旗袍的現在進展

㈠ 旗袍現在還有人穿嗎這么久過時了嗎

旗袍風尚通常認為起源於20世紀民國時期，是中國和世界華人女性公認的傳統服裝，被譽為“中國國粹”和“女性國服”，不僅是中國歷史悠久的服飾文化中絢麗的形式和現象之一，也是廣大華人女性甚至外國人大愛的服裝之一。在新中國成立初，受時代背景的影響，旗袍在內地漸漸被冷落，但80年代以後，傳統文化越來越受重視，並且受影視文化的影響，旗袍又逐漸在內地復興起來。

三、旗袍的款式也在不斷地追求時尚。

旗袍有它傳統的樣式，但時尚達人們又怎麼可能讓它一成不變，時尚元素不斷更新換代，旗袍愛好者也會緊隨時尚指標，加以革新，在不改變旗袍文化的基礎上做出更美的款式，就會有更多的人穿上它。

㈡ 現代旗袍有什麼樣的發展史

講起現代旗袍的發展史，那就不得不提起旗袍最初的原型--清朝時期滿族貴族女子所穿著的旗裝了。清朝女子所穿著的旗裝，衣裳總體上較為寬博，線條平直硬朗而大氣，衣長可至腳踝 ，不似現代旗袍那樣剪裁細致，裙旁兩側分別都有開叉，腰部線條有明顯的“S”型曲線，裙長有膝上、過膝、至腳踝等不同的長度。這么一對比，是不是發現了現代旗袍和清朝旗裝的區別之大呢？那麼下面我們就來分析一波兒現代旗袍的演變與發展。

㈢ 旗袍是如何演變而來的

旗袍是中國女性的傳統服飾，最近抖音等短視頻平台也颳起了一陣旗袍風。那麼旗袍的演變歷程是怎樣的呢？

1、旗袍的起源

關於旗袍的起源問題，在學術界有一定爭論。周錫保老先生認為旗袍就是清朝旗女的服裝演變而來的，但是也有一些學者覺得周老先生的說法有些偏頗；袁傑英教授認為旗袍與旗裝袍是有一定關系的，但是旗袍的真正起源應該是西周時期的筒裝或者是先秦兩漢時期的深衣，這一看法有人認同亦有人質疑；王宇清先生雖然並沒有直接說明旗袍的起源問題，但是否認了旗袍與旗女服飾的繼承關系；卞向陽教授則認為旗袍是中西文化結合的產物；還有一種說法是認為旗袍是由襖裙演變而來，也有人認為女子旗袍是仿照男裝，為了追求男女平等而制。關於旗袍的起源可謂是眾說紛紜，每一種說法好像都在理。

㈣ 中國旗袍從本世紀20年代至今的發展演變過程

旗袍是中國女性著裝文化的典型標志，它不僅在整體造型的風格中符合中國藝術和諧的特點，同時又將具有東方特質的裝飾手法融入其中，其獨特魅力在於它所包含的文化內涵，因此能在中國民族服裝中獨領風騷，久盛而不衰。

今日我們穿的所謂「旗袍」，不能確定僅僅是滿族服裝的傳統款式，它是中華多個民族服飾文化的融合。它源自古代蒙古系游牧民族女子的袍服，至清代滿族承襲了這種服裝。滿族入主中原後，實行的是八旗制度，凡編人旗籍者，都被稱為「旗人」。旗人所穿之袍被統稱為「旗袍」，其中包括朝袍、蟒袍和常服袍等。後來則將婦女的家居之袍稱之為「旗袍」，「旗袍」成了專用名稱。
旗袍在近現代的發展來看，作為中華民族的代表服裝，凝結了整個民族幾千年來的服裝文化之精華。它之所以流傳至今與其「取捨」、「變化」有很大的關系，它在保持中國傳統文化內涵的同時，大量吸收了西方的思想觀念和制衣技巧，融合並演變出東西合壁的現代旗。無論從其外形塑造還是內部結構來看，無不蘊涵著東西方服飾風格的雙重特點，旗袍的基礎形制源自中國傳統服飾，而緊身的外形強調著形體的存在，突出表現了女性的曲線與柔美。這種適體的造型是以相應的結構處理為基礎的，特別是胸、腰、臀圍上相同數量的放鬆取值，更是鑒於東方女性的體形特點而設置的。這種純西方式的裁剪技巧，使得旗袍的整體表現力更為完美，更具有時代性。現代服裝設計作品既要有民族情感、傳統的精神，又應具有時代的氣息，從而滿足現代審美需求，這是時代發展的需要，正如小提琴協奏曲《梁祝》那樣，主旋律是越劇調兒，但整個感覺又是現代的。

㈤ 有人說，旗袍是一道不可不看的風景線，旗袍的發展對於時尚有多大促進作用

旗袍的發展對於時尚有多大的促進作用呢？這個問題其實問得很廣泛啊不太好回答，但是如果非要回答呢那也不是沒有辦法，我只能說有很大的作用，無可代替獨一無二的那種。旗袍是一種傳統的中國女性服侍，它不同於寬寬大大的漢服，能很好勾勒出女性身體的柔美曲線。

還有許多其它的服裝在設計時會借鑒旗袍的樣式和剪裁，這也讓旗袍有了更多的存在方式。其實旗袍也可以帶動發型的發展，因為穿旗袍的時候必須要梳一個與眾不同的發型，要顯得與今天的這身旗袍很搭配沒有違和的感覺，所以各種古典知性的發型，也和旗袍一起誕生。

旗袍對時尚的影響是方方面面的，甚至已經浸入了我們日常生活本身，變得更接地氣。

㈥ 旗袍的歷史發展過程

一、旗袍發展的歷史
清朝男人的服飾以長袍馬褂為主，此風在康熙後期雍正時期最為流行，婦女服飾在清代可謂滿、漢服飾並存。滿族婦女以長袍為主，漢族婦女則仍以上衣下裙為時尚。清代中期始，滿漢各有仿效，至後期，滿族效仿漢族的風氣頗盛，甚至史書有「大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳」之記載。而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在達官貴婦中流行。婦女服飾的樣式及品種至清代也愈來愈多樣，如背心、一裹圓、裙子、大衣、雲肩、圍巾、手籠、抹胸、腰帶、眼鏡......，層出不窮。
1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著中國本土文化，許多沿海大城市，尤其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。
旗袍是中華女性最具代表性的傳統服裝。說到傳統，人們總要想到封建主義的保守
、
封閉，還有封建主義對婦女的各方面的禁錮。數千年來，中華女性的著裝是嚴肅的。直到現在，嚴肅而正規的「職業女裝」仍然占據著中國女性服裝的主要地位。
二、
旗袍的發展的過程
服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、
腿以及手足,眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起
。
(1)旗袍之源~~「棗」(Zao三聲)旗袍,大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。
旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍，雖看似無大錯，但卻難免有望文生義之嫌。
(2)民國之初旗袍開始了悄然過渡和發展。
民國20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切都在為新式旗袍的誕生創造了條件。
(3)民國初期20年代出現的倒大袖與新樣式。
民國20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
30年代旗袍迎來了它的第一個黃金時代。
本世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
民國的30~40年代，旗袍迎來了它的第二個黃金時代
旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，而40年代是其黃金時代在時間上的延續。
(4)中華人民共和國成立後的50年代裡~~旗袍也有過燦爛的一瞬間，那是因為在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民化。
(5)在中國的60年中葉~70年代是旗袍被冷落的20年。
從1966年至1976年的「文革」，是對傳統民俗文化的一場浩劫，也是旗袍經歷的災難期。
到了中國改革開放的80~90年代旗袍已是輝煌難再了
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。

㈦ 你覺得旗袍過時了嗎

謝謝你的邀請，首先回答你的問題： 旗袍，是永不過時的中國風采，它不會過時。

旗袍，從清朝的旗裝一脈相承而來，在民國時期達到鼎盛，是民國時期的服飾，當今之世，也有許多人愛穿旗袍；許多人對於旗袍有著固有的觀念，其實真正傳統的旗袍並非電影電視所演的那般緊貼，從民國時期的老照片可以看出來，現在的好些老師傅也還有這個手藝，傳統旗袍並非貼身，而是在腰間前後兩片各打兩個長細褶，整個旗袍的韻律、女子的柔美不同就出來了，即使這樣，旗袍依然是寬松的，但卻非常別致。在用色方面，也是隨了唐朝的性子，各色各類，繁盛難訴。

旗袍源自於清朝、鼎盛於民國的 歷史 淵源以外，更重要的是它本身的韻味。 穿旗袍的人，如果很散漫，背弓腰歪的話，是穿不出旗袍的韻味的，穿這種衣裳，腰要正，頸要直，整個人的精神面貌要好，這才能顯出它的端肅雅正來。

被稱作旗袍女人的青年演員陳數曾說， 旗袍不是女孩子穿的，是女人穿的，如果你沒有這樣的年齡、這樣的內容，不夠內涵的話，的確是不容易穿出來的。 身著旗袍的陳數，散發著神秘誘人的味道，從《新上海灘》到《傾城之戀》，這個湖北的姑娘，讓上海人也心服於她所飾演的上海女人，可以說旗袍居功至偉。

一個做出版的上海作家曾說，陳數像大家心目中三、四十年代上海女人的樣子，即東方又西方，即現代又古典。這四個詞無疑也很好的組合的陳數的某種氣質。陳數於舉手投足間，流露出的無限風情，演繹出了舊上海女子寂寞感傷的萬種風情。

古韻佳人，溫婉如玉，香肩蜂腰，玲瓏迷人——這是對代表著中國古典韻味的傳統旗袍的描述。 旗袍是二十世紀三、四十年代上海不可或缺的經典符號。作為服裝，旗袍第一次將女人的心情，自己的故事同整個城市、整個時代自然地連在了一起。成為那個時代，那座城市的標志之一。

無論是西方東方，只要是貴族教育，儀態風表非常講究，得從小在傳統高貴的氛圍下，慢慢熏陶，逐步建立，才能有那種淑女、紳士的外在表現。作為中華民族來講，這種「正」更是上至王公貴族，下到平民庶己都必須具備。 所以旗袍的這種穿著方法也註定了它的高貴性。中國傳統文化中，男子尚陽剛，所謂堂堂七尺男兒，講的就是光明磊落、一身正氣；女子要陰柔，溫婉秀麗，體貼倍至，非常的柔韌。除此之外道家又有「人體自有陰陽」的學說，講的就是陰中有陽，陽中有陰，打個比方說，男子雖然以陽剛為主，但也有柔的一面，也就是剛中帶柔，表現在對弱者的同情，對女子的保護上；女子則柔中帶剛，看似柔弱，內心非常堅強，面對困境、強權，不為之所辱、所折；這種文化素養是中國民族承傳千年、經久不衰的 歷史 所推崇的。

這種文化體現在方方面面，包括服飾。旗袍的線條，遠遠看去是直線，橫平豎直的，走近看，則是圓曲的，連拐角都是圓潤的；中華文化尚方圓，表現在旗袍這兒，就是線條的柔中有剛、剛中有柔，這種剛柔並濟體現的是古人的思想。 如果將傳統文化比喻成一棵樹，精神就是地面以下的根，外在人的素養、行為表現就是枝繁葉茂的地上部分，很多人都在談中國人的素質，其實自古以來中國一直是眾王國推崇的上邦之國，靠的不是武力、金錢、土地，靠的是文化，這是一種能讓人肅然起敬的淵源 歷史 所帶來的、不可復制的最寶貴的東西。

旗袍，因何而美麗？「因其透露出的文化氣質」

我覺得旗袍並沒有過時，旗袍雖然現在不屬於主流服飾，但是旗袍並沒有過時，只是現在的服飾更為多元化而已，為什麼旗袍沒有過時，下面展開說一下：

它是與時俱進的，現在改良旗袍都是結合當下審美， 時尚 元素在設計。

旗袍因為中間出現過斷層，現在雖然達不到旗袍鼎盛時期那麼多受眾，但是隨著傳統文化的回歸，國民經濟能力的提升，真正喜愛傳統服飾的人也會越來越多，就像旗袍或者漢服等。

旗袍作為中華經典的服飾，希望會越來越好，謝謝。

我就很喜歡旗袍

㈧ 曾經流行一時的旗袍文化為什麼不流行了呢

因為旗袍只適合休閑去玩的時候穿，而且還要求你身材好，氣質好，才能夠穿好旗袍。所以現在不流行了。

㈨ 旗袍是展現女人味的衣服，為何現在沒人穿了

民國時期興起的旗袍，帶著古典、傳統的美，非常能展現女人味，即使在現代，其特別的風格依然受到很多人的喜愛，但是卻很少有人穿了，具體是因為以下三個方面的原因：

第一、做工要求高，造價貴

旗袍和現代服裝不同，一套好的旗袍需要精緻的做工、熟練的裁剪，並且需要量身定製。因為旗袍的設計是在於多一寸布嫌多，少一寸布嫌少，才能真正把穿在身上的這件旗袍展示出美的味道。如此高要求的做工必然會使造價比較貴，因此，現在旗袍無法成為大眾穿的衣服，而是成為了部分旗袍迷的收藏。

根據以上三個方面的闡述，我們就能明白，旗袍如此之能展示女人味的服裝，之所以現在很少有人穿的原因。旗袍對於現代人來說，是一種對美的欣賞和追求，有很多旗袍愛好者，會花高價，找專業的旗袍設計者為自己量身定製，而往往因為旗袍對穿著場合的要求，導致大部分情況下，能穿出來展示的機會並不多。

㈩ 旗袍文化，你覺得有沒有發展前途

我個人認為旗袍的話還是非常有發展前途的。其實從目前的整個狀況來看的話，雖然說算是一種小眾的文化，但還是受到了多數人的認可，這樣的一種小眾文化它的受眾群體是很高的。之所以將它稱之為是小眾文化，是因為在現實生活之日中多數的人是不會將旗袍穿出來的。

我們會用一種欣賞的眼光去看待他們的服飾，因為我們在心中對於這種服裝本身也是很喜歡的，只不過自己沒有將它穿出來而已。其實從旗袍它在眾人心中的地位以及口碑來講的話，旗袍文化在日後發展的空間實際上是很大的，就比如現在很多的服飾都出現了旗袍形式的結合，或者說是對旗袍本身進行改造，將它改造成現在多數人更能夠去駕馭的一種款式。由此可見旗袍文化實際上得到了很多人的喜歡，在未來想必也會獲得更好的發展空間。