制服投稿

㈠ 關於制服的英文作文60詞

這是投稿到推特上的一幅名為"全國各地區女高中生制服萌點"的插畫,實則是對北海道·東北、關東、中部、關西、兵庫、九州等地女高中生制服的.

㈡ 電影劇本怎麼寫啊

在本章我們將介紹戲劇式結構的示例
電影劇本是什麼,是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？？是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什麼？首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發生在主 要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那麼故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那裡。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的"頭腦幻景"之中。
在戲劇（舞台劇）中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。
電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
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A——•———┼———•——┼—————Z
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建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。
我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意製作各種各樣的桌子——反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。這個示例是確定無疑的。上面的圖表就是一個電影劇本的示例。下面我們將其分解：第一幕，或稱開端 一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克•吉蒂斯（傑克•尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜•萊德Di-ane Ladd飾) 。她要僱用傑克•吉蒂斯去調查"我丈夫和誰正在亂搞"。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在"愛巢"之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊•鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克•尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克•尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克•尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克•尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動作(dramatic action)。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克•尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。
第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮•霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以這個示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
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建置 對抗 結局
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
Ⅰ Ⅱ
它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關於電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事"裝"進去就行了。所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？肯定是的。但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。也許有人不相信它。可能不相信會有什麼開端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的"重要時刻"，並沒有什麼開端也沒有什麼結尾。它正如庫特•馮尼格特(Kurt Vonnegut)所稱，是"一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起"。
我不同意上述這種看法。請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎？想一想偉大文明的興起與衰亡吧——如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團萌芽，發展到權力鼎盛時期，然後衰敗直至覆滅。想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的"大統一"理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢？只要七年——在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然後再生。想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到後來你決定離職、退休或者被解僱。電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。這是戲劇性結構的基礎。如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個示例。如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材料，幫助你理解什麼是故事影片，什麼不是故事影片。你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書，在許多書店裡出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖書館里去借閱。我讓我的學生們閱讀並研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網路》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(Three Days of the Condor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特•羅遜的《三個劇本集》，現已絕版）、《安妮•霍爾》，《哈羅德與摩德》（Harold and Maude）等。這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。
示例是有用的。它是所有好的電影劇本的基礎。
練習：
到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始後，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出"喜歡"或"不喜歡"這部電影的決定。一旦你明確做出決定後，請看一下手錶，記下時間。如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什麼，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然後再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。
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①原文Paradigm本書均譯為"示例"。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延涵義。在語法學中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為"示例"。
②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第二章 主 題
在本章我們將探索主題的性質
你的電影劇本的主題是什麼？它講述的是什麼？
記住一個電影劇本就象名詞——指的是某一個人在某一個地方去干他（她）的事情。這個人就是主人公，而干他（她）的事情就是動作（action）。當我們談論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發生了什麼事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰，以及他（她）遇到了什麼事情。這是寫作的基本觀念。如果你想寫三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的話，你就應該把它戲劇化地表現出來，這就意味著，你的焦點應集中在人物（三個傢伙）和動作（搶劫蔡斯•曼哈頓銀行〕上。每個電影劇本都有個主題。以《邦妮與克萊德》(Bonnie and Clyde)為例，它講的是大蕭條時期，克萊德•巴巴羅匪幫在美國中西部地區搶劫根行以及他們終於落網的故事。動作和人物，這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點。每個故事都有明確的開端、中段和結尾。在《邦妮與克萊德》之中，開端把邦妮與克萊德相遇，以及他們結成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行，警察在追捕他們。在結尾處，他們被社會勢力所制服並且被打死。這里有建置，有對抗，有結局。當你能夠通過動作和人物，用寥寥數語說明主題時，你就開始擴展到形式和結構的要素了。也許剛開始時，你要用好幾頁紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點，你也不會把一個復雜的故事壓縮為簡單的一、兩句話。別著急！只要堅持做下去，你漸漸就能明確而清晰地說明自己故事的思想。這是你的責任。如果你不知道你的故事說的是什麼，試問，那還有誰知道？是讀者還是觀眾？如果連你也不知道自己要寫的是什麼，那怎麼能期望別人知道呢？劇作家在決定如何把故事戲劇化時，常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任——這兩個詞在本書中會反復出現。每個創造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公走出一家銀行，這是一個故事；如果他跑出一家銀行，那就是另一個故事了。有些人已有一些想法，他們准備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你怎樣去尋找一個主題呢？報紙或電視新聞所提供的一個主意，或者你朋友或親戚遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不過是報紙上的一篇文章。當你尋找一個主題時，那個主題也在找你。你也許會在某地、某時——沒准兒正是你最不注意時，一下子發現了它。你也許會著手搞這個主題，或許不搞，完全聽君自便！《唐人街》就是從那一個時代的舊報紙上找到的一件洛杉磯爭水丑聞發展而成的。《洗發》（Shampoo）是由一位著名的好萊塢發型 設計師所遇到的幾個事件發展而成的。《出租汽車司機》（Taxi Driver）寫的是在紐約城內駕駛出租汽車的那種孤獨感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣花生的卡西迪與跳太陽舞的小夥子》（Butch Cassidy and Sundance Kid）和《總統班底》（All the President's Men）都是由真人真事發展而成的。你的主題會找到你的，只要你設法去發現它。這簡單極了！請相信自己。從尋找一個動作和一個人物開始做起！當你能夠通過動作和人物簡明地表達你的想法時，當你能夠用名詞來表示它——我的故事是這個人，在這個地方，在干他（她）的這件"事情"時，你已經在開始你的電影劇本寫作的准備工作了。下一步是擴展你的主題。賦予劇本中的動作以血肉，把焦點集中在劇中人物身上，這樣就擴展了故事線和突出了細節。要想方設法去收集素材。這對你是非常有益的。有些人對進行調查研究的價值和必要性產生疑惑。依我之見，調查研究工作是絕對必要的。所有的寫作必須要有調查研究，而調查研究則意味著收集情報。請記住：寫作的最難之處在於作者要知道寫什麼。通過調查研究——無論是從文字材料如：書籍、雜志或報紙等，還是進行個人采訪，你都能獲得情報。你收集的這些情報則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中，選擇一部分使用，或全部使用，或乾脆不用，完全聽君自便。但是這要取決於你的故事。不用它們，是因為你沒有選擇的餘地，或者它們始終與你和你的故事相違。
有不少人在頭腦中只有個模糊不清、尚未充分形成的想法時，就開始動筆了。結果往往寫了大越30頁左右，就寫不下去了。不知道下面該寫什麼，或者往哪裡發展，於是便生起氣來，不知所措，甚至感到灰心喪氣，最後乾脆放棄，宣告失敗。如果必須或有可能進行個人采訪的話，你會意外地發現：大多數人是十分樂意盡力來幫助你的，而且他們時常會放下自己手中的工作去幫助你找到准確的情報。個人采訪還有其它好處：它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對你來講，個人采訪是僅次於你個人親自體驗的第二件好事。請記住：你知道的越多，你所能傳達的也就越多。而且當你做出創作決定時，請你一定站在選擇和責任的高度上去處理。最近我有機會寫這樣一個與克雷格•布利德洛弗（Craig Breedlove）有關的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創造者和保持者。他也是第一個在陸地上先後每小時行駛四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾經發明了一輛火箭汽車，他以每小時四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個火箭系統正是載人登月的那個火箭系統。我要寫的這個故事是關於一個人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀錄。但是火箭船實際上並不存在，至少迄今尚未存在。於是我就需要為我這個題材做各種各樣的調查研究工作。諸如：水面最高速度是多少？怎樣才能打破這個紀錄？靠火箭船能打破這個紀錄嗎？如何正規測定船的時速呢？在水面上一隻船能超過每小時四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中，我了解了火箭系統、水中最高速度、以及如何設計和建造一隻賽艇等。而且從這些談話中產生了一個動作和一個人物，以及如何把事實與虛構融合成一條戲劇性的故事線的方法。
這條規則值得再重復一遍：你知道的越多，你所能傳達的也越多。調查研究工作是電影劇本寫作的具體要素。一旦你選擇了一個主題，並能以一、兩句話扼要地表達出來時，你就可以開始進行初步的調查研究了。決定一下你應該到什麼地方去豐富對你主題的知識。《計程車司機》的作者保爾•施雷德（Paul Schrader），曾想寫一部事情發生在火車上的影片。於是他乘火車從洛杉磯到紐約。當他從火車上走下來時，他意識到他沒有找到什麼故事。他根本沒發現一件故事。沒關系，另選一個主題好了。施雷德接著寫出了《困惑》（Obsession）。而科林•希金斯（Colin Higgins）——《哈羅德與摩德》的劇作者，卻寫出了一件發生在火車上的故事《銀帶》（Silver Streak）。理查德•布魯克斯（Ri-chard Brooks）在寫《咬子彈》（Bite The Bullet）這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。他寫《專家們》（Professio-nals）和《冷血》（In Cold Blood）時也是如此，盡管後者是根據杜魯門•卡波特（Truman Capote）的一本很有研究的著作改編的。《午夜牛郎》的作者沃爾都•薩爾特（Waldo Salt）為簡•方達（Jane Fonda）寫了名為《歸家》(Home Coming)的電影劇本。他的調查研究包括與二十六名以上的在越南戰爭中受傷而下肢癱瘓的老兵進行的談話，全部談話錄音長達二百小時。
假如你想寫一個自行車運動員的故事，你就要考慮他是個什麼樣的運動員？是短程速度運動員呢還是長距離賽運動員？在什麼地方舉行自行車賽？你想把你的故事安排在什麼地方？在哪個城市？有沒有其它不同形式的比賽或循環賽？都有什麼樣的協會和俱樂部？每年要舉行多少次比賽？國際性比賽情況如何？這樣的比賽與你故事有關嗎？人物是誰？他們都騎什麼型的自行車？怎樣才能成為自行車運動員等等。這些問題都需要在你著手寫以前認真回答。調查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高於你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。
請先從主題開始。當你想到主題時，要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話，那它就是這樣的：
主 題
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動 作 人 物
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有形的 情緒的 明確其需求 動作
即是人物表中列出了兩種動作：有形的動作和情緒的動作。有形的動作，如《三伏天下午》中的搶劫銀行；《子彈》或《法國關系》（French Connection）中的汽車追逐；《滾球》（Roller ball）中的賽跑、競賽或球賽等等。情緒的動作則是另一些影片的戲劇中心。如《愛情的故事》(Love Story)，《艾麗斯不再住在這兒了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安東尼奧尼（Antonioni）的關於一個分崩離析的婚姻的傑作《蝕》（l'Eclisse）等。大多數影片兼有這兩種動作。《唐人街》就創造了有形動作與情緒動作間的微妙的平衡關系：當傑克•尼科爾森揭露爭水丑聞時，他的動作是與他對費伊•鄧納維的感情相互聯系的。在《出租汽車司機》中，保爾•施雷德想把孤獨感加以戲劇化。所以他選擇一名出租汽車司機作為他的銀幕形象。出租汽車就象大海中的一條小船，從一個港口到另一個港口，走了一程又一程。在他的電影劇本中，小汽車作為戲劇性的隱喻，它毫無感情的牽掛，毫無根據、毫無任何聯系地在城市之中巡駛，是一個故苦伶仃的存在物。動筆時，先問一下自己要寫的是什麼故事。是一部戶外的驚險動作的影片，還是一部描寫復雜關系的情感的影片？當你一旦決定想要寫哪一種動作之後，就可以進而考慮劇中人物了。
首先，要明確你的人物的需求（need）。你的主人公想要什麼？他的需求是什麼？是什麼驅使他走向故事的結局的呢？在《唐人街》中，傑克•尼科爾森的需求是要弄清楚究竟是誰在擺布他，以及為什麼。在《禿鷹的三天》中，羅伯特•雷德福（Robert Redford）的需求是要知道是誰想殺死他，以及為什麼。你必須明確你的人物的需求:他想要什麼？在《三伏天下午》這部影片中阿爾•帕齊諾(Al Pacino)搶劫銀行是為了有一筆錢為他的男性戀人做改變性別的手術。這就是他的需求。如果你的人物想要發明一套方法在拉斯•維加斯城的賭桌上取勝的活，那麼他需要贏多少錢才能弄清楚他的這套方法是否有效呢？你劇中人物的需求，向你的故事提供了一個目標、一個目的和一個結尾。而你的人物是如何達到或沒有達到這個目標，則成為你的故事的動作。一切戲劇都是沖突。如果你已經清楚自己人物的需求，那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的責任就是創造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發生興趣。故事始終要不斷向前發展，直至它的解決。上述就是你對主題應該了解的一切。如果你已經清楚了自己電影劇本中的動作和人物，你就可以為你的人物規定需要，然後為實現這一需求設置種種障礙。三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的戲劇性需求，是直接與他們搶劫銀行的動作相聯系的。對這需求的障礙造成了沖突——如：銀行里各種各樣的警報系統、保險庫、門鎖、以及他們為逃跑要克服的安全措施等等。（沒有一個傢伙去搶銀行而希望自己被抓住的！）人物要計劃該如何下手，這意味著在他們實現搶劫之前，需要廣泛地觀察和研究，准備一個精密的行動計劃等。象《邦妮與克萊德》那樣隨便闖入銀行強行搶劫的日子已經一去不復返了。《午夜牛郎》中喬恩•沃伊特（Jon Voight）到紐約是想找女人弔膀子。這就是他的需求，也就是他的夢想！他自己覺得他將會得到很多錢，同時滿足很多女人。他面對的障礙是什麼呢？他被達斯汀•霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，錢也花光了，既無親友又無工作，而紐約的女人則根本無視他的存在。一切都是夢！他的需求和紐約城的冷酷現實直接發生了抵觸。這就是沖突！沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。作家司考特•費茲格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最後一個將軍》中寫道："動作即是人物！"一個人的行為而不是他的言談，表明了他是一個什麼樣的人。當你著手探索主題時，你會發現你劇本中的一切事情都是互為關聯的。沒有一件事是偶然納入的，或僅因為它機智可愛而被納入的。莎土比亞有句名言："即便一隻麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法則是：每一個作用力都有一個力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用於你的故事。這就是你電影劇本的主題。
要了解你的主題！
練習： 為你要寫的電影劇本選擇一個主題。然後通過動作和人物用幾句話表達出來。
附註： 現將本書中提到的主要幾部電影作品簡介如下：
《唐人街》 編劇：羅伯特•湯納，導演：羅曼•波蘭斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾獲1974年美國奧斯卡金像獎的最佳劇本獎。影片以三十年代洛杉磯爭水事件為背景，揭露上層階級唯利是圖和荒淫無恥的本性。
《教父》 編劇：馬里奧•普佐、佛蘭西斯•科波拉，導演：弗蘭西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾獲1972年美國的奧斯卡金像獎中最佳影片、最佳編劇、最佳男主角三項獎。影片描寫了美國紐約的黑手黨組織之間爭權奪利的斗爭。
《出租汽車司機》 編劇：保羅•施雷德，導演：馬丁•斯考西茲（Martin Scorsese）。1976年拍攝，獲1976年法國戛納國際電影節的大獎。影片通過一個年輕出租汽車司機的遭遇，反映了美國下層社會人們的痛苦與動盪不安的生活，但同時又宣揚了暴力行為。
《邦妮與克萊德》 編劇：羅伯特•班頓（Robert Ben-ton）、大衛•紐曼（David Newman），導演：阿瑟•佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾獲得1968年美國的奧斯卡金像獎中最佳編劇與最佳女演員兩項獎。影片是根據美國三十年代經濟大蕭條時期的一個真實的故事改編而成的：一對夫妻組成匪幫鋌而走險搶劫銀行，被警察追捕亡命天涯，最後終於慘死的故事。這個故事已數度拍成影片。
《艾麗斯不再住在這兒了》 編劇：大衛•薩斯坎德，導演：馬丁•斯考西茲。曾獲1974年美國的奧斯卡金像獎女主角獎，並獲1975年英國電影電視藝術院的最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角四

㈢ 2012年世界盃冰心作文大賽投稿

我們的國家是一個擁有五千年悠久歷史的文明古國，還是一個繁榮昌盛的國家。但是在1874年，日本鬼子侵略了台灣，後來蔣介石又帶領國民黨逃到了台灣，最後導致國共分裂，至今台灣還沒有回歸我們偉大的祖國。
台灣，中國神聖領土不可缺少的一部分，祖國的第一大島，雖然至今沒有回歸，但是台灣有很多與我們閩南相同之處，比如說：閩南和台灣是同文同根同種的；70℅以上的台灣人都是閩南人的後裔……
台灣，一個寶島，曾經不知有多少人為它而沉醉，比如，餘光中的《鄉愁》：
小時候，
鄉愁是一枚小小的郵票。
我在這頭，
母親在那頭。
長大後，
鄉愁是一張窄窄的船票。
我在這頭，
新娘在那頭。
後來啊，
鄉愁是一方矮矮的墳墓。
我在外頭，
母親在里頭。
而現在，
鄉愁是一灣淺淺的海峽。
我在這頭，
大陸在那頭。
未來啊，
鄉愁是一座橋梁，
你來這頭，
我去那頭。
當我讀起來，我感受到了餘光中的心情，「海峽 」則表達了他對祖國的眷戀，這是深沉的愛國之情。很多有關台灣的歌曲都徘徊在我的耳際。來，朋友唱起來。
有這樣一個神話，曹族有一對非常勤勞的夫妻。男的叫大尖哥，女的叫水社姐，他們以種植玉米為生。有一天，他們正在田裡工作著，忽然地動山搖，緊接著一片黑暗，所有的人都叫了起來「怎麼了？太陽不見了！」等了又等就是不見太陽的影蹤。人們的心裡擔心極了！直到晚上，月亮出來後，人們才趁著月色，趕緊完成白天未完成的工作。 忽然不幸的事再次發生，一陣地動天搖後，月亮也不見了。這是怎麼回事呢？沒有了太陽和月亮農作物都會死亡，人們可怎麼活下去呀！勇敢的大尖哥和水社姐決定去尋找太陽和月亮。他們經過長途跋涉，在一個大水潭裡發現了太陽和月亮。原來是兩條五彩巨龍正在水中把玩著月亮和太陽。大尖哥和水社姐愣住了，不知道如何制服這兩條巨龍奪回太陽和月亮。正在這時一位被巨龍抓來做雜事的老爺爺告訴他們有一個辦法。在阿里山上藏著一把金剪刀和一把金斧頭，只有找出這兩件寶物才能制服巨龍奪回太陽和月亮。
他們來到阿里山用雙手刨土刨了一天一夜，雙手都刨出了血，終於找到了寶物。他們把金剪刀和金斧頭丟進潭裡，金剪刀剪破了巨龍的肚子，金斧頭劈開了巨龍的頭。可是怎麼把太陽和月亮送上天呢？老大爺告訴他們只要吞下巨龍的眼珠子就可長高。於是大尖哥跳下潭，挖出巨龍的眼珠，他們各吞下一顆，立刻變成巨人把太陽和月亮拋上了天。
大地又恢復了平靜，人們把太陽落下的潭叫日潭；把月亮落下的潭叫月潭。而守護在潭旁的大尖山和水社山就是他們夫妻的化身。
聽完後，我想，台灣同胞，我們都是炎黃子孫，我們也許人人盡一份力，就會使祖國統一，對吧？請記住這一句話：「海峽同心圓，兩岸齊騰飛！」

㈣ 《小希之家》奇葩問題,有沒有人來回答一波

答案是：BABAAABBABBA。

小希是虛研社所屬虛擬次元計劃旗下的虛擬UP主，B站首位中文虛擬UP主，也是中國大陸的第一位虛擬UP主。於2017年8月12日開始活動。

小希，是生活在虛擬次元的第一代AI（人工智慧），研發代號χ，擁有超強的運算能力，性格元氣、樂觀、沙雕、夢想是當超人氣相聲偶像。

在B站投稿了第一期自我介紹視頻正式出道，標志著小希成為了B站首位中文虛擬UP主，也是第一位自稱「虛擬UP主」的角色。，虛擬次元研發了第二代AI小桃，從此小希與小桃共同在虛擬次元活動。

角色形象

外形為16歲的粉發綠瞳少女，身高是162厘米，體重是0。頭上安裝有一對散熱器。初代偶像形象穿著白色紅邊的無袖連衣裙，胸前有紅色蝴蝶結和腰帶，脖子上佩戴金屬項圈，小臂穿著白色袖套和金屬手環，腿部穿著紅色過膝襪，左腿裹著腿環。

紅裙制服形象穿著紅色黑邊的無袖連衣裙和黑白的水手服，胸前有紅色蝴蝶結，手臂穿著白色袖套，腿部穿著白色過膝襪，水手服衣領、裙邊和過膝襪頂部有"χ"圖案。

三個官方模型，分別是「小希0.1測試版」、「小希紅裙制服」和「小希一周年紀念版」，一周年紀念版相比紅裙制服模型的臉型和頭發做了明顯改動，其它部分也全部重新建模。

㈤ jk柄圖怎麼讓店家收

首先如果沒有正式成為公司員工只是投稿的話要最基本准備格柄名稱、格距、單循環、平鋪、兩款樣機套圖，其次可以加入色調、格柄風格或創作背景、小物樣機圖，店家遇到好看的會收。

JK為日語流行語，意為女子高中生（じょしこうこうせい）。取假名音 jyoshikoukousei中的J和K。

jk制服根據領子外形不同分為札幌襟，關東襟，關西襟，名古屋襟四個種類，又根據領子上的襟線多少、顏色不同分為繁多的類型，襟線的顏色以及數量就是辨別類型的標准，如：赤三本、黑一本、白無本等。親子線就是一寬一細兩條襟線；還有變形襟，但本質上都是jk制服。

札幌襟——領子開得最短，無胸擋，領子有弧度。

關東襟——領子開得比札幌襟長，一般和口袋齊平，領子為直線型無弧度，胸擋可有可無。

關西襟——領子開得比關東襟長，一般開到口袋中間，領為是直線型無弧度，胸擋不可拆卸。

名古屋襟——領子開得最長，一般到口袋以下，領子是直線型無弧度，胸擋不可拆卸。

㈥ 一幅jk制服設計圖投稿給店家買斷什麼意思

就是這個設計圖只能由買斷的店家做。不可以給別人。店家有權利在任何渠道用這張設計圖

㈦ 故事會笑話投稿郵箱

[email protected]這是故事會笑話的投稿電子信箱。一經採用稿費最高100元。本人是住故事會的收集愛好者，同時也是一位忠實的故事會讀者。祝你好運！

㈧ 北大培文青少年作文比賽，初評不是五月二十四號就出來了嗎怎麼現在到了二十八還沒呢。投稿系統那裡總是

呂代豪 收刀入鞘呂代豪：從殺手到牧師
《人物周刊》
2004年6月28日，北大哲學系和宗教系的院子里，呂代豪謙恭地向他的博士班老師問好。
呂代豪，從少年到青年，從鬥狠打架到加入台灣最臭名昭著的黑社會竹聯幫，砍人、開賭場、偷盜、勒索、敲詐、開應召女郎站，日進斗金。
他連續入獄、越獄，台灣30所監獄他呆過14所，前後共被判處有期徒刑38年。
誰能想到，這樣一個曾經無惡不作的人，後來成了美國教育學博士、神學博士。「我正在清洗掉手上的鮮血，這需要我一生的時間。」目前正在就讀北京大學哲學系博士班的呂代豪說。
從強盜到傳道，從流氓到牧師，今年50歲的呂代豪的經歷完整地記錄在他新近出版的一本自傳《收刀入鞘》里，目前，這本書的改編權已被好萊塢一家電影公司買走。
他模擬昔日用刀、槍殺戮的動作細節——讓人強烈感到從他身上滲到空氣里的殺氣，殘忍的影子時常從他祥和的臉上一閃而過。
【呂代豪自述：收刀入鞘】
經歷刀光血影和十幾個監所，我終於由黑社會殺手成為普通人，由強盜變傳道。我在監獄里前後待了六年多，並不是徒然的；往事歷歷，如影活現。
拿我自己來說，我這個人，再關十年、二十年，也是關不好的，可以說是無葯可救。如果不是信仰與愛的改變，我一生的結局，不是刑，就是終生蹲牢房，即使能逍遙法外，也終有一天會於刀槍的打鬥下；即便我成功地偷渡到了海外，將來的結局還是一樣。人有了犯罪的慣性，到哪裡都是一樣，我能逃出台灣這個地方，卻逃脫不了懲罰罪惡的手掌。
敘述並公開我罪惡的過去，不是用來自我誇耀和宣傳，而是用來幫助許多和我同病相憐,在犯罪旋渦里打轉的社會邊緣人，但願他們可以拿我來做一面鏡子，懸崖勒馬，回頭是岸。出獄後這二十餘年來，我一共帶過150多位黑道分子及吸毒沉淪的幫派分子改變。
2001年，我前往北京大學講學訪問，有機會結識北大哲學系系主任趙敦華博士。我了解到早期的北大承續了完全西式的教育課程，並且倡導思想自由的風氣。在趙主任的引導中，我得以略窺哲學奧妙的殿堂。
我對哲學產生了強烈的興趣。於是，我選擇進入哲學系博士班就讀。但因為博士班以撰寫論文為主，而我沒有哲學系的背景，需要加修碩士班的課程。所以在2000年暑假開始，每年寒暑假我即前往北大進修上課，並且在2003年的10月26日，通過了國務院全國研究生高等檢定考試，並且開始撰寫論文。
有人問我，已經讀完兩個博士，為什麼還要再讀，不會疲倦么？我的回答是「活到老，學到老」，學海無涯，人生有太多可學的東西。
我想告訴看到我故事的人，人是可以轉變的。我已收刀，多麼希望人們不要玩耍可以傷到自己的刀。讓世界充滿安寧。
我還想說，沒有任何人可以改變一個靈魂，最後靠的，還是信仰。
【第一滴血】
1960年代末，台灣新竹。
台灣三重中學初中學生呂代豪站在池塘邊。身後跟著十幾個兄弟。
他歪了歪腦袋和嘴角，一個提著彈簧槍的護衛立即跳進池塘，舉起槍指向池塘中惟一一個孩子——帶鋒利鐵尖的標槍，射進了孩子的喉嚨。
呂代豪游泳要清場的。這個不明就裡剛搬來的孩子不走——他為呂代豪玩樂付出了代價。
第一滴血，奠定了他在眷村孩子心中的老大形象。少年呂代豪，擁有一個三四十人的幫派「虎威幫」。
1954年8月，呂代豪出生台灣「眷村」。從大陸來到這里的國民黨軍人，紛紛再次成家；父親呂國英斷絕了回到湖北老家的夢想，娶妻生子。
呂父是黃埔軍校第19期學員。父親駐扎在金門等地隨時准備「反攻大陸」，和兒子接觸很少。嚴厲的父親用暴力讓他背誦了大量古文和詩歌，但家庭教育不當卻帶給呂代豪人格缺陷。
呂母是當時最大華人幫派洪門的「四大姐」之一。呂母天天在家開賭場，對呂極端放任；呂拿到母親給的錢買糖果，這些糖果足夠讓他成為孩子王。當呂代豪與夥伴打架失敗回家哭訴時，母親對他說：「打贏了回來，輸了就別回來。」
「整個青少年時代，我內心的暴力都在悄悄滋長。」呂代豪說。小學畢業後，呂家遷到台北市五股鄉。「這段時間，是我真正學壞的開始。」
呂代豪用拳頭制服所有看不順眼的人。呂被學校開除，不論父親如何求情，學校大門緊閉。
初中畢業時，父親將呂代豪送進台灣鳳山陸軍官校預備學生班，希望軍營能管好他。
在軍校呂以兇狠聞名，在預備班二年級，他獲得了跆拳道黑帶二段。拳擊比賽獲得「全國大專運動會」丙級冠軍。
在學校，呂代豪成為人人懼怕的人，路人仰視，但他在操場上看到的一群人卻對他視而不見。他們圍成一個圈，默念《聖經》。呂感到他們可笑：《聖經》能比拳頭更重要嗎？
1971年，在軍校的一次斗毆中，他致人重傷，盡管當時伯父是高雄「要塞」駐軍司令，軍校仍把他開除。呂再次轉學至東山中學。
這里是他學生生涯的終點。
【誰殺了那個人？】
1972年，台北市木柵私立東山高中二年級學生呂代豪，18歲。
台灣經濟日漸繁榮，黑社會勢力逐漸擴大，幫派層出，爭奪地盤的刀光劍影不停歇地在台北市閃著冷光。
台灣政治大學旁一間餐廳，外省幫派老大正在和呂代豪商議一場決斗——為獲得收取商戶保護費，外省幫和本地幫的械鬥，他們多次敗北，原因在於人少、武器少。
黑幫「顧問」呂代豪出計，砍來五六米長的竹子，削尖一頭，讓10個殺手練習刺向敵人頭部、胸腹部、腿部——軍校技術派上用場。
談判前一天，呂代豪帶人到談判地點將竹子淺淺地埋在草地上，隱藏起來。
第二天晚上，談判不到10分鍾便告破裂。雙方開始刀槍相見。呂代豪迅速指揮殺手們拉出竹竿，10人排成橫隊，一步步向前沖刺。
對方幾乎沒有看清長長的東西是什麼，伴隨著陣陣哀號，一撥接著一撥倒在地上。呂代豪的「竹計」開始奏效，長長的竹槍能制敵於數米之外。
呂代豪拿出自己的武士刀，見人就砍，渾身沾滿了鮮血。直到警車呼嘯而至。
第二天，呂代豪找來報紙一看：《木柵政大涼亭大血案》，副標題：五六人被砍重傷，生命垂危，主嫌犯在逃，數人被捕。
「逃跑後看著自己的血衣，像從屠宰場出來一樣。我幾乎沒有看完報道，就已經清楚了未來的命運。」
「那個去的人，不知道是不是我殺的。但殘酷殺戮是我的計劃。」呂代豪說。
呂代豪離開學校，開始逃亡。從此他再也沒有機會進入教育體制下求學，只能進入另一個世界：這個世界不需要一技之長，只需要刀槍和殘酷。
呂代豪加入了真正的黑社會台北飛鷹幫。不久進入了著名的竹聯幫。
竹聯幫分天堂、地堂、總堂，呂在總堂，屬於鳥字輩，是「白鳥」，職務是護法，懲罰幫內違背幫規的人。呂代豪不久接受了黑幫討要賭債的工作，這給他帶來滾滾財源。
一次，呂代豪到一個賭徒家要債，開始「文質彬彬」，事主仍然不肯還賬，要求拖延，呂慢慢起身，致謝。走到門口突然折回來。他坐在事主對面說，回去不好交代，要拿點「禮物」回去好說話。話音未落，從馬靴里掏出的短刀，已扎在事主的大腿上。
血，濺了出來。錢，當天要了回來。
從此屢試不爽。「我對施暴的後果充滿了喜悅。」呂代豪說。
在警方的行動中，賭場被搗毀。之後，他向台灣南部走去，順便干起了偷車的行當。
在台中，呂代豪被警察發現，他逃脫了追捕。但在回到台北的第三天，在家中落網。此時，離木柵血案6個月。
經過法庭審理，保釋在外等待木柵案判決結果的時候，呂代豪又大鬧酒樓，以傷害罪和毀損罪關押。
1973年10月1日，呂代豪兩案合並，判處徒刑一年兩個月，送台北監獄執行。這一年他19歲。
【重入江湖】
在監獄，呂代豪遇到犯罪在押的兩個美國人，這是他許久以後人生潛在的轉折點。他向兩名美國人學習英語。希望通過語言，幫他成為國際殺手——他要到世界各地殺人，獲取豪華體面的生活。
他發狠地練習跆拳道，學習英文日文，一心偷渡，圓自己的殺手之夢。具有諷刺意味的是，他的英語教材是教人向善的《聖經》。
1974年7月，呂代豪出獄。第一件事是完成偷渡的夢想，但因和黑社會老闆糾紛而被告發再次入獄。呂被押送到台灣著名的監獄——綠島，完成為期5年的管訓。
1976年初，陳筱玲，一位大學一年級女生，呂代豪高中同學的妹妹突然給他一封信。呂感到這個世界上還有人關懷他。他立即給這名少女寫信，寄了一張自製的明信片。套用《聖經》的話說：「一個罪人悔改，神在天上也要這樣為他喜歡。」
口是心非的呂，開始了和一個女孩子的交往。女孩子是個虔誠的基督徒。
呂從姑娘的信中發現，她試圖用上帝感化他。半年後，呂代豪從綠島轉送至台東監獄。筱玲雷打不動的來信，也抑制不住他桀驁不馴的心。和陳筱玲的通信，只是滿足他在監牢外有女孩子等候的虛榮而已。
呂代豪的刑期還有三年，他有些焦急，開始計劃越獄。
1976年7月24日。在一個風雨交加的黑夜，呂代豪躲過探照燈和機槍，逃離監獄。
身後一個連的駐軍追趕。呂代豪不停地奔跑。卑南溪水暴漲，在身後的槍聲中，呂毫不猶豫地跳進河裡。
太陽出來時，呂被洪水帶到了外海，趴在大樹上漂浮的他發現鯊魚在他身邊游弋。
「此刻我產生了人生的第一次恐懼。」呂代豪躲避著追捕和山民的警惕，穿越中央山脈，潛往台北。
陳筱玲的信沒有了收件人，到台北的呂給陳電話說：「我越獄了。我要偷渡。」陳筱玲的教化失敗。但沒有告發。
偷渡需要巨大的費用，呂代豪重入江湖。
呂最多的時候擁有美國、義大利的名牌手槍6把。甚至他還擁有黑道上為數不多的狙擊步槍。他擁槍自重，那把狙擊步槍，給他帶來了滾滾財源。
此時，呂代豪叫要債為「借錢」。「我誰也不信任，只信任子彈——扣扳機的時候它就是我自己。」呂說。
「肥羊」，呂代豪這樣稱呼有錢但「不道德」的富人。
助手給呂代豪「肥羊」准確的出入時間，呂代豪通常選擇一個肥羊家附近的制高點，從容地裝填子彈，瞄準射擊。
呂代豪只打別人的屁股。他喜歡在300米開外，從瞄準鏡看子彈讓屁股開花。
隨後，50萬或者100萬台幣，就會送給呂代豪，肥羊總會說，喜歡和呂代豪做朋友。
「我想大概有30發子彈打在人的屁股上吧。」後來，呂代豪想借錢時，再不用子彈。
越獄在逃的他，成為台北市獨立的黑道人物，他成立了黑幫「戰堂」。
為了積累更多資金，呂召集幾十個女孩子當應召女郎。財富迅速積累，呂代豪一擲千金：上百萬的勞力士表，昂貴的跑車。
1977年3月，呂代豪越獄9個月後，偷渡路上，在高雄被抓。「後來我才明白，惡行跑不遠。」
【開啟新世界】
呂代豪重進監獄，以為陳筱玲再也不會理睬他，盡管他已經愛上這個女子。
直到有一天，陳筱玲探監。此前，陳為了見到呂代豪，在監獄外，前後呆了10天時間。
1978年3月13日，陳筱玲在她的第159封信中說到：
「再看一遍你的第162封信，真教我心底發愁……」，「我在人間天堂，而你卻是無惡不作連世人都厭棄的大壞蛋。」陳筱玲譴責道，「如果你不將你的罪惡看為糞土，我倆將是不同世界的仇敵。」
呂代豪在信中反問陳筱玲：我不明白上帝為什麼要求，人被打了左臉還要伸出右臉讓人打呢？
陳立刻在信中回復：如果一個人不想被打左臉和右臉，那麼他必須擁有不容讓人抨擊的人格。這才是上帝的真正意思。
「獄友林民雄，也是冥冥中拯救我的一個人。」呂說。
呂代豪隔壁監舍，關押著台灣黑幫「三光幫」老大林民雄。因殺人判刑——一個人在監獄里，還可以指揮外面一天掙100萬台幣的黑幫老大。他們常常在一起聊天，林為了給四個老婆寫信，也經常請教呂怎麼寫信，並付給呂「勞務費」。
有一天，林和呂聊天10分鍾後，林說不舒服，就回去了。一會工夫，呂代豪被告知，林猝。呂過去，打他耳光，按壓胸部，最後眼睜睜地看著幾個月前進來的林被抬走。
呂失眠了一夜，開始思考自己過去的時光：人生如此短促脆弱，我難道沒有掙脫樊籠、重獲自由的機會嗎？黑社會、美酒、美女、名車的誘惑力我無法抵抗嗎？
「我心裡感到飢渴，想抓住一個可以依靠的東西。」呂說。「想到從少年到青年，一直在犯罪漩渦里打轉，換來的只是牢獄。我感到辛酸。」呂代豪，打殺數年之後，突然體會到狂徒末路的感覺。
陳筱玲第250封來信到了。這封信被呂代豪稱為「天上的信函」。
信很平常，與陳筱玲的其他信函無異，但此情此景，卻讓呂代豪淚流滿面。
「我原以為，信仰是人沒有希望時幻想的花朵，是顛倒的世界觀，是西方滲透中國文明的工具。事實上，陳的每一句平常話，都像是專對我說的，打在我心上。200多封信，我竟從來沒發現過。」
陳筱玲信中說：「衣服臟了，用肥皂來洗；人的靈魂污穢了，需要用什麼來潔凈呢？」
呂代豪至今無法解釋，他那一刻，看到了心靈里的陽光。
呂在監獄里180度的轉變，讓同監舍的人感到害怕。原來呂運動完後是別人主動來按摩的，此後，當一個叫小毛的再來服務時，呂說「我不要了」。
小毛大驚：「我犯了什麼錯？我改！」呂說：「我真的再也不需要了。我覺得自己的行為給世界帶來了不公平。」
呂代豪向監獄申請要了《聖經》，在他的帶領下，這些作惡多端的人開始端坐，牢房裡沒有了吵架和斗毆。呂代豪精通英、日文，喜歡寫文章，開始給中國時報、聯合報副刊寫文章並發表。
呂代豪安心地在監獄等待案件的最後審理，1979年11月19日，他換上干凈的衣服，只帶了一個帆布袋，裡面裝著陳筱玲的500封信和日記，走出連續六年進進出出的監獄大門。
呂代豪重獲自由。在飛往台北的飛機上，他在藍天白雲間痛哭。
機場，迎接他的是給他新生的陳筱玲。
家門口，迎接他的是曾痛恨過他的父母，他們淚流滿面。
【開創新天地】
呂代豪一家
出獄後的呂代豪決定做生意。但他的確不是做生意的好手。開了兩家發型設計公司，投資拍電影，都失敗了，還欠下幾百萬的外債。收刀入鞘的呂陷入了世俗的苦悶。
1981年，他到「基督教勵友中心」幫忙做義工，這是專門幫助問題青年人和吸毒者的機構。但呂的精神世界此時與基督教無關。他做工程師、賣魷魚羹，忙得不亦樂乎。
「但是心裡仍然很空，我還在尋找什麼。」
1981年9月，呂代豪接受華僑界著名的長老吳勇的建議，開始了神學院學生的生涯。
2個月後，呂正式向陳筱玲求婚。
陳的父親是一個教授，他拒絕了呂代豪向女兒的求婚，「呂代豪能改好，狗都要穿衣服。」
事實上，當初陳筱玲寫信並非她愛上呂，她只想藉此改變一個人。
在呂代豪的請求下，神學院長老吳勇親自出面到教授家提親。呂代豪說：「她從來沒有想到和我結合，但是我註定了要和她結婚。」
1982年1月16日，殺手和女大學生的婚禮在600人的目光中完成。呂代豪和陳筱玲婚後在簡陋的宿舍里留下的黑白照片，他帶在身邊20多年。
呂真正開始了慈善事業。「我發現，做壞事是那麼容易成名，做好事太難。」
神學院二年級時，家鄉大災。呂被神學院派到他曾經禍害過的家鄉五股鄉服務。但他被譏笑、辱罵、吐口水、扔石頭。沒有人相信一個浪子真的悔改。在一個被他曾欺負過的家庭里，一位母親兇狠地用掃帚驅趕他，他忍痛道歉。
數年前，呂代豪被抓獲後，五股的鄉親們放鞭炮祝賀！
呂忍受著家鄉人「暴力」的待遇，做自己該做的。日子過去了，呂代豪得到了回報：五股人原諒了浪子，「歡迎你回家！」
呂代豪說，我在長達近30年的慈善事業中，並沒有閃光的地方，我遇見一個需要幫助的，就幫助一個。我以慈善感化每一個願意改變的人。
呂以自己的經歷改變別人的人生，到他50歲的今天，已經有150個「流氓」重回健康社會——這150人中，有黑社會頭目，有社會混子，有美貌的墮落女子，有吸毒者和酗酒者。
他經常回到他熟悉的監獄，給犯人講述自己的過去。許多聽過他故事的在押犯，積極懺悔，獲得減刑。
1990年代，呂赴美國求學，在美國取得教育學和神學博士學位之後，在台灣神學界和華人基金的幫助下，呂代豪建立了拓荒神學院並出任院長。
自此，他的足跡遍布世界60多個國家和地區，他向人們述說「殺手」是如何轉變為傳教士的。
他和「500封信」的妻子生育了一雙漂亮女兒，她們在美國安靜地生活，曾是殺手的父親給她們講自己過去的故事。
擔任世界華人宣教基金會董事長的呂，擁有一個龐大的基金組織，現在他將目光投向大陸。希望通過基金組織和努力，在大陸拯救吸毒者 、酗酒者、艾滋病患者、從事性工作的人回到健康社會。
「我以自己的壞為書，讓那些壞的人們尋求從善路徑。」呂代豪說。「人手上沾了血和罪惡，是永遠不能從心裡洗干凈的。我時刻記著，我做的一切，在救贖自己。」
現在，呂代豪在北京研讀馬列哲學，讀中國的歷史，尋找神學與西方哲學的相通之路。
他是台灣地區領導人，中國國民黨主席馬英九的朋友和顧問；也是他向馬英九傳福音，使其歸向基督。他們閑暇時一起游泳，喝茶聊天，商討政經。呂說，我不會因為和他的關系，放棄公平待人的信仰。
馬英九評價說，從竹聯幫殺手，到慈眉善目的牧師，呂代豪收刀入鞘，向我們表明：從受刑人－更生人－青少年朋友－家長－社會工作者，呂代豪具有可借鑒的意義。
「我收了殺人的刀，但是我操起另外一把刀——希望對犯罪錯的孩子們是把手術刀。」呂代豪常常禱告，感謝神他有了新世界——自由和尊嚴的世界。
「人生的上半場打不好沒有關系，還有下半場。只要努力。」呂代豪說。

㈨ 初入jk制服的坑，希望知道有哪一些日常注意事項

要買太軟趴趴的裙子呀。一方面是走路會因為太軟導致形不好看，一方面是洗了坐了褶子容易散，如果是懶懶星人不願意熨就會很糟心。

㈩ ある新聞の投書欄で、制服が必要かどうかをめぐって、こんな意見のやりとりがあった。

に 表示某個空間有某物

で 則表示在某個空間做某事。

本句的意思是 在報紙的投稿欄里,圍繞是否需要制服進行了討論。 因此用で