1. 這部動漫叫什麼名字!!
《巴巴爸爸》(Les Barbapapa)是聯邦德國於1975年製作的動畫片,1981年在美國首播,1988年在中國中央電視台《七巧板》欄目中播出。
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作品相關簡介:《制服》由王光利執導,王晶監制,任達華、徐若瑄、穎兒、袁弘領銜主演,陳思誠友情出演,吳樾、李艾、歐弟、梁敏儀、吳晴晴主演,劉儀偉、高群書出演的警匪犯罪類電影。
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《制服》
導演:王光利
編劇:鄧曉華、秦雯、王倦
主演:任達華、徐若瑄VivianHsu、陳思誠、穎兒、袁弘、高群書、歐弟、李艾、劉儀偉、吳樾、吳晴晴、梁敏儀
類型:犯罪
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
上映日期:2013-10-29(中國大陸)
片長:91分鍾
又名:冰裸殺(港)、惡魔右手、紅眼睛、AChillingCosplay、Devil'sRightHand、-197°CMurder
一段時間內,社會上接連發生兩起獵奇殺人案。死者均為妙齡女子,她們的屍體均被兇手用特殊手法冷凍過,事後被穿上華麗誇張的制服公然丟棄,宛如被人隨意擺布的玩偶。刑警隊長方友為(任達華飾)和搭檔嚴曉童(穎兒飾)、新入職的警官肖凱(袁弘飾)展開調查。他們發現兩位死者十年前曾是大學同學,也在同一個Cosplay俱樂部待過,方友為據此接近二人的同學周瑾(徐若瑄飾)。周瑾的出現無疑將案件引向了新的方向,而她似乎也即將成為下一個被殺害的目標。
躲在暗處的兇手磨刀霍霍,獰笑著向他仇恨多年的女人們展開無情報復。道德淪喪的時代,無所畏懼,命若草芥……
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《誘惑(上下)》(約翰·歐文)電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名:誘惑(上下)
作者:約翰·歐文
譯者:崔紅
豆瓣評分:7.7
出版社:中國民間文藝出版社
出版年份:1988.02
頁數:562
內容簡介:
The World According to Garp的中文版
故事的主軸是一個叫加普的男人,他有個出身豪門望族的名人母親珍妮。珍妮是未婚媽媽,她說「我要一份工作,也要一個人住,我想要一個小孩,可是我不想為此跟人分享我的身體或人生」。她一手扶養蓋普長大,並花許多精神擴展加普的視野,甚至花錢讓他和妓女一起過夜……
千奇百怪的人物,圍繞在加普與珍妮的四周:教師與娼妓、摔角選手與偏激份子、編輯與刺客、性變態與強奸犯、丈夫與妻子。約翰·歐文以他特殊的天賦,使每一個角色血肉鮮活且生動親切。
這是一本非常好玩的書。加普的母親是個護士,這輩子從來沒有想過和男人上床,卻想要生個孩子。父親是一名個子矮小的空軍「技術」軍官,由於頭部負傷而變成了傻子,嘴裡只會用「加普」來表示自己的喜怒哀樂,而思維卻逐漸從成年往嬰兒變化。於是在一個莫名其妙的日子--當技術軍官加普只會說「阿普」(他省略了一個G)的時候,漂亮的女護士決定用這個男人讓自己懷孕。就這樣,T·S 加普成了傻子父親的唯一留給母親的精華。故事才剛剛開始.....
台版試讀
1 慈濟醫院
一九四二年,蓋普的母親珍妮?費爾茲,在波士頓的電影院里,因殺傷一名軍人而遭逮捕。當時日本剛轟炸過珍珠港,社會大眾對軍人特別包容,而且忽然間,所有人都變成了軍人,但珍妮仍堅持對所有男人(尤其是軍人)的劣行絕不寬假。她在電影院里接連換了三次位子,但每換一次,那個軍人卻反而湊得更近,最後她被迫緊貼在散發陣陣霉味的牆角,正放映新聞短片的銀幕,也大半被柱子遮住,這麼一來,她打定主意,絕不再起身換位了。但那名軍人卻再一次挪過來,湊坐在她身旁。
那年珍妮二十二歲。她進大學沒多久就辦了退學,轉入護校。她很喜歡護士工作,並以名列前茅的成績畢業,是個運動健將型的年輕女郎,臉蛋總是紅撲撲的,頭發又黑又亮。母親總看不順眼她走路大搖大擺,手臂甩得高高的,像個男人婆;她的臀部瘦削結實,背影也像男孩。珍妮覺得自己的乳房太大;過於醒目的雙峰,常使她覺得自己活像一個『容易到手的爛貨』。
她才不是那種人。事實上,她之所以決定從大學退學,就是因為發現父母送她上衛斯理,主要目的無非是讓她找個好家世的男人交往、結婚。衛斯理是她兩個哥哥推薦的,他們向父母保證,衛斯理的女孩很受看重,在婚姻市場上行情看俏。珍妮覺得她的教育只不過是一種殺時間的高級手段,好像一條母牛,一輩子就等著插人工受精管。
號稱她主修的是英國文學,但在她看來,班上同學唯一想學的就是套牢男人的手腕,她棄文學改習護理,一點也不覺得可惜。她認為護理知識可以馬上派上用場,而且學護理沒有什麼不可告人的動機(後來她在那本著名的自傳里,批評護士愛對醫生賣弄風騷的時候,她已經不做護士了)。
她喜歡護士制服的簡單不花稍;上衣可以掩飾她高聳的胸部;舒適的鞋子頗能配合她明快的步伐。值夜班時,她還可以讀點書。她一點也不懷念那些大學男生,你要是不聽他們擺布,他們就鬧情緒,擺哭喪臉給你看,要是聽呢,他們就跩上了天,不把你放在眼裡。她在醫院里碰到的男人以軍人和上班族居多,這些人表達他們的企圖比較坦率、不做作;你要是肯給他們一點甜頭,他們再看到你時,多少還有點感激的意思。但忽然之間,所有的人都從軍去了--通通變成那副大學男生自以為是的德行--珍妮就再也不跟男人打交道了。
蓋普寫道:『我媽媽是匹獨行狼。』
約翰·歐文歷年來發表的評論與演講中,始終堅持,好故事是好作品的必要條件。他將自己定位成是一個說故事的人,他只在意如何把故事說好,引人入勝。他筆下的人物有時性格不近情理,言行乖張,但讀者不會認為這種人不可能存在;他描繪的情節經常匪夷所思,但我們不會說這種事不可能發生。
歐文認同的宗師是十九世紀小說大家狄更斯,秉承報章連載小說的流暢靈動,在社會言情的框架上掌控讀者的情緒。「作家的任務就是身歷其境地設想每一件事,使虛構也能如個人記憶般栩栩如生。」再加上生命的反省與圓融,歐文就確定了他文學家的地位。而且特別值得稱道的是,歐文的文字別具一種詭異的幽默感,能夠把悲哀至極的場面,寫得滑稽突梯,讓讀者笑中帶淚,甚至哭笑不得,進而留下深刻的印象。
就文學形式而言,如他最受歡迎的、最重要、最具自傳色彩的作品《蓋普眼中的世界》,就前後呼應密切,四平八穩。書中至少呈現了叄種不同的世界:馬卡斯·奧勒利烏斯眼中的世界、班森哈維眼中的世界,以及蓋普眼中的世界。奧勒利烏斯是古羅馬皇帝,也是後世景仰的哲學家,電影《神鬼戰士》里那位知人善任卻看不破人心險惡,被陰狠毒辣的兒子殺死篡位的皇帝就是他。他眼中看到一個悲觀、消極、凡人無力改變的世界:「人生在世,一生不過一瞬,生命變幻不居,感官猶如微弱星火,肉體無非蛆蟲餌食,靈魂乃不安的漩渦、命運一片黑暗、名譽難以捉摸。到頭來,有形肉體似水循環復始,靈魂盡成夢幻泡影。」這段話被蓋普多次引用,書中託蓋普名義創作的短篇小說《葛利爾帕澤寄宿舍》,就是這種世界觀的闡釋。
《班森哈維眼中的世界》是另一篇《蓋普眼中的世界》的書中書,也算在蓋普名下,書里第一章全文照錄,內容充滿狂亂、暴力、愚昧、猜疑、疏離、無助。無論如何防範,悲劇總在最近的陰影里窺伺下手的機會,所有的人到頭來都是命運的輸家。不論如何強壯、機警、美麗、富有,都改變不了「一片黑暗」的命運;愛欲情仇「盡成夢幻泡影」,看不到妥協或救贖。它是蓋普處於人生最低潮時期完成的作品。
「在蓋普眼中的世界裡,我們都患了末期絕症。」這是全書最後一句話,彷彿是蓋棺論定。但《蓋普眼中的世界》發展到最後一章〈蓋普身後事〉,消極的色彩已淡化,大部分談的都是蓋普理想中的世界——雖然他自己無緣生活在其中(根據書中提供的數字,蓋普出生於一九六叄年底,死時叄十叄歲,他的命案大約發生於一九七七年初,《蓋普眼中的世界》首次出版於一九七八年,卻談到他死後二叄十年間發生在所有鍾愛的人身上的事,這些事只能解釋成作家蓋普的臨終之夢)。這一章的節奏明顯地比較舒緩、祥和,對人生中無可迴避的各種失望與傷害,採取比較寬容的立場;角色學會放下憤怒、自殘,用比較豁達的態度迎接超乎個人意志力控制的陰錯陽差和慾念拖磨,不再掙扎得遍體鱗傷。厄文在故事的大架構上,以精純的文字,細膩真實地鋪陳生命中的成長與學習,讀完有股破繭重生的暢快。
蓋普的故事非但沒有在蓋普死的時候就結束,甚至正值《蓋普眼中的世界》出版的二十周年,歐文在一九九八年出版的長篇小說《寡居的一年》中,假角色之口提出他的創作觀,書中一位成名作家在新書發表會上宣稱:「我的小說不講觀念——我沒有觀念要表達。我從角色開始寫……一本小說不企圖解釋任何事,就只是一個故事。」他這樣的強調,令人格外覺得有趣,因為《寡居的一年》在很多方面都可視為《蓋普眼中的世界》的翻案。兩書的主要角色同樣幾乎全都是作家與編輯、拈花惹草的父親和一群苦悶的棄婦、父母為了彌補在車禍中失去的兒子而生育的女兒、年長婦人與年輕男孩通姦、根據歐洲嫖妓經驗寫的書、追蹤與保護涉嫌謀殺的女子的警察、強暴受害人壯烈的復仇行動,甚至對「聽不見的聲音」、「不想出聲的聲音」背後隱含的危機感誇大的闡釋……重復出現的元素不勝枚舉,使人無法相信這僅是巧合。但這兩本書卻又真的是講兩個截然不同的故事。
這么一來,歐文這番聲明就有了自相矛盾的雙重意義:一方面,兩本書都真的只是為說故事而說故事;另一方面,卻又是強調故事性比什麼都重要的佐證。其實歐文在《蓋普眼中的世界》第十章里,已經做了很好的示範。他給孩子講床邊故事,一個故事可以有無數個版本,只要聽眾提出質疑,講故事的人就隨時修改:「蓋普玩這種把戲從來也不厭倦,但海倫早就覺得煩。他總是等她問:哪個部分?哪部分是真的,哪部分是編的?然後他會告訴她無關緊要;她應該告訴她,哪部分她不相信,然後他就去修改那個部分。她相信的部分都是真的;她不相信的部分都得改。如果她全部都相信,那就全都是真的。他是個辣手的說故事人。如果真相適合故事,他會毫不尷尬全盤講出來;但如果真相妨礙故事的發展,他也會毫不猶豫把它改掉。」
對歐文(以及蓋普)而言,「真實」決定於聽到的人是否相信。我們生活在今天八卦、假消息充斥的世界裡,天天有羅生門上演,早已見怪不怪。歐文高明的是:對他而言,「變動不居」不僅是人生的真相,也是一件趣味無窮的玩具和閱讀樂趣的來源。
作者簡介:
被美國文壇泰斗Kurt Vonnegut馮內古特喻為「美國最重要的幽默作家」的John Irving約翰.歐文,是美加地區最暢銷的小說家之一,作品中所呈現高超的說故事技巧與優美的文學性,使他常被與Charles Dickens狄更斯和Jerome David Salinger J. D. 塞林格等重量級小說家相提並論。
Irving生於1942年美國新罕布夏州的艾克斯特,即使患有閱讀困難症,仍無損於他自小對書籍的熱愛。他的作品由於戲劇性強、情節精彩細膩,每每受到好萊塢的青睞並改編成電影,如:《The World According to Garp蓋普眼中的世界》、《The Fourth Hand第四隻手》、《A Prayer for Owen Meany一路上有你》等。1999年,Irving更以《The Cider House Rules心塵往事》拿下奧斯卡金像獎改編劇本獎,成為九年來第一位獲得自己小說改編的奧斯卡金像獎的作家。此外,他還著有《The Hotel New Hampshire新罕布夏旅館》、《A Widow for One Year寡居的一年》等書,他的小說不僅受到歐、美、日書評界的一致推崇,更被譯成二十多種語言,受到廣大讀者的喜愛,成為家喻戶曉的暢銷書。
6. さいごの制服著た今日を 私はわすれない
首先完全贊成西擒最快回答的譯文,很妥確。
「さいごの制服著た今日」是以「今日」為中心詞的"定語句",即「さいごの制服著た」是修飾句部分,它修飾「今日」。可以肯定地說,日語絕大部分的表達都是有這樣的"定語句"構成,而且它的定語句修飾部分很長,我甚至於一再給學生說,只有掌握了日語的定語句表現,才能看懂日語。
所以我認為要理解很長的定語句,必須要先看出定語句的中心詞(即名詞,如本句中的「今日」,只有抓住了這個中心詞,就能理解前面的長長的修飾部分,如「什麼什麼的」今天,就能理解話者所講的意思了)
盡管你所舉的這個定語句很短,還很好理解,但它的典型性就在於這類定語句在日語表達里大量出現,而且定語句很長很長,體現出日語表現的特色,對初學者來學不易掌握,因而你的問題很典型,很重要。
但你無需感到很復雜,先要抓住定語句的中心詞(如前所說),就馬上可以明白了。習慣了這種表達方式,就自然感到日語的表達大部分就是這個類型,不是很簡單了嗎。
補充:針對你提的這個問題:「這句話名詞怎麼直接接的動詞啊。。。。。。。。還有を 怎麼理解」
1,這是定語句修飾名詞,這點上不再贅言,至於動詞「著た」來自「著る」,定語句中的「た」一般表示狀態,即穿著制服的樣子或狀態,原句應該是「最後の制服を著た」+今日。當中的「を」被省略了。(中文直譯意為:最後穿著制服的今天。意譯也就是:「今天是我穿制服的最後一天」,全句可譯為「我不會忘記最後穿著制服的今天」,也可根據中文習慣說成:「今天是我難忘的最後穿著制服的一天」。
日語的定語句表達,往往用中文意譯可能適合中文的表達習慣,對我們說來好理解。但日本人喜歡用定語形式來表達這種意思,說明語言表達上對同樣一個意思,各個民族的思維表達方式是不同的。)
2,「---今日を 私はわすれない」中的「を」是「忘れない」的賓語,因為「忘れる」是他動詞,有賓語成分。
7. 制服大型犬
如果突遇大型犬,並且你侵入它的領地,引起它的不滿,你一定不能跑,穩定情緒站穩面對它不要做大幅的動作,跟它對峙,但別盯著它的眼睛看,如果是正常的狗,有可能會過來聞聞你,你一定不要動讓它聞,如果它認為你沒有敵意,聞過後它會走開!如果這狗有問題夾尾、流涎、被毛粗亂、目光呆滯、脊背疆直等異常那這狗可能是有病不排除狂犬病,那就要小心了!手裡有任何東西都可以扔向一邊,吸引它注意,迅速尋找遮蔽物隔開犬,或者棍棒保護自己!
我來補充一下哦!:大哥你如果能一腳踢翻它,一手能掐斷它的脖子,一拳能砸開它的頭,那你還到這里來問個屁啊???告訴你:你首先跑不過狗,那怕你是劉翔!再就是一般的人都打不過大型犬!你手裡沒有足夠硬實的武器別輕易開打!咬你個遍體鱗傷!小型犬你可以大吼或跺腳可能能嚇住它!但大狗一般只會激發它的鬥志!面對大型犬你最好服軟吧!你順從它,滿足下它的自尊心讓威武的狗狗驕傲一下,說不定你還有救!
8. 韓國電影制服的秘密
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