鉤針旗袍偶然

㈠ 雷絲花旗袍脫水變形了怎麼辦

無法通過一般的洗滌方式恢復，建議到專業的洗衣店或乾洗店咨詢或處理，嘗試還原。
蕾絲是一種舶來品。網眼組織，最早由鉤針手工編織。
歐美人在女裝特別是晚禮服和婚紗上用得很多。18世紀，歐洲宮廷和貴族男性在袖口、領襟和襪沿也曾大量使用。

㈡ 旗袍作為最能展現中國女性之美的服裝，它的起源是什麼

旗袍是清代的旗人之袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代。行家把上個世紀20年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。

當時上海是上流名媛，高級交際花的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了「改良旗袍」，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的時裝之一。

(2)鉤針旗袍偶然擴展閱讀：

旗袍面料的選擇：

旗袍選料是很廣泛的。日常一般穿用的旗袍，夏季可選擇純棉印花細布、印花府綢、色織府綢、什色府綢、各種麻紗、印花橫貢緞、提花布等薄型織品；自製的短旗袍，輕盈、涼爽、美觀、實用。春秋季可選擇化纖或混紡織品，如各種閃光綢、滌絲綢、以及各種薄型花呢等織物。

這些織品雖然吸濕性、透氣性差，但其外觀比棉織品挺括平滑、絢麗悅目，在不冷不熱的季節中穿用很適宜。

㈢ 你喜歡鉤針編織嗎編織的過程是不是很開心呢

我一直是一個比較愛折騰的人，以前玩過衍紙，磨菩提，做木雕，但是都不長久。

可自從2015年第一次拿起鉤針後，就沒有停下來過。說起來很奇妙，拿起鉤針的一瞬間，就非常的合手，沒有任何需要適應的過程。從此以後，對鉤編的喜歡就沒停止過。

那時候熱情高漲，比讀書的時候可發奮多了，鉤的時候期待成品，成品出來成就感也十足。

這是我剛開始鉤的時候的作品，還比較稚嫩。

大人的衣服也鉤了挺多的，鉤的勁頭也是越來越大，還自己設計鉤了一件旗袍，但是現在胖了，穿不下了，哎～

鉤大件是很耗神的，鉤織的過程有時候會有點難熬，沒那麼開心了，可是當成果出來的時候，又是滿滿的成就感，繼而又開始下一件成人衣服。有時候也會鉤一些小東西回血，讓自己緩緩。

但是這么不分白天黑夜的鉤，直接的後果就是到19年的時候，手臂手腕疼的不得了，早上睡醒來手腕都是疼的，提不了重物，不得不停了一年。20年10月才拿起鉤針，結果又是一個大件，哈哈哈。但是現在不敢像以前那麼鉤了，會適當的休息。

鉤編會讓人的內心更加柔軟，而且也學會了堅持，當你堅持把一件鉤完，一定會收獲一份美麗。

我總是說，鉤針我是放不下了，會陪著我一輩子的休閑愛好。

㈣ 有一種流行叫鉤針鏤空，原本民族風，是不是變得高級了呢

正值一年中最美好的時節，鉤針衫在這樣的天氣穿來正好，網狀鏤空讓針織的質感更加直觀，柔軟的毛線摸在手上，是世間人情的溫度，多少年來從來不變，這是無關變化的復古風。

鉤針背心

鉤針背心比一般背心有較大的隨意感，不規律的鏤空雕花配搭背心的放鬆款式，給人一種古羅馬的單純造型藝術感。由於針織毛線太過綿軟，背心沒有辦法保持自身款式，在挑選牛仔褲子時一定要選注重緊腰，最好單色，只需在色調上與背心兼容，即使得上是一身看上去就很愜意的穿衣搭配。

背心穿在襯衣外邊也是穿上去質感的小技巧之一，襯衣的色調沒什麼限定，但由於鉤針層次感無論如何都是會有一定的擴張感，會顯得人松垮，因此最好是選個配搭襯衣漂亮的短裝夾克外套，顯高的並且還能拉升身材曲線，讓全部身型顯得更為高挺。

㈤ 鞏俐不愧是「旗袍美人」，穿上旗袍以後，鞏俐的狀態如何

鞏俐不愧是「旗袍美人」，穿上旗袍以後，鞏俐的狀態如何？旗袍是凸顯中國女性典雅的單品，它是古典優雅更是性感的代表，是能勾勒出女性身材線條美的必備單品，旗袍現在深受著越來越多女性的青睞，也在不斷的改進和提升自己的優勢。

另外這一件旗袍還稍微做了一些改良，設計了長裙擺，這樣會讓鞏俐也看上去更加的具有女人味一些，而且像這樣的長裙擺的裝潢會使她整個人的身材得到一定的拉長，塑造出了更加柔美的感覺，比較的飄逸也很適合出席正式活動，能夠讓整個人顯得更加的具有設計感，鞏俐穿上身之後真的是美得霸氣張揚呀~氣場十足。

㈥ 最近想轉換一下穿衣風格，挑戰一下中式旗袍，有什麼合適的店鋪推薦呢

紅館旗袍：民國經典風格，主要為棉麻絲綢天鵝絨等材質，做工精良，提供免費修改，有秋冬款。紅館旗袍可以算是一家比較老牌的旗袍店，跟旗袍協會旗袍網等都有合作。如果你喜歡《風聲》中女間諜的經典旗袍風格，那麼他家的旗袍將會是你的首選。三十年代復古風格的布料，精緻的剪裁，還原最原汁原味的民國風。曾經紅館特別推出了一個1930系列，完全根據古董旗袍設計的復刻版，我個人很喜歡，感覺在別的品牌很少見。不過根據買家秀來看，個別的長款到腳面的旗袍對氣質要求比較高，如果身高不高的話建議慎重嘗試。

花笙記潮范兒，時尚風格，材質大部分是真絲，做工精緻，有男裝（可以和男朋友或老公買復古中山裝搭配你的旗袍）。之所以推薦花笙記呢，是因為總有女孩跑過來問，說如果自己穿旗袍那她的男朋友應該穿什麼？難道穿長衫才比較搭調嗎？如果你的男朋友也像和你一樣穿得中國范兒，那首選的品牌當然是花笙記。花笙記是做男裝起家的，主打西裝剪裁，創意印花和中式風格，後來開始做女裝後也推出了一些旗袍款式，設計延續了花笙記一貫的精湛剪裁和時尚感。

㈦ 喜相知干貨分享之旗袍的各種基本特徵和元素

古典旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。

旗袍的外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。開衩只是旗袍的很多特徵之一，不是唯一的，也不是必要的。

藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。設計師與旗袍經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝也是設計師靈感的來源之一。

旗袍是近代興起的中國婦女的傳統時裝，而並非正式的傳統民族服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的當今時代。

旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度比較高，因而富有一定收藏價值。民國旗袍這些與西方服飾審美一致的特徵，並非偶然產生。

㈧ 馮秋萍的簡介

馮秋萍1936年受聘於上海「義生泰」絨線行擔任編織人員，同年在上海方濱路恆安坊22號創設「良友編織社」（後更名為「良友絨線服飾公司」）。1956年被上海美術工藝研究室聘為工藝師，主持絨線服裝設計工作，在「全國手工藝品展覽會」上以58種新樣式面世而獲得很高贊譽。這期間她的很多作品都被上海各絨線生產合作社採用並上市。改革開放後她重新煥發藝術青春，1983年為上海第十八毛紡廠用長毛絨設計了編織服裝若干，並獲上海絨線服裝設計 馮秋萍
優秀獎。後被評為國家「特級工藝美術大師」。半個多世紀以來，馮秋萍創造了2000多個絨線編織花樣，設計了難以計數的經典編織工藝品,撰寫並出版了30餘部關於絨線編織的著作和文章。她既是一位工於設計的實踐家，又是一位長於總結的理論家，還是一位以身作則、言傳身教的教育家。
在上海廣播電台授教編結技藝。受聘中國毛紡廠、裕民廠、恆源祥等廠商為編結顧問。馮秋萍十歲左右對美術和女紅產生了興趣,後入上海求德女中,在刺綉、編織和設計花樣等課程中盡顯天分,並在相應的競賽中屢屢贏得頭獎。畢業後任小學教員,順理成章地講授美術、刺綉和縫紉等課程。同時「從西國女士長習編結,積十餘年」,頗有心得。馮秋萍創作設計大量造型別致、針法新穎服裝，出版專著三十餘本，形成一股獨特風格的絨線服飾時尚，由此促進初期國產絨線廠商事業的迅猛發達。於2001年1月18日病故。享年九十歲。 解放後，應邀上海人民廣播電台執教編結技藝，辦美工聯社手工編結班等，為廣大婦女謀生指一坦途。
1956年作為傑出民間藝人，應聘上海工藝美術研究室為研究員。
1983年，上海電視台拍攝《馮秋萍絨線鉤針編結法》系列講座40講
馮秋萍孫子
，同步發行教材150萬冊。
1986年，二十四工藝美術公司聯合協調組織授予「特級工藝美術大師」的光榮稱號，並發給「榮譽勛章」。中央輕工業部評為高級工藝美術師。
馮老思想進步，一生儉朴，為家庭教育子孫，對社會有極強責任感。主張婦女要以雙手謀取經濟獨立、美化人生。
馮老是民主同盟盟員。第一屆全國婦女代表。曾受過.周總理的親切接見。 馮氏編織服裝涉及的品種十分廣泛，有馬甲、旗袍、風雪大衣、圍巾、童鞋和童帽等等，甚至還有男式西裝和沙發靠墊。通常可以以其所用工具來分類：
1. 鉤針作品
指用鉤針工具編織的服飾作品。
代表作一：野菊花時裝旗袍。1948年作，為當時上海的時髦小姐和太太們設計。旗袍是當時上海灘常見的女裝，但用絨線來編織顯然並不常見。其用色頗費心思，憑深淺兩種玫瑰色絨線的交織，來摹擬野菊花的姿態（野菊花型也是馮氏當時獨創的針法）。造型上採取中袖，並襯以墊肩。此裝在春夏季十分適宜，並獲當年上海青年會編織物展覽頭獎。
代表作二：珍珠帽。1983年作，為現代女青年所用。採用辮子針、短針、珍珠針等針法，用深色細絨線和淡色絨線搭配而成。其中珍珠針是馮氏早年總結、頓悟出的一種針法，因外觀效果呈飽滿的顆粒狀而得名，而後的珍珠衫亦源於此。
2. 棒針作品
指以棒針工具為主,輔以鉤針、刺綉針等工具的編織作品。
代表作一：原子花流行披肩。1948年作,也為當時上海的時髦小姐所用。綜合運用棒針、鉤針和刺綉針三種工具，用白色結原子花作為此披肩的基礎，野菊花結在前片的左右兩襟，造成紅白相間的效果，艷麗而又高雅。通常披於旗袍之外，是當時春秋兩季的理想外衣。
代表作二：新式外穿女背心。1944年作，同樣綜合運用雙頭棒針、單頭棒針、鉤針和長毛刺綉針等工具，用天藍色細絨線來編織，用大紅色、白色和黑色線來挑花，是當時「最市行的式樣」。其開襟是在左肩上和左腋下，均用紐扣來連合；因此在款式上與當時一般的前胸開襟相區別，極具新意。右手邊則安排了一隻貼袋，袋上又安排了鉤上去的花朵，這樣就與左肩呈對角線相互呼應達到平衡。領窩之下則安排了一排鉤上去的小梅花。
3. 絨線刺綉
即用一種專用的刺綉針（約4厘米長，針眼很大，可容納絨線穿過），在已經織好的絨線衣上加綉各種花卉和動物等圖案，以起到裝飾和美化的作用。一般是在衣服的局部使用，而不是一個完整的作品。
馮秋萍將其分成「平針絨線衫上綉花法」、「毛線衫上繞花綉」和「鉤針立體綉」三大類。第一類是「用縫針從一針中穿出，列上一行辮子股中穿進拉出；回在原針中，至旁邊或上一針中，然後按所選圖面(花樣)繼續穿綉」，代表作有貓頭鷹、虎等。第二類是先將花樣按照需要的大小用虛點描在一張薄紙上，把紙別在要刺綉的地方，然後再綉花瓣、葉子和花梗等。代表作有菱形繞花。第三類是用鉤針鉤出立體部分，再將其縫貼在毛衣上，然後再用繞花綉法補充某些細節。代表作有立體綉熊貓。 1. 通過廣播和電視
早在20世紀30年代，馮秋萍即在行業內外聲譽漸隆，並常被邀請至絨線行與廣播電台講解和傳播絨線編織技術。據記載，馮秋萍當時「每天下午二點到五點，在義生泰教授絨線編織法外，又於每日上午十二時半至一點三刻，在元昌廣播電台播音」。上海解放後的第三天，她就應邀在上海人民廣播電台繼續講授編結藝術。
改革開放後的1984年，馮秋萍又與繼承母業的大女兒馮秀婷一起在上海電視台主講「絨線鉤針編結法」，再次引起轟動並帶來編織女紅的高潮，對編織技藝的恢復提高起了很大的作用。
2. 通過著書立說
1936年12月，她出版了《秋萍毛織刺綉編織法》，將自己設計的花型與款式、使用工具、材料、方法和步驟公布於眾。1948年又出版了《秋萍絨線編結法》，這本書收錄了她在民國時期設計的不少經典之作。解放後她更是連續出版了十餘部著作，同時還在一些期刊上發表文章繼續推廣編結技藝，其影響十分深遠。馮秋萍的著述可分為兩類：第一類是技法總結類——如將絨線刺綉的方法總結為飛形刺綉法、回針刺綉法、鈕粒刺綉法等12種方法，將絨線編織的針法總結為底針、短針、長針、交叉針、蘿卜絲針等幾十種針法等。第二類是培養興趣和點評時尚類——馮氏的文筆一如其編織技藝般優美嫻熟，而且觀點甚獨到。如「既可增加生產又可免除無謂消遣」，指出了編織毛衣作為一種現代女紅的特點和優點，培養了初學者的興趣；「經濟為經,美麗為緯」，指出了毛線衣的美與節省之間的交互關系；「在原子時代的今日，世界一切的一切，均在科學的搖籃里孕育出更進步的潮流，因此我們的一切亦跟從著時代。」指出了毛線衣也應當遵從流行，與時俱進。
3. 通過辦學
馮秋萍於20世紀30年代起在上海創辦了「秋萍編結學校」，這是一種以傳播編織技藝為內容的短訓班。經過前後幾十期這樣的培訓班，有一大批「小姐和奶奶們」獲取了這種現代女紅的技藝，馮氏也被譽為「編織導師」，顯示了她在當時編結業的地位。而後，她們中的一部分人又受聘於當時上海的各大絨線行，將馮氏的編織技藝進一步發揚光大。 I am the master node for the family Feng. Feng Qiuping daughter'sson, Feng Xiuting successor. Yi-Peng Chen(Gary Chen) (I am in the United States)[font][font] [/font][/font]
Firstof all, thank you to my grandmother miss Feng Qiuping. Fengqiu PingPing Xiuting heir in the United States hit a mother and daughterknitting wool knitting Feng Feng Xiuting .. the great cause of themodern master of hand-woven design of knitting wool garments exportedto countries around the world. Promoted to the World Trade. In theUnited States Radio and television <<talks>> speaker.Acclaim by the audience. U.S. President Bill Clinton a letter from themother's care Ping Xiuting. Support. Miss Feng Xiuting mothers in Chinaand the United States of all business information.'s Business in theUnited States in particular. In all yi-peng .Chen(gary Chen)(the best motherknitting wool knitting students) to preserve all of my wife Nancy.

㈨ 光與夜之戀紅色旗袍需要什麼材料

1. 紅色面料：梭織紅棉質料、高級純棉；

2. 鎖子、釘扣：用於衣服的縫紉和細節；

3. 緞帶：用於打造精緻的紅色旗袍；

4. 綉花線、刺綉、鉤針：用於創作旗袍上的精美細節；

5. 拉鏈：用於旗袍的口袋和拉鏈設計；

6. 配件：旗袍的配件，如絲巾、發夾，裝飾旗袍的外觀。

㈩ 旗袍的起源

旗袍是民國的國服，盛行於三四十年代。行家把二十世紀二十年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。

辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的誕生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。

旗袍追隨著時代，承載著文明，以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的風韻灑滿人間。

(10)鉤針旗袍偶然擴展閱讀：

旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝 ，被譽為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。

旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣 ，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝 ，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

50年代後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被視為「封建糟粕」、「資產階級情調」遭受批判。

80年代之後隨著傳統文化在內地被重新重視，以及影視文化、時裝表演、選美等帶來的影響，旗袍不僅逐漸在大陸地區復興，還遍及世界各個時尚之地。

1984年，旗袍被國務院指定為女性外交人員禮服。

從1990年北京亞運會起，歷次大陸舉行的奧運會、亞運會以及國際會議、博覽會多選擇旗袍作為禮儀服裝。

2011年5月23日，旗袍手工製作工藝成為國務院批准公布第三批國家級非物質文化遺產之一。

2014年11月，在北京舉行的第22屆APEC會議上，中國政府選擇旗袍作為與會各國領導人夫人的服裝。