫暖貫穿著我們人生的脈絡，陪伴著我們見證那段流金的歲月，讓我們學會心存感激。

8. 以令人難忘的細節寫一篇800字的記敘文

令人難忘的細節 每天都是重復的生活，像是將數不清交錯的復寫紙疊在一起，刻下那些同樣的模子將我們的青春填滿，可總有一些細節在點綴著這樣的生活，聽過這樣的話，這世界不是沒有美，而是沒有發現美的眼睛。

而我們卻匆匆的前行在路上，總是忘記，留意這些細節。 小荷作文網 黑夜是作家們靈感的源泉，更是他們執著己志甚至偏執的嚮往，而黑夜更是罪惡的象徵，迷離的夜色是心懷叵測的人的保護傘，暗淡的光線總是映射出他們的眼光，在這樣的黑夜中，若沒有光，一個人感到的更多是孤單與小心。

而自從我上初三之後，就開始每天伴著昏沉的路燈回家了，兩旁的高聳的路燈打下層層泛黃的光，投下沒有月的影子，我時常在回家的路上看著這樣的一副場景，彷彿就只有我一個人騎行在悠長悠長的道路中，靜謐的夜色沉在這城市最高建築的一側，星星零零的格狀燈光顯得異常渺小，由於我的家距離學校有著一段距離，所以每當我來到這條城市中央的江時，身旁已不見了和我一樣穿著校服頂著風回家的學生們，我於是孤身一人，那星零的燈光點點到底是在城市中，淡隔了距離。 小 荷 作文網 我記得一個這樣的夜晚，我騎行在回家的路上，揉揉想要睡去的眼睛，開始看這完全不同的城市，少了些人影，快生活的城市略顯疲態，一切都那麼懶散，一切都是孤單單的，一陣失意的風吹過來，我感到一些莫名的涼意，不管是身體上還是心理上，加速度的社會人情越來越冷淡了，我想起在電視上常常播出的新聞說，無月的黑夜是罪犯們伸出罪惡的手的時候，大多數的恐懼來自於夜的迷惘，我重新環顧四周。

打量著街道旁慢慢過去的零散的人兒，心中開始有些許恐懼，這恐懼來自於看慣了電視上那麼些罪犯的可憎的面孔，想到便心驚膽戰。 好久才來到自家單元樓的門下，本想應該有鄰里的燈光來驅散黑暗，不想這一片黑燈瞎火之前我居然沒有注意到，好久眼睛適應了黑暗，卻發現遲遲找不到車庫的門——由此可見，那夜的無月無光是多麼的令人感到無助。

可是我隱隱約約看到小區的盡頭投來一注光線，這光的盡頭在指著我，我心中不免與罪犯的慣用手段聯系起來，——這光就這樣照在我的臉上，我下意識的用手遮擋這刺人的光線，那個人影就這樣走近了，我瞪大了眼睛居然沒有一絲害怕，我想，大不了我就跑。等那個人走近了，我才發現，那是我們的門衛大爺，他把手電筒遞給我，然後說，今天晚上片區停電，我知道你們中學生晚上要上晚自習，所以特地來給你們送「光」啊。

我愣了，門衛大爺居然關注我們中學生，我心中不禁的彷彿看見了光，原來城市中的人情還是存在的，有了互相的幫助，還懼怕什麼的黑夜呢？ 我猶記得這樣的一個細節，當我放完自行車之後，他還是用手電筒指著我在的方向，直到我安全到家，然後他才在一爿黑暗中拄著一束光走向他那小小的門衛室。 一束光照出一個小細節，照亮如今這城市的天空。

㈣ 旗袍女人是一抹風景，就算是四十仍是一枝花，旗袍究竟有何魅力

愛美之心人皆有之，女人的愛美之心更加強烈。因而古今中外的女子都十分重視衣著打扮。女子若用中國人發明的旗袍作裝潢，其線條美的突現是顯而易見的。旗袍真可謂是不長不短，不胖不瘦，不大不小，不多不少，剛好突顯出東方女性的線條美。s型線條是女性身材的最美體現，而旗袍剛好調節了這一特點。女子，特別是身段高的女子，一穿旗袍就靚起來。

穿旗袍的女子美的光彩照人。旗袍是一件對身材有要求的衣服。能穿上旗袍的女子肯定沒有贅肉身材勻稱。所以敢穿上旗袍的女子必定自信滿滿，舉手投足里光彩照人，這樣的美是獨一無二的。穿旗袍的女子，有的驚心動魄，有的如小家碧玉，有的美像傳奇。《金陵十三釵》里穿旗袍的女子們，緩唱著一首秦淮區，緩緩走來，美的如溫婉的秦淮水，靈動柔美。

㈤ 丁立梅是誰，丁立梅散文作品有哪些，名人故事

丁立梅，筆名梅子。中國作家協會會員。《讀者》、《青年文摘》、《特別關注》等暢銷雜志簽約作家。江蘇省課外閱讀指導委員會專家組成員。喜歡用音樂煮文字 [1] 。出版有作品集《風會記得一朵花的香》 [2] 《暖愛》《有美一朵，向晚生香》《低到塵埃的美好》《向著美好奔跑》《花未央，人未老》《暗香》等三十多部。作品《花盆裡的風信子》入選新加坡中學華文課本。作品《有一種愛叫相依為命》入選全國中等專科院校《語文》教材。作品《黑白世界裡的純情時光》登上中國散文排行榜。作品《蘿卜花》、《穿旗袍的女人》入圍微型小說「金麻雀」獎。作品《蘿卜花》獲得全國報紙副刊好作品銀獎。作品集《你在，世界就在》繁體版在台灣、香港發行。多篇文章入選中學語文各類教輔書。多篇文章被設計為中、高考語文閱讀題。被讀者喻為「最暖人心的作家」。
中文名 丁立梅 外文名 Ding Limei 別 名 梅子，紫色梅子 國 籍 中國 民 族 漢族 出生地 江蘇省東台市 職 業 教師 主要成就 《穿旗袍的女人》入圍微型小說「金麻雀」獎 代表作品 《風會記得一朵花的香》《暖愛》《有美一朵，向晚生香》
目錄
1 主要作品
2 中高考閱讀
主要作品編輯
出版時間
書名
類型
出版社
2007年12月1日
每一棵草都會開花 [3]
散文集
金城出版社
2009年1月1日
塵世里的初相見
散文集
安徽少年兒童出版社
2009年4月1日
詩經里的那些情事
散文集
金城出版社
2009年4月1日
愛，永遠不會消失
散文集
遼寧教育出版社
2010年7月1日
陽光人生心靈故事
精選集
萬卷出版公司
2010年8月1日
風會記得一朵花的香
散文集
金城出版社
2011年1月1日
瓶子里的春天
散文集
中國廣播電視出版社
2011年2月1日
等待綻放
隨筆
金城出版社
2012年9月1日
彷彿多年前
散文集
長江文藝出版社
2013年1月1日
暖愛
精選集
金城出版社
2013年3月1日
遇見最純的自己
散文集
萬卷出版公司
2013年5月1日
你在，世界就在——林徽因詩傳
人物傳記
長江文藝出版社
2013年8月1日
遇見
精選集
金城出版社
2013年8月1日
遇見你的純真歲月
散文集
天地出版社
2014年1月1日
暗香
精選集
金城出版社
2014年5月1日 你的光影，我的流年 隨筆集 九州出版社
2014年10月1日 低到塵埃的美好 散文集 萬卷出版公司
2015年1月1日 向著美好奔跑 散文集 金城出版社
2015年2月1日 有美一朵，向晚生香 [4] 散文集 作家出版社
2015年2月15日 讓每個日子都看見歡喜 散文集 中華工商聯合出版社
2015年6月1日 願全世界的花都好好地開 散文集 作家出版社
2015年7月1日 會彈鋼琴的小螞蟻 童話故事 濟南出版社
2015年8月1日 風景這邊獨好 散文集 金城出版社
2015年8月1日 只因相遇太美 散文集 萬卷出版公司
2015年11月1日 有一種愛叫相依為命 散文集 長江文藝出版社
2016年1月1日 你有蔓草，我有木瓜 詩詞鑒賞 金城出版社
2016年1月1日 風會記得一朵花的香（修訂版） 散文集 金城出版社
2016年2月1日 花未央，人未老 [5] 散文集 作家出版社
2016年5月1日 每一棵草都會開花（精裝版） 散文集 金城出版社
2016年5月1日 願你每天春暖花開 散文集 中國輕工業出版社
2016年6月24日 有美一朵，向晚生香（精裝紀念版） 散文集 作家出版社
2016年7月1日 所有精彩都是心靈的盛開 散文集 中國輕工業出版社
中高考閱讀編輯
《愛的語言 [1] 》·2005年江蘇省南通市中考
《祖母的葵花》·2006年江蘇省淮安市中考
《一朵梔子花》·2006年廣東省茂名市中考
《那些溫暖的》·2007年江西省中考
《小扇輕搖的時光》·2007年河北省中考
《每一棵草都會開花》·2008年江蘇省徐州市中考
《薔薇幾度花》·2009年江蘇省南京市中考
《蘿卜花》·2009年廣西桂林市中考
《蘿卜花》·2009年廣西百色市中考
《菊有黃花》·2009年四川省涼山市中考
《你並不是個壞孩子》·2010年湖南省邵陽市中考
《品味時尚》·2011年廣西柳州市中考
《掌心化雪》·2011年湖南省婁底市中考
《書香作伴》·2012年四川省宜賓市中考
《掛在牆上的蒲扇》·2013年廣西桂林市中考
《藍色的藍》·2013年浙江省紹興市中考
《藍色的藍》·2013年江蘇省徐州市中考
《愛，是等不得的》·2013年雲南省德宏市中考
《秋天的黃昏》·2014年山東省濟寧市中考
《菊事》·2014年山東省日照市中考
《牛皮紙包著的月餅》·2014年山東省濟南市中考
《從春天出發》·2014年廣西梧州市中考
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菊有黃花 作品欣賞

一場秋雨，再緊著幾場秋風，菊開了。
菊在籬笆外開，這是最大眾最經典的一種開法。歷來入得詩的菊，都是以這般姿勢開著的。一大叢一大叢的。
倚著籬笆，是籬笆家養的女兒，嬌俏的，又是淡定的，有過日子的逍遙。()代陶淵明隨口吟出那句「採菊東籬下」，幾乎成了菊的名片。以至後來的人一看到籬笆，就想到菊。陶淵明大概做夢也沒想到，他能被人千秋萬代地記住，很大程度上，得益於他家籬笆外的那一叢菊。菊不朽，他不朽。
我所熟悉的菊，卻不在籬笆外，它在河畔、溝邊、田埂旁。它有個算不得名字的名字：野菊花。像過去人家小腳的妻，沒名沒姓，只跟著丈夫，被人稱作吳氏、張氏。天地洞開，廣闊無邊，野菊花們開得隨意又隨性。小朵的清秀不施粉黛，卻色彩繽紛，紅的黃的、白的紫的，萬眾一心、齊心合力地盛開著，彷彿是一群鬧嚷嚷的小丫頭，擠著挨著在看稀奇，小臉張開，興奮著，欣喜著。
鄉人們見多了這樣的花，不以為意，他們在秋天的原野上收獲、播種，埋下來年的期盼。菊花兀自開放、兀自歡笑。與鄉人各不相擾。藍天白雲，天地綿亘。小孩子們卻無法視而不見，他們都有顆菊花般的心，天真爛漫。他們與菊親密，采了它，到處亂插。
那時，家裡土牆上貼著一張仕女圖，有女子雲鬢高聳，上面橫七豎八插滿菊，衣袂上亦沾著菊，極美。掐了一捧野菊花回家的姐姐，突發奇想幫我梳頭，照著牆上仕女的樣子。後來，我頂著滿頭的菊跑出去，惹得村人們圍觀。看，這丫頭，這丫頭，他們手指我的頭，笑著，嘖嘖嘆著。
現在想想，那樣放縱地揮霍美，也只在那樣的年紀，最有資格。
人家的屋檐下，也長菊。盛開時，一叢鵝黃.另一叢還是鵝黃。老人們心細，摘了它們曬干，做菊花枕。我家裡曾有過一隻這樣的枕頭，父親枕著。父親有偏頭痛，枕了它能安睡。我在暗地裡羨慕過，曾決心給自己也做一隻那樣的枕頭。然而來年菊花開時，卻貪玩，忘掉了這事。
年少時，總是少有耐性的。於不知不覺中，遺失掉許多好光陰。
周日逛銜，秋風已涼，街道上落滿梧桐葉，路邊卻一片絢爛。是菊花，擺在那裡賣。泥盆子裝著，一隻盆子里只開—兩朵花，花開得肥肥的，一副豐衣足食的模樣;顏色也多，奼紫嫣紅，千嬌百媚。我還是喜歡黃色的。《禮記》中有「季秋之月，菊有黃花」的記載，可見，菊花最地道的顏色還是黃色。
我買了一盆，黃的花瓣，黃的蕊，極盡溫暖，會焐暖一個秋天的記憶和寒冷。

㈥ 穿旗袍的女人 閱讀答案

1高貴指穿旗袍的女人的心靈富有，高尚尊貴，從容優雅，樂觀堅強。

2．①「旗袍」象徵著一種美好的東西，穿旗袍的女人不管在順境中還是逆境中永遠打扮得素凈美麗，表達了一種對生活的執著的熱愛。
②「旗袍」是作者寫作的一個載體，全文圍繞「旗袍」進行寫作。（答「容器」、「線索」都可以）
結尾通過「旗袍」點題，升華了主題，表達了對生活的一種樂觀態度。

3在生活中，我們會碰到許多相似的情境，走不了心中所要走的地方，不如保持一顆樂觀的心，把身邊的地方當作自己人生的舞台，堅信，樂觀，演繹好自己的人生路

行不?希望能幫你

㈦ 關於旗袍的最美文案美文

一襲青衣，染就一樹芳華，兩袖月光，訴說絕世風雅。關於旗袍，最深的記憶是民國那些搖曳多姿的女子，舊上海不曾迷失的風情。

旗袍的花色面料各式各樣、水墨、花間、落櫻、若蘭、妖嬈等等，靜謐的長款，溫婉的連袖，還有那古典精緻的手工扣。

旗袍是一種風景，自有一種清絕與傲然、溫婉、內斂、在花月沉香的日子裡，總幻想回歸古代，在楊柳依依的河畔踏青，在雕花的窗欞背後嘆息。

而旗袍也在無意間暗合了這古典的心境，也常庸人自擾，在浩渺的天地間，落得一懷的孤寂，旗袍淡雅的色調讓我安寧，淡定，在平淡的光陰里明凈流動。

一抹淺淡的笑在剎那間成為永恆，婉約的旗袍身影，如江南的情結，在時光中柔軟著，穿越悠長的時空，尋尋覓覓，你的笑容綻放如花，回眸，那一刻的溫柔，傾倒了前世的杯樽，迷失了孤單的行程，優雅了千年的美麗。

旗袍留給人的是無言的背景，似乎誰都知道穿旗袍需要修長柔美的身段，沒有流動的線條，就不會有優美的韻致。總是覺得東方的女子，都該著一身旗袍，卻又覺得不妥，因為不是所以的人都能穿出旗袍的風情。

一襲旗袍，邂逅的是一份平靜，帶給我的是優雅的閑情，是如同秋荷的心事，任月光灑落在小屋，流瀉在每個黑暗的角落，在這無聲無息的月色中清靜，就連思緒與意念都顯得多餘。

旗袍是真正的藝術品。或者我賦予它太嚴肅、太拘謹、太優雅、太珍貴的元素，只覺得它適合於照片里畫里戲里穿著，適合舞台表演 。

如今，走在擁擠的人群中，發覺身著一襲旗袍會與這個世界格格不入，旗袍如今註定是一種孤獨的風景，這風景有些遙遠，有些古舊，像極了將要落寞的黃昏，帶著最後一抹絢麗。

一直認為，和旗袍相伴的應是高山流水的古箏，輕盈低轉的粉色團扇，豐腴佼嬌的女子，以及溢出墨香的古線裝書，紅木桌椅和窗外潺潺流過的竹間小溪。

我本平庸，沒有一顆晶瑩的心來醞釀江南獨有的秀與婉約，沒有輕盈的身段來穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下紅塵，放不下在重樓深閨處嘆怨的心事，不能挑盡燈花不成眠。

越過盛唐的風騷，沿仄仄平平的路徑，簾卷西風，誰在風中吟一闕醉花陰！暗香盈袖，你用恬靜填詞，醉了江南風光，喜歡江南，卻未必有江南委婉動人的才情。

還有那絕俗的古典韻致，只是喜歡在湖畔的楊柳依依 ，在過去很長的一段歲月里，旗袍伴著江南的杏花煙雨，浪漫了無數的風花雪月。

(7)穿旗袍的女人文章擴展閱讀：

關於中國時尚的開端，在民國二十世紀，鄭元明說：「原來的女人在清朝時期穿了短衣服，沒有穿旗袍。

對於某些年份，以前的研究相對模糊。周錫寶和張愛玲考慮了1921年以後中國山姆的盛行，根據1923年的繪畫和其他資料，當時上海有數十個人，其中一到兩個所謂的中國山姆。我想沒有別的了。

實際上，當時上海的媒體對社會現象很敏感，因此不可避免地引起了新時尚的注意，但是1925年5月之前的「 Shinho」這樣的報紙提供了有關中國服飾的信息。很難找到。大量信息為1925年中國服飾的出現提供了證據。

北京這座古老城市的記錄表明，旗袍始於1925年。因此，可以認為起泡的開始時間是1925年。

㈧ 讀者文摘裡面曾經有一篇文章叫做穿旗袍擺地攤的女人，鄙人愚鈍，沒有理解內層含義，請幫忙解釋一下

是在說人生沒有什麼大不了，放下尊嚴，埋頭苦幹也是好的

㈨ 大家見過哪些穿上旗袍驚艷眾生的人

旗袍女子，是水墨漸淡的畫布里的旖旎，是煙雨江南的雨巷裡的幽香；是女人詮釋的婀娜姿的美麗，是女人心底的最柔軟的情愫。

古典的韻致，旗袍的風情！

前不久劉濤出席活動就穿了一身天青色旗袍，優雅恬靜的風格別有一番韻味，舉手投足間頗顯端莊大氣。

旗袍造型同樣素雅的還有劉詩詩，干凈明艷的風格和旗袍格外相襯，簡直像是從民國穿越來的千金小姐~

盡管戚薇和劉亦菲平日的風格大相徑庭，可是在旗袍的選擇上二人的眼光卻出奇的一致，無論是清新的碎花還是中國風的青花瓷元素，都有種小家碧玉的秀氣。

要說最近大火的旗袍造型，那無非是《和平飯店》里陳數的扮相了，配上精緻的民國風情盤發，韻味十足。

韓雪和賈靜雯也為旗袍穿搭貢獻出了驚艷的造型，貼身的裁剪配上細膩的絲絨，既有藍色的沉靜也有紅色的優雅。

胡小庭身穿深藍刺綉花朵旗袍靜靜倚靠在桌邊，脈脈含情的目光令人印象深刻。

沒想到摩登洋氣的倪妮穿上年代特色的大紅旗袍也這么帶感，性感的大波浪配上精緻的刺綉，特別符合民國風情。

一直扮演農村婦女的於月仙換上旗袍也是如此的驚艷，生動的孔雀刺綉點亮全身，看起來古典又唯美，在精緻妝容的加持下韻味十足。

當然，像是張曼玉在《花樣年華》里的多套旗袍造型，以及鞏俐范冰冰的演繹也是別有風情，畢竟得體的裁剪，傳統的盤扣，精緻的刺綉配上性感撩人的開衩，堪稱眾多女性心頭的白月光~

旗袍風韻，女人極致。

旗袍，只有中國女人才能它演繹到極致。

日韓的女人，雖然同是東方女人，但她們比較瘦小，大概因為有常年鞠躬的習慣，所以不夠挺拔，旗袍穿在她們身上看著咣咣當當的，不好看；歐美美眉夠挺拔，但骨架太大，穿上旗袍感覺有點巨大。只有中國女人，夠挺拔，夠圓潤，能駕馭它的萬種風情。

演員中旗袍穿得最有味道的首推張曼玉，陳述、國際章、鞏俐，或裊娜嫵媚，或矜持溫婉，或神秘冷艷，也都非常好滴演繹出東方韻味。如果想把旗袍穿出雍容富貴的感覺，還是得有點肉，太骨感不行。

竊以為作為一個中國女人，最重要的魅力還是中國味道，應該端莊、嫻靜、優雅、內斂，沒有必要學日學韓學洋派。否則就好比和英美人比說英語，費力更不容易易佔先。最精於此道是宋女士美齡。人家自幼留學美國，所受西方教育就在如今的中國也沒有多少能出其右者。思維習慣，亦或生活習慣都是西化的，只有穿著是中式的。她一生鍾愛旗袍，百歲高齡還穿著旗袍出席活動。這是真正優雅的女人，女人的極致。

讀到過一篇關於旗袍的文章，大概意思是「旗袍的風韻是在內斂、含蓄、溫柔中展現的：小巧的立領環繞著纖柔的頸項；凸凹有致的流暢線條緊貼著挺拔的身軀；開叉的下擺伴著輕盈的步履款款搖曳，處處顯得精緻、典雅、溫柔、飄逸。旗袍看似密實，包裹著所應包裹的，但它又是最性感的，不經意地展示了所有能展示的。蜻蜓形的密密盤扣，像一把把小鎖，藏起了身體上的幾處禁區，似在莊重地告知異性：這里是不許探究的，但卻又明明白白地顯示著它獨特的韻致。由於旗袍的這些特有的美質，能使不同年齡段的、形象各異的女人穿起來都各得其所，相得益彰。特別是年過30歲的成熟女人穿上旗袍，更會使她們越過年齡的羈絆而呈現出一種端莊、大方、沉靜、典雅之和諧美。即便是50歲的女人也會在旗袍的掩映之中，盡顯其大度、寬容、寧靜之美。當然，十七八的妙齡少女穿上旗袍也同樣會氣韻生動，只是讀不出什麼內容來。

旗袍的種種特質會使穿旗袍的女人感到自信，使她們在公眾場合更注意自己的舉止。穿上旗袍的女人無論心情多麼煩躁，只要走出家門，就會慢慢地安靜、平穩下來，就會自然而然地收斂起平日的強悍和粗糙而想到自己是一個女人，應該有一個溫柔、寧靜的心態。」

人的身材都是有缺陷的，與其lu，不如恰當的遮。

旗袍女神：陳數

她的身上，總有淡淡的婉約和風情，雖非絕色，卻最耐看。陳數的作品雖然不多，卻每每深入人心，受人喜愛。一件旗袍，有千百種詮釋，既能優雅知性，又能風情萬種。

《新上海灘》中陳數飾演上海灘第一交際花，與主人公許文強是兩小無猜的朋友、世交、大學同學、紅顏知己。陳數身著旗袍，無比美麗動人！

陳數演繹的《傾城之戀》白家六小姐「白流蘇。一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。旗袍裝簡直太美了。 能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品！

旗袍是非常能體現東方美的存在，穿在歐美女生身上就是感覺缺點什麼，所以能把旗袍穿得經驗眾生的，只有中國女人。精緻的盤雲扣、小小的立領，修身的剪裁、開衩間流露的小小性感……

《花樣年華》中的張曼玉，一顰一笑都是風情。

湯唯換上旗袍，美得冷艷又高級。

宋佳在《師父》中，一身暗紋旗袍，遠看簡朴，近看卻能發現做工之細膩。

在紅毯上，做了變革的旗袍失卻了一點沉斂的氣質，更能給人回眸一笑百媚生的感覺。

李宇春穿起來，酷帥與嫵媚兼得，看來旗袍對於中國女人，不論風格，總會加分。

鞏皇穿起來絲絨旗袍，更是slay全場，這種氣場，是旗袍與鞏皇氣質交相輝映的結果。

在雜志中，旗袍也是中國明星常見的裝扮。

孫菲菲為VOGUE拍攝的寫真：

以上就是關於旗袍的想說的啦

最後祝大家擁有美好的一天！

扯那些沒用的，直接上圖。

NO1:張曼玉在電影《花樣年華》裡面的扮相

張曼玉穿旗袍風華絕代，優雅嫵媚中透露著那一道清的憂傷

NO2：董潔在電視劇《金粉世家》裡面的扮相

董潔穿旗袍干凈明媚，清純的少女氣質中透露著堅韌。

NO3：劉亦菲穿旗袍，從爛漫少女到東方女性，盡顯東方女性的典雅端莊，嫵媚動人。

馬蘇， 以前只覺得漂亮，穿上 旗袍真是驚艷。劇組預備100套旗袍，專挑漂亮的穿都穿不過來。後來旗袍搶風頭馬漂亮急了：我的演技比旗袍好看。

萬人迷陳好演繹的《紙醉金迷》。

「從少女到少婦再到貴婦。旗袍從樸素到絲綢到絲絨，色澤從素雅到鮮亮再到扎眼」通通不在話下。
「最是那一低頭的溫柔」。陳數一直展現知性形象。穿上旗袍溫柔的不像話。

有人不理解色.戒為什麼穿旗袍。為什麼？

倪妮在金陵十三釵中的造型。有點像舊式香煙上的摩登女郎，柳眉鳳眼，珠圓玉潤，身著旗袍，優雅嫵媚，楚楚動人。展現了風場的燈紅酒綠。

「你為誰嫵媚，誰為你憔悴」。有人說旗袍就像一把道德標尺，不給蘇麗珍絲毫的寬松，不容許些許的放縱與出軌。所以我們看到的蘇麗珍永遠是言行謹慎、步履平穩、循規蹈矩。

紫霞仙子朱茵不僅臉上沒有歲月的痕跡，身材依舊保持的很好！

章子怡最近爆火，在《演員的誕生》擔任嘉賓，不少人黑轉粉。

之前參演奧斯卡獲獎電影《藝伎回憶錄》被無數中國觀眾唾棄。

《色戒》

湯唯張哲一副很有辨識度的臉，可惜嫁到了韓國。

楊冪身材凹凸有致，可能是以前的審美和現在不同，這一張並不出眾。

《金陵十三釵》

謀女郎倪妮，一直被說成是「高級臉」，這一張甩那些精修過的女星好幾條街。

李青霞，不老女神。

黑龍江省哈爾濱市一直是盛產美女的地方，李冰冰即使年過四十，也能收割比自己小十幾歲的男友。

提名宋軼。最近她和嚴屹寬主演的《小樓又東風》成功把我圈粉，所謂少女的嬌俏，大上海名媛的氣質絕對是宋軼本人了。劇里男女主角的顏值超高演技在線，服裝道具也是一大亮點，既有放到今天也不會過時的洋裝也有婉約精美的旗袍。宋軼的妝容、身材、氣質將這些美貌的衣服演繹的淋漓盡致。下面來盤點一下劇里的造型。

㈩ 有關旗袍女人的精美散文美得窒息

穿上旗袍的女子，她甜美了一個詩人的文字，裝飾了看風景的人的夢，使詩人獨獨戀了一世。下面是我給大家帶來的有關旗袍女人的精美 散文 ，供大家欣賞。

有關旗袍女人的精美散文：穿旗袍的女子
也許你寧為男子，喜歡男子那風度翩翩的儒雅，氣勢恢宏的英雄慷慨。我不是一個女子，故不大關心身上穿著、打扮得怎樣典雅、嫵媚，衣服於我只在是否保暖、干凈，畢竟男子的胸懷是去改造世界，創造奇跡的。可是男人欣賞的眼光卻不是那樣的呆滯、木訥，男子發現美的眼光往往是超乎想像的敏銳，不著自身卻能發現美，也會對美的事物迷戀萬分，或者可以說男人對美欣賞的敏銳是優於女子的。

不必要經過長長的一段時間去邂逅一個人，不經意間的遇見便會心動，哪怕是一剎那的擦肩，不需要曖昧不清的讓人煩憂，只需要靜靜的欣賞。那呈現的是春花絢爛的顏色，是夏雨蓮荷糾纏，是秋葉緋紅的靜美，是冬雪飄飄灑灑的純潔。能激起詩人思緒肆意的泛濫，那徜徉是在幽雅與燦爛的邊緣一樣的心境，或許也只有穿上旗袍的女子才會做到，典雅的身姿、那娉婷像極了天上的仙子，要是從街巷路過，或許也會像羅敷一樣的“行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。”視覺的挑剔也是那樣默默的誠服!

人們在對待美麗和幽雅往往是很矯情的，眼睛總是那麼的挑剔，男人也是一樣的挑剔。然而，當著一襲旗袍女子出現的時候，會讓這種矯情與挑剔顯得那麼的黯淡無光、黯然失色。不由心志的久久心動，然後是贊嘆，那贊嘆像詩人用美麗的詩句贊美生命一樣的充滿力量，蘊涵深意。

時光的隧道里!觀之，民國最是多情的，不止是文字里走出的那丁香一樣淡淡煙雨空濛的雨巷，世人更鍾愛的或許是因為女子身上吻著青花的那一襲旗袍衣裝。美麗的 句子 寫也寫不完，一身旗袍輝煌了一個時代，一身旗袍點綴了多情的江南，使江南更加的幽美、迷離。江南的煙雨迷離了那個雨巷，打著雨傘，著一身青花旗袍的女孩，裝飾了你的雨巷，也裝飾了我的江南。旗袍、江南，雨巷，一起闖入你的夢鄉，愛戀便是一世的回眸與等待!

在江南，多麼希望逢著一個穿著旗袍的女子，那娉婷，那妖嬈，安靜著水墨江南，美麗著九夏秋荷。我不知道用什麼來修飾江南才更貼合江南的美，可是當你在熒屏里看到著一身青花旗袍的女子走過街巷的時候，那眼神、那明亮，像極了天上閃耀的星辰，煩惱、疲倦像是煙塵一樣的飄飛到雲霄，沉浸在夢里，即使滴落的雨濕了衣角也是那麼朦朧。只是註定你愛上了那個街巷，你的 日記 本里填滿了青花，裝滿了街巷。愛!變得那麼的輕易，愛得那麼詩意，愛上便是死心塌地的執念。

你會很快的戀上一個穿著旗袍的女子，不需要約定、打算和計劃，一切都是那麼的自然，也許是在幻像里朦朦朧朧的侵入、佔有，是那麼的持久，超乎戀人的距離。她是夢幻里的情人，是現實里的淚痕。

旗袍的美，是時間沉澱著歲月泛濫著的虹。喜歡張愛玲的文字，喜歡她那文字里穿梭著各式各樣穿著旗袍的女子，她們的命運絢爛得像極了它的花紋，境遇凄婉的綻放盡是那麼的永久。纖細，優雅，自然，是那麼的切合曼妙精緻，似乎上帝創造了旗袍是專為它而生的一樣。字里行間，點點滴滴，旗袍與美麗、優雅就像孿生一樣的投緣。有人說：時間使它美麗，醜陋容易使它消亡。

穿上旗袍的女子，她甜美了一個詩人的文字，裝飾了看風景的人的夢，使詩人獨獨戀了一世。上海這個城市的溫暖與柔情似乎也是感染了她的蠱，它妖嬈，它是春天裡柔嫩的嫵媚。張愛玲說：中國男人的生活比女人自由得多，但衣服恰恰是相反，單憑這一點我就不願意做一個男子。旗袍，她是愛的，愛的時間勝過了她愛一個伴侶的溫度。美麗的女子總是臆想著生活如自己幻化中的一樣美麗，拒絕庸俗成了不變的定理。線條與曲線組成了世間最美的畫倦，干凈，素麵朝天，不施粉黛，靜靜的行走在斑斕的世界裡，宛若一泓清泉，從山之巔緩緩的飛瀉又濺飛到雲天，暈開一圈圈炫目的光環。

生命是一襲華麗的袍!這一襲華裳精美了江南的小城與村莊，繁華了十里洋場的胭脂霓虹。連恨、妒嫉都是那麼的充滿典雅的韻味，有人這樣寫過“生活的殘酷還沒有受夠?還用烙鐵裝飾沒腦子的頭”。得而未得者，憤怒也是那麼充滿詩意!

穿上旗袍的女子華貴卻不失含蓄，嫵媚而不失典雅，“王子挑選寵兒，外套尋找它的模特兒”，到底是這袍選擇了最合眼的模特兒，還是模特兒給了袍醉人的風情和靈魂?反正醉意朦朧的人總會忘卻山水是真···

“束身旗袍，流蘇披肩，陰暗的花紋里透著陰霾”的毒。常常將思緒陷在水墨漸淡的畫布里，那個久遠的年代、那個冷香端凝的旗袍女子緩緩穿塵而來，一架留聲機傳出舒緩淺淡的音樂，老藤椅在透過窗欞的斜陽下輕擺，旗袍女子依窗而坐，撫紅弄翠，有著臨花照水的清閑雅緻。就似一個散發著無限風情的精靈，不張揚卻顯山露水，演繹著雪蓮似的聖潔高雅，含而不露的矜持，如水的嫻靜溫柔。

她的美透著考古的文藝，我們都是觀賞者，靜靜的挖掘，韻味深遠。那絢麗的色彩、明艷的花紋，大雅即大俗，大俗即大雅;婉約的樣式，精緻的盤扣，沉靜透著魅惑，古典不失性感。穿越了百年，旗袍的內涵依然流溢著風韻。它氤氳著含蓄靜斂、風情繾卷的唯美，似一縷花魂歷久彌香。稀紡旗袍，輕盈而嫵媚;鏤金碎花旗袍，華麗而高雅;黑平緞高領無袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。

我想世間沒有人不願意美麗，也不會拒絕美貌，是故，但凡女子都有一個美麗的夢——穿一身旗袍。要是你說不，除非你拒絕美麗!
有關旗袍女人的精美散文：旗袍·女人
女人輕裹一襲旗袍，盈眸淺笑，露出一份從容、顯出一生優雅。女人似水，旗袍如絲，人以袍顯，袍因人彰。觸摸著旗袍，女人的心無比的透亮、恬靜、閑適。旗袍為女人似花裝點生活，似詩演繹人生，似泉滋養愛情，似風輕駐靈魂。

在馥郁的季節里，眾芳之中，旗袍總是很柔細地緊貼著女人，把她的一生交付給了女人，而女人往往以絕美的姿態把絢麗的青春獻給旗袍。在這時空的交匯里，可以放進詩歌、文人、戲曲。旗袍與女人在彼此眼眸的觸碰間鎖定了前世今生的愛戀。

公眾情聖的旗袍：領有高領、低領、圓領、方領、鳳仙領;襟有圓襟、如意襟、方直襟、三角襟、琵琶襟;面料有絲綢、錦緞、真絲;圖案有針錦緞，雙魚、富貴花、梅花的紋飾及水墨畫描繪的花卉圖案。色彩豐富，款式別致，含蓄優雅。女人穿著旗袍款款走來，眼波流轉，顧盼生輝，暗香浮動，疑似妲娥畫中出，一簾彩蝶空中瀉。

喝茶養心，撫琴通情，穿袍知性。薄如蟬翼的旗袍緊貼著肌膚，輕得如絲，柔得象風，暖得像爐，於是女人從肌膚到靈魂得到了撫慰，感懷心靈深處的愛戀，尋找那份久違的古典情懷，體味人生浮沉。

身著旗袍的女人，修煉的是一身氣質，講述的是一生 故事 。

那身淺藍底潑灑著陰柔碎花的旗袍，小巧的立領藏著纖細白潤的脖頸，裹住曼妙的身材。恍如在烏衣巷口夕陽斜，丁香般結著愁怨的姑娘正撐著一把油紙傘，裊裊地從雨巷中穿行於婉約詞派韻里的愁與怨。

竹影橫斜，庭院深深，珠簾拂動，那身嬌惑嫵媚的玫色旗袍主人唐婉，小睡乍醒，正輕撫玉琴“疑是水仙梳洗處”。

靜謐的夜晚，疏簾鋪月，隱隱綽綽似雲軒信箋上落滴淚珠，珍珠耳墜，翠玉手鐲，綠寶戒指，金絨絲袍的張愛玲，玉盤凈手後焚一爐沉香，向我們講述人生華麗又蒼涼的古老故事。

鉛華洗盡，春色難留，更可添家愁國恨。凌波羅袍，易安執卷，也不忘把《易經》《論語》時時溫習。朗月清風，袖劍長舞，燕飛忙、鶯語亂，熏風里惹得綠羞紅褪。

旗袍裝飾了女人，女人成就了旗袍。鍾情於旗袍，紅紅綠綠的濃墨重彩，靜水深流。如一池珠花，一抹雲煙，一裊飛花，一弘彩霞。雅若空谷幽蘭，簡如瓊娘素縞，潔如秋蟬清飲，艷如紅梅迎雪。或簡或素，或艷或麗，摒棄的是人世的浮躁與矯情。女人體味的是一縷情絲，一份雅緻，一種心境，一生愛戀。

女人輕裹一襲旗袍，靈魂找到了棲息。在人生歲月的盛開與凋謝之間，婉約的旗袍與有事故的女人用這種獨特的方式聯袂演繹生命價值的美麗。

願每個女人心中藏有一個旗袍夢：著一身旗袍，優雅的慢慢變老。