真正制服中出

① 警察學院的制服和真正警察制服有什麼區別

一、警號不同

1、警察學院學員的警號有漢字或字母的前綴。

2、正式警員的警號全部是數字沒有字母或數字的前綴。

二、樣式不同

1、警察學院的制服肩章沒有四角星花。

2、警察制服的肩章上有四角星花。

警察學院制服：

(1)真正制服中出擴展閱讀

中國成立後，警服先後經歷了五0式、五五式、五八式、六六式、七二式、八三式、八九式、九九式等八次沿鞋換裝。前四款警服和解放軍服裝大致相同，只是標志上有區別，從七二式開始區別於軍服。

警察在中國的出現還是在上世紀初。1902年以後，清政府仿效東西方各國建立警察機構，但警察的服飾從形式到章程都沒有統一規定。到光緒三十四年，也就是1908年全國才有了統一的警察服裝。民國時期的警服也先後經歷了11次比較大的變革。

根據《人民警察法》第二條第二款之規定，人民警察包括公安機關、國家安全機關、監獄管理機關的人民警察和人民法院、人民檢察院的司法警察。

除以上部門及其人民警察外，任何其他部門、機構、個人不得持有、使用人民警察制式服裝和標示有人民警察標志的物品，任何部門、機構、個人不得穿著類似人民警察警服的服裝。

② 真正的制服是否能帶來誘惑

個人感覺誘惑不是那麼大主要還是看人了
要是有個超漂亮的小姐姐
穿的什麼制服效果都差不多吧

③ 好看的電影

木有要求的話~~那我還是按我以前的套路來吧
科幻：
Dark City (1998) 黑暗城市
Twelve Monkeys (1995) 12隻猴子
Back to the Future (1985) 回到未來
E.T. the Extra-Terrestrial (1982)e.t.外星人
The Thirteenth Floor (1999) 異次元駭客
Frequency (2000) 黑洞頻率/隔世救未來
Equilibrium (2002) 撕裂的末日
The Matrix (1999) 黑客帝國
The Fifth Element (1997) 第五元素
Minority Report (2002) 少數派報告
Serenity (2005) 寧靜號
Artificial Intelligence: AI (2001) 人工智慧
Gattaca 千鈞一發;
I, Robot (2004) 機械公敵
The Terminator (1984) 終結者
Independence Day (1996) 獨立日
The Island (2005) 逃出克隆島
Transformers 變形金剛；

1、 布萊恩的生活(MONTY PYTHON』S LIFE OF BRIAN) 1979年英國出品
2、飛機（AIRPLANE）1980年美國出品
3、我和魏茨奈爾（WITHNAIL AND I）1987年英國出品
4、情迷索瑪麗（THERE』S SOMETHING ABOUT MARY）1998年美國出品
5、 巨蟒與聖杯 （MONTY PYTHON AND THE HOLYGRAIL）1975年英國出品
6、美國派（AMERICAN PIE）1999年美國出品
7、土撥鼠日/偷天情緣（GROUNDHOG DAY）1993年美國出品
8、熱情似火（SOME LIKE IT HOT）1959年美國出品
9、 明亮的馬鞍（BLAZING SADDLES）1974年美國出品
10、飛機、火車與汽車（PLANES TRAINS & AUTOMOBILES）1987年美國出品
11、巡迴演出（SPINAL TAP）1984年美國出品
12、間諜奧斯丁/王牌大賤諜（ AUSTIN POWERS）1997-1999-2002年美國出品
13、南方公園 （SOUTH PARK）1999年美國出品
14、布魯斯兄弟 (THE BLUES BROTHERS) 1980年美國出品
15. 阿獃與阿瓜（DUMB AND DUMBER）1994年美國出品
16. 店員（CLERKS）1994年美國出品
17、粉色美洲豹 (THE PINK PANTHER) 1964年英國美國出品
18、低俗小說（PULP FICTION）1994年美國出品
19、動物屋（ANIMAL HOUSE）1978年美國出品
20、大保齡離奇綁架/謀殺綠腳趾 （THE BIG LEBOWSKI）1998年美國出品
21、這個殺手將有難/格羅斯 龐特 布蘭克（GROSSE POINTE BLANK）
22、監獄狂人（STIR CRAZY）1980年美國出品
23、壞學生費瑞斯 布勒/蹺課天才（FERRIS BUELLER』S DAY OFF）1986年美國出品
24、奇愛博士 (DR STRANGELORS) 1964年美國出品
25、善良心和小冠冕（KIND HEARTS AND CORONETS）1949年英國出品
25、善良心和小冠冕（KIND HEARTS AND CORONETS）1949年英國出品
26、西部之路（WAY OUT WEST） 1937年美國出品
27、四個婚禮一個葬禮（FOUR WEDDINGS AND A FUNERAL） 1994年英國出品
28、年輕的弗蘭科斯坦 （YOUNG FRANKENSTEIN）1974年美國出品
29、鴨子湯（DUCK SOUP） 1933 年美國出品
30、沉睡者（SLEEPER） 1973年美國出品
31、哈利 格里摩爾(HAPPY GILMORE) 1996年美國出品
32、黑舍爾 (HEATHERS) 1989年美國出品
33、鬼玩人2（EVIL DEAD 2）1987年美國出品
34、交易市場(TRADING PLACES) 1983年美國出品
35 絕智奇才(THE MAN WITH TWO BRAINS) 1983年美國出品
36、女殺手（THE LADYKILLERS）1955年英國出品
37、公主新娘 (THE PRINCESS BRIDE),1987年美國出品
38、一條名叫旺達的魚（A FISH CALLED WANDA）1988年美國出品
39、裸槍/白頭神探 (THE NAKED GUN) 1988年美國出品
40、持續的尖叫 （CARRY ON SCREAMING）1966年英國出品
41、韋恩的世界/反鬥智多星（WAYNE』S SORLD）1992年美國出品
42、安妮 霍爾 ANNIE HALL,1977年美國出品
43、婚禮歌手 (THE WEDDING SINGER) 1998年美國出品
44、捉鬼敢死隊 (GHOST BUSTERS) 1984年美國出品
45、當哈里遇上莎莉 （WHEN HARRYMET SALLY）1989年美國出品
46、萊門布的全國漫遊 (NATIONAL LAMPOON』S VOCATION) 1983年美國出品
47、寶貝快長大 (BRINGING UP BABY),1938年美國出品
48、大笨蛋（THE JERK）,1979年美國出品
49、光豬六壯士/脫線舞男 (THE FULL MONTY) 1997年英國出品
50、阿比阿泰歷險記 （BILL&TED』S EXCELLENT ADVENTURE）1989年美國出品

動作：
絕地戰警系列
小丑騎兵
地獄男爵
反恐特警組
偷天換日
x檔案
蝙蝠俠2：黑暗騎士
盜火線
碟海計中計
偷天陷阱
六天七夜
國家保安
玩命快遞
無懈可擊
逃出克隆島
第五元素
生化危機系列

1《真愛至上》（LOVE ACTUALLY）★★★★★]

是英國03年的賀歲檔。全都是大牌啊！我最愛的休格蘭特啊！是一坨人互相之間都有點千絲萬縷的關系，然後講他們各自的感情最感人的是那段「白板告白」，每次看到都淚崩！這是我最喜歡的電影。每次心情不好拿出來 看一看，感動一陣，哭一哭，看到最後，當音樂響起，心中總是暖暖的！

2，《WALL·E》（機器人總動員）★★★★★

2008年6月27日，一部名叫《Wall·E》的電影在美國上映，在IMDB上，它的評分一度超過9.3分，在投票超過一萬人後，它的評分是9.1分，成為電影史上影迷心中排名第9位的電影。千萬不要覺得這不就是個動畫片么！皮克斯的很多動畫大片都有打動人心的力量。

3，《海角七號》★★★★

最近大熱的一個片子。台灣和日本聯合拍攝。講述的是一個年輕人的愛情故事，還交織了60年前的一段凄美愛情。片子整體感覺是暖暖的，淡淡的。
嗯，適合情侶。

4，《戀戀筆記本》The Notebook ★★★★☆

這是我看一次哭一次的電影。感人。或許表達了人類對於真愛的渴望。裡面的老Noah的一句台詞:"Your mother is my home." 印象很深。推薦。

5，《愛情手冊2》★★★★

一部義大利片子。很商業化的賣點是，莫妮卡貝魯奇（就是《西西里的 美麗 傳說》里的性感女星）的出演。不過實際上她只出演了第一個故事。占的分量並不大。它講述了四段愛情。形式跟《愛情麻辣燙》差不多。義大利人的電影總是有些俏皮的因素。輕輕鬆鬆地就把道理告訴你，沒有那些腔調。這部電影也正是如此。 不得不提的還有它的電影配樂。主旋律簡直是太好聽了。很多時候電影的配樂實際是非常重要的。這部片子無疑是成功了。推薦！

6，《漫長的婚約》★★★★☆

看過好幾遍的一個法國電影，還專門為它寫過影評。
講述的是一個法國女孩（演《天使愛美麗》的女演員奧黛麗·塔圖演的）憑借新年追尋在一戰中失蹤的未婚夫的故事。很溫暖的一個片子。有時候美國式的看多了換個口味也不錯。

7，《魔術師》（The Illusionist）★★★★

這個片子大家一定要看到最後啊！絕對會有驚喜的！
男主角愛德華·諾頓（就是演《面紗》那個）特有氣質特有味道，很英倫紳士啊！
有點19世紀的味道~推薦~

8，《天使愛美麗》★★★★

法國片，啥也不說了，經典~
喜歡法國片有點神經質的講述方式！這個片子看完之後覺得心情很燦爛。

9，《P.S I LOVE YOU》★★★☆

07年一個新片。很不錯。溫馨的愛情。感人。推薦！

10，《悲傷電影》★★★★
韓國片。說實在的我很少看 韓國 片。覺得最好的是《我的野蠻女友》，估計大家都看過也就不推薦了。這部片子，講述的也是四個故事。有點傷感，有點小心碎。
生活有的時候還是需要一些眼淚的！

11，《剪刀手愛德華》★★★☆

經典老片！啥也不說了！
最讓我難以忘懷的是:
"HOLD ME"
"I CAN'T"

12，《美麗心靈》★★★★★

奧斯卡大片，我當成愛情片來看了！當時哭得稀里嘩啦！
在我心中它是五顆星！
當世界上所有人都遺棄你，唯有他/她，仍舊不離不棄！我想這就是愛吧！

13，《現在只想愛你》★★★★

日本片。純純的。日本愛情片里最有名的大概就是《情書》了，太有名了我就不推薦了！
這個片子是宮崎葵演的。
用我 朋友 的一句話說就是，這片子是那種純到老看某些片的男人看不下去的地步！
特別是最後女主角大幅的驚艷的照片，耳邊又緩緩響起那首主旋律，想不哭都難！

14，《星月童話》★★★★☆

終於出來一部香港片。哥哥張國榮和常盤貴子演的！這就是愛情啊！
經典！還有什麼好說的！推薦！！

15，《definitely, maybe》（愛情三選一）★★★★

08年新片，溫馨的小片子！記得看的時候哭了！
敘事結構很有心意！也是那種讓人看完心頭暖暖的片子！
推薦！

16，《BJ單身日記》★★★★☆

英國片。出了1和2。兩部都很好看！
單身其實並不可怕，可怕的是失去了尋找真愛的信念！
推薦！

17，《K歌情人》（Music and Lyrics）★★★★

又是休格蘭特的一個片子。故事好，音樂也好！愛情輕喜劇！
happy ending!
是個適合情侶的好片子！

18，《初戀五十次》★★★★

女主角意外地患上一個病，睡一覺之後就把前一天給忘了，記憶永遠停留在那一天。
於是男主角每一天都要讓女主角愛上自己！而他也做到了！
愛情輕喜劇！笑中帶著感動！適合情侶~

19，《諾丁山》★★★★

休格蘭特和大嘴 美女 茱莉亞羅伯茨合演的。很溫馨很感動。

20，《濃情巧克力》★★★☆

強尼戴普（加勒比海盜的那大海盜~）和朱麗葉特比諾什（就是演《布拉格之戀》那個）強強聯袂出演！~也是那種溫馨感人的！~

21，《觸不到的戀人》★★★☆

有兩個版本，我只看過美國版的。韓國版的還沒看。據說韓國版的是悲劇，更不錯！
大手推薦語：講的是時空的錯落的戀人，比異地戀更高境界，這可是超越時空的愛戀

22，《numb》中譯名：麻木
大推薦
美國08年電影主演是《老友記》(六人行)中扮演錢德勒的馬修派瑞。這個電影是講述患抑鬱症的編劇的愛情故事
可能看的時侯會覺得電影調子很低沉，有些讓人不耐煩。
但看到最後，你會被男主角對女主角非常平實的表白打動。

每 個人 的人生中都會經歷異常低潮的時期，男主角患上罕見抑鬱症可以說是一個典型。
但如何走出低潮，除了靠愛人的精神幫助，你還要靠自己。
道理說起來簡單，但做起來就難。。。片子要表達的正是：只有先自愛，才有能力去愛人。

這是一部溫馨的愛情輕喜劇，值得一些現在正處於困難或低潮時期的情侶看，會受到鼓勵。

23，《假如愛有天意》★★★☆

韓國片。總覺得太作。有點非要賺人眼淚的感覺。
不過這個片子還是比較適合情侶一起看的！

24，《You've got mail》電子情書/網上情緣 ★★★☆
推薦：湯姆漢克斯和梅格瑞恩聯袂出演！
喬（湯姆•漢克斯 Tom Hanks 飾）和凱瑟琳（梅格•瑞安 Meg Ryan 飾）是生意上的競爭對手。凱瑟琳經營著母親留下來的小書店，那裡溫馨宜人，已有40年歷史，為街坊所熟知。喬卻是同街一間大書店的老闆，憑著自身優勢，一開業就搞低折扣、服務佳的策略。凱瑟琳十分排斥他的入侵，白天二人展開鬥法。不料晚上卻在互聯網的虛擬 時間 中結為摯友，不知道彼此身份的夜談，讓他們感情迅速升溫。
雖然他們都有自己的情侶，但網路中傾心的交往令他們決定要出來見見面。然而就在此時，喬卻意外知道了這個網上知己的真實身份，從此對凱瑟琳有了全新的認識，暗暗忖度該如何接近佳人……

25，《The terminal》幸福終點站 ★★★★

湯姆漢克斯的又一力作，攜手凱瑟琳澤塔瓊斯！
故事的情節很 有趣 。湯姆是一個東歐小國的公民，來到美國。結果他在飛機上的時候，他的祖國發生暴動，原先的政權被推翻了。他的護照因此也不再被美國政府承認。於是他成了一個無國界的人。只能待在機場了。拍這個片子的機場可是拍攝方花巨資仿造肯尼迪機場建的哦！！

之後湯姆就在機場開始了他的艱苦歲月，又遇到了美麗的空姐凱瑟琳澤塔瓊斯！故事也就開始了~~~~~
很美妙的一部片子。

26，《西雅圖不眠夜》，Sleepless in Seattle ★★★★☆
北北推薦語：湯姆.漢克斯，梅格.瑞安主演，一「聽」鍾情，通過電台成就一段奇緣，那種心靈感應註定的緣分感人肺腑。

哈哈，這個電影是經典中的經典哦~所謂緣分天註定，或許就是這樣吧。兜兜轉轉，是你的總是你的，也許下一個轉角就能遇見他/她。

27，《當哈利遇到薩莉 When Harry Met Sally》★★★☆
北北推薦語：影片講述了對愛情與友情的見解截然不同的男女主角，初見印象都不好，可謂話不投機半句多，但再次相逢時，兩人關系已有改善，並互相介紹對象，具有喜劇色彩的兩個場景：莎莉在公眾場合下模仿高潮的樣子「雷」到全場人……，另外一個是他們各自為對方介紹的對象，但是見面後，這兩個人卻很來電，丟下他們兩個約會去了~~
結局美好：男主角新年之夜突然意識到他已經深深愛上女主角……

28，《戀愛假期》★★★☆
北北推薦語：主演是泰坦尼克里的凱特·溫斯萊特和霹靂嬌娃里德卡梅倫·迪亞茲，喜歡她藍色的雙眸故事講的是：兩個戀愛受挫的女人，一個在英國，一個在美國，通過交換房子方式去對付那個國家渡過平靜安詳的聖誕節，期間發生了很多故事，美好的是，雙方各自找到真愛
比較輕松的一部電影，很好看。

29，《雲中漫步 A Walk in the Clouds》★★★☆

是基努里維斯時演的~基努里維斯何許人也？就是演美國版的《觸不到的戀人》的那位~（花痴ing，他在這部電影里貌似很年輕誒~哈哈）
二戰結束後，思鄉心切的大批美軍士兵踏上舊金山港即投進久候的親人的懷抱，但保羅•薩頓（基努•里維斯）久等仍不見其妻子的蹤影，夕陽西沉時，他拖著孤單落寞的身軀走回家中，發現妻子早已改變，她的眼裡只剩金錢不再有他。
眼看家中已毫無溫情，保羅也無心留戀，只是他再次外出離家是為工作。在火車上，保羅結識美麗的姑娘維多利亞•阿拉貢（Aitana Sánchez-Gijón），因為投緣，保羅將她一路細心照顧，而維多利亞在感激之餘，向保羅傾訴了自己的不幸，聽過她的遭遇後，保羅決定陪她返回家鄉，盡其所能幫助她。

戰爭：
1,<雷霆救兵>
故事背景:地球人都知道,就不再多講了
2,<雷霆戰將>
故事背景:講述1944年盟軍反攻歐洲大陸時在森林中突破德軍防線的戰斗故事
3,<細細的紅線>
故事背景:講述1942年美軍在瓜達爾卡納爾群島上與日軍的島嶼爭奪戰
4,<巴頓將軍>
故事背景:講述了巴頓將軍在二戰中的故事
5,<黑鷹計劃>
故事背景:1993年美軍特種部隊與索馬里軍閥的戰斗
6,<火海浴血戰>
故事背景:講述1944年美軍與日軍在硫磺島的戰斗
7,<紅色海岸>
故事背景:1944年美軍與日軍在太平洋某個島嶼的戰斗
8,<太平洋海空戰>
故事背景:反映了美軍海軍航空兵在太平洋與日本空軍的一系列戰斗
9,<最長的一天>
故事背景:全景式展示二次世界大戰盟軍對對納粹德國的諾曼第登陸戰役
10,<斯大林格勒戰役>
故事背景: 以德國普通士兵的視角講述二次世界大戰的斯大林格勒戰役
11,<斯大林格勒保衛戰>
故事背景:前蘇聯拍攝的斯大林格勒戰役
12,<莫斯科保衛戰>
故事背景:前蘇聯拍攝的二次世界大戰關於1940年的德蘇雙方的莫斯科戰役
13,<勝利>
故事背景:前蘇聯的二戰電影
14,<太陽淚.>
故事背景:美軍特種部隊在非洲的人道主義行動
15,<雙狙人I>
故事背景:美軍狙擊小組在巴拿馬的戰斗故事
16,<D日>
故事背景:諾曼第登陸戰前夕盟軍官兵的故事
17,<登陸安奇奧>
故事背景:盟軍在義大利登陸的戰役
18,<中途島>
故事背景:1942年太平洋戰爭的轉折之戰中途島戰役
19,<獨孤里戰役>
故事背景:美軍海軍艦載機部隊一群飛行員在朝鮮戰爭中的故事
20,<A-6入侵者>
故事背景:美國海軍艦載機部隊一群飛行員在越南戰爭中的故事
21,<全金屬外殼>
故事背景:越戰
22．<現代啟示錄>
故事背景:越戰
23．<野戰排>
故事背景: 越戰
24．<漢堡高地>
故事背景: 越戰
25．<戰爭與回家>
故事背景: 越戰
26．<越戰忠魂>
故事背景: 越戰
27．<正義法庭>
故事背景:美國和中東國家的沖突
28．<拯救女大兵林奇>
故事背景:第二次海灣戰爭
29．<前進巴格達>
故事背景: 第二次:海灣戰爭
30．<鍋蓋頭>
故事背景: :海灣戰爭
31．<生死豪情>
故事背景: :海灣戰爭
32．<大西洋海戰>
故事背景:二戰盟軍的運輸船隊和德國潛艇的斗爭
33．<太平洋潛艇戰>
故事背景: 二戰美軍潛艇與日軍潛艇的殊死戰斗
34．<紅色海岸>
故事背景: 二戰太平洋島嶼爭奪戰
35．<沙漠之狐>
故事背景: 二戰北非戰場和德國元帥隆美爾的故事
36．<沙漠突擊隊>
故事背景: 二戰北非戰場
37．<野鵝敢死隊>
故事背景:西方社會派僱傭軍干涉非洲事務的電影
38．<兄弟連>
故事背景: 二戰中美軍101空降師E連官兵的故事

冒險：
撒哈拉
國家寶藏 系列
木乃伊 系列
圖書管理員 系列
叢林奇兵
狂蟒之災 系列
金銀島
星際之門 系列
魔窟
黑暗侵襲
古墓麗影 系列
護寶嬌娃
掘金三壯士
勇敢者的游戲
魯賓遜漂流記
《通緝犯》
《奪寶三部曲》
《魔戒三部曲》
《垂直極限》
《特洛伊》
《南極大冒險》
《侏羅紀公園》
以上是網上找的，下面這些本人推薦
碧海藍天~~~呂克貝松隻身闖盪好萊塢之前的作品
海上鋼琴師~~義大利導演托納托雷的「時空三部曲」或者是「尋找三部曲」之一
天堂電影院~~~同上
搏擊俱樂部~~~~看了這個片子你就知道布拉德皮特不僅是長得帥…而愛德華諾頓的耶魯大學不是白上的
撞車~~~~雖然樓主說不要奧斯卡…不過還是忍不住推薦
魔鬼代言人~~~Keanu Reeves為了讓阿爾帕西諾出演而放棄片酬
四個婚禮一個葬禮~~~英國當時最成功的電影
我最好朋友的婚禮~~~~個人比較喜歡
日出之前 日落之後~~~這兩部不屬於典型好萊塢巨作…但是看多特技艷俗這樣的電影很讓你心情舒暢
楚門的世界 本人最喜歡的金凱瑞作品，不是那種只有面部表情和誇張的肢體來搞笑的喜劇
辛德勒的名單、阿甘正傳
兩小無猜~~~法國人的浪漫
死亡詩社
心靈捕手
香草天空
決斗尤馬鎮
光榮歲月
布穀鳥<俄>
父輩的旗幟&硫磺島來信
兵臨城下
奔騰年代
美麗心靈的永恆陽光
中央車站
竊聽風暴<德>
伯爾尼奇跡<德>
巴別塔
偷拐搶騙

先就這么多吧 ~~~希望LZ滿意

④ 為什麼男人喜歡「制服誘惑」

制服是什麼？度娘說："制服是指某個團體的統一服裝，用以辨識不同職業或不同團體。" 制服一開始就是個符號，它代表著一個團體，它向外人展示著，穿上它的人從屬於一個團體。而這個團隊，可以是企業，可以是醫生，還可以是學生，甚至連丐幫都會有制服。

很明顯，不是所有的制服都可以用來誘惑女孩們的。那麼什麼樣的制服才會有誘惑力呢？在網路搜索框里鍵入"男士制服"，出來的圖片有西裝、軍服、服務員（排名分先後），這些制服明顯會比便服更顯挺直。以西裝為例，西裝是需要經歷"蒸燙"過程來"定形"的，所以它們會比較板直、整齊、干凈，穿上它，男人的身材都會變得挺直、健美。真正吸引女生的制服，都有這樣的修飾作用。

修飾作用從哪來？Navon.D在1997年發表了一個實驗研究。現在你可以想像自己就是這個實驗的被試。你來到電腦前，實驗員會隨機給你看這四幅圖片（A、B、C、D），他要求你盡量快而准地完成兩個實驗任務：①辨別大字母是H還是S；②辨別小字母是H還是S。如：辨認大字母時，看到A圖立刻按下鍵盤上的H鍵。

實驗結果發現，辨別大字母的反應時間會比辨別小字母所要用的時間要短；另外，在辨別大字母時，不管大小字母是不是一致，反應時間都差不多，而在辨別小字母的任務中，當大小字母不一致的時候，反應時間會變得更長。比如：當你需要辨別大字母時，A圖所用的時間和B圖沒差異；當你需要辨別小字母時，C圖所用的時間會比D圖所用的時間要長，因為大小字母不一致。

人們不僅加工整體信息會更快，而且受整體信息的影響也更大。人們進行視覺加工時，總體特徵會比部分特徵要優先。在生活中我們也能獲得類似的經驗：當我們望向窗外，看到的是樹木、建築，而不是組成這些物質的各個部分要素--顏色、光影。我們總是在認知"部分"之前，先獲得對"整體"的認知。因此，整體多於部分之和，整體決定其部分的知覺，它在部分之前被知覺。這就是格式塔學派（也稱"完形心理學"）的核心觀點。

因此，當男生穿上筆挺的制服（大小幾乎占整個人比例的90%）之後，整體筆挺、整齊的感覺就可以蓋過小小的瑕疵。

⑤ 南航空姐制服顏色有什麼區別

乘務長為天青藍色，乘務員為玫粉紅色。中國南方航空空中乘務員（空姐）的制服正式啟用於2006年，為南航歷史上的第四套制服。

這套制服由法國設計師Stephane Soh（史提浦·蘇）設計，內容包括夏裝、春秋裝、冬季大衣和圍裙多個款式，品種包括西裝、襯衣、馬甲、褲子、外套、風衣等。制服採用兩種基調色，其中，乘務長為天青藍色，乘務員為玫粉紅色。

(5)真正制服中出擴展閱讀

新中國成立後，屬於軍管的民航空姐服裝色彩和款式都比較朴實，1980年中國民航從空軍分離出來，國內空姐開始穿著統一制服，而這套「小燕尾」就是當時民航部門全國統一的空姐制服。「直到1992年中國民航體制改革，航空公司獨立出來後，南航才真正擁有自己的空姐制服。

1992年以寶石藍為主色的新空姐制服取消了『小燕尾』。隨著航空運輸不斷向老百姓開放，坐飛機的普通市民越來越多，對空姐的服務要求也越來越高，空姐制服也必須便於工作。上世紀80年代是墨綠色、1992年是寶石藍、1997年是大紅色、2006年是玫瑰粉色。

⑥ 制服控是什麼……軍服控

軍服控的話是制服控的一種吧
一般性這里的制服指的是校服
不過不算在動漫范圍里的話控這個字根本就不能用吧,這個屬於動漫術語吧

⑦ 有的jk制服轉起來成傘卻又是山的，這種怎麼區分啊

想要辨別jk制服是山寨版還是正版的，對於消費者來說太困難了，在正版上稍微改變一點，那就是山寨的

⑧ 《魯賓遜漂流記》中出十五到題

小說最吸引人的地方就是魯濱遜的性格。他敢於冒險，勇於追求自由自在、無拘無束的生活。即使流落荒島，也絕不氣餒。在荒無人煙、缺乏最基本的生存條件的小島上，他孤身一人，克服了許許多多常人無法想像的困難，以驚人的毅力頑強地活了下來。沒有房子，他自己搭建；沒有食物，他嘗試著打獵、種穀子、馴養山羊、曬野葡萄乾；他還自己摸索著做桌椅，做陶器，用圍巾篩面做麵包……在島上的第24年，他還搭救了一個野人，給他取名為「星期五」。在他的教育下，「星期五」成了一個忠實的奴僕。就這樣，魯濱遜在荒島上建立了自己的物質和精神「王國」。面對人生困境，魯濱遜的所作所為，顯示了一個硬漢子的堅毅性格和英雄本色，體現了資產階級上升時期的創造精神和開拓精神。
《魯濱遜漂流記》講的是一個叫魯濱遜•克魯索的人的故事。

他出生在約克郡一個富裕的家庭。他的父親希望他學習法律，安安穩穩的當法官，可魯濱遜從小就渴望冒險，所以他拋棄了家裡的地位、錢財，不顧親人的極力反對，在18歲時離家航海。

在途中，他已經遇到過許多險情——遇到強勁的暴風雨、被海盜頭子抓去當奴隸……他沒有想到這是上帝對他離家航海的懲罰，仁慈的上帝一次次讓他逢凶化吉，他卻沒有感謝上帝，一心想去航海冒險。最後惹惱了上帝，把他的船打翻，讓他漂流到一個無人的荒島上。他終於相信了已經被他遺忘的宗教，天天認真禱告。

後來他從被掀翻的船上找到了一部分生活必需品，又想了許多有創意的辦法，努力活了下來。並且救出了被其他部落的土著人俘虜到島上的土著人，並給他取名：星期五，使他成了他忠實的僕人，最後還救了一位英國帆船的船長，並且幫助他鎮壓了船上的叛亂，並一起回到了英國。回到了文明土地。

我很佩服文中的主人公：魯濱遜•克魯索。因為他孤身一人能在孤島生存，並生活的津津有味：有自己開墾的麥田、有牧場、有兩所木房子、有自己烘製的鍋……並且堅持了15年，直到有人到來孤島來救援他。

而現在的我們，別說在孤島，一個人在家裡都有可能不能自食其力的生存。

我們這祖國的新一代，安於現狀，不思進取，腦子都生銹了。而魯濱遜•克魯索在孤島上必須運用智慧才能存活。假如他當時安於現狀，不到島的另一邊探索，就不會發現那邊世外桃源似的果園；假如他沒用勇氣救船長，就會失去讓他重新回到文明世界的難得的機遇；假如他當時沒有把自己的「住宅」加了一層防護用的樹，那麼在阻止船上的人的叛變時，就沒有他們既能躲藏又能射擊的好地方……

我一生的榜樣——魯濱遜•克魯索！

《魯濱遜漂流記》讀後感

講述人類與自然的故事我也曾看過，可是相比之下《魯濱遜漂流記》更真實，更貼切。主人翁魯濱遜並不是現實生活中的，可是他所做的一切卻很清晰，因為他都是用自己的雙手做成的。

魯濱遜這個人物是世界文學中第一個資產階級正面典型。他出生於一個有著幸福生活的中產階層生活的家庭，原本他可以安樂地過完一生，可是從小便想遨遊四海的念頭促使他離開了家，展開了一段刺激的人與自然的生活。魯濱遜在荒島上度過了二十八年多的艱苦生活，他利用一艘破船上僅存的一點點人類文明所遺留下的生活資料向大自然展開頑強的斗爭。其中，以安頓家園，造獨木舟的情節可看出魯濱遜善於發現和利用的特點。而拯救「星期五」，搭救船長，降伏暴徒的事件，刻畫了魯濱遜堅韌不拔地與大自然作斗爭的頑強精神，從而塑造了一個反映資產階級上升時期精神面貌的形象。

作者笛福曾這樣點評魯濱遜：形象為不安於現狀，勇於行動，勇於追求，不畏艱險，按照現代文明的模式，開辟新天地的創造者。很多人都只想滿足於現狀，最好是不經過任何風波就過著幸福的生活，而他們卻不知道沒有經過大風大浪的人是經不過任何打擊和挑戰的。有些人雖經過了一番考驗得到了自己想要的東西，可一旦東西失去了，他們就再也振作不起來了。因為他們怕再一次為遇到難解決的問題而大費周折。《誰動了我的乳酪》里的小老鼠——咻咻和匆匆在失去了好不容易得到的乳酪後，並沒有任何猶豫，馬上穿上鞋子去開始自己新的尋找。這樣，他們的心態和心境才會更平靜和從容因為他們懂得去追求，所以他們的遠方就在不遠處。現實生活中也有這樣的例子，在這次雅典奧運會上異軍突起的菲爾普斯就是「勇於」的代表，年僅19歲，卻在這次奧運游泳項目中已獲得了5枚金牌，2枚銅牌，在參加的7個項目中一一獲獎。雖然許多人在嘲笑他在奧運會前所跨下海口稱：要一舉多得7枚或以上金牌，破世界紀錄。但大家有沒有認真想過，他才19歲，一個只會為自己而活的年紀，他卻勇於誇下海口，他雖沒有破記錄，但他的實力足以在2008年的奧運會上實現這個願望。他也勇於實現，他成功的背後是無數個苦練游泳的日子。

魯濱遜也是一樣的，如果他沒有離開家，那麼他的人生一定沒有那麼精彩，在他的眼中就只有金錢，和過著「衣來伸手，飯來張口」的日子。他也就不會懂得用自己的雙手去製造東西，去捍衛自己的家園，他勇於向世俗挑戰：離家出走；他勇於和大自然斗爭：在經過大浪後也沒被淹沒；他勇於行動：在荒島上看見俘虜快被野人殺後吃掉，捨身去救他——一個素不相識的人；他勇於追求：自己想要的事物——挑戰和磨練。

我想：我們作為學生的也應該這樣，要敢勇於向世界挑戰，不被打垮，壓力越大則能夠越堅強，這才是我們的目標，要勇於斗爭、勇於行動、勇於挑戰、勇於追求，這樣才能創出一個堅強的自我。

（2）
《魯濱孫漂流記》讀後感

讀完《魯濱孫漂流記》這本精彩的小說後，一個高大的形象時時浮現在我的眼前，他就是勇敢的探險家、航海家魯濱孫。他憑著頑強的毅力，永不放棄的精神，實現了自己航海的夢想。

我彷彿看到輪船甲板上站著這樣的一個人：他放棄了富裕而又舒適的生活，厭惡那庸庸碌碌的人生，從而開始了一次與死神決斗的生存大挑戰。種種的不幸與困難並沒有壓倒魯濱孫，反而使他更加堅強。上蒼給予魯濱孫的困難，對於他也更具有挑戰性！

風暴海嘯，全船除魯濱孫無一倖免，真正的生存挑戰才剛剛開始！

流落孤島，他為了找到合適的住所，在岸上跑了一整天，在一個山岩下找到了一個棲身之所。魯濱孫在小山下搭了一個帳篷，而且盡量大些，裡面再打上幾根木樁來掛吊床。第二天，他把所有的箱子以及木板、做木排的材料，堆成一個臨時性圍牆，作防禦工事。但只過了十幾天，突然發生塌方。魯濱孫不但把落下來的鬆土運出去，還裝了天花板，下面用柱子支撐起來，免得再次出現塌方的災難。永不放棄，魯濱孫奠定了生活的基礎。

一次，魯濱孫無意中掉在牆角的谷殼，竟然長出綠色的莖干，不久，長出了幾十個穗頭，這真是老天的恩惠。從此，魯濱孫一到雨季就撒下半數種子來試驗，以得到更多的糧食。最糟糕的一次試驗，大麥與稻穗的收成僅獲了半斗而已。但是，經過這次試驗，使魯濱孫成為了種田高手。知道什麼時候下種，現在他知道一年四季播種兩次，收獲兩次。永不放棄，魯濱孫有了生活的口糧。

造船回鄉，魯濱孫又花費了數年的時間，無數的心血。光砍樹就是數月。但由於事先沒有考慮周全，船離海邊太遠，他怎麼也無法讓船下水。這下，數年的心血白花了，一切希望都破滅了。直到星期五的出現，這個希望才重新油然升起！

魯濱孫是個偉大的人，堅毅的人，孤身一人在這個荒無人煙的孤島上生活了27年。他敢於同惡劣的環境作斗爭，勤奮勞動，把小島經營得有條不紊。他在逆境中鍛煉了自己，成就了一番不平凡的事業。 這本書教會我們只有堅持才能勝利，只有實幹才能讓我們擺脫困境，實干比信念更重要……

我的人生也會隨著這本書而起航，在人生的航海中，勇敢前進，永不放棄！

（3）
提起魯濱孫這個叫得十分響亮的名字，幾乎無人不知。他是世界聞名的早期探險家。前幾天，我剛剛閱讀完了英國作家笛福寫的《魯濱孫飄流記》大作，我的心情久久不能平靜。直到現在，我還想著《魯濱孫飄流記》的驚心動魄。
《魯濱孫飄流記》講的是魯濱孫從小就想在海上航行。稍長大些，他隨好朋友一起出去航海，學會了些本領，但幾次都十分失敗，都是死裡逃生才活過來的。有一次，他從巴西出發，航海遇到巨大的海嘯和風暴，全船的人除他一人外，全部被淹死，他游到一個無人的荒島，利用在破船上找到的東西和在森林中採到的野果，還有捕捉到的野獸，在那個毫無人煙在的小島上住了整整二十八年又一個月，才和一些外來的人經歷了些戰斗，回到了巴西。
讀了這本書，我感觸很深，一個普通的人，怎能在島上僅用幾支槍、一些數得清的大米小麥，甚至連鞋子都沒有而生存二十八年呢！這常人想都不敢想的事情，魯濱孫辦到了。他曾在無葯而發高燒的情況下，利用簡單的煙葉、水和少量的食品，做成了一種可以吃的東西。他一連幾天四肢無力，但他堅持到底，堅信自己的病一定會好的。他不因一些很難辦的事情而絕望的精神鼓舞著我。
在這方面，我也有同感。有一段時間，我的成績都大浮下降，我想：我為什麼會考得那麼差。後來，我尋找原因，重新振足起來，努力復習。終於，我又一次我考了前幾名。我深刻的認識到：一個人要取得成就，就要堅持不解的奮斗到底。要不被客觀的條件所束縛，想方設法創造條件。學習，同樣如此。一次考好容易，難的在於要堅持每次考好。我想，只要自己勤奮、努力、持之以恆，我心中的目標一定會實現。
這些天，我常常常深思一個問題：我們生活道路還很長很長，以後，我們應該如何面對重重困難、克服重重困難，是魯濱孫給了我一個很好的回答。

（4）
讀《魯濱遜漂流記》有感寒假中我讀了《魯濱遜漂流記》很有感觸.它告訴人們在困難中不能喪失勇氣.勇氣和毅力是最可貴的,沒有它,你就永遠擺脫不了困境.這本書是英國作家笛福所寫的,內容講述了有個英國人名叫魯濱遜,喜歡航海和冒險.他本可以按照父親的安排,依靠殷實的家業過一種平靜而優裕的生活.然而,一心想外出闖盪的魯濱遜卻當上了充滿驚險和刺激的水手,由於難以想像的堅強,毅力和勇氣,依靠自己的智慧和辛勤勞動,開荒種地,砍樹建房,圈養山羊,修造船隻,並搭救野人"星期五".正當魯濱遜准備救出一批淪為土人的西班牙船員時,被一群暴徒劫持,被人送上了荒島.魯濱遜又一次表現出超常的勇氣,他單槍匹馬地打敗暴徒,救出船員,奪回大船,結束了自己的荒島生活.一次,他乘船前往南美洲時,途中遇上大風,船翻了,同伴們都死了,只有魯濱遜一個人幸運地生存下來.魯濱遜被大浪沖到海島邊.這是一個荒蕪人煙的海島.面臨著這惡劣的環境,又冷又餓的他不知怎樣生活下去.終於,魯濱遜憑著自己的毅力戰勝了一切.讀了這本書讓我懂得只有付出了,努力了,勞動了,才能取得優異的成績. 苦苦奮斗——讀《魯濱遜漂流記》後感五一假期中,我讀了一本原版的《魯濱遜漂流記》,被其所深深吸引.由於讀的是中英對照版,縮水太嚴重.於是,我迫不及待地找來中文版的讀了起來.讀完之後,心中有許多感受.首先,我認為書名叫做《魯濱遜漂流記》似乎有些不太合適.魯濱遜地一生中最主要的經歷是他在荒島上度過地二十八年,這同漂流根本無關.而其在海上度過的日子裡,大部分時間里都是進行著有目的的航行,即使偶爾遇上風暴,船偏離航線或他落入水中,他並沒有任其漂流,而是奮力將船駛回航線或自己努力像目的地游去.因此,我認為書名叫做《魯濱遜漂流記》與內容不符,有些名不符實,不妨改作《魯濱遜歷險記》,這樣才更能體現出他的冒險經歷.魯濱遜在荒島上呆了整整二十八年,在這二十八年中,他忍受著孤獨,艱辛,病痛和危險.在島上.他除了遇到殘忍的野人和可憐的俘虜外,再也沒有遇到任何人.在這二十八年中,他多次回想起他父親地忠告,並且每次都後悔不已,都埋怨自己為何當初沒有聽取父親的意見.在他首次出航,遇上暴風但平安回來後,他曾一度試圖放棄繼續出航的念頭,但最後,無知戰勝了理智.我認為魯濱遜太不理智了,他有一個很好的家庭,可以有一份很好的工作,有一個很好的未來,但他為自己的一時沖動付出了至少二十八年的時光,甚至是他的一生.我想,如果我是魯濱遜的話,或許我會聽從他的意見,畢竟,他是我的父親,他的生活閱歷比我豐富,他比我更冷靜.在這二十八年中,魯濱遜做了許許多多的事.他先後把三個山洞建造成了自己的家.起先,他捕殺野獸來進食,用野獸皮製作衣服,而後他自己種植了穀物,並製作出了麵包,等等.我簡直難以想像魯濱遜的生活有多麼艱苦.我簡直難以想像,如果我是魯濱遜的話,我能忍受所有的困難嗎?恐怕我不能,所以,我必須學習魯濱遜的這種精神.也許,這也是我讀這本書的原因之一吧.在書中,作者笛福以第一人稱的視角,對魯濱遜的心理做了十分詳盡的描述,把我們帶入了另一個真實的世界中,令我彷彿親身經歷了這次歷險.值得一提的是,在文中,有許多各式各樣的錯誤,比如錯別字,前後矛盾,等等.不知是由於作者寫書太倉促,還是想把此文變成真正的海員日記而故意出的錯,也許只有作者自己明白.總而言之,我從這本書中,從魯濱遜身上學到了許許多多東西.也許,從現在開始,我必須自己獨立地做些大事了.
（5）
《魯濱遜漂游記》讀後感
當一個人獨立生活的時候,還有這樣的對生活充滿信心的,實在是難能可貴.因為人總不能被困難嚇倒,而應迎難而上,克服困難,挑戰自我.始終保持一種積極,樂觀的心態.只有這樣才能戰勝困難 在一次背包旅行的途中,魯濱遜乘坐的飛機在無人島上墜毀.這是什麼地方?熾熱燦爛的陽光,一望無垠的大海在魯濱遜眼前展開的是一幅浪漫,孤獨,刺激和冒險的畫卷. 然而,如果真的獨自留在無人島上會怎麼樣呢?這里沒有自來水,也沒有煤氣爐,打不通手機,也沒法叫外賣送餐.除了泥土,大海和一直生活在那裡的動植物以外,無人島上沒有任何東西是為了讓人類生存而存在的.一滴水都要親自去找,一個火苗都要親手點燃.在這樣的狀況下,你還會感到浪漫嗎? 魯濱遜並不是天才,但是他有著更強的好奇心.他歷盡了限險,九死一生.他經歷了沒有淡水的痛苦,克服了孤獨一人生存的恐懼,熬過了無人島上漫長的梅雨期,戰勝了自己精神的絕望,最後終於乘坐英國海輪,駛向希望的故鄉 雖然魯濱遜生活在遠離當時社會的荒島上,過著衣食無憂的生活,但他始終沒有脫離過社會,利用先前在社會中學到的知識使自己活了下來.如果他從一生下來就生活在荒島上,那情況又會是怎樣?人不能脫離社會而存在,這是不可否認的事實.魯濱遜能夠在荒島上生活幾十年,不單是他不服輸的思想,超強的生存能力,最重要的是他豐富的社會經驗.魯濱遜在島上時,從沒有放棄過要回到他原來是生活,這,也許是他活下來的信念! 雖然魯濱遜生活在遠離當時社會的荒島上,過著衣食無憂的生活,但他始終沒有脫離過社會,利用先前在社會中學到的知識使自己活了下來.如果他從一生下來就生活在荒島上,那情況又會是怎樣?人不能脫離社會而存在,這是不可否認的事實.魯濱遜能夠在荒島上生活幾十年,不單是他不服輸的思想,超強的生存能力,最重要的是他豐富的社會經驗.魯濱遜在島上時,從沒有放棄過要回到他原來是生活,這,也許是他活下來的信念 小說《魯濱遜漂流記》,一直受到人們的喜愛.寒假讀完這本書,真可謂是如獲至寶. 這本書記述的是一艘大船失事後,唯一倖存者魯濱遜在荒無人煙的小島,在與世隔絕的環境中,生活了二十八年的冒險經歷和內心活動.魯濱遜在島上孤身一人,面對困難和挫折,克服了許多常人無法想像的困難,自己動手,豐衣足食,以驚人的毅力,頑強的活下來. 他從失事的大船,找了些木材,在荒島上蓋了間房屋,為了防止野獸, 還在房子周圍打上了木樁. 來到荒島,面對首要的就是吃的問題,船上的東西吃完後,魯濱遜開始打獵,有時可能會餓肚子.於是他決定播種,幾年後,他終於可以吃到了自己的勞動成果.其實學習也是這樣,也有這樣一個循序漸進的過程.正如哈佛大學的校訓那樣:"忙完春種忙秋水,學習學習再學習."現在社會,競爭無處不在,我們要懂得只有付出才有收獲,要勇於付出,在戰勝困難的同時不斷取得好成績.要知道"付出鑄就收獲". 他搭窯造罐,失敗後總結教訓,終於成功;磨糧食沒有石磨,他就用木頭代替;沒有篩子,就用圍巾. 魯濱遜在荒島上解決了自己的生存難題.面對人生挫折,魯濱遜的所作所為充分顯示了他堅毅的性格和創造精神.同樣我們在學習的同時,也要搞一些發明創造,從小養成一種創新精神,把魯濱遜在荒島,不畏艱險,不怕失敗挫折,艱苦奮斗的精神結合起來,為實現自己的目標而努力. 魯濱遜在荒島過著貧困的生活,正是艱苦的環境促使他立志成長,為改變處境而奮發;也正是這種奮發才使魯濱遜克服難以數計的困難,從而取得了輝煌的成就.其實,艱苦的環境,也會促成人成才.是的,安逸的生活煉不出精乾的水手,平靜的湖面造不出時代的偉人.環境優越,生活舒適,往往會誘發這種惰性,阻礙人們成長;而惡劣的環境卻能激人奮發,使人立志改變處境,因而促使一個人成長.有了這種敢於挑戰的精神,不管環境是好是壞,都能創造條件,克服困難成才.否則,優越的環境,會成為滋養惰性的溫床,艱苦的環境會成為淤埋弱者的深淵. 正如人生道路,它坎坷,它不平,到處有荊棘,石頭,高山,急流.人生,並不滿布絢爛的朝霞;它是由痛苦,磨難,快樂的絲線,組成的網. 當我們受到挫折,積極對待.我看到這樣一句話:"天不總是藍的,水不總是清的,草不總是綠的,花不總是艷的,人生也可能一帆風順!" 花要凋落,草要枯黃,但春天又給它們生機.《魯濱遜漂流記》給我的啟示是:只有奮斗,才有出路.

（6）
如果我是他
--讀《魯賓遜漂流記》有感

英國小說家笛福的《魯濱遜漂流記》描述了主人公漂流海島,戰勝困難,艱苦創業的傳奇故事.小說寫得真實自然,富有傳奇色彩.主人公在孤島上種莊稼,搭木屋,吃了千辛萬苦,生存下來.但想回人間的心切,使他著迷般地只想到如何走出這個鬼地方,結果還是失敗了,最後於1868年回到闊別28年的英國

翻開書的第一頁:"謹以此書奉獻給那些時時處處依賴父母,依賴學校的青少年朋友們."當我從扉頁上讀到這句話的時候,便對這本書產生了一種莫名的反感.任性,嬌氣,依賴性強而動手能力差,這的確是我們絕大多數人的缺點.但我們不甘心承認這些,我們不也希望做得更好嗎?可為什麼,周圍的人總要給我們戴上這頂"帽子"呢?

當我鄭重地翻過最後一頁,讀完了這個情節曲折,跌宕起伏的故事之時,我想我真的被震憾了,那是一種心靈上的震動.一個個問號不由地縈繞在我的心頭,如果我是魯賓遜……

如果我是他,當船在暴風雨中失事的時候,我會像他那樣不向命運低頭繼續遠航嗎?不,如果可以選擇的話,我不會去接受那充滿困難和挫折的生活,因為我沒有那份自信.

如果我是他,當獨自一人置身於荒島之上,叫天天不應,叫地地不靈時,我會像他那樣不自暴自棄,重燃生的希望嗎?不,面對突如其來的災難,我不可能像他那樣因時順變,積極自救,因為我沒有那種能力.

如果我是他,當看到野人用自己的同類開宴會時,我會像他那樣勇敢地站起來,在僅有一個助手的情況下同他們搏鬥嗎?不,我寧可躲得遠遠的,祈禱他們永遠不要發現我,因為我沒有那種膽量.

我不得不承認自己的軟弱與無能.從呱呱墜地到背上書包,父母,學校為我們鋪設了成長的道路.我心安理得地在這條平坦的大道上走過了一年又一年,沒有挫折,沒有風浪,而我還整天抱怨這個,抱怨那個.其實我根本沒有咀嚼過生活中的苦澀,我是幸福的.然而幸福中的我根本沒有意識到能吃飽穿暖,背上書包去上學,每天接受家人們的關愛,社會的關注是一種莫大的快樂.

（7）
魯濱遜漂流記讀後感

我讀了笛福的《魯濱遜漂流記》。我深深地被這本書所吸引，它讓我體會到了魯濱遜那驚人的毅力和百折不撓的精神。

魯賓遜是本書的主人公。在一次航海中，魯賓遜所乘的船在一個荒島附近觸礁，船上的水手和乘客全被淹死了，只有魯濱遜一個人幸運地活了下來。海浪把他卷上了沙灘。在克服了最初的悲觀與絕望之後, 他憑借自己頑強的毅力，與大自然展開了英勇卓絕的斗爭。他依靠自己的雙手和智慧，利用槍支和簡單的工具，自力更生，自食其力地過起了荒涼的野島生活。經過不懈的努力，他不僅有了自己的住所和傢具，還有牧場、種植園，甚至還養了寵物。在如此艱難的情況下，能過上這樣的生活，是很不容易的，這完全是他憑借自己的毅力和智慧創造的奇跡。

魯賓遜是一個善於幫助別人的人，他從一幫食人族手中救下一個俘虜，那天是星期五，所以就給他取名叫「星期五」。從那以後，「星期五」就成為他忠實的夥伴和僕人。魯賓遜還教他學會了說英語。不久，他又從食人族手中救出了幾個俘虜，和他們一起勞動，共同生活。後來，一艘英國船隻經過荒島，魯賓遜幫助船長制服了叛亂的水手，乘船離開荒島，返回英國，過上了幸福的生活。魯賓遜從落難荒島到返回英國，這段時間竟長達二十多年。

看完這本書，使我深受感動。一個人身陷絕境，竟能這樣對生活充滿信心,勇敢地面對生活，創造生活，實在是難能可貴的。使我認識到，人不論何時何地，不管遇到多大的困難，都不能被困難嚇倒,要勇敢地面對困難，克服困難,始終保持一種積極向上、從容樂觀的心態，去面對和挑戰厄運。只有這樣，才能像魯賓遜那樣，永遠是一個勝利

⑨ 諸葛大力JK制服火遍全網，那麼JK究竟是什麼

《愛情公寓5》已經完結很久了，雖然說這一部的《愛情公寓》比起前面幾部質量上要差不少，但畢竟是完全原創的作品，從這點來說，作為情懷我們還是能接受的。個人以為《愛情公寓5》還是有可取之處的，比如捧紅了年輕演員諸葛大力的扮演者成果！

JK制服火了，自然有那些帶著目的走進這個圈子的人，是她們讓圈外人對於JK圈有了偏見。希望大家在看到穿JK制服的小姐姐們能嘴下留情，畢竟這個圈子裡的小姐姐，其實絕大多數是蠻脆弱的！

⑩ 聊齋·牧豎告訴我們什麼道理

《聊齋志異》是一部搜奇抉怪的文言短篇小說集，又是作者蒲松齡觸時感世的孤憤之書。全書共八冊，近五百篇。就內容而言，有的是抨擊封建社會政治黑暗，吏治腐敗，揭發科舉制度種種弊端；更多的則是表現人民群眾愛情婚姻家庭的美好理想。就體裁而言，一般分為短篇小說體，散文特寫體和雜記寓言體三大類。這是按當代文體概念來劃分的。我們認為，《聊齋志異》是小說，又不盡是小說，更不等同於當代意義的小說。若按傳統的筆記小說的概念來區分，其含義就比較廣泛，當包含散文、速寫、小品一類。我們這里所說的「微型小說」，是把古代、當代「小說」概念揉合在一起，大抵指有故事、有人物、有情節，字數在六百以內的篇幅短小的作品。「凡是古書中一切有主題，有情節，趣味雋永的歷史故事，其實都可以視作短篇(微型)小說。」(吳世昌：《〈聊齋志異〉叢論序》)這些形象生動，意味雋永，結構精巧的微型小說，約占《聊齋志異》全書的一半以上，數量可謂多矣。若與歐洲中世紀出現的微型小說相比，時間不相上下。我們這里擬從藝術欣賞的角度來談微型小說在《聊齋志異》中的意義和作用，從微型小說本身去說明其價值，指出它對志怪體、寓言的發展，還將探討蒲松齡創作微型小說的經驗。

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我國古代小說基本是按文言、白話兩個系統發展的。「所謂文言，實指由神話傳說演化為六朝志怪再演化為唐傳奇再發展到明清文言小說」，《聊齋志異》是文言小說的集大成者，是發展的頂峰。「所謂白話小說，實指在宋代說話基礎上產生的話本、擬話本的短篇與章回體的長篇這一系統的小說。」（趙齊平：《〈聊齋志異〉對志怪體的發展》)文言小說從漢魏六朝就分為志人、志怪兩大類。志人小說多記述人物言行，即使不講求立意，但說話也很有特點，富有生活情趣。志怪小說專講一些鬼神故事，荒誕之事。這些神鬼靈妖，思想內容貧乏，不講求立意，「侈陳怪異」，缺少情趣，缺少有意味的形式，所以不美。因為有意味的形式才是美的。漢魏六朝時期的一大批志怪小說其藝術價值不高，佳作流傳甚少，恐怕原因就在於此。蒲松齡在大量搜集怪異傳說的基礎上，「有意作文，非徒紀事」(馮鎮巒：《談聊齋雜說》）「托街談巷議，以自寫胸中磊塊詭奇」(南村：《〈聊齋志異〉跋》)他把唐傳奇的浪漫幻想和六朝志怪的侈陳怪異結合起來，即魯迅所說的「用傳奇法，而以志怪」。我們先說那些「緣事極簡短，不合乎傳奇之筆，故數行即盡，與六朝志怪近矣」（《中國小說史賂》）的作品——志怪體的微型小說。其數量有一百五、六十篇。它們多屬志怪短書，最短的《赤字》僅有25個字。這里有至「單章只句，意味平淺者，」(趙起杲青柯亭刻本「例言」)但也有形象生動，故事感人，結構精巧，意味深長的。

與「六朝志怪近矣」的微型小說。

由於多是「單章只句」，對所要表述的內容，只作簡單敘寫，似同六朝志怪的「粗陳梗概」；意味平淡。《金永年》寫82歲與78歲一對老夫妻因神賜而得子。僅72個字。《鼠戲》較《搜神後記·鼠市》有較大變化，寫出了鼠的慧黠和弄鼠人的技巧才能。

還有令人毛骨悚然，令人可怕的鬼妖之作。《頭滾》寫「見一人頭從地中出，其大如斛，在床下旋轉不已。」《鬼津》寫：李某晝卧見一婦人自牆中出，蓬首如筐，發垂蔽面，「肥黑絕丑」，上床與李接吻，「以舌度津，冷如冰塊」，欲不咽而氣不得息，咽之稠粘塞喉。「如此良久，腹脹喘滿，數十日不食。」探吐出之物「如卵清。」還有《屍變》《負屍》等讀後都令人恐怖。像這樣百字以內的短書就有20餘篇，多是「聞則命筆」的，僅僅反映事件自身和表面現象，其目的就是告訴人們有這么一回事，有這么一種情狀，與六朝志怪區別不大。

《聊齋志異》中微型小說具有開拓貢獻的當屬那些鬼怪並不可怕，人能制服鬼怪的作品。《捉狐》先寫狐之怪，從形體、毛色、動作、神態等方面活畫出令人駭異的狐怪，「物大如貓，黃毛而碧嘴，自足邊來蠕蠕伏行，如恐翁寤。」寫狐之怪是為襯人之勇。接著從心裡、神態、動作、言語多方面刻畫孫翁。當狐爬到孫身上後，翁一動不動，心內盤算著，「竊意……」寫其朦朧中的思想活動；「微窺之……」，寫其驚覺之中神情；「驟起，按而捉之」寫其動作敏捷。孫翁在窘急之中，出其不意地反擊，捉住了害人的妖物。贊美其勇敢、沉著、敏捷、機智。《狐入瓶》寫萬村石氏婦原來不能擺脫狐的禍祟，但她看到每當公公進屋時，狐就藏在門後瓶中，於是石氏婦心生一計。一次趁狐竄匿瓶中，她「急以絮塞其口」，並且「置釜中，湯而沸之」，狐大叫「熱甚，勿惡作劇」，石氏不予理會，一直把狐煮得只剩下「毛一堆，血數點。」顯出狐愚而婦智，狐狸再狡猾，也斗不過人。《妖術》運用誇張的藝術手法描寫不怕鬼的於公三次斬妖。第一次進來一個荷戈的「小人」，「及地，則高如人」被於公砍倒，原來是一個紙人。第二次又一物穿窗而入，怪獰如傀，則一著地，於公就用劍砍斷它，原來是個木偶。第三次未見其形，先聞其聲，極言鬼的氣力大；接著寫於公出門與鬼搏鬥。一筆鬼，一筆人寫來，驚心動魄，繪聲繪色，把於公不怕鬼，勇敢善戰的性格活畫出來。這些說明任何鬼怪在智勇雙全的人面前，註定要失敗。

還有帶神道傳教，因果報應性質的，多為「勸人」之作。它告誡人們，善有善報，惡有惡報；做好事者要受到恩賜，做壞事的必受到懲罰。這類作品數量較大，約占志怪體小說一半以上。如《張不量》因好施而得名張樂善，連雹神也刮目相看，不傷其田禾。與該篇類似的《雹神》也有同工之妙。《褚遂良》寫長山趙某是唐朝褚遂良所轉生。因褚對狐仙有恩，故狐仙對趙感恩圖報。不但為其治好病，成夫妻，還攜他升天成仙。《瞳人語》寫由於輕薄偷看人家妻子，致使雙目失明；當誠心懺悔後又給出路，寓言「心正才能眼明」。《果報》一看題目就知是寫因果報應的。這類作品不外宣揚福善禍淫，昭示天人感應。基本屬於封建糟粕，是蒲氏迷信天命、鬼神的一種思想反映。

比六朝志怪文筆精妙，寫法多變的微型小說。

如果就作品字數而言，遠古的神話傳說，志怪、志人小說，包括後來的筆記小說，雖也篇幅短小，屬「微型」，但多「叢殘小語」，形同短制，實屬單純記錄，情節單一，敘述平板。這是早期小說結構簡單的表現。人們知道，現代微型小說注重藝術構思，更講求思想立意和形象表現，這是小說高度發展的產物，是一大變化。在這個由低向高的發展過程中，《聊齋志異》有著獨特的地位，它把微型小說的構思方法和結構藝術提高到一個新的水平，有了新的創造，把六朝志怪和唐傳奇寫法結合了起來，兼二體之特長，對志怪雖屬「聞則命筆」，但卻能在「粗陳梗概」外，注重人物的刻畫、創造；雖「易調改弦」但已不同於委曲詳盡的傳奇體制。《聊齋志異》與唐傳奇、白話小說相比，可以說後者比較重視故事的首尾，愈曲折愈好。但他們不大講求思想結構，不大講求形象與思想的關系。作者對故事孜孜以求，往往勝過對思想的開發。二者的構思重心是不同的，唐傳奇、白話小說，往往情節大於人物，形象大於思想，而《聊齋志異》則重視思想的藝術表現，講求思想結構。這是對微型小說結構的革新和創造，與現代微型小說相比，毫不遜色。

當代一些中外專家、評論家對微型小說都曾作過精闢的、令人信服的論述，美國著名評論家羅伯特認為：「小小說有三大特點，立意奇特，結尾出人意料，情節完整。」歐·亨利則強調「立意新穎，結構嚴密，結尾驚奇。」日本東京大學教授進藤純孝《關於星期一的一分鍾小說》肯定寫道：「一新穎的想像，二完整的結構，三意外的結尾。」盡管他們表述方法不盡相同，但都抓住了微型小說的主要特徵「立意、結構、結尾」等問題。我們不妨按照這些特點、要求對《聊齋志異》作些衡量、探討。

注重立意，結構維新，追求思想的藝術表現，是《聊齋志異》中微型小說的一大特點。一大批結構精闢的作品藝術價值很高，是《聊齋志異》中的精萃。《死僧》136字，寫一個被強盜殺了的僧，其靈魂進入佛殿，「抱佛頭而笑，久之乃去。」這是為什麼？原來佛頭里藏著他素日積攢下的「三十餘金」。我們看號稱六根清凈的人，卻「財連於命」，他「生不肯享，死猶顧而笑之。」值得注意的是，作者對僧人生前一字未露，沒有描寫他如何攢錢、藏金，沒有寫他如何被殺，也沒寫他長相、性情；重點是寫死後的種種「行狀」：「直入殿，登佛座，抱佛頭而笑，久之乃去。」寫雲游道士在僧房投宿所見，也是沒頭沒尾。這奇特的形式，簡單的情節和形象結構，就把僧人生前留下的大段空白，讓讀者去聯想。其妙在於不寫其生，而寫其死，不寫其人，而寫其魂，寫僧被殺後的幽靈不卑不亢，不怨不怒。寫死後戀財，比生前愛錢更有表現力，讓死了的繼續生前的追求和愛好，「死而不已」，在他心目中錢重於命。這就把個愛財勝過愛命、貪且慳的吝嗇鬼暴露得淋漓盡致。用死後這種狀態映襯生前的為人、秉性，用靈魂映照活人的某種精神本質特徵，使情節更集中，立意可謂奇特而新穎，構思之精、之妙亦見矣。

《司訓》210字，也是一篇沒頭沒尾的文章，只寫某個教官耳聾。平時只靠一個狐狸為他傳話，在一起五、六年。後狐狸臨別對他說，你和傀儡一樣，五官俱廢，不如早早離開。可他戀著高官厚祿，捨不得離開；他的上司學使也不打算用他，他請求再緩緩。一次眾教官聚在學使那裡，其它人都進了「關說」，唯獨他沒有。學使問他為什麼沒有呈進？他聽不見，不解其意。後「近坐者肘之，以手入靴」，他明白了。正好靴中有親戚賣房的「偽器」，他拿出邊遞邊說「有八百錢者最佳，下官不敢呈進。」惹得「一座匿笑。學使叱出之」被罷了官。他沒有「呈進」，那怎麼得免呢？這是一篇為了譏諷「戀祿」之心和「關說」之風而精心設計的小巧玲瓏之作。乍看只覺教官好笑，細想更覺學使無恥，公開索賄更卑鄙。但明倫評說：「教官代售房中偽器，可稱稱職；學使問要關說其丑穢更有甚於索此物者。」

《祝翁》寫濟陽祝村有一老者，50多歲死了，臨死還惦著老伴「拋汝一副老皮骨在兒輩手，寒熱仰人，亦無復生趣，不如從我去。」他活了，要攜老伴一塊去。妻開始不信，在祝翁再三勸說下，同意了，兩人「雙雙挺卧」「並死」，造成死亡奇觀。有人說這是「殉夫」，實際與殉夫無關，這是以浪漫主義手法映照出老年人的願望心理，他唯恐老妻留下，孤零無依靠，落在兒輩手裡寒熱仰人，衣食乞人；若無孝子順婦，活受折磨那就慘了。這里寫翁媼一塊死，含有說不盡的言外之意。而且把他寫的全無悲傷，「並枕僵卧」「媼笑容忽斂，又漸而兩眸俱合，久之無聲。」這就寫出了當時的世態。這種死法不一定存在，但老夫妻相從而死的卻不乏其人。現實生活中，一個死了，另一個當年也沒了的事例不少見。「老伴老伴」，老了更需伴侶，「伴」沒了往往會導致另一半郁悶而死。這有一定道理。作者抓住這一生活橫斷面，加以概括，不僅豐富了形象，也突出了主題。以上可稱之為以目窺豹，一目傳神的橫切佳作。

在志怪體小說中，有一部分是寫現實中的人，主要情節是實實在在的人生社會，目的是為了突出人物的某種精神，生活的某種本質，作者的某種理想。(《農婦》《某乙》等，還有表現高超技藝的《保住》《楊干聰》等，)這類作品不僅記「人事」，有的還吸收了志人小說的描寫特點，刻畫人物細膩深刻。《狂生》篇241字，寫濟寧有個狂妄的書生，家貧如洗，但很愛喝酒，並且結識了新上任也特別善飲的刺史，兩人成了酒肉朋友。「生恃其狎」，仗著這種關系，有時在刺史面前替打官司人說說情，常吃點賄賂。一次刺史在公堂有意羞辱了狂生，狂生就大鬧公堂。刺史大怒要治他滅門之罪，可他卻無門可滅。後被逐出牆垣，卻因禍得福，朋友相助「買數尺地，購斗室」。從此狂生那「狂」勁也沒了，因他有門可滅了。作者借「貧賤驕人」的事實，揭露抨擊了封建制度和封建官僚迫害知識分子的專橫殘暴；同時對知識分子身上殘存的疾病也進行了尖銳的批評。「抓住一個富有典型意義的生活片斷來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多，也復雜得多的社會現象。」(茅盾：《試談短篇小說》)這不能不說是以小見大，以少勝多，言近旨遠，寄託遙深了。

特別值得一提的是，在這些以現實人生為內容的描寫中，往往在一些環節上雜以靈怪志異，僧道之術，在平淡的敘述中，安排上具有藝術表現爆發力的出奇制勝的人、事、情節，構成幻想與現實的聯系。「通過幻覺，產生一種更高更真實的假象。」（歌德語）使人物精神，現實本質和理想一下子突現出來。《盜戶》寫順治初年山東南部爆發了農民起義，聲勢很大，「十人而七盜」，參加者非常多。後來受招撫，這些參加過起義的人被稱為「盜戶」。到這里來的官吏普遍怕這些人；凡沒參加的稱「良民」。良民與盜戶打官司，則曲意偏袒盜戶，怕他們再叛亂。這樣，打官司來的都爭先說自己是盜戶，成了一種怪事。文章結尾筆鋒一轉進入幻境，縣令女兒被狐狸迷住了，請道土來捉，狐入瓶用火烤，狐在瓶中大呼「我盜戶也」。如飛來峰從天外飛來，使平淡具有爆發力。把官宰畏盜，軟弱無能的本質表現得又生動又巧妙，縣令不敢治「盜」只會殃民，刻畫得入骨三分。《博興女》120字寫某勢豪偶見平民王某的女兒長得漂亮，便搶回家，因逼淫未遂，就將民女縊死，並以石系屍「沉入門外深淵」。王某尋女不得，正無計可施時，「霹雷一聲，龍下攫豪首而去！」天睛女屍從深淵中浮出，「一手捉人頭，審視，則豪頭也。」民女枉死連屍體都不見，這不正是人吃人的社會的真實反映嗎？王女變龍將勢豪頭顱扭下的情節純屬幻化，這種形式雖屬荒誕，可它卻昭示懲惡揚善的寓意。

蒲松齡不僅如此，他還把花妖狐魅寫得使讀者「忘為異類」並「多具人情，和易可親。」應該說這是蒲氏對志怪體制的一大發展。《趙城虎》寫虎把七十歲老嫗的獨生兒子吃掉，老虎知錯悔改，將功贖罪的故事。作者不具體寫虎如何吃掉老嫗之子，而寫「嫗悲痛，幾不欲活」。向縣衙告狀，甚至「號啕不能制止，」以及隸皂承命拘虎不得而「受仗數百」。用渲染虎吃人的後果引虎悔過，致使虎自己前來，「帖耳受縛」，並接受了承擔撫養老嫗的義務。它不斷叼物品財寶，使老嫗滿足需求，甚而「奉養過子」。不僅如此，還在「情」字上下功夫，寫虎「時卧檐下，競日不去」。當老嫗死時，它又「吼於堂中」。鄰人埋葬老嫗後，它還上墳「嗥鳴」。簡直像孝子奔喪。真可謂孝義之虎。同是寫虎的作品，有的取其殘暴的特性，針貶貪官(《夢狼》)，有的借其兇猛吃人的特點，讓老虎吞噬勢豪的頭顱(《向杲》)，有的則取其剛勇的品格，對為母治病的醫生盡衛護之責(《二班》)。總之，作者是用感人的文字，寫「異類」「多具人情，和易可親。」有的花妖狐魅寫的比人還可愛，而且通人情，講道理，不忘恩負義，不暗中害人。《綠衣女》寫她被大蜘蛛擊傷，現出綠蜂原形，在「奄然將斃」時，為情人於生所救。「蘇移時，始能行步，徐登硯池，自以身投墨汁，出伏幾上，走作『謝』字，頻展雙翼，已而穿窗而去。」這是一連串的形體動作描寫，雖然沒說一句話，可所走的一個「謝」字卻勝似干言萬語，「此時無聲勝有聲」，這里有說不完的情，表不盡的義，有對愛情的慰藉，有對惜別的忍痛，有深沉的感激，有無窮的相思，餘味無窮。《濰水狐》寫秦中一老翁是狐，後知有冰火之難便遷至山東濰。人們得知他是狐都來與他交朋友，他謙恭，感情溶洽。在交往中唯獨不見縣令，其原因「彼前身為驢，今雖儼然民上，乃飲糙而亦醉也。」「仆固異類，羞與為伍。」這就襯托出了縣令卑下的人格及貪婪虐民的本質。狐的美德，人的醜行昭然若揭。明頌友誼，暗諷邑令。讀後大徹大悟大快，倍覺構思巧妙、新奇，確有點睛之妙，點鐵成金之功。《雨錢》《象》和兩篇《義犬》也是寫人與動物之間的情義的。除此還寫了動物之間的情義，也頗為動人。《義鼠》篇119字，寫兩鼠出洞一鼠為蛇吞吃，另一個相救，著重表鼠死生不相負的情義。作者省略過程，緊緊抓住鼠之特點。弱小不是蛇的對手來寫。當蛇吞掉一個後，另一個憤怒以極，「瞪目如椒，似甚恨怒」，盡管如此，「仍遙望不敢近前。」怎樣與蛇相鬥？」當「蛇果腹，婉蜒入穴，方將過半時，鼠奔來，力咬其尾，」迫使蛇退出穴；等蛇再「入穴」，「鼠又來，嚼如前狀，」如是多次，蛇只好「吐死鼠於地上。」爾後「鼠來嗅之，啾啾如悼息，銜之而去。」情義之深，躍然紙上。鼠之「義」與忠義智勇的結合更增強了作品的感染力。這是人性、鼠性的結合體，它「瞪眼如椒」，身體「便捷」，可以「漱然遁去」「啾啾」之聲等，均是老鼠之特徵和自然屬性，這里作者向我們展示的是人化了的動物世界。小鼠的復仇意志和以弱勝強的經驗，對我們不無啟發。再如《禽俠》《鴻》等。

請注意，這里寫的神鬼靈精、花妖狐魅，要達到什麼目的？滿足讀者的好奇心，以傳「奇」而取勝這是一個方面；但更主要的是深入思考，上下求索，追求理想的表現。在這些「異類」身上，並不突出物的屬性特徵，而是把他們作為社會關系的總和來寫，是按照現實生活的樣子來摹仿各種人性、人情；它們不僅具有普通人的形體、外貌、閱歷，而且具有豐富的內心世界和鮮明的個性特徵。由此可見，與志怪小說一味的「侈陳使異」，「誕而不情」大不一樣了。這里是言誕而理真，說鬼狐以人事論次，百物之性情說也。說得極圓，不出情理之外；說得極巧，恰在人人意願之中，它是以特殊形象來反映人的性情，人的靈魂，是「美妙的虛構里隱藏著的真實。」(《聊齋志異》稿本無名氏甲評語)

(二)

南村在《聊齋志異·跋》中說：「余觀之寓意之言，十固八九。」他認為在《聊齋志異》中十之八九有寓意，在微型小說中就更多了。據此有人稱這些篇幅小者為寓言，不無道理。但我們仍視此為寓言化微型小說，因為它不同於《拔苗助長》、《狐假虎威》那樣形象簡單的寓言故事，也不同於《中山狼傳》那樣情節曲折多變的長篇大作。寓言化微型小說與寓言主要從形象與生活上加以區別。寓言是一種古老的文學形式，就世界范圍而言，早在公元前六世紀就出現了印度梵文本《五卷書》和古希臘的《伊索寓言》。我國在春秋戰國時期亦出現大量寓言。這些寓言多是思想哲理的藝術化，遠離真實的生活情事。它們往往寓深刻的道理於形象之中，一切形象的造設都是為了寓意喻理，甚至所敘事件本身只是一種外意，只是為闡明教訓，而完全是虛構出來的。寓言化微型小說，不僅寓意明理，而且許多地方寫得很像生活，人物形象動人，寓意深刻鮮明。寓言化微型小說與六朝志怪也有區別，前者是小說，與人事有關，雖談鬼說狐，虛無縹渺，但富有真實性。有人物，有情節，而且形象生動，是「設幻為文」「寓言為本」。「設幻為文」是說所寫並非全是子虛烏有與人事全無關，或毫不相類的離奇的怪物和情節，只不過是時真時幻，似真似幻而已(這是不同於真正小說之處)。志怪小說則多是離奇的怪物，荒誕情節，與人事關系不大。《種梨》309字，寫一個破衣裝扮的道士，向一個賣梨的鄉人要個梨吃(賣一車梨)，不給。酒保出錢買一個給道士。他吃完將梨核馬上種於地「見有勾萌出，漸大；俄成樹，枝葉扶 ；倏而花，倏而實，碩果芳馥，累累滿樹。道人將梨摘下送給看熱鬧的人。結果賣梨的一車梨全光了。因捨不得一個而失去一車的梨，令人捧腹大笑。作者通過細節描寫，突出賣梨人的嗜利、固執、粗暴而又愚蠢，同時又突出了道士從容不迫對賣梨人「吝惜」行為的懲治，顯示出了「過吝易失」這樣一個道理。俗話講「省著、省著，窟隆等著。」這種寫法連志怪的胎痕也沒了，完全擺脫了志怪小說的自然狀態，達到了表意充分寓言化。它和《搜神記》的《徐光種瓜》在結構重心上是不同的。《種瓜》是完全按照志怪小說來寫的，要早就早，要晚就晚，是宣揚道術之神，但寓意不鮮明，形象不美。《種梨》雖借了要籽種瓜的情節，但目的是懲戒吝鄙者顯示了慳吝的可鄙、可笑。結構煥然一新，主題也由宗教性改造為社會性質。《黎氏》寫謝中條中年喪妻，遺「二子一女」。一天謝「翔步山途」，路遇一女子，「心悅之」，強野合，納為繼室，甚親熱。後謝出門，女變為狼，食其子女而去。這與唐人小說《廣異記·冀州刺史子》故事相類，但二者寓意不同。引狼入室，自殘子女，這是謝中條「無行」的結果。後娘肆虐，兒女遭殃具有現實意義；用狼變人，人變狼的怪誕現象來昭示哲理，勸誡做人要舉止端莊，作風正派。我們看，寓言化微型小說具有兩重性，既是寓言，又是小說，既有近乎寓言的思想結構，還有合乎人情的形象結構。狼變人，人變狼；披上畫皮是鬼，脫下畫皮是人，這都是寓言的思想結構。問題是狼變婦人之後，脫了畫皮變美女之後，才能與人談話、結婚。因謝中條面臨的是美婦，是人，所以他才不感到奇怪，正如東郭與狼、與樹、與牛講話一樣自然。如果他面對著的是狼，那他就會逃跑。由於向生活靠攏，狼婦就更像人了，更合乎人情，這是小說的形象結構。這不是把狼人化，而是賦予她生動的人性。如謝與黎狹路相逢，謝問其能「相從乎?」黎問：「君有子女無也?」要作繼室，必先問有無子女，這多麼像人。黎氏變回狼之前完全是人，是生活中的活人。由於它注重表意的結果，使志怪小說從根本上改變了原性，成為表現思想的藝術手段。如說《黎氏》是勸世之文，那《車夫》就是諷世之文。全文57字，寫一車夫拉重載上坡，正吃力時，一狼自後咬住臀肉，若停下來打狼會導致車毀人滅；不停，肉將被咬掉。「乘其不能為力之際，竊嘗一臠」。這是乘人之危，從中漁利的小人，諷嘲的尖銳深刻，具有強烈現實主義精神。《三仙》諷諭科場；《三生》因作壞事變馬變犬變蛇，均具寓言性。

有些寓言化微型小說，通過以弱勝強，以柔克剛，以小斗大的故事，對弱者的機智、勇敢和堅韌的戰斗精神予以贊揚。《牧豎》寫兩個牧童各捉一個狼崽攀登上樹，相隔幾十步遠，「於樹上扭小狼蹄耳故令嗥」，大狼奔至「號且爬抓」；另一個「在彼樹致小狼嗚急，」致使老狼「跑號如前狀，」輾轉奔跑嚎叫於兩樹間，「奔漸遲，聲漸弱，」筋疲力盡而「氣絕」。該篇表面意是寫母狼護崽，其雖屬凶惡之獸但仍有母子天性。可作者卻從牧童存心捉弄母狼入筆，抓住惡狼弱點，令其疲於奔命，終於斃。實際是表現牧童的機智勇敢，藉此諷刺豪強惡少仗勢欺人，為虎作倀。還啟迪人們，重視戰術，以退為進，以柔克剛，以已之長攻敵之短，是能戰勝敵手的。《於江》寫16歲的少年為被狼咬死的父親復仇，設計了「佯死擊狼」的情節，連斃三狼，把個智勇雙全的英雄少年活畫了出來。三次打狼，三種寫法，詳略得當。第一次詳寫，第二次「又一狼來，如前狀，又斃之。」一筆帶過。第三次再詳寫又不同於第一次。第一次狼先「逡巡嗅之，」繼則「搖尾掃其額」「俯首舐其股，」「既而歡躍在前，將銜其領。」第三次寫狼先「銜其足，曳之以行。行數步，棘刺肉，石傷膚」，看人似乎死了，它才「置之地上，意將吃腹。」表面看是極寫狼之狡猾，實則映襯少年於江之沉著老練。前兩次都是「急以錘擊狼腦，立斃」；第三次則是「驟起錘之，仆；又連錘之，斃。」不僅寫出了狼吃人的不同方式，更寫出了於江在更凶險的狼面前顯得「更成謀，更堅心，更志氣」(但明倫評語)，表現出人定勝妖的思想。《大鼠》先寫白貓大勇若怯，大智若愚，再寫後發制人，得「鼠腹似喘」之時，「貓即疾下，爪掏頂毛，口銜首領。」還有《斫蟒》《義鼠》等，都是以弱勝強的事例。它們多揭示出生活辯證法：弱者要在策略上藐視強者，在戰術上重視強者，善於抓住對方的短處，充分發揮自己的長處，堅持斗爭，就會變被動為主動，由弱變強，最終能戰而勝之。作者善用形象思維把生活中辯證法化為文學中的寓言現象，是值得借鑒的。

《聊齋志異》微型小說中神異現象的出現，除少數是表現消極出世的思想外，大多都是夢幻理想的體現，是為了顯示人物的本質力量，解決人生的老大難問題。因為貪官污吏、豪強劣紳的權勢非常大，一般人是無能為力的。所以作品多用神仙或俠義的出現來剪除人間之不平，正如但明倫在《鞏仙》評語中說的那樣，「偏是天下極難之事，必世外人成全之。」《向杲》寫其哥哥無故被富戶庄公子打死，訴訟無門，行刺無方，於是悲憤欲死。正無計可施時，道士將他暫化為虎，吃掉仇人之後又被射殺，藉此一殺又幻化成人。可謂幻化之千古奇觀。它不同於志怪小說《張風》，雖都是化虎吃人，但張風吃的是一個官吏，沒寫什麼劣跡。但《向杲》不同，他化虎是為了報仇雪恨，吞噬的是勢豪的頭顱。化虎變人的情節反映出作者構思的奇特。它是悲憤郁結，無可奈何的產物，是有冤無處伸，有仇沒法報的強梁橫行、官場黑暗的社會現實逼出來的，它是借非現實的神話形式來解決生活中無法解決的矛盾，以表達弱者反抗復仇的願望。

對己和，對敵狠，團結友愛，除惡務盡的寓言化微型小說寫的也非常有生氣。如《象》的團結對敵，《禽俠》《鴻朋義鼠》的俠義肝膽。《藏虱》則是除惡不盡，養癰貽患的典型代表。寫一鄉人坐樹下從身上抓到一個虱子，就用紙包起來藏在了樹孔里；過了二、三年，再經過樹下時，忽想起這件事，拿出紙包打開一看，「虱薄如麩」，放在手掌中觀察，覺得「掌中奇癢」，結果癢處紅腫，不幾天就死了。抓到虱子馬上除掉本是人之常情，不殺好像是