低領衣衫

① 蒙娜麗莎這幅畫是什麼畫家誰創作的

達芬奇的模特蒙娜麗莎是佛羅倫薩一個富有的女市民，畫上的她，端坐在椅子上，穿一件低領衣衫，雙手交叉放在其身前。她秀眉舒展，嘴角微翹，臉上盪著發自內心的喜悅。達芬奇揮動彩筆，將人物的內心情感，將這種自然之美，定格在畫幅上。
再說一下其創作歷史背景，文藝復興時期的繪畫，大多以神話故事和《聖經》故事作為題材，而達芬奇這次作畫是有意將現實直接引進畫面，其目的是為了說明人是最神聖之物，而他做到了。
為完成這幅畫，他常常廢寢忘食，苦心鑽研，研究心理學，解剖學的知識，探索隱藏在皮膚下面的臉部肌肉微笑時的狀態。還運用「空氣透氣法」等方法，以求人物突出更好。
達芬奇經過四個寒暑的精心創作，《蒙娜麗莎》終於完成了。這幅人物肖像畫以昂揚的人文主義精神，登峰造極的繪畫藝術成為歐洲繪畫史上的一部劃時代的傑作。
神秘的女主角
她的身份，始終是個謎。「蒙娜麗莎」是英語系國家的稱呼，「蒙娜」是她的頭銜，意為「夫人」，「麗莎」是她的暱稱。依傳統的說法，她是義大利佛羅倫斯富商法蘭西斯科‧焦孔多
(Francesco
del
Giocondo)
的妻子焦孔達
(La
Joconde)。不過也有人說她是朱利安‧德‧麥迪奇公爵的情婦，名為帕奇菲卡‧布蘭達諾
(Pacifica
Brandano)。
她一身素服，沒有佩戴任何珠寶首飾。傳說她因為幼女不幸亡故，身上穿著的是一件喪服。達文西為她畫肖像時，請了樂師在旁演奏，以讓她保持愉悅的心情。
達文西淡化了她的眉毛，使她的額頭與眉有如大理石雕像般光滑。據傳是因為當時的社會風尚，女子喜好廣額、薄眉。如果比較文藝復興的幾位大師如波提且利、達文西、米開朗基羅、拉斐爾與提香，可發現其中以達文西與拉斐爾的女性眉毛畫得最薄，可見這多少與畫家個人的喜好有關。
蒙娜麗莎是佛羅倫斯銀行家佛朗切斯科.戴爾.佐貢多的第三個妻子.
達文西開始繪畫此畫時,她年僅二十三歲.
他為了使蒙娜麗莎終處於輕松愉悅的神態之中,為他請來樂師在旁彈奏優美的樂曲.歌唱家為她演唱,滑稽演員在一旁作幽默風趣的表演,還在周圍設置了噴泉,種植了她心愛的花草以便於他能夠比較從容地捕捉表現在蒙娜麗莎臉上的內在感情.
PS：《蒙娜麗莎》背景之謎
加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。

② 清朝女子服飾樣式與種類

康熙年間

貴族婦女流行一種身著黑領金色團花紋或片金花紋的褐色袍，外加淺綠色鑲黑清代女裝

邊並有金綉紋飾的大褂。襟前有佩飾，頭上梳大髻，也有包頭巾樣式。侍女是著黑領綠袍，金紐扣，頭上飾翠花，並有珠璫垂肩。

乾隆年間

婦女著鑲粉色邊飾的淺黃色衫，外著黑色大雲頭背心。裙邊或褲腿鑲有黑色綉花欄干，足著紅色弓鞋。也有著朱衣，袖邊鑲白緞闊欄干，足著紅色綉花鞋。也有的著鑲有黑邊飾的無領寶藍色衣者，襟前掛香牌一串，紐扣上掛時辰表、牙簽、香串等小物件。也有的在衣服外面結桔黃色帶子，垂在腰胯兩側與衫齊，帶子的端頭有綉紋。也有的著白紗汗衫，黑褲紅腰帶、紅肚兜，鞋後跟有提舌。

嘉慶、道光年間

女子多著低領藍衣紫裙，裙子鏡面和底邊均鑲黑色綉花欄干，袖口鑲白底全彩綉牡丹闊邊。也有的袖口和衣服裙子鑲闊欄干，裙帶垂至膝下，肩有鑲滾雲肩。也有的著團花綠衣淺紅色裙，裙的鏡面上綉少許折枝花數朵，披雲肩垂流蘇。

同治年間

流行藍緞地鑲闊邊的綢褲帶，帶寬一丈或數丈，帶端有綉紋。無論著裙著褲均有系帶的習俗。腰帶系後垂至膝下為尚。

光緒中期

婦女衣裙漸短，袖子漸寬，帶長過膝露出約一尺有餘，走動時隨風飄擺，也有將流蘇縫於帶端，擺動時呈現異樣效果。服色以選用湖藍、桃紅為多，也有寶石藍和大紅等色。

光緒末年

婦女的衣服身長過膝，採用大鑲滾裝飾，裙上有時加十六至二十條飄帶，每條帶尾繫上銀鈴，步行時有響聲，甚為風趣。衣襟前掛有金或銀制的裝飾物，如耳挖子、牙剔子、小毛鑷子等。有的還掛有梅檀一類的裝有香料的小香囊。也有的系著內裝香脂粉的綢緞或緙絲製成的小鏡袋。與此同時，上海流行一種新裝，這種新裝不但在袖邊，也在臂肘上飾以鑲滾，衣服較前窄且長，褲子也相應地窄了一些。並配以三至四對手鐲。如此新裝，確實將婦女們的形象裝扮得更加清秀和嫻靜。這種在原有基礎上稍加變化的新形式，在當時就是時髦的新潮裝。

清末

流行衣袖裡面裝假袖口，少時一、二幅，多時二、三幅。這種裝束，一則為了顯示身份和富有；二則為加強旗裝封閉形式的風格特色。假袖口不但用料考究，裝飾布局也追求與旗袍相同，由此整體服飾更增加了華麗的效果，也加強了裝飾的層次感。假袖口一層層連接起來，顯現出窄袖的修長感覺。

宣統至民國初年

這個時期婦女的衫褲比光緒末年更窄小，衣領卻增高，甚至可以掩住面頰，如同馬鞍形狀。這個時期的鑲滾裝飾較前簡單得多，但襟前仍然系掛裝飾物。清代女子服裝，有公服、禮服和常服。公服是自皇後至七品命婦規定的服制;禮服在民間指的是吉服或喪服。婚喪嫁娶及壽日的衣服，宮廷中是按命婦的品級規定的;常服形式多，

皇宮嬪妃禮服

分吉服和喪服兩類。宮廷中的吉服有如下規定：皇太後、皇後、皇貴妃和貴妃的吉服冠採用熏貂並綴朱緯（一種圖案）；龍褂色為石青有綉文；龍袍色用明黃，皇子福晉、親王福晉的吉服冠用熏貂，頂用紅寶石。皇子福晉的吉服褂色用石青有綉文；皇子福晉蟒袍用香色，通綉九蟒五爪；文武官一品至九品的夫人所著補服隨夫品級，補子的形制為方，清末品官的命婦有用圓形補底。一品文官綉鶴；二品綉錦雞；三品綉孔雀；四品綉雁；五品綉白鷳；六品綉鷺鷥；七品綉雞？；八品綉鵪鶉；九品及未入流的綉練鵲。武官一品綉麒麟；二品綉獅子；三品綉豹；四品綉虎；五品綉熊；六、七品綉彪；八品綉犀牛；九品綉海馬。無品級的夫人用天青色大褂。不用補子，紅裙，衣袖口邊鑲綉可隨意。而妾只能用粉紅色和淡藍色。清代命婦的鳳冠（又名「珠冠」，因冠上以珠為主要裝飾），霞帔、蟒襖沒有規定。總之，清朝命婦的各種品級均以綉蟒為裝飾。這一點與明代有些不同，明代命婦大衫不綉蟒，而只綉雉（瞿）、孔雀、鴛鴦和練鵲。

③ 發胖的老年婦女應該穿什麼款式的衣服

發胖的老年婦女，身體豐滿、超豐滿，外觀顯得臃腫，衣著式樣更要講究。她們不宜穿緊身衣裙，也不要系著太寬的腰帶；因為緊身衣裙會使發胖的體型更為突出、顯露。如能穿松身的外套、直筒式衣裙，或者穿衣袖、襠圍松大一點的眼神，就會掩飾體型的肥胖。

有的老年婦女臀部、腹部肥大，上衣可以做得長些，以遮蓋這些過於肥大的部位。有的老年婦女脖頸又短又粗，臉下部的脂肪顯露，肩頭脂肪也很厚實，或上體很豐滿，宜穿無衣領、一字領或領口開得稍下的衣衫；如穿低領直身的旗袍、連衣裙也很得體。

④ 秋天像冬天過度需要穿呢子大衣，是這樣嗎

秋天秋天向冬秋天像冬天過秋天像冬天過度需要穿秋天像冬天過度需要穿一件大衣服我秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。況。秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上衣秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你的大衣特別洋氣秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你的大衣特別洋氣一方面秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯套裝秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯套裝或者一些秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯套裝或者一些裙子秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯套裝或者一些裙子特別好看我覺秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯套裝或者一些裙子特別好看我覺得可以需要穿秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯，套裝或者一些裙子特別好看，我覺得可以，需要秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯，套裝或者一些裙子特別好看，我覺得可以，需要穿離子大衣。如果天不秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯，套裝或者一些裙子特別好看，我覺得可以，需要穿離子大衣。如果天不是很冷秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯，套裝或者一些裙子特別好看，我覺得可以，需要穿離子大衣。如果天不是很冷可以選擇薄款的秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯，套裝或者一些裙子特別好看，我覺得可以，需要穿離子大衣。如果天不是很冷可以選擇薄款的你就大一秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯，套裝或者一些裙子特別好看，我覺得可以，需要穿離子大衣。如果天不是很冷，可以選擇薄款的，你就大一的款型很多種，所以我秋天向冬天過渡，需要穿一件大衣服，我覺得可以，你大姨她有厚和薄的情況。穿上你衣服大衣特別洋氣，一方面可以保暖，裡面配搭一些嗯，套裝或者一些裙子特別好看，我覺得可以，需要穿離子大衣。如果天不是很冷，可以選擇薄款的，你就大一的款型很多種，所以我覺得可以。

⑤ 民國 五四時期的女性除了愛穿藍色的衣衫 還有什麼習性 特點 和只有那個時代的女性特色

還穿旗袍，高跟鞋，帶著發卡。

⑥ 蒙娜麗莎的微笑達芬奇詳細介紹

人們在凝視達·芬奇的不朽之作《蒙娜麗莎》時，常常會被畫中人物的微笑所迷惑。乍一看去，人們會領略一份安謐的微笑；進一步觀察，又會感到笑容消逝；再一看，笑容重現，繼而又退去……

為什麼這幅畫會產生這樣的神奇效果？在最近出版的美國《科學》雜志上，哈佛醫學院的神經生物學家瑪格麗特·利文斯通對此作出了解釋。她認為，與其說蒙娜麗莎的神秘微笑與畫家的繪畫技巧有關，倒不如說它與眼睛的錯位有關。

利文斯通認為，蒙娜麗莎微笑的時穩時現，其實是我們的眼睛運動的結果。按照利文斯通的分析，人眼通過兩個不同的區域來觀察世界。一個是中心區，被稱為視網膜的中央小窩，它讓人們看到顏色，認出印刷符號，辨別細節；另一個是外圍區，它分布在中央小窩的周圍，是人們區別黑白、捕捉運動、分辨陰影的區域。當人們觀察別人時，常常注視對方的眼睛。在欣賞《蒙娜麗莎》這幅畫時，人們首先注意的也是人物的眼睛。當觀察者眼睛的中心區在蒙娜麗莎的眼睛上時，「外圍區」視線會落在她的嘴上。由於外圍視區不注重細節，因此它會很快地注意到蒙娜麗莎顴骨的陰影，這些陰影又恰恰使人們意識到笑容的存在。但是，當直接觀察蒙娜麗莎的嘴時，人眼的中心區又不會注意到陰影，所以「人們永遠無法從她的嘴上看到笑意」。由此，利文斯通得出結論：蒙娜麗莎的笑容時現時隱，完全是因為觀察者的視線在其臉上游動產生的效果。 美國一名著名神經專家哈佛大學的學者瑪格利特.利文斯頓日前對稱為世界之迷的「蒙娜麗莎的微笑」提出了自己的見解和理論依據。她認為這一笑容可能是一種光學錯覺，如果直接看蒙娜麗莎的嘴唇，那麼笑容是看不到的。利文斯頓解釋人的視覺系統有兩個觀察區，一個負責辨色和觀察亮點稱為中央區，一個負責黑白色並觀察陰影和運動稱為外部區。為證明她的理論，科學家做了一個實驗，她掃描了一張照片，去除陰影，從中央區觀察，就看不到笑容，加上陰影，從外部區就可以觀察到笑容。但是蒙娜麗莎的笑容仍然是個迷，有些人認為是一種面部癱瘓的症狀，有的歸咎於懷孕的快感。
http://www.artsbird.com/newweb/artsnews.php?db=2&thisid=2138

新網北京5月20日消息：英國《獨立報》十九日報道：五百年來，達芬奇的蒙娜麗莎肖像畫令無數藝術愛好者著迷，但也令學者困惑不解。最近，美國一名科學家聲稱發現了蒙娜麗莎微笑背後的秘密。

達芬奇繪畫「蒙娜麗莎」的嘴巴時，運用了模糊輪廓的手法，這種手法在義大利原文的字面意思為「像煙般蒸發」。

美國哈佛大學一名神經生物學家利文斯通認為，這不只是單純的模糊手法，達芬奇繪畫時還試圖「欺騙」人類的視覺，令欣賞者要從側面觀看，才能清楚看到「蒙娜麗莎」的笑容。

利文斯通在其新書《視覺和藝術：觀賞的生物學》中提出這個理論。她在書中稱：以模糊手法繪畫的微笑，在周邊視覺下較為明顯，所以當你集中望向她的嘴巴時，笑容便會消失，就像我們觀看暗淡的星星時，直接望上去星星便會消失。

但有學者批評，聲稱解開了「蒙娜麗莎」背後秘密的科學家，都只是為了吸引傳媒。

⑦ 立春過後濕氣重 怎麼養護骨骼健康

立春 時節濕氣漸起，不少人會覺得身體沉重，腰酸背痛脖頸疼，長期伏案工作或久坐面對電腦的上班族更是容易出現這類不適症狀。骨科專家提醒人們，立春過後要注意養護骨骼健康，那麼就讓 老黃歷 為你介紹。

春天濕氣重，骨骼健康要注意
春天濕氣重，許多人感覺一身濕重，腰痛、頸脖子痛。中醫認為，「寒勝則痛，寒主凝滯，氣血不通，經脈不暢，不通則痛」。骨科專家提醒，春天要注意骨保健。

專家指出，春天應該多曬太陽，上午10時到11時曬最好。上午曬太陽空氣比較好，紫外線偏低，使人感到溫暖柔和，起活血化瘀的作用，老年人尤其應在這段時間多曬曬。此外，曬雙腿能很好地驅除腿部寒氣，有效緩解小腿抽筋，加速腿部鈣質吸收，有效預防骨質疏鬆。

年輕職業族患頸椎病常見
辦公室白領由於久坐等原因，經常會出現頸部酸痛等問題，久而久之導致頸椎病。以往頸椎等病變大多是40歲以後才出現，現在不少年輕職業族常感頸肩疼痛、手臂麻木、頭暈等。這是因為運動減少、長時間伏案工作或在電腦前打字、頸腰活動少引起。

保健指南
春天氣溫最不穩定，如果常穿低領或無領衣衫，容易使寒濕之邪直沖頸部，誘發頸椎病。因此，鄧博建議，初春最好不要太早穿低領衣服，要注意護頸保暖。另外，生機盎然的春天是調養頸椎病的黃金時節，應多活動筋骨，多做保健調理，多曬太陽。

調整枕頭與睡眠體位。若引起頸椎病的病因是椎間盤突出或椎體後緣有骨刺者，枕頭可稍低。如果病因是椎管後方韌帶肥厚內陷，對脊髓後方形成壓迫者，可將枕頭墊高，枕頭的形狀最好是元寶形。睡眠體位可取側卧位，或仰卧位，不宜俯卧。

自我牽引。雙手十指交叉合攏，舉過頭頂放於枕頸部，將頭後仰，雙手逐漸用力向頭頂方向持續牽引5～10秒，連續3～4次，即可起到緩解椎間隙壓力的作用。

佩戴簡易頸圍，可限制頸部過度活動，同時起到頸部支撐作用。

多數人在春天感覺腰腿痛
老年朋友經歷一個冬季，腰部活動本來就較少，再加上腰部肌肉鬆弛和萎縮，在春季突然受力便誘發了腰腿痛。

春季為多風季節，濕邪也重，是外感致痛因素，且有遊走竄行的特點，疼痛不僅局限於腰腿部，還伴有全身的關節疼痛、活動受限的症狀。因此，應根據個人情況逐漸增加腰部活動和活動強度，有效預防腰痛的發生。

保健指南
注意保暖、防潮。中醫認為：「寒勝則痛，寒主凝滯，氣血不通，經脈不暢，不通則痛」，因此生活起居、工作學習的環境要溫暖、乾燥，不要穿潮濕的衣服，劇烈活動和出汗後不要立即沖冷水澡。

工作或運動時，要採用正確的姿勢。不良姿勢會造成腰椎部位的各種損傷，正確的姿勢可減少人體骨關節、肌肉、韌帶的磨損。要保持良好的坐姿。工作1小時後應站起來舒展一下。不睡過軟和過硬的床。因為直接影響人的健康。

健康飲食 。對於因過度肥胖導致的腰腿痛，治療措施之一就是要節制飲食。加強鍛煉，有病早治。如跑步、做操、步行等，以此來增強關節的活動度、肌肉韌帶的耐久性，使關節骨得到充分的營養，達到健骨強身的目的。

⑧ 中年婦女冬季服裝如何選購

？中年婦女服裝作為服裝中一個很重要的門類，在某種程度上並不比那些女孩子的服裝遜色，關鍵在於是要怎樣搭配衣服。那下面就來介紹一下中年婦女冬季服裝選購和搭配的方法。 體瘦者選衣法 色彩不宜從頭到腳都著深色，而應該選一些白的顏色、米色等淺色系適合中年女性發型列或衣料圖案色彩對比強烈的時裝，經由過程視覺上的膨脹感來增大體型。 款式不宜穿無袖無領或低領式的時裝，以免暴露和鞏固瘦小的身段；而要充分利用裝飾手段，如加寬腰帶，裝泡泡袖，在胸前、衣領及袖口兒鑲寬花邊或打皺褶等，來增添豐腴的感覺。 面料不宜選用絲質的衣料，以免因貼身而更顯瘦削，面應選堅挺厚實的料子。 衣領臉型協調法 圓臉宜穿馬蹄領、Ｖ字領衣服，穿襯衫可多解開一粒鈕扣，可使臉型顯得長些。 長臉宜穿船形領、高領或襯衫等，可在視覺上縮短臉部。 方臉宜穿細長的Ｖ字領，高領，可增加臉的柔和感。 三角臉宜穿秀氣的小圓領或綴有花邊的小翻領，可使臉部顯得較為豐腴。 選衣原則 衣服顏色既不成太花俏，也不宜太素淡，尤其要注意顏色的搭配，使之互相陪襯，相得益彰。不宜同時穿跨越三種顏色的衣服，太多的花色會使身體產生膨脹感。 時裝款式中年女性短發發型不宜太復雜、繁瑣，不宜選用衣服上花邊、褶子、口袋過多的時裝，太累贅的款式反而會增添老氣。 身體發胖的婦女穿細格子或便條時裝比較合適；不要選擇閃閃發亮的或礦薄的衣料，了不要選擇圖案太大的衣物。 中年婦女一般不宜穿無袖衣衫，特別是手臂粗壯者，夏日短衫袖子也不宜太短。 中年婦女在夏日要只管即便選擇直線條的衣裙，而不宜穿茄克套裙什麼的的衣著；兩截式衣服也已不太適合，這種橫向隔斷的式樣，會給人一種肩寬違粗的感覺，增添肥胖感。 中年婦女冬季服裝的選擇也是一門非常重要的課程，那還在為不知道怎樣搭配衣服的朋友們趕快來學一下吧。 相關閱讀：中年女性上班族白領夏天應如何打扮 中年女人如何保持身體不發福

⑨ 領口小的圓領T恤適合什麼人穿t恤領口小改造有哪些方法

       圓領上衣適合什麼人穿。而領口小的圓領t恤屬於外貿特別的工裝襯衫，又稱之為，也就是普通普通襯衫的情侶衫，也就是圓領上衣和圓領t恤是不可能完全重疊的，但是t恤領口是可以完全緊貼胸脯的，這樣風格上偏休閑的風格有一種情侶的效果。其實不光圓領t恤，圓領針織衫也是會有這種情侶的效果的，下面給大家隨意介紹幾款以供大家參考。

t恤領口小改造的方法

1、將下邊t恤袖口下部的袖子剪掉，目的是修正袖口大小，

2、用剪刀將袖口1/2以上部分，將手平，找到大概合適的肩寬，把袖子下部2/3的部分也裁掉（用手推平）這一步的目的是更加顯示寬寬大大的肩寬，修正袖子大小在領口部分，2/3的肩寬。太寬了也是可以適當修改的，修改到下部2/3即可。

⑩ 衣服的變化

地球上所有的動物中，只有人類是穿衣服的。人為什麼要穿衣服?有人說是為了護身、為了禦寒，這是從功能的角度來解釋的；有人說是為了遮羞、為了禮貌，這是從道德的角度來解釋的；也有人說是為了好看、為了吸引異性，這是從審美的角度來解釋的。當猿剛剛進化為人的時候肯定沒有穿衣服，我們的祖先從什麼時候開始穿衣服的?不得而知。上古傳說把衣服的發明歸功於黃帝。《易經》說："黃帝、堯、舜垂衣裳而天下治。"實際上，衣服的出現要早得多。我們在周口店的山洞裡就發現了骨針，從而可以知道1萬8千年前的山頂洞人已經穿衣服了。在6000年前的仰韶文化遺址中，發現過每平方厘米經緯各有10根的粗麻布印痕。在4000年前的良渚文化遺址中，發現過每平方厘米經緯各有20～30根的細葛布和每平方厘米經緯各有40～50根的絹。那時的人們一定也穿衣服了，只不過我們無法知道他們穿什麼樣的衣服罷了。

商周時代衣服的基本形制是上衣下裳。《說文解字》說："上曰衣，下曰裳。"下身穿的裳實際上是裙，而不是褲。金文中常見有周天子賞賜給臣下"赤芾"的記錄。"赤芾"是一塊紅色的布，系在腰間垂於腹前，是貴族的服飾和身份的標志，又叫韋�，後世稱為蔽膝。華夏族的習俗是束發的，發髻要用笄別住。商代遺址中出土過許多骨質的發笄。

先秦時代，華夏族服飾的特點是上衣下裳、寬衣博帶。衣服是右衽窄袖、長度在膝蓋上下。領、袖、襟、裾都用花邊裝飾，沒有紐扣，以帶束腰。而胡人的服飾是短衣窄袖，左衽長褲，革帶皮靴。趙武靈王把胡服引進中原，這對戰國秦漢時期華夏族服裝的變化產生了積極的影響。

春秋戰國之際，出現了一種新式服裝叫做深衣。《禮記·深衣》孔穎達正義說："深衣衣裳相連，被體深邃，故謂深衣。"戰國秦漢之人不論貴賤、男女、文武都穿深衣，貴族以冕服為禮服、深衣為常服，平民以深衣為吉服、短褐為常服。深衣連衽鉤邊，穿時要束腰帶。貴族用絲織的紳帶，故稱紳士或縉紳。皮帶已經流行，皮帶的兩端分別用帶鉤和環相連接，叫做鉤絡帶或蹀躞帶。皮帶上可以懸掛或佩帶刀劍、弓箭、印璽、荷包等各種物件。

先秦時沒有棉花，所謂"布衣"是指用麻布裁製的衣服。夏天穿的細麻布叫葛，冬裝有袍和裘。袍是穿在裡面的夾衣，內實絲綿，充填新綿的叫襺，充填舊絮的叫袍。窮人填不起絲綿，只能填些碎麻，叫做縕袍。袍因是內衣，所以只能居家穿著，但不能作為禮服，外出時只能襯在正服裡面。短袍叫襦，也就是後來所說的襖。質地粗劣的襦叫褐。裘是皮衣，先秦時代也是主要的冬衣。

秦漢時代的服飾比先秦要豐富。《禮記》曰："衣不帛襦袴。"這是因為襦和袴都是內衣，儒家崇尚儉朴，認為不應該用絲綢來裁製內衣。而到了六朝時，那些世家子弟居然用白色的絲綢來做褲子，所以被稱為"紈絝子弟"。古代的褲子通常都沒有褲襠，只有兩只褲腳管，上端連在一起，用帶系在腰間，所以叫做袴。《釋名》曰：跨也。兩股各跨別也。"袴是內衣，不能外露的，袴的外面一定還要穿裙或深衣。平民勞作時穿短衣，則袴內要系一兜襠布，就像日本大相撲運動員的裝束。在宋初的《盤車圖》中，還能見到這種穿法。連襠的短褲，叫做褌。褌短如牛鼻，俗稱犢鼻褲。司馬相如帶卓文君回到成都，就穿著犢鼻褲當壚滌器，以羞辱卓王孫。

男子的外衣亦統稱為袍。袍身長大的下擺叫袂，袖子寬松。緊窄的袖口叫祛。袍有襯里，是夾衣。單衣叫。袍和�的衣襟都有曲裾和直裾兩種，曲裾就是深衣。深衣穿著時包裹身體行動不便，慢慢地被直裾的 褕所取代了。女子穿連體的深衣或者分體的襦裙，漢代女裝的式樣與男裝差別不大。

魏晉南北朝時期的服飾出現了兩個變化，一個是漢裝的定式被突破了，另一個是胡服被大量地吸收融合進漢人的服飾之中。

男子的服飾以衫代替了袍。《釋名》曰："衫，衣無袖端也。"就是說衫的袖端沒有�，因此衫袖比袍袖更加寬大，大到"一袖之大，足斷為兩；一裙之長，可分為二"的地步，這樣走起路來甩手的時候就顯得更加瀟灑了。秦漢時服色以青、紫為貴，平民布衣只能穿白色的衣服。而六朝一反常態，服色尚白。由於經學的獨尊地位受到沖擊，儒家的冠服制度也動搖了，不僅服裝的式樣、顏色都突破了漢代的規矩，而且穿法、打扮也常常標新立異，或科頭跣足，或坦胸露背，或袍裙襦褲，或奇裝異服，都突破了舊時的禮儀。

婦女服飾也崇尚褒衣博帶，有的把裙擺放長，裁剪成三角形，叫做�；有的在肩臂間搭一帔帛，走起路來大袖翩翩、華帶飛�，顯得格外飄逸。

胡人的褲褶和皮靴已經被漢人普遍接受。胡服的褲是作為外衣穿的長褲，褲腿寬松，膝蓋處用帶束縛，叫作縛褲。褶是與褲相配的緊身齊膝短衣，褲褶和皮靴都適合於騎射。

隋唐時代經過長期的民族融合，加上經濟繁榮、社會開放，服飾也日趨豐富華麗。開元以前女裝以窄袖為時尚，胡服尤其盛行，初唐婦女多喜歡戴胡帽，穿翻領窄袖袍、條紋小口褲，著軟靴、系蹀躞帶。中唐以後衣衫又趨於寬大。唐代社會上思想比較開放，常有婦女穿著男裝，還流行袒胸的低領衣服，喜歡在襦衫外面罩一件對襟短袖衣，叫做半臂或半袖，肩部搭一條披帛。唐代女裙的式樣繁多、色彩艷麗，尤其流行像石榴花那樣的紅裙，詩人稱之為石榴裙。男裝以圓領窄袖袍衫為主要的服飾，靴已成為士庶通用的鞋了。

宋代把單上衣叫做衫，衫的袖口沒有祛。有作為內衣的短小的衫，也有作為外衣的長大的衫。下擺加接一幅橫襕的襕衫是男子的常服。夾衣和綿衣叫襦和襖，襦襖是平民的常服。宋代還流行在衣衫外面加罩一件不加橫襕的寬大外衣，斜領交裾的叫直身，直領對襟的叫鶴氅。女裝外衣以襦衫和裙為主，上衣趨向短窄貼身，下裳流行褶襇裙。內衣有抹胸和裹肚，褲子是不露在外面的，只有下等人才單穿褲子。唐代流行的"半臂"是一種短袖外套，而宋代流行的外套叫背子。背子有長有短，有長袖有短袖，其特點是兩邊的衩一直開到腋下。

建立遼、金、元朝的都是少數民族，契丹族、女真族、蒙古族的服飾都有鮮明的民族特色。契丹族的服裝，不論男女，都穿左衽、圓領、窄袖的長袍，袍裡面襯衫襖，下身穿套褲，褲腿塞在靴中。婦女在袍里穿裙，也穿皮靴。女真族的服飾和契丹族相似，由於北方氣候寒冷，衣服以毛皮為主。元朝時，漢人保持原來的服飾。蒙古族男子以窄袖長袍和套褲為主要服飾，但由於受漢人影響，多改為右衽，而婦女的袍服還是以左衽居多。

明代官員的袍服為團領衫，系革帶，帶上鑲有玉片，這就是所謂的玉帶。職官的服色和花紋按品級高低而異。前胸和後背各織一塊方形的紋飾，叫做補子。文官的補子綉飛禽，武官的補子綉走獸，紋樣按品級各不相同。儒生都穿鑲黑邊的藍色直身，戴有黑色垂帶的軟巾，又稱儒巾。皂隸穿青色布衣，市井富民商人雖然能穿綾羅綢緞，但是只許用青色或黑色。萬曆以後禁令鬆弛，艷衣麗服才遍及黎庶。

朝廷命婦的禮服為鳳冠、霞帔和大袖衫，常服為襖衫和裙，很少穿褲。背子穿得更加廣泛，合領大袖的背子可以作為禮服，直領小袖的背子則為便裝。還有一種無領、無袖、長至膝蓋對襟的馬甲，叫做比甲，深受青年婦女喜愛。

滿族入關建立清朝後用武力強迫漢人接受了滿族的服飾。男子的服飾有袍、衫、褂、褲。清代的長袍以衩來區分貴賤，皇族宗室開四衩，官吏士人開兩衩，一般市民不開衩。袍的袖口裝有箭袖，平時翻起，行禮時放下，因其形似馬蹄，又稱馬蹄袖。職官朝服的胸背正中也各縫一塊補子，稱為補服。補子也沿用明制文禽武獸，但是花紋與明朝不同，而且由於清朝的補服是對襟的，所以胸前的一塊分成兩半。有一種長不及腰、袖僅掩肘的短褂，叫做行褂，又叫馬褂。馬褂以黃色為貴，非皇帝特賜不能穿。還有馬甲，北方稱為坎肩或背心，是無袖短衣，男女都能穿。男子下身穿褲，穿裙的已不多見。

清初改服易冠規定"男從女不從"，所以婦女的服飾有滿漢兩式。漢族婦女的頭飾有簪、釵、冠子、勒子等等，滿族婦女則以高如牌樓的"大拉翅"最具特色。滿族婦女的服裝和男子相似，也是穿袍衫馬褂，但一般比較緊窄，不像漢族女裝那麼寬大。漢族婦女在清初仍然穿明裝，以裙衫為主。以後滿漢服飾慢慢合流，衣衫漸趨短小，外面罩一件齊膝的背心。女裝特別講究用花邊來裝飾衣緣，於是花邊越滾越多，形成寬寬的衣緣。晚清流行穿褲子，穿裙子的漸漸少見了。