制服賈樟柯

❶ 你看來《白日焰火》好不好

我感覺此片略讓人失望。不過整體來說還是很棒。而且確實作為一個偏商業（題材比較接近驚悚犯罪類型片）的「文藝片」，它的成功對中國電影來說意義很大。 廖凡演的真心非常好，把男主的「傻」，無奈，傷感，還有不服等等表達的非常到位。感覺他是最入戲的一個角色了。尤其是他兩場背影的戲，給人印象非常深刻。那段獨舞更是十分「有趣」。 片子的攝影非常棒，是我最喜歡的部分！為了營造一種冷峻和壓抑的視覺風格，電影有大量的夜景鏡頭，然而夜間的鏡頭不論是路燈還是霓虹燈都用的非常棒，跟劇情和人物心理緊密相扣。整體的鏡頭風格給我感覺像是《借刀殺人》+《囚徒》。此外，場景的設計也讓人回味。尤其是哈爾濱特有的一些景物，比如「倉買」等文化符號一再出現，給人已極強的風格感。 劇情是我認為比較一般的部分，大概因為同類型的故事，有一定閱片數量的觀眾都會覺得略微老套。 桂綸鎂比較出戲......大概是化妝的緣故？

❷ 從《小武》看賈樟柯的電影特色

發表於法國《電影手冊》的《小武》經典評論

(1)、愛與微笑的時節

－－評賈樟柯的影片《小武》
法國：夏爾．戴松
翻譯：單萬里

原編者按：《小武》曾在1998年柏林電影節的青年論壇上放映，然後它又參加了其它一系列的電影節比如說薩拉熱窩電影節（有關情況參見《電影手冊》第528期。）在剛剛結束的三大洲電影節上，該片獲得了大獎。很少有一部影片象它那樣給人以如此充滿生命的力的感覺－－在這部處女作的背後，是一位曾經在電影學校學習的28歲的年輕導演，他的創作手法擺脫了中國電影的常規。采訪賈樟柯，談論他這部標志著中國電影活力復甦的影片。

小武：手藝人／小偷

在一輛公共汽車里，小武在冒充警察拒絕買票之後，偷竊了鄰座的錢包。影片的鏡頭從小武的手切換到這輛正在行駛中的公共汽車的前方景色，在汽車的前擋風玻璃的正中間，庄嚴地供奉著毛的標准像。

環境已被交代：一邊是已經逝去的權力象徵，一邊是毛之後的中國。通過和這幅靜止的過明肖像反打鏡頭，同往日的生活方式形成對比－－售票員對這位乘客這種拒絕買票的荒謬行為保持緘默，這種放任自流的態度，使人感到一個遙遠的體制的代表和一個違反其原則的主體之間，在時空上的距離被拉近了。這預示著小武和公安局長之間的關系－－局長知道小武的違法行為，並試圖規勸他改邪歸正，以免他這個當公安局的在不得已情況下將他抓獲。這位好心人對小武的規勸與其說更多地是出於一種新家長式的慈愛，倒不如說是想迴避自己的處世矛盾被進一步激化－－一種存在於他所生活於其間的現實世界中每日實際所見和他那身公安制服要求之間的矛盾。

作為罪犯，作為一小偷，小武的扒竊行為並不僅僅是由於生活所迫或者說是由於生存需要－－影片的導演避開了這條便捷的途徑，盡管這樣描寫的話會使人產生對主人公產生好感。在金錢成為社會機制的基本動機和社會表象的實質性調節器的國家，小武可以說是這種社會現實的產物。金錢統治著今天的中國，而小武又被這一原則所統治。因此，以什麼樣的名義來逮捕一個被宣傳犯有違法行為的主體，當一切表明他是這種規則的產物－－這種規則廣泛運動帶來的產物？透過小武和公安局長之間的微妙關系，影片導演瞄準了當前體制的悖論，這種悖論迫使其代表在社會邊緣遏制其在權力上層所注入的活力。

在許多國家裡都存在著兩種類型的犯罪：一種是上層的犯罪（譬如小勇，他曾是小武的親密朋友），即受尊敬的體面人，被樹為楷模；另一種是底層的犯罪（譬如小武），被有失公正地懲戒，盡管一切都表明這兩種類型的犯罪在實質上並無二致－－本質相同的原則被運用於不同的社會階層，區別僅僅在於社會地位有別，生意數額的大小。

這種使公安局長富有人情味的矛盾，即他作為一名社會觀眾和應該扮演的執法官角色之間所遇到的矛盾，並沒有在所謂現實復雜性的名義下把影片的情節線索搞亂，或將觀眾引入歧途。相反，《小武》的藝術感覺是非常敏銳而准確的，在影片的拍攝過程中，導演就像針炙大夫在治療中不斷地調整行針線路那樣，不厭其煩地調整著這種細膩的感覺，開放而流暢，為人們提供了一個反映當代中國社會現實的縮影。《小武》能夠給人帶來如此非同凡響地洋溢著生命活力的豐富感受，還得益於影片高超的錄音藝術（中國小縣城的街道，街道上的行人，馬路上看熱門的人群），以及手法的不拘一格和人物形象的精巧細膩－－形式不再是鮮艷奪目的衣裳，包裹和窒息著一種事先已被觀察和剖析的現實，而是展現這些觀察結果和繼續這種剖析的有力手段。

嫁接與新枝
作為一個慣偷，小武暫時中止偷竊的結果只能是朝向再次重蹈覆轍－－影片的中心情節明顯地由三大塊組成：被背叛的友誼；對情感的渴望和落空；跑回家裡躲避……這是一出表現最終在劫難逃地遭到拋棄的戲劇－－一次朝向主人公存在意義上虛無的命運流程。

小武在光天化日下行竊時被當場抓獲，被一名警察帶到一個看似不大可能的地方。起初，人們以為，這個地方是一個住家：警察讓小武在沙發里，他的身邊還有一個小孩。直到好幾個警察從裡屋魚貫而出，影片才向觀眾表明：此地並非住家。這種感覺上的距離並非是由於影片作者對中國現實的無知，而是來自他以謹慎的斷襲所處理的場面調度。在這個地方，小武既被善待又遭虐待－－他人好蹲在地上忍受著被銬在摩托車輪上的屈辱，那名警察過來為他打開了電視機，本意是想讓他得到消遣，沒想到結果卻是讓他再次蒙受了羞辱－－他不得不觀看著電視里正播放的有關自己的被捕的報導，以及一個同夥坦然地在鏡頭前所發表著的無情言辭。通過這個奇特的地點，濃縮了影片的兩大主題：看熱門的人群和電視機（2）。

臉貼著窗下班的居民們觀看著房間里正坐在椅子上的小武－－盡管在實際不的場面調度里被拍攝到的他們正在圍觀拍攝現場，看著正在拍攝他們的攝影機的鏡頭。但是，這些圍觀者們此刻並沒有意識到事情的實質－－他們只能在最後完成的影片發現這一點。

影片開始的時候，人們看到當地電視台正在拍攝一個有關小勇的節目，他是小武童年時代的親密夥伴，曾經也是個小偷，現在做上了倒賣香煙和有關女人的生意－－電視贊揚他是一受人尊敬的企業家，卻在最後嚴辭譴責了小武罪行。一切表明：電視不再只是傳播信息的手段，而已經成了社會仲裁的工具，它以維護強者伯殷勤僕人的姿態刻意選擇某些主題，而將其它主題剔除在外。作為中國現實日常景觀的電視機在影片中頻繁地出現，正是由於電視機的作用，有關小勇和小武的有關報道在遠距離的剪輯中產生了結構上的關聯。

電視機也是把小勇和梅梅兩條線索聯系在一起的鈕帶。梅梅只是一個歌女，在一家卡拉OK－－一種軟性封閉歌廳里工作（這也是一個很奇特地方，一個很難讓人搞清楚的地方：在這里，顧客可以在一間特別的少＝沙龍里跟一個姑娘共度一段時光）。小武原來相信自己能夠被邀參加朋友小力的婚禮，當得知自己被拒之門外後他深感失望。被拒絕的理由是：他狼籍的名聲會暴發戶小勇臉上抹黑－－小勇不僅找借口拒絕他出席自己的婚禮，甚至拒絕接受他送來的禮物－－一迭鈔票，他不無虛偽地指責這些錢來路不明。這樣一來，小武受到的損害變本加厲。

心情陰郁的小武指責梅梅沒有盡到歌女的職責。梅梅只好為他的性格承擔責任－－歌廳老闆為了平息事端，迫使梅梅陪伴小武直到天黑－－這段閑遐時光構成了影片中最美妙的段落之一。這里暗含著一種不易察覺的隱喻：此時的情景已被精確地規定，人物之間的契約關系也已經確立（歌廳老闆／嫖客／歌女），一切表明一場犯罪眼看就要發生，但偏偏事實什麼都沒有真正發生。小武跟梅梅一起散步，他現在有有是時間，而在這段時間里，梅梅是他的囚徒－－也就是說，在這段時間和這個空間里，梅梅是屬於他的。正象我們看到的，小武顯得非常拘謹，他並沒有真正享用她。在這段時間里，小武不很清楚自己究竟該做些什麼，只是一味地由著梅梅給母親打電話，陪著她上美發廳去做頭發－－正是抵禦這個規定情景所要求他做的一切的過程中，這個年輕人產生了愛情。作為這個規定情景里的導演，小武付錢給梅梅讓她在一部影片里和自己共同度過一段時光－－他完全可能愛上她的，不必有一個事先精確地寫好的劇本。愛情驅使小武設法來到梅梅的住所尋找她。他要梅梅的床上同她肩並肩地坐在一起－－這是一個用長鏡頭拍攝的異常優美的場面，自始至終伴隨著縣城裡各種噪音的節奏。小武對梅梅的愛可以歸為兩點：他需要這種有人相伴一起歌唱的時光（年輕人在長時間地抵禦了這種誘惑後決定來找她）；他需要這種能夠使自己臉上綻開微笑的時光。

水澆園丁（3）
當小武在縣城裡閑逛的時候，人們強烈地感受到了一種環境間的親近感。這得歸功於影片的攝影，在鏡頭前熙攘往的群眾演員自行其事，彷彿根本沒有意識到正在拍攝他們的攝影機的存在，這就如同盧米埃爾影片里中的人群那樣，也跟雷諾阿拍攝布杜（4）在塞納河畔散步時所採用的方式一樣－－故事跟隨著這些人群一起展開，甚至使人感到即使沒有這個故事生活也仍在繼續。小偷的故事需要在他周圍有這種真實的環境，同時也需要有一種不在場的事件氛圍－－這對講述這樣一個故事是絕對必要的，因為這使人們感到這座城市的運動並不是由場面調度所安排的，它從屬於這座城市自身。這種難得的幸運的偶然性是《小武》這部影片的魅力和全部力量所在－－人們在這種行雲流般動盪起伏的調節中，感受到的正是這部影片隱秘行進的美學軌跡，因為人們和看熱門的人群一起從一個極端到另一個極端，這些人群沒有懷疑攝影機的存在或假裝不知道它的存在，他們把臉貼在窗戶玻璃上，直到最後他們只看攝影機。

應該忘記鏡頭的節奏－－視覺和聽覺的內在顫動：同期聲、靜場和鏡頭內部音樂的奇妙混合。正如影片中一個這樣的時刻：攝影機正面拍攝站在後景街邊的小武，前景處大街上的過往行人不時將他檔住；他順手偷了正從他身邊經過的一個小販的一隻蘋果，隨後這個販又不慌不忙地折了回來，再次出現在他面前，但僅引而已，鏡頭到此結束。這類與主要動作的相對應的悠閑時光，是以固定或移動的長境頭，或是以剪輯和省略的手法來表現的：梅梅在院里里往水壺里接水，待到背景上的流水變成無聲時，切入開水沸騰的鏡頭，水蒸氣掠過梅梅睡眼惺松的臉龐……接著是小武來了，我們只是影影綽綽地看到她旋轉的側影，而他的整個身體始終沒有正式進入姑娘的畫面里。

不提影片的結尾就無法結束對這部影片的評論。

公安局長押解著被手銬銬著的小武在縣城的街道上行走。途中他為自己順道去辦點事而隨手將小武銬在了路邊一根用來固定電線桿的鋼索上－－攝影機先是用近景拍攝由於被這樣當街示眾而感到不自在的主人公，接著，一個全景突然意想不到地展現出周圍的人群－－他們並不知到自己是否有僅呆在那裡參與影片的拍攝。這使人想起《布杜落水遇救記》中主人公被溺的場面，雷諾阿毫不猶豫地在這個場面里臨時補充了正聚集在橋上圍觀影片拍攝的人群鏡頭。

在《小武》結尾處的這個場面里，有的人因為意識到自己正被拍攝而感到驚訝，於景離開畫面去做自己的事了；與此相反，有一個年輕男子正眼看著在拍攝他的攝影機而沒有假裝在看小偷－－這樣就置換了故事和觀眾之間的關系，通過這種使人意想不到處理，讓觀眾突然感到自己也象小武一樣被尋奪了自由而暴露在畫面之前。這個具有強烈震撼力的場面正是一種隱蔽的美學線索的必然發展結果－－在《小武》中，人們時而完全忘記了拍攝機的存在，時而又強烈地感覺到它的作用（例如結尾）。不用多說，在各種情形里攝影機以不同程度的謹慎在進行工作，或因復原現實而將自己隱藏了起來，或因嚴格的場面調度而從容不迫地被人感受到它的存在。

攝影機的存在是為了被忘記，而它被忘記是為了更好地存在。使《小武》產生這種生命活力的感覺，來自記錄在每一個鏡頭中的內在博動。這既不是電影的騙局（一種沒有攝影機的現實）也不是電影的幻滅（一種僅僅記錄現實的機器），而是將觀眾與無法縮減的雙重確認（即對生活和電影的確認）聯系在一起的雙向運動。既然我們承認不能僅僅滿足於對拍下的原始現實進行重建，那麼，電影中真生活的印象究竟來自何處呢？我們可以認為，它來自持久的拍攝過程中因攝影機的存在而產生的動盪感。觀看影片《小武》時，這種預感是十分明顯的。

注釋：
（1）本文原發表於法國《電影手冊》1999年第1期，經作者同意，現譯成中文。作者夏爾．戴松（Charles Tesson）為該雜志現任主編。原文題為《Le tempsd' aimer ,le temps de sourir》，直譯為《愛的時節，微笑的時節》，為了漢譯的暢曉，故作現在的調整。副標題為譯者所加。－－譯注

（2）正由電視機，出現了們第一次聚在街上看熱鬧的場面（即那個街頭卡拉OK的場面）。－－－原注

（3）作者借用盧米埃爾兄弟的那部著名影片作為本節的標題，不僅因為他在本節里將《小武》與盧米埃爾的影片作了對比，也還因為《小武》結尾獨特的視點處理－－「被觀察的觀察者」（賈樟柯語）。在法語中「被觀察的觀察者」應為：「I' observrateur observe」，與「水澆園丁」「I' arroseur arrose」（直譯為：「被澆的澆水者」）很近似。－－－譯注
（4）布杜是雷諾阿1932年的影片《布杜落水遇救記》（Bou）的主人公。－－譯注

❸ 最近有什麼電影上映

2012的電影有\
【畫皮2；陳坤，周迅，楊冪，馮紹峰，趙薇】
【聽風者梁朝偉，楊冪，周迅】
【生化危機5.李冰冰】，
【血滴子，黃曉明，余文樂，李宇春，阮經天，井柏然，王珞丹】
【除魔傳奇周星馳，舒淇】，
【富春山居圖，劉德華，林志玲，湯唯】
【逆戰，周傑倫謝霆鋒一月上映】
【復仇者聯盟。美國隊長鋼鐵俠雷神等大俠聯手】
【007最新系列】
【春嬌與志明，余文樂，楊冪，楊千嬅】
【一代宗師，梁朝偉，宋慧喬，章子怡】
【牡丹亭，梁朝偉，黃曉明】
【一品芝麻官】
【八星抱囍，古天樂，甄子丹，楊冪，劉嘉玲，吳君如，黃百鳴，熊黛林，陳慧琳】
【銅雀台，周潤發，劉亦，蘇有朋，吳秀波】
【新四大名捕，劉亦菲，鄧超。黃秋生】
【二次曝光，范冰冰，馮紹峰】
【楊貴妃，范冰冰，王力宏】
【LOVE，趙薇，舒淇，阮經天，趙又廷，陳意涵，彭於晏】
【大鬧天宮。周潤發，郭富城，甄子丹，陳喬恩，梁詠琪，張柏芝，陳慧琳，何潤東】，
【中南海保鏢2甄子丹，金城武等】
【影子愛人張柏芝，張韶涵】
【河東獅吼2，小沈陽，張柏芝】
【《危險關系，章子怡，張柏芝】【敢死隊2】【太極】【大武當】【人魚帝國】【宮】等等把

❹ 最近有沒有好的電影

樓主你好，最近的更新的電影： 外國：功夫夢，諸神之戰，暮光之城3，危情牒影，天龍特工隊，失敗者，羅賓漢，玩具總動員3，機器人的叛變，重生男人，波斯王子之時之刃，特工的特別任務，另外《敢死隊》《奠基》《最後的氣宗》超級推薦。 中國：槍王之王，出水芙蓉，無人駕駛，牒海風雲，精舞門2，志明與春嬌，海洋天堂，決戰剎馬鎮，葉問2，分手說愛你，戀愛通告，活該你單身，獵艷，人在迥途，另外《唐山大地震》《全城戒備》超級推薦。 希望能給你幫助 謝謝採納！

❺ 要電影。有張力的。沒看過的。就給分。至少說十部。

1《上帝之城》——真正的血腥，巴西的愛與恨
2《搏擊俱樂部》——巧妙的結尾
3《美國麗人》——隨風飄揚的塑料袋
4《穆赫蘭道》——一開始就騙了你
5《戲夢巴黎》——我只能高呼「我們是一夥的」
6《震撼性教育》——看了我也很震撼
7《記憶碎片》——挺有張力的
8《夢之安魂曲》——看的我虛無縹緲的
9《我愛菲利普莫里斯》——別樣的越獄，別樣的愛情，別樣的傳奇
10《嫌疑犯X的獻身》——很曲折的故事，很曲折的愛情，絕對值得一看
11《碧海藍天》——經典的片子，一個人的碧海藍天
12《西西里島的美麗傳說》——少年情懷+美女坎坷，看到最後都不忍心了啊
13《21克》——21克，人死後靈魂的重量。
14《禁閉島》——千萬別被萊昂給騙了
15《無姓之人》——選擇，其實沒的選
16《末代獨裁》——烏干達上的罪惡
17《露西亞的情人》——真實，夢境？
18《成為簡奧斯汀》——愛情，有時候一次就夠了
19《贖罪》——在時代面前沒有人是罪人
20《Boy A》——完美的瑕疵，人可以忘記過去，但過去沒有忘記你。
21《你媽媽也是》——無敵的青春，讓人羨慕至極。
22《深藍即使黑》——可以感嘆命運的不公，但也讓人越發體會人性的堅強。
23《鋼琴教師》——看第一次時，讓人非常不適，只能驚嘆他人的控制會讓人變得不堪。
24《鋼琴課》——愛不需要語言。
25《海上鋼琴師》——1900的傳奇人生。
26《月球》——看到我都呆了，驚嘆男主角的演技。
27《朗讀者》——感動，感嘆，感激。
28《英國病人》——在錯誤的時間里，遇到了對的人。
29《活色生香》——很久以前看的，但現在想起時還是意猶未盡。
30《回歸》——巧妙的故事，是愛的回歸。
31《羅拉快跑》——相當有意思的拍攝手法，不過我更愛羅拉那一頭艷麗的紅發。
32《情人》——看了原著才看的電影，只能說梁家輝演的真的很有韻味。
33《香水》——也是看了原著才看的電影，看後對男主角製造人體香水的技藝驚嘆，不過男主角實在是有些命途多舛。
34《一枝梨花壓海棠》或《洛麗塔》——還是看了小說才看的電影，雖沒有了新鮮感，但如果沒看原著的話，應該不錯，女主角將那種蘿莉的感覺演的很到位。
35《沉默的羔羊》三部曲加前傳——看的我心驚肉跳，絕對符合你的要求。
不知道你喜歡什麼類型的，所以寫了很多，有愛情，懸疑，劇情，文藝，戰爭等等。雖然不知道你有沒有看過，不過我都看過，呵呵，希望你看後喜歡。

❻ 溫哥華國際電影節的歷屆中國電影獲獎

2003年：刁亦男《制服》獲溫哥華龍虎獎
2002年：程裕蘇《我們害怕》獲溫哥華龍虎獎
2001年：蕭雅全《命帶追逐》獲溫哥華龍虎獎
1998年：賈樟柯《小武》或溫哥華龍虎大獎
1996年：章明《巫山雲雨》獲溫哥華龍虎大獎
1995年：鄔迪《黃金魚》獲溫哥華龍虎大獎
1992年：張藝謀《秋菊打官司》獲溫哥華最受歡迎影片

❼ 你看過的最震撼的電影是哪部

當屬國產科幻巨制《流浪地球》

寫的是在地球還沒有飛出太陽系的時候，飛近了木星的時候，被木星引力吸引，地球逐漸接近木星並最後要撞擊木星的危險時刻。

《流浪地球》的畫面簡直壯觀到令人窒息，首次呈現給觀眾們行星之間因為引力互相吸引的天體級別的壯觀時刻。

在《流浪地球》里我們看到了一種理念，一種將全人類團結在一起「集中力量辦大事」的理念。

❽ 609米的超低空開傘，阿湯哥都是親自上陣，你看好《碟中諜6》的票房么

這個問題就不得不掰扯一下了，畢竟《碟中諜6：全面瓦解》是八月份給的最大驚喜。這部影片剛上映一天的時間，票房就突破了一億，並且還在不斷的飆升到了三天4.8億的戰績，但是我想說，這些數據都只是我看好他票房的一個小部分好嗎。

如果這樣都不能火，那我就真的不知道該說些什麼了。

❾ 求《小武》的影評

和氏璧的邊緣
賈樟柯作品《小武》影評

和氏璧是中國家喻戶曉的一塊美玉，它晶瑩透亮，價值連城，像現在的中國社會，一切顯得那麼合乎情理，那麼和諧美好。和氏璧堪稱完美，但它的邊緣卻是通體最脆弱的一部分，稍經摔打，就可能破碎，那生活在中國邊緣的人又是怎樣的呢？

賈樟柯借生活在山西汾陽縣的一個小人物——小武，來講述中國社會「邊緣人物」的故事。
這部影居於現實為基礎，寫實拍攝，沿用賈樟柯一貫的長鏡頭，慢慢的，低聲的哀悼著整個故事，畫面閑散，灰暗，象徵著小地方單調重復，無所事事的生活模式。在剪輯手法上本片採用同期聲的剪輯模式，雜音和話音交叉在一起，宣告這是一個不安定，不清楚的社會圈子。

整部作品，不加多餘的雕琢，演員都是真實的小縣居民，沒有整潔的街道，光潔的公車，主角小武操著一口與其他人不同的河南安陽地話，我奇怪於導演的用心，但仔細考慮，安陽還是汾陽，這其中的差別並不大，都是中國，都是中國尚未跟上時尚潮流的邊緣地帶，小武很個性，整部片子中只有他一個人帶著寬大的近視鏡，或許他曾經是一個愛讀幾本書的少年也有可能。那裡就是1997的中國小城鄉，那就是1997年的年輕人。香港回歸，世界接軌，這個契機中，很多的中國小民還沒有做好跟上時代的准備，一些卻發了財，一些徹底沒了希望，但除了金錢的尺度，還有什麼可以定義他們兩種人的差距呢？一樣的低見解，一樣的低文化，低素質，一樣的低品位。在這種壓力之下，引發人心的扭曲，墮落，也不是那麼奇怪。

本電影中有很多「流行」的元素深得我的注意，梁小武，荊小勇包括小武的小弟，未成年吃雪糕的小男孩。他們都喜愛一身灰色的西服裝扮。不管合不合他們的身份和年紀，他們看中的不是自己，而是別人眼中的潮流。這些人生活在汾陽縣時尚的圈子裡，隨便50塊錢卡拉OK。每當看到小武和胡梅梅去理發店弄頭發這段我都覺得很好笑，那位穿西服梳著時尚發型的發型師建議梅梅剪一個30年代最流行的發式，叫「紅塵滾滾，一世情緣」。我不禁感到流行的落後，盲目的流行帶來的荒唐，可笑。胡梅梅在歌廳的時候梳著一頭很扎眼的頭發，畫著濃妝，我覺得是很不好看的，當胡梅梅生病，一個人獨自接著水，伴隨著水嘩嘩的聲音，她抬頭擠著眼睛看天的一瞬間，我才發現，她竟然有如此恬靜，溫柔，純凈的臉龐。可惜她也未能知道自己真的美麗在哪裡，一個一心想要當明星的單純女孩，她離開了家裡，離開掛念的爸媽弟弟，離開校園，卻淪落為一個歌女，她沒有發現過真正的自己，自己應該追求的東西，自己真正擁有的善良和美麗，追求著一個光鮮的白日夢。面對流行的歌曲，片中不斷的想起當年流行的歌曲《心雨》，人們也熱衷傳唱這些歌曲，人們不斷的傳唱著，卻沒有誰會思考那是一種什麼樣的愛情，愛情到底是什麼，只是一味的涌進來，大街小巷，男女老少。可是面對真正的流行，科技代表，大哥大和傳呼機，大哥大隻是作為靳小勇這種企業家的標志，而傳呼機卻是小武對胡梅梅的牽掛。當小勇把呼機遞給家裡人時，從母親，父親，哥哥，妹妹，傳了一圈，每個人來回看了一下，沒有什麼疑問，沒有覺得這是個多麼神奇的好東西。

這部片子給我們的是一個小人物，也給了我們一個豐富的小社會，甚至映射了整個發展中的中國社會。這個社會里有復雜的人際關系，簡單物質的評定標准。那裡的警察都認識小武這個慣犯，不斷告誡他學學荊小勇，他們的標准里小勇是成功的代表。可是他是一個投機，沒有道德的人，就如小武所說：你他媽真是變了。變的不僅僅是友誼，還有小勇的人，他嫌棄小武的身份不邀請他參加婚禮，面對小武辛苦弄來的禮金說它來路不正，他卻走私販煙開歌廳，真正觸犯法律的人卻成了大家爭相稱頌的英雄，小勇沒有什麼本事，只是比小武良心更壞一點點。片中的電視每日播出的重要新聞竟然是靳小勇先生生日的賀詞，一個什麼樣的人可得到如此禮遇呢?各個地方局的人相繼為他點歌，小武被抓後，在一個黑暗的，居家辦公在一起的小公安局中小武受審，但是電視每日新聞提要第一條竟然是這條新聞，這個小地方至於以此為「重要新聞」嗎？我驚訝於「邊緣社會」混淆黑白，輕重的狹隘觀念。

賈樟柯導演透過小武展現了一個活脫脫的社會，它是那麼現實，它就在我們周圍，她就是我們生存的環境。一個盲目潮流，失去自我，關系至上的落後社會。